SCHEDA DI ANALISI DI UN TESTO / DI UN FILM

STUDENTE:
Cognome: Leonardo Nome: Alessandro Data: 25/06/15

L’OPERA ANALIZZATA:
Autore/Realizzatore: Dino Buzzati Titolo: Il deserto dei Tartari
Editore/Produttore, luogo e data della 1^ edizione: Arnoldo Mondatori, Verona
Edizione utilizzata: I edizione Gli Oscar

1. L’OPERA

a. Il genere:
Romanzo

Psicologico, introspettivo

Elementi che appoggiano/giustificano le vostre affermazioni:

A pesar de que la narración se realiza en tercera persona, todas las descripciones atraviesan el filtro
de la subjetividad del personaje principal. En varios momentos, la historia avanza gracias a las
decisiones que toma el protagonista, y para cada una se muestra el proceso de pensamiento que
hay detrás. El narrador es objetivo, pero lo que observa es la interioridad del personaje, dando
cuenta de su desarrollo emocional y las transformaciones que se dan en él por las experiencias
vividas.

b. Tema / temi che caratterizzano l’opera:

La obra parece explorar algunos temas a partir del existencialismo. El protagonista se cuestiona
acerca de la soledad, su objetivo en la vida, y sus relaciones con el resto de personas. Se habla
especialmente del tiempo y de los efectos que produce su paso. Ambos aspectos en conjunto se
utilizan para plantear el problema de cómo se le da sentido a la vida estando consciente de su
finitud, con justificaciones tanto reales como imaginarias.

c. Lo stile:
Realistico, descrittivo, lirico

Giustificare con:
1. osservazioni generiche:
Si bien algunos pasajes de la novela pueden parecer fantásticos, esa sensación se deriva de un
gran detenimiento en la observación de lo real. Las situaciones presentadas tienen referentes
claros y se construyen de manera fidedigna, pero es en la subjetividad del protagonista donde
aparecen elementos que trascienden lo meramente descriptivo. El ambiente que se crea al
interior de la fortaleza es producto de la dinámica que se desarrolla dentro de la misma. Hay un
empeño narrativo por describir los escenarios, desde la fortaleza y el hogar hasta los paisajes
 naturales. El aspecto lírico entra en juego cuando se establece cómo estos escenarios son
percibidos por Giovanni Drogo y qué efecto tienen en él. Las numerosas cabilaciones sobre el
sentido de la vida y el orden de las cosas también están cargadas de ese lirismo.

2. osservazioni linguistiche (analisi linguistico-stilistica di passaggi) /

(nel caso di film: riferirsi al linguaggio cinematografico usato dal realizzatore):

pag. Analisi
La naturaleza alrededor de Drogo cambia con respecto al modo en el que había
11-12
sido percibida antes, mostrándose ahora más hostil e intimidante.
Establecimiento del horizonte por el lado del norte como aquello que terminaría
33-34 justificando la permanencia en la fortaleza. Se describe de forma onírica, aunque
no haya allí nada realmente.
Se presenta la idea de que todos los soldados que prestan servicio en la fortaleza
61 guardan la esperanza de que suceda algo que compense su sacrificio, aunque no
exista nada que sostenga esa esperanza.
El narrador interviene directamente en la narración porque pretende motivar un
67 cambio en la disposición pasiva de cierto personaje. Se intensifica la sensación de
estancamiento.
Súbita valoración de la atmósfera de la fortaleza en contraposición a el ambiente
74-75
citadino. Punto de quiebre para el personaje, que abandona la idea de salir.
Narración en futuro para hablar de un efecto que por el momento no está
76
presente. Es una anticipación a corto plazo.
En esta parte se quiere dejar en claro que Drogo ya no puede encajar de regreso
160-163 en el mundo que abandonó. Surge una extraña nostalgia por la fortaleza y un
vacío en las relaciones con las personas de la ciudad.
Se realiza un salto de 15 años en la narración, dando cuenta del modo radical en
211
el que el tiempo se ha consumido a ojos de Drogo.
Repetición de la escena en la que el protagonista llegó a la fortaleza por primera
214-216 vez, solo que ahora él es quien recibe al nuevo. El diálogo es idéntico, ubicando a
Drogo por completo en el papel del veterano consumido por el puesto.
Drogo reflexiona acerca del modo en el que su vida ha sido desperdiciada, puesto
245-250 que no puede estar presente para su reivindicación. Se realiza casi una propuesta
filosófica en el capítulo final.

