Pinturas Rupestres Del PleistocenoHoloceno en La Puna

L’art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistocénico del Mundo
Pinturas Rupestres del Pleistoceno/Holoceno en la Puna

de Atacama (Jujuy, Argentina)
Hugo D. YACOBACCIO1, Patricia SOLÁ2, María Susana ALONSO3, Marta MAIER4,

Mariana ROSENBUSCH5, Cristina VÁZQUEZ6 y
María Paz CATÁ7
Resumen: Se presenta nueva evidencia sobre las pinturas rupestres de un alero

atribuido a los cazadores-recolectores del Pleistoceno/Holoceno temprano. El sitio
Hornillos 2 está ubicado en la Puna de Atacama (Jujuy, 23°13’47’’ S, 66°27’22’’ W) a
4020 m.s.s.m. El sitio cuenta con niveles de ocupación desde el 11,100 cal AP al
7085 cal 14C BP. Por primera vez en el área se documentaron motivos figurativos
como camélidos, figuras humanas y aves. Fueron utilizadas técnicas como X Ray
Diffraction (XRD), Energy-Dispersive X Ray Spectroscopy (EDX), Total Reflection X
Ray Fluorescence (TXRF), Fourier Transform Infrared Spectroscopy (FT-IR), y Gas
Chromatography/Mass Spectrometry (GC-MS) para analizar porciones de pintura
proveniente de las paredes, pigmentos de los diferentes niveles de ocupación y
pigmento rojo proveniente de un mortero de piedra. El objetivo fue reconstruir cómo
se prepararon los pigmentos, no sólo para identificar la materia prima de los mismos
sino también su procedencia. Por último, se discute la relación con otros sitios de la
región y las similitudes con otros motivos de camélidos procedentes de sitios de los
Andes Meridionales. También se discute la hipótesis de la significación del arte
rupestre como un marcador territorial de diferentes grupos locales de cazadores-
recolectores.
Résumé: Peintures rupestres de la transition Holocène/Pléistocène dans la

Puna de Atacama (Jujuy, Argentine)
Cette communication présente de nouvelles peintures rupestres sous abri attribuées
aux chasseurs de la période de transition entre le Pléistocène et l’Holocène. Le site
d’Hornillos 2 se trouve dans la Puna d’Atacama (près de Jujuy, 23°13’47’’ S,
66°27’22’’ W a 4020 m d’altitude). Son occupation a duré de 11.000 Cal. BP à 7.085
Cal BP. On y trouve les plus anciens motifs figuratifs de la région, qui comprennent
des camélidés, des figures humaines et des oiseaux. On a utilisé la Diffraction X
(XRD), la Spectroscopie X par Dispersion d’Energie (EDX), la Réflection totale, la
Fluorescence X (TXRF), la Spectroscopie de Fourier par Infrarouge (FT-IR), et la
Chromatographie gaseuse/Spectrométrie de Masse (GC-MS) pour analyser les
peintures pariétales, les pigments enterrés dans différents niveaux et les pigments
1 CONICET-Instituto de Arqueología (UBA) – hdyacobaccio@gmail.com.

2 CONICET-Instituto de Arqueología (UBA)
3 CONICET- Facultad de Ciencias Exactas y Naturales (Ciencias Geológicas) (UBA)
4 CONICET- Facultad de Ciencias Exactas y Naturales (Ciencias Químicas) (UBA)
5 CONICET- Comisión Nacional de Energía Atómica (Gerencia de Química, Centro Atómico Constituyentes
6 Comisión Nacional de Energía Atómica (Unidad de Actividad Química, Centro Atómico Constituyentes) y
Facultad de Ingeniería (UBA)
7 Instituto de Arqueología (UBA)
YACOBACCIO H.D. et al, “Pinturas Rupestres del Pleistoceno/Holoceno en la Puna de Atacama (Jujuy, Argentina)”
Congrès de l’IFRAO, septembre 2010 – Symposium : L’art pléistocène dans les Amériques (Pré-Actes)
IFRAO Congress, September 2010 – Symposium: Pleistocene art of the Americas (Pre-Acts)
retrouvés dans un mortier en pierre pour retrouver les recettes, identifier les
matériaux bruts, leur sélection, leur source. Finalement, nous étudions la relation de
ces graphismes avec d’autres qui se trouvent dans la région et les comparons à
d’autres représentations de camélidés dans les Andes méridionales. Nous discutons
également l’importance de l’art rupestre comme marqueur territorial pour les
différents groupes de chasseurs-cueilleurs.
Abstract: Pleistocene/Holocene Rock Paintings from the Puna de Atacama

