Trabajo Práctico

Domenico Scarlatti

Domenico Scarlatti es un compositor italiano nacido en Nápoles en 1685 ( mismo año

que J. S. Bach y G. F. Händel) y fallecido en Madrid, Reino de España en 1757.
Despues de 1720 trabaja exclusivamente primero en Portugal ( hasta 1728) y luego en
España. A pesar de una notable producción en el campo vocal, Scarlatti es por excelencia
el compositor de las sonatas para cémbalo; su catalogo cuenta con 555, pero por causas
extrañas sólo se difundieron unas pocas en su tiempo, entre las cuales unos 30 Eccercizi
publicados en Londres en 1738, que constituyen el paradigma de toda su producción,
contenida principalmente en 2 manuscritos antológicos de 15 volúmenes cada uno.
La cronología es prácticamente imposible de establecer. Es notable el hecho de que el
músico utilice su propia fantasía casi en contacto con una dimensión formal: la sonata
bipartita con un solo movimiento, en cuyo seno Scarlatti procura seguir el principio de
sistematización de ideas en zonas tonales muy precisas.
El elemento colorístico tiene una importancia decisiva; es muy frecuente el empleo de Vemos en la obra de D. Scarlatti un claro aporte a la
las formas típicas del folclore español, la imitación de los instrumentos populares y no consolidación de la forma sonata
populares, las 'rupturas' rítmicas, la adopción del estilo del concierto, los efectos de eco, En las sonatas de Scarlatti, en las que se pone de relieve
etc. el regreso a la tónica en la segunda parte, hallamos
normalmente que en la primera mitad la modulación a
Alberto Basso, en “La época de Bach y Haendel”- pag. 73,74 la dominante no se ve señalada por discontinuidad
alguna y que no hay allí ninguna cadencia fuerte hasta
la doble barra. Esto es: la polarización no se ha hecho
explícita, por lo que el regreso no tiene todo el
significado que habria tenido en una forma de Sonata.

Rosen, Charles – en “Formas de Sonata” pag. 149

La acciaccatura

El mas característico de los manierismos armónicos de Scarlatti es la acciaccatura, que el usaba con mas frecuencia y variedad que ningún otro
compositor. Intentos de explicar esta práctica en términos de poliacordes u otras construcciones teóricas son tan infructuosas como innecesarias.
Gasparini y otros teóricos del siglo XVIII definieron la acciaccatura como un mordente simultáneo ( una nota auxiliar mas baja atacada junta con su
resolución).
Si el uso de la acciaccatura está vinculado con las técnicas de la música de guitarra que Scarlatti escuchó en España es un asunto de conjeturas; sin
embargo, escritores en su estilo han comentado sobre varias imitaciones instrumentales en su música, notamblemente las notas repetidas rapidas o
acordes que recuerdan el rasgueado de la guitarra y los pasajes tipo fanfarria que insinñuan el sonido de trompetas o trompas.

Catalogo de su obra

La cronología de las sonatas de Scarlatti, acerca de las cuales tres consideraciones numéricas se ha escrito, todavía permanece incierta.
Antes de 1910 Alessandro Longo recolectó, agrupó y numeró todas las obras hasta entonces conocidas; pero su sistema de catalogado era arbitrario.
En 1950 Ralph Kirkpatrick formuló un sustema que seguia cuidadosamente el orden de las piezas en las que el consideró que eran las fuentes mejor
datada.
En 1967 Giorgio Pestelli tuvo una tentativa de listar bastado en criterios estilisticos, los cuales, sin embargo dificilmente sonsatisfactorios para una
música tan diversa en forma, rica en material e intrincada en tonalidad.
 Obra: Sonata K.175
Compositor: Domenico Scarlatti
Año de Composición/Publicación: ≈1756/57 ; forma parte de los Eccercizi publicados en 1738 en Londres

Forma caraterística de Scarlatti de sonata bipartita de un solo movimiento. A :|| B:||

I 51c II 52c

CODA CODA
15c + 1t 16c 8c + 1t 11c 14c + 1♪ 11c 6c + 1t 11c + 1t 8c

9c 6c + 1t 8c + 1t 7c + 1t 3c + 1t 5c 6c 5c 9c+1♪ 5c 4c 4c 3c 3c 3+1t 2+1t 5+1t 3+1t 4c 4c

2 2 2 2 2 1 2 2 2 2
1♪ + 4c+3♪ 4c+1♪
PLAN TONAL

La Mi La Re Mi Mi Mi Si Mi Re La
menor Mayor menor menor menor Mayor Mayor menor menor menor Mayor
(relativo (homónimo
mayor del menor del I)
V)
 I 51c

CODA

15c + 1t 16c 8c + 1t 11c

9c 6c + 1t 8c + 1t 7c + 1t 3c + 1t 5c 6c 5c

2 2 5 2 2 2+1 2 2 2 2 3 3+1t 3+1t 2 3 2 2 2 1 1 1 1 1

t
La menor i-V i-V i- V V- IV- IV-I
V/V I

Mi Mayor I-V I-V I-V I-V I-V I-IV I- I- I- I- I- I- I- I

V-I V V V V V V V

Re menor IV- IV- II-VII

Vdis Vdis

Mi menor II-V

Complejo α α α α β β β β γ α α α
Temático
 II 52c

CODA

14c + 1♪ 11c 6c + 1t 11c + 1t

9c+1♪ 5c 4c 4c 3c 3c 3+1t 2+1t 5+1t 3+1t 4c 4c

2 2 2 2 2 1 2 2 2 2
1♪ + 4c+3♪ 4c+1♪

La menor II-V II-V

Mi Mayor

Re menor II- II-

V V

Mi menor V-I II-V II-V

Si menor V/V V I-IV

La Mayor I V V-I I-IV-V V-I I- I I I I I

V - - - -
V V V V

Complejo γ α α
Temático