454554545O Mundo Da Fotografia Digital #121 (Maio) 2015

GRÁTIS 6 NOVAS CARTAS-GUIA
PARA COLECIONAR E FOTOGRAFAR NO TERRENO COLEÇÃO 2015
Maio 2015 • Nº 121 • Mensal • € 4,99 (Cont.)
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S 610 HS
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10
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PORTFÓLIOS
AGOSTINHO MENDES
GUILHERME SANCHES
52
IDEIAS
INSPIRADORAS
Projetos fotográicos irresistíveis,
para fotografar mais e melhor!
CONFRONTO
8 OBJETIVAS FIXAS
CD-ROM GRÁTIS FOTOGRAFAR EDITAR

Novo Curso de Lightroom LONGAS EXPOSIÇÕES RETRATOS PERFEITOS
Análises em vídeo
Parte 8
Paisagens incríveis com as Domine o modo Guided

Guia de Compras técnicas e deinições certas Edit do Photoshop Elements
3
Quem somos
No terreno Uma década de inspiração...

S
e o seu principal passatempo é andar Por falar em "ajudas fotográicas", esperamos
de câmara na mão a fotografar tudo e todos que esteja a acompanhar a nossa nova coleção de
Jorge sempre que pode, é certo que já concluiu 36 cartas-guia para fotografar no terreno, que teve
Daniel que é impossível estar inspirado 24 horas por
dia – há alturas em que nada sai bem, e há outras
início na edição anterior. Este mês pode contar
com mais seis cartas-guia com as deinições de
Lopes alturas em que somos bafejados pelos deuses câmara certas e as dicas que fazem a diferença.
Atingimos este mês um marco histórico: da fotograia (há quem lhes chame sorte...) Por im, queremos dar-lhe os parabéns: graças
a revista O Mundo da Fotograia está de e conseguimos as imagens que mais dão força a si, estimado leitor iel da O Mundo da Fotograia,
parabéns e passa a fazer parte do lote ao nosso portfólio. Se sente isso na pele no seu esta revista assinala este mês dez anos de
de publicações portuguesas a assinalar quotidiano fotográico, então esta edição da OMF existência... Sim, uma década de dedicação
dez anos de existência. E é tudo para si! é para si: porque a inspiração é algo que podemos e esforço, ao seu lado, procurando o patamar
encontrar nos elementos mais simples da vida, seguinte na sua evolução fotográica... Para
eis um tema de capa com mais de meia centena comemorar, participe no passatempo especial
de ideias e projetos que vai querer analisar de 10º aniversário e ganhe prémios! Ainda aí está?!
com toda a atenção. Mas qual o objetivo? Fazer
fotograias perfeitas, sempre! Nós ajudamos... Jorge Daniel Lopes jorge.lopes@goody.pt
Joana
Clara
Aproveite bem os solarengos dias
de primavera e capte imagens de sonho.
Viaje pelo mundo com o portfólio de
Agostinho Mendes e aprecie as fotos de
alta velocidade de Guilherme Sanches.
Zoom out
Agostinho
Mendes
© Jamie Hall
Parta à descoberta dos quatro cantos
do mundo com a ajuda da objetiva
de um dos fotógrafos de viagens mais
conceituados em Portugal. Enriqueça
LEITORES
os seus conhecimentos e inspire-se! Onde participar
O QUE PROMETEMOS
Para os leitores Missão Olhares Facebook
Queremos estreitar a relação com o leitor, Todos os meses lançamos um novo Esta é mais uma das secções A sua revista de eleição está muito
incentivando à sua participação em várias desaio aos nossos leitores. Esteja mensais em que pode participar bem representada na maior das redes
secções da revista. Envie-nos as suas fotos atento às temáticas e à data limite e ganhar prémios com as suas fotos. sociais na Internet, em www.facebook.
e sugestões para fotograia.digital@goody.pt. de envio (página 89), participe e O tema é livre, por isso dê asas à sua com/omundodafotograia. Faça
Para todos ganhe prémios. Consulte as regras de criatividade. Consulte as regras de "Gosto" na nossa página oicial!
Com uma linguagem simples e acessível, participação na secção Passatempos participação na secção Passatempos E siga-nos também no Instagram,
dirigimo-nos a todos os amantes do CD que acompanha a revista. do CD que acompanha a revista. em instagram.com/revistaomfd.
da fotograia que pedem soluções práticas e
claras, ideias e inspiração. Com muita paixão! Como participar
Independente
@
Somos cem por cento independentes.
Os fabricantes dos produtos e serviços,
bem como os anunciantes, não determinam
a nossa linha editorial ou as nossas opiniões.
Com rigor
Por via digital
Use e abuse do nosso endereço de
Edição digital
A revista O Mundo da Fotograia
Por correio
*
Se prefere a via tradicional,
Esta publicação é produzida e-mail: fotograia.digital@goody.pt. já está disponível em formato digital pode continuar a comunicar
por proissionais com provas Faça-nos chegar as suas opiniões para equipamentos iPhone e iPad. connosco enviando a sua
dadas no jornalismo e na fotograia. e sugestões, coloque-nos as Aceda já à App Store para descarregar correspondência pelo correio
As opiniões expressas nos nossos testes são suas questões, envie-nos as suas a app OMF gratuitamente e tenha para: Goody – O Mundo da Fotograia,
baseadas em análises rigorosas e objetivas, melhores fotos para os passatempos todos os meses a sua revista de Av. Infante D. Henrique, Nº 306,
com base na experiência no terreno. Olhares e Missão... Fale connosco! fotograia preferida na ponta dos dedos. Lote 6, R/C, 1950-421 Lisboa.
O Mundo da Fotograia
4 E M F O C O
Nesta edição
74 Rebekka Guðleifsdóttir: inspire-se

com estes fascinantes retratos.
40 Agostinho Mendes: um portfólio

de viagens, um álbum de recordações...
28 Nesta edição reunimos mais de meia centena de dicas

que podem ajudar a tornar as suas fotograias mais apelativas.
Inspire-se nas nossas ideias criativas, reúna o equipamento
certo e torne-se um fotógrafo ainda mais talentoso!
E M F O C O 5
Nesta edição
Dos leitores 64 Área técnica:

tudo sobre
a sensibilidade ISO
20 Olhares
As melhores fotos
enviadas pelos nossos
leitores este mês.
68 Aprenda
Lightroom:
aplique efeitos
rétro com o módulo
82 Missão
de maio:
fotografia de rua
Develop e altere
a temperatura As fotos dos leitores 20 e 82
de cor e os tons
Percorrer as vielas de
de imagens noturnas
uma cidade e saber-lhes
os segredos... Inspire-se
nas fotos dos leitores.
70 Aprenda
Lightroom:
use o processamento
Zoom in cruzado e aplique
áreas coloridas
28 52 ideias
inspiradoras
Quer revolucionar
em fotografias
monocromáticas
a sua fotografia, conferir

mais criatividade aos
seus projetos fotográficos
72 Photoshop
Elements:
retocar retratos para
e obter um portfólio obter a perfeição
de sonho? Reunimos mais 48 e 68 As mais eicazes técnicas
de meia centena de ideias
que têm o condão de
Em análise para fotografar e editar
tornar as suas fotografias
mais apelativas. 92 Sony Alpha 7 II
em análise
Conheça-lhe os traços
Zoom out e as potencialidades.
12 Sarah Lee
Deixe-se ir na onda 96 Perfil da
Leica D-Lux
e desbrave o mar com
esta fotógrafa americana.
98 Minitestes
no terreno
16 Guilherme
Sanches
Um portfólio temático
100 Disparadores
flash à lupa
92 Análise detalhada à Sony
Alpha 7 II
dedicado à fotografia
de alta velocidade
com líquidos criativos! 102 Confronto:
oito objetivas
grande-angular fixas
40 Agostinho
Mendes
Fique a conhecer o perfil
CD-ROM
114 No CD grátis
e os registos viagens
deste fotógrafo nacional. Novo curso
Aprenda Lightroom
74 Rebekka
Guðleifsdóttir
Autorretratos originais
(8ª parte), vídeo extra
de Photoshop Elements, 102 Confronto: oito objetivas
um útil guia de compras grande-angular ixas
e profundos. Maravilhe-se em PDF e as melhores
com este porfólio! imagens dos leitores.
Passo a passo
48 Dez ideias
criativas para
experimentar já!
62
Apren
Lightrooda
Montagens de Parte
Criativi
m
8
vários retratos ferram

dade co
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de ediçãtas
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PASSATEMPO 10º ANIVERSÁRIO OMF
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PORTU POSTAIS DE PORTUGAL
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E JÁ A FANTÁSTICA FOTOGRAFIA QUE CAPTOU NO PASSADO FIM DE SEMANA

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É DIGNA DE UM POSTAL? AS MELHORES IMAGENS DO SEU PORTFÓLIO MOSTRAM
CENAS AO NÍVEL DESTES TRADICIONAIS SUPORTES DE CORRESPONDÊNCIA?
ENTÃO ESTE PASSATEMPO É PARA SI: ENVIE-NOS A SUA MELHOR FOTOGRAFIA,
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O MUNDO DA FOTOGRAFIA
10º ANIVERSÁRIO
PASSATEMPO C
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IAL 1 º ANIV
© João Santos
«Postais de Portugal» E PA
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Envie-nos a fotograia do seu portfólio que melhor
se transformaria num postal de correio tradicional...
E ganhe prémios! O que tem de fazer para participar:
1 Envie-nos a sua melhor fotografia captada em Portugal (condição obrigatória),

a que acha que melhor ficaria num postal de correio tradicional – tem de indicar-nos
o local em Portugal onde a foto foi obtida, bem como um título e uma legenda que possa servir
de descrição num eventual postal. Envie também os dados técnicos da imagem, por favor.
2 Utilize o e-mail fotografia.digital@goody.pt, siga as regras de participação

e coloque como título: ‘Revista OMF – Passatempo «Postais de Portugal»’.
ENVIE-NOS A SUA PARTICIPAÇÃO ATÉ 15 DE JUNHO DE 2015.

AS IMAGENS VENCEDORAS SERÃO DIVULGADAS NA OMF 124, NAS BANCAS A 15 DE JULHO DE 2015.
CONSULTE AS REGRAS DE PARTICIPAÇÃO NA ÍNTEGRA NO FACEBOOK DA OMF.
© António Laranjeira
onça
© Paulo Mend
8
Notícias
Observatório
Conheça as novas propostas do mercado da fotografia.
DESAFIOS
PROFISSIONAIS DA IMAGEM REUNIDOS FOTOGRÁFICOS
As Caldas da Rainha receberam mais uma edição da ExpoFoto. Já está aí a segunda edição
do concurso de fotografia
fotógrafos de renome, e empresas “Snap it by Škoda”. Um ano
de decoração e marketing. Durante quatro depois, a conceituada marca
dias houve espaço para seminários, de automóveis volta a apostar
@ Luís Miguel Santos
workshops e apresentações de equipamento na arte de desenhar com

fotográfico recente, entre muitas outras a luz, desta feita com o tema
atividades. Os visitantes tiveram ainda “O que te chama a atenção?”.
oportunidade de assistir a exposições de A organização convida assim
Entre os dias 28 e 31 de março, as Caldas fotografia premiadas internacionalmente os fotógrafos amadores
com o MQEP e QEP (Master e Qualified e profissionais a partilharem
da Rainha foram palco da Expofoto 2015,
European Photografer) pela FEP, assim inspiradores registos da vida
um dos maiores eventos de fotografia
como de contemplar as obras com quotidiana. Uma vez mais,
e vídeo do ano. Neste que foi o 10º Salão
este desafio fotográfico conta
de Expositores da APPImagem, foram mérito e a colecção de honra resultantes
com a parceria da revista
recebidos cerca de 3.500 profissionais das qualificações das associações.
O Mundo da Fotografia.
da arte fotográfica, entre importadores, O vencedor do passatempo
distribuidores, laboratórios, webdesigners, www.afpexpofoto.eu será então premiado
com um cheque-Fnac
de € 500. As inscrições
já estão abertas, por isso
O INÍCIO DE UMA NOVA GERAÇÃO apresse-se a enviar as
suas melhores fotografias
para apreciação do júri
Canon apresenta a 3ª versão da câmara intermutável EOS M. deste tão esperado concurso
fotográfico. Veja na OMF
Chegámos à terceira geração da única câmara
112 as imagens vencedoras
de sistema compacto do catálogo da Canon
da edição do ano passado
– a marca deu a conhecer recentemente a EOS M3,
e tente a sua sorte!
um modelo equipado com um sensor CMOS APS-C
de 24,2 MP e ISO de até 12800 (expansível até snapit.devapps2.com
25600). De acordo com o fabricante, esta compacta
de objetivas intermutáveis faz-se valer de um
design ergonómico e de uma interface intuitiva.
É ainda, segundo a Canon, detentora de um ecrã
tátil de 1.040 mil pontos sRGB, que se inclina
para cima num ângulo de 180 graus (ideal para
as famosas selfies) e para baixo num ângulo
de 45 graus, um traço importante no que toca
a captar imagens de ângulos mais elevados.
www.canon.pt
10
Notícias
EXPOSIÇÃO VIRTUAL CÂMARA PARA ENTUSIASTAS

A exposição online Sobre|Viver, A E-M5 Mark II é novidade recente no catálogo da marca.
do fotógrafo António Luís Campos,
Já há uma sucessora da câmara de a marca assegura que a OM-D E-M5
inaugura no próximo dia 19 objetivas intermutáveis OM-D E-M5 Mark II apresenta, de alguma forma,
de abril. Segundo o comunicado da Olympus. Desenhada a pensar nos similaridades com a M5, a M1 e a M10.
de imprensa, esta mostra “retrata fotógrafos entusiastas, o modelo OM-D
o quotidiano das gentes que E-M5 Mark II faz-se valer de um sistema www.olympus.pt
habitam as margens do rio Beni, de estabilização de imagem VCM de
cinco eixos, bem como de um sensor
Bolívia, um dos mais inóspitos
de 16 MP e de um processador
da floresta amazónica”. Em janeiro de imagem TruePic VII.
do ano passado, quatro viajantes Do rol de
embarcaram numa jornada características
de mil quilómetros pela Amazónia fazem parte
um ecrã tátil
boliviana. Eis o resultado!
e reclinável
de 3”, conetividade
www.fotografiaportugal.pt Wi-Fi e gravação
de vídeo em vários
formatos (24p, 25p,
30p, 50p e 60p,
tanto em Full HD
como a 720p). Já em
termos de utilização,
EDIÇÃO DE IMAGEM
Já conhece a versão 12 do software
CRIATIVIDADE EM ESTÚDIO
de edição de imagem PortraitPro
12? De acordo com a marca,
Metz apresenta novo equipamento de estúdio portátil.
este programa faz-se valer de A Metz, empresa alemã especializada uma distribuição mais uniforme
ferramentas de re-iluminação do em iluminação fotográfica, deu há do fluxo luminoso. Pode contar com
pouco tempo a conhecer o seu mais dois cabos de sincronismo de 3,5
rosto, que lhe permitirão obter um
recente estúdio de fotografia metros e com uma robusta mala
aperfeiçoamento mais natural. portátil, o conjunto de transporte com rodas.
Também segundo a marca, o Mecastudio TL-600
PortraitPro 12 destina-se ao público SB kit II. Na verdade, www.metz.de
amador e profissional, e propõe-se este kit é constituído www.robisa.es/pt
a remover imperfeições e falhas por duas cabeças
independentes
temporárias como borbulhas ou
TL-600 de 600
olheiras. O fabricante assegura que watts cada, por
pode ir mais longe, alterando a cor dois suportes LS-
dos olhos e do cabelo, por exemplo. 247 para sustentação
em estúdio ou em
www.portraitprofessional.com exterior, e ainda
por dois suavizadores
flexíveis SB 60-90,
que, segundo
a Robisa,
o distribuidor
oficial da marca
em Portugal,
permitem obter
12
Enviado especial – Sarah Lee

All Images: James Mollison
“Esta foto foi captada

ao largo da ilha do
Havai”, partilha Sarah.
13
PERFIL DA FOTÓGRAFA
Quem: Sarah Lee nasceu em Onde: Agora a fotógrafa está
Kona, no Havai, e trabalha para em Venice Beach, Califórnia.
uma série de clientes. Também Mas viaja por todo o mundo.
colabora com Alison Teal
no Alison's Adventures, um Equipamento: Sarah usa uma
blogue sobre viagens, culturas Canon EOS 5D Mark III e uma
antigas e sustentabilidade. EOS 7D, com uma objetiva
olho de peixe Canon 15 mm
O quê: Sarah considera-se f/2.8, uma 70–200 mm f/4 L,
uma fotógrafa subaquática uma Nikkor 50 mm f/1.2 e uma
e de surf. Além deste desporto caixa estanque Dale Kobetich.
e das imagens lifestyle,
especializ-se em fotografar Mais informação:
modelos debaixo de água. www.vivantvie.com
Deixe-se
ir na onda...
Quando a surfista e nadadora de longa distância
Sarah Lee não está a estudar para o curso
de cinema, está sob o mar com uma câmara...
Ser originária do Havai é claramente uma vez que as ondas não estavam perfeitas
uma vantagem se estiver interessada para começar. A “onda da manhã” veio
em fotografia subaquática e de surf e ela mergulhou debaixo dela. Acabei por
– mas como abraçou estes géneros? fotografá-la a mergulhar – e esse momento,
Tendo um passado ligado à natação de esses registos, solidiicaram realmente
competição, passei horas a io em piscinas e o meu amor pela fotograia subaquática.
no oceano. Não pude deixar de querer captar
o que estava a ver debaixo de água, enquanto Quais são os maiores desafios técnicos
as pessoas interagiam com ela. Comecei ao fazer retratos debaixo de água?
a fotografar suristas debaixo de água, Não tenho controlo sobre alguns
porque no Havai o oceano é límpido detalhes, para além de mim e das deinições
e sublime... Não é muito frequente as ondas da câmara. Até dirigir os modelos pode
à superfície serem tão impressionantes ser difícil debaixo de água... Na maior
ou interessantes como o que se está parte das vezes tenho de deixar-me
1 a passar no interior. Fui atraída para ir na onda, literalmente.
a fotograia subaquática porque gosto
de poder sintetizar os desaios físicos É difícil encontrar bons modelos que
e criativos no género. Em particular, também são bons nadadores? É preciso
sinto-me atraída devido à falta de controlo ser um nadador consistente, correto?
que tenho num corpo de água tão maciço. A No Havai não é incrivelmente difícil
iluminação, a claridade da água, as correntes, porque a maior parte das pessoas tem
o surf... estão em constante mudança! um passado atlético e passa bastante
tempo no oceano, quer seja a fazer mergulho,
Quando é que percebeu que podia captar a surfar ou a nadar. A resistência não
fotografias tão boas debaixo de água...? é totalmente necessária neste caso; mas
Em 2008, estava a registar imagens para uma apenas um conhecimento aguçado das
empresa de surf local no Havai. Pedi a uma condições do oceano, dos seus limites
das modelos para largar a prancha de surf, pessoais e coniança nas pessoas à sua volta.
14
2 “Esta fotografia foi captada na ilha do Havai água. Se não forem hábeis, fotografo noutro a direita e até de cabeça para baixo
enquanto nadava ao largo da costa com uma ambiente subaquático para poderem apanhar para enquadrar uma imagem. Na água
amiga. Foi uma dos primeiros registos ‘debaixo
de onda’ que fiz e a imagem que deu início ao meu
o jeito. Alguns modelos icam exaustos ou pode ser bastante mais suave e, por vezes,
amor por fotografar pessoas debaixo de água.” têm frio (até no Havai!), por isso voltamos mais célere obter o ângulo que pretende,
para a costa antes da exaustão chegar. quando não há gravidade em jogo!
Utiliza os mesmos modelos Que género de condições procura De qual das suas imagens subaquáticas
repetidas vezes ou recorre quando sai para uma sessão fotográfica? está mais orgulhosa e porquê?
frequentemente a pessoas novas? Depende do tipo de sessão. Tenho Não diria que há uma ou duas em particular
Em determinadas sessões, gosto de misturar preferência pela manhã ou pelo pôr do sol de que estou mais orgulhosa. Há sempre
– mas geralmente conto com os mesmos debaixo de água. Em termos de condições, algo a alterar ou a fazer de forma diferente
modelos, porque trabalhámos juntos depende sempre do local e se estiver em cada fotograia. Qualquer uma
o tempo suiciente para saber o que maré alta ou baixa. Cada lugar é diferente das fotograias que publico online
funciona. Mas há algo especial em fotografar no que toca ao momento em que a claridade intrigam-me visual ou emocionalmente.
uma pessoa nova que não está tão treinada. da água é a ideal. Há tantos elementos
a ter em conta, como o tamanho das ondas, Quais são as suas dicas para obter
Algum dos seus modelos já teve a maré, o vento e o tempo. Para fotografar retratos de topo debaixo de água?
dificuldades debaixo de água? debaixo de água, o melhor é podermos É bom pedir às modelos para se
Não, nem por isso. Preiro passar tempo com contar com sol brilhante e um tempo concentrarem na bailarina que há dentro
as pessoas e conhecer as suas capacidades menos nublado. Por outro lado, à superfície, delas, bem como para coniarem em si
aquáticas antes de fotografarmos debaixo de tal como para o surf, aprecio céus mais mesmas. Você procura uma postura corporal
escuros e nublados, com alguma luz. aberta, o máximo possível. A minha altura
favorita para fotografar debaixo de água
“Prefiro passar tempo com Com que problemas de composição
tem de lidar debaixo de água?
é entre as oito e as 11 da manhã por ter
mais luz natural. Também exploro as
as pessoas e conhecer as Compor fotograias na água pode ser difícil, potencialidades de outras alturas do dia.
mas gosto de pensar nisso como um desaio Obtém os melhores tons de pele entre
suas capacidades aquáticas criativo! Imagine poder deslocar-se para 30 a 150 cm da superfície; para além disso,
antes de fotografar.” cima, para baixo, para a esquerda, para o tom cálido e os vermelhos começam
15
a desaparecer. Gosto de abordar cada sessão

fotográica como uma experiência. Esteja
então aberto a tudo o que a natureza e os
elementos oferecerem, e trabalhe com isso.
Alguns dos seus modelos usam

adereços – eles não atrapalham?
Trabalha-se em torno disso. Para uma
sessão, queria construir algo que parecesse 3 “Captada ao largo da ilha
uma medusa. Encontrámos um guarda- do Havai enquanto estávamos
chuva de plástico, comprámos lustres a fazer o nosso vídeo
com contas, tirámo-las, depois cosemo-las de perfil para o SmugMug.”
ao guarda-chuva e acrescentámos itas.
4 “A luz do meio-dia é perfeita
Foi bastante intenso lidar com isso na água. para criar! Os padrões de
6 refração loucos são sempre
Que tipo de edição realiza? divertidos de captar com
Fotografo em Raw e corrijo as cores modelos em piscinas.“
no Lightroom. Acredito que a correção 5 “Uma das minhas primeiras
da cor é uma parte integrante da fotograia fotografias debaixo de água,
digital. Raramente abro o Photoshop registada em 2008 com
– gosto de manter as fotograias reais. uma Canon Rebel XT!”
6 “Algures aproximadamente
a uma hora da costa de Beqa
Saiba mais: Lagoon, nas Fiji. Um pouco
Os filmes de Sarah desconfiada em relação
e os de muitos outros aos tubarões, a modelo só nadou
podem ser vistos durante cerca de dez minutos
em SmugMug TV. antes de entrar de novo no
www.youtube.com/ barco para regressarmos, depois
user/SmugMugFilms de um intenso dia de surf.”
16
Portfólio temático – Guilherme Sanches
Em estado líquido
Um portfólio dedicado
à fotograia de alta velocidade
que prima por uma paleta de
cores inspiradora e por uma
miríade de interpretações
criativas. Com o equipamento
certo e com os objetos
do quotidiano, o fotógrafo
Guilherme Sanches confere
magia aos elementos líquidos.
01
01 Fantasia azul e verde
Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;

f/22 a 1/125 seg.; ISO 320
02 Proteção

f/18 a 1/200 seg.; IS0 400
02 03 03 Sir Dropson playing golf
Canon EOS-1D Mark III; 150 mm;

f/22 a 1/180 seg.; ISO 200
17
04 05 06
04 Peixeira com canastra 05 Cogumelo aquático 06 Violoncelo
Canon EOS-1D Mark III; 150 mm; Canon EOS 5D Mark II; 150 mm; Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;
f/22 a 1/180 seg.; ISO 200 f/18 a 1/100 seg.; ISO 400 f/14 a 1/200 seg.; ISO 250
AS SUAS FOTOS AQUI!

