ALBAN BERG VIOLINKONZERT herausgegeben von Douglas Jarman nach dem Text der Kritischen Gesamtausgabe KLAVIERAUSZUG von Rita Kurzmann fy _ vom univer saledition.cor UE 10903 vienna = Tondon ~ new york ISMN N08. 056158 Nisan 3708 657Faksimile: Der Anfang d werts in der ersten Niederschrift ONB, F21Ber oe 85/1 ‘ar "7Preface In February 1935 Alban Berg was approached by the Ameri- can violinist Louis Krasner with a request that he write a violin concerto, Although reluctant to stop work on Lule Berg’s financial position made the refusal of such a com- mission almost impossible. Having jotted down some pre- liminary ideas for the piece in mid-March, Berg proposed to devote the summer, which he spent at his house near ‘Velden in Carinthia, composing the Concerto On 22 April, a few days before Berg left Vienna for Velden, there occurred the tragedy that was to determine the programme and the final shape of the Concervo. Manon Gropius, the daughter of Alma Mahler and Walter Gropius, died of poliomyelitis, Berg wrote toAlma Mahler announe- ing his intention of dedicating his work demAndenken eines Engels in memory of Manon. The Concerto was written at the Waldhaus in Carinthia between May and August 1935, In July, shortly after Berg had finished the composition ‘of the piece and was about to start work on the full orches- tral score, he received an insect sting at the base oft his, spine which gradually developed into an abscess, Retumn- ing, in ill health, to Vienna in early November he was able to attend the Viennese premiere of the Symphonic Pieces from “Lulu” on 11 December but, less than a week later, had to be taken to hospital. He died of septicaemia at the Rudoifspital in Vienna on the night of 23 to 24 December. Preparations for the publication of the score were already underway during the last months of Berg's life: the piano reduction by Rita Kurzman, Louis Krasner’s accompanist, ‘was completed by the end of September and a copy of the score of Part IT, made by Berg's usual copyist Eugene Wolf and corrected by Hans Erich Apostel and Philip Hersch- kowitz, by mid-November. The original manuscript of the piano reduction, which was scen by Berg when Kurzmann visited him in Carinthia in September 1905 is lost, how- ever, and there exists only a photographic reproduction of a copy by an unknown copyist. The copy bears no marking in Berg’s hand and there is no evidence as to the nature or the extent of his involvement. Similarly the copy of the score prepared by Wolf contains only one marking by Berg him- self; the other corrections in the copy are by Herschkowitz and others (probably the editors at Universal Edition) and there is no indication that Berg did more than look through it, Both Kurzmann, when preparing the piano reduction, and Herschkowitz, when correcting Wolf's copy of the full score, sent Berg lists of questions about possible mistakes in the score, Neither the two lists of questions nor Berg's replies have yet been found ‘Berg thus died without having heard the Violin Concerto performed and there is no printed score and no copy or re- duction of the Concerto in the preparation of which we ean be sure that he was fully involved. Consequently a number of errors that Berg made when writing out the full score of. the Concerto, as well as other errors resulting from the copy- ists occasional misreading of the score, were transferred to, and have until now remained embodied in, the published score of the work. ‘The present critical edition of the Violin Concerto is the first edition to be based on a thorough study of the manu- script