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Max Reger (1873–1916)

Sämtliche Choralkantaten
1 Auferstanden, auferstanden 10'52

2 O Haupt voll Blut und Wunden 16'54

3 Vom Himmel hoch, da komm ich her 17'35

4 O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen 16'08

5 Meinen Jesum lass ich nicht 8'52

 T.T.: 70'49

Dorothea Wagner, Sopran
Marie Henriette Reinhold, Alt
Florian Sievers, Tenor

Gewandhausorganist Michael Schönheit, Orgel

Reinhold Quartett
[Dietrich Reinhold, Vl.; Tobias Haupt, Vl.; Norbert Tunze, Va.; Christoph Vietz, Vc.]

Rainer Hucke, Kontrabass
Gundel Jannemann-Fischer, Oboe

GewandhausChor · Gregor Meyer, Leitung
GewandhausKinderchor · Frank-Steffen Elster, Leitung

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Sänger der Gemeindestrophen:
Chor beau, Kammerchor Böhlen, Kantorei Marienbrunn, Kantorei der Marienkirche Stötteritz,
Kantorei der Michaelis-Friedensgemeinde, Kantorei Taucha, Lehrerchor Leipzig, Singschule
Leipzig, Gemeindechor St. Nikolai

Mitwirkende der Chöre

GewandhausKinderchor:
Nermin Awaied, Johann Barth, Lea Bauer, Hannah Beck, Annika Berghäuser, Mathis Bernstein,
Alisa Böhme, Antoine Eden, Jakob Elster, Kara Fiedler, Sophia Fischer, Clara Gohlicke,
Charlotte Hagendorff, Lena Hardt, Magdalena Hartmann, Judith-Regina Herenz, Hanna Luise
Herzog, Jenny Hillmann, Magdalena Hofmann, Jenny Ibe Kelechi, Maxi Jahn, Marla Javane,
Lene Jenrich, Deborah Keller, Pauline Klapper, Klara Kluge, Anna Roberta Knospe, Regina
Kotenko, Mira Kremers, Philine Krumbiegel, Asina Kubata, Sonja Lengwenus, Jakob Lenk,
Heloise Liebenberg, Saskia Lünse, Luca Martin, Linus Maschke, Marlene Militz, Nele Moch,
Victor Nitzsche, Lydia Olschewski, Lukas Pautze, Annalena Raunest, Svenja Reis, Tabea Rohr,
Franziska Schade, Sarah Schneider, Magdalena Schuster, Muriel Standhaft, Natalie Strom,
Christoph Teich, Lea Sophie ter Vehn, Josephine Teuber, Lara Thomas, Elisabeth Tröger, Till
Trotte, Tobias Vettermann, Antonia Viezens, Nele Volksdorf, Alicia von Wirth, Ella
Wachenschwanz, Janne Wetzling, Constanze Wiedemann, Julia Wiedemann, Milena Witt,
Antonia Zeising, Josef Zoller

GewandhausChor:
Peter Berg*, Marie Biber, Aminata Cissé Schleicher, Paul De Guerry, Christian Friedrich*,
Lorant Gacsi, Maria Gathmann, Susanne Gathmann, Kim Grote, Felix Haiduk, Claudia
Harder*, Lucas Heller*, Marlene Helm, Hanna Henke, Claudia Hildebrant, Liska Hoppe, Anika
Hüser, Arno Hüser, Brigitte Jäger, Benedikt Justen, Uwe Knorrn, Laura Koch, Sophia Loth,
Stéphane Martin, Sophia May, Martina Müller, Heike Muske, Barbara Oettel, Christiane
Olschewski, Anne-Kathrin Rabethge, Eveline Reichert-Mildner, Frank Reim, Falco Renner, Mary
Rosenberger, Sabine Rosenke, Katharina Rosenkranz, Carl Benedikt Schlegel, Jan Schlegel,
Dagmar Schötz, Finnegan Schulz, Annika Steinbach, Axel Straube, Bozena Sulikowska*,
Marion Weicht, Sebastian Weih, Tobias Wellmann
*Chorsoli

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Chor beau (Einstudierung: Franziska Kuba):
Katrin Cunitz, Wencke Dittmann, Felix Gutt, Anthony Kaes, Yamine Khello, Annika Kleinschmitt,
Clara Kühn, Lisa Osterburg, Anne Pohlmann, Pauline Seim, Philipp Sebening, Susanne
Siemung, Lorenz Strauch, Dorothee Wachler

Friedenskantorei der Michaelis-Friedensgemeinde (Einstudierung Veit-Stephan Budig):


Sabine Beyer, Sarah Beyer, Frieder Flesch, Folke von Köding, Thomas Kuhn-Treichel, Petra
Lederer, Alexander Lederer, Fritz Melchior, Margrit Trost-Warner, Bettina Wustmann

Kantorei Marienbrunn (Einstudierung Lukas Storch):


Angelika Augsbach, Kristin Brückner, Gisela Falkenau, Manfred Falkenau, Christian Finke,
Sabine Frenkel, Sibylle Goepel, Annegret Kohl, Barbara Kühn, Eva-Maria Mundt, Sabine
Naumann, Angelika Panzig, Christine Rohrschneider, Anita Weigel

Kantorei der Marienkirche Stötteritz:


Fritz Melchior, Christina Rost, Katrin Strach, Brünhilde Vierig

Kantorei Taucha (Einstudierung Hsin-Chien Chiu):


Hsin-Chien Chiu, Annelie Hampel, Birgit Hampel, Angela Krantz, Petra Listewnik,
Christine Nieke, Christiane Röhlig

Lehrerchor Leipzig und Kammerchor Böhlen (Einstudierung Kristian Sörensen):


Mona Amin, Heike Beck, Dr. Jürgen Braband, Dr. Wolfram Diecke, Stefan Drey, Ursula Feist,
Regina Fräbel, Sabine Gosch, Heike Gröschner, Ingeborg Halasz, Prof. Ulrike Hausmann,
Sana Heidenreich, Ingrid Heims, Doris Hempel, Manfred Hempel, Viola Hempel, Eva Heinze,
Iris Hermann, Ralf Hochmuth, Kerstin Holzschuh, Andreas Kloppe, Carin Kluge, Kerstin
Kretzschmar, Cornelia Lau, Dieter A. Maus, Joachim Menge, Ingrid Metzmacher, Helmut
Müller, Christine Neumann, Martina Nitzschke, Heiderose Oehlert, Dr. Gerhart Pasch, Ulrike
Politt, Dr. Dagmar Quandt, Claudia Richter, Rudi Rosentreter, Ingrid Roßberg, Sigrun Schläfer,
Gisela Schlenz, Dr. Claudia Wolf, Helge Wolff

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Singschule Leipzig (Einstudierung Heiko Dreßler):
Caroline Drabe, Heiko Dreßler, Anne Finder, Carsten Fischer, Julia Grabsch, Patrick Hartmann,
Kristin Jakob, Holger Johne, Christiane Kees, Eva Knobloch, Philipp Koch, Simon Koch, Petra
Lidauer, Steffi Meißner, Christine Möller, Conny Oppel, Jana Pellmann, Eva-Maria Pipirs, Antje
Richter, Sonja Riedel, Antje-Katrin Schumann, Frank Schwab, Nadine Seeber, Annerose Seifert,
Daniel Stoye, Josephine Trothe, Jana Windweher, Kerstin Winter, Stephanie Winter, Celin
Wisbereit, Uta Zelmer

Gemeindechor St. Nikolai (Einstudierung: Grit Stief):


Cosima Altstädt, Eleonore Augustin, Torsten Böhm, Karola Busse, Uta-Maria Dickert, Ines
Froehlich, Uwe Froehlich, Angelika Görgens, Birgit Haaks, Enno Haaks, Sabine Hauptmann,
Marianne Honig, Margrid Jensen, Heidi Kieselmann, Nancy Kühn, Roswitha May, Erika
Meyer, Antonia Prange, Luise Quenstedt, Marion Rasinski-Walz, Christine Reschke, Elke
Sahling, Eva Salamatin, Eckehardt Scheuner, Tilman Schubert, Ellen Schulz-Kornas, Horst
Siegemund, Karla Spendrin, Jutta Sporleder, Grit Stief, Jürgen Tscheke

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Sauer-Orgel III Schwellwerk C–g3
Das Instrument wurde im Jahr 1904 erbaut und in den 27. Lieblich Gedackt 16′
Jahren 1996–1999 umfassend restauriert. 28. Geigenprinzipal 8′
29. Soloflöte 8′
I Hauptwerk C–g3 30. Aeoline 8′
1. Prinzipal 16′ 31. Vox coelestis 8′
2. Bordun 16′ 32. Lieblich Gedackt 8′
3. Prinzipal 8′ 33. Viola 4′
4. Flute 8′ 34. Traversflöte 4′
5. Bordun 8′ 35. Praestant 4′
6. Gemshorn 8′ 36. Waldflöte 2′
7. Gamba 8′ 37. Oboe 8′
8. Oktave 4′
9. Fugara 4′ Pedal C–f1
10. Rohrflöte 4′ 38. Prinzipalbaß 16′
11. Oktave 2′ 39. Harmonikabaß 16′
12. Rauschquinte II 40. Violon 16′
13. Cornett III-V 22/3′ 41. Subbaß 16′
14. Mixtur V 2′ 42. Oktavbaß 8′
15. Trompete 8′ 43. Cello 8′
44. Baßflöte 8′
II Oberwerk C–g3 45. Oktave 4′
16. Quintatön 16′ 46. Posaune 16′
17. Prinzipal 8′ 47. Trompete 8′
18. Salizional 8′
19. Rohrflöte 8′ Koppeln: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P
20. Quintatön 8′ Spielhilfen: je drei feste und freie Kombinationen,
21. Concertflöte 8′ Absteller (Handregister, Zungen), Crescendowalze.
22. Prinzipal 4′
23. Gedackt 4′ Die Orgel auf der rückwärtigen Empore ist ein
24. Flautino 2′ Werk in der Firma Sauer (Frankfurt/ Oder). Das reich
25. Progressio II-IV 22/3′ geschnitzte dreiteilige Gehäuse bildet einen blühenden
26. Clarinette 8′ Rosenstock nach und ist von einem Engelskopf bekrönt
(Entwurf: Bildhauer Rummel, Fertigung: Tischlermeister
Gustav Heinrich, Leipzig) die pneumatische Orgel be-
sitzt 46 Register.