Gostaria de ver o seu portfólio
fotográfico aqui publicado,
para que possa servir de inspiração
a todos os nossos leitores?
Então envie-nos as suas imagens,
sob um tema em particular,
para fotografia.digital@goody.pt.
07 Mergulho artístico
07

f/22 a 1/200 seg.; ISO 320
"As fotografias são preparadas

em ambiente de escuridão,
sendo necessários alguns cuidados
de controlo manual: focagem,
viscosidade da água, altura do conta
gotas, tamanho das gotas, tempo
de separação entre as mesmas
e atraso do disparo da câmara."
18
08 Felino

f/20 a 1/200 seg.; ISO 200
08
09 10 11
09 Tricolor 10 Tapete voador 11 Bombeiro de capa e capacete
Canon EOS 5D Mark II; 150 mm; Canon EOS 5D Mark II; 150 mm; Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;
f/22 a 1/200 seg.; ISO 320 f/18 a 1/200 seg.; ISO 200 f/22 a 1/125 seg.; ISO 320
19
12 Inside a bubble 13 Splash e splash
Canon EOS 5D Mark II; 150 mm; Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;
f/18 a 1/200 seg.; ISO 400 f/20 a 1/80 seg.; ISO 200
13
14 Festival aéreo 15 Faena
Canon EOS 5D Mark II; 150 mm; Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;
f/22 a 1/125 seg.; ISO 320 f/22 a 1/200 seg.; ISO 320
14
12
15
"Duas ou três gotas caem em sequência

sobre um recipiente com água
e chocam no ar, produzindo os efeitos
visuais apresentados. A produção
é feita em 'estúdio doméstico',
com controlo multidisciplinar."
20
Olhares
Olhares
Inspire-se com as fotos dos leitores.
1 Jorge G. Silva
FOTO DO MÊS DE MAIO
Nas nuvens
“Serra da Estrela.”
Nikon D7100;
f/10 a 1/125 seg.
21
Olhares
2 Pedro Ribeiro
Glittering worlds
“A subtileza e simplicidade
de pequenos seres que cintilam
à luz dos nossos olhos.”
Canon EOS 6D; 90 mm;

f/2.8 a 1/80 seg.; ISO 100
O nosso leitor Jorge G. Silva foi o vencedor

do passatempo Olhares de maio
e receberá uma mochila Hama Orlando,
no valor de € 44,90, uma oferta Hama.
www.hama.pt
22
Olhares
3 Dina Alenquer
Floresta no outono
“Japão.”
Konica Minolta Dimage Z2; 6 mm;

f/ 3.2 a 1/200 seg.; ISO 100
5 Eduardo Ventura
Espada de Orionte
“A Nebulosa de Orionte
(M42 e a sua companheira M43)
e a Nebulosa do ‘Running Man’.
Juntas formam a ‘espada’ que pende
do cinturão do caçador Orionte.”
Canon EOS 1100D;

f/5.6 e stack de duas exposições de 300 seg.; ISO 200
4 Paulo Taínha
Momentos fugazes

f/22 a 15 seg.; ISO 100
23
Olhares
6 Joaquim Castilho
Sol de inverno
“No Foz do Arelho

no im do inverno.”
Nikon D7100; 24 mm;

f/22 a 1/400 seg,; ISO 1600
7 João Coutinho
Cozinhar é uma arte
Nikon D90; 105 mm;

f/9 a 1/800 seg.; ISO 200
24
Olhares
8 Raul Gonçalves
Libelinha
Canon EOS 60D; 100 mm

f/2.8 a 1/1250 seg.;ISO 100
9 Paulo Silva
Praia da Granja
“Pôr do sol.””

f/11 a 1 seg.; ISO 50
25
Olhares
10
10 Willy Rodrigues
Darkness
“A minha cor
alegre é o preto.””
Nikon D3000; 55 mm;

f/4 a 1/80 seg.; ISO 100
11
11 Paulo Pinto
Simplicidades
“Uma folha de
couve, uma manhã
gelada de orvalho,
pouca preguiça em
sair da cama e um
pouco de sorte...””

f/9 a 1/10 seg.; ISO 100
26
Olhares
12
12 Alfredo Lemos
Crepúsculo
“Crepúsculo na Lagoa
do Negro - Ilha Terceira.”

f/13 a 25 seg.; ISO 100
Envie as suas fotograias

para a edição de julho!
Habilite-se a ganhar
um leitor de cartões Wi-Fi
SD/USB (€ 44,99) e um monopé
Selie 90 (€ 29,99), duas ofertas Hama.
Serão premiados o 1º e 2º classiicados
deste passatempo, respetivamente.
“Um fotógrafo dotado
é capaz de fotografar
tudo na perfeição.”
John Szarkowski
28
52 ideias inspiradoras
52 projetos criativos
ANIME
AS SUAS
IMAGENS
Ideias inspiradoras
para revolucionar
de vez a sua fotografia!
29
© Sepehr Ghassemi (www.sepehrghassemi.com)
Q
uer esteja a começar e também novos desaios que
no mundo da fotograia, o ajudarão a levar a sua fotograia
quer seja um fotógrafo a um nível mais estimulante –
experiente a passar desde trabalhos divertidos que
por um eventual pode abraçar num im de semana
bloqueio criativo, pode desde já até projetos de longo prazo que
procurar inspiração nesta recheada poderão alimentar o seu portfólio
seleção de ideias fotográicas... durante anos... Experimente e vá
Temos para si projetos clássicos partilhando connosco os resultados!
30
© Getty / Julia Davila-Lampe
1 Autorretratos sublimes
Ao olhar para si, nunca mais dirá que não tem nada para fotografar...
U m projeto de autorretratos
– que seja mais artístico
e original do que um mero conjunto
Em cima
Virar a câmara
para si pode
ao projeto e pode optar por diversas
abordagens. Por exemplo, se tiver de
encaixar a fotograia no seu trabalho
artistas Vivian Maier, Ana Mendieta,
Francesca Woodman e Helena
Almeida eram exímias. Na verdade,
parecer algo
de selies – pode ser bastante assustador – regular, porque não experimenta todas adicionavam elementos como
enriquecedor. E não tem limitações: mas saiba que fotografar à noite? Pode assumir a pintura e as artes performativas
o assunto está constantemente não precisa um alter ego e fazer disso o tema, aos seus trabalhos fotográicos.
disponível, ainda que nem sempre de revelar o como na popular série de Dominick Em termos de equipamento,
rosto para captar
lhe apeteça… A criação de um tema um autorretrato Reed Mr Flibble (idrinkleadpaint. saiba que não precisa de muito; até
transversal aos autorretratos, seja arrebatador. com). Em alternativa, pode pode fazê-lo com um smartphone!
através de um conceito ou de um integrar-se numa cena mais ampla. Magicar um tema verdadeiramente
estilo visual, ajuda a conferir um foco Esta é uma abordagem na qual as apelativo é bastante mais importante.
31
3
Desafio
dos 90 graus
Sempre que parar para captar
uma imagem, aponte a câmara
a 90 graus – para a esquerda,
direita, cima ou baixo – e crie
uma fotograia a partir
daquilo que os seus
olhos vêem.
4
Use um “rolo”
durante um dia
Para se obrigar a ponderar cada
imagem, coloque um cartão de
memória de 1 MB na sua relex,
que apenas tem espaço para
© António Andrade
cerca de 34 icheiros
Raw com uma Canon
5D Mark III.
2 Uma verdadeira caça ao tesouro

Experimente seguir um rumo fotográfico inesperado... 5
P eça a alguém que escreva
20 ideias num conjunto
Em cima
Esta fotografia
mostra como
– por exemplo, “50 mm”, “preto-e-
branco”, “longa exposição”’… Devem
Transforme a sua
câmara digital
de cartões. Podem ser palavras banais
pode combinar
ser estilos que não costuma utilizar. em analógica
como “mãos”, “árvores”, “comida”, elementos na cena Agora escolha uma pista de cada Tape o ecrã… Não estamos
mas o ideal serão assuntos que para obter um conjunto e execute as instruções ao realmente a sugerir que use
não fotografaria no seu quotidiano. resultado notável. longo do dia. É uma excelente forma ita-cola, mas evite veriicar
Entretanto, escreva uma série de sair da sua zona de conforto e de as suas fotograias
de 20 tratamentos fotográicos conferir algum “foco” à sua fotograia, durante um dia.
num segundo conjunto de cartões caso passe por um bloqueio criativo.
6
Perca-se
num novo lugar
Dê um passeio com a sua
objetiva e explore um local
onde costuma passar de carro.
Deina um cronómetro para
15 minutos – sempre
que ele apitar, faça
um registo.
© Roddy Llewellyn
© Ben Brain
© Ben Brain
7 Alfabeto Palavras Pinte com

Escolha um 8 fotográfico 9 em foco 10 a câmara
novo formato Ao invés de sair O desaio é não Talvez esteja habituado
Se costuma fotografar e fotografar letras, procure encher o enquadramento, a fazer tudo o que puder para
no formato 3:2, experimente objetos e formas que mas incorporar palavras captar nitidez, mas fazer
fazê-lo a 1:1, 16:9 ou 4:3. Com se assemelhem a estas nas suas composições. o oposto pode ser libertador:
o modo Live View é mais fácil, (a estrutura de uns baloiços Procure justaposição, mova a câmara durante uma
uma vez que é possível forma a letra A, a curva como um cartaz publicitário longa exposição. Experimente
ativar uma grelha de um rio, um S). Há até a descrever o “sabor rico” de usar o modo Prioridade ao
de formato. fotógrafos que ganham a vida uma bebida, num cenário que Obturador com uma velocidade
com este género de projetos. está claramente degradado. de obturação de 1/15 seg.
32
11 No escuro
Faça das sombras o centro das atenções.
S aia com a intenção de fazer

de sombras e silhuetas os
elementos de composição principais
das suas imagens. Como fotógrafos,
somos muitas vezes levados a usar
todos os truques para evidenciar
as sombras, como fotografar quando
a luz está mais suave ao início e ao
im do dia, ou utilizar um lash ou
um reletor para revelar pormenores
perdidos na escuridão. Mas
este projeto encoraja-o a usar as
sombras para esconder os detalhes.
Fotografar a meio do dia torna-se
um prazer, embora seja possível
obter ótimos resultados com a luz
baixa e lateral de uma manhã ou
de um im de tarde limpo. Um ponto
de vista elevado ajuda a estender
essas sombras no enquadramento,
mas, se o Sol estiver atrás de si,
pense se quer incluir ou não a Em cima Quebre todas as regras de
exposição e destaque as sombras escuras
sua própria sombra na fotograia. na imagem. O fotógrafo da agência
Para obter mais inspiração, Magnum Trent Parke remata as suas
explore o portfólio do fotógrafo imagens com um visual de alto contraste.
Trent Parke, repleto de registos
densos e de sombras captadas À direita Nem só o que vê é importante.
debaixo de sol intenso (www. O que está oculto pode ter algo a dizer,
magnumphotos.com/trentparke). por isso jogue com esta ideia artística.
15 Crie
emoção
Capte o que um assunto
lhe faz sentir e não
apenas o impacto visual.
N um bloco de notas, aponte
© Getty / Gregor Schuster
uma lista de palavras descritivas

© Roddy Llewellyn
acerca de um assunto e fotografe-o

tendo em mente essas palavras. Por
© Getty
exemplo, consegue cristalizar neve

de forma a que o resultado transmita
Domine a arte Crie uma Desfoque a sensação de frio? Como passar
12 do abstrato 13 imagem dupla 14 a objetiva a dimensão sonora de uma orquestra?
Este desaio tem Capte uma panóplia A nitidez A utilização de cor, composição
uma regra simples: sempre de fotograias em que uma é sobrestimada: adote tonal, foco, movimento e outros
que usar a câmara, tem de imagem adicional, dentro o arrasto excessivo. Veja os elementos podem servir para evocar
captar uma imagem abstrata do enquadramento, dê diferentes efeitos que poderá estados de espírito. Na imagem
extra antes de guardar a sua contexto à original. Ao invés obter ao focar a objetiva à direita, a combinação de tons azuis,
companheira. Evite “fazer de utilizar uma impressão, à frente e atrás do assunto. escuros e movimento da câmara
batota” recortando a imagem experimente um registo Atente à forma como as altas ajuda a criar emoção. Como adicionar
no Photoshop – crie-a visualizado no ecrã de um luzes e as sombras interagem um tom evocativo a imagens
totalmente na sua relex. tablet ou de um smartphone. no enquadramento. de assuntos que gosta de fotografar?
33
16
Aceite uma deixa
criativa da música
Escolha uma peça musical.
Ouça-a enquanto capta
uma imagem que transmita
o seu sentimento, ou que
ilustre a letra que o faz
vibrar. Verá magia
a acontecer!
17
Momento certo,
objetiva “errada”
Escolha a objetiva oposta
à que usaria normalmente
para fotografar um assunto.
Leve uma grande-angular
para o Zoo ou use apenas
uma teleobjetiva
em paisagens.
18
Crie uma mentira
fotográfica
Crie uma imagem que contraste
com a emoção subjacente
da cena ou do assunto.
© Magnum / Trent Parke
Consegue fazer com que

um acontecimento feliz
pareça triste, e
vice-versa?
Obtenha um resultado
abstrato e emocional
19
num ambiente natural. Retratos em
colaboração
Peça a alguém que pose para
si, mas deixe que seja essa
pessoa a dizer como quer
aparecer. Procure tornar
a sua visão o mais próxima
que conseguir da
realidade.
20
Desafio das
três palavras
Como evitar captar imagens
banais? Escolha três palavras
que descrevam o seu estilo
fotográico. Faça registos
que ilustrem cada
uma delas e seja
© Ben Brain
criativo.
34
22
Foque-se nas
coisas pequenas
Participe num evento
organizado e capte instantâneos,
abstratos e pequenos detalhes
que escapam aos outros – tudo
exceto o evento principal
que todos os outros
foram lá para ver.
23
Tire partido
da noite
Fotografe ao ar livre
e à noite sem usar lash,
exposições longas nem tripé.
Só pode utilizar a luz
© iStockPhoto / PatSee
disponível, por isso

procure aumentar o
valor de ISO.
21 Papel sob diferentes perspetivas 24

Descubra verdadeiras maravilhas num assunto vulgar. Fotografe
uma metáfora
N este projeto vai ter de
esforçar-se... A premissa parece
simples: fotografar um papel de dez
Em cima
Torne apelativo
um simples objeto
a composição ou a situação que criou.
Inspire-se em Brendan Austin (www.
brendanaustin.com), que deu vida
Faça uma lista de metáforas
que lhe dizem algo
do dia a dia com
formas diferentes. Não pode cortá-lo, alguns utensílios a minipaisagens de montanha a e, mais tarde, capte uma
mas todas as outras possibilidades criativos ou até partir de folhas amarrotadas, ou nos miríade de fotograias que
criativas estão ao seu dispor. com criações abstratos em papel de Sherif Mokbel as ilustrem de formas
Cada imagem tem de ter uma em origami. (www.behance.net/sherifmokbel). literais e, claro,
identidade, seja a escolha de luz, Dê uma nova vida aos seus registos! não literais.
25
Capte uma
imagem por dia
O projeto fotográico “365”
é um clássico. Mas se não lhe
agrada a pressão de ter de
encontrar uma imagem com
signiicado todos os dias,
faça antes uma
© Roddy Llewellyn
por semana.
© Miguel Lopes
© Ben Brain
26 Um mês Escolha uma Fotografe

Fotografe 27 mais dramático 28 cor dominante 29 o desinspirado
um local especial Durante um mês, A cor não precisa Faça uma lista
Escolha um local perto de sua não fotografe a cores. de preencher a composição, de locais e objetos que ache
casa e fotografe-o a diferentes Se fotografar em formato mas terá de icar evidente aborrecidos, deprimentes,
horas do dia, do mês e do ano. Raw, a cor da imagem para os observadores feios ou irritantes. Agora
Capte a variação sazonal será gravada, mas altere o que o tema da imagem capte fotograias sublimes
e a luz a mudar. Colecione Picture Style da câmara para é, pois, uma cor especíica. destes assuntos pouco
uma miríade de Monochrome para ter uma Uma regra: não pode fotogénicos. Talvez ique
abordagens. previsão monocromática colorir seletivamente uma surpreendido com o quanto
no ecrã da mesma. fotograia a preto-e-branco. gostará das suas imagens…
35
© Ben Brain
30 Fotografar estranhos
Quer um desafio a valer? Faça 50 retratos de pessoas que lhe desconhecidas.
E ste é um projeto clássico

com um conceito que costuma
assustar as pessoas. Por vezes,
é desenvolver alguma resiliência...
Muitos fotógrafos que já o izeram
dir-lhe-ão que a parte mais difícil
fotografados com uma objetiva
de 50 mm em 50 dias, por exemplo.
Mas este projeto não precisa
Em cima
Close-ups
descontraídos,
captados
já é difícil abordar um estranho na é começar. Mas, depois, as imagens de ser uma mera corrida para nas ruas de Miami.
rua para pedir direções, quanto mais começam a luir facilmente “acumular” estranhos. É mais
pedir-lhe que nos deixe fotografá-lo. e torna-se um projeto viciante. importante escolher os assuntos
E se tiver de fazê-lo várias vezes Na verdade, alguns fotógrafos certos e dedicar tempo a conhecer
até ter 50 retratos para mostrar aumentam a pressão e criam um um pouco de cada pessoa, para que
no inal do projeto? O mais provável triplo desaio “50”: 50 estranhos as imagens captem a sua essência.
36
32
Desafio de
geocaching
Descarregue uma aplicação
de geocaching para o seu
smartphone e saia com a
intenção de captar um registo
artístico em cada ponto
de geocache que
encontrar.
33
Rostos em locais
invulgares
Treine o olhar para detetar
“rostos” acidentalmente
formados por objetos do dia
a dia. Atenção: pode ser
viciante! Tire ideias
de lickr.com/groups/
facesinplaces.
34
Tamanho e
escala criativos
Para este projeto, só tem
de fazer com que os detalhes
grandes pareçam pequenos
e vice-versa – mas o desaio
é fazer ambas as coisas
dentro do mesmo
enquadramento.
35
Abertura
© Satoki Nagata
de f/16
No modo de Prioridade à
Abertura, deina a abertura para
Flash criativo
f/16 durante um dia. Irá icar
mais atento à relação entre os
31 detalhes do plano de fundo

e os do primeiro
plano.
Utilize um flash externo de novas formas criativas.
M uitos de nós acreditam na ideia

de usar lash de enchimento
em retratos ao ar livre nos dias
Streets: deiniu uma velocidade
de obturação lenta e recorreu
a um lash externo para
Em cima
Usando um flash
externo para
36
Seja um
retroiluminar
solarengos, para reduzir o contraste retroiluminar os transeuntes. os seus assuntos,
fotojornalista
e obter resultados mais lisonjeiros. As imagens inais têm uma Satoki Nagata Descubra um caso local digno
Mas porque não tentar aplicá-lo qualidade dramática e abstrata. conseguiu captar de notícia e ilustre-o com cinco
onde não o costuma usar, como numa Para executar uma ideia similar, estes fantásticos imagens que suscitem a atenção
momentos fugazes.
paisagem ou em fotograia urbana, tem de arranjar forma de usar das outras pessoas. Contacte
situação em que normalmente o lash fora da câmara. Um disparador um jornal regional para ver
tentaria misturar-se, e não chamar de lash remoto é essencial para se este deseja publicar
a si as atenções? Foi o que fez Satoki ruas movimentadas, mas um cabo os resultados...
Nagata (www.satoki.com) no projeto remoto funciona em close-ups.
37
37 38 39 40
Dê um passo Agora recue Fotografe Cometa erros
em frente… Componha as imagens a uma sem olhar intencionais
Deina o foco na objetiva para distância em que o assunto Em Prioridade ao Obturador, Sobre-exponha ou subexponha
1,22 m e não mude – se for ique bastante pequeno deina uma velocidade as imagens. Enquadre o assunto
preciso, ixe-o com ita-cola. no enquadramento. Como de obturação elevada, para de forma estranha. Foque
Isto irá obrigá-lo a conduzir o olhar até ele? minimizar as vibrações da no plano de fundo e não no
aproximar-se para obter Como usar o espaço câmara, e fotografe sem assunto. Use estes “erros”
as fotograias negativo de uma forma usar a ocular nem para potenciar
que pretende. positiva? o Live View. novas ideias.
41 Retratos sem rosto

Conseguirá revelar a personalidade de alguém sem revelar o rosto?
F aça um retrato de alguém,

mas não inclua o rosto da
pessoa. Como revelar aspetos
câmara ou depois em software.
A qualidade da luz e a escolha
de cores (se houver cor) são
e combinámos três imagens no
Photoshop para criar um retrato
surreal sem rosto. Inspirados pelo
Esconder
as feições
do modelo permite
concentrar-se
da sua personalidade sem a ajuda cruciais para transmitir um estado grande pintor surrealista Magritte, noutros aspetos
do contacto visual e da expressão? de espírito, e terá de se valer das esta fotograia está carregada da imagem,
Em primeiro lugar, tenha em outras características do corpo do de ambiência e de signiicado, como o detalhe
conta o ambiente em que o retrato modelo para contar uma história. contando, assim, uma história do plano de fundo.
será fotografado, bem como no Neste caso em particular, detalhada sobre o seu modelo. Seja
enquadramento, se o deinirá na levámos o conceito mais longe criativo na conceção deste projeto.
© Ben Brain
38
42
Duplas
exposições
dinâmicas
Combine duas imagens
e prima pela criatividade.
C apte duas (ou mais) imagens

para criar uma exposição
múltipla. A maioria das relex
tem uma função de exposição variada
que permite sobrepor uma miríade
de exposições. Contudo, embora seja
admirável e muito recompensador
captar uma boa imagem na câmara,
replicar o efeito num software
digital é rápido, fácil e não destrutivo.
Mescle os registos fotográicos
num documento e experimente
camadas e modos de mistura.
Em cima Funda dois assuntos na câmara,

num toque artístico. Pense em como
as cores e texturas resultarão juntas.
À direita Vá mais longe e use técnicas
de pós-produção da exposição
dupla para criar um abstrato.
© Ben Brain
43 44 45 46
Panorâmica Autopublique um Registe uma Faça filmes
com vários painéis livro fotográfico imagem sem câmara Dê vida às suas fotograias
Ao invés de captar uma vista Una as suas imagens através de Recorra a uma impressora aprendendo a criar
abrangente de um local, procure uma narrativa, cor, justaposição doméstica para criar um cinemagraia no Photoshop,
construir uma história através ou de formas mais inesperadas. escanograma. Coloque objetos ou procure fotografar um
de uma série de imagens que no scanner e use a limitada time-lapse que não inclua
podem ser apresentadas profundidade de campo uma cidade ou uma
juntas num para obter resultados paisagem à noite.
formato maior. surreais. Aventure-se!
39
47Guia 49
turístico Leve um adereço
em viagem
invulgar Escolha um adereço e crie
imagens dele em diversos locais.
O objeto deve ser pequeno
Capte uma verdadeira o suiciente para levar
sensação de lugar. no caminho entre
casa e o emprego
V isite um local ou uma atração

turística que tenha atingido
o ponto de saturação de “postal
ou de férias.
de sonho” e fotografe a realidade do

que lá encontrar. Pode concentrar-se
em congestionamentos de trânsito
ou ilas de turistas a captarem 50
fotograias com os iPad, de braços Enquadramento
esticados. E que tal captar a vista no enquadramento
tal como a vê através da janela Neste exercício, tem de compor
de um café? No exemplo à esquerda, uma imagem usando um
concentrámo-nos nas pequenas enquadramento “descoberto”
estátuas de plástico do David visto da janela embaciada de
de Miguel Ângelo que adornam um autocarro turístico, ou
as lojas para turistas de Florença, um retrato numa porta,
em Itália. Foi uma forma invulgar por exemplo.
e original de explorar este popular
destino fotográico com uma câmara.
À esquerda Não capte as mesmas

fotografias turísticas de sempre. Olhe
© Ben Brain
em volta em busca de formas originais

