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EJERCICIO E3c: PRÁCTICAS PARA UN ENSAYO CRÍTICO – TÉCNICA.

De igual manera que Kenneth Frampton en Llamado al orden. En defensa de la


tectónica, el tema que queremos tratar es evaluar la arquitectura del Micaela
Bastidas “en términos de continuidad e inflexión, más que de originalidad como
un fin en sí mismo” y conseguir de esta manera revelar esa noción poética
asociada a la estructura que pueden presentar algunas piezas distintivas que
componen al parque Micaela Bastidas. Para ello debemos rescatar de nuestra
obra de estudio esa “unidad estructural como esencia irreductible de la forma
arquitectónica” de la que habla Frampton “aludiendo a la potencialidad poética
asociada a la revelación de la estructura en el sentido original de la noción de
poesis”. Al mismo tiempo teniendo en cuenta el significado de los elementos
tectónicos que se desprende de Semper con su construcción antropológica de
cuatro fases: el sitio, el trabajo en la tierra, el armazón con cubierta y la
membrana envolvente, donde cada uno de estos se diferencian y se articulan
entre sí, resolviendo una junta o encuentro, pero principalmente llevándonos a
esclarecer la “transición sintáctica” en la que a través de estos elementos “se
pasa de la masa estereotómica a la estructura como esqueleto”,
Pero sin alejarnos del texto de Frampton, creímos prudente citar la distinción
entre tectónico y estereotómico de la conferencia de Vittorio Gregotti de 1983,
que ejemplifica el concepto de Semper, pero que a la vez nos sirve de referencia
para tratar nuestro caso de estudio ya que encontramos en sus formulaciones,
por llamarlo de alguna manera, ciertos rasgos de similitud que nos prefiguran
desde que lugar se tomaron decisiones para resolver la obra del Micaela
Bastidas.

Asignatura: TEORIA DE LA ARQUITECTURA III /2018


Alumnos: Gabriel Orellano, Joaquin Diaz Urquiza
Fecha de entrega: 21|06|18
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“[…] El entorno construido es la representación física de su historia y del modo
en que se han acumulado diferentes niveles de significado para dar forma a una
cualidad del sitio.
La geografía es la descripción de cómo los signos de la historia se han
transformado.
El proyecto arquitectónico está a cargo de revelar la esencia del contexto
ambiental a través de su transformación. Por lo tanto, el entorno no es
un sistema donde disolver la arquitectura sino el material más
importante desde donde desarrollar el proyecto. A través del concepto de
sitio y el principio del asentamiento, el entorno es la esencia de la producción
arquitectónica. […]Desde esta perspectiva hay dos actitudes fundamentales
frente al contexto: la imitación orgánica o su valoración a través de relaciones
físicas, la definición formal y la interiorización de su complejidad […].”
Ya hemos expresado en ejercicios anteriores algunas características del proyecto
en relación a su contexto, la estructuración de la idea se corresponde a la tensión
que existe entre la ciudad y el rio, teniendo en cuenta como dato estructurador
la trama existente al este del parque y la naturaleza en el horizonte oeste,
vinculadas al parque donde se resuelve una arquitectura bien definida que los
articula. Dicha arquitectura definida se reconoce a partir del trabajo en la tierra
consolidando un suelo artificial producto del excedente de tierra de la
construcción de infraestructuras de la nueva urbanización de Puerto Madero,
pero también piedras de cantera, metales y hormigón armado, como también,
producto de la forestación y parquización, en la composición del proyecto del
parque donde se establecen tres cambios de escala que comprenden: la escala
de parque, una escala de plaza y una última escala de jardín o recinto, para
distinguir esa idea estructuradora y la transición de estas tres escalas.
Con dichos materiales los arquitectos ganadores del concurso consiguieron
formalizar una continuidad que es capaz de regular por un lado esa transición
entre escalas y a la vez armonizar ese pasaje con un lenguaje dentro de lo
constructivo-material que proporciona un carácter de paisaje a la obra. Esto

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Kenneth Frampton en Llamado al orden. En defensa de la tectónica, pag 19