3. Individuate ed annotate le figure retoriche presenti nell’opera e indicate per ciascuna il ruolo /
funzione che riveste.

pag. Figura retorica Ruolo / funzione

En primer lugar, se trata de una figura que se deja
primero como algo sin importancia, pero que en su
segunda aparición alcanza un significado completo. La
84-89/142 -147 Alegoría
muerte de Angustina es presentada a través de un sueño
que tiene Drogo; una muerte que será muy importante
en el desarrollo de la historia.
El modo en el que muere Angustina es luego elevado por
Drogo a una representación de heroísmo, convirtiéndolo
157 Hipérbole
en un “verdadero soldado”, mientras que él debe
resignarse a vivir sin nada que lo reivindique.
 Por su enfoque en descripciones, el narrador se empeña
--- Epíteto en caracterizar a personas y paisajes con adjetivos que se
añaden para mayor precisión.
Durante toda la novela, el escenario es parte
fundamental de la historia, pues de él parten y en él
--- Personificación recaen pensamientos y estados de ánimo. Se habla de la
naturaleza como de un personaje, en especial cuando sus
elementos se mueven por el paso del tiempo.

4. scelte grafiche dell’autore:

______________________________________________________________________________

d. La narrazione
- Narrazione alla terza persona
- Stile diretto
- Focalizzazione zero
- Interventi diretti del narratore: a chi sono rivolti? Ai personaggi, al lettore

Giustificare con osservazioni ed eventuali citazioni (cap. e pag.):

Las descripciones directas, tanto de lo objetivo como de lo subjetivo, son las que ocupan la
mayor parte de la narración, por lo que podría parecer que el narrador habla consigo mismo.
Sin embargo, hay partes en las que se dirige a un interlocutor, como cuando dice: «Guardateli,
Giovanni Drogo e il suo cavallo» (cap. 1, p. 11). Por otro lado, a veces el narrador se coloca en
tono exhortativo, pidiéndole a los personajes que hagan un esfuerzo para subvertir la realidad
en la que se encuentran inmersos. Lo hace diciendo: «Guardalo, Lagorio, tu che gli sei amico,
guardalo bene fin che sei in tempo [...]» (cap. 8, p.67). Y también: «Non pensaci piú, Giovanni
Drogo, non voltarti in dietro ora che sei arrivato al ciglio del pianoro e la strada sta per
immergersi nella valle».

e. Schema attanziale (degli agenti)

DESTINATORE DESTINATARIO
La carrera militar Él mismo

Colui o ciò che fa agire ciò o chi beneficia dell’azione

Giovanni Drogo Una vida significativa

SOGGETTO OGGETTO

AIUTANTI OPPOSITORI
Traslado a la fortaleza Bastiani Inactividad
Guerra con los tártaros Paso del tiempo
 Esperanza Duda
Aislamiento de la ciudad Enfermedad

f. Caratterizzazione dei personaggi

1. Nome del personaggio – 2. ruolo – 3. aspetto fisico – 4. Caratteristiche specifiche – 5. Come veste - 6.
Come si comporta (ritratto psicologico e morale) – 7. Evoluzione del personaggio nella storia

PERSONAGGIO 1
1. Giovanni Drogo 2. Protagonista
3. Se habla más de su juventud por sí misma que de características físicas específicas cuando inicia la obra.
Con el paso del tiempo, llegará a ser un anciano de aspecto moribundo.
4. Reflexivo, consciente de sí mismo, volátil.
5. Viste siempre el uniforme militar. Cuando está en la ciudad, se viste con la sobriedad que corresponde a
su posición.
6. Es una persona dubitativa, no segura de sus verdaderos deseos. Actúa con el interés de hacerse un
nombre importante. Se detiene a analizar las situaciones cotidianas hasta darle tonalidades épicas. Está
lleno de contradicciones, como cuando acepta que guarda una esperanza falsa para al mismo tiempo
aferrarse a ella.
7. El objetivo desde el inicio se mantiene invariable: alcanzar el éxito. La resistencia al cambio hace que
decida quedarse en la fortaleza, aislado de su lugar de procedencia, el que con el tiempo llega a
desconocer. Su impulso juvenil se transforma en resignación, y termina dedicando su vida a una causa
inútil.