de registar os detalhes do meio envolvente.
48 Explore a 51
geometria Use uma
objetiva “radical”
Uma nova objetiva pode
Passe um dia a treinar conferir às suas imagens um
a sua objetiva em formas novo sopro de vida, sobretudo
e padrões intrigantes. se oferecer uma distância focal
ou abertura mais extrema
P rocure formas de construir

as suas fotograias a partir
de linhas e formas, sejam explícitas
do que está habituado
a usar.
ou implícitas. Não se limite a fazer

zoom e a escolher um conjunto
de formas abstratas; procure
encontrar estes elementos em vistas
mais amplas e enquadre as imagens. 52
Explore uma cidade, pois o ambiente Natureza-morta
urbano está recheado de potencial, com personalidade
e incluir iguras humanas como Dê vida a objetos inanimados
contraponto pode ser uma técnica através de naturezas-mortas
eicaz. Neste exemplo das ruas construídas. Procure inspiração
de Londres, o fotógrafo brincou no trabalho de Victoria
com a utilização de espaço negativo Ivanova (www.500px.com/
para criar uma invulgar cena de rua. victoria_ivanova).
© Roddy Llewellyn
À direita A vista mais interessante

pode estar lá em cima! Num cenário
urbano, mantenha-se atento às formas.
40
Perfil – Agostinho Mendes
Agostinho
Mendes
Traçar uma rota, planear uma viagem e embarcar numa
aventura verdadeiramente desaiante. Percorra o mundo com
a ajuda da objetiva deste inspirador fotógrafo de viagens.
PERFIL
* Agostinho
Mendes
nasceu em 1972
na freguesia de
São Sebastião
da Pedreira,
em Lisboa.
* De 2004 a 2006 frequentou
o Curso Profissional do Instituto
Português de Fotografia.
* Em 1988 recebeu a sua primeira
câmara fotográfica compacta:
um presente que iria mudar
a forma como observa as
pessoas e o espaço que o envolve.
* Como fotógrafo freelancer,
dedica-se à fotografia de viagem
e ao fotojornalismo, géneros de
onde já resultaram trabalhos
publicados em alguns órgãos de
comunicação nacionais e brasileiros.
41
Tribos de montanha,
norte do Laos
f/8 a 1/50 seg.; ISO 160
42
titulo legenda
(em cima)
texto
H
á quem sonhe acordado
a olhar para um globo
terrestre e percorra com andava algures no meu coração desde
os dedos terras mágicas, pequeno. Foi este acordar para um mundo
até então desconhecidas. novo, absolutamente extraordinário,
Há quem até aixe pinos num mapa mundi, que fez com que quisesse não
feche os olhos e viaje ao sabor do vento. só perpetuar muitas das situações
Agostinho Mendes, 42 anos, é um e instantes, mas também partilhá-los
dos mais conceituados fotógrafos de com os outros. É por isto que há muito
viagens nacionais. Através da sua objetiva, considero as viagens como essenciais para
percorremos o mundo, desbravamos a formação do homem, não só enquanto
oceanos e pintamos com uma paleta ser humano, mas também na forma como
Sue Cowboy, Banguecoque de tons inspiradora o nosso álbum de materializa as vivências do seu dia-a-dia
(no topo) recordações. “O essencial da fotograia – no trabalho, em casa com a família,
Canon EOS 5D Mark II; 24mm; que faço advém de uma paixão anterior: com os amigos, no comportamento
f/5.6 a 1/15 seg.; ISO 640 as viagens. Considero que foi este ímpeto ambiental, etc… Em resultado disto,
em querer conhecer outras paragens que as minhas imagens procuram ser simples,
despertou aquele gosto pela fotograia que de fácil interpretação e sem grandes
43
Templo Ta Prohm, Cavalos selvagens, Lago Mývatn, Siq junto Manshiyat Casa de um
Angkor, Camboja Mongólia Islândia ao “Tesouro”, Nasser, o bairro Hutong (bairro
(na página oposta, (na página oposta, (na página oposta, Petra, Jordânia dos Zabbaleen, antigo), Pequim
em baixo) ao centro) à direita) (em cima, Cairo (na página
Canon EOS 5D Mark II; Canon EOS 5D Mark II; Canon EOS 5D Mark II; à esquerda) (em cima, à direita) oposta, em baixo)
f/16 a 1/100 seg.; ISO 400 f/7.1 a 1/200 seg.; ISO 200 f/16 a 1/2 seg.; ISO 100 Canon EOS 40D; Canon EOS 40D; Canon EOS 5D Mark II;
f/5.6 a 1/25 seg.; ISO 400 f/5.6 a 1/80 seg.; ISO 400 f/8 a 1/10 seg.; ISO 500
subjetividades, mas com um denominador a fotograia que o autor começou a realizar

comum: transmitir ensinamentos, as suas primeiras viagens internacionais. EQUIPAMENTO
experiências, vivências e a beleza Adquiriu também a sua primeira relex
intrínseca dos locais, tudo sempre e o interesse pelo poder da imagem “Em viagem,
alicerçado na verdade das coisas”, partilha. tornou-se cada vez mais intenso. transporto
2003 foi o ano de uma viagem dois corpos
full-frame
VIAGENS INESQUECÍVEIS inesquecível. Durante quatro meses,
Canon e quatro
Uma pausa para uma viagem no tempo. Agostinho percorreu o subcontinente objetivas: 24-105 mm
Em 1988, Agostinho recebeu a sua indiano, experiência que veio a revelar-se f/4, 17-35 mm f/4,
primeira câmara fotográica compacta: um um dos momentos mais marcantes 70-200 mm f/2.8 e 50
presente que viria a alterar completamente da sua carreira. A páginas tantas e dado mm f/1.4. Junto ainda
a forma como observava as pessoas e o o crescimento desmensurado de um filtros ND, um portátil,
espaço que o envolvia. Foi a partir deste sentimento que já não cabia no coração, um tripé, dois discos
compromisso assumido eternamente com o fotógrafo decidiu aprofundar o estudo rígidos para backups
da arte de desenhar com a luz, pois “só e, claro está, baterias
assim poderia alcançar outro patamar e material de limpeza.
“Considero que foi este ímpeto em qualitativo e atingir a plena realização
Assim sinto-me seguro
e com alternativas
querer conhecer outras paragens que pessoal”, confessa à equipa da OMF.
“É difícil de precisar quando começou a
caso ocorra alguma
falha grave.”
me despertou o gosto pela fotografia.” minha paixão pela fotograia, mas vendo
44
Mulheres no Ruinas do Beelitz Mulher com Criança no bem as coisas eu penso que ela esteve
Kumbh Mela, Heilstätten Niqab, Mesquita comboio [Kandy sempre presente na minha vida.
o maior evento Sanatorium, Azul, Istambul – Ella], Sri Lanka Não consigo lembrar-me de momentos
religioso do Berlim (na página oposta, (na página oposta, onde a câmara fotográica não estivesse
mundo, Índia (em baixo) à esquerda) à direita) por perto, nem que fosse em simples
(em cima) Canon EOS 40D; Canon EOS 5D Mark II; brincadeiras. Lembro-me perfeitamente
Canon EOS 5D Mark II; f/8 a 1/2 seg.; ISO 100 f/5.6 a 1/200 seg.; ISO 800
de, ainda muito criança, andar lá por casa
f/ 5.6 a 1/320 seg.; ISO 200
com uma câmara compacta, sem ilme para
expor, só pelo prazer de ouvir o obturador
disparar. É, portanto, desde muito cedo
que me habituei a ver o mundo através
do rectângulo, procurar os melhores
enquadramentos e ter atenção à
composição da imagem. Mas vendo
as coisas por um prisma mais sério,
não tenho dúvida de que foram as viagens
que me levaram a buscar outras respostas
e conhecimentos. Em concreto, foi em
2003, durante uma viagem à Índia, que
decidi aprofundar os meus conhecimentos
e estudar fotograia de uma forma mais
séria, pois o autoestudo e a tentativa-erro
já não eram suicientes. Assim que
regressei a Portugal, uma das primeiras
coisas que iz foi inscrever-me
no curso proissional no Instituto
Português de Fotograia”, conta o autor.
Nesta fase da sua vida, atravessou um
período de profunda relexão e de crítica,
mas nunca descurou a realização de uma
miríade de projetos pessoais, assim como
45
IMAGEM REVELADA
“MULHER A PURIFICAR-SE
NO SANGAM, KUMBH MELA, ÍNDIA.”
acontece, mas há um custo para obtermos
as melhores fotografias: há que ir para
Estórias dentro de água, com botas, calças e água
“O grande Kumbh Mela, chamado de Maha, até à cintura, o que fez calar por alguns dias
é celebrado de doze em doze anos na o telemóvel esquecido num dos bolsos.
cidade de Allahabad, no norte da Índia. A fotografia que aqui apresento advém
Durante as várias semanas em que decorre de um conjunto de tentativas, pois nem
o festival, são recebidas dezenas de sempre conseguimos o melhor resultado
milhões de pessoas, o que torna este à primeira. Foi utilizada uma objectiva
evento aquele que reúne o maior número com uma distância focal próxima dos
de participantes à escala mundial. 100mm, uma abertura de f/5.6 para manter
No Sangam, local escolhido por apenas o primeiro plano focado, uma
excelência para a purificação, pois é aqui velocidade de obturação de 1/1250 seg.,
que se encontram as águas sagradas, os para congelar as gotículas de água quando
peregrinos juntam-se num impressionante a senhora se elevou do mergulho, e um ISO
‘mar de gente’, repleto de cor, que se perde de 400, não por falta de luminosidade
no horizonte. Este é um dos locais mais no local, mas sim para conseguir atingir
fascinantes onde já fotografei e onde tudo velocidades de obturação elevadas.”
a participação em algumas ímpeto que pulsa, uma necessidade de documental e ao fotojornalismo,

exposições individuais e coletivas. cristalizar memórias em registos repletos de onde já resultaram trabalhos publicados
de impacto. “Em determinado dia, o qual em alguns órgãos de comunicação
UM AMOR PARA A VIDA já não sei precisar, comecei a olhar para nacionais e brasileiros. E não deseja
O amor imenso pela arte fotográica as fotograias que me passavam pela mão icar por aqui, porque, apesar de ser um
percorre as vielas do seu coração, sem com mais atenção e a reparar no poder caminho repleto de obstáculos, trata-se de
haver uma explicação concreta. Há um que uma única imagem podia alcançar. uma jornada verdadeiramente gratiicante.
Percebi que podia utilizar esse poder, não É, pois, nestes géneros fotográicos que
só para fazer chegar a minha mensagem se encontra como ser humano e onde vive
“Comecei a reparar às pessoas, mas também muitas das amores para a vida inteira. “Em primeiro
no poder que uma única faces desconhecidas deste nosso mundo”.
Como fotógrafo freelancer, Agostinho
lugar, penso que há aqui uma relação
irracional com a fotograia, tal como em
imagem podia alcançar.” Mendes dedica-se à fotograia de viagens, muitas grandes paixões. Há qualquer coisa
46
AS DICAS
DE AGOSTINHO
MENDES
1 Invista na sua relação
com a fotografia:
apaixone-se, envolva-se
e faça tudo com muito
amor e respeito. Só assim
é possível atingir o último
patamar de um percurso.
2 Ande sempre com uma

câmara fotográfica,
nem que seja compacta ou
um bom telemóvel. A vida é
feita de surpresas e nunca
se sabe o que podemos
encontrar ao longo do dia.
Fábrica de fibras
sintéticas, favela
3 Não se deixe abater
pela frustração de uma
fotografia falhada. Use isso
de Dharavi, Índia numa vertente pedagógica,
f/4.5 a 1/20 seg.; ISO 1000
avalie o que correu mal
e tente corrigir os erros
em sessões futuras.
4 Explore várias
abordagens sobre
o mesmo assunto, ainda
que tenha de correr alguns
riscos calculados. Lembre-
se que vida só há uma,
por isso não a desperdice
a tentar fazer a fotografias
que mais ninguém fez.
Judeu ortodoxo, Jerusalém

(à esquerda)
f/5.6 a 1/125 seg.; ISO 200
“Não vislumbro a minha
Rio Orkhon, Mongólia
existência sem que (à direita)
a fotografia esteja por perto.” Canon EOS 5D Mark II;
17 mm; f/22 a 1/8 seg.; ISO 100
conseguimos perpetuar através maior possa, num qualquer momento,

do tempo”, conidencia Agostinho. ver-me obrigado a afastar-me do percurso
Aquilo que lhe preenche o coração, que tenho vindo a desenvolver, mas
e que o realiza a nível pessoal e a fotograia andará sempre a perseguir-me,
que não se explica e que se sobrepõe proissional são as suas viagens físicas tal como a própria sombra. Em suma,
à racionalidade com que procuramos e interiores. Pretende continuar na senda eu vejo a fotograia como o ar que respiro,
explicar esse sentimento tão intenso, das viagens, sempre numa perspetiva como parte integrante do meu ser”, remata
este ímpeto em querer fotografar como fotográica. Fotografar é aquilo que o fotógrafo de forma determinada.
se não houvesse amanhã. Depois, creio pretende fazer para o resto da vida? “Sim!
que é esta capacidade, quase como que de Não vislumbro a minha insigniicante VEJA MAIS trabalhos de Agostinho
um superpoder se tratasse, em podermos existência sem que a fotograia esteja por Mendes em agostinhomendes.com
congelar momentos que em certa medida perto. Admito que por motivos de força e facebook.com/Agostinho.Mendes.Photography
47
Fotografar – Editar
© Alessandro Puccinelli
Passo
Fotografar Editar
48 Dez ideias criativas 68 Aprenda Lightroom
Conheça as nossas Aplicar efeitos rétro com o
sugestões originais módulo Develop e alterar
a passo
para explorar no terreno temperatura de cor e tons
este mês. Inspire-se! em imagens noturnas.
58 Longas exposições 70 Aprenda Lightroom

com atmosfera Utilizar processamento
cruzado e adicionar áreas
Explore a criatividade da
coloridas em fotografias
velocidade de obturação.
monocromáticas.
62 Crie montagens 72 Photoshop Elements
de vários retratos Fique a saber como pode
e faça brilhar o modelo retocar retratos para obter
uma pele perfeita. Seja
Tudo para fotografar e editar melhor. 64 Área técnica: tudo criativo e domine a edição
sobre sensibilidades ISO em ambiente Photoshop.
48 62 70
48
Fotografar – Dez ideias criativas
10
ideias criativas
para explorar já!
© Alessandro Puccinelli
49
TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS
1 Fotografar ao sabor da onda

Leve a câmara para um mergulho e obtenha resultados dramáticos.
C
aptar o registo típico de uma paisagem objetiva, e evitando malas, tripés ou qualquer obturação de cerca de 0,8 seg., uma abertura
marítima parece demasiado fácil – outro pormenor que o distraia do assunto. de f/22 e um filtro ND32, que oferece cinco
ondas a velocidade de obturação Durante os meses de inverno, Alessandro stops de perda de luz. “Por vezes, quando
lenta, certo; calhaus de primeiro plano viaja ao longo da costa na sua caravana, está nublado, posso reduzir o f-stop”, partilha.
cobertos de algas, certo… Mas, se procura parando aqui e ali para nadar e cristalizar * O autor deixa as correntes moverem
uma abordagem inovadora, porque não as ondas. Estar no estado de espírito certo a câmara, por isso os resultados são bastante
inspirar-se em Alessandro Puccinelli? para este género de fotografia é importante imprevisíveis. “Esta fotografia em particular
Fotógrafo de publicidade experiente para ele; trabalha sempre sozinho e gosta foi difícil de conseguir, porque as ondas eram
e finalista do Hasselblad Masters 2014, de meditar antes para limpar a mente. Os fortes, com mais de dois metros de altura”.
este autor indica o mar como uma enorme mares dramáticos e tempestuosos são, pois, * Alessandro esforça-se por obter
fonte de inspiração. Cria imagens cativantes ideais para explorar esta arte – tomando todas um look artístico, e é inspirado pelo trabalho
de ondas enquanto caminha e nada, usando as precauções necessárias, naturalmente. de pintores românticos como Turner, Caspar
caixas estanques para manter a câmara seca. David Friedrich, Delacroix e John Martin.
Embora as suas fotografias pareçam difíceis Comece hoje mesmo... * Por fim, o fotógrafo sugere que esteja
de reproduzir, ele simplifica todos os detalhes * Alessandro usou aqui uma Canon 5D Mark II atento ao drama e ao ambiente no
recorrendo apenas a uma reflex e a uma com caixa estanque. Usou uma velocidade de solo circundante, bem como no mar.
50
© Simon Norfolk
© Don McCullin
2 Reflita sobre acontecimentos

Inspire-se em profissionais que documentam conflitos internacionais.
D
esde a invenção da fotografia, à medida que o rescaldo se desenrola. Nunca No sentido dos ponteiros do relógio:
o conflito e a guerra têm sido deixe de ser inovador, crítico e rigoroso. Edifício de apartamentos e lojas marcado
assuntos fortes e que compelem por balas no região de Karte Char, em
bastantes fotógrafos. Aliás, o rescaldo Comece hoje mesmo... Cabul, 2003 de Simon Norfolk. Esta área foi
de um acontecimento, quer seja segundos, * Registe uma grande variedade o palco da guerra entre Hikmetyar e Rabbani
minutos, dias, anos ou décadas mais tarde, de acontecimentos em diferentes épocas. e depois entre Rabbani e os Hazaras.
é um momento pungente e altera-se * Exiba as suas imagens numa cronologia
à medida que o tempo avança... organizada, começando pela mais Shell-Shocked US Marine, Vietname, Hue,
Experimente organizar os seus trabalhos prematura e avançando no tempo. 1968 de Don McCullin. Uma das imagens
fotográficos não pelo evento em si mesmo, Identificá-las com a data pode ajudar. mais famosas do autor naquela altura.
mas antes pelo tempo que passou desde * Experimente captar a concentração
esse acontecimento, então cristalizado numa de alguém a trabalhar arduamente; Steel Helmet with Skull Bone Fused
imagem. Se possível, explore o portfólio dos o contacto visual também pode ser by Atomic Bomb, Nagasaki, 1963
fotógrafos documentais mais conceituados. verdadeiramente intenso e atmosférico. de Shomei Tomatsu.
Verá que é uma ótima forma de reviver os
factos mais importantes da história mundial,
assim como de perceber como o tempo
desempenha um papel central na nossa vida.
Temos um desafio para si! Demore o olhar
no trabalho de Simon Norfolk no Afeganistão
e fique a conhecer o famoso fuzileiro dos EUA
traumatizado pela guerra do fotojornalista
Don McCullin. Se se sentiu inspirado pelos
seus registos fotográficos e deseja unir
Cortesia Taka Ishii Gallery, Tóquio
o tempo e a fotografia num só plano, não

recomendaríamos viajar para uma zona
de guerra... Em vez disso, porque não escolher
um evento e registar o rescaldo em diferentes
© Shomei Tomatsu
fases? Pode ser um protesto a acontecer

ou um simples evento social, como uma
festa de anos. Concentre-se na forma como
as fotografias mudam e o que elas sugerem
O Mundo da Fotograia www.digitalcameraworld.com

A REVISTA Nº 1 EM FOTOGRAFIA
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Seis novos temas: Conceito Fotográfico, Técnica Fotográfica, Criatividade & Arte,
Retratos & Pessoas, Animais & Natureza, Ação & Movimento
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52

4 Abstratos
criativos
Cristalize a beleza
efémera da corrosão.
G
eralmente, não precisa de viajar
para demasiado longe para
encontrar formas, texturas e
padrões fascinantes em objetos naturais
e artificiais. Mark Mason especializa-se
em fotografar “detalhes temporários
e desesperadamente invulgares”.
Para si, as formas, cores e texturas
de um assunto são apenas veículos,
como palavras num poema, para ajudar
a explicar o que sente. “Para tal, trabalho
com os assuntos livremente, encontro-
os e faço toda a manipulação criativa
com óticas tradicionais no terreno”, diz.
Esta sensibilidade abre os seus
olhos para novas possibilidades,
© William Burrard-Lucas
como a imagem em baixo, captada
num “cemitério automóvel”.
Em vez de fotografar simplesmente
carros antigos, capte alguns padrões
fascinantes no metal enferrujado.
TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS Comece hoje mesmo...
3 Utilizar uma
* Nesta imagem, foi utilizada uma
Canon EOS-3 e uma objetiva 135 mm f/2.
* “Não me lembro concretamente
da exposição, mas utilizei um
reflex disfarçada? tripé, talvez cerca de f/5.6, porque

essa placa de metal em particular
era bastante achatada”, explica.
* Repare como o fotógrafo captou
Cristalize fotografias fantásticas de animais os diferentes padrões e formas
no metal queimado e torcido.
perigosos com um sensor de movimento. * Este criativo autor sublinha que
é importante ter uma boa iluminação.
M
uitos fotógrafos entusiastas animal, fique a saber que uma das formas Por isso, colocou-se à sombra de um
querem experimentar a fotografia mais fáceis de obter um registo perfeito semirreboque. Mas a terra era clara
de vida selvagem, mas pode ser é utilizar uma câmara disfarçada. O fotógrafo e refletiu o sol intenso uniformemente.
bastante difícil aproximar-se o suficiente britânico William Burrard-Lucas desenvolveu
de animais perigosos ou ariscos para obter um sensor de movimento que facilita isso.
© Mark Mason
registos apelativos. Captar uma raposa

urbana inquieta ou algum animal magnífico Comece hoje mesmo...
na savana africana é um verdadeiro desafio! * A paciência é crucial. Para obter esta
Uma solução passa por utilizar uma fotografia de um rinoceronte-negro captada
câmara “disfarçada”, uma abordagem que à noite no North Luangwa National Park,
detém um grande sucesso pelo fotógrafo da na Zâmbia, o fotógrafo teve de deixar
National Geographic Michael “Nick” Nichols. a sua câmara numa clareira frequentada
Se conseguir aceder ao habitat de um pelo animal durante uma semana.
* Uma exposição de 30 segundos permitiu
expor as estrelas, ao passo que um flash
“Uma das formas mais externo Speedlight expôs o rinoceronte.
fáceis de obter um registo * Se uma viajem a África parece demasiado
ambiciosa, comece numa zona do seu
certeiro é utilizar uma jardim frequentada por raposas ou texugos.
câmara disfarçada...” Quando dominar a técnica, vá viajar!

54
5 Registos de moda arrojados

Cores berrantes e
cenários iluminados?
A receita para retratos
deslumbrantes!
C
om o fim dos longos meses de inverno,
porque não alegrar toda a gente
adicionando uma cor intensa aos seus
retratos? É uma técnica utilizada com grande
êxito pelo fotógrafo de moda Dan Comaniciu.
“Esta imagem foi captada usando uma
câmara Hasselblad H3D-II e uma objetiva
120 mm com um extensor de 1.7x anexado”,
explica. “Escolhi esta objetiva e extensor
em particular porque não queria quaisquer
distorções na perspetiva ou aberrações.
As definições de exposição foram f/8 a 1/800
seg. , e ISO 100. Nem precisa de colocar
o modelo a usar roupas de cores vivas ou
de investir num cenário vibrante, pois é tão
fácil editar e reforçar as cores no Photoshop”.
Comece hoje mesmo...