(Jujuy, Argentina)
Pleistocene/Holocene Rock Paintings from the Puna de Atacama (Jujuy, Argentina.
This paper presents new evidence on rock paintings from a rock shelter attributed to
Pleistocene/Early Holocene hunter-gatherers. Hornillos 2 site is located in the Puna
de Atacama (Jujuy, 23°13’47’’ S, 66°27’22’’ W) at 4020 m.a.s.l. The site have
occupation layers since 11,100 cal 14C BP to 7085 cal 14C BP. Figurative motives,
like camelids, humans and birds are for the first time recorded in the area. X Ray
Diffraction (XRD), Energy-Dispersive X Ray Spectroscopy (EDX), Total Reflection X
Ray Fluorescence (TXRF), Fourier Transform Infrared Spectroscopy (FT-IR), and
Gas Chromatography/Mass Spectrometry (GC-MS) have been employed to analyze
the paint on rock walls, pigments from different occupational levels, and red pigments
found on a stone pestle in order to reconstruct how pigments were made, both
identifying the raw materials used, the way they were selected, and the spatial
location of the sources in which they were supplied. Finally we discuss the
relationship with other sites of the region, and the similarities with other camelid
depictions of the Southern Andes. We also discuss the hypothesis of the significance
of the rock art as territorial marker of different local groups of hunter-gatherers.
Las representaciones figurativas (zoomorfos y antropomorfos) con marcado énfasis

naturalista o icónico (Berenguer 1996: 86) están distribuidas desde el sur de Perú
hasta el norte de Chile. La distribución geográfica es amplia abarcando sitios como
Toquepala (Buse 1965; Muelle 1969, 1970), Sumbay y Caru (Neira 1968), del valle
de Osmore (Klarich y Aldenderfer 2001), de la Sierra de Arica y del Alto Loa (Kalina-
Los Morteros, Estilo Confluencia), en Quebrada de Puripica (varios sitios) y del Salar
de Atacama (San Lorenzo 1, Tuina 4) (Núñez et al. 1997, 2006) (Fig. 1).
La cronología de estos motivos es diversa, aunque mayormente están referidos al
Holoceno Tardío. Aquéllos que están cronológicamente situados en el límite
Pleistoceno/Holoceno son la minoría. En el sur de Perú, especialmente aquellos
motivos de camélidos de Toquepala, Caru y Sumbay estarían vinculados con
ocupaciones datadas entre 11,198 y 10,413 cal AP en el primero de ellos (Muelle
1969) y ca. 7300 cal AP y ca. 6300 cal AP para las capas 3 y 2 respectivamente del
sitio Sumbay (Neira 1968), aunque las pinturas se asociarían con las ocupaciones
del Holoceno Medio (Guffroy 1999). Las figuras de camélidos y antropomorfos de
San Lorenzo 1 pueden ser de “eventual data temprana”, es decir, entre los
12,749 cal AP y 11,841 cal AP, aunque no hay certidumbre sobre esto (Núñez et al.
1997: 308, 309).
2
Fig. 1. Mapa regional con las zonas de concentración de representaciones rupestres del
Holoceno Temprano.
El objetivo de este trabajo es presentar nueva evidencia procedente del sitio

