«El nombre de arquitectura debe reservars
comprendiendo y admitiendo como condiciones fe onesie
las exigencias y necesidades corrientes del edificio, imprime a su
forma ciertos caracteres venerables y bellos, aunque initiles desde
otros puntos de vista. Por eso nadie calificaré de arquitecténicas las
Jeyes que determinan la altura o la posicién de un bastién; pero
cuando al revestir la piedra se le afiade un trozo initil, una estria, por
ejemplo, habré arquitectura.»
Ruskin era coctineo de Henry Colé, pero su_ vision
rumanistica orienta su interés no s6l0 a 10 atistico, sino también a la
politica, a la economia, a la geografia, a 12 geologia, a la botinica,
pol extudos cientifico-formales sobre determinados elementos de
tics Siraleza concluyen en dibujos y efectos abstractos que
preanuncian el repertorio de su discipulo, Williams Mortis, y las
estilizaciones del Art Nouveau.
William Morris (1834-1896), pintor, disefiador, poeta,
escritor, artesano y tebrico politico (socialista), se asocio a las ideas
se Ruskin en su critica al producto industrial, al que le reprochd su
faoreacion en serie y su falta de diferenciacién. Sin embargo lleg6 &
reconocer que 10s objetos industriales pueden ser portadores de
wralidedes estéticas, pero como consecuencia de cualidades
frtesanales y no de la méquina, Sus ideas, progresistas en lo social
(por ejemplo, decia que un carpintero era tan caballero como un
abogado), eran mas tradicionales en otros campos; atraido por lo
medieval planteaba, en Jo atinente a la decoracién y a la ejecucién de
objetos, la recuperacién de lo antiguo y lo artesanal.
Dentro del campo de la plastica sus actividades se centraban,
sobre todo, en la decoracién de superficies (papeles pintados para
empapelar, telas, tapices, alfombras, etc.) ‘Morris merece especial
atencién por ser el mayor renovador del disefio en el siglo pasado ¥
uno de los antepasados espirituales del disefio industrial. ‘Se encon-
RUSKIN, J. Las siete dmparas de la arquitectura. Buenos Aires,
Libreria El Ateneo Editorial, 1956, p. 24.
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