* Embora seja fácil editar cores no
Photoshop, vale a pena acertar na iluminação
ao captar a imagem. Dan utilizou duas luzes
Hensel com caixas de luz de cada lado do
assunto, a ângulos de aproximadamente 90
graus. Isto oferece um look escultural único.
* É importante ter um cenário bem iluminado.
O fotógrafo usou duas unidades de flashes,
disparadas à mesma intensidade através
de caixas de luz e direcionadas para o cenário.
© Dan Comaniciu
6 Realce os traços do seu animal

Aplique distorção grande-angular nos seus iéis amigos.
A
s objetivas grande-angular podem fazer Comece hoje mesmo...
com que os retratos de pessoas * Para esta imagem, Gandee usou uma Canon
pareçam caricaturas, mas também EOS 5D Mark II e uma objetiva 14 mm f/2.8.
podem criar efeitos criativos ao fotografar * Para manter a cabeça o mais nítida possível
os animais de estimação. Para esta imagem – crucial para um ponto de foco tão forte –
de um gato, Gandee Vasan realçou e exagerou fotografou a f/16, 1/200 seg. e ISO 100 para
© Getty images / Gandee Vasan
a cabeça de um enternecedor Azul Russo, manter a imagem limpa. Os bancos de imagens

fotografando-o em grande plano com uma dão importância à nitidez e à ausência de ruído.
objetiva grande-angular, destacando assim * Ao fotografar animais com uma grande-
os olhos curiosos, traços delicados e cor. O angular, tente fazê-lo de diferentes ângulos,
efeito é bastante mais apelativo que um retrato como de cima e de baixo, ou deitado, para
convencional e, por essa razão, não surpreende efeitos ainda mais radicais. Procure ficar
que este registo seja popular na Getty Images. perto ou o animal vai perder-se na imagem.
10things… 55
…to try right now
© Adam Hinton
7 Pessoas em movimento
Capte a azáfama e o bulício de uma cidade que pulsa de vida.
F
otografar pessoas na rua pode parecer de um ponto de vista puramente estético, multidão. À medida que as pessoas
um pouco intimidante, mas os centros sem reflexão social”, realça. Contudo, Adam o atravessavam, conseguiu captar as imagens
urbanos movimentados estão repletos admite que as imagens refletem de alguma quando cada pessoa chegava ao feixe.
de oportunidades fantásticas para captar forma a labuta, o stress e a formalidade
retratos interessantes de pessoas em das nossas vidas diárias. “Quando Comece hoje mesmo...
movimento. O fotógrafo documental Adam as pessoas estão a ir para o trabalho parecem * Adam aconselha a não ter demasiados
Hinton deslocou-se até Tóquio para realizar sérias e focadas. E, por vezes, cansadas”. truques na abordagem. “Evite o humor ou usar
um projeto pessoal. “A ideia era fazer uma Adam colocou-se em locais de agitação sinais. Olhe para o assunto de um ponto de
simples sessão de rua em que fotografava matinal e posicionou-se no centro de vista estético e saiba o que pretende contar”.
pessoas a irem para o trabalho. A minha um dos locais movimentados de Tóquio. * Deve ser célere, por isso não se distraia
intenção inicial era criar um projeto Reparou num feixe de luz a brilhar na com demasiado equipamento desnecessário.
8 Crie uma montagem surreal

Combine imagens de uma forma artística.
A
fotógrafa de belas-artes Recorreu ainda ao Lightroom
Josephine Cardin e o Photoshop para editar e combinar
inspirou-se no crescimento as imagens. O seu maior desafio
e transformação que acontece foi igualar a iluminação. “Tive
na natureza para a sua montagem. de trabalhar cada borboleta para igualar
”A metamorfose de um inseto para a iluminação e adicionar sombras”, diz.
se tornar uma borboleta é uma
metáfora tão bonita para o tema que Comece hoje mesmo...
tentava ilustrar. Uma grande parte do * Fotografe a imagem principal e defina
© Josephine Cardin
meu trabalho centra-se na libertação a disposição e o tom da iluminação.

daquilo que nos contém e controla”. * Pense sobre onde caem as sombras
A fotógrafa utilizou uma Canon e como as cores se equilibram
EOS 6D e uma objetiva 24-105 mm. ao combinar múltiplas imagens.
9 Vida selvagem urbana © Jamie Hall
Registe animais selvagens nas ruas

da cidade quando o trânsito acalma...
N
ão tem de ir a África para fazer bons pode obter a sua fotografia.”
registos de vida selvagem, como prova Jamie percebeu desde o início
o fotógrafo Jamie Hall com estas que fotografar vida selvagem urbana
fotografias. “Queria fotografar veados à noite não é simples. Tem de competir
fulvos num ambiente urbano para obter com o ruído do trânsito, com pessoas
algo diferente da norma”. Jamie aconselha e até com a polícia. “Estar no centro
a procurar bosques e parques em vilas de uma cidade com equipamento
e cidades onde é provável que se escondam dispendioso vai fazê-lo notado. E, apesar
veados. “Os veados só saem à noite, de os veados se aventurarem no ambiente
depois das pessoas se deitarem e do trânsito urbano, continuam a ser animais inquietos,
acalmar. Os animais são criaturas de hábitos. e não pode aproximar-se demasiado. Por esta Jamie aconselha a fotografar utilizando um tripé e
Tem de observá-los, estudar os seus razão, Jamie utiliza objetivas 300 mm f/2.8 com o modo Live View da câmara na definição de
focagem manual, para obter uma imagem nítida.
movimentos e, após algum tempo, conseguirá e 400 mm f/2.8. “Ter uma objetiva célere
prever para onde vão olhar. É nessa altura que é essencial, porque esses stops extra fazem
uma grande diferença no escuro,” realça. Comece hoje mesmo...
“Os veados estão a Para obter as suas imagens, Jamie teve * Faça a sua pesquisa e descubra que vida
de contornar alguns problemas logísticos. selvagem vagueia pela sua zona, se possível.
aventurar-se no ambiente “Tem de pensar no equilíbrio de brancos * O fotógrafo concluiu que geralmente utiliza
e na velocidade de obturação, e focar no uma velocidade de obturação entre 1/30 seg.
urbano, mas continuam escuro é um pesadelo. O importante é sair e três segundos. Por isso deve procurar
a ser animais inquietos...” e conhecer o animal que está a fotografar”. fotografar o animal quando ele estiver quieto.
57
Dicas úteis
Quatro formas de
destacar os detalhes
mais apelativos.
@ David Martins
1 Sabia que até os seres mais
pequenos podem representar
o tema perfeito do seu portfólio
fotográfico? Aproxime-se a sua
objetiva e o seu olhar apurado.
© José Vieira
© Élio Bastos
2 Concentre-se num detalhe
artístico, evidencie cores e dê
uma nova abordagem a um elemento
TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS da natureza. Obtenha registos de
10 Aproxime-se do
topo com a dose certa de inspiração.
real e capte-lhe a magia

© Pedro Silva
Capte o esplendor da macrofotografia com uma
objetiva especializada e uma dose de paciência.
3 Evidencie uma cor impactante,
explore as potencialidades
Q
uando tem uma objetiva macro alguns objetos do seu quotidiano, verá que pode de um fundo neutro e faça com que
instalada na sua companheira levar a macrofotografia a um novo patamar, toda a nossa atenção se concentre
no elemento central da imagem.
de terreno, há todo um novo mundo desde que saiba como tornar um parafuso,
à espera do seu talento, da sua perspicácia uma flor caseira ou o olho da sua cara-metade,
e dos seus conhecimentos fotográficos. por exemplo, num apelativo registo fotográfico.
Saia de casa, explore o jardim mais próximo de
si e foque toda a sua atenção nos mais ínfimos Comece hoje mesmo...
detalhes. Verá que tudo aquilo que vai precisar * Se quer explorar o universo da fotografia
é do equipamento certo, de um olhar artístico macro sem investir demasiado em equipamento
© Vasco Freitas
e apurado, de uma alma destemida. Os mais fotográfico, fique a saber que pode adquirir
impressionantes e apelativos registos macro lentes close-up de encaixe. Estas enroscam-se
podem ser realizados por si, desde que tenha na frente da objetiva, como um filtro, mas
coragem de se aventurar pela Mãe-natureza. permitem que se aproxime de um detalhe
Se tem olho para os detalhes, dedique-se
de corpo e alma a este género fotográfico. Mas
que, de outra forma, escaparia até aos olhares
mais curiosos. Existem várias intensiodades
4 Novas perspetivas de uma
espécie! Tire o máximo
de partido da sua veia artística
fique desde já a saber que não é só na natureza e dioptrias; informe-se e escolha a ideal para si. e fique a saber como pode dar
uma nova roupagem à natureza.
que estão os mais impressionantes pormenores * E os tubos de extensão? Estes encaixam-se
da vida. Se explorar as potencialidades de entre a objetiva e a câmara. Explore-os!
58
Fotografar – Técnicas essenciais
TÉCNICAS ESSENCIAIS
FOTOGRAFAR
EM CÂMARA LENTA
Saiba como criar cenas com longas
exposições repletas de misticismo.
P
intores e poetas são, reduz a quantidade de luz que passa.
desde sempre, atraídos Usámos um de dez stops. Sem
pelo dramatismo do mar. o filtro, a nossa exposição era
Hoje, os fotógrafos digitais podem de 1/30 seg. a f/20, que não era
usufruir do potencial criativo suficientemente lenta para obter
e obter resultados fantásticos. mares leitosos. Com o filtro colocado,
Aqui recorremos a uma velocidade podíamos expor durante 16 segundos,
de obturação lenta, transformando mas subimos o valor para 20 segundos
o oceano selvagem e tempestuoso para sobre-expor levemente.
num mar leitoso e repleto de quietude. Isto foi o suficiente para desfocar
É uma técnica que vai certamente o movimento das ondas a baterem.
reforçar o seu reportório criativo. Abrandar tanto a velocidade exige
O sucesso está na velocidade de uma câmara fixa, por isso um tripé
obturação. Deve ser o mais vagarosa robusto é essencial, assim como
possível (geralmente segundos). bloquear o espelho da reflex na
A duração de tempo varia consoante posição vertical e usar um disparador
o movimento da água e das nuvens. para evitar a vibração da câmara.
Embora seja fácil obter exposições Embora não seja “obrigatório”,
lentas num dia enevoado ou em este género de fotografia resulta
cenários mortiços, é mais desafiante na perfeição quando a imagem final
num momento luminoso. Para evitar é representada como um quadrado
este problema, fixámos um filtro de a preto-e-branco, o que pode
densidade neutra à objetiva, o que ser alcançado na fase de edição.
FOTOANATOMIA
Esta foto resulta porque...
1 Esta cena sombria foi uma 2
exposição longa de 20 seg.,
por isso foi essencial usar um tripé,
um disparador e bloquear o espelho. 1
2 A meio do dia precisará de um filtro
de densidade neutra para bloquear
All images: Mark Hamblin
a luz e obter uma exposição longa. 3

3 A imagem foi convertida para
preto-e-branco e recortada em
quadrado, para um toque artístico.

59
Fotografar –SLR
Técnicas
CAMERAessenciais
SKILLS
Capte paisagens
marítimas utilizando
um filtro de densidade
neutra para abrandar
a exposição e obter
postais apelativos.
www.digitalcameraworld.com FebruaryO2015
Mundo da Fotograia
Digital Camera
60
COMO PREPARAR UMA EXPOSIÇÃO LONGA

Vai precisar de uma câmara bem estabilizada e de um filtro
2 Definir a exposição
Mude a câmara para o modo
Manual e use uma abertura pequena
de densidade neutra para conseguir os melhores resultados. (f/18). Isto vai manter a maioria da
cena em foco e ajudar a abrandar
a velocidade de obturação.
Defina uma velocidade de 20
seg. e capte uma fotografia de
teste. Verifique a pré-visualização
e o histograma no ecrã traseiro.
Insista até captar a quantidade
certa de movimento na água:
quanto mais longa for a exposição,
mais suave ficará a água cristalizada.
1 Estabilizar a câmara
Um tripé é essencial em exposições
longas. Estenda as pernas mais
largas primeiro e procure não utilizar a
coluna central – em condições ventosas,
pendure a mala da câmara na coluna
central do tripé para ter mais peso
e estabilidade. Use uma corda elástica
para que a mala toque apenas no solo
e, desta forma, não balance contra
as pernas do tripé com a ação do vento.
Defina a objetiva para focagem
manual. Bloqueie o espelho da câmara
na posição vertical e use um disparador
remoto, para evitar eventuais vibrações.
61
DICAS ÚTEIS
Eis três passos para melhorar
as suas paisagens marítimas.
Pré-visualizar a fotografia
É preciso um olhar experiente para visualizar a
imagem final. Contudo, as definições de Picture
Style podem ajudar. Basta definir para Mono
e verá uma pré-visualização a preto-e-branco
no LCD. Se fotografar em Raw, pode voltar ao
ficheiro a cores se mudar de ideias mais tarde.
3 Usar um filtro ND
Os filtros de
densidade enroscam-
se à frente da objetiva
e impedem que
chegue demasiada luz
ao sensor da câmara,
permitindo que
defina uma velocidade
de obturação lenta,
de forma a criar um
efeito de “água leitosa”.
Usámos um filtro ND de dez Selar a ocular
stops, que requer uma exposição Algumas oculares não são totalmente à prova de
dez stops mais longa para compensar o filtro. luz e permitem que um pouco de luz chegue ao
Mas provavelmente pode usar um filtro de três ou seis sensor, criando camadas de brilho indesejadas,
stops sob pouca luz. O filtro vai comprometer a sua sobretudo em longas exposições. Coloque
capacidade de contemplar a cena através da ocular – a tampa na objetiva ou improvise com fita-cola,
por isso, antes de o colocar, componha a cena, foque no caso de não ter este acessório à mão.
e, por fim, defina a objetiva para focagem manual.
4 Evitar a vibração da câmara

Quando o obturador da reflex dispara, vira o espelho
para cima para redirecionar a luz que entra na objetiva para
o sensor. E é por isso que a ocular escurece ao captar uma longa
exposição. O movimento do espelho durante esta manobra
pode causar vibrações na câmara, desfocando a cena. Para
evitar isto, defina a câmara para o modo de bloqueio do espelho. Entrar na câmara escura digital
Pressionar o botão de disparo também pode provocar Abra o ficheiro Raw no ACR ou no Lightoom e
movimentos mínimos, por isso use um disparador remoto, converta para preto-e-branco com um recorte
se possível. Se não tiver um, use o temporizador da sua câmara. quadrado artístico. Adicione um gradiente para
escurecer o céu e utilize o Selective Adjustment
Brush para aclarar e escurecer partes
específicas da imagem e equilibrar os tons.
62
Fotografar – Técnicas criativas
TÉCNICAS CRIATIVAS
Dupla abordagem É essencial que a câmara

permaneça imóvel:
utilize um tripé e acione
Aprenda a fotografar e a editar fantásticos o obturador com um
disparador remoto.
retratos múltiplos. Seja bastante original!
A
ideia de uma série de clones numa modelo e unir todos os registos fotográficos uma cena com bastante espaço para os
imagem pode ser muito divertida. com simples passos no Photoshop. clones se moverem. Um ângulo em que
Pode colocar diferentes facetas Esta técnica baseia-se mais na forma tenha espaço para captar algumas poses no
suas a interagirem entre si ou com o cenário como fotografa as imagens do que como primeiro plano e outras à distância vai ajudar
de uma forma criativa. A preparação básica é as funde. A câmara tem de estar quieta, a conferir profundidade. Capte mais imagens
a seguinte: encontrar uma cena ou ambiente e a exposição deve permanecer constante do que as necessárias: pode ser difícil avaliar
ideal, fotografar uma série de poses do à medida que capta as fotografias. Procure o posicionamento até combinar as fotos.
Como criar um retrato múltiplo e criativo

Use máscaras simples para criar uma cena com repetições artísticas. Saiba como fazê-lo!
1
Programar a câmara 2
Criar alguns recortes
A iluminação e a exposição devem ser constantes nas Abra todos os ficheiros no Photoshop e disponha-os em
imagens: defina a câmara para Manual e capte fotografias de camadas num documento. Pegue no Polygonal Lasso do painel
teste para planear a exposição. A velocidade de obturação deve Tools e defina Feather em 10 px. Clique em torno da silhueta na
ser de pelo menos 1/100 seg. Foque a posição em que o assunto camada de topo para fazer uma seleção, vá a Window > Layers
estará mais próximo da reflex e defina-a para focagem Manual, e clique no ícone Add Layer Mask para ocultar tudo o resto da
para que não haja alterações. Agora registe as suas imagens. camada. Arraste a camada de baixo para o topo da pilha e repita.
Aperfeiçoar as máscaras
3
Continue a adicionar máscaras
a todas as camadas menos à última.
Se houver alguma sobreposição
entre as poses, como o cotovelo
saliente que pode ver à direita,
terá de fazer zoom e aperfeiçoar
as máscaras. Identifique que camada
se está a sobrepor e, de seguida,
destaque a miniatura da máscara
no Layers Panel. Pegue num pincel
e pinte a preto para ocultar partes
da camada, ou branco para revelar.
Faça experiências com efeitos de cor
para ajudar a combinar as imagens.
63
Fotografar – Técnicas criativas
64
Fotografar – Área técnica

© Marcus Hawkins
ISO 400 ISO 102400
O QUE ÁREA TÉCNICA stops. Isto é importante para planear

APRENDERÁ
Tudo sobre…
ESTE MÊS: a exposição: se aumentar o ISO,
Qual o papel do a abertura ou a velocidade de
ISO na exposição. obturação em um stop, terá de reduzir
SENSIBILIDADE ISO
Como o ISO pode
uma das outras definições em um
ajudar a captar stop para manter a mesma exposição.
imagens nítidas.
O que é o ruído
Quando é que o ISO deve mudar?
e como se reduz. Descubra como o controlo ISO da reflex Pense no ISO como o facilitador
quanto à exposição: permite usar
pode ajudá-lo a fotografar no escuro e a uma velocidade de obturação
ou abertura diferentes do que
obter registos nítidos, desde que esteja seria normalmente exigido.
Se está a captar imagens em interiores,
preparado para lidar com o ruído digital… os níveis de luz podem ser demasiado
baixos para conseguir registos nítidos.
O que significa realmente ISO? gama de sensibilidades ISO. Contudo, Pode usar uma abertura maior para
Monótono, mas verdade: ISO quer não conseguirá fazer isto nos modos deixar entrar mais luz, mas até a maior
dizer International Organisation for automático ou de cena. Se a sua reflex abertura disponível na objetiva pode
Standardisation. Não é um acrónimo, não tiver um botão ISO, pode alterar não oferecer uma velocidade célere
mas baseia-se na palavra grega a sensibilidade no menu de disparo o suficiente para resultados nítidos.
“isos” (ou “igual”). Os membros ou usando o ecrã de controlo. Neste caso, aumentar o ISO pode
desta organização desenvolveram salvar o dia: sempre que duplica
padrões numa série de indústrias, Quantas definições ISO existem? o valor, está a reduzir o tempo
mas em fotografia o valor ISO Tipicamente, as câmaras digitais de exposição exigido para metade.
é utilizado para indicar a sensibilidade oferecem uma gama ISO standard
da película ou do sensor da câmara. ou “nativa” de ISO 100 até ISO Explique a matemática da exposição!
12800. Os números mais reduzidos Digamos que ISO 100 oferece uma
O que quer dizer com sensibilidade? representam sensibilidades mais leitura de exposição de 1/5 seg. a f/2.8.
A sensibilidade é importante, uma vez baixas e os mais altos correspondem Aumentar a sensibilidade para ISO
que determina a quantidade de luz a sensibilidades mais elevadas. 1600 (um aumento de exposição de
necessária e quanto tempo o obturador Algumas câmaras também oferecem quatro stops) permite uma velocidade
tem de ficar aberto para registar uma uma gama ISO “alargada” além destes de obturação de 1/80 seg. a f/2.8 (uma
fotografia. Sensibilidades ISO reduzidas valores – desde ISO 32 ou ISO 50 até redução de exposição de quatro stops).
fazem com que o sensor precise de um vertiginoso ISO 409600 (no caso O nível de exposição geral permanece
uma exposição mais longa ou de mais da Nikon D4s)… e potencialmente mais. igual, mas a velocidade mais elevada
luz. ISO mais elevados têm o efeito deverá oferecer resultados nítidos
oposto, fazendo com que o sensor O que significam esses números? sem recorrer a um tripé ou a um flash.
precise de menos luz ou uma exposição Sempre que o ISO é duplicado ou
mais curta para registar uma imagem. reduzido a metade representa um stop Não posso utilizar sempre ISO altos?
completo de exposição. Por exemplo, Pode, mas à medida que aumenta
Como é que controlo o ISO? passar de ISO 100 para ISO 200 o ISO, está a reduzir a qualidade
É simples! Basta pressionar o botão aumenta a sensibilidade em um stop, da imagem. Isto porque potenciar o ISO
identificado como ISO e rodar o cursor enquanto passar de ISO 1600 para ISO é um pouco como aumentar o volume
de controlo da câmara para passar pela 100 reduz a sensibilidade em quatro de um equipamento áudio. Ao contrário
O Mundo da Fotografia
65
EXPLICAR COMO FUNCIONA A SENSILIDADE ISO LEGENDA

Aumentar e reduzir o ISO assemelha-se a alterar o nível de volume de uma aparelhagem… Sinal Ruído
A LUZ FORTE CRIA UM SINAL FORTE QUE NÃO PRECISA DE SER AMPLIADO.
O sinal forte não precisa de ser ampliado.
Luz brilhante Pode utilizar uma definição ISO reduzida.
ISO 100
Muita luz Corretamente exposto, o sinal forte produz

= sinal intenso uma imagem que exibe pouco ou nenhum ruído.
/ A LUZ FRACA PRODUZ UM SINAL MAIS FRACO, MAS AO AMPLIÁ-LO TAMBÉM MAXIMIZA O RUÍDO.
O ISO tem de ser aumentado para produzir

Luz fraca um sinal suficientemente forte para a imagem.
ISO 3200
Luz fraca O sinal ampliado também amplia o ruído do plano de fundo.