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Max Reger: Fünf Choralkantaten WoO V/4 1900 nicht nur aus aufführungspraktischen, sondern vor
allem auch aus ästhetischen Gründen als Gegenpol zum
Schon früh in seinem Leben war Max Reger mit dem symphonischen Oratorium länderübergreifend etabliert.
protestantischen Choral in Kontakt gekommen. Obschon Zur Komposition kam Reger während der Sommerfe-
selbst katholisch, lag die protestantische Kirchenmusik rien im Schneewinkl bei Berchtesgaden. In seiner Korres-
in seiner für beide Konfessionen gebrauchten Weidener pondenz fand die Kantate »Vom Himmel hoch, da
Stadtpfarrkirche St. Michael im wahrsten Sinne um die komm ich her«, die Reger stets »Choralbearbeitung«
Ecke. Und auch wenn seine engere Familie es voller nannte, keine Erwähnung, bis er sie am 23. Septem-
Sorge betrachtete, so geriet die Auseinandersetzung mit ber zum Druck einreichte: »Die Besetzung (2 Violinen,
Chorälen zu einem lebenslangen Ringen, ihre Verwen- Solostimmen, Gemeindegesang) ist ganz auf den Rath
dung zu einem bedeutenden Stilmittel des Komponisten Prof. Spitta’s hin! Größtmöglichste Einfachheit bei doch
auch in der nichtsakralen Musik. reizvollster Abwechslung der einzelnen Verse war das
Seit 1900 stand Max Reger in Kontakt mit Fried- Ideal dieser Bearbeitung u. ich glaube, daß es mir ganz
rich Spitta (1852–1924), zusammen mit Julius Smend gut gelungen ist, diesem Ideal bei größtmöglichster
(1857–1930) Herausgeber der Monatschrift für Gottes- Leichtigkeit der technischen Anforderungen u. volkstüm-
dienst und kirchliche Kunst, für die er zahlreiche Kom- licher Verständlichkeit (daher auch das ›Hineinweben‹
positionen zur Veröffentlichung bereitstellte. Spitta, Pro- des Volksliedes ›Stille Nacht, heilige Nacht‹) nahe zu
fessor für Theologie an der Kaiser-Wilhelms-Universität kommen.« Reger behandelt jede der fünfzehn Strophen
in Straßburg, hatte wiederholt in der Monatschrift eine Martin Luthers (1483–1546) sowohl in der vokalen
»dramatisierte« Fassung des Lutherchorals Vom Himmel Aufteilung als auch in der instrumentalen Begleitung
hoch angeregt, welche die Strophen auf verschiedene individuell. Anders als Bach, der mit dem Choral im
handelnde Personen verteilen und in bescheidenem Um- Weihnachtsoratorium auf Gottes Majestät hinweisen
fang auch Saiteninstrumente hinzuziehen sollte; schließ- will, versucht Reger (so Georg Popp) »sich in den stau-
lich wandte er sich im April 1903 an Reger und mag nend vor der Krippe stehenden Beter hineinzuversetzen,
ihm in diesem Zusammenhang die 1902 erschienene der liebevolle Zwiesprache mit dem kleinen Kinde hält.«
Neuausgabe des Evangelischen Gesangbuchs für Elsaß- Nach dem Erscheinen der rechtzeitig als »nicht unpoeti-
Lothringen übersandt haben, in welchem er dem Kom- sche Weihnachtsgabe« im Dezember erschienenen Kan-
ponisten eine Verteilung der Strophen auf Sopran, Alt, tate erfolgte die Uraufführung schon am 20. Dezember
Kinderchor und Gemeinde vorschlug (das Gesangbuch 1903 in der Berliner Garnisonkirche unter der Leitung
hat sich im Max-Reger-Archiv in Meiningen erhalten). Walter Fischers, eines wichtigen frühen Reger-Exegeten.
Entsprechende »entschlackte« Choralkantaten waren Bald nach Erscheinen der ersten Kantate unterbrei-
spätestens seit Heinrich von Herzogenberg keineswegs tete Reger seinen Verlegern im November 1903 die
unüblich – der Schritt zur Schlichtheit in der Kirchenmu- Idee einer Fortsetzung: »Wie ich Herrn Dr Kuhn schon
sik, unter Beteiligung der Gemeinde einerseits, gegebe- sagte, beabsichtige ich ähnlich wie ›vom Himmel hoch
nenfalls mit bescheidenen, die Orgel ergänzenden Ins- da komm ich her‹ in technisch leichtester Ausführung
trumentalkräften andererseits, hatte sich spätestens um Choräle zu Pfingsten, Ostern, Erntefest, Totensonntag,

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Buß- u Bettag, Reformationsfest zu bearbeiten u. damit bereits im März 1904 die Reihe fort. Der Choral (und
der ev. Kirchenmusik Werke zu geben, welche selbst besonders die Strophe »Wenn ich einmal soll scheiden«)
der kleinste Ort zur Aufführung bringen kann! Damit war schon seit langer Zeit von großer Bedeutung für Re-
ich überall die passenden Melodien wähle, werde ich gers religiöses Denken, der den Choral bereits in seiner
mich mit Prof Spitta in Verbindung setzen«. Schon am 3. Orgelsuite e-Moll op. 16 zitiert hatte. Vielleicht lässt sich
Dezember 1903 vollendete Reger seine zweite Kantate diese Choralbearbeitung auf ein Gedicht Paul Gerhardts
»O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen«, die (1607–1676) und eine Melodie Hans Leo Haßlers
er drei Tage darauf zum Druck einreichte: »selbstredend (1564–1612), in der zur Orgel die Oboe und die Vio-
selbe so einfach als nur möglich; die Besetzung hab’ line hinzutreten, als Regers persönlichste bezeichnen –
ich genau nach dem Vorschlag s. Z. von Prof Dr Spit- mit stark chromatischen Zügen nutzt die Komposition ein
ta in Monatschrift für Gottesdienst u kirchliche Kunst reiches emotionales Ausdrucksspektrum. Dennoch be-
gemacht.« Simon Dachs (1605–1659) Strophen als tont Reger: »Wie Sie sehen, ist die Sache wieder mit er-
Anrufung der Lebenden an die in Gott Verstorbenen denklichster Rücksicht auf allerleichteste Ausführbarkeit
korrespondieren mit den ersten sechs Strophen Jakob u. sofortige Verständlichkeit gearbeitet. Nun kommen
Baumgartens (1668–1722) als Antwort und Verheißung noch nach u. nach die entsprechenden Choralbearbei-
der Verstorbenen an die noch Lebenden. Baumgarten tungen zu Ostern, Pfingsten, Erntefest, Reformationsfest,
schließt dann diesen »Wechselgesang« mit einer sieb- sodaß so bis in 2 Jahren spätestens alle die 6–7 oder
ten und einer achten Strophe als gemeinsamem Lobpreis 8 Hauptfeste der ev. Kirche mit solch Choralbearbeitun-
der Lebenden und Toten. Beide Textdichter nutzen das gen versehen sind.« Erst nach der Konzertsaison konnte
Metrum und die Choralmelodie Johann Crügers (1598– er die Korrekturfahnen erledigen, den Erstdruck erhielt
1662). Reger unterstreicht diesen »Wechselgesang der er zusammen mit der zweiten Kantate am 9. Oktober
abgeschiedenen Frommen und der auf Erden Zurückge- 1904. Die Uraufführung leitete am 4. März 1905 in
bliebenen« auf Anregung von Friedrich Spitta, indem er der Leipziger Thomaskirche der Thomaskantor Gustav
die Strophen Dachs als einstimmigen Gemeindegesang Schreck, den Orgelpart übernahm Regers Freund und
darbietet, während die Baumgarten-Strophen vom mehr- Berater Karl Straube.
stimmigem Chor oder solistisch vorgetragen und von Durch die verzögerte Drucklegung und Uraufführung
Streichern begleitet werden, ehe sich in der siebten und verlor Reger seine Choralkantaten offenbar für eine
achten Strophe alle Kräfte zum Lobe Gottes vereinen. gewisse Zeit aus dem Blick. Eine am 18. März 1905
Da nur eher »Nebenprodukt« denn musikalisches Haupt- erstmals als in Planung befindlich erwähnte Kantate
werk, verzögerte sich die Drucklegung der Komposition; »(zum Osterfest!)« – möglicherweise auf den Choral
erst am 9. Oktober 1904 bestätigte Reger den Empfang »Jesus, meine Zuversicht« – wurde nicht ausgeführt. Erst
der Belegexemplare. Eine Uraufführung der Kantate ist im Sommer 1906 vertonte er mit »Meinen Jesum
bislang nicht nachgewiesen. lass ich nicht« (Text Christian Keimann, 1607–1662,
Noch ehe er die Korrekturabzüge seiner Kantate Melodie Johann Ulich, 1634–1712) eines jener Jesus-
zum Totensonntag erhalten hatte, setzte Reger mit »O lieder, die keinem bestimmten Fest zugehören; die An-
Haupt voll Blut und Wunden« zum Karfreitag fangsworte der Choralstrophen 1 bis 5 nacheinander

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ergeben als Akrostichon die erste Liedzeile. Regers auszumerzen u. zu ergänzen. Den fehlenden Text der 2.
Komposition entstand in Folge eines Auftrags von Hans Strophe habe ich bereits in meinem Straßburger Choral-
Hofmann, dem Kantor der Leipziger Universitätskirche, buch, das der Meister meines Wissens auch verwandte,
der ihn um diesen Beitrag für den ersten Auftritt seines gefunden.« Die in Regers Handschriften so wichtige
neu gegründeten Chors gebeten hatte. Während der Schicht der mit roter Tinte ausgeführten differenzierten
Sommerferien in Prien am Chiemsee entstand die Cho- Aufführungsanweisungen, die in dieser Komposition
ralbearbeitung neben der Komposition von Introduction, fehlte, wurde von Haas ergänzt. Vertragsverhandlun-
Passacaglia und Fuge h-Moll op. 96 für zwei Klaviere; gen scheiterten zunächst an Honorarforderungen der
das Manuskript übergab er seinen Verlegern persönlich Witwe, 1922 erschien die Kantate dann im Verlag C. F.
Ende August. Schon am 4. September lagen ihm die Peters. Die derzeit früheste bekannte Aufführung erfolgte
Korrekturabzüge der Partitur vor, die er dem Gedächtnis am 16. April 1924 in München.
seines 1904 gefallenen Schwagers Hans von Bagenski  Jürgen Schaarwächter
dedizierte; der genaue Veröffentlichungstermin ist nicht  Max-Reger-Institut Karlsruhe
belegt. Die Uraufführung erfolgte am 25. November in
der Leipziger Universitätskirche St. Pauli unter Hofmanns
Leitung mit Kurt Gorn an der Orgel.
Es ist ungewiss, zu welchem Zeitpunkt Reger sich
der Komposition der Kantate »Auferstanden, auf-
erstanden« auf einen Text von Johann Caspar Lavater
(1741–1801) zuwandte, die unvollendet blieb. Es mag
möglich sein, dass er nach Vollendung der von Hofmann
bestellten Kantate endlich auf sein ursprüngliches Vor-
haben zurückkam, die Hauptfeste des Kirchenjahres zu
bedenken, bei der Komposition aber feststellte, dass er
das Interesse an dieser bewusst einfachen Gestaltung
verloren hatte. So lässt sich zwar aus der identischen
Papiersorte auf zeitliche Nähe zur Kantate »Meinen
Jesum laß ich nicht« schließen, eine chronologische
Ordnung der beiden Choralkantaten ist jedoch nicht
möglich. Jedenfalls griff Reger auch für diese Kantate
auf einen Choral zurück, den er zuvor schon einmal für
Chor a cappella gesetzt hatte. Das Manuskript befand
sich nach Regers Tod in dessen Nachlass und wurde Re-
gers Schüler Joseph Haas (1879–1960) zur Beurteilung
vorgelegt, der 1920 die Herausgabe übernahm: »Die
paar kleinen offenkundigen Schreibfehler sind leicht

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Dorothea Wagner Marie Henriette Reinhold