Hornillos 2 de la Puna de Atacama (Jujuy, Argentina) relacionada con pinturas
rupestres tempranas de carácter figurativo de camélidos, humanos y aves. En primer
lugar se analizará el paleoambiente en el cual se desarrollaron las primeras
ocupaciones humanas del hábitat puneño, luego la descripción de las pinturas, los
resultados de las técnicas analíticas aplicadas y, finalmente, se discutirán sus
consecuencias en torno a la utilización del espacio puneño en cuanto al
aprovechamiento de los recursos minerales y a la distribución de distintas
modalidades pictóricas abstractas y figurativas.
Paleoambiente
El contexto ambiental local de las ocupaciones de Hornillos 2 estuvo caracterizado
por la presencia de humedales y lagunas con recursos fijos disponibles. El registro
de taruca (Hippocamelus antisensis) en diversas capas del sitio, incluso en aquéllas
correspondientes al Holoceno Medio, atestigua también estas condiciones más
húmedas, dados los requerimientos ambientales de esta especie hoy día
inexistentes en la zona.
En el plano regional, el Pleistoceno Final presentó condiciones áridas y frías a partir
de condiciones previas muy húmedas; este lapso sería equivalente al Younger Dryas
(Morales 2010: 102). La humedad crece durante el Holoceno Temprano, ya que
había una menor insolación por ciclo orbital y ausencia de El Niño (ENSO) (Bradbury
et al. 2001). Estas condiciones posibilitaron la existencia de más humedales con
recursos distribuidos espacialmente con mayor regularidad que en la actualidad
(Sylvestre et al. 1999; Baker et al. 2001; Morales 2010). Después de 10,000 cal AP,
comienza un gradual descenso en los niveles de los remanentes lagos
pleistocénicos que, en algunos casos, se secaron rápidamente entre 9500 y 9100
cal AP (por ejemplo, Salar de Uyuni). Este proceso fue aparentemente acompañado
por un aumento de las temperaturas y la disminución en la cantidad de humedales
que llegarían a un mínimo entre 7200 y 6700 cal AP (Bradbury et al. 2001).
3
Las evidencias paleoambientales locales en Susques indican cuatro momentos

