Richard Meier PDF

Richard
Meier
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 4 - A
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 4
INDICE
INDICE....................................................................................................................................... 0
BIOGRAFIA .............................................................................................................................. 2
OBRAS PRINCIPALES ............................................................................................................. 3
LA CASA DOUGLAS .......................................................................................................... 5
EL ATENEO 1979 ................................................................................................................ 6
EL CENTRO GETTY 1997 .................................................................................................... 7
LA IGLESIA CATÓLICA DEL JUBILEO (1996-2003) ....................................................... 9
PRINCIPIOS ............................................................................................................................ 10
INFLUENCIAS ......................................................................................................................... 10
ANALISIS DE OBRA ............................................................................................................... 11
CASA SMITH....................................................................................................................... 11
LOCALIZACION ................................................................................................................ 12
CONTEXTO ......................................................................................................................... 13
PLANIMETRIA ..................................................................................................................... 13
PLANTAS ............................................................................................................................. 14
CORTES ............................................................................................................................... 16
ELEVACIONES ................................................................................................................... 16
AXONOMETRÍAS ............................................................................................................... 17
LO ARQUITECTÓNICO .................................................................................................... 18
PROGRAMA – FUNCION ................................................................................................ 18
ACCESOS Y APROXIMACIONES .................................................................................. 23
CONCLUSIONES ................................................................................................................... 24
1
BIOGRAFIA
1934
Nace un 12 de octubre de 1934 en Newark, Nueva Jersey, Estados Unidos
1952 -1957
Estudio arquitectura en la Universidad de Cornell en la cual se gradúa. Al

terminar estos estudios viaja por Europa donde tuvo la ocasión de conocer a Le
Corbusier que influiría mucho en su arquitectura.
Según manifiesta Meier, Le Corbusier ha ejercido una gran influencia sobre él al

igual que Frank Lloyd Wright
1963
Fue alumno de Skidmore , Owings Merill y de Marcel Breuer; por lo que luego
abre un estudio en Nueva York donde comienza su actividad de arquitecto y
en la cual se dedicó a proyectista de viviendas residenciales, villas, hospitales ,
museos , y edificios comerciales.
1964
Ejerce como profesor durante varios años en la Cooper Unión de Nueva York
1969
Recibe el primer National Honor Award del American Institute Architect
1967 – 1973
Da clases en Yale University
1972
Fue indicado como uno de los cinco de Nueva York (grupo de arquitectónico
estadounidenses llamados los blancos)
Luego publica un libro con el título Five Architects
1973
Expone en la Triennale de Milan
2
1979
Ganó el concurso para el museo de artes decorativas de Franfurt
1980
Recibe la medalla de honor del American Institute of Architects
1984
Premio Pritzker
1989
Medalla de oro por el Royal Institute of British Architects
1990
Entra en la real academia Belga de las Artes
1991
Se le concede la Laurea Ad Honorem por la Universidad de Nápoles
1992
El gobierno francés le nombra “commandeur” de las artes y de las letras
1997
Gana la medalla de oro del instituto americano de arquitectos
Premium Imperiale de la Japan Art, Association
En el transcurso de diversos años ha sido premiado por el American Institute of

Architects 12 veces con el Nacional Honor Award y con el Nueva York City
Design Award fue distinguido en 31 oportunidades
OBRAS PRINCIPALES
 1961 – 1962 Lambert House Fire Islad Nueva York

 1961 – 1965 Studio Meier en la calle 53 de Nueva York
 1965 – 1967 Casa Smith en Connecticut
 1967 – 1970 Westbeth Artists Housing Nueva York
3
 1967 – 1970 Casa Saltzman east Hampton Nueva York

