Johann Nepomuk Hummel

Johann Nepomuk Hummel nació el 14 de noviembre de 1778 en Pressburg, a 80 kilómetros al este

de Viena en Hungría, ahora Bratislava, la capital de Eslovaquia. Fue, inusualmente para ese período,
hijo único, el hijo de Johannes y Margarethe Hummel, que se casaron solo cuatro meses antes.
Johannes era un excelente violinista y director de orquesta en el Teatro Neues a la edad de 24 años.

Un año después del nacimiento de Johann, la familia se mudó a Praga, pero, al no poder encontrar
un buen puesto, después de un año, Johannes ocupó el cargo de director musical en Wartburg, cerca
de Pressburg. Pronto descubrieron que su hijo pequeño tenía una aptitud excepcional para la música
y para la edad de cuatro años Johann estaba aprendiendo el violín. Un año más tarde comenzó las
lecciones en un piano en miniatura, lo mantuvo durante muchos años, y también tomó clases de
canto de su padre. Aprendiz prodigioso, en su séptimo año, Johann era un notable pianista.

En 1786, su padre tuvo la oportunidad de unirse al Teatro auf der Wieden de Schikaneder en Viena,
capital del Imperio austrohúngaro, como director musical. Reconociendo que Johann era un niño
prodigio y superando su capacidad para enseñarle, Johannes Hummel aprovechó la oportunidad y
la familia se mudó a Viena y a un extraordinario ambiente musical en el que Mozart estaba entonces
en su apogeo. Inevitablemente, los caminos de Johannes y Mozart pronto se cruzaron y Johannes le
contó a Mozart sobre su extraordinario hijo. Padre e hijo fueron invitados al apartamento de
Mozart, y a pesar de la renuencia normal de Mozart a enfrentarse a jóvenes estudiantes, quedó tan
impresionado con la interpretación del niño de siete años que insistió en que Johann debía venir a
vivir con la familia Mozart, donde se le darían lecciones gratuitas.

Las lecciones con Mozart significaron más que instrucción, más como ósmosis. El niño se convirtió
en un pequeño ayudante de Mozart (como Mozart una generación antes), tocando la música de
piano de Mozart, tocando a cuatro manos con él, y experimentando la vorágine de la actividad
musical que se desarrollaba en la casa de Mozart en un momento en que estaba componiendo Don
Giovanni y muchas otras obras maestras. Muchos músicos formidables habrán pasado por esas
habitaciones. Las enseñanzas de Mozart tenían que encajar con su estilo de vida y está bien
documentado que solía dar instrucciones mientras jugaba billar o cuencos. La producción de música
del más alto orden también se llevaría a cabo a medida que se probaran nuevos trabajos.

Hummel se quedó con Mozart durante dos años, hasta que tenía nueve años, una educación sin
igual para el joven. Fue un momento turbulento para Mozart, tuvo que mudarse por razones
financieras, y perdió tanto a su padre, Leopold, como a su hijo, Thomas, durante 1787. En 1788,
influenciado por el éxito de Mozart al recorrer Europa 25 años antes, Johannes decidió había llegado
el momento de emprender una empresa similar con su hijo, y los dos comenzaron una gira europea
que duraría más de cuatro años.

Los Hummels partieron en atroces condiciones de hielo y nieve en diciembre. Romántico como tales
excursiones podría parecer que la realidad era muy diferente. Viajar en trineo o en autocar era
incómodo en el mejor de los casos, peligroso en el peor de los casos, y lento. Los recintos para
conciertos variaban desde palacios en el mejor de los casos, tabernas locales en el peor. Las
audiencias iban desde lo sofisticado a lo obsceno. Las paradas principales en ruta incluyeron Praga,
Dresde, Berlín (donde Mozart asistió a un concierto), Hannover y Copenhague. En las grandes
ciudades, los Hummels estaban contentos de quedarse durante semanas o meses en ocasiones, y el
prodigio se presentaba ante el gobernante y la corte en la mayoría de los casos y era recompensado
con regalos o dinero. Los Hummels partieron hacia la capital escocesa, Edimburgo, a través del
puerto de Hamburgo, en la primavera de 1790. Tuvieron la suerte de sobrevivir a una fuerte
tormenta en el mar.