= sinal fraco É por isso que as imagens com ISO elevado têm mais grão.
A GAMA ISO VALORES ISO

Se houver luz disponível, pode manter o ISO num nível baixo para Aqui está a típica gama standard que encontrará na reflex.
obter imagens de melhor qualidade. Em condições mais escuras pode
ELEVADO
ISO ALTO
ter de aumentar o ISO para poder captar imagens nítidas. É claro que FOTOGRAFIA
25600 NOTURNA
ainda pode usar um ISO reduzido quando os níveis de luz descem, mas Use ISO 12800 ou mais
os tempos de exposição vão ser mais longos e arrisca-se a ficar com a elevado quando quer
imagem desfocada, devido a um movimento do assunto ou da câmara. 12800
3200 “ver no escuro” durante
o crepúsculo ou à noite.
6400
3200 FOTOGRAFIA
SOB POUCA LUZ
Para imagens com
3200 pouca luz sem flash,
use uma definição entre
ISO 3200 e ISO 12800.
3200
1600
FOTOGRAFIA
DE DESPORTO
3200
800 Suba o ISO até 400
-6400 para velocidades
de obturação que parem
Trabalhe com ISO elevados para Como foi captada a ação sob luz razoável.
3200
400
congelar assuntos em movimento sob em formato Raw,
pouca luz. Para minimizar os efeitos do usámos o ponteiro FOTOGRAFIA
REDUZIDO
ISO BAIXO
3200
200 DE PAISAGEM
ruído a sensibilidades altas, assegure-se Exposure do Adobe Camera Raw Para captar paisagens
de que acerta a exposição na câmara. para aclarar a imagem. Contudo, detalhadas, use um
tripé e defina o ISO para
Esta imagem foi captada com ISO 1600, “forçar” detalhe das sombras assim 100 a definição mais baixa.
mas o primeiro plano está escuro. também exacerba o ruído digital.
66
EXPLICAR COMO CONTROLAR A SENSIBILIDADE ISO

A definição ISO é algo que tem de acertar na câmara, mas há muitas opções que o ajudam neste parâmetro.
Definir a sensibilidade ISO Expandir a gama Usar a redução de ruído ISO Automático
Pode alterar o ISO em qualquer Pode definir o ISO em stops Para reduzir os efeitos Além de definir o ISO
um dos modos de disparo completos ou terços de stop, degradantes do ruído, acione manualmente, pode permitir
manual e semiautomático da sua para mais flexibilidade. A gama a função High ISO Noise que a câmara o escolha
câmara. Algumas reflex têm um ISO standard vai desde ISO 100 Reduction. Encontrará esta selecionando a opção Auto ISO.
botão ISO, mas também pode até ISO 12800, embora possa opção no menu de disparo. Ela Isto é útil se estiver a fotografar
fazer ajustes no ecrã de controlo ser ampliada. Também poderá oferece várias intensidades de de câmara em punho, pois
traseiro ou no menu de disparo. ativar a expansão ISO, que lhe dá redução de ruído, embora seja esta vai definir um valor que
Terá de definir o ISO antes de acesso a definições que deverá aplicada em todas as definições permitirá uma velocidade de
captar uma fotografia – não reservar para uma emergência, ISO, apesar do nome. Também obturação célere o suficiente
é algo que possa ser ajustado uma vez que a qualidade reduz pode desativar esta função para obter nitidez. Ajuste a
mais tarde, mesmo se estiver significativamente. Estas são se preferir aplicar a redução gama ISO para que a qualidade
a fotografar em formato Raw. mostradas aqui a cinzento. de ruído posteriormente. nunca fique comprometida.
de alterar a abertura ou a velocidade

de obturação, que são processos EXPLICAR COMO OBTER RESULTADOS NÍTIDOS
mecânicos que regulam a quantidade Veja como maximizar o ISO pode ajudar a congelar o movimento e a adicionar profundidade.
de luz no sensor, o ISO é um processo
eletrónico. Essencialmente, amplifica Embora da ação de aumentar ISO 100 ISO 1600
o sinal recebido pelo sensor, mas ao a sensibilidade possa ajudá-lo
mesmo tempo amplia o ruído do plano a continuar a fotografar quando
de fundo. Neste aspeto, é parecido os níveis de luz caem, o ISO é
com o som sibilante que ouve quando mais versátil que isso. Escolher
aumenta o volume numa aparelhagem. uma sensibilidade elevada
Há vários géneros de ruído visíveis pode ser benéfico quando
em fotografias digitais, mas geralmente está a captar imagens de
1/125 SEG. A F/2.8 1/2.000 SEG. A F/2.8
só se tornam incómodos quando vai assuntos em movimento.
além de uma sensibilidade ISO de 1600. Por exemplo, congelar a ação de
um carro de corrida requer uma AÇÃO RÁPIDA Neste exemplo, 1/125 seg. é demasiado lento
Então devo evitar as definições velocidade de obturação célere, para congelar o assunto. Mas aumentando a sensibilidade
de sensibilidade ISO mais elevadas? mas precisará de bastante luz em quatro stops desde ISO 100 (200 - 400 - 800 - 1600),
Idealmente, sim. Mas não tem de ser ou de uma objetiva com uma pode ser usada uma velocidade quatro stops mais rápida.
sempre assim. Uma fotografia nítida abertura máxima ampla. Se não Repare que o nível de exposição geral é o mesmo.
e com ruído é, geralmente, preferível tiver nenhuma das duas, então
a uma suave mas desfocada, por isso maximize o ISO. Isto vai permitir ISO 100 ISO 1600
não tenha medo de aumentar o valor. que use velocidades mais
Além disso, o ruído, muitas vezes, rápidas com qualquer abertura.
só é visível quando faz zoom para Valores ISO altos permitem
ver a imagem a 100% no ecrã e, desde aberturas mais reduzidas,
que não force os limites mais extremos enquanto usa velocidades
© Freepik.com
da gama, não é problemático após céleres para reduzir a vibração.

a impressão. Mas há muito que Este truque pode ser útil
1/20 SEG. A F/4 1/20 SEG. A F/16
pode fazer para atenuar o problema se estiver a fotografar uma
do ruído, como aplicar redução de grão paisagem sem tripé. Em vez de
digital na câmara ou, posteriormente, ter de usar uma abertura grande, PAISAGENS Aqui, 1/20 seg. oferece uma imagem nítida,
num software. Também deve fazer para obter uma velocidade mas a abertura ampla proporciona uma profundidade de
o seu melhor para acertar na exposição rápida, pode definir um ISO mais campo reduzida. Aumentar o ISO em quatro stops permite
quando está a captar a imagem alto e obter a mesma velocidade que uma abertura quatro stops mais pequena seja usada à
– o ruído torna-se mais visível quando célere com uma abertura menor. mesma velocidade, resultando numa profundidade ampla.
aclara um registo subexposto.
68 AN TE S
Aprenda Lightroom – Aplicar efeitos rétro com o módulo Develop
Aprenda Câmara escura digital

Lightroom
Efeitos
Parte 8
Criatividade com
ferramentas
de edição
FOTOS
NO CD
Para seguir este
passo a passo
analógicos D E P O IS
Na parte mais recente do nosso curso Aprenda

VÍDEO
NO CD Lightroom, saiba como pode voltar atrás no tempo
com a ajuda do módulo Develop do Lightroom.
Para seguir este
passo a passo
DO QUE VAI PRECISAR

Adobe Photoshop Lightroom 5.
O QUE VAI APRENDER
Como conferir um look vintage
a uma fotografia contemporânea
usando o módulo Develop.
DEMORA APENAS
Dez minutos.
Reduzir o contraste Dessaturar e dar um tom cálido

Depois de passar
bastante tempo
1 Faça File>Import Photos and Video para trazer
o ficheiro inicial ‘retro.dng’ para o Lightroom.
Leve-o para o módulo Develop. Para reduzir a forte
2 Vá à secção Presence e reduza o ponteiro
Vibrance até –53 para produzir cores com
um aspeto mais desbotado. Para um tom sépia
a produzir o seu look gama de tons da fotografia digital, vá ao painel rétro, abra o painel Split Toning. Clique no ícone
rétro, faz sentido Basic e aumente o ponteiro Shadows até +29. de amostra de cor Highlights e escolha um tom
Defina Contrast para –52 para tons descoloridos. sépia quente com a ferramenta conta-gotas.
guardar todos
os ajustes como
uma predeinição que
pode aplicar a outras
fotograias com um
clique. Vá ao painel
Presets à esquerda e
clique no ícone Create
New Preset em forma
de +. Chame-lhe Retro
Preset. Desmarque
Graduated Filter e Sobre-expor as arestas Melhorar a composição
Lens Corrections, uma
vez que não alterámos 3 As objetivas antigas podiam expor o negativo
desigualmente. Para recriar este look, abra
Effects. Em Post-Crop Vignetting, defina Amount
4 Clique na barra de espaços para retroceder
o zoom e pegue em Crop Overlay. Garanta que
o ícone do cadeado está bloqueado, para preservar
esses atributos. Por
para +45. Defina Style para Color Priority para incluir a forma da foto, e arraste os cantos para comprimir
im, clique em Create. vermelhos mais quentes. Defina Midpoint para o recorte em torno do carro. Clique em Done. A
66 para empurrar a vinhetagem para as arestas. vinhetagem será reaplicada às arestas do frame.
69
Aprenda Lightroom – Alterar a temperatura de cor e tons em imagens noturnas
ANTES
Câmara escura digital VÍDEO FOTOS

NO CD NO CD
Do dia
Para seguir este Para seguir este
passo a passo passo a passo
para a noite
Altere a temperatura da cor e o tom Aprenda
Lightroom
para criar um cenário noturno e dar Parte 8
Criatividade com
DEPOIS
vida a lâmpadas com o filtro Radial. ferramentas
de edição
DO QUE VAI PRECISAR

Adobe Photoshop Lightroom 5
O QUE VAI APRENDER
Como simular o efeito
do luar usando o painel Basic.
DEMORA APENAS
Dez minutos.
Siga estes tutoriais

com os vídeos no CD!
Arrefecer a cor Dessaturar a cor
1 Importe a imagem inicial captada de dia para
a Library do Lightroom 5 e leve-a para o módulo 2 Os nossos azuis parecem demasiado
saturados e berrantes. Para obter um azul E sta é a oitava parte do
nosso novo curso Aprenda
Lightroom, em vídeo e em
Develop. Vá ao painel Basic. A fotografia tem uma mais subtil, vá à secção Presence do painel Basic
temperatura de cor de 5.200, o que oferece cores e reduza Vibrance para –56. Reduza Saturation português, que acompanha a
naturais sem tons à luz do dia. Altere o ponteiro para –33 para criar um banho de azul mais fraco e revista. Ao longo de pelo
Temp. (2.736 graus K) para arrefecer os detalhes. simular o efeito da luz solar a ser refletida pela lua. menos dez edições trazemos-
lhe cinco novas lições de
edição de imagem em
Lightroom todos os meses,
com os respetivos artigos
passo a passo na revista, para
que fique a dominar todas as
vertentes deste poderoso
software. Este mês:
criatividade com ferramentas
de edição.
Escurecer as sombras Vinhetagem nas arestas

3 A luz solar direta na nossa imagem inicial diurna
é demasiado intensa. Para reduzir o brilho e
evocar uma fonte de luz lunar mais fraca, vá até ao
4 Abra o painel Effects. Vá a Post-Crop Vignetting
e defina o menu Style para Color Priority para
escurecer as cores das arestas de forma mais
ponteiro Exposure no painel Basic e arraste para natural, em vez de as tingir de preto. Defina Amount
a esquerda até um valor de –0.45. Para sombras para –72 e Midpoint para 67 para aplicar vinhetagem.
escuras fortes, vá a Blacks e reduza o valor (–22). Não se esqueça de ver o tutorial em vídeo no CD.
70 ANTES
Aprenda Lightroom – Utilizar processamento cruzado
Aprenda DE PO IS
Lightroom Câmara escura digital
Parte 8
Cores
Criatividade com
ferramentas
de edição
criativas
FOTOS
NO CD
Para seguir este
passo a passo
VÍDEO
Produza alterações de cor seletivas estilizadas
NO CD
Para seguir este
passo a passo
simulando esta técnica de processamento
de câmara escura clássica e ainda popular.
DO QUE VAI PRECISAR
O QUE VAI APRENDER
Como utilizar o painel
Color para modificar
canais de cor individuais.
DEMORA APENAS
Dez minutos.
Revelar cor e detalhe Ajustar o Presence

1 Importe ‘processamento_cruzado.dng’ para
o módulo Develop. Em Basic, defina Temperature
(6,050) para obter um look gélido. Defina o ponteiro
2 Na secção Presence, arraste Clarity (+56) para
que os seixos sobressaiam. Reduza Vibrance
(-19) para conseguir um banho de cor mais subtil.
Highlights (-96), para recuperar detalhes mais claros. O céu parece insípido. Clique em Graduated Filter.
Arraste Shadows para a direita (+69) para revelar Defina Exposure (-1.61) e aumente Contrast (+18).
mais cor e detalhe no casco subexposto do barco. Altere Clarity (+23) para revelar detalhe nas nuvens.
Gíria fotográfica
Processamento
cruzado
O termo processamento
cruzado refere-se
a uma técnica de
desenvolvimento usada
nas câmaras escuras
químicas pré-digitais.
Envolvia o desenvolvimento
deliberado de negativos
de impressão usando
químicos que eram feitos
para usar com película Traçar um gradiente Processamento cruzado das cores
de slide (ou vice-versa). O
uso de químicos incorretos 3 Arraste o cursor para baixo para traçar
um gradiente que se sobreponha ao céu e à
parte superior da cabina do barco. Este ajuste de
4 No painel Color, clique no canal Blue. Defina Hue
para -48, de forma a conferir aos azuis o clássico
tom verde associado ao processamento cruzado.
resultou numa alteração
de cor característica e num tom em gradiente vai escurecer suavemente o céu Reduza Saturation para um valor subtil (-50).
aumento do contraste. e aumentar o seu contraste. Revele mais informação Clique em Reds e defina Hue (+54) para adicionar
de cor, arrastando Saturation até 72. Pressione M. um toque de laranja à pintura vermelha do barco.
71
Aprenda Lightroom – Adicionar cor em fotografias monocromáticas
ANTES
Câmara escura digital DEPOIS
Cor
pontual Aprenda
Isole e preserve as cores de um objeto VÍDEO FOTOS Lightroom
NO CD NO CD Parte 8
específico para que se destaquem Para seguir este
passo a passo
Para seguir este
passo a passo
Criatividade com
ferramentas
numa conversão monocromática. de edição
DO QUE VAI PRECISAR

O QUE VAIS APRENDER
Como utilizar os ponteiros HSL
para dessaturar seletivamente
as cores das suas imagens.
DEMORA APENAS
Dez minutos.
Dessaturar as folhas Remover os azuis

1 Carregue ‘cor.dng’ para o módulo Develop.
Se clicar com o botão direito sobre um painel
e selecionar Solo Mode, o Lightroom só vai mostrar
2 Arraste Green e Aqua até -100. Isto dessatura as
cores da relva e converte estas áreas em escala
de cinzentos. Em vez de arrastar ponteiros, clique
o painel ativo atualmente. Abra o painel HSL e no ícone de Targeted Adjustment e nas calças de
clique no separador Saturation. Arraste os ponteiros ganga, para assim captar uma amostra de cor; de
Red e Orange até -100 para dessaturar as folhas. seguida, arraste para baixo para dessaturar os azuis.
Gíria fotográfica
HSL
O painel HSL (Hue,

Saturation, Lightness)
oferece uma forma
potente e eficaz de visar
cores específicas (como
laranjas e vermelhos num
pôr do sol), assim como
Dessaturar a pele Aplicar os ajustes finais de alterar não só a sua
3 Ainda há um toque de tom de pele restante, por

isso use a ferramenta Targeted Adjustment para
tirar uma amostra e dessaturar a pele. Ou arraste os
4 Vai notar que também há alguns amarelos
nos arbustos do plano de fundo. Para remover
o amarelo destas áreas, pegue na ferramenta
intensidade, mas também
a sua luminosidade. Isto
permite aclarar e reforçar
ponteiros Purple e Magenta até -100. A única cor que Adjustment. Escolha Saturation no menu pendente regiões e específicas
resta é o amarelo. Aumente Yellow até +64 para que Effect. Reduza o ponteiro Saturation até -100. com base nas suas cores.
a gabardina da criança pareça muito mais vibrante. Limpe Auto Mask. Defina Flow e Density para 100.
72
Adobe Photoshop Elements – Retocar retratos para obter peles perfeitas
Câmara escura digital
Como aperfeiçoar
FOTOS
NO CD
Para seguir este
passo a passo
VÍDEO
NO CD
a tez de um modelo
Para seguir este
passo a passo
Saiba como pode retocar retratos e criar uma pele perfeita

utilizando o modo Guided Edit do Photoshop Elements.
A
DO QUE VAI PRECISAR ntes de captar um retrato, Portrait Touchup, que lhe mostra técnicas passo
Photoshop Elements 11 tenha presente que o seu modelo a passo que vão criar um retrato mais lisonjeiro.
ou uma versão mais recente. vai querer estar no seu melhor. Reúne todas as ferramentas de retoque e permite
O QUE VAI APRENDER Isso pode envolver escovar o cabelo suavizar a pele, ocultar manchas e aclarar os olhos.
Como utilizar o filtro Smart Blur. e aplicar maquilhagem, de forma O modo Guided Edit apresenta ainda filtros
DEMORA APENAS a criar a aparência de traços mais equilibrados. criativos, como o Diffuse Glow, por exemplo.
10 minutos. Apesar do cuidado pessoal, o resultado inal Este permite simular a técnica de filtro pro-mist
pode revelar-se dececionante. A sua modelo utilizada pelos fotógrafos profissionais sem
pode estar a ter um dia menos bom no que necessitar de equipamento especializado.
à pele diz respeito e não ter
Gíria fotográfica conseguido ocultar uma
Filtro Diffuse Glow mancha, por exemplo. E uma ANTES
O Diffuse Glow simula objetiva banal e um lash

o efeito de um filtro intenso podem revelar todos
de focagem suave. Desfoca os poros da pele, algo que
as altas luzes e fá-las certamente não favorece a tez
passar para os meios-tons do seu assunto. Pode colocar
circundantes. A cor do filtros (como o pro-mist)
plano de fundo é usada sobre a objetiva para adicionar
para criar o efeito de brilho um brilho saudável à pele e
e o branco é a escolha conferir-lhe um aspeto mais
óbvia, mas também suave, mas podemos produzir
pode tirar uma amostra resultados similares utilizando
de um tom de pele suave uma panóplia de ferramentas
se estiver a usar o filtro do Photoshop Elements.
no modo Expert/Full Edit. O modo Guided Edit faz-se
valer da útil opção Perfect
Observar de perto Desfocar a pele Ajustar seletivamente a pele

1 Abra o ficheiro ‘retrato_basico.jpg’, no
CD. Clique no separador do modo Guided
Edit. Escolha Zoom e clique para observar
2 Vá à secção Touchups e clique
em Perfect Portrait. Para começar a
melhorar a pele, clique em Apply Smart Blur.
3 A imagem está demasiado suave, por isso
clique em Reveal Original. Clique em Blur
Brush e pressione [ ou ] para redimensionar
o retrato de perto. Pode ver na pele que As predefinições de Radius a 1.5 e Threshold a ponta. Pinte sobre a pele para reintroduzir
há uma mancha por baixo da boca. A parte a 32.2 são suficientes para suavizar os poros seletivamente o efeito do filtro Smart
branca dos olhos está ligeiramente cinzenta. e torná-los menos visíveis. Clique em OK. Blur. Evite pintar sobre os olhos e a boca.
73
Adobe Photoshop Elements – Retocar retratos para obter peles perfeitas
DEPOIS
Reduzir os pelos faciais Remover manchas Aclarar os olhos

4 Ao desfocar a pele pode ser útil
pressionar Cmd/Ctrl + = para fazer zoom.
Carregue na barra de espaços para ativar
5 Clique no botão Increase Contrast para
fazer com que as feições sobressaiam
mais contra a pele. Escolha Spot Healing e
6 Clique em Brighten Eyes. Isto faz surgir a
ferramenta Dodge. Define-a para aclarar
as altas luzes. Clique em [ para encolher a
Hand e arraste para encontrar novas depois clique em manchas indesejadas com ponta e depois pinte sobre a parte branca
porções de pele para suavizar. Desfoque uma ponta maior que a mancha. Não elimine dos olhos para aclarar. Clique em Add Glow
os pelos delicados em torno da boca. sardas: estas dão personalidade à modelo. e em OK para um efeito de filtro pro-mist.
74
Perfil – Rebekka Gudleifsdóttir
Once in a Blue Moon

© Rebekka Guðleifsdóttir (todas as imagens)
“Esta imagem demorou meses

a ser criada. Recolhi pedras
do lago a meio do inverno,
pintei-as de azul e esperei.
Nesse verão, regressei
ao lago a meio da noite e dispus
as pedras à beira da água;
mais tarde, andei para trás
e para frente algumas vezes
para redefinir o temporizador”,
partilha a fotógrafa.
75
Rebekka
Guðleifsdóttir
Quer conferir um toque mais moderno e criativo
aos seus retratos e paisagens? Esta fotógrafa islandesa
partilha connosco as suas ideias mais criativas.
PERFIL
* Rebekka Guðleifsdóttir
é fotógrafa e escritora.
Em 2006, conquistou
o título de “The Web’s
Top Photographer”
concedido pelo
The Wall Street Journal.
* O seu trabalho é difícil de classificar,
mas especializou-se em retratos e autorretratos
misteriosos, assim como em imagens
de paisagens mais convencionais.
* O mais recente livro de Rebekka, Moodscapes,
debruça-se sobre registos paisagísticos
com um toque mais artístico.
76
U
From the Earth m conselho! Classiique Arts islandesa em 2009 e desistiu
(em cima) o trabalho de Rebekka da pintura para se concentrar
“Estava a conduzir pelo Guðleifsdóttir por sua no desenho e, cada vez mais, na fotograia.
campo no início da primavera e própria conta e risco. “Tinha acabado de começar a usar o Flickr.
encontrei esta vala. A localização
chamou-me de certo modo.” Fotografa retratos? Além de partilhar desenhos, incluí algumas
Paisagens? Imagens de sonhos assustadores? fotograias que captei com uma compacta
Bubble Bath Ainal, Rebekka faz tudo isto e ainda mais... Canon. Eram sobretudo macros de plantas
(na página oposta, Muito mudou desde que o The Wall Street e algumas fotograias seminuas de mim
em cima)
Journal nomeou Rebekka “a melhor fotógrafa que, admito abertamente, publiquei porque
“Esta foi captada numa altura
em que gostava realmente da Web” em 2006, incluindo o lançamento gostava de receber feedback. Mas juntamente
de usar balões como adereços, de um novo livro chamado Moodscapes, com os estudos em arte, iquei cada vez
mas tive de ganhar alguma por isso procurámo-la recentemente mais obcecada por cristalizar imagens.
coragem para partilhá-la...” para uma conversa. Primeiro, algum contexto. Em algum momento percebi que a fotograia
Origin (na página oposta, “Em criança estava sempre a desenhar digital e o Photoshop eram uma forma
em baixo) e podia passar grandes quantidades de tempo muito mais fácil, e bem mais agradável,
“Prefiro deixar que sejam a folhear livros sobre arte, em particular de criar as imagens por vezes surreais
as pessoas a decidir o que estou os que tratavam de pintores surrealistas que tinha na minha cabeça”, partilha.
a tentar transmitir aqui. Só usei o e hiper-realistas”, explica a autora.
Photoshop para suavizar alguns
vincos na folha atrás de mim.” “Salvador Dali sempre foi o meu favorito”. SELFIES INSPIRADORAS
Rebekka formou-se na Academy of the Contudo, seria errado assumir que Rebekka
Rebekka Guðleifsdóttir 77
pertence inteiramente à geração JPEG.

Aprendeu as bases da fotograia usando
a relex Canon do pai, uma câmara manual
dos anos 1970. “Tirei um curso de fotograia
analógica a preto-e-branco e aprendi
EQUIPAMENTO
sobre velocidade obturação, sensibilidade
Para
fotográica, abertura, etc., bem como sobre
a fotografia
o essencial da câmara escura, desenvolvendo digital,
película e ampliando impressões. Embora Rebekka usa uma reflex
me tenha concentrado mais no trabalho Canon EOS 5D Mark
digital nos quatro anos na academia de II com as seguintes
arte, também tirei partido da câmara escura objetivas Canon: 17-40
da escola, fazendo experiências a combinar mm f/4, 50 mm f/1.4,
a fotograia digital e analógica de diferentes 100 mm f/2, 70-200
formas. Depois de me formar sentia que mm f/2.8 e 70-300 mm
havia lacunas no meu conhecimento, por isso DO. A suas câmaras
de película incluem
em 2012 iz um curso de um ano sobre os
uma Holga 120N,
aspetos mais técnicos da fotograia, onde uma Hasselblad 530C
aprendi como funcionam as luzes de estúdio”. e uma Yashica Mat 124G.
Olhando para o trabalho de Rebekka, vê
JanuaryO2015 Digital
Mundo Camera
da Fotograia
78
THE Digital Camera INTERVIEW
IMAGEM
REVELADA
“DE UMA EXPOSIÇÃO DE GRUPO NO FIM DO MUNDO.”
Plano de fundo
“Esta imagem
chama-se Skyfall.
Criei as imagens com
fotografias captadas
durante uma viagem
ao longo da costa
sul da Islândia.”
Composição
“Várias das imagens
eram de quintas e de
céus vazios. Quando
surgiu a ideia, juntei
registos de quintas
e de cascatas
para um efeito
apocalíptico.”
Exposição
“A fotografia da
cascata foi captada
com f/10 a 1/160 seg.,
e ISO 400. Uma
velocidade lenta para
ficar desfocada. Já a
da quinta é 1/250 seg.
a f/6.3, ISO 400.”
Da série Excess (no topo, à direita) bastantes autorretratos. Porque é que se usa vezes as pessoas assumem que as minhas
“Preparei cinco refeições em porções tanto como modelo? “Para começar, captei imagens com adereços reais e muito pouco
sobredimensionadas, incluindo esta fatia de bolo. imagens de mim mesma como uma forma Photoshop são manipulações hábeis. Um
Usei um vaso Ikea como copo e preparei talheres
de superar inseguranças. Tive problemas bom exemplo é a minha série Excess, para a
gigantes. Estava a tentar ilustrar como as pessoas
aceitam muito como garantido. Dá que pensar.” com o meu corpo e de autoconiança desde qual criei cinco géneros diferentes de comida
o início da adolescência; fotografar-me em porções sobredimensionadas usando
Poison Apple (em cima, à direita) ajudou muito nesse aspeto. Curiosamente, talheres enormes que o meu irmão fez com
“Da série The Myth of Happily Ever After. Fiz vários não me sinto tímida a aparecer nas minhas aço e um vaso do Ikea como copo. Trabalhei
adereços para esta série, incluindo ratazanas
e ratos. Usei o Photoshop para eliminar as linhas imagens. Sentir-me-ia extremamente muito para que tudo parecesse convincente
onde o chão, o teto e as paredes se encontravam.” exposta e incómoda a fazer uma performance e tive êxito ao fazer as pessoas pensarem
de arte ao vivo, mas estar sozinha com que eu simplesmente ampliei comida normal
Room with a View a câmara enquanto crio a fotograia origina no Photoshop. Foi engraçado e frustrante,
(na página ao lado, em cima, à direita) uma certa distância entre mim e o espetador. tendo em conta as horas que passei
“Uma parte da mesma série. Uma das minhas A razão por que continuei a usar-me a tentar cozinhar um pão de hambúrguer
jovens modelos afastou-se enquanto estava
a mudar a iluminação. Olhei e vi esta fotografia
como modelo também tem a ver com gigante com as proporções corretas!”.
perfeita à espera de ser captada...” o facto de ser bastante mais simples do que Dito isto, Rebekka processa todas as suas
contratar uma modelo e organizar sessões imagens até um certo ponto: geralmente, isto
Sem nome (na página ao lado) em torno do horário de outra pessoa. Desta envolve apenas ajustar a cor e o contraste,
“O meu filho tinha celebrado recentemente forma, tenho cem por cento do controlo”. e por vezes usar iltros para tornar o céu mais
o seu aniversário e alguns dos balões ainda
dramático. “É claro que a manipulação digital
estavam cheios. Os quatro ganchos na parede
estavam lá para segurar uma prateleira, por isso SER FIEL À REALIDADE é uma parte indispensável da criação de
fiz com que parecem servir para pendurar balões.” Rebekka é perita em edição no Photoshop, imagens ‘impossíveis’ de criar simplesmente
mas diz que trabalhar com as suas mãos e captando uma fotograia. Contudo, procuro
“Curiosamente, não me com objetos reais é muito mais agradável do
que estar sentada em frente ao computador, a
sempre fazer o máximo possível na câmara,
em vez de deixar tudo para a pós-produção”.
sinto tímida a aparecer cortar, colar e arranjar coisas para parecerem
nas imagens… Tenho cem convincentes. “Criar coisas – ou encontrar MENSAGENS NAS PAISAGENS
objetos – para fotografar é muito mais fácil e O novo livro de Rebekka, Moodscapes, fala
por cento do controlo.” satisfatório para mim. Ironicamente, muitas sobre a teoria e a prática da fotograia de
79
paisagem de belas-artes. Como foi a sua

transição de fotografar pessoas, incluindo ela
própria, para fotografar cenas de paisagem?
“Há uma enorme diferença entre os dois
géneros, mas não exigem um conjunto
de técnicas diferente. Trata-se mais
de uma questão de mentalidade.
Para mim, estar sozinha algures no exterior,
a fotografar a paisagem, é bastante relaxante,
até meditativo. Isto é o oposto do que sinto
em relação à fotograia de casamentos,
por exemplo, em que sabe que tudo tem
de estar perfeito. E embora a fotograia
de autorretratos seja extremamente diferente
de fotografar um cliente pagante, aqui na
Islândia há um certo desconforto envolvido
na fotograia em exteriores em roupas
mínimas. Às vezes está tanto frio durante
as sessões que estou realmente em
sofrimento – o que não é muito “relaxante”
e pode originar erros técnicos. Acredito
que é melhor estudar e conhecer bem
uma ampla gama de técnicas, para que
possa enfrentar qualquer projeto que surja”.
Moodscapes abrange uma ampla gama
de assuntos, tratando de paisagens puras
e imagens baseadas em paisagens incluindo
outros assuntos. “Queria que fosse educativo
e inspirador, e dei o meu melhor para
January
O2015 Digital
Mundo Camera
da Fotograia
80
AS PRECISOSAS DICAS
DE REBEKKA GUDLEIFSDÓTTIR
1 Não pense demasiado