 1970 – 1977 Bronx Developmetal center Bronx Nueva York
 1971 1976 Douglas Hause Harbor Springs Michigan
 1974 Residencia de Estudiantes de Cornell University Ithaca N. York
 1957 – 1979 The Atheneum New Harmony Indiana
 1978 – 1981 The Hartforf Seminary Hartford Connecticut
 1979 – 1985 Museo de Artes Decorativas Francfurt
 1980 – 1983 The High Museum of Art Atlanta Geogia
 1984 – 1997 Getty Center Los Angeles California
 1986 - 1994 Municipio e biblioteca I”Aia olanda
 1987 – 1993 Museo de arte contemporáneo Barcelona
 1989 – 1994 Museo de etnología Francfurt
 1991 – 1994 Sede de la Swissair norteamericana Nueva York
 1996 Iglesia para el Jubileo 2000 Tor Tre Teste Roma
CASA SMITH
La casa Smith
está situada en un
lote de 6070 m2
con vistas hacia el
estrecho de Long
Island y en ella se
logran apreciar
los conceptos
claros que
maneja Richard
Meier. Esta casa
está revestida en
madera pintada
de blanco, y
posee un
vocabulario moderno y un carácter minimalista, pero Meier logra darle una
sensación de confort, de luminosidad y de amplitud apartado completamente
de los paradigmas funcionalistas de los inicios del movimiento moderno. La
Casa Smith, cuenta con una espacialidad única y deslumbrante. Contiene un
puente de acceso, una fachada cerrada por el lado de la entrada y una
abierta frente al agua, y una sala de techo alto y un generoso ventanal. La
organización espacial de la casa se basa en la separación de los espacios
4
privados y los espacios públicos. El área privada está localizada cerca de la

entrada frente al terreno, los arboles y la vía cercana. Una serie de espacios de
servicio como guardarropas y depósitos son los articuladores entre las zonas y al
mismo tiempo las separan. Los espacios privados están distribuidos en tres
niveles detrás de una fachada casi cerrada que cuenta con unas cuantas
ventanas colocadas para beneficiar la entrada de luz y las visuales. Los
espacios públicos o sociales están en la parte opuesta del acceso, en la parte
de la casa que tiene vista al mar. Esta zona social está distribuida en tres niveles
y está enmarcada por grandes ventanales. El concepto de transparencia se ve
intensificado por el paisaje y la vista al mar.
LA CASA DOUGLAS
Entre 1971 y 1973 para Jim y Jean Douglas. La casa se encuentra por encima
de las orillas del lago Michigan y se posa suavemente en una pendiente
empinada sobre el agua, casi como si estuviera flotando entre los árboles.
Como dijo Meier sobre la casa “Tan

empinada es la pendiente hasta el
agua que la casa parece haber sido
abandonada en el lugar, un objeto
hecho a mano que ha aterrizado en
un mundo natural. El diálogo
dramático entre la blancura de la
casa y los azules y verdes primarios del
agua, los árboles, el cielo y permite
que la casa no sólo para hacer valer
su propia presencia, sino que VISTA DESDE EL LAGO MICHIGAN
aumentan, por el contraste, la belleza
de su entorno natural.”
Debido a su ubicación, la casa consta de cuatro plantas y la entrada está en la

última planta en el lado este de la casa frente a la carretera, que Meier
considera la zona “privada”. Una vez dentro la sala de estar y la cocina se
5
sitúan dos pisos más abajo, con la chimenea a la vista al otro lado de la
entrada.
La zona pública de la casa, incluyendo la sala de estar y el comedor, situados

frente al lago Michigan da la impresión de un lugar completamente diferente
en comparación con el pequeño y engañoso espacio de entrada a la
vivienda. El salón está abierto al paisaje de los alrededores, con tres ventanas
de suelo a techo grandes. También recibe la luz del sol a través de una
claraboya que separa aún más la zona pública de la privada.
Como es típico de los edificios de Meier, la casa es completamente blanca

hecha con hormigón armado y vidrios, con excepción de dos tubos de acero
que se extienden desde la chimenea hasta el techo, enmarcando vistas en el
nivel de entrada.
El blanco de la casa permite que contraste como un objeto hecho por el