sources. Four such sources exist: the full score (Partitur), the short score (Particell). a continuity draft (Erste Niederschrift) and a collection of sketches. The first of these sources is now housed in the Library of Congress, Washington, D.C.; the remaining three form part of the Berg Nachlass in the Musiksammlung of the Osterreichische Nationalbibliothek. As the only manuscript full score of the work the Wash~ ington autograph has been regarded as the main source of the new edition. It has not, however, been regarded as the sole definitive source. Berg’s method of working was such that the preparation of the full score was directly depend- ent on the short score and the short score, in turn, depend- ent on the preceding continuity draft. As a result the full score both perpetuates some earlier mistakes and contains new errors not found in carlicr drafis. Amongst the most spectacular of the errors not found in earlier drafts is the collection of mistakes that Berg made when writing out the solo violin part at the beginning of Part II of the full score ‘when, within the space of three bars, he accidentally omit- ted two ledger lines and an &-sign and notated the rhythm of one bar incorrectly. In so far as the solo violin part is, concerned the new edition also contains some twenty other corrections of pitch and rhythm, as well as many corree- tions of phrasing and dynamics. ‘The present text is based ‘on that which appears as Volume 1/5.2 of the Alban Berg ‘Gesamtausgabe and a detailed discussion of these and other ‘changes will be found in the forthcoming critical commen- tary volume which will accompany that volume. None of the sourees indicate the point at which the Flauiando in the solo violin part at L1/’b. 200 et seq. and the Flag. (solo violin Il / b, 212 et seq.) end. The gewohnlich ‘on the third crotchet b. 207, atthe start ofthe soloist's state- ‘ment of the Léindler melody, and the gewdiinlich on the last quaver of b. 213, when the solo violin moves to the lower register, are editorial additions, October 1996 Douglas Jarman,Vorwort Im Februar 1935 trat der amerikanische Violinist Louis Krasner an Alban Berg mit der Bitte heran, ein Violinkon- zert ra schreiben, Obwohl Berg die Arbeit an Lulu nur un- ‘gem unterbrechen wollte, Konnte er aufgrund seiner finan- iellen Situation diesen Auftrag kaum ablehnen. Erste Tde- en zu dem Stiick skizzicrte er Mitte Marz und beabsichtig- te, im Sommer in Kiirnten das Violinkonzert fertig 2u kom- ponieren Am 22. April, einige Tage vor Bergs Abreise von Wien rach Velden, ereignete sich jene Tragddie, welche die Pro- grammatik und endgiiltige Form des Violinkonzerts cnt- scheidend becinfluBte. Manon Gropius, die Tochter von ‘Alma Mahler und Walter Gropius, starb an Kinderléhmung. Berg schrieb an Alma Mahler, da er beabsichtige, sein Werk dem Andenken eines Engels 2u widmen, in Erinnerung an Manon. Das Violinkonzert entstand zwischen Mai und Au- gust 1935 im Kaminer Waldhaus, 1m Juli, kurze Zeit nachdem Berg im Juli die Kompositi- on beendet hatte und sich an die Ausarbeitung der Partivur machte, ethiclt er einen Insektenstich in den Riicken, der sich allmahlich zu einem AbszeB entwickelte. Anfang No- vember kehrte Berg in schleehter gesundheitlicher Verfas- sung nach Wien gurlick. Am 11, Dezember konnte er noch, die Wiener Erstauffuhrung der Symphonischen Stlicke aus Lali” besuchen, muBke aber wenige Tage spiter ins Spi- tal gebracht werden. In der Nacht vor 23, auf den 24, De- zember starb Berg im Rudolispital an Blutvergifiung. Die Vorbereitungen zur Verstfentlichung der Partitur waren