Dorothea Wagner studierte Gesang in Dresden bei Marie Henriette Reinhold wurde 1990 in Leipzig ge-
Prof. Christiane Junghanns. Ihre künstlerische Tätigkeit boren. Bereits seit frühester Kindheit durch ein musika-
konzentriert sich vor allem auf die Musik der Renais- lisches Elternhaus geprägt studierte sie nach dem Abitur
sance, des Barock, der Klassik sowie zeitgenössische an der Landesschule Pforta vorerst Musikwissenschaf-
Interpretationen. 2014 wurde sie in das Exzellenzpro- ten sowie Kulturmanagement an der Musikhochschule
gramm ‘Barock Vokal’ der Hochschule für Musik Mainz »Franz Liszt« Weimar und der Friedrich-Schiller-Universi-
aufgenommen. Weitere entscheidende Impulse erhielt tät Jena. Dieses Studium schloss sie im Sommer 2011 mit
sie auf Meisterkursen bei Dorothee Mields, Martin Er- dem Bachelor of Arts ab. Die Künstlerin ist Gründungs-
hardt und in der Zusammenarbeit mit namhaften Diri- mitglied des Landesjugendchores Sachsen. Ab dem Jahr
genten und Musikern wie Les Amis de Philippe, Rüdiger 2008 erhielt sie Gesangsunterricht bei Prof. Kammer-
Lotter, Maurice van Lieshout oder Wolfgang Katschner. sänger Roland Schubert. Durch diesen Unterricht und
Die Sopranistin arbeitet neben ihrer solistischen Tätigkeit die Chorarbeit wuchs ihre Liebe zum Singen sowie der
auch oft mit Ensembles zusammen, so singt sie z.B mit Wunsch, das Hobby zum Beruf zu machen. Als Konse-
AuditivVokal Dresden, der Schola Stralsundensis, der quenz studiert sie nun seit Oktober 2011 klassischen
Schola cantorum Nürnberg und war als Gast u.a. bei Gesang bei Frau Elvira Dreßen an der Musikhochschule
den Leipziger Ensembles amarcord und Calmus, deren »Felix Mendelssohn Bartholdy« Leipzig.
Debütkonzert in der New Yorker Carnegie Hall sie mit- Solistische Auftritte führten Marie Henriette Reinhold
gestaltete, zu hören. Auch mit der Lautten Compagney bereits in die Leipziger Thomaskirche, das Leipziger
Berlin, vocal modern und der Freiberger Dom Music Gewandhaus, die Dresdner Kreuzkirche sowie in die
verbindet sie eine regelmäßige Zusammenarbeit. Zahl- Kölner Philharmonie. Sie musizierte u.a. bereits mit der
reiche Konzertreisen führten die junge Sängerin dabei Batzdorfer Hofkapelle, dem Concerto Köln und dem
auf Festivals im In- und Ausland – u.a. den MDR Musik- Gewandhausorchester Leipzig. Erste Opernerfahrungen
sommer, Musica Sacra Maastricht, die Residenzwoche sammelte sie in den Produktionen der Leipziger Musik-
München, das Festival International Echternach und die hochschule, so u.a. als Dritte Dame in Mozarts »Zau-
Kuressaare Chamber Music Days. Aufnahmen für CD berflöte« und als Gräfin in Lortzings »Wildschütz«. Mei-
und Rundfunk belegen ihr künstlerisches Wirken. sterkurse bei Jonathan Alder und Alexander Schmalcz
gaben ihr entscheidende Impulse im Bereich der Liedin-
terpretation. Marie Henriette Reinhold ist erste Junior-
Preisträgerin des Bundeswettbewerbes Berlin 2012
und Preisträgerin der Kammeroper Schloss Rheinsberg
2014.

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Florian Sievers mit dem Gewandhausorchester. Seit 1994 ist Michael
Schönheit künstlerischer Leiter der Merseburger Orgel-
Florian Sievers wurde 1988 in Hamburg geboren tage, die sich zu einem der führenden Orgelfestivals in
und studiert nach einem in Lübeck abgeschlossenen Deutschland entwickelt haben. Seit 1996 ist Schönheit
Schulmusikstudium seit 2013 Gesang bei Prof. Berthold zudem Domorganist in Merseburg. An der Musikhoch-
Schmid an der Leipziger Hochschule für Musik und schule Nürnberg leitet Schönheit derzeit eine Orgelklas-
Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy«. In seiner noch se. Bei zahlreichen internationalen Wettbewerben ist
jungen Karriere konnte sich Florian Sievers bereits über- er als Jurymitglied tätig. Michael Schönheit ist darüber
regional vor allem als Solist in Oratorien einen Namen hinaus ein gefragter Gastorganist. Seine Konzerttätig-
machen. So sang er die Evangelisten- und Tenorpartien keit erstreckt sich über die europäischen Länder hinaus
in Bachs großen oratorischen Werken und vielen seiner bis in die USA und nach Japan. Als Solist konzertiert
Kantaten; außerdem in den Oratorien von Monteverdi, er nicht nur mit dem Gewandhausorchester; er gastierte
Schütz, Händel, Haydn, Mozart und in Mendelssohns bei so renommierten Orchestern wie der Sächsischen
»Paulus« in der Leipziger Thomaskirche. Ebenso war er Staatskapelle Dresden, den Münchner Philharmonikern,
im Rahmen von Hochschulaufführungen als Baron in Al- dem Konzerthausorchester Berlin, der Dresdner Philhar-
bert Lortzings »Wildschütz« und als Max in Carl Maria monie, dem MDR Sinfonieorchester, der Orchestra dell’
von Webers »Freischütz« zu sehen. Neben seiner solis- Accademia Nazionale di Santa Cecilia Rom, dem New
tischen Tätigkeit ist Florian Sievers Gründer und zweiter York Philharmonic Orchestra u. v. a. Neben seiner Tätig-
Tenor des preisgekrönten Vokalensembles Quartonal, keit als Organist und Ensembleleiter widmet sich Schön-
welches in Europa und darüber hinaus konzertiert. heit seit vielen Jahren dem historischen Hammerklavier.
Er spielt einen historischen Hammerflügel der Firma John
Michael Schönheit Broadwood aus dem Jahre 1805 und einen Hammer-
flügel von Franz Bayer, Wien, aus der Zeit um 1825.
Michael Schönheit, geboren in Saalfeld, erhielt Rundfunk-, Fernseh- und zahlreiche CD-Produktionen er-
seine erste musikalische Ausbildung bei seinem Vater gänzen sein vielseitiges künstlerisches Wirken. Im Jahre
Walter Schönheit und war Mitglied der Thüringer Sän- 2005 erschienen bei MDG zwei viel beachtete CDs mit
gerknaben. Von 1978 bis 1985 studierte er Dirigieren, Werken von Franz Liszt, 2006 folgte die CD mit den
Klavier und Orgel an der Hochschule für Musik »Felix großen Orgelwerken von Liszt, Reubke und Reger, die
Mendelssohn Bartholdy«. 1984 wurde er Preisträger im Merseburger Dom uraufgeführt worden waren. Zu
des Internationalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbe- Beginn des Jahres 2010 erschien bei Decca die Ein-
werbs in Leipzig. Von 1985 bis 1991 war er als Or- spielung der Sechs Brandenburgischen Konzerte von
ganist und Kantor in Saalfeld tätig. 1986 wurde er Johann Sebastian Bach mit dem Gewandhausorchester
zum Gewandhausorganisten berufen. Hier umfasst sein unter Riccardo Chailly, bei der Michael Schönheit den
Wirkungsbereich die Gestaltung der Gewandhausorgel- Cembalosolopart des 5. Brandenburgischen Konzertes
konzerte und thematischer Zyklen, die Mitwirkung in den übernahm. Im Jahre 2013 erschien beim Altenburger
Gewandhauskammermusiken sowie Auftritte als Solist Verlag Kamprad die Einspielung des Orchester- und

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Kantatenwerkes von Johann Ludwig Krebs unter seiner drei CDs vor. 2002 beim Label Querstand mit Quar-
Leitung mit namhaften Solisten, dem Collegium Vocale tetten von Haydn, Bruckner, Dvořák, 2006 bei Genuin
Leipzig und der Merseburger Hofmusik. »The British Book« mit Werken von Elgar, J. Weir und
Maxwell Davies und 2013 bei cpo die Streichquartette
Reinhold Quartett Arnold Mendelssohns. In der Spielzeit 2012/2013
wurde das Streichquartett »At the octoroon balls« von
Das Reinhold Quartett, bestehend aus Musikern des Wynton Marsalis durch das Reinhold Quartett im Ge-
Gewandhausorchesters Leipzig, gründete sich 1996 wandhaus zur Europäischen Erstaufführung gebracht.
mit dem Wunsch, gemeinsam zu musizieren und nach 2015 erscheint bei cpo eine CD mit der Ersteinspielung
eigenen musikalischen Wegen zu suchen. Wichtige der Quartette von Eugen d’Albert.
Anregungen bekamen sie durch Prof. Karl Suske und
Prof. Thomas Brandis. Seither gab das Ensemble mehr Rainer Hucke
als 250 Quartettabende im In- und Ausland, die bei
Publikum und Kritik gleichermaßen Anklang fanden. Der Kontrabassist Rainer Hucke war Mitglied des
Besondere Höhepunkte waren und sind die Konzerte im Thomanerchores und besuchte von 1969 bis 1972 die
Leipziger Gewandhaus und in der Semperoper Dres- Spezialschule der Hochschule für Musik »Franz Liszt«
den. Ein JanáčekZyklus in Prag und ein Quartett-Abend Weimar, wo er im Hauptfach Kontrabass von Paul Wen-
im Edvard Grieg-Haus in Bergen sind ebenso zu nennen kel unterrichtet wurde. Von 1972 bis 1977 studierte er
wie die Auftritte bei den Festivals im Rheingau und in Kontrabass an der Weimarer Musikhochschule, zu-
Bad Hersfeld. In der Spielzeit 2000/2001 spielte das nächst ebenfalls bei Paul Wenkel, später bei Horst-Dieter
Reinhold-Quartett im Rahmen des Ballettabends »1000 Wenkel. In dieser Zeit musizierte er als Substitut in der
Grüße« von Uwe Scholz 12 Vorstellungen mit dem Staatskapelle Weimar und nahm regelmäßig am Inter-
berühmten Oktett von Felix Mendelssohn Bartholdy. nationalen Musikseminar bei Ludwig Streicher teil. 1977
Der Mitteldeutsche Rundfunk arbeitet seit 1999 re- errang er den 1. Preis im Internationalen Kontrabass-
gelmäßig mit dem Reinhold Quartett sowohl bei Wettbewerb Markneukirchen und trat als Solo-Bassist
Live-Produktionen als auch im Studio zusammen. So ins Gewandhausorchester ein. Seit 1978 wirkt er hier
entstanden Streichquartettproduktionen von Brahms, als 1. Solo-Kontrabassist. Von 1977 bis 1980 absol-
Dvořák, Bruckner, Haydn und Webern, aber auch vierte er noch ein dreijähriges Zusatzstudium bei Horst-
Ersteinspielungen mit Werken von Felix Mendelssohn Dieter Wenkel. 1979 gehörte er zu den Preisträgern
Bartholdy, Arnold Mendelssohn und Luciano Chailly. des ARD-Wettbewerbs München. Von 1980 bis 1993
Einen wichtigen Baustein des Ensemble-Repertoires unterrichtete er im Lehrauftrag an der Hochschule für
bildet das Musizieren in erweiterter Besetzung. Musik und Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy« Leip-
Hierbei sind u.a. Peter Schurrock sowie die Pro- zig in den Fächern Kontrabass und Methodik. Neben
fessoren Wolfgang Manz, Jürnjakob Timm, Peter der Tätigkeit im Gewandhausorchester ist Rainer Hucke
Bruhns und Felix Schwartz die Quintettpartner. Mitglied des Neuen Bachischen Collegium Musicum
Basierend auf den Produktionen des MDR liegen bislang Leipzig und wirkt in weiteren Kammerorchestern und

