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TRILCE

Capítulo
LITERATURA DEL SIGLO XX
14 VANGUARDIA : TEATRO Y
POESÍA
CONTEXTO HISTÓRICO

- Primera y Segunda Guerra Mundial.


- Guerra Civil Española.
- Guerra Fría (EE. UU. vs URSS).
- Teoría de la relatividad de Albert Einstein.

CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA DEL SIGLO XX

1. Tiene un carácter cosmopolita y universal. Se evita la literatura regionalista.


2. Abarca una muy diversa y variada temática : realista, romántica, histórica, simbolista, modernista, vanguardista,
existencialista, psicológica neorralista, autobiográfica, política.
3. Introduce aportes innovadores como, por ejemplo, el monólogo interior, la combinación de los planos temporales y la
presencia de un narrador parcialmente omnisciente, es decir, un narrador que conoce parcialmente la realidad literaria.
4. Hereda los aportes de toda la tradición literaria anterior al siglo XX.
5. Agrupados bajo el nombre de vanguardismo, surgen varios "ismos" de vanguardia : futurismo, creacionismo, dadaísmo,
surrealismo, expresionismo, cubismo, ultraísmo, etc.
6. Expresa una crisis espiritual que cuestiona toda la moral occidental. Temáticamente, todo tratamiento de las diversas
aristas de la realidad objetiva o subjetiva, individual o colectiva, es posible. El escritor vanguardista, después de la brutal
violencia desplegada en las dos guerras mundiales, asume que todo le es permitido en el acto creativo. La hipocresía
burguesa ha caído y con ella, la censura moral.

EL VANGUARDISMO

a) Antirrealismo y autonomía del arte: "Supresión de la anécdota". Eliminación de toda nominación directa de la
realidad. Hay que desprenderse de cualquier concreción (lugar, quién o qué concretos) que pueda vincular la obra de
arte a la realidad. Ello conlleva a un cosmopolitismo implícito.

b) Irracionalismo : Imágenes incoherentes, basadas en las creaciones imaginativas del sueño y en la libertad de la
inspiración seguida de la escritura automática. Son imágenes que quedan fuera de toda lógica, puramente intuitivas y
emocionales, es decir, irracionales. El irracionalismo afecta a todos los recursos expresivos : comparaciones, metáforas,
personificaciones, sinestesias.

c) Afán de originalidad y experimentación estética: El resultado fue un arte minoritario y muchas veces hermético,
sólo accesible a una minoría. El afán de experimentación y el influjo de la pintura lleva algunos a concebir el poema
como un objeto visual, de ahí la importancia de la distribución en el espacio de palabras y frases; propuestas de
abolición de los signos de puntuación; búsqueda de nuevas formas poéticas como el verso libre, ideal para transmitir
las asociaciones libres.

d) Proclama la libertad absoluta de creación: Tanto en el fondo como en la forma. la irreverencia en el tratamiento
temático va acompañado del experimentalismo formal.

e) Congloba a un conjunto de tendencias o ismos: El vanguardismo no es un movimiento artístico literario uniforme.

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POESÍA VANGUARDISTA

NOVELA

1. Visión universal e histórica del hombre.


2. Temas múltiples.
3. Perspectiva muy amplia.
4. Importantes innovaciones técnicas, como el monólogo interior.
5. Narración de tiempo cíclico (atemporal).
6. Narrador parcialmente omnisciente.

POESIA VANGUARDISTA

Características:

· El versolibrismo: Rompe toda la regla de metro y rima.

· Esquematismo: Apretada acumulación de ideas. El poeta no se explaya.

· Preponderancia de la Imagen: Se representan las cosas por el lenguaje.

· Falta de Plan Lógico: No hay orden en las ideas, existe repentinismo.

· Metáfora Compleja: Traslado de nombres de interpretación.

REPRESENTANTES

Thomas S. Eliot

Poeta británico, nacido en Saint Louis, Missouri. Notable intelectual que se graduó brillantemente en las universidades de París,
Harvard y Oxford. Anglófilo por naturaleza, renunció a la ciudadanía estadounidense para adoptar la británica, convirtiéndose
asimismo al anglicanismo. Trabajó como editor, pero obtuvo gran fama como poeta, uno de los más importantes del siglo. Sobresalió
también como dramaturgo. Autor de: Cuatro cuartetos; La tierra baldía; Asesinato en la catedral; El secretario de confianza, y otras.
Premio Nobel de literatura en 1949. Murió en 1965

OJOS QUE VI CON LÁGRIMAS

Ojos que vi con lágrimas la última vez


a través de la separación
aquí en el otro reino de la muerte
la dorada visión reaparece
veo los ojos pero no las lágrimas
esta es mi aflicción.