hombre en el paisaje durante los cambios de colores de las estaciones, que se
puede experimentar en el interior a través de los paneles de vidrio de gran
tamaño.
Estos entornos naturales también se tuvieron en cuenta durante la construcción

de la casa, donde se retiraron tan pocos árboles cómo fue posible a fin de
dejar el paisaje en su estado más natural.
EL ATENEO 1979
1979La arquitectura de
Richard Meier
evolucionó de gran
forma con el diseño
del Ateneo de New
Harmony, ya que con
esta obra se
empezaron a
identificar mucho más
claramente el lenguaje
y los conceptos
6
arquitectónicos que caracterizarían su estilo al momento de diseñar edificios de

carácter público. El proyecto se encuentra aislado y elevado del nivel del suelo
para prevenir cualquier inunlenguaje moderno pero con un estilo náutico y una
prominente rampa de acceso como si fuese un muelle. Desde el punto de vista
del concepto del espacio arquitectónico interior se plantea un movimiento
continuo con la rampa como elemento importante y definitivo. Los espacios se
definen por dos retículas giradas 5 grados entre sí. La estética del edificio está
concebida por el revestimiento de paneles de porcelana esmaltada dividida
en cuadrículas.
Sobre la retícula ortogonal que actúa como base del volumen del Ateneo, se
acomodan las necesidades del programa. En primer piso son tres zonas, de las
cuales predomina el auditorio cerrado ubicado del lado contrario a las mejores
visuales. Las otras dos zonas se ajustan a las visuales y al eje de circulación del
acceso
Una rampa colocada al lado del auditorio enfatiza la horizontalidad de una de

las zonas. Esta misma rampa, en su segundo tramo, se acomoda a un eje
girado que define, al prolongarse, la Harmony. El eje girado se transforma en un
plano o pantalla que organiza el espacio interior y la escalera. Esta rotación no
es ningún capricho está justificada por la orientación del trazado sitúa otro de
tamaño superior pero girado considerablemente, lo que aumento los efectos
de oblicuidad. En ese segundo cuadrado se crea una pantalla que queda
perpendicular al camino peatonal dándole mayor jerarquía al acceso. (Baker,
1998) Con el Ateneo de New Harmony, Meier logra una espacialidad que se
relaciona perfectamente con el exterior, con giros en su planta que permiten
generar distintas perspectivas dando sensación de dinamismo y permitiendo la
entrada de luz natural.
EL CENTRO GETTY 1997

Sin duda, puede considerarse que el mayor proyecto diseñado por Richard
Meier es el Getty Center, ubicado en la ciudad de Los Ángeles, y el que
contribuyó en gran medida a definir su reputación. Este proyecto cuenta con
88.000 m2 y está situado en un lote de 44,5 hectáreas en la cima de una colina,
que domina todo su entorno. Este proyecto tiene reminiscencias clásicas, no
desde lo estético sino desde el manejo del espacio público y la organización
de los edificios. El mismo Richard Meier (2010) comentó que el Getty Center
parece o pude ser comparada con una estructura aristotélica en la forma
7
como se relaciona con el paisaje y el lugar. El proyecto dialoga con el entorno,

se funden como un todo. De igual manera el proyecto se asemeja a la Villa del
emperador Adriano debido al orden y secuencia de los espacios, la utilización
de muros gruesos y la compenetración con el paisaje.
Vista aérea
del Centro
Getty
Estas características parecidas a la Villa de Adriano en Tivoli, que demuestra la

afinidad que siente Meier por el pasado, ya sea del siglo pasado o incluso
anterior. El Getty Center, a diferencia de todos los anteriores proyectos de
Meier no es blanco debido a la normativa de la ciudad de Los Ángeles que
determinaba específicamente que los edificios no podían ser blancos, así que
Meier se vio obligado a buscar un revestimiento. Escogió un mármol travertino
italiano de textura rústica, lo que significaba un drástico y radical cambio de
cualquiera de los suaves revestimientos que había elegido en el pasado.
Este mármol travertino tiene una superficie áspera y de apariencia pesada, lo