El joven Hummel atrajo una atención muy favorable en Edimburgo y se quedaron varios meses.
Además de los conciertos, ambos tenían mucha demanda de lecciones. Luego, los dos viajaron al
sur, a Londres vía Durham y Cambridge. Llegaron a Londres en otoño y se quedarían dos años. Haydn
estuvo presente durante este tiempo y conoció a los Hummels con frecuencia, con Johann
presentando un Haydn Piano Trio entre los numerosos conciertos que dio. Estos incluyen una serie
de privados para King George III y Queen Charlotte. La relación de Hummel con la realeza británica
durará muchos años. Publicó su primer trabajo,” Three Sets of Variations”, en 1791. Un hombre de
negocios prominente escribió más tarde que Hummel en este momento era "el artista más
sorprendente que había visitado excepto el joven Mozart".

La continuación propuesta del Grand Tour para incluir a Francia y España fue abandonada a la luz
de la violencia de la post-revolución francesa y los Hummels regresaron a través de Holanda. Su
nave fue atacada por un cúter francés, se intercambiaron disparos de cañón y Johann estuvo al lado
de un marinero que resultó gravemente herido en el intercambio de disparos. La Haya proporcionó
un refugio seguro durante dos meses y Johann actuó para el Príncipe de Orange en ocasiones
regulares antes de que un bombardeo francés los obligara a trasladarse hacia el norte, a Amsterdam.
Desde allí viajaron hacia el este a través de Colonia, Bonn y Frankfurt y finalmente se encontraron
con la madre de Hummel en Linz, a 100 km al oeste de Viena, después de una ausencia de cinco
años. Hummel se había desarrollado enormemente durante este período, ahora era un
improvisador hábil y un pianista excepcional, y había hecho una cantidad significativa de contactos
útiles, muchos al más alto nivel, para dar a conocer su nombre.

La familia Hummel volvió a la vida en Viena en la primavera de 1793 y Antonio Salieri y

Albrechtsberger (que también enseñaba a Beethoven, de 22 años, que acababa de llegar a la ciudad)
aceptaron a Johann. Haydn dio algunas instrucciones sobre el órgano, pero informaron que afectaría
negativamente a su piano tocando. La composición se convirtió en una actividad cada vez más
importante, pero este fue un período, con Mozart recientemente muerto, donde el virtuoso pianista
se estaba convirtiendo en una gran atracción.

Beethoven y Hummel se cruzaron regularmente como competidores por el título de rey virtuoso de
Viena. Beethoven era ocho años mayor que el adolescente Hummel, y estaba mucho mejor
conectado en Viena, pero evolucionaron para convertirse en los dos compositores y virtuosos más
famosos de la ciudad. Su relación, que iba a durar hasta la muerte de Beethoven, fue tormentosa a
veces y Hummel reconoció el genio de Beethoven desde el principio. Años después recordó a su
alumno, Ferdinand Hiller: "Fue un momento serio para mí cuando apareció Beethoven. ¿Debería
haber tratado de seguir los pasos de semejante genio? Por un tiempo no supe quién era, y
Finalmente me dije a mí mismo: "Lo mejor es que te mantengas fiel a ti mismo y a tu naturaleza".
Hummel nunca escribió una sinfonía como resultado.

Hummel pasó diez años en Viena, desarrollándose como compositor y dando recitales de conciertos
raros y actuando en casas particulares. Como pianista vienés líder, tenía mucha demanda como
maestro, necesitaba el dinero para sobrevivir y renunció diez horas al día a esto, en contraste con
la capacidad de Beethoven de dedicarse a la composición gracias a sus patrocinadores financieros.
Como virtuoso, el estilo de Hummel era muy diferente del de Beethoven, y preferido por muchos.
Como improvisadores, ellos eran una clase propia.