Esta es mi aflicción:
ojos que no volveré a ver
ojos de decisión
ojos que no veré a no ser
a la puerta del otro reino de la muerte
donde, como en éste
los ojos perduran un poco de tiempo
un poco de tiempo duran más que las lágrimas
y nos miran con burla.

Versión de Agustí Bartra

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ANDRE BRETON

  poeta y crítico francés, líder del movimiento surrealista. Nació en Tinchebray, Orne; estudió medicina y trabajó en
hospitales psiquiátricos durante la I Guerra Mundial. Una vez afincado como escritor en París, se convirtió en pionero de los
movimientos antirracionalistas en el arte y la literatura conocidos como dadaísmo y surrealismo, surgidos del desencanto
generalizado con la tradición que definió la época posterior a la I Guerra Mundial. El estudio de las obras de Sigmund Freud
y sus experimentos con la escritura automática (escritura libre de todo control de la razón y de preocupaciones estéticas o
morales) influyeron en su formulación de la teoría surrealista. Breton expresa sus opiniones en Littérature, la principal
publicación surrealista, revista en cuya fundación colaboró y de la que fue editor durante muchos años, y en los Tres
Manifiestos Surrealistas de 1924, 1930, 1942. Su obra más creativa es la novela Nadja (1928), en parte autobiográfica.
Su poesía, recopilada en Poemas (1948), refleja la influencia de los poetas Paul Valéry y Arthur Rimbaud.

Primer Manifiesto Surrealista (fragmento)

« Ordenen que les traigan con qué escribir, después de situarse en un lugar que sea lo más propicio posible a la concentra-
ción de su espíritu, al repliegue de su espíritu sobre sí mismo. Entren en el estado más pasivo, o receptivo, de que sean
capaces. Prescindan de su genio, de su talento, y del genio y el talento de los demás. Digan hasta empaparse que la literatura
es uno de los más tristes caminos que llevan a todas partes. Escriban de prisa, sin tema preconcebido, escriban lo suficien-
temente de prisa para no poder refrenarse, y para no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase se les ocurrirá por
sí misma, ya que en cada segundo que pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento conciente, que desea exteriori-
zarse. «

SUEÑO QUE TE VEO...

Sueño que te veo superpuesta indefinidamente a ti misma


Estás sentada sobre el alto taburete de coral
Delante de tu espejo siempre en su cuarto creciente
Dos dedos sobre el ala de agua del peine
Y al mismo tiempo
Regresas de un viaje te quedas la última en la gruta
Resumante de relámpagos
No me reconoces
Estás tendida en el lecho te despiertas o te duermes
Te despiertas donde te dormistes o en cualquier otra parte
Estás desnuda todavía rebota la bala de saúco
Mil balas de saúco murmuran sobre ti
Tan ligeras que en cada instante tú las ignoras
Tu aliento tu sangre salvados de la loca juglaría del aire
Atraviesas la calle los coches que sobre ti se lanzan no son
más que sombras
Y la misma
Niña
Presa en un fuelle de lentejuelas
Saltas a la comba
Bastante tiempo para que aparezca en lo alto de la escalera invisible
La única mariposa verde que frecuenta las cimas de Asia
Acaricio todo lo que fue tuyo
En todo lo que debe serlo aún
Oigo silbar melodiosamente
Tus brazos innumerables
Serpiente única en todos los árboles
Tus brazos en cuyo centro gira el cristal de la rosa de los vientos
Mi fuente viva de Sivas

Versión de Manuel Álvarez Ortega

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LAS AVENTURAS DE LOS "ISMOS" VANGUARDISTAS EN POESÍA

a) Futurismo (Primer manifiesto en 1909) : Lanzó una estética que cantaba la civilización mecánica y técnica.
"¡Matemos el claro de luna!", decían; "un automóvil es más bello que la Victoria de Samotracia", decía Marinetti, el
creador del futurismo. Los aviones, las fábricas, las muchedumbres, las ciudades se convirtieron en temas predilectos
(poemas dedicados a los automóviles, a una máquina de escribir).
Representado por Filipo T. Marinetti, entre lo más destacado de su producción : Manifiesto de la literatura futurista y
Mafarka, el futurista.