ambientalmente diferentes entre 10,600 y 4000 cal AP. El primer momento
comprende el Holoceno Temprano, por lo menos desde 9300 cal AP, siendo un
momento húmedo con vegas profusamente vegetadas por ciperáceas y poáceas
(Oxman 2010). Entre 9368 y 8372 cal AP, las evidencias indican que el nivel de
freática podría haberse incrementado transformando algunas vegas en cuerpos de
agua lénticos de poca profundidad. Con respecto a la vegetación, no parecen
producirse modificaciones en su composición. La información provista por los
gasterópodos coincide con las características de los ambientes descriptos,
sugiriendo, por su parte, la posible presencia de algún tipo de vegetación acuática
hacia el 8600 cal AP (Yacobaccio y Morales 2005). Finalmente, después de esta
fecha un descenso del nivel de aguas sub-superficiales implicó la desaparición de
los cuerpos de agua, aunque continuaron presentes importantes vegas, al menos
hasta 7800 cal AP.
El Sitio
Hornillos 2 se encuentra a 20 km al noroeste del actual pueblo de Susques (Jujuy),
sobre la ladera oriental de la Serranía del Taire y muy próximo a la desembocadura
de la quebrada de Agua Dulce (Fig. 2-3). Se trata de una pequeña cueva asociada a
un alero rocoso con una superficie excavable de 42 m² (Fig. 3). Está emplazado en
la base de un farallón de toba ignimbrítica dacítico riodacítica (Formación Zapaleri)
en un ambiente desértico con vegetación de transición entre el tolar y el pajonal a
4.020 msnm. Hasta el momento, se han excavado 12 m², detectándose 9 capas
hasta una profundidad de 118 cm. Los fechados radiocarbónicos obtenidos se han
realizado con muestras de carbón excepto uno que es sobre madera (Tabla 1). Las
ocupaciones se extienden desde el límite Pleistoceno/Holoceno, el Holoceno
Temprano (capas 6 a 6d), hasta el Holoceno Medio (capas 4 a 2).
Las ocupaciones corresponden a actividades domésticas cuyas evidencias son
estructuras de combustión, artefactos líticos incluyendo desechos, restos óseos de
camélidos, cérvidos y chinchíllidos. El estudio de las especies vegetales de los
carbones muestra el uso de un amplio rango de plantas locales para leña que
implicó la disponibilidad de recursos fijos abundantes en el área aledaña al sitio y
cierta estabilidad ambiental en el corto plazo (Yacobaccio et al. 2007). Las
evidencias muestran que durante el límite Pleistoceno/Holoceno y el Holoceno
Temprano el sitio fue ocupado recurrentemente, ya que presenta cinco niveles com-
prendidos entre 11,650 cal AP y 10,230 cal AP. Este conjunto de ocupaciones está
caracterizado por el uso predominante de recursos locales, puesto en evidencia por
la dominancia de Lagidium sp. entre los restos faunísticos, dado que estos roedores
habitan en los roqueríos de ignimbritas cercanos al alero, y en el predominio de las
cuarcitas empleadas en la confección del instrumental lítico. En cambio, las
ocupaciones posteriores del Holoceno Medio son más puntuales y están distribuidas
desde 8780 cal AP para la capa 4 hasta 6990 cal AP para la capa 2. Estas unidades
estratigráficas son sensiblemente más potentes que las del período anterior y la
extensión de las mismas, sobre todo las capas 4 y 2, abarcan la totalidad del área
excavada, a diferencia de las capas del Holoceno Temprano, sugiriendo
ocupaciones de mayor intensidad.
4
Fig. 2. Ubicación de Hornillos 2.
Fig. 3. A. Vista de la quebrada de Agua Dulce y ubicación del sitio.

B. Acercamiento a la cueva y sector donde se encuentran las pinturas.
5
Las Pinturas Rupestres

Los motivos pintados en el alero se componen de 28 figuras de camélidos, muchos
fragmentarios, de 5 antropomorfos y un ave (Fig. 4). Los camélidos son estilizados
no esquemáticos y de pequeño tamaño y fueron realizados en negro y rojo (desde
amarillo rojizo a rojo oscuro) de cuatro formas diferentes: camélidos negros de dos
patas (3), negros de cuatro patas (8) (Fig. 5); rojos de cuatro patas (17) y rojos de
dos patas (12) en actitud de “comer”; es decir con el cuello hacia abajo. Las figuras
son planas y fueron pintadas en un solo panel; los límites de las figuras son netos y
los trazos que representan las patas de los camélidos son muy finos a pesar de que
fueron realizados sobre la ignimbrita que tiene características superficiales poco
adecuadas para dibujar o pintar sobre ella, no sólo por la micro-topografía natural de
la roca sino también por los sectores descascarados sobre los que igualmente se
plasmaron figuras. Los camélidos negros de dos patas tienen cuerpo cuadrangular,
lomo levemente curvado, patas rectas que se afinan hacia abajo, cabeza triangular y
una oreja vertical o ligeramente hacia atrás. Los camélidos negros de cuatro patas
poseen cuerpo oval alargado, lomo ligeramente curvo, patas rectas inclinadas de a
pares, cabeza triangular y oreja vertical. Los camélidos rojos de cuatro patas están
muy fragmentados como para efectuar una descripción completa, pero parecen ser
muy similares a los negros de cuatro patas en la forma del cuerpo y las patas; doce
de los de dos patas tienen el cuello inclinado hacia abajo en actitud de “comer”. Los
antropomorfos, de tamaño pequeño, son individuos esquemáticos pintados uno al
lado del otro, con los brazos flexionados y tienen un trazo horizontal del mismo color
al final de uno de ellos; además, dos individuos tienen una línea inclinada por
encima de la cabeza sugiriendo un tocado. El motivo interpretado como ave tiene las
alas extendidas y su perspectiva sugiere que fue representada de frente. Asimismo,
en un sector bajo de la pared, hay una alineación de seis puntos de color rojo que
estaba cubierta por los sedimentos de la capa 2.
Con respecto a la secuencia de realización, se registraron cinco superposiciones: un