PERSONAGGIO 2
1. Pietro Angustina 2. Soldado de la fortaleza
3. Se menciona que es un hombre de aspecto pálido, no muy distinto del resto de soldados.
4. Solitario, persistente, fiel a sus principios.
5. Uniforme militar.
6. Dentro de la fortaleza, considerando las personas con las que Drogo se relaciona, Angustina es uno de los
que tienen un fuerte carácter. No se inmuta ante la idea de poder abandonar la fortaleza, y cumple con sus
deberes de manera coherente con su modo de pensar.
7. Angustina es presentado como alguien distante al inicio, distinto a otros amigos que llega a tener Drogo.
El desea quedarse en la fortaleza para cumplir con su destino, y nunca duda al respecto. Su muerte se
transforma en algo maravilloso a ojos del protagonista, siendo algo más bien curioso.

PERSONAGGIO 3
1. Maria Vescovi 2. Ex-novia de Drogo
3. Es una mujer atractiva, según dice Drogo.
4. Alegre, discreta.
5. Lleva un vestido azul cuando vuelve a encontrarse con Drogo.
6. Maria es ajena a las experiencias de Drogo en la fortaleza, así que intenta tratarlo con la mayor
naturalidad posible, como era su relación en el pasado. También pretende hacer que Drogo vuelva a
tratarla como antes, sacando el tema de un viaje que debe hacer, esperando que él le pida que se quede.
7. La figura de Maria funciona en la obra como un contraste con la nueva vida de Drogo. Ella representa su
pasado, su lugar en la ciudad. Su “invariabilidad”, como la percibe Drogo, pone en evidencia lo mucho que
él ha cambiado.

PERSONAGGIO 4
1. Fortaleza Bastiani 2. Contexto en el que se sumerge Drogo (personaje colectivo)
3. La fortaleza consta de varias partes: es el espacio militar que custodia la zona fronteriza, es el nuevo
orden en el que se instala Drogo y del cual no consigue salir, y es el horizonte que promete un momento
compensatorio.
4. Absorbente, sofocante.
5. Uniformidad militar.
6. Por cómo se cuenta la historia personal de varios soldados que fueron a servir en la fortaleza, se
entiende que esta consigue generar al mismo tiempo una sensación de rechazo y de fascinación. La
esperanza surge del desamparo, y es suficiente para atrapar a los personajes en una dinámica sin sentido.
7. La fortaleza se mantiene prácticamente igual, pero se va deteriorando de a pocos por el paso del tiempo.
Los cambios son casi imperceptibles para aquellos que viven en ella durante tanto tiempo. Del mismo
modo, el ambiente a su alrededor es estático, excepto por la construcción de una carretera que toma 15
años.

g. L’azione

AZIONE PRINCIPALE: Búsqueda de un sentido para la vida

AZIONI SECONDARIE: La espera de que suceda algo memorable en la fortaleza, la ruptura del
vínculo de Drogo con su vida pasada, el establecimiento de Drogo en la fortaleza, el
envejecimiento, el desarrollo de la duda existencial.

RELAZIONI TRA LE DIVERSE AZIONI:

La acción principal guía a las secundarias, pues estas son consecuencia de aquella. Es el deseo de
alcanzar una vida significativa el que lleva a que Drogo decida quedarse en la fortaleza,
establecerse ahí y esperar. Es la falsa promesa de una guerra que vendrá del norte a la cual todos
se aferran para justificar su permanencia. Esto lleva a que Drogo se convierta en un hombre de ese
ambiente, alejándose de su pasado. Todo el tiempo dedicado a la espera deviene en el
envejecimiento, la degradación, y con este se acrecienta la duda. Esta duda se convierte en temor y
vacío por una vida desperdiciada, lo contrario al objetivo primero.

h. Il tempo

a. L’AMBIENTAZIONE
Quando si svolge la storia? No aparecen coordenadas históricas.
In quale periodo dell’anno? La historia se desarrolla atravesando todas las estaciones muchas
veces, a veces marcando el paso de una a otra como un hecho importante.
 Quale arco temporale abbraccia? Es una novela que abarca casi la vida entera del protagonista.
Él se encuentra en sus tempranos años 20 al inicio, y la obra termina con sus muerte, siendo ya
un anciano.