b) Dadaísmo (1919) : El nombre de Dadá surgió abriendo un diccionario al azar; ' dada ' es una voz infantil, un
balbuceo; su líder es el rumano TRISTÁN TZARA. Rechazaba no sólo los valores estéticos aceptados, sino el estado de
cosas que había conducido al desastre de la Guerra Mundial. Reivindicaron la negación total, la rebeldía pura, la
destrucción del arte tradicional. Llega un momento en el que muchos artistas se alejan de Dadá, porque comprenden
que no sólo hay que destruir sino construir algo distinto, y de esa ruptura nacerá el SURREALISMO.
El dadaísmo fue impulsado por Tristán Tzara; entre sus obras destacan : Sobre nuestros pajáros, En donde beben los
lobos, La rosa y el perro.

c) Surrealismo : Se considera su creador al poeta francés ANDRÉ BRETON, quien en 1924 publica su Primer Manifiesto
Surrealista ("Surrealismo : Automatismo psíquico por el que nos proponemos expresar verbalmente el funcionamiento
real del pensamiento    dictado del pensamiento en ausencia de todo control ejercido por la razón y libre de toda
preocupación estética o moral).
El surrealismo estuvo influido por las teorías psicoanalíticas y muy vinculado al movimiento comunista internacional.
Más que una revolución estética, pretende ser un movimiento de liberación total del hombre : liberación de los impulsos
reprimidos (según FREUD) y de las trabas impuestas por la sociedad burguesa (a partir del Segundo manifiesto
recibieron el influjo de MARX). Pretenden descubrir y reflejar la auténtica realidad, la "super - realidad" (en francés "sur
- realité, es por ello el nombre) que está reprimida. De ahí la escritura automática (dejar que la mano vaya anotando lo
primero que le dicta la cabeza, por incoherente que pueda resultar), la transcripción de los sueños (escritura onírica; ya
que el inconsciente se libera en los sueños), la asociación libre de palabras; en definitiva, la libertad de la imaginación
contra el reinado de la lógica. El lenguaje surrealista ("verso libre" y "versículos" con metáforas irracionales, imágenes de
tipo onírico, uniones inesperadas de palabras, enumeraciones caóticas...) no se dirige a nuestra razón, sino que quiere
despertar en nosotros sentimientos y reacciones subconscientes.
El surrealismo fue liderado por André Breton quien escribe : Nadja, La Inmaculada Concepción, Los Campos Magné-
ticos.

d) Creacionismo : De Huidobro surge el creacionismo. A través de ese término, se quiere dejar patente que la obra
literaria es totalmente autónoma del mundo. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que hacer es
imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdótico. Hay que "hacer un poema como la naturaleza hace un
árbol".
Entre las obras de Huidobro podemos citar : Altazor, Poemas árticos y el Manifiesto "Non Serviam"

e) Cubismo : Posee su paralelo en pintura. Se manifiesta en la poesía como un juego de imágenes y palabras. La
visualidad del poema impreso adquiere una importancia fundamental, ejemplo de ello son los Caligramas de Gillaume
Apollinaire. Entre las obras de Apollinaire podemos señalar: Las proezas de un joven Don Juan, Los pechos de
Tiresias, Alcoholes, Caligramas.

f) Ultraísmo : Es una corriente literaria española e hispanoamericana de vanguardia, desarrollada entre 1918 (fecha del
primer manifiesto) y 1922, año en que deja de publicarse la revista ULTRA. Buscaban una poesía basada en la imagen,
con carencia de retórica y sentimentalismo. Entre sus representantes tenemos a Guillermo de Torre (Girándula), Vicente
Aleixandre (Sombra del Paraíso) y Jorge Luis Borges.