bereits in Bergs letzten Lebensmonaten getroffen worden: Ende September stellte Rita Kurzmann, dic Kla- vierbegleiterin von Louis Krasner, den Klavierauszug fer- tig, Mitte November war die Partitur des IL Teils von Bergs Kopisten Eugene Wolf abgeschrieben und von Hans Erich Apostel und Philip Herschkowitz korrigiert worden. Das Originalmanuskript des Klavierauszugs, das Kuremann Berg anliglich eines Besuches in Kiirnten im September 1935 zeigte, ist verloren. Es existiert Iediglich eine foto- grafische Reproduktion einer Abschrifi unbekannter Hand, dic keine Fintragungen des Komponisten enthalt und keine Hinweise darauf gibt, inwieweit er daran beteiligt war. Auch Wolfs Partiturabschrift enthalt nur cine einzige Eintragung, von Berg selbst, die Ubrigen Korrekturen stammen von Herschkowitz und anderen (vermutlich Lektoren der Uni- versal Edition). Wahrscheinlich wurde die Abschrift von Berg nur durchgesehen, Sowohl Kurzman wahrend der Arbeit am Klavierauszug als auch Herschkowitz bei der Korrektur von Wolfs Partitur schickten Listen fraglicher Stellen an Berg, Weder die Fragelisten noch Bergs Antwor- ten konnten bisher gefunden werden, Berg starb, ohne das Violinkonzert je gehirt zu haben. Weder bei der gedruckten Partitur noch bei der Partitur- opie oder beim Klavierauszug kann mit Sicherheit ange- nommen werden, da Berg zur Ganze an deren Erstellung beteiligt war, Daher finden sich in bisher publizierten Par- tituren neben all den Fehlern, die Berg bei der Reinschrift der Partitur unterlaufen sind, auch solche, die auf gelegent- liche Lesefehler der Kopisten zuriickzufihren sind. Dic kritische Ausgabe des Violinkonzertes basiert aut einer griindliche Untersuchung der vier existierenden hand- schrifilichen Quellen: Partitur, Particell, Erste Niederschrift und eine Anzaht von Skizzen und Entwirfen, Die Partitur befindet sich heute in der Library of Congress, Washing ton, D.C. dic anderen drei Quellen sind Teil des Berg-Nach- lasses in der Musiksammlung der Osterreichischen Natio- nalbibliothek. Das Washingtoner Autograph wurde flr die Neuausgabe als Haupiquelle herangezogen, aber nicht als allein giltig betrachtet. Bergs Arbeitsmethode war die der Erarbeitung der Partitur aus dem Particell, welches wiederum auf der Ersten Niederschrift basiert. So wurden anftingliche Fehler bis in die Partitur transferiert und neue kamen bei jedem Arbeitsgang hinzu, Zu den auffalligsten Feblern, die in den fruheren Quellen noch nicht zu beobachten sind, gehiiren Jjene, die Berg bei der Niederschrift der Soloviolinstimme zu Beginn von Teil IT der Partitur unterliefen: Drei Takte Jang verga8 er zwei Hilfslinien und das &*-Zeichen, in ei- nem Takt notierte er einen falschen Rhythmus. In der vor- liegenden Neuausgabe wurcen in der Stimme der Solo- violine etwa zwanzig weitere Korrekturen vorgenommen, die Tonhohe und Rhythmus sowie auch Phrasicrung und Dynamik betretfen. Der vorliegende Notentext basiert auf Band /5,2 der Alban Berg Gesamtausgabe. Die erwahnten sowie weitere Anderungen werden im Kritischen Bericht, der im Rahmen der Gesamtausgabe erscheinen soll, aus- fhrlich diskutiert In keiner Quelle werden die Stellen angezcigt, wo Flau- tando (Solovioline, I/T. 200i.) und Flag. (‘Solovioline, I1/ T. 212ff.) enden, Auf der dritten Viertelnote in T. 207 2u Beginn der [2indler-Melodie und auf der letzten Achtelno- te in T. 213, wo sich die Solovioline in die tiefere Lage bewegt, hat der Herausgeber gewohnlich hinzugesctzt. Oktober 1996 DEVIOLINKONZERTDem Andenken eines EngelsGLIEDERUNG I. Andante (Seite 1) und Allegretto (Seite 10) IL. Allegro (Seite 