Amplificación lineal (hipoacusias de

transmisión)

Cuando se habla en términos de dB el nivel de salida = Nivel de

entrada + ganancia

Significa que una vez fijada la posición del volumen, la ganancia permanece
constante hasta llegar a los valores de máxima presión de salida.

Funciona adecuadamente cuando la pérdida de audición varía en distintas

frecuencias y dispone de un rango dinámico más estrecho y una diferencia mayor dentro
del rango dinámico de la frecuencia.

El valor de la ganancia es constante: a la seña de entrada le corresponde el

mismo incremento que a la señal de salida

La relación entrada/salida tiene una pendiente de 45º hasta que se alcanza el

máximo nivel de salida. Si reducimos el volumen con el potenciómetro, se produce un
desplazamiento paralelo de las características de salida. Si el audífono tiene un corte de
crestas, se traduce en una disminución del nivel de salida máximo, apareciendo un
desplazamiento de la salida (P)

Corte de picos (peak clipping): limitamos la presión máxima de salida al valor

del umbral de dolor (rango dinámico: umbral vía aérea - umbral de dolor). Funciona
cortando los picos de las señales que sobreasen el valor preestablecido, lo que nos
permite mantener la amplificación lineal de la señal hasta que llega a ese valor. La
amplificación sigue siendo lineal, ya que limita la señal, no la ganancia
 El inconveniente del corte de picos (PC) es la distorsión que produce al recorta
la onda de salida con respecto a la onda de entrada.

Veamos un ejemplo:

Tenemos una amplificación lineal de 50 dB, hasta el punto de saturación del

PC, que ha fijado la máxima presión de salida en 120 dB.
 Para una entrada de 40 dB tenemos una salida de 90 dB, para la de 60 la salida
en de 110, para 70 será de 120, y más allá de 70 la salida será siempre de 120 db;
entonces no trabajará de forma lineal, sino en saturación. Al alcanzar la salida máxima,
la ganancia no incrementará la salida y producirá distorsión.

Amplificación no lineal (hipoacusias de

percepción)

Significa que una vez fijada la posición del volumen, varía la ganancia en
función de unos parámetros prefijados, es decir, la salida amplificada no aumenta en la
misma proporción que la señal de entrada

Son adecuadas para personas que poseen un estilo de vida dinámico, en el que
experimentan distintos tipos de sonido durante el día. Responden con mayor rapidez a
las distintas entradas del sonido.
 Al incremento en la señal de entrada o le corresponde el mismo incremento en la
señal de salida. Da mayor amplificación para los sonidos débiles. Hay control de
sonidos fuertes para no sobrepasar el umbral de disconfort del usuario. Esto se consigue
mediante los sistemas con control automático de la ganancia. La ganancia varía con el
nivel de entrada.

La pérdida neurosensorial generalmente es debida a la pérdida de las células

cilíadas de la cóclea, lo cual produce una pérdida de sensibilidad a sonidos débiles, la
pérdida de la selectividad de frecuencias (los audífonos no pueden hacer mucho acerca
de esto por el momento), y un aumento anormalmente rápido del volumen
(reclutamiento). Debido al reclutamiento los sonidos de baja intensidad los sonidos de
baja intensidad son inaudibles, los de intensidad moderada se escuchan muy débiles, y
los sonidos de alta intensidad se perciben de manera similar en volumen a como lo
escucha un normoyente. Esto se traduce en un rango dinámico reducido en la salida en
comparación con la entrada

Cuando el audífono trabaja a partir del punto de compresión (rodilla), la señal de

salida es menor que la señal de entrada; a mayor nivel en la señal de entrada, menor
amplificación. La relación de compresión entrada/salida es mayor de 1.

La relación de compresión se expresa así:

2:1
 Esto significa que mientras el nivel de entrada varía 2 dB, el nivel de salida varía
1 dB; o, dicho de otra forma, que para conseguir incrementar un dB a la salida, tengo
que incrementar dos a la entrada

Una relación de compresión baja < 3:1 y alta es > 3:1

El factor de compresión:

Una amplificación lineal tiene un factor de compresión 1.

Con un factor de compresión 2 un incremento de entrada de 10 dB produce un

incremento de salida de 5 dB.

Si tenemos un factor 4, al entrar 10 dB de incremento la salida a ese incremento

será de 2,5 dB
 Para valorar el ratio de compresión hay que calcular entrada/salida en todo el
rango de la compresión, no en una entrada concreta. Es decir, si tomamos sólo un punto
de referencia, como es 70 dB de entrada, de aquí lo único que podemos inferir es que
para la entrada de 70 la salida será 112 dB aproximadamente, pero no podremos saber
qué ratio de compresión se le está aplicando. Para saberlo tenemos que tomar dos
puntos de referencia (p. ej. 70 y 80 de entrada, y 111 y 115 de salida respectivamente:
entonces sabremos que por 10 dB de incremento de entrada, la salida se incrementa en 4
dB; 10/4= 4; el factor de compresión es 4.

