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8 febrero, 2018 Newsletter

Barragán y el arte: Sean Scully y Bruce


Nauman en diálogo con el arquitecto
por Arquine | @arquine
MEXTRÓPOLI 2018
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Dos exposiciones de arte establecen un diálogo directo con espacios diseñados
por Luis Barragán. La primera, ubicada en la Casa Estudio Luis Barragán es
‘Parameters’, que permite disfrutar de la obra de una de las guras clave del arte
del siglo XX: Bruce Nauman. Por otro lado, el escultor Sean Scully ocupa los patios
de la Cuadra San Cristobal con una instalación escultórica. Juntas componen
nuevas miradas a la arquitectura del mexicano.

Evocación al silencio | Sean Scully en la Cuadra San Cristóbal

Por Daniela Jay


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Proyectos

“En los jardines y hogares diseñados por mí,


siempre he tratado de permitir al interior el plácido murmullo del silencio,
y en mis fuentes, el silencio canta…”
–Luis Barragán, discurso de aceptación del Premio Pritzker, 1980

En 1966, Folke Egerström encargó al arquitecto Luis Barragán, gran amigo suyo, el
diseño de la Casa Egerström y la Cuadra San Cristóbal, ubicadas en el
Fraccionamiento Los Clubes en Atizapán, Estado de México. En 1969 se nalizó la
obra y la Fuente de los Amantes, ubicada en este mismo fraccionamiento pensado
para una comunidad de caballistas. Arquitectura para toda la vida

Casi medio siglo después, en ese lugar, habitado aún por la familia Egerström, se MEXTRÓPOLI

encuentra instalada la muestra ‘Sean Scully – San Cristóbal’, una exposición


abierta al público bajo reservación desde el 7 de febrero y hasta el 24 de marzo.
Curada por Oscar Humphiries, yuxtapone la “abstracción emocional” de Sean
Scully con la “arquitectura emocional” de Luis Barragán, dos lenguajes que
evocan al silencio, el color y la geometría, aunque tratados de formas distintas:
mientras que la arquitectura de Luis Barragán es una geometría pura, la de Scully
es una geometría de muchos elementos.
Crecimiento desigual

Libros

Vicente Alonso Ibarra, arquitecto

Las obras abstractas del artista estadounidense se ubican tanto en los espacios
internos como externos de la cuadra; el gran patio es habitado por tres grandes
esculturas que se presentan por primera vez en Latinoamérica: Walll of Light,
Brown Silver Tower, y Boxes of air.
El diálogo es amplio: la primera acuarela de Wall of Light fue realizada por Scully
en una de sus vistas a México. Ahí inició una serie que habitará durante seis
semanas las zona de caballerizas y el estudio,  acompañadas por obras icónicas,
Horizon Nine y Ghost.

En la obra del escultor se puede encontrar un leguaje abstracto, que se compone


de la línea, una línea que tiene un ritmo y una geometría. Podría decirse que tiene
un aspecto de musicalidad y una repetición que recorre toda su obra. La Cuadra
San Cristóbal es un sitio con un gran sentido del silencio y de la abstracción
geométrica, los distintos planos la contienen o se abren para mirar al paisaje,
comunicándose con el verde de la vegetación y la claridad del agua.

En un paisaje que expresa claramente una virtud mexicana de color y


monumentalidad, la obra de Sean, uno de los artistas abstractos más importantes
del mundo, no se enfrenta sino que se corresponde al sitio a través de la
emocionalidad. El resultado es una conversación entre un espíritu sereno, como el
de Barragán, y uno más melancólico y luchador, como el de Sean Scully.

Confrontar el espacio | Bruce Nauman en la Casa Estudio

por Pedro Hernández


 

“Sólo en íntima comunión con la soledad puede el hombre hallarse a sí mismo.


Es buena compañera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehuya”
–Luis Barragán, discurso de aceptación del Premio Pritzker, 1980

La arquitectura es confrontación, o eso nos advierte Barragán: confrontar la


belleza, la materia, el espacio. La calidad de una obra, quizá, se pueda estimar en
las relaciones que produce tal encuentro. En el caso del mexicano: uno íntimo,
sosegado, silencioso. Su casa es sin duda una muestra de sus obsesiones
espaciales: una arquitectura que se encierra sobre sí misma y se abre a los
jardines: ese fragmento de la naturaleza “reducida a proporción humana y puesta
al servicio del hombre” (…) “el más e caz refugio contra la agresividad del mundo
contemporáneo”.
La casa-estaudio de Barragán es, posiblemente, la construcción más personal del
arquitecto, la más autobiográ ca. Se sabe que el proyecto fue cambiando con el
tiempo: la casa era un experimento sobre las posibilidades del espacio, o de
cómo la materia –manifestada muros, techos, huecos y demás– construye espacio
en relación al hombre –en este caso, el propio Barragán–, que se enfrenta al
mundo, al espacio, mediado por el diseño arquitectónico. Una forma de pensar
que, aunque abordadas desde otro punto de vista, aparece también como eje
motor en el trabajo del artista estadounidense Bruce Nauman.

Nauman es un artista conceptual estadounidense nacido en 1941. Suyos son


algunos de los trabajos más disruptivos del arte en el siglo pasado; trabajos en los
que se mezcla video, escultura y performance. En su obra, Nauman entiende su
propio cuerpo como la forma de relacionarse con el entorno, eso implica pensarlo
como una escultura –viva– y llevarlo a condiciones extremas, todo para establecer
un acercamiento y cuestionamiento a la noción de espacio: cómo éste actúa sobre
el cuerpo y cómo el cuerpo responde a los condicionantes que impone.
Estancia Femsa aprovecha ambas condiciones para establecer un diálogo con el
espacio de la casa. Después de todo, Bauman y Barragán, aun entendiendo la
arquitectura desde campos distintos, se enfrentaron siempre a la problemática
similar: la importancia del cuerpo y del espacio para establecer una experiencia
del mundo. El diálogo se amplía al revisar las formas de trabajo: si la construcción
diseñada por el primer premio Pritzker fue transformada varias veces para generar
distintas cualidades espaciales –con espacios que se abren, espacios que se
cierran, escaleras livianas o muros que se despliegan dentro de otras salas–
Nauman convirtió en su estudio de Nueva York en un experimento espacial: el
artista construyó pasillos, de nía limites o modi caba su forma de moverse para
explorar temas relacionados con la arquitectura y el con namiento de esta sobre
el cuerpo.
Todos puntos comunes se mani estan en una exposición que recoge cinco videos
del artista y que se reparten en la casa de acuerdo a las propias condiciones
espaciales que ésta presenta: en Pacing Upside Down, Bauman camina dentro de
un cuadrado mientras la imagen se registra de forma invertida, estableciendo un
diálogo directo con la famosa escalera de Barragán; Slow Angle Walk (Beckett
Walk) conversa con el salón y la ventana que da al jardín, o Wall in Contrapposto
fuerza al cuerpo de Bauman a caminar en la pose de Contrapposto en un corredor
de pequeñas dimensiones, tal y como pasa en algunos pasillos de la casa,
demasiados estrechos en ocasiones. 

La presencia, en pantalla, de Nauman supone poder percibir la arquitectura del


tapatío atendiendo a nuevas ideas: todas donde el cuerpo pasa a ser atendido de
nuevo como una parte vital e imposible de abstraer de la arquitectura de
Barragán.
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Tags: Bruce Nauman, Casa Luis Barragán, Cuadra San Cristóbal, Luis Barragán,
Sean Scully,

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