Hummel mantuvo una buena relación con Haydn, quien le recomendó, siendo solo 24 en 1803, ser
Kapellmeister en la Corte de Württemberg. Esto falló, pero Haydn inmediatamente lo recomendó a
su propio Príncipe Nicolás Esterházy como Concertino. Mientras Haydn seguía siendo Kapellmeister
titular, ahora estaba demasiado frágil para llevar a cabo sus deberes, pero las nuevas
responsabilidades en Esterháza, un palacio magnífico pero aislado en Eisenstadt, a 50 kilómetros al
sur de Viena, estaban cargadas de conflictos. Para reemplazar a Haydn, ahora había un Vice
Kapellmeister, Fuchs, y un segundo Concertmaster, Tomasini, además de Hummel.

Superando a Haydn en Esterhaza

Los dones compositivos de Hummel se desarrollaron fuertemente, particularmente en la música

coral, en Esterháza durante un período de ocho años. Tenía cerca de un centenar de músicos y
cantantes para componer y dirigir, curiosamente, el segundo violonchelo de la orquesta (y también
el ingeniero forestal de la propiedad) era Adam Liszt, que engendraría un hijo, Franz, en 1812.
Hummel comenzó inicialmente en el Palacio del Príncipe en Viena en 1803. Una de las primeras
obras que realizó fue el Concierto para trompeta, escrito para el virtuoso Anton Weidinger, y se
representó en la Corte Imperial el día de Año Nuevo de 1804. Algunas melodías de Hummel le debían
mucho a Mozart y él. ingeniosamente incluyó una marcha contemporánea popular de una ópera de
Cherubini en el último movimiento.

Hummel no se integró tan bien en Esterháza. Con las responsabilidades divididas (por ejemplo, no
estaba destinado a realizar trabajos corales, esto estaba reservado para Fuchs) la situación requería
tacto, modestia y diplomacia, particularmente de alguien casi 50 años más joven que el amado
Haydn que había desempeñado el cargo desde 1766. En contraste, Hummel, acostumbrado a las
ciudades y tribunales europeos y como solista, no tenía tacto y mostraba arrogancia en un papel
que era completamente nuevo para él. Se convirtió, para algunos, en una figura divertida, ayudado
por el hecho de que tenía sobrepeso, incluso a esta temprana edad, y físicamente poco atractivo.

Pero Hummel como compositor complació al Príncipe Nicolás, particularmente con la serie de cinco
Misas que continuaron la tradición iniciada por Haydn de componer una misa para el día del nombre
de la esposa del Príncipe. Beethoven recibió el encargo de componer una misa para 1807, pero su
misa mayor no logró el favor del Príncipe, que según se informa dijo: "Mi querido Beethoven, ¿qué
es lo que has hecho otra vez?" Hummel, también presente, se rio, y Beethoven se tomó esto en
serio, aunque Hummel probablemente se estaba riendo del Príncipe Nicolás, por cuyo gusto musical
tenía muy poco respeto.

Hummel también compuso para el teatro en Viena, y está claro que sus actividades de composición
lo llevaron a descuidar algunos de sus otros deberes. Su padre era director de música en el famoso
Apollo Saal y Hummel tenía una salida lista para sus composiciones como minuetos y bailes. En
Navidad de 1808, el Príncipe lo despidió después de un concierto mal preparado en Nochebuena,
con el argumento de que Hummel "dedicó la mayor parte de su tiempo a dar clases y sus propias
composiciones para el teatro de Viena, con un completo desprecio por sus obligaciones aquí. "
Hummel consiguió que lo volvieran a instalar en esta ocasión, tal vez con la ayuda de Haydn, pero
siguió haciendo poco para ocultar su desprecio por el gusto musical de su jefe o para cumplir con
sus demandas. Un segundo despido en mayo de 1811 fue final, a pesar de las súplicas de Hummel,
y el compositor regresó a Viena, libre de sus obligaciones, mucho más experimentado y capaz de
concentrarse en la enseñanza y la composición.