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Kammermusikvereinigungen mit, z. B. Berliner Kammer- GewandhausChor
orchester, Leipziger Kammerorchester, Dresdner Kam-
merorchester, Leipziger Bach-Solisten. Er musizierte mit Der GewandhausChor ist in seiner Geschichte eng
dem Gewandhaus-Quartett und dem Leipziger Streich- mit dem Gewandhausorchester verbunden und kann auf
quartett, war an Platten- und Rundfunkaufnahmen betei- eine Tradition von mehr als 150 Jahren zurückblicken.
ligt, gab Solo-Abende und trat beim Gewandhausorche- Berühmte Dirigenten haben mit dem Klangkörper zusam-
ster unter Kurt Masur und Ken-Ichiro Kobayashi sowie mengearbeitet, darunter die Gewandhauskapellmeister
anderen bedeutenden Dirigenten und Orchestern als Carl Reinecke, Arthur Nikisch, Franz Konwitschny,
Solist mit Kontrabass-Konzerten von Dittersdorf, Vanhal Hermann Abendroth, Kurt Masur, Herbert Blomstedt
und Bottesini auf. Er ist Mitglied des Orchesters der Bay- und Riccardo Chailly sowie die Thomaskantoren Karl
reuther Festspiele und 1. Solo-Bassist des Super World Straube, Günter Ramin, Kurt Thomas und Erhard Mau-
Orchestra Japan. ersberger. 1964 übernahm Andreas Pieske den Ge-
wandhausChor, ab 1980 wurde die Arbeit von Georg
Gundel Jannemann-Fischer Christoph Biller fortgesetzt. In der Nachfolge sang der
Chor unter Gewandhausorganist Michael Schönheit, ab
Im Alter von sechs Jahren begann Gundel Janne- 1992 unter Ekkehard Schreiber und von 1999 bis 2007
mann-Fischer ihren musikalischen Werdegang mit der unter Morten Schuldt-Jensen. Seit der Spielzeit 2007/08
Geige, die sie bis zum achtzehnten Lebensjahr begleiten ist Gregor Meyer künstlerischer Leiter des Ensembles.
sollte; die Oboe kam mit elf Jahren hinzu. Ihr Studium Das Repertoire ist vielseitig und erfordert eine hohe
absolvierte sie in Stuttgart bei Prof. Ingo Goritzki. Sie Flexibilität der Stimme. Höhepunkte vergangener Spiel-
wurde Stipendiatin der Studienstiftung des Deutschen zeiten waren unter anderem die Zusammenarbeit mit
Volkes und der »Villa Musica« sowie Förderpreisträge- dem Starposaunisten Nils Landgren, der Schauspielerin
rin letzterer. Das Englischhorn prägte ihre musikalische Katharina Thalbach, eine lange Chornacht zum 150.
Laufbahn von Anfang an, war doch ihr erster Oboenleh- Jubiläum des GewandhausChores mit der Uraufführung
rer Soloenglischhornist im OperaForum, Enschede (NL). der »Geschichte der Chormusik« nach einem Libretto
Engagements bei den Stuttgarter Philharmonikern sowie von Herbert Feuerstein und die szenische Aufführung
der Robert-Schumann-Philharmonie Chemnitz führten sie einer eigenen Version von Bachs »Markuspassion« in
in das Gewandhausorchester, wo sie seit 1999 die Po- einer für Gehörlose barrierefreien Konzeption. Weitere
sition der Soloenglischhornistin inne hat. Höhepunkte der Chorarbeit sind die Konzertreisen ins
Ausland – u.a. nach Indien und gemeinsam mit dem
Gewandhausorchester zum Geburtstagskonzert für
Papst Benedikt den XVI. im Vatikan. Darüber hinaus
gastiert der Chor bei verschiedenen Festivals. Auch in
außergewöhnlichen Veranstaltungsorten wie dem Leip-
ziger Bildermuseum, im Völkerschlachtdenkmal, dem
»Theater am Rand«, dem Krematorium auf dem Leipziger

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Südfriedhof, der Brikettfabrik »Louise« oder der Kölner »Markuspassion« mit barrierefreiem Zugang für Gehör-
Kultkneipe »Weißer Holunder« ist der Chor schon auf- lose. Bereits vor Beginn seiner Tätigkeit am Leipziger
getreten. In Arne Birkenstocks erfolgreichem Dokumen- Gewandhaus arbeitete Gregor Meyer als Chordirigent
tarfilm »Sound of Heimat« waren die Sängerinnen und mit Ensembles unterschiedlicher Größe und Ausrichtung.
Sänger sogar auf der Kinoleinwand zu erleben. Seit 1999 leitet er das von ihm gegründete Vocalcon-
Regelmäßig tritt der GewandhausChor mit dem sort Leipzig und rief 2011 die Solistenformation Opella
GewandhausKinderchor, dem Chor der Oper Leipzig, Musica ins Leben. Zudem verbindet ihn eine enge Zu-
dem MDR-Chor, dem Dresdner Kammerchor sowie mit sammenarbeit mit dem historisch orientierten Orchester
dem Gewandhausorchester und anderen Instrumentalen- camerata lipsiensis. Zwischen 2010 und 2014 erfüllte
sembles auf. Auf dem Gebiet der historisch orientierten er Lehraufträge in Halle und Leipzig. Neben einer regen
Aufführungspraxis verbindet ihn eine enge Zusammen- Konzerttätigkeit im In- und Ausland gehören Rundfunk-
arbeit mit der camerata lipsiensis. Verschiedene CD-, und CD-Produktionen zu seinem Schaffen. Aktuell enga-
DVD-, Fernseh- und Radio-Produktionen belegen die giert sich Meyer für die Wiederentdeckung des Kom-
künstlerische Arbeit des Ensebles – zuletzt eine CD mit ponisten Johann Kuhnau mit einer Gesamteinspielung
geistlichen Werken Franz Liszts, Ferdinand Hillers »Zer- seiner Kantaten bis 2021.
störung Jerusalems« sowie eine CD mit L’art de passage,
die sich dem Schaffen Friedrich Silchers in sehr freien GewandhausKinderchor
Arrangements nähert. Im Frühjahr 2016 wird eine CD
mit sämtlichen Choralkantaten Max Regers erscheinen. Der 1973 gegründete GewandhausKinderchor
zählt heute dank seines hohen musikalischen Anspruchs
Gregor Meyer und konsequenter Nachwuchsförderung zu den bekann-
testen und erfolgreichsten Kinderchören Deutschlands.
Gregor Meyer ist seit der Spielzeit 2007/08 künst- Viele Jahre wurde der Chor durch Ekkehard Schreiber
lerischer Leiter des GewandhausChores. Er studierte in geprägt, der ihn von 1982 bis 1997 leitete. Seit 1999
Leipzig Chorleitung und Kirchenmusik. Als Leiter des ist Frank-Steffen Elster für die künstlerische Arbeit ver-
GewandhausChores arbeitet er mit Dirigenten wie antwortlich. Die musikalischen Aufgaben des Chores
Riccardo Chailly, Lothar Zagrosek, Herbert Blomstedt, sind sehr breit gefächert. Die Kinder konzertieren a
Trevor Pinnock, Kent Nagano und Dennis Russel Davies cappella, gemeinsam mit dem GewandhausChor, mit
zusammen. Darüber hinaus konzipiert er regelmäßig in- dem Gewandhausorchester, aber auch mit anderen
novative Programme, die nicht selten die Grenzen des renommierten Ensembles. Seit einigen Jahren sind die
klassischen Konzertrepertoires und Formates überschrei- szenischen Projekte Höhepunkte der Arbeit. So konnte
ten. So entstanden beispielsweise »A Tribute to Ray man 2009 und 2010 gemeinsam mit dem Moran Choir
Charles« (zusammen mit Nils Landgren), »Volkslieder aus Israel ein Projekt realisieren, das sowohl in kulturell-
von Friedrich Silcher im Neuen Gewand« (mit L’art de künstlerischer als auch in gesellschaftlicher Hinsicht
passage), »Schlachtfeld der Seele« mit Bundeswehrsol- wesentliche Akzente setzte. Unter der Schirmherrschaft
daten, »Apokalypse« mit Katharina Thalbach und Bachs von Bundeskanzlerin Angela Merkel wurde Hans Krásas

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Oper »Brundibár« im Gewandhaus, im Jüdischen Mu- Chor kommen Einstudierungen für namhafte Dirigenten
seum Berlin und in der Konzerthalle in Richon LeZion wie Riccardo Chailly, Herbert Blomstedt, Philippe Herre-
(Israel) aufgeführt. Eine weitere gefeierte szenische Pro- weghe, Christopher Hogwood, Michel Plasson, John
duktion war »Der RING – ein Musiktheater« von Lutz Mauceri oder Alan Gilbert. Von 2007 bis 2014 war
Glandien – ein Auftragswerk des Gewandhauses, das Frank-Steffen Elster außerdem Chordirektor des Stadt-
2013 uraufgeführt wurde. Zuletzt brachte der Chor singechores zu Halle. Mit diesem traditionsreichen Kna-
Aron Coplands »The Second Hurricane« auf die Bühne. benchor gastierte er in ganz Deutschland und im Aus-
Konzertreisen führten den GewandhausKinderchor in land. Schwerpunkt war dabei die Pflege der geistlichen
zahlreiche Länder, u.a. nach Belgien, Estland, Frank- Chormusik. Von 2011 bis 2014 war Frank-Steffen Elster
reich, Russland, Spanien, in die Schweiz und zuletzt auch Chordirektor der Robert-Franz-Singakademie, mit
nach China. Das Ensemble errang Preise auf internatio- der er sich ein großes Repertoire der klassischen Chor-
nalen Chorwettbewerben, nahm an den Osterfestspielen literatur erschloss. Eine enge Zusammenarbeit verbindet
in Salzburg und am »Festival de Saint Denis in Paris«, den vielseitigen Dirigenten mit der Staatskapelle Halle
am »World of Children’s Choirs« in Vancouver, Kana- und dem Händelfestspielorchester zu Halle. Außerdem
da, dem »Estonian Song and Dance Festival« in Tallinn arbeitete er mit namhaften Ensembles wie der Lautten
und am internationalen Chorwettbewerb in Tolosa teil. Compagney Berlin, dem L’Orfeo Barockorchester, der
Verschiedene Rundfunk-, Film- und Fernsehproduktionen Berliner Akademie für Alte Musik oder dem RIAS Kam-
sowie mehrere CD-Aufnahmen runden die vielfältigen merchor zusammen. Seit Beginn des Jahres nimmt Frank-
Aktivitäten des Chores ab. Steffen Elster einen Lehrauftrag für Chorleitung an der
Hochschule für Musik und Theater Leipzig war. Er ist
Frank-Steffen Elster außerdem auch ein aktiver Komponist und Arrangeur,
schuf die Musik für mehrere Spiel- und Dokumentarfilme
Frank-Steffen Elster wurde 1976 in Leipzig geboren. sowie für Theaterproduktionen. Zahlreiche Rundfunk-,
Seine ersten musikalischen Erfahrungen sammelte er als Film-, Fernseh- und CD-Produktionen dokumentieren die
Mitglied des Gewandhauskinder- und Jugendchores, große Bandbreite seiner künstlerischen Arbeit.
später studierte er an der Leipziger Hochschule für
Musik und Theater Chordirigieren, Dirigieren und Ge-
sang. Noch während dieser Zeit gründete er das En-
semble avelarte, das er bis 2007 leitete. In der Spielzeit
1999/2000 wurde Frank-Steffen Elster als Assistent des
Gewandhauschordirektors Morten Schuldt-Jensen für
die tägliche musikalische Arbeit mit dem Kinderchor ver-
antwortlich. Daneben gehörten auch die Probenarbeit
und einzelne Projekte mit dem GewandhausChor zu
seinen Aufgaben. Seit 2004 ist er Leiter des Gewand-
hausKinderchores. Zur eigenen Konzerttätigkeit mit dem