Annotate in questo spazio tutti i riferimenti temporali che incontrate e osservate in che modo sono
collegati all’azione:
No podría citar todas las referencias temporales presentes en el relato porque son muchísimas. Se
encuentran nombres de meses (agosto, noviembre, etc), de estaciones del año (primavera,
invierno, etc), cantidad de días, semanas, meses y años transcurridos, el aumento de edad del
protagonista. Todo ello, dentro de la línea de lo narrado, sirve para expresar el inconmensurable
paso del tiempo y cómo este se manifiesta de diversas maneras.

b. IL RITMO DEL RACCONTO

- Individuazione delle sequenze narrative (attribuite un titolo a ciascuna delle sequenze individuate):
1. Viaje de Giovanni Drogo a la Fortaleza Bastiani
2. Cuatro meses de primer contacto
3. Establecimiento en el orden de la fortaleza
4. Sueño premonitorio
5. El incidente de Giuseppe Lazzari
6. Campaña de Monti y Angustina
7. Regreso a la ciudad
8. El nuevo reglamento
9. La carretera
10. Despedida de Ortiz
11. Vejez ante la guerra

Le sequenze individuate corrispondono alla suddivisione dell’opera in capitoli / quadri /…..?

La división no se da exactamente en la división por capítulos. Varios capítulos agrupados
corresponden a una secuencia.

Annotate in questo spazio le eventuali particolarità / caratteristiche osservate nelle sequenze narrative
che potrebbero essere tipiche dell’autore (A), di una scuola / tendenza / corrente / movimento a lui
contemporaneo (S/T/C/M) o che denotano un’influenza di autori o correnti precedenti:
Se trata básicamente de una secuencia lineal, cronológica, que revisa la vida del protagonista desde su
juventud hasta su muerte. En ese sentido, podría decirse que es un modo canónico de estructurar la trama.
La única anomalía es el desplazamiento de la atención del narrador hacia otros personajes en un par de
momentos (consecutivos, además): El incidente de Giuseppe Lazzari y Campaña de Monti y Angustina. La
historia de Giovanni Drogo queda en segundo plano y estos otros personajes toman protagonismo. Su
utilización se justifica luego porque ambos momentos tienen una función específica: el primero sirve para
terminar de plasmar el ambiente al interior de la fortaleza, y el segundo es un detalle que afectará el
desarrollo psicológico del protagonista. Ambos tienen que ver con la muerte, dicho sea de paso. No me
parece que pueda identificarse en ello la influencia de una escuela o corriente particular, puesto que en
obras clásicas ya existía la técnica de las historias paralelas.

- Progressione delle sequenze narrative nel testo:

o Lineare con progressione in avanti
 - Ordine cronologico
- Spazio temporale della storia vs. lunghezza del racconto
o El narrador juega mucho con esta idea, ya que hay pequeños lapsos de tiempo que se
alargan en el relato, así como el paso de muchísimos años resumidos en un par de
líneas.
- Quantità e frequenza delle azioni
o La obra se compone de momentos importantes en la vida de Giovanni Drogo; los
acontecimientos de su vida dignos de contar son los que aparecen en el texto. Por otro
lado, se sugiere la idea de una rutina, largos periodos en los que prácticamente no
sucede nada.

i. Lo spazio

a. L’AMBIENTAZIONE
Dove si svolge la storia?
o città / montagna
o luoghi quotidiani
o spazi aperti / spazi chiusi: Tensión entre la fortaleza y la naturaleza a su alrededor.

b. LE CARATTERISTICHE DEI LUOGHI

Annotate qui le caratteristiche di ciascun luogo presente nella storia, precisando anche se è un
luogo PRINCIPALE (P) o SECONDARIO (S) rispetto allo sviluppo della storia:

Luogo P/S caratteristiche

El hogar materno para Giovanni Drogo se presenta al inicio como
un lugar acojedor, seguro, el que añora durante sus primeros días
Hogar S
en la fortaleza. Más adelante, tras la experiencia fuera, es
percibido como un lugar vacío, al que ya no pertenece.
Todas las acciones del protagonista se realizan en torno a la
fortaleza y lo que ella representa. Por un lado, es la esperanza de
Fortaleza Bastiani P conseguir algo importante; por otro, es el desperdicio de toda una
vida. Esta bipolaridad atrapa a todos los soldados asignados a
prestar servicio ahí, produciendo un ciclo.
Al igual que en el caso del hogar, la ciudad es un espacio al que se
desea volver en un primer momento, pero que luego resulta
Ciudad S
ajeno. Hay un esfuerzo de Drogo por retomar su posición en la
ciudad, regresar al antiguo orden, sin resultado favorable.