27) und Adagio (Scite 43) ORCHESTER-BESETZUNG 2 groBe Flaten (beide auch Piccolo) 2 Obven (2. auch Englisch Horn) 1 Alt-Saxophon in Bs (auch 3. Klarinette in B) 2 Klarinetten (1. in B, 2. in A) 1 BaBklarinette in B 2 Fagotte 1 Kontrafagott 4 Homer in F 2 Trompeten in C 2 Posaunen (1. Tenor, 2. Bab) (Kontra-) BaBtuba Sureichquintett 4 Pauken, groBe Trommel, Becken, Kleine Trommel, Tamtam (tief), Gong (hoch), Triangel Harfe In dieser Partitur sind alle Instrumente in der wirklich klingenden Tonhéhe notiert. Hl bedeutet Hauptstimme, N’1 bedeutet Nebenstimme, 71 bedeutet, daB die so be- zeichnete Stimme im gleichen Rhythmus (akkordtonbildend) mit einer Haupt-(H7) oder Nebenstimme (W7) geht, diese aber durchzulassen hat. RH” 1 bedeutet Hauptrhythmus. CHF (im letzten Satz) bedeutet Choralmelodie. Spieldauer 22-25 MinutenVIOLINKONZERT I Alban Berg Andante (2-56) Violine Introduction (10 Tekte) (ste) rhe Piano 4 un poco rit - - =~ molto riten - iin, ahr dutch konlenioren © Copyright 1938 by Universal Edition A.G., Wien Universal Edition UE 10 903 Copyright renewed IA tempo = = = toni) i = = == z - e Hp, ma motto espr 7 imaC ts Ba ba) pe= pe) — 3 | J (Rtg) & i f SS ee esp (BR Selo) rall- - -» a tempo, un poco grazioso Ptetarcio fr =“ (te) eenpocorit - - - 9 a tempo (graztoso) ee = Sp Meaitanto) N00, Gun pis) y 9: a ET oo _ =— a un poco pitt animato (Hf) (eens = _ = peeypoco allarg - =» a tempo (grzioso) pp mp (Echo) 5 poco accel — m > wx 10908,sempref iat ol” |e 7 _# ——S peat asun(Zeit teaven! 2. -) i 5 = i ee ™ (BN SofeT mello tranguillo = re - =, (molto). =. Tempo (dea se) 23 : ely hela? 2” wn P '*) Die neuen Ackiel entspreshen also besldufig den letzten Sochzehnteln des vorhergegangenen ,Calandos"*at Hauptstimmen durchlassen! ee Note) | mf ¢ dim k rocof Se clam (ve) BY a ma) eS — = = ‘ : = - : = =(meltep) Me) => (te, Hotz!) w.s0000Allegretto = 2. 12) (seherzando) K Prcherzareo (nize) indener iach wx 10908,fA 2S ,. poco allarg — maf iFax) == @ = -dimin- ~~ a tempo (ma tranquio) ates J RS = ° pedolee, begie ‘eccompagaareun_ poco i atempo I ve 10008Hioieneriseh) 7 ee — ™>_——— Rie (Str pize) eek) iy) — Pp aon apr — wi)- = aceel. - ~ ~ ~ Subito un poco energico . (Quasi, Trio 1) (quasi Trpelgrif) Ft > a Teng yma “eb —_——(ritmico - - - - -a tempo) ¥ S ba Jf We pas) yy (Bleek) —_- (88) Foodie oo g etlazwerk erese) elite, (Foe) . (Pke erese)orese “hymed. (Eps, Ste plex) oe __# fats - - - cal - ~ ux, 10908Meno mosso (Trio 7) ux. 10008Liberamente ritornare al tempo AAR ther dio vier Seiten 5 2 AY a f= soce ote i di nuovo um poco energico (tried ep mg aa 7 (Tuba durchlassen!) (Sax KU) (He)(toub)) Ue 00020 «=o (seherzando) dimmer vier- oder rweltaktig, wie ein Walzer) HP soo (oan) ti. (vie Fog Holz durchlassen (he an we. 1090821larg - - - = a tempo yj tranquil, ma a - pie = energico a tempo (éranguitio, ma. - nS a7 Pa Be poco we 1080923 a tempo (sekerzando) ap emeitaltig) Tip (echerzendo) ‘quai a tempo p ee = to poco a poco sempre pil - © - come una (Peder verti Se ee te ba? be eh imin (allmihlich Hornmelodie durchlassen) - a (str aus) pastorale NY Sogenanate Ehosaags i Herne - «= Das ur Trumpet — oe be a ‘ww be Ac 7 ] — ie = *) Diese hior unmerlich cinsoteende Kirmtner Volkaweise immer melwr hervortretenwe s0000825, (rag) (Mie fortsotzand) 2 10900(viertaktigy ex aneos27 Il Allegro J. 69, ma sempre rubato, frei wie eine Kadenz 3 Hh 2 a tempo N. viet Bogen fave Bogen oo28 Fisox, 1) we. 000030 (a tempo) Bs] molto ritmico tegtitend an ~ ba NESS ce eS the i Gee prec H motto ritmico > = (ea) Pp poco crese — asia = tt! smite quest Te beat (rita tempo) Be f gee 7 