Viena otra vez y matrimonio

Debía permanecer allí durante cuatro años memorables, en la corriente principal de la vida musical,
tiempo durante el cual se cortejó y se casó con Elisabeth Röckel, una atractiva y conocida cantante
y hermana de Josef Röckel que había asumido el papel de Florestan en la La primera revisión de la
ópera de Beethoven, Leonora, se realizó en marzo de 1806. Elisabeth tenía solo 19 años cuando se
conocieron en 1812, se casaron el año siguiente y Beethoven, a quien conocía muy bien, era una
gran admiradora. Sin embargo, Beethoven estuvo profundamente involucrado en una crisis
emocional, para establecerse o no, con su "Amado Inmortal" (casi seguro Antonie Brentano según
el biógrafo de Beethoven, Maynard Solomon, aunque consideró la candidatura de Elisabeth) en
1812. Así los rivales hicieron diferentes decisiones, cada una de las cuales tuvo consecuencias
significativas para su futura música.

El matrimonio con Elisabeth fue una encrucijada en la que surgió un Hummel más maduro y
desinteresado, pero terminó su vida como compositor dedicado en un momento en que estaba
alcanzando los niveles más altos de su arte. Ella lo alentó a reiniciar su carrera como pianista
virtuoso, lo que lo llevó a componer algunas obras importantes para su propia actuación. No sería
poco realista que ella tuviera una influencia significativa en su esposo, a pesar de su juventud.

La derrota de Napoleón en 1813 condujo a Beethoven's Wellington's Victory y Hummel fue uno de
los muchos músicos famosos que formaron la orquesta para su estreno en diciembre de 1813.
Aparte de Beethoven, que dirigió, otros incluyeron a Salieri, Spohr, Meyerbeer y Moscheles.
Hummel fue invitado a dar un concierto para el Congreso de Viena en 1814, y recuperó su
formidable reputación como pianista, particularmente cuando terminó la carrera de Beethoven. Su
primer hijo, Eduard, quien también tendría una carrera como pianista, nació el mismo año, su
segundo hijo Carl, que se convirtió en un excelente pintor, no llegó por ocho años más.

Hummel y su esposa se embarcaron en una gira de conciertos que incluyó a Trieste, Pressburg y
Praga. En enero de 1816 regresó a Viena para estrenar su Septeto, Op.74. Mientras estaba en Praga,
Hummel dio un recital de piano al que asistió el también compositor y virtuoso pianista Carl Maria
von Weber, del que causó una gran impresión. Otros conciertos ayudaron a reforzar su reputación
como artista excepcional y lo convencieron de que las giras de conciertos deberían ser una parte
importante de sus actividades futuras.

Como compositor, está situado en el límite de dos épocas. Fue un compositor cuya obra abarcó
todos los géneros del cambio de siglo: óperas, Singspiele, misas sinfónicas y otras obras de música
sacra, música de cámara, conciertos, canciones, música para piano solo, además de muchos
arreglos. Sólo la sinfonía está ausente en su repertorio.

Su estilo se encuentra entre los estilos con más calidad de su época. Consta de texturas
homofónicas, melodías con ornamentaciones a la italiana y pasajes virtuosos con acompañamientos
de Alberti modernizados. Su estilo, que es más moderno en las obras en las cuales utilizaba el piano,
se desarrolló al largo de su vida, aunque hubo una expansión considerable cuando volvió a los
escenarios en 1814 en aspectos como la expresividad, la armonía y la variedad melódica.

La influencia de Beethoven en la música de Hummel es mucho menor que la de Haydn y Mozart,

pero, como muchos otros, su colega mayor lo intimidó. Su mayor mérito fue su aportación al
desarrollo de la técnica pianística. Hummel escribió un gran y reconocido tratado en tres volúmenes
sobre pianismo, titulado "Una teórica completa y Curso práctico sobre el arte de Pianoforte”.