A juzgar por la calidad del sonido, los normoyentes y los oyentes con pérdidas
auditivas dicen que la situación "sin compresión" siempre es preferida. Con compresión
la ganancia va variando según el momento, y a menor variación, mejor calidad de
sonido.

El factor de compresión con respecto a la

logoaudiometría:

La diferencia entre la voz baja y alta es de unos 30 dB. El lenguaje normal está
comprendido entre 60 y 90 dB. La audiometría vocal puede ser en meseta o en
campana:
La fórmula para saber qué factor de compresión aplicar es el siguiente:

En la curva A la máxima inteligibilidad la alcanza en 60 dB, pero la inteligibilidad se

mantiene inalterable durante el resto de intensidades, hasta 95 dB, lo que nos da una
audición útil de 35 dB

Para aplicar la compresión, el rango debe ser 2:1

En el caso de la curva B tenemos una caída en campana, así que teniendo en

cuenta la línea de inteligibilidad, tenemos que averiguar cuál es la inteligibilidad
mínima y la máxima. En este caso la mínima está en 70 y la máxima en 90, por lo que
tenemos sólo 20 dB de inteligibilidad útil, así que tenemos que comprimir la
información en esos dB para que sea perceptible.

Ejemplo:
 Si tenemos un audífono con una ganancia de 40 dB, podemos predecir, según la
entrada en dB, cuál será la salida. Esta persona tiene un 10% de aciertos en 55 dB, que
correspondiéndola con la línea de salida, equivalen a 75 dB SPL. De esta forma
calculamos que 75 de salida - 40 ganancia = 35 dB de entrada. Es decir, que cuando
entren 35 dB, después de la ganancia, saldrán 75 dB, y de aquí deducimos que todas las
palabras que entren en 35 dB, con audífonos, sólo entenderá el 10%.

Vemos en este caso, en el logograma que la audición útil de este cliente es sólo
de 10 dB (70 dB mínimo de inteligibilidad y 80 máximo). El nivel máximo de palabra
hablada (que sabemos que es 90 dB) hay que hacerlo coincidir con el punto de su
máxima inteligibilidad (80 dB). Vemos la correspondencia entre la línea de la
inteligibilidad y la de salida SPL de la gráfica, y observamos que se encuentra en 100
dB SPL, y lo marcamos. Ahora miramos el nivel mínimo de inteligibilidad (70 dB),
buscamos su correspondencia con la salida SPL de la gráfica (90 dB) y lo marcamos. Si
a los 90 dB de salida le restamos los 40 de ganancia del audífono nos da una entrada de
50 dB; esto quiere decir que esta persona entenderá el 50% de las palabras cuando tenga
un audífono de 40 dB de ganancia y tenga una entrada de 50 dB.

Esta persona alcanza su máxima inteligibilidad, un 60%, con 95 dB de salida del

audífono según sus máximos (80 dB) y mínimos (70 dB) en su 50% de inteligibilidad,;
es decir, sólo cuenta, para comprender palabras entre un 50 y un 60%, un rango de 10
dB de salida.

Ahora vamos a dibujar unas líneas que comuniquen la intensidad máxima de

palabra (90 dB a la entrada) con su inteligibilidad máxima al 50% de la salida (100 dB
de salida) y ahora dibujamos otra línea que comunique la inteligibilidad mínima que
necesita para entender el 50 % (que está en 90 dB de salida SPL), con la entrada que
necesitaría para alcanzar esos 90 dB de salida; es decir, tenemos que calcular la entrada,
y para ello restamos: 90 de salida - 40 de ganancia = 50 dB de entrada.

Tenemos un recorrido de 40 dB de entrada que hay que meter en 10 dB de

salida, por lo tanto necesito una relación de compresión 40/10 o dicho de otra forma,
4:1, o dicho de otra forma, un factor de compresión (CR) 4

Curvas de entrada y salida (input-output)

Lo más normal es que muestre la curva entrada-salida para una frecuencia

determinada. La compresión comienza 2 dB antes del punto de rodilla

Veamos un ejemplo:
 Aquí la ganancia lineal es de 45 dB hasta llegar al punto de rodilla de 70 dB. El
ratio de compresión es 2:1 a partir de 70 dB (cuando la entrada aumenta 2 dB la salida
aumenta 1 dB). Es decir, vemos el rango de compresión, todo su tramo en la entrada,
que abarca desde 70 dB hasta 100 en la entrada, con lo que tenemos en total un rango de
unos 30 dB de entrada que van a comprimirse. Este mismo tramo se corresponde con la
salida con el tramo de 115 dB a 130 db que ha sido comprimido, en total unos 15 dB.
Busquemos la razón de compresión: el tramo de entrada en dB / tramo de salida en dB:
30/15 = 2.

A partir de 105 de entrada trabaja en saturación, y la máxima presión de salida

está en 128 dB, es decir, donde está la saturación