er a)SE fon See (es ——_—— ail ia rit - - «[B5]Pesante,ma quasi a tempo oan g rwoltakt (Pos Vie)32 largo (breit) ganz frei diberamente) bd. poco col legno tempo, ma meno ~~tranquillo,ma non straseinare (rakiguaber nicht schieppen) 50] - loco aoe az DD Rp atempo (poco ritmico) rei viberamente) = - - os a) ppcecallegto ‘ (W000trang ». sul ritmico) calmando ra Jed accel a tempo (rusato (+ pizz mit dor 190 + oon rit tranquillo (aber nicht schteypen) ee 10008wy PL is @ f= SOS SS (ptaa) 2 Flr don Fall, dat die Solo-M poco animando 2 es tranguillo poco animando36 . tranquillo (ma non strascinare) : sal E. erese— Te as den eSod ‘NB Ossi‘ wa die kloinen Noten ergeben den vierstimmigon Ganon in genauen Notenwertam sempre spr poco scherzando 4 =a quasi OP pate opr | sekerzando ==38 Tempo I (Auegro rubato) ee z Be ese ritmico (ats Ft cate ft af Sas (trem fe Bs F ein * em Poco pesante e sempre ritmico Jpizz arco 3 plzz, area (viet Bogen) on —______— w ig ye ge ih = c Tae worher — gS. =a ba, = fms te. sD90039 3 iy taco i2z arco pizz, — a ue Ee ~~ - B) P,ma mareato fp at) (ve)> be ae oe ae x. 10908De Hohepunkt (des, Allegros*) a tempo, ma molto pesante poo. - . .« « BR Caeee erese Ege SappWey ma —Hs — ss SO Ser gues notte f —= motos = out @Adagio J-54 “cre a) = ry - a [Es jst ke = ous! Herr, Poco piii mosso, ma religioso CH Dieta ir “*) CH bedeutet: Choralmolodie (,Es fst gemug! s0 nim, Herr, meinen Gelst" eus der Kantate:,0 Ewigkott,u Donnerwort* von J-S. Bach)a tempo ta fan ne et = chor hint mag poco'f risotuto a tempo Ts ist ee of moi ae pre amoroso - Cimein gro - fer Jam- mer blesbt dar- mie ~~ dod leisy SOO . ™ fa peuete f= dimuovo a tempo, ma molto rubato 0c pill mosso PS —=—— — ‘O00 DES oe = <= > ors 6 - hace vont seen tes rote) we 10009rall- - - -Atempo urate HO stn Dt PEP (Hott) PP, ma poco & ip ai “4 ion cH (Pos) Ce P, ma dectso *) Von hier an bis zum Schluf des Adagio Set die Chorolmolodie durchwogs hervorzuhobenGo] _» ——— SO ip serapre CantabTie oes te untsone mit Sotovioline Asolo Gg mp m Det (Pos) "1 mp,(rtsotuia) molto espr € amoroso (Pos, Vie) - = edi nuovo a tempo Ladayio]) cnpre cantabite cH ar Tis | + — aor Ger *) Von hier an Uberninmt — auch cem Publikum hér-uad sichebar zum Bewustsein kommend — der Solist die Fabrung aber die Geigen und Bratschen, die sich ihun also ini insamen Part (die I. Gg bei 170, 173, 175 und 178, die Il. Gg bet 184, die Br bei 186) nach und nach anzusehlieBen und aueh verte anzupassen haben! Boi 188 (Br), 189 (IL. Gp) und 192-196 (L. Gp) erfolgt dann cben- 20 ostentativ die Lestronnung von Tamarevo) motto fe espe 705080)47 SDSS SS => ——= 7p (aotent “ ci [<== aft cred = Sapa ote mit Soto wa Pk Df 1 {(tecn) 5 —— ——=<———_— (tori) Hohepankt (des,, Adagios") by ie . oe (B8k1, Fag) L I + f= (098, Fab TTD t(ohne 1L.@grur mit den 1.Gg) Ta ieatasne) —Fishis bee S risotuto - - -cal- - -man- - -~ ~ ~ . Ldow (our mit den halber mit 416g.-mit3,. 2. mit2.. ra tp pe bi _ SHros espe a lo gem) 43 tS mf paechied ~ bi a cH a | a49 . : - = Molto tranquillo poco erese amit einer ¥. Gy (s. Anm. zu Takt 170) Solo i = PP, deleissimo vie) => Cheer 5 Pp cor tranquitl ca apr Cd P ibergehen in die Landlermelodie N= 4 ded be ? Flautande Wie aus der Ferne! (aber viel langsamer atx das erstemat) (On) cS | & ; i durcssent ancora pit tranguillo PPP Noa) es peer +) espe aber immer wie aus der FerneCOOK ai ejeane i = P unabhiingig ore Eimpo kadensieren.. aterapo (deviso) Gro) ral. - tea cic ae ===> = (eon eantabite - ~ a pococrese.. —~ 2 » CH 451 - ee Molto adagio franquilio Arik Soto) * riten ee N, <1 PP _wie mus der Ferne —— ‘Basa corda as