Desastre en Württemberg

Sin embargo, el sentido de la responsabilidad y la necesidad de tener una vida familiar estable
llevaron a Hummel a buscar otro puesto en Kapellmeister y, una vez más, se hizo disponible el
puesto en la Corte de Württemberg en Stuttgart. Aunque sabía que el puesto no era ideal para el
titular, un buen amigo, ofreció sus servicios y términos, asegurándose de que estaría a cargo
exclusivo de la música y de tener dos meses gratis cada año para giras de conciertos. Demostró sus
credenciales al dirigir una ópera y dar un concierto en Stuttgart en octubre de 1816. El rey Friedrich
I, el monarca reinante, estaba encantado y Hummel fue nombrado.

Pero el desastre golpeó casi de inmediato. En una semana el rey había muerto y su hijo Wilhelm lo
sucedió, y declaró un período de luto durante dos meses que requería el cierre de los teatros de
Stuttgart. Desafortunadamente para Hummel, Wilhelm no era amante de la música y volvió a
nombrar a un antiguo director de teatro, el barón von Wächter, para el puesto anterior de este
último en noviembre. Wächter, el hijo del embajador danés en la Corte de Württemberg, era un
aristócrata, arrogante y, en opinión de Hummel, un aficionado en el tema de la música. Así, el
nombramiento se desarrolló con notables similitudes con la experiencia de Esterháza, a pesar de la
mayor reputación, experiencia y madurez de Hummel.

Las cosas pronto llegaron a un punto crítico con los conflictos sobre el derecho contractual de
Hummel a la gira, así como su deseo de que Elisabeth cante en producciones de ópera.
Eventualmente cantó en algunas actuaciones, pero Wächter se negó a pagarle y se negó a actuar
nuevamente a menos que se le otorgara un contrato. Esto, y una serie de otras intrigas políticas,
hicieron la vida insoportable para los Hummels y en septiembre de 1818 Hummel renunció. Su
renuncia fue rechazada por el rey, pero Hummel forzó el punto y fue aceptado seis semanas
después. Inevitablemente, le llevó algunos años recibir el dinero que se le debía. Fuera de los
círculos judiciales, la partida de Hummel fue muy lamentable, ya que había hecho mucho para
mejorar la vida musical en Stuttgart.

Felicidad en Weimar

Hummel sabía que el puesto de Kapellmeister estaba vacante en Weimar después de la muerte del
titular August Müller a fines de 1817 y el puesto tenía un gran atractivo. La corte de Weimar tenía
una larga y excepcional reputación artística. Johann Sebastián Bach había sido músico de la corte a
principios del siglo XVIII y su ahijado Johann Ernst había sido el primer maestro de capilla de una
nueva orquesta en 1756.

Desde entonces, Weimar se convirtió en el centro intelectual de Alemania, ya que la duquesa Anna
Amelia, viuda del duque Ernst August, se convirtió en regente de su hijo Carl August. Tenía menos
de un año cuando murió su padre en 1857 y Anna Amelia se aseguró de que su hijo tuviera una
educación extensa e ilustrada a través de su elección de tutores, en particular el poeta, escritor y
filósofo Christoph Martin Wieland que llegó a Weimar en 1773 y permaneció hasta su muerte 40
años después. Weiland, entre muchas publicaciones, fue responsable de la primera traducción de
las obras de Shakespeare en Alemania.

Hummel solicitó el puesto vacante y fue nombrado a principios de 1819. Su contrato le dio tres
meses libres cada primavera para continuar su carrera de concertista. Esta fue la tercera vez
afortunada para él, ya que iba a tener una vida artística y familiar excepcionalmente feliz y
productiva en Weimar, estableciéndose en una cómoda vida doméstica, con una casa y un jardín
imponentes. María Pavlovna se convirtió en su alumna principal y Hummel atrajo a algunos de los
más brillantes talentos jóvenes virtuosos en los años siguientes, incluidos Ferdinand Hiller y Adolf
von Henselt. Schumann hubiera deseado contar a Hummel como su maestro, pero no se sintió
alentado.