que contrasta con el concepto utilizado por Meier en proyectos anteriores, en
los cuales la perfección y las superficies casi sin texturas y livianas son evidentes.
La idea de una villa de la antigua Grecia o Roma, se intensifica debido a los
muros de contención en las laderas escarpadas y se acerca al concepto del
edificio como lugar relacionado con las culturas clásicas. Esto no es por
coincidencia o capricho, la colección del museo Getty está conformada en su
mayoría de esculturas griegas y romanas.
8
Meier implanta el proyecto de una manera que juega con la topografía

escarpada del lugar, respondiendo, de igual manera, al programa impuesto
por el cliente, que deseaba tener zonas independientes, como el museo, el
centro de historia de arte y humanidades, el instituto de conservación y el
centro de estudios artísticos. Los seis edificios independientes que conforman el
complejo tenían que ser multipropósito, pero como complejo en si tiene que ser
una unidad. Cada edificio tiene su propia identidad dentro de un solo
conjunto. (Jodidio, 2010) Los principios fundamentales de diseño utilizados en
este proyecto fueron la relación con el contexto, la geometría evidenciada en
dos retículas giradas 22.5 grados entre sí como base para la organización
espacial, la estructura, las circulaciones, la configuración de los espacios
exteriores y el paisajismo. El complejo sigue conceptos de flexibilidad,
invención, calidez y amplitud conjugados con ideales europeos como la
permanencia, historia y especificidad. Los materiales utilizados reafirman la
imagen de solidez. Como una roca en el paisaje. Este tipo de arquitectura
integra la escala humana con la grandeza de los espacios cívicos, la
simplicidad decorativa con la riqueza de los acabados y la innovación técnica
con un alto respeto de los preceptos históricos.
LA IGLESIA CATÓLICA DEL JUBILEO (1996-2003)

Fue la primera construcción que realizó Roma, lo que resultaba extraño era que
se le encargara este tipo de proyecto a un arquitecto de otra religión, debido
a la considerable importancia simbólica del la obra. Meier proyecto formas
9
similares a velas, pero geométricamente concebidas, la estructura se extiende

sobre un cuadro desplazado y cuatro círculos. Se generan tres armazones en
forma de concha que determinan las líneas primarias del templo y están
diseñadas teniendo en cuenta otras tres circunferencias de igual radio en una
discreta referencia a la Santísima Trinidad. Richard Meier logra demostrar con el
uso del blanco en la totalidad del espacio interior de la Iglesia del Jubileo que
puede crear un espacio humano bañado de luz que inspira y genera reflexión,
es un espacio que da la sensación de divinidad con un lenguaje sencillo.
PRINCIPIOS
- Estudio del Contexto Físico
- Importancia del Espacio Público
- La función es la Estructura de la Arquitectura
- Combinación del color blanco, la luz y el juego entre volumen y vacío.
- Estrecha relación entre la planta, la fachada y el contexto en uso.
- La arquitectura debe ser experimentada.
INFLUENCIAS
- Le Corbusier
- Gran admirador de Frank Lloyd Wright, de Alvar Aalto y Luis Kahn.
- Estudio Skidmore, Owings and Merrill; un estudio de ingeniería y
Arquitectura Norteamericana, especialistas en cálculo de estructuras con
proyectos sobrios, elegantes y sin elementos de adorno. Meier trabajo en
dicho estudio.
- Marcel Breuer, judío húngaro, que se dedico a la construcción modular y
formas sencillas. Estudio en la Bauhaus de Weimar cuando Walter Gropius
era director. Encargado del taller de muebles de la Bauhaus.
- Meier estudió las obras de Bernini y Borromini.
10
ANALISIS DE OBRA
CASA SMITH
La casa Smith forma parte de una

serie de viviendas unifamiliares
racionalistas que marcan una
primera etapa en la obra de Richard
Meier, cuando formaba parte del
grupo “Los Cinco Arquitectos”.
11
LOCALIZACION
La Casa Smith se ubica en Darién, Connecticut, al Este de los Estados Unidos y a
orillas del Long Islan Sound .
DARI
EN
LONG ISLAND
12
CONTEXTO
El terreno comprende un área de 1.5 acres o 6070 metros cuadrados en Long