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Max Reger: Five Chorale Cantatas, WoO V/4 The cantata Vom Himmel hoch, da komm ich her,
which he called a ‘chorale setting’, is unmentioned in his
Max Reger came into contact with the Protestant correspondence before he submitted it for publication
chorale early in life. Although he was Catholic by birth, on 23 September: ‘The scoring (two violins, solo voices,
Protestant church music was literally just around the congregational singing) is wholly in line with Professor
corner in Weiden’s parish church of St Michael’s, which Spitta’s advice! The ideal of this setting was maximum
was used by both denominations. Even though his family simplicity combined with the greatest variety among the
viewed it with great concern, his encounter with chorales verses, and I feel that I have succeeded quite well in
eventually became a lifelong effort to employ them as a approaching this ideal with maximum lightness in the
key stylistic device, even in his secular music. technical demands and folk-like intelligibility (hence the
In 1900 Reger was in contact with Friedrich Spitta ‘stitching in’ of the folk song Silent night, holy night).’
(1852–1924), the co-editor with Julius Smend (1857– Reger treated each of the 15 stanzas by Martin
1930) of Monatschrift für Gottesdienst und kirchliche Luther (1483–1546) individually with regard both
Kunst, a monthly periodical for church worship and to the distribution of voices and to the instrumental
art to which he submitted many pieces for publication. accompaniment. Unlike Bach, who used the same
Spitta, a theology professor at Kaiser Wilhelm University chorale to point to God’s majesty in the Christmas
in Strasbourg, had repeatedly asked for a ‘dramatised’ Oratorio, Reger (according to Georg Popp) sought
version of the Lutheran hymn Vom Himmel hoch that to ‘project himself into the worshipper standing in
would divide the stanzas among various characters amazement before the manger and holding loving
and make modest use of string instruments. In the conversations with the little child’. Following the punctual
end, in April 1903, he turned to Reger. It may have December publication of the cantata as a ‘not unpoetic
been in this connection that Spitta sent him the new Christmas gift, the première took place on 20 December
edition of the Lutheran Hymnal for Alsace-Lorraine 1903 in Berlin’s Garnisonkirche, conducted by an
(1902), proposing that he divide the stanzas among important early Reger adept, Walter Fischer.
soprano, alto, children’s chorus and congregation In November 1903, shortly after the first cantata had
(the book has survived in the Max Reger Archive in appeared in print, Reger suggested to his publishers that
Meiningen). ‘Scaled down’ cantatas of this sort were they pursue a continuation: ‘As I already told Dr Kuhn,
nothing unusual at least since the days of Heinrich von I intend to produce hymn arrangements of maximum
Herzogenberg; by 1900 the movement for simplicity in simplicity for Whitsun, Easter, Harvest Festival, Sunday
church music, with congregational singing and perhaps of the Dead, Day of Repentance and Prayer and
modest instrumental forces to complement the organ, Reformation Day along the lines of my Vom Himmel
had taken hold throughout Europe, not only for ease of hoch da komm ich her, thereby giving the Protestant
performance, but especially for aesthetic reasons as a Church works capable of being performed even in the
counterweight to the symphonic oratorio. smallest of towns! To find suitable melodies for all of them
Reger set out to compose the piece during his I will contact Professor Spitta.’ By 3 December 1903
summer holiday in Schneewinkl near Berchtesgaden. Reger had completed his second cantata, O wie selig

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seid ihr doch, ihr Frommen, which he submitted that Reger ever wrote, covering a rich emotional
for publication three days later: ‘It goes without saying spectrum with heavy chromaticism. Yet Reger insisted:
that they are as simple as humanly possible; I’ve scored ‘As you see, the matter has again been accomplished
them exactly as suggested at the time by Professor Dr with maximum regard to simplicity of execution and
Spitta in Monatschrift für Gottesdienst und kirchliche immediacy of comprehension. Now the corresponding
Kunst.’ The stanzas by Simon Dachs (1605–1659), an chorale settings for Easter, Whitsun, Harvest and
invocation from the living to those who have died in Reformation will gradually arrive, so that within two
the Lord, correspond to the first six stanzas by Jakob years at the most all six, seven or eight main feasts of
Baumgarten (1668–1722) as a reply and promise from the Lutheran Church will be equipped with such chorale
the dead to the living. Baumgarten then concludes this settings.’ Only after the concert season had come to an
‘antiphon’ with a seventh and an eighth stanza as a end was he able to read the proofs, and he received the
doxology sung jointly by the living and the dead. Both initial print on 9 October 1904 along with the second
poets make use of the metre and tune of the hymn by cantata. The première, given in Leipzig’s Thomaskirche
Johann Crüger (1598–1662). At Spitta’s suggestion, on 4 March 1905, was conducted by cantor Gustav
Reger underscored this ‘antiphon between the departed Schreck, with the organ part taken by Reger’s friend and
believers and those left behind on earth’ by presenting adviser Karl Straube.
Dachs’s stanzas as a monophonic congregational With this delay in the publication and première,
hymn and having the Baumgarten stanzas sung by a Reger seems temporarily to have lost sight of his chorale
polyphonic chorus or solo voices, accompanied by cantatas. A cantata ‘for Easter!’, possibly on the chorale
strings. All these forces then unite in praise of God in the Jesus, meine Zuversicht, was first mentioned on 18
seventh and eighth stanzas. As this piece was more of a March 1905 as being in the planning stage, but it never
‘by-product’ than a musical magnum opus, its publication materialized. It was not until summer 1906, with Meinen
was delayed, and it was not until 9 October 1904 that Jesum lass ich nicht (words by Christian Keimann,
Reger acknowledged receipt of the author’s copies. The 1607–1662; melody by Johann Ulich, 1634–1712),
première of the cantata still awaits discovery. that he set one of those Jesus hymns not associated with
In March 1904, even before receiving the proofs a particular feast. Taken together, the opening words of
for his cantata for Sunday of the Dead, Reger resumed stanzas 1 to 5 form an acrostic that yields the first line
the series with O Haupt voll Blut und Wunden for of the hymn. Reger’s composition was prompted by a
Good Friday. The chorale (especially its stanza ‘My commission from Hans Hofmann, the cantor at Leipzig
Saviour, be Thou near me / When death is at my door’) University Church, who wanted the piece for the first
had long bulked large in Reger’s religious thoughts, and appearance of his newly founded chorus. Reger wrote
he had already used the hymn in his E-minor Organ the chorale setting during his summer holiday on Prien
Suite, op. 16. This chorale setting, based on a poem by am Chiemsee, along with Introduction, Passacaglia and
Paul Gerhardt (1607–1676) and a melody by Hans Leo Fugue in B minor for two pianos (op. 96), and handed
Hassler (1564–1612) and involving an oboe and violin the manuscript to his publishers in person at the end
in addition to the organ, may well be the most personal of August. By 4 September he had already received

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the proofs of the full score, which he dedicated to the Dorothea Wagner
memory of his brother-in-law Hans von Bagenski, who
had fallen in 1904; the exact date of publication is Dorothea Wagner studied voice with Christiane
unknown. The première took place in Leipzig’s University Junghanns in Dresden. Her artistic activities focus on the
Church of St Paul on 25 November, conducted by music of the Renaissance, the Baroque and Classical
Hofmann with Kurt Gorn at the organ. periods and on contemporary performances. In 2014
It is uncertain when Reger turned to the composition she was inducted into Barock Vital, the excellence
of the ultimately unfinished cantata Auferstanden, programme at Mainz University of Music. She received
auferstanden on words by Johann Caspar Lavater further inspiration in master classes with Dorothee Mields
(1741–1801). Perhaps after completing the cantata for and Martin Erhardt and by singing with musicians of the
Hofmann he returned to his original plan to write pieces stature of Les Amis de Philippe, Rüdiger Lotter, Maurice
for the main feast days of the liturgical calendar. But van Lieshout and Wolfgang Katschner, to mention only a
during the act of composition he discovered that he had few. Besides her solo appearances, she often works with
lost interest in writing such deliberately simple music. ensembles, including AuditivVokal Dresden, the Schola
Thus, although the use of the same paper suggests a Stralsundensis and the Schola Cantorum Nürnberg, and
close temporal proximity to the cantata Meinen Jesum was a visiting artist with the Leipzig ensembles Amarcord
lass ich nicht, the chronology of the two chorale cantatas and Calmus, taking part in their Carnegie Hall début.
remains unclear. Whatever the case, for this cantata, She also works on a regular basis with the Lautten
too, Reger turned to a chorale that he had already set Compagney Berlin, vocal modern and the Freiberg Dom
for a cappella chorus. After his death the manuscript Music. Her many concert tours have taken her to festivals
was found among his posthumous papers and handed in Germany and abroad, including the MDR Summer
to his pupil Joseph Haas (1879–1960) for assessment. Festival, Musica Sacra Maastricht, Residence Week
In 1920 Hass undertook its publication: ‘The few minor (Munich), the Echternach International Festival and the
scribal errors are obvious and easily remedied or added Kuressaare Chamber Music Days. Her artistic activities
as necessary. The missing words in the second stanza are captured on many CD and broadcast recordings.
I have already located in my copy of the Strasbourg
Hymnal, which, as far as I know, Reger himself also Marie Henriette Reinhold
used.’ The important layer in red ink with which Reger
added detailed expression marks to his manuscripts is Born in Leipzig in 1990, Marie Henriette Reinhold
missing in this composition and was added later by was influenced by her musically-minded family from
Haas. Negotiations with the publishers initially came to earliest childhood. After taking her school leaving
nought owing to the fee demanded by Reger’s widow, certificate from the Abbey School in Pforta, she first
but eventually the cantata was published by C. F. Peters studied musicology and cultural management at the
in 1922. The earliest known performance took place in Franz Liszt School of Music in Weimar and Friedrich
Munich on 16 April 1924. Schiller University in Jena, receiving her bachelor’s
Jürgen SchaarwächterMax Reger Institute, Karlsruhe degree in summer 2011. A founding member of the

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Saxon State Youth Choir, she started taking voice lessons Wildschütz and Max in Carl Maria von Weber’s
from Roland Schubert in 2008. These lessons and her Freischütz. Besides his solo appearances, he is also
choral work kindled a love of singing and a wish to the founder and second tenor in the award-winning
turn her hobby into a profession. In consequence, vocal ensemble Quartonal, with which he concertises in
since October 2011 she has studied classical voice Europe and overseas.
with Elvira Dressen at the Felix Mendelssohn Bartholdy
University of Music in Leipzig. Her solo appearances Michael Schönheit
have already taken her to the Leipzig Thomaskirche,
the Leipzig Gewandhaus, the Dresden Kreuzkirche and Michael Schönheit was born in Saalfeld, where
the Cologne Philharmonie. She has also sung with the he received his early musical training from his father
Batzdorf Court Chapel, Concerto Köln and the Leipzig Walter Schönheit and from singing in the Thuringian
Gewandhaus Orchestra, among other ensembles. She Boys’ Choir. From 1978 to 1985 he studied conducting,
gathered her first experiences with opera in productions piano and organ at the Felix Mendelssohn Bartholdy
at Leipzig University of Music, where she sang the University of Music, winning a prize at the Leipzig
Third Lady in Mozart’s Magic Flute and the Countess in Bach Competition in 1984. He then became organist
Lortzing’s Wildschütz. Another source of inspiration was and cantor in Saalfeld (1985–91). In 1986 he was
the master classes she attended in lied interpretation with appointed organist at the Leipzig Gewandhaus,
Jonathan Alder and Alexander Schmalcz. She was a first where his activities have included programming the
junior prize-winner at the German National Competition Gewandhaus’s organ recitals and thematic cycles,
in Berlin (2012) and a prize-winner at the Schloss playing in the Gewandhaus chamber music recitals and
Rheinsberg Chamber Opera (2014). appearing as a soloist with the Gewandhaus Orchestra.
Since 1994 he has been the artistic director of the
Florian Sievers Merseburg Organ Days, which have emerged as one
of Germany’s leading organ festivals. Since 1996 he
Born in Hamburg in 1988, Florian Sievers first took has also served as cathedral organist in Merseburg.
a degree in music education in Lübeck before enrolling He currently heads an organ class at Nuremberg
at the Felix Mendelssohn Bartholdy University of Music University of Music and functions as a jury member
and Theatre in Leipzig, where he has studied voice with at many international competitions. A much sought-
Berthold Schmid since 2013. Though still early in his after guest organist, he gives organ recitals throughout
career, he has already made a nationwide name for Europe as well as the United States and Japan and plays
himself as an oratorio singer, taking the Evangelist and solo organ not only with the Gewandhaus Orchestra
tenor parts in Bach’s major oratorios and many of his but with such renowned ensembles as the Dresden
cantatas as well as oratorios by Monteverdi, Schütz, Staatskapelle, the Munich Philharmonic, the Berlin
Handel, Haydn, Mozart and Mendelssohn’s St Paul (in Konzerthaus Orchestra, the Dresden Philharmonic, the
the Leipzig Thomaskirche). He could also be heard in Central German Radio Symphony Orchestra (MDR), the
college productions as the Baron in Albert Lortzing’s Orchestra dell’ Accademia Nazionale di Santa Cecilia