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último lo entendemos como las “actitudes fundamentales frente al contexto: la
imitación orgánica o su valoración a través de relaciones físicas, la definición
formal y la interiorización de su complejidad”. Como también a lo que antes
llamamos potencialidad poética que se encuentra ligada a revelar la estructura, a
saber: ver la tectónica y poder distinguirla de lo que puede ser entendido como
estereotómico.
En nuestro caso de estudio hablamos de tectónica, la que Frampton explica que
“yace entre una serie de opuestos: entre lo ontológico y lo representativo, la
cultura de lo pesado –estereotómica- y de lo liviano, la tectónica”.
Para llegar a entender mucho mejor este término era inevitable detenernos a
mirar como son en detalle las piezas que posibilitan los límites entre las plazas
del parque, que algunas ya nombramos, como el recurso del trabajo de la tierra
o la forestación de algunos sectores, pero también existen otras piezas que le
dan mayor significado a nuestro escrito, que son las rampas y principalmente los
gaviones, ya que si bien se ven profundamente pesados, las piedras que lo
forman se sostienen con una malla de alambre romboidal, esta, como estructura
y como elemento de cierre, de junta o de encuentro con la tierra.
Para evidenciar un poco más nuestro análisis nos resulta conveniente citar el
apartado 2
“La Tecnología” dentro de la entrevista a los arquitectos Diego Rafael
Armando y Gabriel Rosa en el Periódico del CPAU. Y sobre el final del texto,
adjuntar algunos detalles de estos dispositivos de transición entre los límites que
componen el parque.

La Tecnología
“La operación topográfica es claramente una operación de artificialidad del uso
de la tierra, de la piedra y del hormigón armado. Casi con la misma lógica que se
usan ladrillos u otros materiales en arquitectura, se construyo con la tecnología

2
“La Tecnología” en, Entrevista: Arq. Diego Rafael Armando/ Gabriel Rosa en el
Periódico del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo – Premio Bienal de
Arquitectura CPAU/SCA _ Parque Micaela Bastidas -. Luego, adjuntar algunos
detalles de estos dispositivos de transición entre los límites que componen el
parque.

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de los gaviones. Estos dispositivos constructivos provienen de la ingeniería vial.
Consisten en cajas de mallas de alambre romboidal que son cargadas con
descarte de piedra de cantera. El gavión trabaja por gravedad y absorbe el
esfuerzo del empuje lateral de la tierra con una acción muy económica, que
ayuda a resolver las tres plazas que componen el parque. El resultado final es
una obra dura, cuyo lenguaje es la resolución material-constructiva de la
misma.” […] “La circulación superior que recorre longitudinalmente el conjunto
define el límite de la parte forestada, pensada en relación al rio y las cajas
espaciales de las tres plazas que tienen que ver con la lógica de la ciudad.
Dentro del proyecto hay una escala de parque, una de plaza y una de jardín. El
parque tiene una graduación que vincula los usos con la prefiguración de las
especies y lo espacial. Por eso pensamos en la plaza para los niños en relación al
acceso del boulevard, con un equipamiento distintivo. La plaza Del Huerto
reflexiona sobre la condición de un sistema espacial dentro de otro, definido en
este caso por una caja de rosales que construyen unos ámbitos recoletos, y por
último la Plaza del Sol, que es la plaza más abierta, con una especialidad y un
equipamiento que promueven el ocio y el intercambio.”[…]

A partir de estas citas entendemos ahora que se explicitan bien claros los
conceptos que tratamos en este escrito a través de las posibilidades que generan
los gaviones como pieza de diseño arquitectónico, como pieza estructural y como
pieza estructuradora ya que articula y vincula a todo el parque en esa graduación
de la que hablan los autores de la obra, en este sentido rescatamos del proyecto
esa “unidad estructural como esencia irreductible de la forma arquitectónica” y al
mismo tiempo podemos considerar imprescindible la idea de Vittorio Gregotti
sobre el entorno, que no es un sistema donde se disuelve la arquitectura, sino
que, el mismo, es el material más importante desde donde se desarrolla el
proyecto, puesto que asociado a esta noción, entendemos que los gaviones
adquieren su potencialidad poética y desde nuestro lugar asemejamos estos
conceptos con una lógica que, de acuerdo al rol de los gaviones en el parque,
creemos, adquiere carácter de umbral si miramos a estas piezas con un sentido

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de limite casi que imperceptible, pero que posibilita esa particular tensión entre
el entorno y el proyecto, vemos que es ahí en ese punto donde esta unidad
estructural presenta su potencial poético.

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Imágenes - Periódico del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo –
Premio Bienal de Arquitectura CPAU/SCA _ Parque Micaela Bastidas -.

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