antropomorfo rojo cuyo tocado está sobre un camélido negro de cuatro patas y
cuatro casos de camélidos rojos de dos patas sobre tres camélidos negros de cuatro
patas. Según estas superposiciones, podrían haber sido, en principio, dos eventos
de pintura, el primero correspondería a la serie negra de camélidos de cuatro patas y
luego la serie roja que abarca a los antropomorfos y los camélidos de dos y cuatro
patas. Los camélidos negros de dos patas están separados del resto y no registran
superposición alguna (Fig. 4). Los resultados analíticos, reseñados más abajo,
permiten discernir que todas las pinturas (rojas y negras) fueron preparadas de la
misma manera mediante la molienda y mezcla de las mismas materias primas
permitiendo suponer un corto lapso en la realización de ambas series de pinturas, a
lo que se suman, además, las similitudes formales entre los camélidos de cuatro
patas rojos y negros. La fecha de inicio está comprendida entre 10,980-
10,780 cal AP obtenida de una muestra proveniente de una escultura de madera con
forma de camélido asociada a la mano de mortero con pintura roja recuperada de la
capa 6.
6
Fig. 4. Reproducción del panel completo con las pinturas.
Fig. 5. a. Camélidos negros de dos patas; b. camélidos negros de cuatro patas.
Técnicas analíticas físico-químicas