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Rom and the New York Philharmonic, among many Since 1999 they have regularly collaborated with
others. In addition to playing the organ and directing Central German Broadcasting (MDR) both live and in
ensembles he has devoted himself for years to the the studio to produce recordings of quartets by Brahms,
hammerklavier, playing on historical instruments built by Dvořák, Bruckner, Haydn and Webern as well as premier
John Broadwood (1805) and Franz Bayer of Vienna (ca. recordings of works by Felix Mendelssohn, Arnold
1825). Rounding off his versatile activites are radio and Mendelssohn and Luciano Chailly. Another cornerstone
television broadcasts and many CD releases, including of their repertoire is their appearance in expanded
two highly acclaimed CDs with the music of Franz Liszt formats, such as their quintet performances with Peter
(2005) and another with the great organ works of Liszt, Schurrock, Wolfgang Manz, Jürnjakob Timm, Peter
Reubke and Reger premièred in Merseburg Cathedral Bruhns and Felix Schwartz. To date they have released
(2006). At the beginning of 2010 Decca released a three CDs based on their MDR productions: quartets by
recording of Bach’s Six Brandenburg Concertos with Haydn, Bruckner and Dvořák for the Querstand label
the Gewandhaus Orchestra under Riccardo Chailly and (2002), The British Book with works by Elgar, J. Weir
with Michael Schönheit playing the solo harpsichord and Maxwell Davies (Genuin, 2006) and the string
part in the Fifth Concerto. In 2013 the firm of Kamprad quartets of Arnold Mendelssohn for cpo (2013). In the
in Altenburg issued a recording of orchestral works and 2012–23 season they gave the European première of
cantatas by Johann Ludwig Krebs under his baton with Wynton Marsalis’s At the octoroon balls in the Leipzig
first-rate soloists, the Leipzig Collegium Vocale and the Gewandhaus. Their premier recording of the quartets of
Merseburg Hofmusik. Eugen d’Albert was released on CD by cpo in 2015.

The Reinhold Quartet Rainer Hucke

The Reinhold Quartet consists of musicians from After singing in the Thomaskirche Boys’ Choir the
the Leipzig Gewandhaus Orchestra. It was founded double bass player Rainer Hucke attended the Special
in 1996 from their desire to perform together and to School of Franz Liszt University of Music in Weimar,
strike out on musical paths all their own. With formative where he studied double bass with Paul Wenkel (1969–
support from Karl Suske and Thomas Brandis, they have 72). He then went on to study the instrument at Weimar
given more than 250 quartet recitals in Germany and University of Music (1972–77), first once again with
abroad, always to great acclaim from audiences and Paul Wenkel and later with Horst-Dieter Wenkel. In these
critics alike. Special highlights include their recitals in years he deputised in the Weimar Staatskapelle and
the Leipzig Gewandhaus and the Dresden Opera, a regularly took part in Ludwig Streicher’s International
Janáček cycle in Prague, a recital in the Edvard Grieg Music Seminar. In 1977 he won the first prize at the
House in Bergen and appearances at the Rheingau and Markneukirchen International Double Bass Competition
Bad Hersfeld festivals. In the 2000–01 season they and appeared as a soloist in the Gewandhaus Orchestra,
gave12 performances of Mendelssohn’s celebrated where he has been principal double bassist since 1978.
Octet in Uwe Scholz’s ballet evening ‘1000 Grüße’. From 1977 to 1980 he added a three-year course of

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study with Horst-Dieter Wenkel, during which time he Gewandhaus Chorus
became a prize-winner at the Munich Competition
(1979). From 1980 to 1993 he taught double bass The Gewandhaus Chorus has been closely allied
and methodology at the Felix Mendelssohn Bartholdy historically with the Gewandhaus Orchestra for more
University of Music and Theatre in Leipzig. Besides than 150 years. It has worked with such celebrated
playing in the Gewandhaus Orchestra, he is a musicians as the Gewandhaus conductors Carl
member of the New Bach Collegium Music (Leipzig) Reinecke, Arthur Nikisch, Franz Konwitschny, Hermann
and performs in other chamber ensembles such as the Abendroth, Kurt Masur, Herbert Blomstedt and Riccardo
chamber orchestras of Berlin, Leipzig and Dresden Chailly as well as the Thomaskirche cantors Karl Straube,
and the Leipzig Bach Soloists. He has played with Günter Ramin, Kurt Thomas and Erhard Mauersberger.
the Gewandhaus Quartet and the Leipzig String In 1964 its directorship passed to Andreas Pieske,
Quartet, made gramophone and broadcast recordings, followed by Georg Christoph Biller (from 1980), the
presented solo recitals and appeared in the Dittersdorf, Gewandhaus organist Michael Schönheit, Ekkehard
Vanhal and Bottesini concertos with the Gewandhaus Schreiber (from 1992) and Morten Schuldt-Jensen
Orchestra under Kurt Masur and Ken-Ichiro Kobayashi, (1999–2007). Its artistic director since the 2007–08
among other major conductors and ensembles. He is season has been Gregor Meyer. The chorus has a wide-
a member of the Bayreuth Festival Orchestra and the ranging repertoire and demands great vocal flexibility
principal solo bassist of the Super World Orchestra from its singers. Highlights of past seasons include its
(Japan). collaborations with the celebrated trombonist Nils
Landgren and the actress Katharina Thalbach, an all-
Gundel Jannemann-Fischer night choral festival for its 150th anniversary with the
première of The History of Choral Music (on a libretto
Gundel Jannemann-Fischer began her musical by Herbert Feuerstein) and a staged English-language
career at the age of six with the violin, which she played performance of Bach’s St Mark Passion in a conception
until she reached her 18th year, adding the oboe at the designed for the aurally impaired. Other highlights
age of 11. She completed her studies in Stuttgart with are its concert tours abroad (including India) and a
Ingo Goritzki and received scholarships from the Study joint performance with the Gewandhaus Orchestra
Foundation of the German People and the Villa Musica, to celebrate the birthday of Pope Benedict XVI at the
which also awarded her a young artists’ fellowship. The Vatican. The chorus has also given guest performances
cor anglais has dominated her musical career from the at various festivals and has sung at such unusual venues
very beginning, as her first oboe teacher played solo cor as the Leipzig Museum of Art, the Monument to the Battle
anglais in the OperaForum in Enschede (Netherlands). of the Nations, the ‘Theater am Rand’, the crematorium
After playing in the Stuttgart Philharmonic and the in Leipzig’s South Cemetery, the Louise briquet factory
Robert Schumann Philharmonic in Chemnitz she joined and the insider’s pub ‘Weisser Holunder’ in Cologne.
the Gewandhaus Orchestra, where she has occupied Its singers could even be seen on the silver screen in
the position of solo cor anglais since 1999. Arne Birkenstock’s successful documentary film Sound

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of Heimat. The chorus makes regular appearances Musica. He also works closely with the early music
with the Gewandhaus Children’s Choir, the Leipzig orchestra Camerata Lipsiensis. From 2010 to 2014 he
Opera Chorus, the Central German Radio Chorus was a member of the teaching staff in Halle and Leipzig.
(MDR) and the Dresden Chamber Chorus as well as His active concert career in Germany and abroad is
the Gewandhaus Orchestra and other instrumental augmented with CD and broadcast recordings. At
ensembles. It has formed a close association with the present he is actively involved in the rediscovery of the
Camerata Lipsiensis in the field of period performance. composer Johann Kuhnau and is scheduled to make a
Various CD, DVD, television and radio productions complete recording of his cantatas by 2021.
bear witness to its artistry, most recently a CD recording
with sacred works by Franz Liszt and Ferdinand Hiller’s Gewandhaus Children’s Choir
Zerstörung Jerusalems and another with a very free
interpretation of the music of Friedrich Silcher (with L’art Founded in 1973, the Gewandhaus Children’s
de passage). A CD with the complete chorale cantatas Choir, with its high musical standards and rigorous
of Max Reger was released in early 2016. training programme, has become one of the best-known
and most successful children’s choirs in Germany. For
Gregor Meyer many years it bore the imprint of Ekkehard Schreiber,
its director from 1982 to 1997; since 1999 its artistic
Gregor Meyer has been the artistic director of the direction has been entrusted to Frank-Steffen Elster. Its
Gewandhaus Chorus since the 2007–08 season. After musical tasks cover a very wide spectrum: the children
studying choral conducting and church music in Leipzig sing not only a cappella but with the Gewandhaus
he took over the Gewandhaus Chorus, with which he Chorus, the Gewandhaus Orchestra, and with other
has worked with conductors of the stature of Riccardo sterling ensembles. In recent years its work has been
Chailly, Lothar Zagrosek, Herbert Blomstedt, Trevor highlighted by theatre projects, including a joint
Pinnock, Kent Nagano and Dennis Russell Davies. He project with the Moran Choir from Israel that left a
regularly creates innovative programmes that often go deep impression not only culturally and artistically
beyond the borders of the classical concert repertoire but also socially (2009–10). Under the patronage of
and format. Some examples are A Tribute to Ray Charles Chancellor Angela Merkel it performed Hans Krása’s
(with Nils Landgren), a fresh interpretation of Friedrich opera Brundibár in the Gewandhaus, the Jewish
Silcher’s folksongs (with L’art de passage), Battlefield Museum in Berlin and the concert hall in Richon LeZion,
of the Soul (with German soldiers) Apocalypse (with Israel. Another highly acclaimed stage production
Katharina Thalbach) and Bach’s St Matthew Passion for was Lutz Glandien’s The RING, commissioned by the
the aurally impaired. At the very outset of his tenure with Gewandhaus and premièred in 2013. Most recently the
the Gewandhaus he conducted ensembles of various choir presented a stage production of Aaron Copland’s
sizes and stylistic alignments. Since 1999 he has been The Second Hurricane. Its concert tours have taken it
the founding director of the Leipzig Vocal Consort, and to many countries, including Belgium, Estonia, France,
in 2011 he created the solo vocal ensemble Opella Russia, Spain, Switzerland and most recently China. The

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choir has won prizes at international competitions and Baroque orchestra L’Orfeo, the Berlin Akademie für Alte
has sung at the Salzburg Easter Festival, Festival de Saint Musik and the RIAS Kammerchor. Since early 2016
Denis (Paris), the World of Children’s Choirs (Vancouver), he has taught choral conducting at Leipzig University
the Estonian Song and Dance Festival (Tallinn) and the of Music and Theatre. He is also an active composer
International Choral Competition in Tolosa. Rounding off and arranger, creating the music for several feature
its activites are various broadcasting, film and television and documentary films and theatre productions. Many
productions as well as several CD recordings. broadcasting, film and CD recordings bear witness to
the great breadth of his artistry.
Frank-Steffen Elster

Born in Leipzig in 1976, Frank-Steffen Elster


gathered his first musical experiences as a member of the
Gewandhaus Children’s Choir and Youth Chorus before
studying choral conducting, orchestral conducting and
voice at Leipzig University of Music and Theatre. While
still a student he founded the ensemble Avelarte, which he
headed until 2007. In the 1999–2000 season he served
as assistant to the Gewandhaus choral conductor Morten
Schuldt-Jensen with responsibility for the day-to-day
musical work of the children’s choir and the rehearsals
and projects with the Gewandhaus Chorus. Since 2004
he has headed the Gewandhaus Children’s Choir, with
which he has given many concerts and rehearsed for
such leading conductors as Riccardo Chailly, Herbert
Blomstedt, Philippe Herreweghe, Christopher Hogwood,
Michel Plasson, John Mauceri and Alan Gilbert. From
2007 to 2014 he was also the director of the Halle
Stadtsingechor, a long-standing boys’ choir with which
he toured the whole of Germany and elsewhere with a
special emphasis on sacred music. He also headed the
chorus of the Robert Franz Singakademie (2011–14),
with which he explored a broad repertoire of classical
choral music. He works closely with the versatile
conductors of the Halle Staatskapelle and the orchestra
of the Halle Handel Festival and has performed with such
major ensembles as the Lautten Compagney (Berlin), the

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[1] Auferstanden, auferstanden [1] Auferstanden, auferstanden

Chor Chorus
Auferstanden, auferstanden Thou art risen, thou art risen,
bist du Herr, der uns versöhnt. Lord who givest us delight.
O, wie hat nach Schmerz und Schanden O, how sorrow and derision
Gott mit Ehren dich gekrönt, God hath crowned with honour bright!
wie dein Leiden dir vergolten, How Thy sufferings are as nothing,
wie beschämt der Feinde Schar, How distraught the enemy
die dich, Herr, vertilgen wollten, That did set out to destroy Thee,
dich, der sein wird, ist und war! Thou who art and e’er shall be!