“Muitas vezes caí na armadilha
de pensar demasiado numa ideia,
oposto. Também pode fazer
exercício físico para se distrair.”
até chegar a um ponto em que

decido que é uma ideia estúpida
ainda antes de começar.”
3 Desafie-se constantemente
“Faça algo fora da sua zona
de conforto. A sério, isto é algo que
toda a gente devia experimentar.”
2 Diário de sonhos
“Se sonhar com alguma coisa
que pode funcionar como uma 4 Troque de câmara
“Se for um ‘controlador’
ideia para uma sessão fotográfica, que gosta da ‘perfeição’ que pode
faça-o! Se estiver preso numa obter com uma reflex, brinque
rotina e sentir que esgotou um pouco com câmaras de
todas as ideias possíveis, ponha película. Isso ajudou-me a ter uma
a câmara de lado e faça algo nova perspetiva de como abordar
diferente, ou num campo criativo um determinado assunto.”
Insomniac (no topo) torná-lo uma leitura interessante. Criar

“Um exemplo perfeito o livro demorou quase um ano. Aprendi que “Estou mais interessada
de como combino adereços
e manipulação digital. Construí
sou capaz de mais do que pensava. Este foi de
longe o projeto mais desaiante que enfrentei
em continuar o percurso
a armação da janela. Utilizei
também um suporte de luz e estou bastante satisfeita com o resultado”. que iniciei, criando imagens
e um Speedlite. Mais tarde,
removi tudo com software.” NÃO HÁ GANHO SEM ESFORÇO que exigem algo de mim… Quero
Daybreak (no topo)
Entre as várias emoções nas imagens de mergulhar na fotografia criativa.”
Rebekka, algumas mostram uma sensação
“Cheguei ao lago glacial
Jökulsárlón cerca de 15 minutos de ansiedade – de onde vem isso? “Não me atraem. Mas também, preiro ler
antes do nascer do sol. Usei ISO tenho a certeza de que seja deliberado, romances policiais ou icção de terror. Talvez
1600 a f/4, para permitir uma pelo menos não primeiramente. Penso que seja algo mórbida!”. Embora Rebekka esteja
velocidade de obturação célere deve-se mais ao facto de algum do trabalho a planear outros livros, as fotograias são
(1/3.200 seg.). Fiquei admirada
com a nitidez obtida.” ter sido criado em períodos de depressão o mais importante. “Estou mais interessada
ou angústia. Talvez tenha criado alguns em continuar o percurso que iniciei,
Outcast (em cima) dos melhores trabalhos quando me sentia criando imagens que exigem algo de mim.
“A primeira tentativa de trabalho péssima. Com o passar do tempo, percebi Nos últimos anos deixei-me envolver em
compósito avançado. O primeiro
que tinha criado um estilo próprio e coisas mundanas da ‘vida real’. Quero voltar
plano tem duas imagens, uma
de mim a caminhar na neve continuei a fazer autorretratos sombrios, a mergulhar na fotograia mais criativa.”
e uma antes de deixar pegadas.” por vezes opressivos, simplesmente porque www.rebekkagudleifs.com
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É proibida a reprodução total ou parcial de textos, fotografias
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82
Missão – Fotografia de rua
Missão “Fotografia de rua”
Deixe-se levar pelos melhores registos dos leitores.
1 FOTO DO MÊS
DE MAIO
Paulo Pinto
Arte ao sol
“Nas vésperas de natal,

numa manhã bem
gelada, os frágeis raios
de sol iluminavam
este artesão, que não
deixei de fotografar.”

f/4.5 a 1/125 seg.; ISO 100
83
2 Marina Aguiar
Era uma vez...
Nikon D5000; 18 mm;

f/11 a 1/500 seg.; ISO 200
O nosso leitor Paulo Pinto foi o

vencedor do passatempo Missão
de maio, com o tema Fotograia
de rua, e receberá um tripé Hama
Proil Duo III, no valor de € 59,
uma oferta Hama.
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84
3 J. Pedro Martins
Sob uma proa
de náufragos
“Vila do Conde,
Caxinas, Memorial
dos Náufragos.”
Fuji X100S; 23 mm;

f/2.8 a 1/13 seg.; ISO 800
4 João Coutinho
Antes da chuva
Nikon D90; 18 mm;

f/4 a 1/30 seg.; ISO 200
85 85
Missão – Movimento Missão – Fotografia de rua
5 Luís Sarmento
Eu sou feliz!
“Um momento
de rua em
que a pessoa
simplesmente
transmite
a sua felicidade.”

f11 a 1/1.000 seg.; ISO 400
6 João Martins
Silhueta
“Uma silhueta
a sós entre música
e cadeados contrasta
com a luz nebulada
de Lisboa.”

f/10 a 1/200 seg.; ISO 200
O Mundo da Fotograia Digital O Mundo da Fotograia

86
87
7 Ana França
Perdida no horizonte, acompanhada por perto...
“Cais das colunas, Lisboa.”
Nikon D200; 16 mm;

f/2.8 a 1/1.600 seg.; ISO 100
8 Ricardo Coelho
O céu chorou no ombro da cidade
“‘A cada página virada, uma lágrima

caída e, o céu... desfez-se, no ombro
da cidade, chorando.’ - RA (Amesterdão).”

f/6.3a 1/250 seg.; ISO 800
9 João Amaro
“Estou a ser fotografado!...”
Nikon D90; 48 mm;

f/6.3 a 1/80 seg.; ISO 200
10 Jorge Pimenta
Memorabilia
“Momento em Viana do Castelo;

cena captada numa das vielas da cidade
em dia de chuva.Atraiu-me aquela
cabeça de boneca atirada à rua
enquanto quem passava... nada via.”
Nikon D610; 20 mm;

f/5.6 a 1/80 seg.; ISO 250
10
88
11
11 Hugo Augusto
Espelho da vida

f/2.8 a 1/400 seg.; ISO 200
89
12
“O mistério não está na técnica,

mas em cada um de nós.”
12 Jorge G. Silva
Gentes da Mouraria
“Mouraria.”
Harry Callahan
Nikon D90;
f/9 a 1/200 seg .
MISSÃO PARA JULHO Cor amarela

Envio até 8 de maio
REGRAS DE
PARTICIPAÇÃO Agora que a primavera está de regresso, aproveite para captar a cor mais próxima
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do sol em todo o seu esplendor. Partilhe connosco os seus registos!
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Em análise
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full-frame (35,2 x 23,9
mm) com 24,3 milhões
de píxeis efetivos
Fator de 1.0x
conversão
Memória SD / SDHC / SDXC /
Memory Stick
Ocular Eletrónica de 0,5”
e 2,4 milhões de pontos
Resolução Full HD (1.920 x 1.080)
vídeo (máx.) a 60 fps
Gama ISO 50–25.600
Autofoco 117 de deteção de fase; 25
de deteção de contraste
Vel. disparo (máx.) 5 frames por segundo
Ecrã LCD inclinável de 3”
e com 1.228.800 pontos
Vel. obturação 30–1/8.000 seg., Bulb
Peso 556 gramas (corpo)
Dimensões 127 x 96 x 60 mm
Bateria NP-FW50 recarregável
de iões de lítio (incluída)
ANÁLISE
EM VÍDEO
NO CD
Sony causou sensação
A em 2013, ano em que

apresentou a Alpha 7 de
24 MP e a Alpha 7R de
36 MP – as primeiras
câmaras de sistema compacto com
sensores full-frame. Algo que ainda
não foi feito por qualquer outra marca
fotográica. Além disso, estas duas CSC Sony Alpha 7 II > € 1.799 (apenas corpo) > www.sony.pt
câmaras (às quais se juntou a Sony
Maior e melhor
A7S de 12 MP) são incrivelmente
pequenas para câmaras com
este formato de sensor e oferecem
um nível de controlo semelhante
ao de modelos relex full-frame.
Agora a Sony provocou novas
vagas de excitação ao apresentar uma Estabilização de imagem e um punho
atualização da A7, disfarçada de A7 II.
Contudo, alguns podem pensar que mais eficiente – então e a qualidade de
imagem da Alpha 7 II? Vamos investigar...
as alterações são pouco signiicativas,
uma vez que até o sensor é o
mesmo Exmor CMOS de 24
MP incorporado na A7 original. cinco direções durante a exposição. Em baixo Um ecrã de 30% na velocidade de AF,
Quando é usada uma objetiva Sony inclinável é útil para com um disparo de alta velocidade
ângulos incómodos.
CARACTERÍSTICAS estabilizada, o efeito de estabilização mais célere e mais longo, e uma
A melhor notícia em relação à A7 II é é otimizado, mas não acumulativo: melhoria de 1.5x no desempenho
o facto de ser a primeira câmara digital é usado ou um ou outro sistema. do AF Tracking. Há também
full-frame a incluir estabilização Embora a A7 II tenha o mesmo a adição do Lock-on AF para ajudar
no corpo. Isto signiica que o sensor sensor AF híbrido da A7, a Sony a seguir assuntos em movimento.
pode deslocar-se para corrigir declara que novos algoritmos A Sony recuperou algumas das
movimentos acidentais da câmara em de focagem permitem um aumento funcionalidades de vídeo da A7S
e introduziu-as na A7 II. Por exemplo,
este modelo agora consegue gravar
Vale a pena o upgrade? nos formatos XAVC S, AVCHD
ou MP4. Não testámos totalmente
A Alpha 7 original (à esq.) é uma de personalização extra. Há um
câmara excelente, mas alguns novo sistema de estabilização a capacidade de vídeo da A7 II, mas
consideram o manuseamento de cinco eixos e AF melhorado, a nossa opinião inicial é que produz
incómodo, com o grande cursor mas como o sensor, o motor imagens de alta qualidade, que,
frontal onde muitos esperariam de processamento, o equilíbrio de uma forma geral, parecem naturais.
encontrar o botão de disparo. A de brancos e os sistemas de
A7 II corrige o problema e junta medição são os mesmos, este
Outras especiicações da A7 II
um punho eficiente e um botão não é um upgrade convincente. incluem uma gama de sensibilidade de
ISO 50–25600; uma ocular eletrónica
93
Sony Alpha 7 II
PROVA VIVA
A MELHOR FOTO
O que adoramos na Alpha 7 II, numa única imagem.
Gama dinâmica
Embora os JPEG da A7 II
mostrem bom contraste,
os ficheiros Raw
apresentam uma ampla
gama dinâmica, por isso
pode obter mais detalhe
nas sombras e nas altas
luzes, se for necessário.
Máximo detalhe
Graças ao sensor de 24
MP, há bastante detalhe
nas imagens da A7 II.
Cor rica
No modo Standard Creative
Style, a A7 II produz cores
agradavelmente vibrantes.
A predefinição Landscape
reforça alguns detalhes,
enquanto mantém
a naturalidade.
(EVF) de 0,5” e 2,4 milhões de pontos; Isto juntamente com a proteção contra
um ecrã LCD RGBW inclinável humidade e pó, que a torna resistente.
de 3” e 1.228.800 pontos; uma Uma das principais surpresas
autonomia de 350 fotos; conetividade quando utilizamos a Alpha 7 II
Wi-Fi integrada; tecnologia NFC; pela primeira vez é o próprio ruído
uma velocidade de disparo contínuo do obturador. Leva-nos a pensar
máxima de 5 fps; e uma sapata que se trata de uma relex com
standard com contactos extra um espelho a mover-se antes
para a ligação de acessórios. de o obturador abrir. Além disso,
esta câmara tem também um punho
CONSTRUÇÃO fundo, com um revestimento que
À primeira vista, a A7 II tem um oferece um exímio ponto de apoio.
aspeto bastante angular, mas atrativo. Na traseira da câmara há um apoio
Segundo a Sony, o invólucro do sensor de polegar pequeno mas eicaz, “A Sony Alpha 7 II é a primeira
foi fortalecido neste novo modelo, que tem o mesmo revestimento câmara digital full-frame a incluir
que conta agora com mais liga de do punho frontal. Estes elementos
magnésio que na câmara original. fazem a câmara parecer confortável estabilização no próprio corpo.”
94
Sony Alpha 7 II
A Sony Alpha 7 Mark II Na roda de

vista à lupa controlos tem
à sua disposição
Um útil e resumido guia com as uma panóplia de
modos de disparo
funções-chave desta câmara. específicos de cena.
Neste modelo,
o botão de disparo
está agora mais
Este sensor deteta para frente:
quando a câmara onde o seu dedo
é erguida ao nível espera que esteja.
do olhar, desligando
o ecrã principal
e ativando a ocular.
Como de costume Embora este novo cursor

com uma EVF, ela à frente do obturador seja
mostra o impacto um pouco difícil de encontrar
de quaisquer ajustes com os dedos gélidos, há
de definições. Mas uma disposição de controlos
pode desativar esta melhor que na A7 original.
opção, se preferir.
e segura na sua mão. Por outro lado, Embora o ecrã LCD inclinável
muitos dos botões da A7 II são “A imagem na EVF é natural, da A7 II seja útil quando fotografa
personalizáveis, por isso vale a pena
passar algum tempo a manusear
com apenas um reflexo para na horizontal a um nível baixo,
ele sofre com relexos e brilho
a câmara e a fazer experiências se lembrar de que é eletrónica.” em condições demasiado brilhantes.
com diferentes deinições de Felizmente, à semelhança de outras
personalização. Também é possível personalizado para aceder a qualquer câmaras da série A7, a A7 II está
personalizar o menu Function, uma das 32 funcionalidades. As equipada com uma ocular eletrónica
acessível com o pressionar do botão conigurações predeinidas são muito competente, que oferece uma
Fn na traseira da câmara. Cada um satisfatórias, mas talvez seja boa ideia vista límpida da cena, com bastante
dos 12 espaços do menu pode ser analisar cada deinição em particular. detalhe. Em geral, os controlos da A7
II estão organizados sensatamente,
As rivais… mas o botão de gravação de vídeo está
na parte lateral do apoio de polegar.
Veja como Não é muito problemático pressionar
a Sony A7 II este botão se a câmara estiver
se sai face à instalada num tripé, por exemplo.
concorrência. Fujifilm X-T1 Nikon D750 Samsung NX1
€ 1.199 (apenas corpo) € 2.099 (apenas corpo) Preço sob consulta DESEMPENHO
Uma soberba câmara Um excelente sensor Eis a CSC de formato Os nossos testes de laboratório
de sistema compacto full-frame de 24 MP, ecrã APS-C com uma indicam que o ruído é bem controlado
de formato APS-C inclinável, conetividade resolução bem elevada em deinições de sensibilidade baixas,
e 16 MP, com uma ocular Wi-Fi e um sistema AF e que se faz valer de uma
fantástico. Uma lista ocular excelente. Um
médias e moderadamente altas.
eletrónica, que está a ser
um verdadeiro sucesso. de pequenas maravilhas. modelo a ter em conta! Todavia, a ISO 6400 há um pouco de
ruído cromático visível em icheiros
95
Sony Alpha 7 II
Raw vistos a 100%. A redução Landscape tende a produzir paisagens Em cima preciso em condições adversas.
de ruído na câmara aplicada mais apelativas com maior saturação, Fotografar Apesar de termos veriicado
a icheiros JPEG captados em um pouco mais cálidas e com um a f/11 captou que é preciso vigiar a exposição
detalhe suficiente
simultâneo oculta estas manchas contraste ligeiramente mais elevado. na primeira flor, e usar a função de compensação,
de cor, sem perda de detalhe. O ruído O sistema de equilíbrio de brancos mas desfocou é fácil obter a exposição correta,
de luminância que se mantém depois automático também tem um bom bastante graças à ocular eletrónica e ao cursor
do processo revela uma textura ina desempenho, e pode contar com o plano de fundo. dedicado na placa de topo. O sistema
e está uniformemente distribuído. ele numa ampla gama de condições de estabilização na câmara também
Contudo, aumente para ISO de iluminação. Como de costume, é útil, permitindo a captação
12800 e 25600, e a redução de ruído debate-se um pouco sob alguma de imagens nítidas a velocidades
aplicada em icheiros JPEG começa iluminação artiicial, mas é fácil de obturação mais vagarosas.
a causar prejuízos, com perda de deinir um valor de equilíbrio Assim sendo, tudo se funde para
detalhe mais visível e suavização a de brancos personalizado. tornar a Sony Alpha 7 II uma CSC
100%. Os icheiros Raw captados em bastante atrativa e impactante.
simultâneo oferecem a oportunidade VEREDICTO
de aperfeiçoar a redução de ruído Além de ter um toque de alta
para encontrar um meio-termo qualidade, uma construção resistente Veredicto
aceitável, com algum ruído visível. e um layout de controlos excelente, CARACTERÍSTICAS CONSTRUÇÃO
Em condições exteriores a Alpha 7 II produz imagens de
de dia normais, o sistema qualidade soberba. E, embora o
IMAGENS QUAL./PREÇO
de autofoco da A7 II é bastante sistema de autofoco não esteja à altura
competente. Célere e preciso do que é exigido pelos fotógrafos
na maioria das situações, até lida de desporto proissionais, é rápido e
CLASSIFICAÇÃO
bem com assuntos em movimento FINAL
e consegue acompanhá-los.
Por outro lado, a A7 II produz “Em condições exteriores de dia Oferecendo todos os benefícios de um
sensor full-frame sem o volume, a A7
cores agradáveis no modo Standard
Creative Style predeinido. É uma
normais, o sistema de autofoco II faz-se valer de uma estabilização de
imagem soberba e produz fotografias
boa opção, versátil, mas a deinição da Sony Alpha 7 II é muito bom.” de alta qualidade. Vale bem a sua atenção!
96
Leica D-Lux
> ESPECIFICAÇÕES
Sensor Quatro Terços com
16,84 milhões de píxeis
(12,8 milhões efetivos)
Fator de N/D
conversão
Memória SD / SDXC / SDHC
Ocular Eletrónica de 0,38”
com 2.764.000 pontos
Vídeo 4K (3.840 x 2.160)
Gama ISO 200–25000; expansível
até 100–25000
Autofoco 49
Vel. disparo (máx.) 40 fps com o foco
deinido ao início;
6,5 fps com AF contínuo
Ecrã LCD de 3 polegadas
com 921 mil pontos
Vel. obturação Obturador mecânico,
1.4000–60 seg.; obturador
eletrónico, 1/16.000–1 seg.
Peso 365 gramas
Dimensões 117 x 66 x 61 mm
Bateria Recarregável de iões de lítio
COMPACTA Leica D-Lux (Typ 109) > € 999 (corpo) > www.comercialfoto.pt
A
Leica D-Lux (Typ 109)
é uma câmara bastante
Bem de luxo
invulgar. Graças
a um acordo
de parceria entre a Leica
e a Panasonic, é praticamente idêntica
ao modelo LX100 deste segundo
fabricante. Na verdade, tornou-se uma
das nossas câmaras favoritas em 2014!
Há um preço relativo a pagar por este
Visualmente, a luxuosa D-Lux parece ser
modelo Leica, mas inclui uma garantia
de três anos e o Photoshop Lightroom
uma versão de luxo de um modelo da
5 num CD na caixa do produto.
Para quem não conhece a LX100,
Panasonic. Valerá a diferença de preço?
ique a saber que o sensor é Quatro
Terços; de acordo com a Panasonic, de ISO 200-25000 e gravação Em cima CONSTRUÇÃO
este é, na verdade, o mesmo sensor de de vídeo 4K ou Full HD. É indiscutível A D-Lux dirige-se a fotógrafos
que a D-Lux é uma
16 MP outrora adicionado à Panasonic À semelhança da Panasonic LX100, câmara elegante. experientes que procuram uma
GX7, mas este equipamento em a D-Lux está equipada com uma compacta de elevada qualidade
particular utiliza apenas um máximo objetiva Leica DC Vario-Summilux e que proporcione bastante controlo.
de 12,5 milhões de píxeis (no modo 24-75 mm (equivalente) f/1.7-2.8. Não desilude: tem um toque de alta
4:3). Como é um sensor multiformato, Assim como o resto da câmara, qualidade, juntamente com controlos
as imagens 3:2 e 16:9 fazem-se embora esta objetiva tenha o nome tradicionais que permitem ajustes de
valer de píxeis que estão fora da área Leica, foi, na verdade, construída exposição céleres. O formato também
abarcada pela câmara no modo 4:3. pela Panasonic. A empresa esforçou-se pode ser alterado (entre 3:2, 16:9, 1:1
Este sensor está associado ao novo bastante para manter o tamanho e 4:3), utilizando um botão deslizante
motor Panasonic Venus, que permite reduzido, ao mesmo tempo que no barril da objetiva, mesmo ao lado
uma gama de sensibilidade nativa garante a sua ótica de alta qualidade. do anel de focagem/zoom manual,
e há um botão na objetiva para
selecionar o modo de focagem.
As rivais…
Veja como a
Leica D-Lux
se sai face à
concorrência. Panasonic LX100 Fujifilm X30 Fujifilm X100T
€ 799 € 549 € 1.199
Este modelo faz-se valer O mesmo sensor X-Trans O sensor de formato
das especificações da CMOS II de 12 MP e 2/3”, APS-C com 16 MP e a
D-Lux, com uma garantia e a objetiva 28–114 mm objetiva Fujinon 23 mm
mais curta. O punho f/2.-2.8 da Fujifilm X20, f/2 tornam esta compacta
frontal é uma vantagem mas num corpo maior e bastante atrativa para
em relação à Leica. com uma ocular eletrónica. os fotógrafos entusiastas.
97
Leica D-Lux
Outra boa-nova é que a ocular