En el momento del nombramiento de Hummel, Adam Liszt estaba buscando un maestro para su hijo
y prodigio de 6 años, Franz, y se acercó a su ex colega, pero la distancia era demasiado grande y los
honorarios de Hummel eran prohibitivos, el más alto de cualquier maestro. Carl Czerny, un antiguo
alumno de Beethoven que vive en Viena, asumió la tarea de forma gratuita e hizo un trabajo
maravilloso en el desarrollo del potencial del joven Liszt. Sin embargo, la virtuosísima escritura de
piano de Hummel fue un imán para Liszt, y los conciertos de piano menor y / o menor B iban a ser
la tarjeta de presentación de Liszt, las obras con las que debutaría más tarde en Viena, París y
Londres, entre muchas otras ciudades.

La tarea principal de Hummel era dirigir óperas y realizó un amplio repertorio. Rossini era la furia
contemporánea, que pronto sería reemplazada por Der Freischütz de Carl Maria von Weber,
estrenada en 1822, pero otros compositores incluyeron a Meyerbeer y Bellini. Extrañamente, solo
una vez, en 1821, dirigió una de sus propias óperas, Mathilde von Guise.

Las giras de conciertos fueron una parte anual de su planificación desde el principio. En 1820 actuó
en Praga y Viena, donde el concierto incluyó su Concierto para piano A menor. En 1821 tocó en
Berlín y se encontró con Spontini, Kapellmeister al rey Federico III de Prusia. En 1822 visitó Rusia,
donde conoció al compositor y virtuoso del piano irlandés John Field. Lugares de conciertos incluyen
San Petersburgo y Moscú. En 1823 regresó a Holanda, con representaciones para la Corte Real y en
las principales ciudades, y allí se enfureció al descubrir las numerosas ediciones pirateadas de sus
composiciones.

Incluso en una corte iluminada como Weimar todavía había conflictos. Hummel informó desde 1824
al Intendente, Karl Stromeyer, quien puso una serie de obstáculos para conciertos públicos en el
camino de Hummel. Pero Hummel hizo mucho para aumentar el número de conciertos e invitó a
numerosos artistas a tocar a lo largo de los años, el más conocido fue el fenómeno del violín Niccolò
Paganini.

Weimar era una corte protestante y el católico Hummel no tenía que escribir música sacra, sino que
compuso cantatas para la corte y la logia masónica de la que se convirtió en miembro. Sus
composiciones también fueron fuertemente influenciadas por las demandas comerciales y escribió
un número considerable de transcripciones de cámara, como los conciertos de piano y sinfonías de
Mozart y las sinfonías de Beethoven, además de muchos arreglos de canciones.
Esto, por supuesto, restó importancia a sus composiciones originales, al igual que muchas de sus
otras actividades.

Adiós a Beethoven

Hummel fue elegido para la Gesellschaft der Musikfreunde en Viena en 1826. A principios del año
siguiente, vieron a Hummel, Elisabeth y Hiller en esa ciudad, atraídos por la noticia de que
Beethoven estaba a punto de morir. Se encontraron cuatro veces entre el 8 y el 23 de marzo,
eventos grabados por Hiller. Cualquier diferencia pasada en su relación de 25 años fue olvidada en
una reunión emocional. Temas significativos fueron la petición de Beethoven de que Hummel
tomara su lugar en un concierto benéfico en abril, el deseo de Beethoven de hablar con Elisabeth,
quien le cortó un mechón de cabello, y el acuerdo de Beethoven -y una carta- para apoyar el
proyecto de derechos de autor de Hummel.

Beethoven murió tres días después, y Hummel fue uno de los ocho Kapellmeisters que caminaron
junto al ataúd. Fue Hummel quien recibió tres coronas de laurel para arrojar sobre el ataúd antes
de que la tumba se llenara de tierra. Hummel tocó en el concierto de caridad en ayuda de Schindler,
el partidario de Beethoven. Schindler habló de las circunstancias muchos años después. "Es cierto
que Hummel, aunque a mediados de marzo le había prometido a Beethoven en su lecho de muerte
que participaría en mi concierto el 7 de abril de 1827, en el Teatro Josefstädter, intentó dejar atrás
su promesa después de la muerte de Beethoven. La esposa de Hummel, Röckel nació, todavía viuda
en Weimar, una vez fue amada por Beethoven, él había querido casarse con ella, pero Hummel la
arrebató lejos de él. Cuando supo de mí que su marido había cambiado de opinión, ella dijo. "Tengo
tanto respeto por la memoria de Beethoven que no permitiré esto. Deje que mi marido sea, él tocará
para usted. "Y, de hecho, Hummel sí tocó, e improvisó sobre un tema de Beethoven de la manera
más bella que se pueda imaginar". La música que Hummel eligió era del Allegretto de la Séptima
Sinfonía y el coro de los Prisioneros de Fidelio.