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LECTURA:
HISTORIA DEL SEÑOR KEUNER (FRAGMENTO) BERTOLT BRECHT

» El señor K. contemplaba un día una pintura que representaba ciertos objetos bastante caprichosamen te.
– A algunos pintores – dijo – les ocurre lo mismo que a muchos filósofos cuando contemplan el mundo. Tanto se preocupan
por la forma que se olvidan de la sustancia. En cierta ocasión, un jardinero con el que trabajaba me dió una podadora con
el encargo de que recortase un arbusto de laurel. El arbusto estaba plantado en un macetón y se empleaba en las fiestas
como elemento decorativo. Había que darle forma esférica. Comencé por podar las ramas más largas, mas por mucho que
me esforzaba en darle la forma apetecida, no conseguía ni siquiera aproximarme. Una vez me excedía en los cortes por un
lado; otra vez, por el lado opuesto. Cuando por fin obtuve una esfera, resultó demasiado pequeña. El jardinero me comentó
decepcionado: «Muy bien, la esfera ya la veo, pero ¿dónde está el laurel?».

(...)

El señor K. no consideraba necesario vivir en un país determinado. Decía:

-En cualquier parte puedo morirme de hambre.

Pero un día en que pasaba por una ciudad ocupada por el enemigo del país en que vivía, se topó con un oficial del enemigo,
que le obligó a bajar de la acera. Tras hacer lo que se le ordenaba, el señor K. se dio cuenta de que estaba furioso con aquel
hombre, y no sólo con aquel hombre, sino que lo estaba mucho más con el país al que pertenecía aquel hombre, hasta el
punto que deseaba que un terremoto lo borrase de las superficie de la tierra. «¿Por qué razón – se preguntó el señor K.– me
convertí por un instante en un nacionalista? Porque me topé con un nacionalista. Por eso es preciso extirpar la estupidez,
pues vuelve estúpidos a quienes se cruzan con ella.

Konstantínos Kaváfis.
ÍTACA.
Cuando emprendas tu viaje hacia Ítaca
debes rogar que el viaje sea largo,
lleno de peripecias, lleno de experiencias.
No has de temer ni a los lestrigones ni a los cíclopes,
ni la cólera del airado Posidón.
Nunca tales monstruos hallarás en tu ruta
si tu pensamiento es elevado, si una exquisita
emoción penetra en tu alma y en tu cuerpo.
Los lestrigones y los cíclopes
y el feroz Posidón no podrán encontrarte
si tú no los llevas ya dentro, en tu alma,
si tu alma no los conjura ante ti.
Debes rogar que el viaje sea largo,
que sean muchos los días de verano;
que te vean arribar con gozo, alegremente,
a puertos que tú antes ignorabas.
Que puedas detenerte en los mercados de Fenicia,
y comprar unas bellas mercancías:
madreperlas, coral, ébano, y ámbar,
y perfumes placenteros de mil clases.
Acude a muchas ciudades del Egipto
para aprender, y aprender de quienes saben.
Conserva siempre en tu alma la idea de Ítaca:
llegar allí, he aquí tu destino.
Mas no hagas con prisas tu camino;
mejor será que dure muchos años,
y que llegues, ya viejo, a la pequeña isla,
rico de cuanto habrás ganado en el camino.
No has de esperar que Ítaca te enriquezca:
Ítaca te ha concedido ya un hermoso viaje.
Sin ellas, jamás habrías partido;
mas no tiene otra cosa que ofrecerte.
Y si la encuentras pobre, Ítaca no te ha engañado.
Y siendo ya tan viejo, con tanta experiencia,
sin duda sabrás ya qué significan las Ítacas.

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PRÁCTICA

01. El movimiento artístico más importante del siglo XX 09. El líder del surrealismo es el poeta francés:
es: a) Paul Eluard.
a) El romanticismo. b) André Breton.
b) El realismo. c) Tristan Tzara.
c) El simbolismo. d) Louis Aragón.
d) El vanguardismo. e) Benjamín Peret.
e) El modernismo.
10. El surrealismo explora el inconsciente y el mundo
02. No corresponde a las tendencias de vanguardia: onírico a través de:
a) El cubismo. a) Los caligramas.
b) El futurismo. b) La abolición del arte.
c) El dadaísmo. c) La experimentación con el lenguaje.
d) El surrealismo. d) Los efectos de la velocidad.
e) El parnasianismo. e) La escritura automática.