Island.
Forma parte de una serie de viviendas unifamiliares localizadas en una ladera

boscosa que finalizan en el agua.
La casa se ve insertada como objeto artificial en un paisaje natural.
PLANIMETRIA
13
A la residencia Smith se ingresa mediante una rampa que conecta la colina

con la casa.
PLANTAS
14
15
CORTES
ELEVACIONES
16
AXONOMETRÍAS
17
LO ARQUITECTÓNICO
La casa Smith diseñada para la familia que lleva su nombre, es una casa
compositivamente amplia e iluminada, donde el espacio que más predomina y
es jerárquico es el área social.
Este espacio cuenta con volúmenes amplios y de doble altura.
La casa está concebida al estilo racionalista, es un prisma blanco que se va

tallando por medio de adición y sustracción, brindando en la fachada frontal
una vista esplendida al horizonte.
PROGRAMA – FUNCION
PLANTA BAJA
Sala
Comedor
Vestíbulo Cocina
Cocina
Baño de Servicio
Dormitorio de servicio
Zona Social
Zona de Servicio
18
PRIMERA PLANTA
Sala
Hall
Terraza
Closet
Baño
Dormitorio Principal
Zona Social
Zona Intima
SALA DE LA PRIMERA PLANTA
19
DORMITORIO PRINCIPAL
SEGUNDA PLANTA
Estudio
Baño
Dormitorios
Zona Social
Zona Intima
20
ESTUDIO EN LA SEGUNDA PLANTA
TRIPLE ALTURA
21
CIRCULACION
22
EL PASADIZO SE HACE UN RECORRIDO
ACCESOS Y APROXIMACIONES
APROXIMACIÓN FRONTAL
23
CONCLUSIONES
- La maestría formal, racional y estética que ha logrado Richard Meier, es

producto de la consistencia da la aplicación, a lo largo de su carrera,
con una gran convicción de los conceptos arquitectónicos en
exploración del contraste entre la ortogonalidad, los giros axiales y la
sinuosidad. Su arquitectura es una síntesis de geometrías depuradas,
limpias, blancas muy influenciado por Le Corbusier, utilizando un
vocabulario arquitectónico como lo son una estructura independiente,
plantas libres y grandes ventanales que permiten gran luminosidad
interior y al mismo tiempo una relación estrecha con el exterior.
- Ujueta (2002) comenta que la arquitectura de Richard Meier es una

arquitectura de gran exquisitez y que solo las personas más adineradas
pueden obtenerla, debido al alto costo de sus elementos y a los
exclusivos lugares en donde se encuentran.
- La arquitectura de Richard Meier es relativamente fácil de leer: consiste

en una sintaxis de la arquitectura moderna evolucionada y adaptada a
los tiempos contemporáneos. Sus conceptos fundamentales claramente
se derivan de arquitecturas anteriores, pero Meier los ha sabido
interpretar y reinventar. El manejo de una racionalidad planimétrica
regular que no implica simetría, la composición de volúmenes
24
geométricamente puros que no expresan monotonía, el extremado

cuidado por los detalles y la utilización del blanco como elemento
generador de sensaciones de luminosidad y limpieza. Así mismo, un
análisis cuidadoso del entorno le permite crear relaciones insospechadas
con la naturaleza, Meier sabe utilizar la naturaleza como lienzo, sabe
manipular los reflejos de la luz en sus volúmenes, sabe conjugar el
movimiento con lo estático.
- En sus cinco décadas de trabajo, Richard Meier se mantiene constante y