Hummel también conoció a Schubert durante su estancia en Viena y se sintió muy conmovido al
escuchar actuaciones de algunas de las canciones del joven compositor cantadas por el famoso Vögl
al acompañamiento de Schubert. Schubert decidió dedicar sus últimas tres sonatas para piano a
Hummel, pero su trágica muerte al año siguiente evitó que esto sucediera.

Los últimos años

La gira de 1828 fue corta e incluyó Berlín y Varsovia, donde Hummel conoció a Chopin por primera
vez, el comienzo de una importante amistad y un papel de influencia en el compositor más joven.
Al año siguiente, Hummel se tomó unas vacaciones en el balneario de Karlsbad y comenzó los
preparativos para su visita a Inglaterra el año siguiente. Hubo una invitación de la Sociedad
Filarmónica destacada desde 1822 y la reputación de Hummel allí era muy alta, con su música bien
conocida y ejecutada con frecuencia, por ejemplo, por Liszt.

De camino a Londres, Hummel visitó París en marzo de 1829 y dio dos exitosos conciertos antes de
dirigirse a Inglaterra. La publicidad anticipada, ayudada por la ayuda de los residentes y los virtuosos
compañeros Moscheles y Kalkbrenner, aseguró un gran interés y los críticos no se decepcionaron.
Otros artistas aparecieron en los programas, incluida la famosa joven soprano, María Malibran, que
estrenó el tirolés aire con variaciones que le había encargado a Hummel. Hummel pasó tres meses
en Londres, jugó para la Reina y participó en otros conciertos, incluido un beneficio para Moscheles.
Este fue el pico de la carrera de gira de Hummel, ya que una visita al año siguiente fue mucho menos
exitosa. Paganini, con su apariencia demoníaca, teatralidad y virtuosismo sin precedentes en el
violín, era ahora la furia y Liszt estaba siguiendo el mismo camino en el piano, logrando un cambio
en el gusto del público. Además, Hummel no se había congraciado en algunos círculos musicales con
su enfoque en las tarifas. También hubo algunas sugerencias de que su notable técnico estaba en
declive. Pero aprovechó la oportunidad para recorrer el noroeste de Inglaterra antes de regresar a
su casa a través de París, y una visita a Londres en 1833 fue en calidad de director de la compañía
de ópera alemana. Como antes, fue invitado al Castillo de Windsor para actuar para el Rey y la Reina.
La aventura de la ópera fue un éxito artístico, aunque se cancelaron varias obras. Dio un concierto,
pero también realizó uno de sus conciertos para la Sociedad Filarmónica y apareció como invitado
con Kramer. Desafortunadamente tuvo un colapso en la ejecución de una Fantasía de 2 pianos de
Mozart.

Esta fue la última gira de Hummel, las recompensas financieras estaban disminuyendo y su salud
estaba ahora en serio declive a mediados de los cincuenta. Continuó realizando sus deberes en
Weimar y dio su último concierto allí en marzo de 1837 cuando su hijo Eduard tocó uno de sus
conciertos. Su salud se deterioró aún más durante el verano y murió el 17 de octubre. Su funeral fue
tres días después, cuando se tocó una de sus cantatas. La muerte de Hummel marcó el final de la
era clásica.

Hummel murió como un hombre rico, y le proporcionó un bien a su familia. Elisabeth Hummel
sobrevivió a su esposo durante 45 años, permaneciendo viuda. Con el inicio del romanticismo y las
nuevas modas, la música de Hummel desapareció gradualmente del repertorio y, a comienzos del
siglo XX, su música era casi desconocida.