A continuación se presentan los resultados del análisis físico-químico de las pinturas
rojas y negras sobre pared, de los pigmentos rojos de capa y del pigmento adherido
a la mano de mortero (Tabla 2) (Vázquez et al. 2008; Yacobaccio et al. 2008).
7
La composición mineral de las pinturas rojas (M11 a M14) dio variados tenores de
hematita en M11, M13 y M14 y probable óxido de hierro en M12 (Tabla 3). Los
porcentajes de hierro (Tabla 5) indican que este elemento fue el cromóforo de las
pinturas rojas sobre pared a pesar de que los tenores son relativamente bajos
debido a la alta incidencia de Ca y S (constituyentes del yeso) sobre el porcentaje
total, este hecho produciría un efecto de dilución relacionado con el exceso de Ca y
S sobre el resto de los elementos.
La difracción de las pinturas negras (M10 y M15) solo dio probable hematita en M10.
La dificultad de determinar mediante DRX el mineral cromógeno de estas pinturas
negras y la imposibilidad de identificar manganeso (las técnicas analíticas DRX y
EDS no detectan este componente si se halla en fases minerales amorfas o en muy
bajas proporciones) o carbono (el equipo EDS utilizado identifica elementos de
mayor número atómico que sodio) (Tablas 2 y 5) planteó la necesidad de utilizar la
técnica FRXT (Fluorescencia de Rayos X por Reflexión Total) por la alta sensibilidad
analítica (partes por billón). Con la aplicación de FRXT se determinó hierro (M10 =
300 ppm y M15 = 250 ppm) y manganeso (M10 = 120 ppb y M15 = 180 ppb) además
de otros elementos contenidos en las pinturas (Vázquez et al. 2008; Yacobaccio et
al. 2008). Es probable que el mineral utilizado en las pinturas negras sea un óxido de
hierro y manganeso (de color negro aún con Mn en ppb), asociación muy común en
la naturaleza por la alta afinidad geoquímica de ambos elementos.
Todas las pinturas rojas y negras sobre pared contienen yeso (la carga) como
componente dominante además de otros minerales contenidos en los pigmentos o
en la pared soporte (Tablas 3 y 5).
Los pigmentos rojos de capa (M1 a M8) fueron diferenciados, a partir de la
difracción, según dos clases (Hradil et al. 2003; Konta 1995): 1) los pigmentos en
base arcillosa (M1, M2, M3 y M5); 2) los pigmentos de óxidos de hierro (M4, M6, M7,
M8) (ver Yacobaccio et al. 2008). En todos los casos, los componentes
pigmentantes son óxidos y oxihidróxidos de hierro: hematita (α-Fe2O3), goethita [α-
FeO(OH)] y akaganeíta [β- FeO(OH)] de colores ocres a rojizos (Tablas 4-5). Los
pigmentos arcillosos están formados por una combinación de varios minerales
además de los óxidos mencionados: cuarzo, plagioclasa, dolomita, calcita, fosfatos,
carbonatos y arcillas (esmectitas, palygorskita, illita y clorita). En cambio, la
asociación mineral de los pigmentos de óxido de hierro está constituida, además de
los minerales de hierro, por cuarzo, plagioclasa, micas y fosfato de calcio,
generalmente, en proporciones traza.
El porcentaje de hierro en los pigmentos rojos es relativamente más bajo en algunos
pigmentos arcillosos y muy alto en todos los óxidos de hierro (Tablas 4-5). Si se
comparan los tenores de hierro de los pigmentos de capa con los de las pinturas
rojas, se observa la diferencia notable en porcentaje del elemento, quizás
acrecentada porque los pigmentos de capa no contienen yeso (su presencia
produciría el efecto de dilución de los porcentajes de Fe en las pinturas sobre
pared).
El análisis DRX aplicado sobre el pigmento rojo de la mano de mortero (M9) dio
hematita, goethita (Tabla DRX pigmentos) y Fe, Ca, P y S (Tabla EDS) en bajas
proporciones pero indicativos de los componentes molidos: óxidos y oxihidróxidos de
hierro, yeso y apatita de probable origen orgánico.
8
Técnicas de química orgánica

El análisis de cromatografía gaseosa acoplada a espectrometría de masa realizado
sobre las pinturas y pigmentos (de capa y del pigmento adherido a la mano de
mortero) arrojó resultados muy interesantes porque permitió determinar la naturaleza
del compuesto que actuó como el material ligante de los pigmentos (Tabla 6).
Las muestras de M1 y M7 (pigmentos rojos de la capa 4) tienen un contenido
importante de materia orgánica constituida por lípidos. En las demás muestras de
capa (M2, M3, M4 y M6), si bien se han identificado ácidos grasos constituyentes de
lípidos, los extractos orgánicos presentan muy poca masa indicando una cantidad
muy pequeña de lípidos asociados a esos pigmentos.
Los ácidos grasos que predominan en esos lípidos son el ácido palmítico (C16:0), el
esteárico (C18:0) y el oleico (C18:1). El ácido palmítico está en mayor proporción
que el esteárico, lo cual sugeriría la presencia de una grasa animal degradada. En
las muestras M1 y M7 se identificaron, además, ácidos grasos impares como los de
15 y 17 carbonos. Estos ácidos grasos impares son característicos de actividad
microbiana que podría asociarse con animales rumiantes (los mismos aparecen en
cantidades menores que los pares y pudieron identificarse en estas muestras porque
son las que poseen mayor cantidad de materia orgánica). Las muestras M1 y M15
(pintura negra sobre pared) contienen colestano, componente que podría estar
naturalmente contenido en los pigmentos o en los sedimentos.
Las muestras de pintura negra sobre pared (M10 y M15) tienen alto contenido de
materia orgánica constituida por lípidos. Aunque las masas de los extractos son muy
diferentes, la muestra M10 tiene, además, ácido azelaico, un producto de la
degradación del ácido oleico, habitual en los lípidos de grasas animales y un
esteroide no identificado, diferente del determinado en M15, tampoco identificado. La
pintura roja sobre pared M11 tiene un contenido alto de materia orgánica y los
ácidos grasos identificados también apuntan a una grasa animal degradada. Las
pinturas rojizas M13 y M14 tienen menor contenido de materia orgánica que M11
pero una composición similar en ácidos grasos. Si bien en las pinturas rojizas no se
identificó ácido azelaico, los ácidos grasos presentes corroborarían, en estas
muestras, la materia orgánica derivada de grasa animal degradada.
Prácticamente todas las muestras tienen hidrocarburos (éstos no están asociados a
la grasa de un animal) y pueden estar contenidos en los pigmentos (inorgánicos), en
los sedimentos asociados a los pigmentos (por ej., las arcillas, los carbonatos, los
sulfatos) y en el yeso. También se analizaron hidrocarburos en el pigmento adherido
a la mano de mortero (M9) cuyo análisis de materia orgánica no dio ácidos grasos
derivados de lípidos.
Discusión
Los resultados analíticos indican, entonces, que todas las pinturas rojas y negras
fueron preparadas del mismo modo mediante la molienda y mezcla de, por lo
menos, tres componentes en cada caso: (1) óxidos y oxihidróxidos de hierro –las
pinturas rojizas- y óxido de hierro y manganeso –las pinturas negras- (los minerales
pigmentantes); (2) yeso (la carga) y (3) una grasa animal de rumiante (el ligante).
Por otra parte, la distribución de las potenciales fuentes de aprovisionamiento de los
pigmentos y otras materias ligadas a la preparación de las pinturas se encuentran en
9
un radio comprendido entre 50 y 80 km y están imbricadas espacialmente con otras