Precisate il ruolo che i luoghi hanno nell’opera: si integrano all’azione o servono solo da sfondo?
Giustificate le vostre risposte.
Los lugares son parte fundamental de la historia, sin duda. El acercamiento a un espacio y el
distanciamiento de otro produce en el protagonista un cambio psicológico importante, influyendo
sus decisiones y su destino. La visión del horizonte produce el deseo de quedarse en la fortaleza. La
ausencia de la madre rompe todo vínculo que quedaba con el hogar. La ciudad como lugar al que ya
no se pertenece justifica (y fuerza) la permanencia en el servicio, ya que el algún momento
desapareció la posibilidad de salir.
 c. I LUOGHI E LA NARRAZIONE
Osservate una evoluzione dei luoghi rispetto a quella dei personaggi?
La evolución de los lugares se da más a nivel subjetivo que en cuanto a lo tangible. La
transformación psicológica de Giovanni Drogo da pie a que su percepción de la fortaleza y de la
ciudad cambien, representando para él diversas cosas. Del mismo modo, su envejecimiento se
manifiesta también en el deterioro paulatino de los espacios.
E rispetto a quella della/e azione/i?
Las acciones no modifican los escenarios. Se insiste con esto en la idea del estancamiento
presente en la obra, con la imposibilidad de subvertir las situaciones. Solo el tiempo produce
una degradación visible.

2. L’AUTORE E IL CONTESTO

a. Biografia sommaria:
Dino Buzzati (1906-1972) es considerado un escritor del periodo de crisis en Italia, debido al
momento en el que desarrolló su trabajo. Entre sus intereses figuraban la escritura, el dibujo y la
música. No perteneció a ninguno de los grupos literarios que empezaban a aparecer en sus años de
actividad, y también se mantuvo alejado de los temas políticos, los cuales no le interesaban
demasiado. Recibió influencias del Surrealismo y el Realismo Mágico. Desarrolla en su obra la idea
del tiempo como expectativa y se enfoca en la interioridad. También es mencionado como escritor
del “absurdo real”, poniendo en relación la realidad y el sueño. Se consideraba periodista más que
escritor literario.

b. La sua formazione:
Estudió Derecho y se dedicó a escribir para el periódico Corriere della Sera. Parte importante de su
formación fue el temprano acceso a la amplia biblioteca familiar.

c. Altre opere dello stesso autore:

 Bàrnabo delle montagne
 Il segreto del Bosco Vecchio
 La famosa invasione degli orsi in Sicilia
 Il grande ritratto
 Un amore

d. Fatti storici e sociali che permettono di comprendere meglio l’opera:

La novela se escribió dentro del periodo entre guerras, el cual se caracterizaba por una sensación
de vacío, de incertidumbre. El régimen fascista controlaba todas las producciones artísticas, y estas
tenían que seguir los dictámenes que favorecían a su propuesta ideológica. En paralelo, el
desarrollo cultura traía consigo nuevas ideas . En los años 30 se empezó a hablar acerca del
psicoanálisis y la fenomenología. El marxismo tenía ya presencia importante en la política europea.
 Para el caso de lo artístico, el cine se estableció como un medio que aportaba nuevas posibilidades
y formas.

3. CONCLUSIONI
(potete anche esprimere un vostro giudizio personale)
Il deserto dei Tartari desarrolla de manera magistral los conceptos que plantea como base
argumentativa. No solo por la construcción de los personajes y el desarrollo de la historia se consigue
transmitir las ideas de estancamiento y desolación, sino también por aspectos formales de la narración
misma. El juego con el tiempo, alargando y comprimiendo su avance frecuentemente, da cuenta de su
naturaleza incontrolable, su transcurso irremediable. Resulta interesante el modo en el que se utiliza
un narrador en tercera persona para explorar la psicología de los personajes a nivel profundo, cuando
esto es más común hacerlo a través de monólogos interiores. Al final, con toda la historia presentada,
aparece un mensaje muy fuerte, de cuestión existencialista para el lector: la finitud de la vida trae
consigo la posibilidad de que esta no sea empeñada en algo que merezca la pena, y el error deja un
vacío imposible de llenar. Al respecto, a pesar de que Buzzati no confiaba en la teoría psicoanalítica,
deriva en el establecimiento de ilusiones o “fastasmas” que se producen para intentar llenar el vacío
como remedio pasajero. En suma, el hombre conspira contra sí mismo, y las múltiples oportunidades
que se presentaron para que Giovanni Drogo escapara de la fortaleza dan cuenta de que, en el balance
final, todo ha sido responsabilidad solo suya. Su final patético, al tener que irse justamente cuando
sucede aquello que habría reivindicado su vida, simplemente sirve para intensificar la tragedia de
Drogo. Se trata de una novela muy lograda, coherente en expresión y contenido, y que tiene el mérito
de plantear un cuestionamiento que el lector puede asumir como suyo para sumergirse en lo narrado.