03. El cubismo en un primer momento se dio en: 11. Tendencia vanguardista que aparece en 1906 y que
a) El cine. consistió en la visualización del poema a través del
b) La escultura. caligrama:
c) La pintura. a) El cubismo.
d) La música. b) El dadaísmo.
e) La fotografía. c) El expresionismo.
d) El futurismo.
04. Fundador del cubismo: e) El surrealismo.
a) Marinetti.
b) Apollinaire. 12. "Escuela que se basa en la creencia en la realidad
c) Tristan Tzara. superior de ciertas formas de asociación desdeñadas
d) André Breton. y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a
e) Paul Eluard. destruir definitivamente todos los restantes
mecanismos psíquicos y a sustituirlos por el
05. Filipo Marinetti es el líder del: automatismo psíquico":
a) El cubismo. a) Dadaísmo.
b) El futurismo. b) Futurismo.
c) El dadaísmo. c) Creacionismo.
d) El surrealismo. d) Impresionismo.
e) El expresionismo. e) Surrealismo.

13. Autor italiano que inventó el futurismo, uno de los


06. Tendencia vanguardista que surge de una reunión
"ismos" del vanguardismo:
en Zurich en el café Voltaire:
a) Tristan Tzara.
a) El cubismo.
b) Salvatore Quasimodo.
b) El futurismo.
c) Filippo Marinetti.
c) El dadaísmo.
d) Cesare Pavese.
d) El surrealismo. e) Renato de Sica.
e) El expresionismo.
14. Autor de "Poemas a Lou" y "Caligramas", ochenta y
07. La madurez del vanguardismo está constituida por: seis poemas gráficos sobre la paz y la guerra, en los
a) El cubismo.
que las letras forman un dibujo alusivo a su contenido.
b) El futurismo.
a) Gillaume Apollinaire.
c) El dadaísmo.
b) Tristán Tzara.
d) El surrealismo.
c) André Breton.
e) El expresionismo.
d) Louis Aragon.
e) Gerad Davigny.
08. El surrealismo estuvo influido por los aportes del:
a) Cubismo.
15. Autor teatral que prefería una forma narrativa más
b) Futurismo.
libre en la que usaba mecanismos de distanciamiento
c) Psicoanálisis.
tales como los apartes y las máscaras para evitar que
d) Creacionismo.
el espectador se identificara con los personajes de la
e) Expresionismo.
escena.
a) Bertolt Brecht.
b) Oliverio Girondo.

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c) Franz Kafka. b) Yeats.


d) G.B. Shaw. c) Pavese.
e) Samuel Becket d) Quasimodo.
e) Eliot.
16. Dramaturgo irlandés autor de Santa Juana (1923),
en la que convirtió a Juana de Arco en una mezcla de 22. Desarrolla un teatro didáctico e ideológico. Toma partido
mística pragmática y santa hereje. Recibió en 1925 acerca de la naturaleza, el trabajo, la historia, la guerra, la
el Premio Nobel de Literatura. alineación y también habla sobre el racismo y el fascismo.
Nos referimos al dramaturgo alemán:
a) G.B. Shaw.
a) Heinrich Bohl.
b) Samuel Beckett.
b) Bertolt Brecht.
c) Ezra Pound.
c) Samuel Beckett.
d) Franz Kafka.
d) Herman Hesse.
e) James Joyce.
e) James Joyce.
17. Obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1934. En 23. Para la puesta en marcha de su teatro épico, ................
1921, publicó Seis personajes en busca de autor. En se sirvió de la ayuda de nuevos aparatos, también
esta obra se reflejan las ideas filosóficas del autor, llamados métodos "épicos" : la radio, el cine, la linterna
mágica, etc.:
como la existencia de un arraigado conflicto entre los
a) Luigi Pirandello.
institntos y la razón. b) Heinrich Bohl.
a) Salvatore Quasimodo. c) Bertolt Brecht
b) Filipo Marinetti. d) Bernard Shaw.
c) Luigi Pirandello. e) Samuel Beckett.
d) Giacomo Leopardi.
e) Valentin Masaro. 24. "Siete personajes en busca de autor" es una obra
que pertenece a:
18. La preocupación por la justicia fue un tema a) Luigi Pirandello.
fundamental en su obra. Entre sus obras destacan b) Italo Svevo.
"Madre coraje y sus hijos", "La ópera de los dos c) Salvatore Quasimodo
centavos", "El círculo de tiza caucasiano". Nos estamos d) Ezra Pound.
refiriendo a: e) Tomaso Avinardi.
a) Bertolt Brecht.
b) Antonin Artaud. 25. Fusiona la literaruta con la plástica. Es una técnica
c) G.G. Shaw. poética que obliga a visualizar el poema.
d) Luigi Pirandello a) Caligrama.
e) Bertolt Brecht. b) Monorrima.
c) Asonantismo.
19. Dramaturgo estadounidense que empleaba máscaras d) Etopeya.
con el fin de representar diversos matices de la e) Aliteración.
personalidad, recurría a largos monólogos en los que
los personajes recitan en voz alta sus pensamientos 26. El "Primer manifiesto surrealista" de 1924 tuvo como
e introducía coros, al estilo de las antiguas tragedias autor:
griegas. a) Tristan Tzara
a) Eugene Ionesco. b) Paul Eluard
b) Eugene O'neil. c) Louis Aragón
c) Henry Miller. d) André Breton
d) Scott Fitzgerald. e) Guillaume Apollinaire.
e) Nathaniel Hawthorne
27. El caligrama puede definirse como:
20. "Tenía cabellos color de bandera y ojos llenos de a) La fusión de la literatura y la plástica.
navíos lejanos". La frase anterior se halla en la b) El poema visual.
introducción de "Altazor" obra que se inscribe en : c) El poema que se hace en la boca.
a) El surrealismo. d) El poema que sólo es para ser oído.
b) El expresionismo. e) Más de una es correcta.
c) El futurismo.
d) El creacionismo. 28. El ultraísmo es una escuela que tuvo entre sus
e) El dadaísmo. representantes:
a) Jorge Luis Borges.
21. En "Tierra Baldía", este autor explora dos mundos b) Vicente Aleixandre.
paralelos : el de la miseria cotidiana y el de las c) Federico García Lorca.
creaciones del espíritu. Nos referimos a: d) Mariano Iberico.
a) Keats. e) a y b