À direita Há um anel de
eletrónica (EVF) de 2.764 mil pontos abertura para a parte
é exímia e oferece uma vista limpa. da frente da objetiva.
É especialmente útil sob condições
brilhantes, em que o ecrã de 3” e 921
mil pontos pode sofrer de relexos,
como a grande maioria dos ecrãs.
Todavia, o punho frontal da
LX100 está completamente em falta
na D-Lux. Isto faz com que pareça
pouco segura na mão, sobretudo
em dias gélidos. Há um punho
frontal opcional disponível que se
ixa através do casquilho de tripé,
embora isto prejudique, em grande
medida, as linhas suaves da câmara.
DESEMPENHO
Tal como a LX100, a D-Lux produz
resultados impressionantes. As
imagens captadas sob luz do dia têm
bastante detalhe, cor natural e boa
gama de tons, e a distorção está bem
controlada. Os melhores resultados
são produzidos a sensibilidades
mais reduzidas, e é melhor evitar
a deinição máxima (ISO 25000).
Reduzir para ISO 6400 resulta
em imagens apelativas e, embora
ainda recomendemos fotografar
em Raw, os JPEG são adequados
para fazer impressões A3. É preferível
manter a sensibilidade a ISO 1600,
ou mais reduzida, onde a qualidade
de imagem é aprazível, o ruído está
bem controlado e há bastante detalhe.
Mesmo sob luz reduzida, o sistema
de autofoco da D-Lux confere
nitidez aos assuntos captados;
na verdade, tem apenas diiculdade
em cenários mais sombrios.
O sistema de medição polivalente
faz um excelente trabalho, mas,
por vezes, produz imagens demasiado
brilhantes. Pode ser benéico para
reduzir a exposição em 1/3 ou 2/3
EV para obter cores mais saturadas
ou proteger as altas luzes.
Veredicto
CARACTERÍSTICAS CONSTRUÇÃO
IMAGENS QUAL./PREÇO
CLASSIFICAÇÃO
FINAL
A D-Lux é uma delícia de usar. Produz

imagens de alta qualidade, mas a Panasonic
LX100, que tem as mesmas especificações,
parece mais segura na mão graças ao
punho frontal que falta nesta câmara Leica.
98
Testes no terreno
No Terreno
As análises pormenorizadas
deste mês ao equipamento
fotográfico mais recente...
As novas full-frame Canon são

parecidas com a 5D Mark III...
Canon 5DS e Canon EOS 5DS R

REFLEX Preço sob consulta (EOS 5DS) / € 829 (EOS 5DS R) > www.canon.pt
A Canon “rouba a coroa” da resolução mais elevada à Nikon com estas duas novas reflex.
á três anos que a Canon estava atrás da segunda não sofre dos efeitos dos comuns também limitou a definição de sensibilidade
H da Nikon, eterna rival, na “luta” pela
reflex full-frame com maior número
filtros low-pass integrados, conseguindo captar
ainda mais detalhe nítido que a 5DS. A marca
nativa máxima para ISO 6400 em vez de ISO
12800 (embora esta esteja disponível como
de píxeis no sensor... Agora, as novas EOS não retirou o filtro – em vez disso, a 5DS R uma opção de expansão...), a mesma definição
5DS e 5DS R invertem a tendência! Estas duas inclui um segundo filtro low-pass ótico para nativa máxima da já referida 5D Mark III.
reflex incluem sensores full-frame com 50,6 contrariar o efeito do primeiro! Além disso,
milhões de píxeis efetivos, o que deve permitir há muitos pontos em que estes modelos são Gostamos: Ambas as câmaras prometem a
captar uma grande quantidade de detalhe, quase idênticos à respeitada Canon 5D Mark III. captação de um nível de detalhe fenomenal.
algo comparável a câmaras de formato médio Está presente o processador de imagem Digic Não gostamos: A autonomia reduzida
como a Pentax 645Z e a Hasselblad H5D-50c. 6, bem como o mesmo sistema de medição quando em comparação com a 5D Mark III
O que separa a 5DS da 5DS R é que o sensor EOS iSA de 252 zonas da 7D Mark II. A Canon e a ausência de entrada para auscultadores.
99
Testes no terreno
Samyang 135mm f/2.0 ED UMC

Uma objetiva de distância focal fixa e com... focagem manual. Uma “pérola” para os mais exigentes!
OBJETIVA € 525 > www.samyang-europe.com / w ww.robisa.es/pt
m dos pontos positivos desta novidade Sim, esta Samyang não inclui
U da Samsyang passa pelo facto de estar
disponível para a maior parte das marcas
sistema de focagem auto...
e formatos de encaixe, sendo que o nosso teste

centrou-se no modelo APS-C Canon. Depois,
os factos: a 135mm f/2.0 ED UMC é uma
teleobjetiva de distância focal fixa (135 mm) com
sistema de focagem manual, como que dedicada
aos fotógrafos avançados que procuram
o máximo de detalhe e eficácia. Mas o melhor
mesmo é a abertura máxima permitida – f/2.0!
–, que permite obter fantásticos efeitos bokeh
e captar cores tão vibrantes quanto os maiores
amantes dos retratos podem eventualmente
desejar... O barril é de alumínio reforçado
e está incluído um para-sol para o que for preciso.
Uma objetiva muito “criativa”, sem dúvida!
Gostamos: A construção e a abertura máxima!

Não gostamos: O modo AF faz sempre falta...
Lytro Illum Connect Station CS100 Hama Selfie 90

CÂMARA € 1.399 ARMAZENAMENTO Preço sob consulta MONOPÉ € 29
> www.lytro.com / www.digitfoto.pt > www.canon.com > www.hama.pt
Porquê focar antes de captar Armazenamento de 1 TB para O acessório do momento para

a fotografia? Faça-o depois! acesso remoto a fotos e vídeos. câmaras de vídeo de ação!
Tal como com a Light Field Camera original Este dispositivo oferece até 1 TB Este monopé para selfies é mais robusto
da Lytro, esta Illum consegue produzir de capacidade para armazenar imagens que a maioria, o que permite utilizar
verdadeiras “imagens vivas”, que permitem e vídeo. As fotos podem ser importadas compactas e actioncams um pouco mais
alterar o ponto de foco depois de terem diretamente de câmaras Canon com pesadas. Estende-se entre os 30 e os 90
sido captadas. Parece incrível, mas as NFC com um único toque, ou de um vasto cm, pesa 220 gramas e está revestido
partes desfocadas tornam-se realmente lote de equipamentos via USB, cartão de com espuma de alta densidade, para que
nítidas diante dos seus olhos. Bom detalhe! memória, ligação Wi-Fi ou browser Web. as vibrações durante o uso sejam mínimas.
Gostamos: Muito divertida de usar. Gostamos: Uma solução simples, não? Gostamos: Robustez e “utilidade”.
Não gostamos: As “imagens vivas” só Não gostamos: Não prevê qualquer Não gostamos: Pode ser demasiado
podem ser vistas na câmara ou no site... capacidade de expansão e/ou backup. volumoso quando “fechado”...
100
Disparadores de flash sem fios
3
Disparar para
acionar a luz...!
Seja criativo com a iluminação!
Liberte o seu flash com um destes
sistemas de disparo à distância...
1 Cactus V6
Preço: € 69
Calumet Quad Plus
2 Preço: desde € 104
3 Hahnel Viper
Preço: desde € 194
Site: www.cactus-image.com Site: www.calphoto.co.uk Site: www.hahnel.ie / www.comercialfoto.pt
Controlar múltiplos flashes externos a partir Ao contrário de sistemas de disparo mais Este Viper pode controlar até três grupos
de um recetor é perfeito quando a tentar caros, este Quad Plus não apresenta um de flashes externos através da amplitude
obter efeitos de iluminação criativos, mas elaborado painel de controlo LCD, nem de radiofrequência de 2,4 GHz. Ao contrário
nem todos podem contar com uma seleção capacidades TTL sem fios. Ainda assim, dos outros sistemas aqui em teste, não há
de flashes externos da mesma marca... Mas a qualidade de imagem parece-nos boa opção de canais, pois a Hahnel usa o sistema
a vantagem deste modelo é que consegue e estão presentes sapatas de metal, Digital Chanel Matching automático para
controlar simultaneamente toda uma gama incluindo uma que permite a passagem TTL. ligar o transmissor a cada recetor, sem
de flashes diferentes, incluindo modelos Consegue controlar quatro grupos de interferências. O funcionamento baseia-se
Canon, Nikon, Nissin e Sigma. Vai precisar de flashes externos em quatro canais e, numa única roda de controlo e no nítido ecrã
dois V6 para começar, o que torna o preço graças ao sistema de radiofrequência, pode retroiluminado. Existe até uma opção de
total menos atrativo, mas o sistema oferece estar a até 150 metros das unidades. Estão reajuste manual, se quiser definir a potência
um excelente alcance de cem metros e o disponíveis versões Canon e Nikon – ambas de um flash em separado. O sistema Viper
controlo de quatro grupos de flashes em 16 incluem um sistema de controlo muito fácil é apenas compatível com câmaras Canon e
canais. Um sistema simples e rápido de usar. de usar. Pode ser usado com ou sem fios. não consegue transmitir sinais TTL sem fios.
Veredicto Veredicto Veredicto

O melhor: Compatibilidade com O melhor: Bom alcance sem fios O melhor: O ajuste de potência
câmaras e flashes de várias marcas. e controlo de múltiplos grupos de flashes. remoto e o ajuste de canal automático...
O pior: Não é capaz de transmitir O pior: Não tem transmissão TTL sem O pior: Compatível apenas com Canon.
sinais de medição TTL sem fios... fios, nem ajuste de intensidade remoto. Não consegue enviar sinais TTL sem fios.
Veredicto: Se tiver vários flashes Veredicto: Competente, este kit garante Veredicto: Uma boa opção dentro
externos, esta é uma opção a considerar. o essencial por um preço razoável. da gama média, para utilizadores Canon.
101
Disparadores de flash sem fios
4 Interfit Strobies iSync 4

Trigger & Receiver
5 Phottix Odin TTL
Preço: € 149
6 PocketWizard
FlexTT5 & AC3
MiniTT1,
Preço: desde € 74 Site: www.phottix.com / www.niobo.pt Preço: € 219
Site: www.interfitphotographic.com Site: www.pocketwizard.com / www.digitfoto.pt
Ora aqui está um modelo com uma ótima
Comparar este kit com alguns dos que estão relação qualidade/preço. Impressiona logo A PocketWizard é uma marca reconhecida
em teste nestas páginas pode ser um pouco com o grande LCD retroiluminado, similar nesta gama de produtos e é fácil de ver
“cruel”, mas acredite que o iSync 4 tem muito ao que encontraria num flash topo de gama. porquê com esta combinação de nível
para oferecer. É o mais pequeno e leve do Terá controlo sobre três grupos de flashes profissional... O MiniTT1 é capaz de transmitir
grupo! Embora o alcance de 30 metros fique em quatro canais de frequência, com ajuste sinais de medição Canon E-TTL ou Nikon
atrás da concorrência, é suficiente para a de formato A:B, e é possível definir à distância i-TTL para um ou mais recetores FlexTT5,
maioria dos cenários. Há ainda quatro canais os controlos de zoom e a potência. Disponível com um alcance de 240 metros – ou
diferentes, para evitar interferências, e o para Canon, Nikon e Sony, Odin transmite até 365 metros no disparo básico!
recetor pode ser ativado com um disparo sinais TTL sem fios e pode ser configurado E pode contar com sincronização de alta
de flash. Contudo, não pode ter tudo por este para controlar um grupo de flashes velocidade, permitindo velocidades de
preço: o iSync 4 controla apenas uma única manualmente enquanto outro grupo usa obturação super-rápidas de até 1/8.000 seg.
zona de flashes externos e não há controlo TTL. E é um dos poucos sistemas de disparo Já o AC3 ZoneController permite controlar
de potência remoto ou funcionalidade TTL. a suportar sincronização de alta velocidade. flashes remotamente, claro. Preço elevado...
Veredicto Veredicto Veredicto

O melhor: Os recetores extra são O melhor: Cheio de funcionalidades, O melhor: Desempenho impecável e
uma vantagem, bem como o preço. bem construído e fácil de controlar. compatibilidade com funções avançadas.
O pior: Oferece apenas disparo O pior: Os menus não são rápidos de O pior: O preço podia ser melhor
de flash manual a curta distância. navegar... Não tem passagem para flash. e as construção também, a vários níveis...
Veredicto: Tudo funciona com este kit, Veredicto: Um sistema de disparo muito Veredicto: Um sistema que assegura
mas existem opções mais válidas por aí... competente e que vale cada euro pago! as suas funções, apesar de parecer caro.
102
As melhores objetivas fixas grande-angular
Objetivas ixas
grande-angular
Ângulos e aberturas amplos
abundam neste teste
a oito objetivas fixas... 6
BAIONETA
5
C N O P S Sg
Confirme na legenda a compatibilidade
das objetivas. C para Canon, N para Nikon, O para
Olympus, P para Pentax, S para Sony e Sg para Sigma.
SELOS ESPECIAIS
Para tornar este teste o mais completo possível,

atribuímos estes selos especiais para indicar
qual das objetivas é a melhor para cada sistema.
Siga as cores!
EM COMPETIÇÃO
1 Canon EF 24 mm f/1.4L II USM € 2.239
2 Fujifilm Fujinon XF18 mm f/2 R € 589
3 Nikon AF-S 24 mm f/1.4G ED € 1.861
4 Nikon AF-S 28 mm f/1.8G € 717
5 Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 12 mm f/2 € 899
6 Panasonic Lumix G 14 mm f/2.5 ASPH II € 450
7 Pentax HD DA 15 mm f/4 ED AL Limited € 649
8 Samyang 24 mm f/1.4 ED AS IF UMC € 539
103
8
3
4
104
M
uitos fotógrafos
digitais recorrem Anatomia Pequena e grande
a uma objetiva
grande-angular
apenas quando
U ma das diferenças mais óbvias
entre as várias objetivas deste grupo
é o tamanho físico. Algumas são grandes
atingem o limite na sua objetiva e pesadas; outras são pequenas
de zoom standard. Mas escolher mas espantosamente leves. Num extremo,
um modelo mais amplo oferece-lhe as objetivas de 24 mm Canon, Nikon
a vantagem de conseguir incluir e Samyang têm cerca de 80 mm de
mais detalhes na imagem. E isto é diâmetro e quase 100 mm de comprimento,
ótimo para paisagens com amplos e pesam até 650 gramas. No outro extremo,
céus dramáticos e bastante útil para a pequena Panasonic 14 mm mede apenas
interiores onde estará isicamente 56 x 21 mm e pesa cerca de 55 gramas.
limitado pelas paredes de um edifício. Em geral, a diferença de tamanho
Na verdade, as objetivas grande- depende de dois fatores.
angular são ferramentas criativas para Primeiro, a área de superfície
quem gosta de exagerar a perspetiva. fisicamente maior
Aproxime-se bem do objeto principal dos sensores de imagem
da cena, e a distância média diminui full-frame em comparação
a um ritmo alarmante. Os resultados com os sensores APS-C
podem ser imagens verdadeiramente e, especialmente, os Quatro
deslumbrantes. Os retratos Terços, significa que
ambientais estão na lista de favoritos. o círculo criado pela
Tendo tudo isto em mente, objetiva tem de ser maior.
por vezes os fotógrafos utilizam Segundo, as objetivas
uma zoom grande-angular na ou “mais céleres” com
perto da sua distância focal mais aberturas disponíveis
curta. Maximizar o ângulo de visão mais amplas precisam
vai potenciar, naturalmente, o efeito de um elemento frontal As objetivas fixas
grande-angular
grande-angular – e, ainal, é por isso com um diâmetro maior, incluem design
que trocou a sua zoom standard... para deixar entrar mais luz. e tamanhos diversos.
Portanto, há algo a dizer a favor
das objetivas grande-angular com
distância focal ixa. Precisa de objetivas Pentax, Olympus
um ângulo de visão mais amplo
do que aquele que tem na sua zoom
“Precisa de um ângulo de visão e Panasonic vão até 22,5 mm, 24 mm
e 28 mm respetivamente. Entretanto,
standard? Use um destes modelos. mais amplo do que tem na zoom? as CSC da série X com base APS-C
Parece demasiado fácil – por isso
é estranho que, enquanto há uma
Use uma objetiva como estas!” da Fujiilm (que têm um fator de
conversão de 1.5x) também estão
miríade de objetivas ixas amplas detalhado teste de grupo. bem apoiadas, apresentando
para relex full-frame, não há Reduza o tamanho do sensor de uma gama crescente de objetivas
praticamente nenhuma a ser imagem ainda mais e voltam a surgir ixas amplas X-mount. E a edição
fabricada para a grande maioria das opções ixas interessantes, incluindo 18 mm está incluída neste teste.
câmaras de formato APS-C. Além a Olympus 12 mm e a Panasonic 14
das olho de peixe, é praticamente mm, também neste confronto. PORQUÊ FIXAS?
obrigado a optar por objetivas zoom. Tendo em conta o multiplicador de Se só usa uma zoom grande-angular
Uma exceção é a objetiva Pentax 15 distância focal, ou fator de conversão, ou perto da distância focal mais
mm, uma das oito incluídas neste as distâncias focais efetivas das curta, perde a versatilidade de ter
uma zoom. Logo, não há uma boa
razão para degradar potencialmente
Condições de teste Conselhos em que pode confiar a qualidade de imagem usando uma
O s testes a objetivas têm

duas fases. Primeiro, são
feitos testes de laboratório,
é avaliada no centro, nas
arestas e cantos das imagens.
Para os testes no terreno,
a velocidade e a precisão dos
vários sistemas de autofoco e
o funcionamento do reajuste
zoom em vez de uma ixa. De facto,
já testámos um conjunto de zoom
grande-angular para câmaras
fotografando dois gráficos utilizamos cada objetiva sob manual, se estiver disponível. de sensor APS-C e concluímos
de teste sob condições de luz condições de luz interiores Devido aos ângulos de visão que tendem a sofrer de distorção em
controladas. Os resultados e exteriores muito variadas. muito amplos oferecidos barril extrema na extremidade curta
são processados no Imatest O manuseamento, a por estas objetivas, vigiámos a das gamas de zoom. Como o design
Master, para que possamos suavidade e a precisão dos vinhetagem com as aberturas simpliicado que advém de uma
quantificar o desempenho anéis de zoom e focagem, mais amplas da gama zoom. distância focal ixa, as objetivas ixas
ótico em termos de nitidez, assim como o funcionamento As classificações são dadas às oferecem distorções menos visíveis.
aberrações cromáticas de todos os botões, são características, à construção, A próxima questão é: quanta
e distorção. A qualidade geral verificados. Testamos às imagens e ao valor. amplitude deseja? A maioria das
zoom grande-angular de formato
105
APS-C tem uma distância focal A TER EM CONTA

de cerca de 10-20 mm, equivalente
a 15-30 mm numa câmara full-frame.
As objetivas ixas deste teste tendem
a ter uma distância focal efetiva
GRANDE-ANGULAR FIXAS
de 24 mm ou 28 mm. Em termos O que procurar na hora de adquirir o equipamento.
reais, não são “mais amplas” que
muitas objetivas zoom standard Distância focal Escala de distância Autofoco
na ponta curta da sua gama de zoom. Multiplicar a distância focal É útil para definir a distância O autofoco ultrassónico
Por im, não ganha muito em termos real de cada objetiva pelo hiperfocal, na qual tudo anelar é geralmente o mais
de ângulo de visão total, se é que fator de conversão da câmara a partir de metade dessa célere, embora os motores
conquista algo ao passar de uma (um para câmaras full-frame) distância até ao infinito deve de passo ofereçam transições
dá a distância focal efetiva ficar nítido, para maximizar de autofoco suaves e
zoom standard para uma destas que pode esperar da objetiva. a profundidade de campo. silenciosas para gravar vídeos.
objetivas ixas grande-angular.
Contudo, juntamente com uma
redução da distorção em barril, em
comparação com a maioria das zoom
standard na distância focal mais
curta, há outra vantagem signiicativa
em termos de velocidade. A maioria
das objetivas ixas compatíveis
com full-frame presentes neste
teste tem uma abertura mais ampla
“rápida” de f/1.4. As aberturas ainda
são impressionantes para a maioria
das objetivas criadas para câmaras
de sensor APS-C, incluindo a
Fujiilm 18 mm f/2, a Olympus 12
mm f/2 e a Panasonic 14 mm f/2.5.
PORQUÊ AMPLAS?
O que é que uma abertura mais
ampla tem de tão importante?
A capacidade de reduzir a
profundidade de campo não costuma
ser um requisito das grande-angular,
embora as aberturas muito amplas
permitam ainda desfocar o plano
de fundo ao usar estas objetivas
nas ou perto das distâncias de
focagem mais curtas. Uma vantagem
mais comum das aberturas mais
amplas na fotograia grande-angular
é, precisamente, permitir velocidades
de obturação mais céleres para
congelar a ação e evitar a vibração
da câmara. Pode fazer a diferença Para-sol Anéis de controlo Rosca de ligação
sob luz fraca, e para fotografar Um para-sol para reduzir A maioria das objetivas inclui Os tamanhos das roscas de
manualmente em interiores os halos e os reflexos apenas um anel de focagem, ligação variam entre 46 mm nas
ou no crepúsculo, permitindo da luz periférica está incluído mas a Fujifilm e a Samyang objetivas Micro Quatro Terços
na maioria das objetivas. têm um anel de abertura, Olympus e Panasonic; e 77
velocidades rápidas o suiciente
A Panasonic não inclui e na o que significa que a abertura mm nas objetivas 24 mm f/1.4
sem ter de exagerar na sensibilidade. Olympus é uma opção extra. pode ser definida na objetiva. compatíveis com full-frame.
Em suma, as objetivas ixas
grande-angular devem oferecer
uma qualidade de imagem excelente
e são úteis para uma gama de
requisitos de fotograia de interiores
Explicar Anéis de focagem
e exteriores incrivelmente diversa.
Contudo, como vamos ver em cada
análise individual, as características
C om a profundidade de campo generosa
permitida pelas objetivas grande-angular
a aberturas médias e reduzidas, um bom
desde o primeiro plano até ao horizonte
distante. Embora este truque ajude na maioria
dos géneros fotográficos, é útil para paisagens.
e a qualidade de imagem podem truque é focar até um terço da distância Algumas objetivas incluem uma escala
variar bastante entre objetivas da cena. Isto aproxima a distância hiperfocal, de distância de focagem com marcas de
concorrentes. E irá encontrar também e deve garantir que tudo fica nítido na imagem, profundidade de campo para várias aberturas.
uma grande variedade de preços.
106
Lens group test
FULL-FRAME Canon EF APS-C Fujifilm X-Series
Canon EF 24 mm Fujiilm Fujinon XF

f/1.4L II USM 18 mm f/2 R
€ 2.239 € 589
Uma sequela da fixa ampla da Canon. Uma família exímia, que se expande.
edição Mark II desta objetiva não aclamada série X de CSC
A é meramente uma modiicação

menor, mas representa um redesign
completo. Exibe dois elementos
A da Fujiilm é suportada por uma
gama de objetivas ixas grande-
angular bastante variada.
extra em relação à sua antecessora, aumentando Na verdade, ela inclui opções de 14 mm, 18 mm,
o número total de 11 para 13, e a abertura mais 23 mm e 27 mm, e uma objetiva 16 mm deverá
arredondada baseia-se em oito lâminas de chegar este ano. Graças ao fator de conversão
diafragma, em vez de sete. Faz-se valer também 1.5x desta gama, esta objetiva 18 mm tem
de uma construção de nível proissional uma distância focal efetiva de 27 mm, e uma
e de selagem, sendo que este último traço Tecnologia abertura mais ampla razoavelmente célere de f/2. Tecnologia
Treze elementos Oito elementos
não se encontra em todos os modelos da série L. O design rétro da objetiva é ideal para câmaras em sete grupos;
em dez grupos;
Como certamente constatou, esta objetiva é a 8 oito lâminas de
como a Fujiilm X-T1. Por ser considerada sete lâminas de
mais dispendiosa do grupo. Outras semelhanças diafragma; distância uma objetiva pancake, é isicamente curta diafragma; distância
incluem uma construção sólida, baseada de focagem mais e faz-se acompanhar de um anel de abertura de focagem mais
próxima – 25 cm; próxima – 18 cm;
em metal em vez de num barril de plástico. que está calibrado em stops de 1/3.
rosca de filtro rosca de filtro
Tem um sistema de focagem móvel totalmente A qualidade de construção é impressionante. de 52 mm; autofoco
de 77 mm; autofoco
interno, acionado por um mecanismo ultrassónico de tipo A objetiva tem uma placa de encaixe e barril micromotor; 65 x 41
de autofoco ultrassónico de tipo anelar. anelar; 80 x 87 mm; de metal sólidos, embora não esteja selada. mm; 116 gramas.
O vidro topo de gama inclui dois elementos 650 gramas. A focagem não é interna e a objetiva estende-se
asféricos para evitar aberrações esféricas ao longo da gama de focagem, mas o elemento
(comuns em objetivas de abertura ampla) e dois frontal não roda, facilitando o uso de iltros,
elementos Super UD (Ultra-low Dispersion) como, por exemplo, polarizadores circulares
que corrigem aberrações cromáticas laterais. Veredicto e ND em gradiente. Embora não tenha escala de Veredicto
CARACTERÍSTICAS distância de focagem ou marcas de profundidade CARACTERÍSTICAS
DESEMPENHO de campo, esta informação surge no ecrã
Embora seja ótimo ter uma abertura f/1.4 ampla, CONSTRUÇÃO de disparo da X-T1, que utilizámos para o teste. CONSTRUÇÃO
a qualidade de imagem é pouco convincente.
A vinhetagem é pronunciada, e há uma distinta IMAGEM DESEMPENHO IMAGEM
falta de nitidez perto das arestas e cantos do Há pouca vinhetagem, mesmo ao fotografar
frame. A unidade que analisámos também QUAL./PREÇO com uma abertura ampla. O autofoco é célere QUAL./PREÇO
tinha um problema de focagem frontal durante o e preciso, e a qualidade de imagem é satisfatória.
autofoco, embora este tenha sido contornado no CLASSIFICAÇÃO Contudo, os cantos das fotograias podiam icar CLASSIFICAÇÃO
modo Live View. Para obter a melhor qualidade FINAL mais nítidos em qualquer abertura. Também FINAL
de imagem, deina aberturas entre f/4 e f/8. tendem a adquirir algumas franjas de cor.
107
Lens group test
FULL-FRAME Nikon FX FULL-FRAME Nikon FX
Nikon AF-S 24 mm Nikon AF-S 28 mm

f/1.4G ED f/1.8G
€ 1.861 € 717
Objetiva eficaz, com preço elevado. A diferença que um stop faz...
quivalente direta da Canon 24 sta objetiva é dois terços de stop
E mm (na página ao lado), esta