Chor Chorus
Stille lagst du in der Höhle, Silently Thou layst in bondage,
großer König Israels. Mighty King of Israel.
Gottes Hand hielt deine Seele, In God’s hand were Thy salvation
deinen Leichnam schloss ein Fels. And Thy body weak and frail.
Um dich weineten Betrübte, Penitents did weep around Thee,
um dich lachte Feindes Spott. Enemies did laugh with scorn,
Aber du warst der Geliebte Gottes, But Thy God did love Thee always;
und Gott war dein Gott. From this same love wast Thou born.

Chor Chorus
Bis zum dritten Tage ruhte In the grave Thy bones lay captive
dein Gebein im Grabe tief. Till the third day did arrive.
Wie, wie war dir, Sohn, zu Mute, How Thy heart must have rejoicéd
da dein Vater: Lebe! rief, When Thy Father cried out: Live!
unter dir der Fels erbebte! And the mountains churned beneath Thee,
Gottes Licht durch Nächte drang, God’s light pierced the darkest fen;
Gottes Geist dich neu belebte, And His Spirit filled Thy body,
Engelheer Triumph dir sang. Heavenly hosts did sing: Amen!

Chor Chorus
Dir, du Todesüberwinder, Thou with Death now at Thy mercy,
unbezwungner Gottesheld, Son of God with flag unfurled;
dir, du Heiland aller Sünder, Thou, the Saviour of all sinners,

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dir, du König aller Welt! Thou, the King of all the world!
Schnell entrissen allen Banden From death’s bondage wast Thou wrested
hat dich Gott. Wie schön bist du, By the living God. How bold
Herr, wie herrlich auferstanden And how beauteous art Thou risen
nach der kurzen Todesruh! After Death’s brief mortal hold.

Altsolo Solo Alto


Deine Freunde, deine Brüder, All Thy loved ones, all Thy brethren,
Starke, Schwache sahen dich, Weak and strong, they looked at Thee,
sahn, berührten deine Glieder, Touched Thy limbs and touched thy garment,
deine Wunden, freuten sich, Touched the wounds that set them free.
konnten keine Worte finden, Struggled to bespeak their wonder,
keine Namen ihrer Freud; Found no words to name their glee.
all ihr Schauen war Empfinden, All their looking was but feeling,
ihr Empfinden Seligkeit. All their feeling harmony.

Chor Chorus
So, so freuen sich die Deinen, Thus shall all Thy loved ones glory,
Jesus, deines Lebens einst, Jesus, Thou who held them dear,
wenn du ihnen, die jetzt weinen, When to them, who now are weeping,
herrlich brüderlich erscheinst; Thou shalt radiantly appear;
wenn du sie dem Grab entreißest, When Thou wrest them from Death’s doorstep,
sie zu deiner Rechten stehn, Have them stand at Thy right hand,
du sie Brüder, Schwestern heißest, And Thou callst them brother, sister,
sie dich nah und ewig sehn! In that bright eternal land!

Altsolo Alto Solo


Jesus, Jesus, diese Freude, Jesus, Jesus, just to see Thee
dich zu schauen, wünsch ich mir. Is the joy I wish for me.
Was ist alles, was ich leide, What are my travails and suffering
steh ich einst erweckt vor dir? When awake I stand by Thee?
Soloquartett Solo Quartet
Wirst du mich zu dir erheben, When Thou raisest me beside Thee
bin von jedem Tode frei; I shall be from Death set free;
hab ich teil an deinem Leben, Shall partake of Life eternal,
machst du mich und alles neu! rendered new and whole by Thee!

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Chor Chorus
Jesus, Jesus, diese Freude, Jesus, Jesus, just to see Thee
dich zu schauen wünsch ich mir. Is the joy I wish for me.
Was ist alles, was ich leide, What are my travails and suffering
steh ich einst erweckt vor dir? When awake I stand by Thee?
Wirst du mich zu dir erheben, When Thou raisest me beside Thee
bin von jedem Tod ich frei; I shall be from Death set free;
hab ich teil an deinem Leben, Shall partake of Life eternal,
machst du mich und alles neu. Rendered new and whole by Thee!

[2] O Haupt voll Blut und Wunden [2] O Haupt voll Blut und Wunden

Altsolo Solo Alto


O Haupt voll Blut und Wunden, O sacred Head, sore wounded,
voll Schmerz und voller Hohn, With grief and shame weighed down,
o Haupt, zum Spott gebunden Now scornfully surrounded
mit einer Dornenkron, With thorns, Thine only crown;
o Haupt, sonst schön gezieret How pale Thou art with anguish,
mit höchster Ehr und Zier, With sore abuse and scorn!
jetzt aber hoch schimpfieret: How does that visage languish,
gegrüßet seist du mir! Which once was bright as morn!

Sopransolo Solo Soprano


Du edles Angesichte, Men mock and taunt and jeer Thee,
davor sonst schrickt und scheut Thou noble countenance,
das große Weltgewichte, Though mighty worlds shall fear Thee
wie bist du so entstellt, And flee before Thy glance.
wie bist du erbleichet! How art thou pale with anguish,
Wer hat dein Augenlicht, With sore abuse and scorn!
dem sonst kein Licht nicht gleichet, How doth Thy visage languish
so schändlich zugericht’t? That once was bright as morn!

Altsolo Solo Alto


Die Farbe deiner Wangen, Now from Thy cheeks has vanished
der roten Lippen Pracht, Their colour once so fair;

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ist hin und ganz vergangen; From Thy red lips is banished
des blassen Todes Macht The splendour that was there.
hat alles hingenommen, Grim death, with cruel rigor,
hat alles hingerafft, Hath robbed Thee of Thy life;
und daher bist du kommen Thus Thou hast lost Thy vigour,
von deines Leibes Kraft. Thy strength in this sad strife.

Chor Chorus
Nun, was du, Herr, erduldet, My burden in Thy Passion,
ist alles meine Last; Lord, Thou hast borne for me,
ich hab es selbst verschuldet, For it was my transgression
was du getragen hast. Which brought this woe on Thee.
Schau her, hier stehʼ ich Armer, I cast me down before Thee,
der Zorn verdienet hat; Wrath were my rightful lot;
gib mir, o mein Erbarmer, Have mercy, I implore Thee;
den Anblick deiner Gnad. Redeemer, spurn me not!

Tenorsolo Solo Tenor


Erkenne mich, mein Hüter, My Shepherd, now receive me;
mein Hirte, nimm mich an. My Guardian, own me Thine.
Von dir, Quell aller Güter, Great blessings Thou didst give me,
ist mir viel Gut’s getan. O source of gifts divine.
Dein Mund hat mich gelabet Thy lips have often fed me
mit Milch und süßer Kost, With words of truth and love;
dein Geist hat mich begabet, Thy Spirit oft hath led me
mit mancher Himmelslust. To heavenly joys above.

Chor Chorus
Ich will hier bei dir stehen, Here I will stand beside Thee,
verachte mich doch nicht. From Thee I will not part;
Von dir will ich nicht gehen, O Saviour, do not chide me!
wenn dir dein Herze bricht. When breaks Thy loving heart,
Wenn dein Haupt wird erblassen When soul and body languish
im letzten Todesstoß, In death’s cold, cruel grasp,
alsdann will ich dich fassen Then, in Thy deepest anguish,
in meinen Arm und Schoß. Thee in mine arms I’ll clasp.

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Altsolo Solo Alto
Es dient zu meinen Freuden The joy can never be spoken,
und tut mir herzlich wohl, Above all joys beside,
wann ich in deinem Leiden, When in Thy body broken
mein Heil, mich finden soll. I thus with safety hide.
Ach möcht ich, o mein Leben, O Lord of Life, desiring
an deinem Kreuze hier, Thy glory now to see,
mein Leben von mir geben, Beside Thy cross expiring,
wie wohl geschähe mir! I’d breathe my soul to Thee.

Soloquartett Solo Quartet


Ich danke dir von Herzen, What language shall I borrow
o Jesu, liebster Freund, To thank Thee, dearest friend,
für deines Todes Schmerzen, For this Thy dying sorrow,
da du’s so gut gemeint. Thy pity without end?
Ach gib, dass ich mich halte, O make me Thine forever,
zu dir und deiner Treu, And should I fainting be,
und wann ich nun erkalte, Lord, let me never, never
in dir mein Ende sei! Outlive my love to Thee.

Chor und Gemeinde Chorus and Congregation


Wenn ich einmal soll scheiden, My Saviour, be Thou near me
so scheide nicht von mir; When death is at my door;
wenn ich den Tod soll leiden, Then let Thy presence cheer me,
so tritt du dann herfür; Forsake me nevermore!
wenn mir am allerbängsten When soul and body languish,
wird um das Herze sein, Oh, leave me not alone,
so reiß mich aus den Ängsten, But take away mine anguish
Kraft deiner Angst und Pein. By virtue of Thine own!

Chor und Gemeinde Chorus and Congregation


Erscheine mir zum Schilde, Be Thou my consolation,
zum Trost in meinem Tod, My shield when I must die;
und lass mich sehn dein Bilde, Remind me of Thy passion
in deiner Kreuzesnot. When my last hour draws nigh.
Da will ich nach dir blicken, Mine eyes shall then behold Thee,

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da will ich, glaubensvoll, Upon Thy cross shall dwell,
dich fest an mein Herz drücken. My heart by faith enfolds Thee.
Wer so stirbt, der stirbt wohl. Who dieth thus dies well.

[3] Vom Himmel hoch [3] Vom Himmel hoch

Sopransolo Solo Soprano


Vom Himmel hoch, da komm ich her, From heaven above to earth I come
ich bring euch gute neue Mär, To bear good news to every home;
der guten Mär bring ich so viel, Glad tidings of great joy I bring,
davon ich singʼn und sagen will. Whereof I now will say and sing.

Sopransolo Solo Soprano


Euch ist ein Kindlein heut gebor’n, To you this night is born a child
von einer Jungfrau auserkor’n, Of Mary, chosen virgin mild;
ein Kindelein so zart und rein, This little child, of lowly birth,
das soll eu’r Freud und Wonne sein. Shall be the joy of all the earth.

Kinderchor Children’s Choir


Es ist der Herr Christ unser Gott, This is the Christ, our God and Lord,
der will euch führ’n aus aller Not, Who in all need shall aid afford;
er will eu’r Heiland selber sein, He will Himself your Saviour be
von allen Sünden machen rein. From all your sins to set you free.