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29. El creacionismo es: c) Teatro.


a) La única escuela vanguardista que surge en lati- d) Cuento.
noamericana e) Novela.
b) Su máximo representante es Vicente Huidobro.
c) La única escuela vanguardista que empleó 37. Nora. Helmer y Krogstaol son personajes de la obra:
caligramas. a) La Náusea.
d) a y b. b) El viejo y el mar.
e) Una escuela del siglo XIX
c) Santa Juana.
d) Pygmalion.
30. Esta tendencia vanguardista añade un afán por los
e) Casa de muñecas.
grandes temas del momento, como el movimiento, la
velocidad y, más aún, el endiosamiento de la máquina
38. Es una característica de la poesía vanguardista:
en la vida humana:
a) El uso de terceto.
a) Modernismo.
b) La rima consonante.
b) Expresionismo.
c) La carencia de ideas.
c) Dadaísmo.
d) La no utilización de metáfora.
d) Surrealismo.
e) El versolibrismo.
e) Futurismo.

31. En esta escuela vanguardista lo visual prima sobre lo 39. No es un ismo de vanguardia:
auditivo. Los poemas no refieren anécdotas ni a) Surrealismo.
historias, proponen el poema visual: b) Indigenismo.
a) Realismo. c) Futurismo.
b) Simbolismo. d) Dadaísmo.
c) Cubismo. e) Ultraísmo.
d) Dadaísmo
e) Futurismo. 40. Escritor que en sus obras dramáticas hizo crítica social.
Autor de ¨Santa Juana:
32. La obra teatral de Bertold Brecht se caracteriza a) Ernest Hemingway.
principalmente por: b) Andre Gide.
a) Ingenioso tecnicismo. c) Albert Camus.
b) Ser un teatro de denuncia y proselitismo ideoló- d) Bernard Shaw.
gico. e) Jean Paul Sastre.
c) Ser un teatro expresionista.
d) Prescindir de argumento.
41. No es característica del teatro vanguardista:
e) Prescindir de escenografía.
a) Denuncia social.
33. Uno de los siguientes movimientos no pertenece al b) Teatro dentro del teatro.
Vanguardismo: c) Unidades aristotélicas.
a) Surrealismo. d) Técnica del distanciamiento.
b) Ultraismo. e) a y b.
c) Neoclasicismo.
d) Expresionismo. 42. El dramaturgo alemán …………………………….
e) Dadaísmo. creó la técnica del distanciamiento:
a) Heinrich Bôll.
34. Uno de los ismos más irreverentes y con buena dosis b) Luigi Pirandello.
de humor es el Dadaísmo. ¿Quién es su principal c) Bertold Brecht.
representante? d) Franz Kafka.
a) Pirandello. e) Thomas Mann.
b) Tristán Tzara.
c) Smuel Becket. 43. Maestro del teatro naturalista. Satirizó desde joven a
d) Faulkner. los burgueses y personajes políticos de su país. Creo
e) Marinetti. obras con tema social. Autor de “César y Galileo” y
“El pato silvestre”:
35. Eugene O’neill destacó fundamentalmente como: a) Luigi Pirandello.
a) Novelista. b) Jean Paul Sastre.
b) Ensayista. c) André Gide.
c) Historiador. d) George Bernard Shaw.
d) Dramaturgo. e) Henrik Ibsen.
e) Filósofo.
44. Movimiento de vanguardia que propone al artista
36. En qué género literario se reflejan notablemente las como “Un pequeño Dios” que no imita la realidad
características del vanguardismo: en su obra, sino que crea otra realidad en ella; esta
a) Poesía. realidad de la obra de arte tiene sus propias reglas de
b) Ensayo. causalidad. Entre sus representantes esta Vicente