é, na verdade, a ótica f/1.4 mais
cara da Nikon criada para câmaras
E mais lenta que a Nikon 24 mm.
Mas a diferença de preço torna-se
impressionante, o que a torna
full-frame. A qualidade de construção uma proposta mais acessível. Juntamente
proissional inclui um barril de magnésio com a capacidade de abertura ampla reduzida,
e placa de encaixe vedada. O design faz-se há uma redução do ângulo de visão. Ainda assim,
valer de menos um elemento que a Canon, a distância focal de 28 mm oferece um ângulo
e o diafragma apresenta nove lâminas em vez de visão de 75 graus quando usada numa relex
Tecnologia Tecnologia
de oito. São também utilizados elementos Doze elementos full-frame, em comparação com os 84 graus Onze elementos
asféricos e ED. Como se espera de uma 24 em dez grupos; de uma objetiva 24 mm. Como tal, ainda em nove grupos;
mm f/1.4 com compatibilidade full-frame, nove lâminas de é uma objetiva utilmente ampla para fotograia sete lâminas de
é volumosa, sendo ligeiramente maior e mais diafragma, distância de interiores e exteriores, mas perde a favor diafragma; distância
de focagem mais de focagem mais
leve que a rival da Canon. As semelhanças próxima – 25 cm; das capacidades grandes-angular mais generosas
próxima – 25 cm;
incluem o autofoco ultrassónico de tipo rosca de filtro de uma típica zoom standard 24-70 mm. rosca de filtro
anelar célere e silencioso, e uma boa escala de 77 mm; autofoco A construção do barril baseia-se em plásticos de 67 mm; autofoco
de focagem posicionada debaixo de uma janela ultrassónico de de alta qualidade em vez de liga de magnésio. A ultrassónico de
tipo anelar; 83 x 89 tipo anelar; 73 x 81
de visualização no topo do barril. Já a focagem objetiva não parece tão robusta como as 24 mm
mm; 620 gramas. mm; 330 gramas.
é totalmente interna mas, embora ambas as da Canon ou da Nikon, mas está bem construída.
objetivas tenham uma escala de profundidade Há dois elementos e ainda o uso de Nano Crystal
de campo, a da Nikon não é tão clara nem Coat e uma placa de encaixe vedada. Mas não
está tão bem implementada como a da Canon. inclui elementos ED (Extra low Dispersion).
Veredicto Veredicto
DESEMPENHO CARACTERÍSTICAS DESEMPENHO CARACTERÍSTICAS
A nitidez central é excelente, mesmo O sistema de autofoco ultrassónico de tipo
a aberturas amplas, e os níveis de nitidez CONSTRUÇÃO anelar da Nikon é tão rápido aqui como na CONSTRUÇÃO
são bem mantidos, mesmo nos cantos objetiva 24 mm mais exótica da marca e, como
extremos do frame. A Nikon tem um IMAGEM de costume, vem completa com reajuste manual IMAGEM
desempenho mais competente e uma a tempo inteiro. O anel de focagem manual
vinhetagem menos pronunciada que a Canon. QUAL./PREÇO é ainda maior que o da Nikon 24 mm, sendo QUAL./PREÇO
As franjas de cor também são mais bem igualmente suave e preciso. A vinhetagem é mais
controladas, em toda a gama de abertura. CLASSIFICAÇÃO visível na abertura mais ampla disponível e a CLASSIFICAÇÃO
Em suma, é uma objetiva dispendiosa, mas FINAL nitidez não é tão impressionante, mas em geral a FINAL
tem uma excelente relação qualidade/preço. qualidade de imagem é extraordinariamente boa.
108
Quatro Terços Micro Quatro Terços Quatro Terços Micro Quatro Terços
Olympus M.Zuiko Panasonic Lumix G 14

Digital Ed 12 mm f/2 mm f/2.5 Asph II
€ 899 € 450
Uma objetiva compacta com classe. Eis uma pancake bastante compacta.
ípico das objetivas Micro Quatro s objetivas pancake existem há
T Terços da Olympus, esta é bastante

pequena, mas a sua construção
é exímia. Pertence à gama Premium
A mais de um século... Embora estejam
disponíveis para algumas relex,
tornaram-se mais populares
de objetivas da Olympus e está disponível em para CSC. O design de barril ultracurto está em
prateado ou preto, incluindo um barril de metal harmonia com a ilosoia de design das câmaras
elegante e resistente, que acolhe 11 elementos. sem espelho pequenas. Ainda assim, esta
Os especializados incluem um asférico, um DSA objetiva leva o design pancake ao extremo.
(Dual Super Aspherical), um ED (Extra-low Tem uns meros 21 mm de comprimento e, com Tecnologia
Tecnologia
Dispersion) e um Super HR (High Refractive). Onze elementos 55 gramas, é um peso pluma. Em perspetiva, a Seis elementos
Os revestimentos ZERO (Zuiko Extra-low em oito grupos; Canon 24 mm é cerca de 12 vezes mais pesada. em cinco grupos;
Relection Optical) reduzem os halos sete lâminas de Como seria de esperar numa objetiva tão sete lâminas de
diafragma; distância diafragma; distância
e relexos. Contudo, o para-sol retangular pequena e leve, a construção é simples. Tem só de focagem mais
de focagem mais
tem de ser comprado separadamente. próxima de 20 cm;
seis elementos, cerca de metade dos da maioria próxima de 18 cm;
O autofoco é cortesia de um sistema rosca de filtro de 46; das rivais. Mas a qualidade de construção rosca de filtro de
Movie Stills Compatible suave e silencioso. autofoco de motor parece boa, com uma placa de encaixe de metal 46 mm; autofoco de
de passo; 56 x 43 motor de passo; 56
O anel de focagem manual tem, segundo e um barril plástico robusto. O anel de focagem x 21 mm; 55 gramas.
a Olympus, uma garra de empurrar/puxar mm; 130 gramas. é bastante estreito, mas o mecanismo de
ou um mecanismo “instantâneo”, que permite focagem manual eletrónico funciona bem, assim
recuar o anel de focagem para passar do como o sistema de autofoco célere e silencioso.
autofoco para a focagem manual. Isto também
revela uma escala de distância de focagem no DESEMPENHO
barril que se liga a uma escala de profundidade Veredicto Naturalmente, o ângulo de visão não é tão bom Veredicto
campo, com aberturas entre f/5.6 e f/22. CARACTERÍSTICAS como o da Olympus 12 mm, a outra objetiva CARACTERÍSTICAS
MQT do teste. A Panasonic tem uma distância
DESEMPENHO CONSTRUÇÃO focal efetiva de 28 mm, em vez dos 24 mm CONSTRUÇÃO
O autofoco é célere e permite transições da Olympus, em termos de full-frame.
de focagem suaves durante a gravação de vídeo. IMAGEM Contudo, a Panasonic é mais nítida que IMAGEM
O mecanismo de focagem manual eletrónico a Olympus, tanto ao centro do frame como nos
funciona com precisão. A nitidez é boa QUAL./PREÇO cantos, em toda a gama de abertura. Também QUAL./PREÇO
e uniforme em todo o frame, até mesmo há muito menos vinhetagem ao fotografar com
nos cantos, e até na abertura mais ampla CLASSIFICAÇÃO abertura total. A distorção em barril é menos CLASSIFICAÇÃO
de f/2. A vinhetagem é visível nesta abertura, FINAL visível. Em geral, é uma objetiva pequena e FINAL
mas torna-se menos problemática a f/2.8. rápida, com uma ótima relação qualidade/preço.
109
APS-C Pentax K FULL-FRAME Canon EF Quatro Nikon F Pentax K Samsung NX Sony A Sony E
Pentax HD DA 15 mm Samyang 24 mm
f/4 ED AL Limited f/1.4 ED AS IF UMC
€ 649 € 539
Tem certamente um aspeto apelativo. Vamos investir na focagem manual?
popularidade atual do design ípico nas objetivas Samyang,
A rétro em câmaras e objetivas não se

perdeu na Pentax. Tirada da gama
Limited, esta ótica de 15 mm está
T este design 24 mm parece
um retrocesso. Numa era
de automatização, opta pelo
cheia de encanto do passado... Está muito percurso menos comum, com um sistema de
bem construída, com um barril e tampa frontal focagem e anel de abertura manuais. Enquanto
de enroscar feitos de alumínio trabalhado a maioria das rivais consegue autofocar num
à máquina. No interior, há elementos asféricos instante e trabalhar bem nos modos de disparo
e ED e ainda o novo revestimento HD da Tecnologia Program AE e Prioridade ao Obturador, esta Tecnologia
Pentax para reduzir os halos e relexos Oito elementos atrasa-o e mantém a mão esquerda ocupada. Treze elementos
em seis grupos; em 12 grupos;
enquanto aumenta a transmissão de luz. A eletrónica foi adicionada para que oito lâminas de
Tendo em conta o fator de conversão sete lâminas de a abertura seja controlada a partir da câmara,
diafragma; distância diafragma; distância
1.5x das relex de formato APS-C da Pentax, de focagem mais e para permitir a assistência de focagem de focagem mais
esta objetiva tem o ângulo de visão mais amplo próxima de 18 cm; e as luzes de conirmação no ecrã da ocular. próxima de 25 cm;
do teste, com 86 graus. Contudo, não é uma rosca de filtros de A ampla profundidade de campo gerada rosca de filtro
49 mm; autofoco de 77 mm; apenas
objetiva ixa “célere”. A abertura mais ampla por uma objetiva 24 mm signiica que focagem manual;
acionado a partir
disponível de f/4 é três stops mais lenta que da câmara; 63 x 40
a precisão de focagem não é assim tão crucial. 83 x 98 mm;
as objetivas f/1.4, e dois stops mais lenta que as mm; 189 gramas. Assim sendo, a falta de autofoco é menos 580 gramas.
f/2. Por outro lado, o sistema de autofoco não é problemática do que numa objetiva standard
entusiasmante. Acionado a partir de um motor ou teleobjetiva. Uma vantagem é que
no corpo da câmara, é célere mas ruidoso. o grande anel de focagem manual da Samyang
A rotação do anel de focagem manual durante é espantosamente suave, confortável e preciso
o autofoco compromete o manuseamento, mas Veredicto no terreno, por isso a focagem manual não Veredicto
pelo menos tem reajuste manual permanente. CARACTERÍSTICAS é certamente a tarefa que seria de esperar. CARACTERÍSTICAS
DESEMPENHO CONSTRUÇÃO DESEMPENHO CONSTRUÇÃO

Dado que esta objetiva oferece o ângulo A Samyang aproveita ao máximo os seus dois
de visão mais amplo do grupo, é uma verdadeira IMAGEM elementos asféricos, quatro ED e revestimentos IMAGEM
proeza que também apresente a menor UMC para oferecer uma qualidade de imagem
distorção, a par da Canon 24 mm. Há pouca QUAL./PREÇO agradável. A única desvantagem é que a nitidez QUAL./PREÇO
vinhetagem, mesmo na abertura mais ampla é algo fraca em aberturas entre f/1.4 e f/2.8,
de f/4. Contudo, a aberturas mais reduzidas que CLASSIFICAÇÃO mas não é pior nos cantos do frame do que no CLASSIFICAÇÃO
f/11, a qualidade de imagem é traída pela fraca FINAL centro. A vinhetagem também é visível a f/1.4, FINAL
nitidez perto das arestas e cantos do frame. mas não mais do que com a objetiva Canon.
110
QUALIDADE DE IMAGEM EM FOCO

CANON EF 24 MM FUJIFILM FUJINON XF NIKON AF-S 24 MM NIKON AF-S 28 MM
F/1.4L II USM 18 MM F/2 R F/1.4G ED F/1.8G
ISO 200 28 ISO 200 28 ISO 200 28 ISO 200 32

NITIDEZ
Apesar de ser uma das objetivas A nitidez central é bastante A opção Nikon topo de gama Não é tão nítida como a objetiva
mais caras do grupo, a nitidez boa mesmo a f/2, mas nos cantos é supernítida, mesmo na sua 24 mm da Nikon, mas ainda assim
é pouco convincente, sobretudo podia ser um pouco melhor, abertura mais ampla de f/1.4, funciona bem mantendo uma boa
longe do centro do frame. em toda a gama de abertura. em todo o frame da imagem. nitidez nos cantos da imagem.
FRANJAS DE COR
O franjamento de cor desta Há muito pouco franjamento Quase não há franjamento Como nas objetivas 24 mm Nikon
objetiva Canon é mais visível a f/2 com a Fujinon, mas torna-se de cor à vista, com resultados e Samyang, o franjamento de cor
que o de em ambas as objetivas pior do que nas objetivas rivais de laboratório ultrabaixos não é um problema com
Nikon, na Panasonic ou na Samyang. em aberturas médias a estreitas. em toda a gama de abertura. esta objetiva de 28 mm.
DISTORÇÃO
A distorção em barril está bem A Fujinon é melhor que a maioria das A distorção em barril é mais visível Juntamente com o ângulo de visão
dominada e, neste aspeto, objetivas por oferecer uma distorção que em qualquer outra objetiva mais modesto, em comparação
a Canon é líder do grupo, baixa, mas não é tão boa como do grupo, mas não é má tendo com a Nikon 24 mm, vem uma
juntamente com a Pentax 15 mm. a Canon, a Panasonic e a Pentax. em conta o ângulo de visão grande. redução da distorção em barril.
VEREDICTO VEREDICTO VEREDICTO VEREDICTO

A nitidez é pouco convincente A nitidez dos cantos não A qualidade de imagem da A vinhetagem de abertura
no centro e dececionante é excelente e o franjamento Nikon 24 mm é absolutamente ampla é mais visível do que
perto das arestas e cantos. da cor é pior que a média, mas excelente e está em perfeita na objetiva 24 mm da Nikon
Esperávamos mais a qualidade de imagem geral harmonia com a construção e não é tão nítida. A qualidade
de uma objetiva a este preço. da Fujinon é bastante boa. profissional e o preço elevado. de imagem é exímia.
111
OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL PANASONIC LUMIX G PENTAX DA SAMYANG 24 MM

ED 12 MM F/2 14 MM F/2.5 ASPH II 15 MM F/4 ED AL F/1.4 ED AS IF UMC
ISO 200 28 ISO 200 26 ISO 200 24 ISO 200 32
Muito parecida com a Nikon 24 mm Uma das mais nítidas do grupo, A nitidez central é boa, mas precisa A nitidez cai a pique em aberturas
em termos de nitidez, a Olympus a pequena pancake da Panasonic de diminuir a abertura até f/11 amplas entre f/1.4 e f/2.8,
não é tão nítida como a Panasonic é especialmente impressionante para conseguir uma nitidez mas, tirando isso, há bastante
14 mm, por exemplo. na sua abertura mais ampla. razoável nos cantos da imagem. detalhe em todo o frame.
Os níveis de franjamento de cor são O franjamento de cor está muito Os resultados do franjamento Há muito pouco franjamento de cor,
médios para esta classe de objetiva, bem controlado – quase tanto de cor são bastante medianos que é essencialmente impossível
e semelhantes aos das objetivas como nas objetivas Nikon e semelhantes aos das objetivas de detetar na maioria das imagens,
Canon 24 mm e Pentax 15 mm. e Samyang deste grupo. Canon 24 mm e Olympus 12 mm. mesmo perto dos cantos.
Aqui há um pouco mais de distorção Melhor do que a média, a Panasonic Tendo em conta que a Pentax Um pouco acima da média,
em barril do que na Panasonic oferece menos distorção em barril oferece o ângulo de visão mais a Samyang ainda oferece
14 mm, mas o ângulo de visão que a maioria das rivais, exceto amplo do grupo, a distorção em menos distorção em barril
é consideravelmente mais amplo. a Canon e a Pentax. barril mínima é impressionante. que a Nikon 24 mm rival.
VEREDICTO VEREDICTO VEREDICTO VEREDICTO

A Olympus sai-se bem A Panasonic 14 mm é uma A qualidade de imagem é muito Além da falta de nitidez
em quase todas as áreas da objetiva incrivelmente leve, boa na maioria dos aspetos, a aberturas muito amplas, a
qualidade de construção, mas mas tem um desempenho mas a falta de nitidez perto das qualidade de imagem é muito
a vinhetagem é muito visível excelente em temos arestas e cantos das imagens convincente, o que lhe dá uma
na abertura f/2 mais ampla. de qualidade de imagem. arruína um pouco a festa. boa relação qualidade/preço.
112
O NOSSO VEREDICTO
UMA OBJETIVA
COMPLETA!
A AF-S 24 mm f/1.4G ED
ganha em qualidade de imagem.
uando gasta uma quantia No im de contas, e se o dinheiro
Q elevada numa objetiva

proissional de “primeira
água”, espera-se um
não for um problema de maior,
a Nikon 24 mm f/1.4 é uma clara
vencedora. Se tiver um orçamento
desempenho de topo. Mas isso mais limitado para objetivas ixas
nem sempre acontece. Com alguma amplas para relex, a Samyang
margem, as duas competidoras 24 mm oferece uma boa qualidade
mais dispendiosas deste grupo de imagem se conseguir viver
são as objetivas 24 mm f/1.4 sem o autofoco, e a Nikon 28 mm
Canon e Nikon. Ambas mostram é boa se não precisar de um
uma qualidade de construção muito ângulo de visão realmente amplo.
sólida, são tranquilizadoramente A pequena objetiva pancake
robustas e oferecem um Panasonic 14 mm é a mais acessível
autofoco célere e silencioso. do grupo – ainda assim consegue
Contudo, enquanto a Nikon apresentar uma qualidade de
apresenta uma qualidade de imagem imagem soberba e é uma excelente
simplesmente sublime em toda opção para câmaras Micro Quatro
a sua gama de abertura, a Canon Terços. A Olympus 12 mm é uma
simplesmente não o faz. Há uma objetiva Micro Quatro Terços Em cima
falta de nitidez no centro da imagem magniicamente construída que A Nikon prima
e perto das arestas e cantos das oferece um ângulo de visão ainda pela competência,
imagens a nitidez é uma desilusão, mais amplo e uma boa qualidade pela qualidade
de imagem exímia
especialmente em aberturas amplas. de imagem, embora seja um pouco e pela desenvoltura
A Nikon também é melhor a evitar maior e mais dispendiosa. Agora, no terreno. Uma
a vinhetagem em aberturas amplas. faça a sua escolha e seja criativo. pequena maravilha!
ESPECIFICAÇÕES
E VEREDICTO
Canon EF 24 mm Fujifilm Fujinon XF18 Nikon AF-S 24 mm Nikon AF-S 28 mm Olympus M.ZUIKO Panasonic Lumix G Pentax HD DA 15 mm Samyang 24 mm
f/1.4L II USM mm f/2 R f/1.4G ED f/1.8G DIGITAL ED 12 mm f/2 14 mm f/2.5 ASPH II f/4 ED AL Limited f/1.4 ED AS IF UMC
Site www.canon.pt www.fujifilm.eu/pt/ www.fnac.pt www.fnac.pt www.olympus.pt www.panasonic.com/pt www.ricoh-imaging.pt www.robisa.es/pt
Preço € 2.239 € 589 € 1.861 € 717 € 899 € 450 € 649 € 539
Opções de encaixe EF
EF X N
FX N
FX MQT MQT K EF QT F K
NX A E
Motor de autofoco Ultrassónico (anelar) Micromotor Ultrassónico Ultrassónico (anelar) Motor de passo Motor de passo Nenhum (através do Nenhum (apenas
(anelar) motor da câmara) focagem manual)
Distância de focagem 25 cm 18 cm 25 cm 25 cm 20 cm 18 cm 18 cm 25 cm
mínima
Ângulo de visão 84 graus 76,5 graus 84 graus 75 graus 84 graus 75 graus 86 graus 84 graus
Tamanho do filtro 77 mm 52 mm 77 mm 67 mm 46 mm 46 mm 49 mm 77 mm
Para-sol Sim Sim Sim Sim Extra opcional Não Sim Sim
Dimensões (DxC) 80 x 87 mm 65 x 41 mm 83 x 89 mm 73 x 81 mm 56 x 43 mm 56 x 21 mm 63 x 40 mm 83 x 98 mm
Peso 650 gramas 116 gramas 620 gramas 330 gramas 130 gramas 55 gramas 189 gramas 580 gramas
CARACTERÍSTICAS
CONSTRUÇÃO
IMAGEM
QUAL./PREÇO
VEREDICTO
EF X F FX QT MQT K NX A E
Legenda: Canon EF Fujifilm X Nikon F Nikon FX Quatro Terços Micro Quatro Terços Pentax K Samsung NX Sony A Sony E
114
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Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;

02 03 03 Sir Dropson playing golf

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Portfólio temático – Guilherme Sanches

04 Peixeira com canastra 05 Cogumelo aquático 06 Violoncelo

AS SUAS FOTOS AQUI!

Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;

"As fotografias são preparadas

Portfólio temático – Guilherme Sanches

Canon EOS 5D Mark II; 150 mm;

09 Tricolor 10 Tapete voador 11 Bombeiro de capa e capacete

Portfólio temático – Guilherme Sanches

12 Inside a bubble 13 Splash e splash

14 Festival aéreo 15 Faena

"Duas ou três gotas caem em sequência

Canon EOS 6D; 90 mm;

O nosso leitor Jorge G. Silva foi o vencedor

Konica Minolta Dimage Z2; 6 mm;

Canon EOS 1100D;

Canon EOS 450D; 12 mm;

“No Foz do Arelho

Nikon D7100; 24 mm;

Nikon D90; 105 mm;

Canon EOS 60D; 100 mm

Canon EOS 6D; 17 mm;

Nikon D3000; 55 mm;

Canon EOS 600D; 100 mm;

Canon EOS 7D; 20 mm;

Envie as suas fotograias

© Sepehr Ghassemi (www.sepehrghassemi.com)

© Getty / Julia Davila-Lampe

2 Uma verdadeira caça ao tesouro

7 Alfabeto Palavras Pinte com