fuentes de provisión, por ejemplo, de la obsidiana (Fig. 6). Es decir que, la obtención
de pigmentos está dentro del radio de movilidad regular que abarca el occidente de
la Puna con un eje mayor N-S. Esta situación parece lógica si tomamos en cuenta la
distribución de los motivos figurativos tempranos que no se extienden hacia el
occidente (Inca Cueva 4) y la Puna Salada (Quebrada Seca 2).
La manufactura de los pigmentos, a su vez, está asociada muy estrechamente a
otros materiales como las grasas animales, vinculadas al contexto doméstico. La
mano de mortero es indicativa de esta situación, ya que fue empleada para moler
minerales pigmentarios pero parece haber sido empleada independientemente para
moler o partir hueso, dados los residuos de apatita. Los restos óseos de esta capa
aparecen altamente fracturados lo que indica un intenso procesamiento de la médula
contenida en los mismos, quizás utilizada como alimento pero también como ligante.
Fig. 6. Ubicación de Hornillos 2 en su ambiente regional. Potenciales fuentes de

aprovisionamiento de pigmentos y otros minerales.
También se muestran las fuentes de obsidiana que abastecieron al sitio.
Están indicados otros sitios tempranos de la región.
Conclusiones
C. Aschero (1999) propuso que “la práctica del arte rupestre es un fenómeno que
aparece cuando distintos espacios sociales y geográficos comienzan a ser
articulados”. Esto puede sustentarse en las diferencias entre modalidades estilísticas
de Hornillos 2 y San Lorenzo 1, con Inca Cueva 4 ubicado hacia el este, cuyo
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pigmento negro está compuesto por óxidos e hidróxidos de manganeso (y en capa