Kinderchor Children’s Choir


Er bringt euch alle Seligkeit, He will on you the gifts bestow
die Gott der Vater hat bereit’t, Prepared by God for all below,
dass ihr mit uns im Himmelreich That in His kingdom, bright and fair,
sollt leben nun und ewiglich. You may with us His glory share.

Sopransolo Solo Soprano


So merket nun das Zeichen recht, These are the tokens ye shall mark:
die Krippe, Windelein so schlecht, The swaddling-clothes and manger dark;
da findet ihr das Kind gelegt, There ye shall find the Infant laid
das alle Welt erhält und trägt. By whom the heavens and earth were made.

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Gemeinde Congregation
Des lasst uns alle fröhlich sein Now let us all with gladsome cheer
und mit den Hirten gehen hinein, Go with the shepherds and draw near
zu sehn, was Gott uns hat beschert, To see the precious gift of God,
mit seinem lieben Sohn verehrt. Who hath His own dear Son bestowed.

Sopransolo Solo Soprano


Merk auf, mein Herz, und sieh dorthin, Give heed, my heart, lift up thine eyes!
was liegt doch in dem Krippelein? What is it in yon manger lies?
Weß ist das schöne Kindelein? Who is this child, so young and fair?
Es ist das liebe Jesulein. The blessed Christ-child lieth there.

Altsolo Solo Alto


Sei mir willkommen, edler Gast, Welcome to earth, Thou noble Guest,
den Sünder nicht verschmähet hast Through whom the sinful world is blest!
und kommst ins Elend her zu mir. Thou com‘st to share my misery;
Wie soll ich immer danken dir. What thanks shall I return to Thee?

Soloquartett Solo Quartet


Ach Herr, du König aller Ding, Ah, Lord, who hast created all,
wie bist du worden so gering, How weak art Thou, how poor and small,
dass du da liegst auf dürrem Gras, That Thou dost choose Thine infant bed
davon ein Rind und Esel aß. Where humble cattle lately fed!

Tenorsolo Solo Tenor


Und wär die Welt vielmal so weit, Were earth a thousand times as fair,
von Edelstein und Gold bereit’t, Beset with gold and jewels rare,
so wär sie doch dir viel zu klein, It yet were far too poor to be
zu sein ein enges Wiegelein. A narrow cradle, Lord, for Thee.

Soloquartett Solo Quartet


Der Sammet und die Seide dein, For velvets soft and silken stuff
das ist grob Heu und Windelein, Thou hast but hay and straw so rough,
darauf du, König groß du reich, Whereon Thou, King, so rich and great,
herprangst, als wär’s dein Himmelreich As ‚twere Thy heaven, art throned in state.

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Sopransolo Solo Soprano
Das hat also gefallen dir, And thus, dear Lord, it pleaseth Thee
die Wahrheit anzuzeigen mir, To make this truth quite plain to me,
wie aller Welt Macht, Ehr und Gut, That all the world‘s wealth, honour, might,
vor dir nichts gilt, nicht hilft und tut! Are naught and worthless in Thy sight.

Duett – Solosopran und Soloalt Duet: Solo Soprano and Solo Alto
Ach, mein herzliebes Jesulein, Ah, dearest Jesus, holy Child,
dir mach ein rein, sanft Bettelein, Make Thee a bed, soft, undefiled,
zu ruhn in meines Herzens Schrein, Within my heart, that it may be
dass nimmer ich vergesse dein. A quiet chamber kept for Thee.

Kinderchor Children’s Choir


Davon ich allzeit fröhlich sei, My heart for very joy doth leap,
zu springen, singen immer frei, My lips no more can silence keep;
das rechte Wiegenliedlein schön, I, too, must sing with joyful tongue
mit Herzenslust den süßen Ton. That sweetest ancient cradle-song:

Gemeinde, Kinderchor, Soli Congregation, Children’s Choir, Solo Voices


Lob, Ehr sei Gott im höchsten Thron, Glory to God in highest heaven,
der uns schenkt seinen einz’gen Sohn! Who unto us His Son hath given!
Des freuen sich der Engelschaar While angels sing with pious mirth
und singen uns solch neues Jahr. A glad new year to all the earth.

[4] O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen [4] O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen

Gemeindegesang (Chor der Lebendigen) Congregation (Chorus of the Living)


O, wie selig seid ihr doch, ihr Frommen O, how blest are ye whose toils are ended!
die ihr durch den Tod zu Gott gekommen. Who, through death, have unto God ascended!
Ihr seid entgangen Ye have arisen
aller Not, die uns noch hält gefangen. From the cares which keep us still in prison.

Chor (Chor der Seligen) Chorus (Chorus of the Blessed)


Ja, höchst selig sind wir, liebe Brüder, Yes, O dearest brethren, we are blessed,
unser Mund ist voller Freudenlieder. And with joy our tongues sing unsuppressed.

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Das was wir schauen, What we behold
wird Gott euch gar bald auch anvertrauen. Shall soon by God be granted as foretold.

Gemeindegesang Congregation
Muss man doch hier wie im Kerker leben, We are still as in a dungeon living,
da nur Sorge, Furcht und Schrecken schweben; Still oppressed with sorrow and misgiving;
was wir hier kennen Our undertakings
ist nur Müh und Herzeleid zu nennen. Are but toils, and troubles, and heart-breakings.

Solosopran Solo Soprano


O ihr Lieben, seid ja doch zufrieden, Ye dearest ones, receive this consolation,
wünscht nicht Freude, weil ihr seid hienieden. Seek ye not joy on this, our earthly station.
Lasst euren Willen Fulfil your will
sich nur sanft von Gottes Gnade stillen. Through God’s compassion, soft and still.

Gemeindegesang Congregation
Ihr hingegen ruht in eurer Kammer, Ye, meanwhile, are in your chambers sleeping,
sicher und befreit von allem Jammer; Quiet, and set free from all our weeping;
kein Kreuz und Leiden No cross nor trial
ist euch hinderlich in euren Freuden. Hinders your enjoyments with denial.

Chor Chorus
Aber gleichwohl mussten wir auch kämpfen, Yet must we also to the fray within,
da in uns war Sünd‘ und Tod zu dämpfen. To take up arms against proud Death and Sin.
Was euch jetzt quälet, For all affliction
daran hat es uns auch nicht gefehlet. We too did conquer with God’s benediction.

Gemeindegesang Congregation
Christus wischet ab euch alle Tränen, Christ has wiped away your tears for ever;
habt das schon, wonach wir uns erst sehnen; Ye have that for which we still endeavour.
euch wird gesungen, To you are chanted
was in keines Ohr allhie gedrungen. Songs which yet no mortal ear have haunted.

Solosopran Solo Soprano


Duldet stille fort bei euren Tränen, Endure your tears in courage and in silence,
bleibt getreu, euch himmelan zu sehnen, But keep your troth and hope in God’s reliance;

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all euer Leiden ist der Same For all your sorrow
für zukünftige Freuden. Is but the seed for fruits of joy tomorrow.

Gemeindegesang Congregation
Ach, wer wollte denn nicht gerne sterben Ah! who would not, then, depart with gladness,
und den Himmel für die Welt ererben? To inherit heaven for earthly sadness?
Wer wollt‘ hie bleiben, Who here would languish
sich den Jammer länger lassen treiben? Longer in bewailing and in anguish?

Soloquartett Solo Quartet


Freilich ist hier gut bei Christo leben, Our life with Christ is joyful and serene,
doch könnt ihr euch in Geduld ergeben, Yet practice patience here: it shall be seen
all euer Streiten That all your durance
lohnet Christus hier mit Herrlichkeiten. Shall be repaid by Christ with His assurance.

Gemeindegesang Congregation
Komm, o Christe, komm, uns auszuspannen, Come, O Christ, and loose the chains that bind us!
lös‘ uns auf und führ‘ uns bald von dannen! Lead us forth, and cast this world behind us!
Bei dir, o Sonne, With thee, the Anointed,
ist der frommen Seelen Freudʼ und Wonne. Finds the soul its joy and rest appointed.

Chor Chorus
Ach, ihr teuren Seelen, eure Kronen, Ah! ye dearest ones: your thrones of gold,
eure Palmen, eure güld’nen Thronen Your palms of peace, your riches all untold
sind schon bereitet; For you are ready;
schafft nur, dass ihr recht zum Siege streitet. Keep but your eye upon the victory steady.

Chor und Gemeindegesang Chorus and Congregation


(Chor der Seligen und der Lebendigen) (Chorus of the Blessed and the Living)
Nun, so wollen wir zusammen loben, Together let us sing our hymns of praise
Gottes Lamm, das uns zu Gott erhoben. To Christ the Lamb who us to God did raise.
Ein ew’ges Leben Life sempiternal
ist in Christo uns gewiss gegeben. Is given us to flee the world infernal.

Chor und Gemeindegesang Chorus and Congregation


Lobt, ihr Menschen, lobt, ihr Himmelschöre, Praise, ye nations, praise, ye heavenly choirs,

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gebt dem höchsten Gott allein die Ehre. To God give all to which the soul aspires.
Die Ewigkeiten werden unsers Our hymns sublime
Gottes Lob ausbreiten. Shall echo in the world till the end of time.

[5] Meinen Jesum lass ich nicht [5] Meinen Jesum lass ich nicht

Chor Chorus
Meinen Jesum lass ich nicht, Jesus I will never leave,
weil er sich für mich gegeben; Who for me Himself hath given;
so erfordert meine Pflicht Firmly unto Him I‘ll cleave,
nur allein für ihn zu leben. Nor from Him be ever driven.
Er ist meines Lebens Licht: Life from Him doth light receive –
meinen Jesum lass ich nicht. Jesus I will never leave.

Sopransolo Solo Soprano


Jesum lass ich nimmernicht, Jesus I will never leave
weil ich soll auf Erden leben; While on earth I am abiding;
ihm hab ich voll Zuversicht, What I have to Him I give,
was ich bin und hab, ergeben. In all cares in Him confiding.
Alles ist auf ihn gericht: Naught shall me of Him bereave –
meinen Jesum lass ich nicht. Jesus I will never leave.

Chor Chorus
Lass vergehen das Gesicht, Though my sight shall pass away,
Hören, Schmecken, Fühlen weichen, Hearing, taste, and feeling fail me;
lass das letzte Tageslicht Though my life‘s last light of day
mich auf dieser Welt erreichen; Shall o‘ertake and sore assail me;
wenn des Leibes Hütte bricht: When His summons I receive,
meinen Jesum lass ich nicht. Jesus I will never leave.

Sopransolo Solo Soprano


Ich werd ihn auch lassen nicht, Nor will I my Jesus leave
wenn ich nun dahin gelanget, When at last I shall come thither
wo vor seinem Angesicht Where His saints He will receive,
meiner Väter Glaube pranget. Where in bliss they live together.
Mich erfreut sein Angesicht: Endless joy to me He‘ll give –

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meinen Jesum lass ich nicht. Jesus I will never leave.

Chor Chorus
Nicht nach Welt, nach Himmel nicht Nor for earth‘s vain joys I crave
meine Seele wünscht und sehnet, Nor, without Him, heaven‘s pleasure;
Jesum wünscht sie und sein Licht, Jesus, who my soul did save,
der mich hat mit Gott versöhnet, Evermore shall be my Treasure.
der mich frei macht vom Gericht; He redemption did achieve –
meinen Jesum lass ich nicht. Jesus I will never leave.

Gemeinde und Chor Congregation and Chorus


Jesum lass ich nicht von mir, Jesus shall be at my side,
geh ihm ewig an der Seiten; lead me through Eternity;
Christus lässt mich für und für To the swell of life’s own tide
zu dem Lebensbächlein leiten. His loving kindness guideth me.
Selig, wer mit mir so spricht: Blessed who giveth such reprieve –
meinen Jesum lass ich nicht. Jesus I will never leave.

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