fresco, fiel a sus principios que definen sus primeras obras. Existe un
vínculo directo entre la casa Smith de 1965 y sus últimas obras que se
construyen en la actualidad. El lenguaje se ha vuelto más rico, los detalles
y las terminaciones más precisas, pero en ambos casos se emplea la
misma estética minimalista de planos blancos, ventanales amplios y
volúmenes primarios cortados y mezclados llenos de luz natural. Meier es
un modernista empedernido que no se ha dejado distraer de estilos
como el postmodernismo o el deconstructivismo, su inspiración viene de
lo clásico. (Leonardi, 2011) Obviamente, Meier aunque tiene raíces
modernistas bastante marcadas, logra interpretar tendencias y
conceptos de arquitectos completamente distintos a los arquitectos
modernistas, lo que demuestra su versatilidad y su consistencia.
25

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Richard

Nace un 12 de octubre de 1934 en Newark, Nueva Jersey, Estados Unidos

Estudio arquitectura en la Universidad de Cornell en la cual se gradúa. Al

Según manifiesta Meier, Le Corbusier ha ejercido una gran influencia sobre él al

Recibe el primer National Honor Award del American Institute Architect

Da clases en Yale University

Luego publica un libro con el título Five Architects

Expone en la Triennale de Milan

Ganó el concurso para el museo de artes decorativas de Franfurt

Recibe la medalla de honor del American Institute of Architects

Medalla de oro por el Royal Institute of British Architects

Entra en la real academia Belga de las Artes

Se le concede la Laurea Ad Honorem por la Universidad de Nápoles

El gobierno francés le nombra “commandeur” de las artes y de las letras

Gana la medalla de oro del instituto americano de arquitectos

Premium Imperiale de la Japan Art, Association

En el transcurso de diversos años ha sido premiado por el American Institute of

 1961 – 1962 Lambert House Fire Islad Nueva York

 1967 – 1970 Casa Saltzman east Hampton Nueva York

privados y los espacios públicos. El área privada está localizada cerca de la

Como dijo Meier sobre la casa “Tan

Debido a su ubicación, la casa consta de cuatro plantas y la entrada está en la

La zona pública de la casa, incluyendo la sala de estar y el comedor, situados

Como es típico de los edificios de Meier, la casa es completamente blanca

El blanco de la casa permite que contraste como un objeto hecho por el

Estos entornos naturales también se tuvieron en cuenta durante la construcción

arquitectónicos que caracterizarían su estilo al momento de diseñar edificios de

Una rampa colocada al lado del auditorio enfatiza la horizontalidad de una de

EL CENTRO GETTY 1997

como se relaciona con el paisaje y el lugar. El proyecto dialoga con el entorno,

Estas características parecidas a la Villa de Adriano en Tivoli, que demuestra la

Este mármol travertino tiene una superficie áspera y de apariencia pesada, lo

Meier implanta el proyecto de una manera que juega con la topografía

LA IGLESIA CATÓLICA DEL JUBILEO (1996-2003)

similares a velas, pero geométricamente concebidas, la estructura se extiende

La casa Smith forma parte de una

El terreno comprende un área de 1.5 acres o 6070 metros cuadrados en Long

Forma parte de una serie de viviendas unifamiliares localizadas en una ladera

La casa se ve insertada como objeto artificial en un paisaje natural.

A la residencia Smith se ingresa mediante una rampa que conecta la colina

Este espacio cuenta con volúmenes amplios y de doble altura.

La casa está concebida al estilo racionalista, es un prisma blanco que se va

SALA DE LA PRIMERA PLANTA

ESTUDIO EN LA SEGUNDA PLANTA

EL PASADIZO SE HACE UN RECORRIDO

- La maestría formal, racional y estética que ha logrado Richard Meier, es

- Ujueta (2002) comenta que la arquitectura de Richard Meier es una

- La arquitectura de Richard Meier es relativamente fácil de leer: consiste

geométricamente puros que no expresan monotonía, el extremado

- En sus cinco décadas de trabajo, Richard Meier se mantiene constante y

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