hay restos de galena –PbS-) (Rial y Babosa 1983-85), implicando fuentes de
aprovisionamiento distintas a las empleadas desde Hornillos 2. Demás está decir
que, en el caso de Inca Cueva 4, se trata en su totalidad de motivos abstracto-
geométricos (Aschero y Podestá 1986). La conformación territorial de los cazadores
recolectores en el Holoceno Temprano altoandino, que tomaron ventaja del
ambiente más productivo de ese momento, pudo establecerse a partir de
condiciones de baja densidad demográfica que originó una alta separación
geográfica de sus territorios con espacios vacíos intermedios y límites establecidos
por accidentes geográficos.
Por otra parte, los índices de proporciones corporales (Gallardo & Yacobaccio 2005)
de los camélidos pintados indican que serían representaciones de animales
silvestres. En efecto, la proporción de un camélido negro de dos patas (el único
entero como para ser medido) tiene un índice ancho de cuerpo-pata trasera de 1:2.3,
mientras que cuatro camélidos negros de cuatro patas presentan una media para
esa proporción de 1:1.47, indicando que podría tratarse de vicuñas (Vicugna
vicugna) y guanacos (Lama guanicoe) respectivamente. Estas pinturas rupestres
plantean el inicio de una tradición en la representación de la figura del camélido
desde momentos en los cuáles se produjo la colonización humana del ambiente
puneño iniciando un camino de intensificación en la relación entre los camélidos y la
gente puneña.
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TABLAS
Tabla 1. Cronología de Hornillos 2.
12
Tabla 2. Características y proveniencia de la muestra analizada.
Tabla 3. Composición de las pinturas sobre pared -rojas y negras- analizadas según DRX,
EDS y FRXT. La técnica FRXT sólo se aplicó sobre las pinturas negras.
Referencias: tr = trazas.
13
Tabla 4. Composición de los pigmentos de capa -rojizos- y del pigmento rojo adherido a la
mano de mortero analizados según DRX y EDX. Referencias: tr = trazas.
Tabla 5. Distribución de elementos en pinturas, pigmentos y en la roca local –ignimbrita

dacítico/riodacítica- según análisis EDS (expresado en % at sobre micro-áreas desde el
sodio al uranio de la Tabla Periódica).
14
Tabla 6. Resultados del análisis de cromatografía gaseosa acoplada a espectrometría de

masa de pinturas y pigmentos.
15

Pinturas Rupestres Del PleistocenoHoloceno en La Puna

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L’art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistocénico del Mundo

Pinturas Rupestres del Pleistoceno/Holoceno en la Puna

Hugo D. YACOBACCIO1, Patricia SOLÁ2, María Susana ALONSO3, Marta MAIER4,

Resumen: Se presenta nueva evidencia sobre las pinturas rupestres de un alero

Résumé: Peintures rupestres de la transition Holocène/Pléistocène dans la

1 CONICET-Instituto de Arqueología (UBA) – hdyacobaccio@gmail.com.

Abstract: Pleistocene/Holocene Rock Paintings from the Puna de Atacama

Las representaciones figurativas (zoomorfos y antropomorfos) con marcado énfasis

El objetivo de este trabajo es presentar nueva evidencia procedente del sitio

Las evidencias paleoambientales locales en Susques indican cuatro momentos

Fig. 2. Ubicación de Hornillos 2.

Fig. 3. A. Vista de la quebrada de Agua Dulce y ubicación del sitio.

Las Pinturas Rupestres

Con respecto a la secuencia de realización, se registraron cinco superposiciones: un

Fig. 4. Reproducción del panel completo con las pinturas.

Fig. 5. a. Camélidos negros de dos patas; b. camélidos negros de cuatro patas.

Técnicas analíticas físico-químicas

Técnicas de química orgánica

un radio comprendido entre 50 y 80 km y están imbricadas espacialmente con otras

Fig. 6. Ubicación de Hornillos 2 en su ambiente regional. Potenciales fuentes de

pigmento negro está compuesto por óxidos e hidróxidos de manganeso (y en capa

Tabla 1. Cronología de Hornillos 2.

Tabla 2. Características y proveniencia de la muestra analizada.

Tabla 5. Distribución de elementos en pinturas, pigmentos y en la roca local –ignimbrita

Tabla 6. Resultados del análisis de cromatografía gaseosa acoplada a espectrometría de

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