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Huidobro: 52. Obra de teatro vanguardista:


a) Futurismo. a) Casa de Muñecas.
b) Surrealismo. b) Madre coraje.
c) Creacionismo. c) Seis personajes en busca de actor.
d) Ultraísmo. d) Antígona.
e) Expresionismo. e) A Electra le sienta bien el luto.

45. Tema central de “El señor Puntilla y su criado Matti” 53. Autor de “Santa Juana de Arco:
de Bertold Brecht: a) Franz Kafka.
a) Carece de tema. b) André Breton.
b) Distorsión de la realidad. c) Bertold Brecht.
c) Explotador y explotado. d) Luigi Pirandello.
d) La lujuria de los ricos. e) George Bernard Shaw.
e) La lucha de clases.
54. El vanguardismo aparece en el siglo.
46. Qué características son inherentes a la escuela a) XX b) XIX c) XVIII
vanguardista: d) XVI e) XV
a) Normativa, racionalismo experimentalismo.
b) Afán de libertad, individualismo, negación de 55. No pertenece al Vanguardismo europeo:
pasado. a) Franz Kafka.
c) Afán experimental, ruptura con el pasado, nor- b) James Joyce.
mativa. c) Bertold Brecht.
d) Esteticismo, experimentalismo. d) Luigi Pirandello.
e) Preciosismo, exotismo, cosmopolitismo. e) Ernest Hemingway.

47. Descubrir el mundo subconsciente, el mundo onírico 56. El Cubismo también se manifiesta en:
a través del arte, es la propuesta del: a) La cinematografía.
a) Dadaísmo. b) El teatro.
b) Expresionismo. c) La pintura.
c) Existencialismo. d) La literatura.
d) Cubismo. e) a y d
e) Surrealismo.
57. Autor checo, se le considera uno de los iniciadores
48. Uno de los ismos más irreverentes y con buena del Expresionismo en Alemania:
dosis de humor es el Dadaísmo ¿Quién es su principal a) James Joyce.
representante? b) Ezra Pound.
a) Luigi Pirandello. c) Franz Kafka.
b) Tristán Tzarám. d) Hemingway
c) Samuel Becket. e) Thomas S. Eliot
d) Franz Kafka.
e) André Breton. 58. Autor del célebre poema vanguardista “Tierra
Baldía”:
49. No es característica del Vanguardismo: a) Ezra Pound.
a) Surge oficialmente después de la Primera Guerra b) Thomas S. Eliotl.
Mundial. c) Samuel Becketl.
b) Congloba múltiples ismos. d) Eugene O‘Neill.
c) Objetividad. e) Konstantín Kadafis.
d) Propugna la libertad de creación.
e) Afán experimental e innovador. 59. No es un ismo de vanguardia:
a) Expresionismo.
50. Son poetas vanguardistas: b) Cubismo.
a) Andre Breton. c) Existencialismo.
b) Guillaume Apollinaire. d) Dadismo.
c) César Vallejo. e) Futurismo.
d) Tristán Tzará.
e) Víctor Hugo. 60. No es una obra teatral vanguardista:
a) A Electra le sienta bien el luto.
51 No es un dramaturgo vanguardista: b) Esperando a Godot.
a) Henrik Ibsen. c) Hernáni.
b) Eugene O‘Neilll. d) Madre coraje.
c) Leandro Fernández de Moratín. e) Pygmalión.
d) Bertold Brecht
e) Luigi Pirandello.

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