I. Polyphonie ; II.

Monodie ; III Tympanum (supprimé dans l’édition définitive

du matériel) ; IV. Déchant ; V. Hymne.
! Éditeur : Jobert, 1973.
« Ici, l’échelle en tiers de ton crée le climat mélodique et harmonique de
l’ouvrage. »
« Ce sont les cordes, autant que la voix humaine et la percussion, qui offrent,
parmi les moyens non électroniques d’expression, les plus grandes possibilités
d’explorer l’univers sonore compris entre les notes de la gamme tempérée. »

DEUXIÈME QUATUOR À CORDES (n° 85) Durée : 20’.

4 mouvements : I. Sagittaire ; II. Mood ; III. Alborada ; IV. Faran-Ngô.
! Éditeur : Jobert, 1980.
« Le Deuxième quatuor est dédié au compositeur Edith Canat de Chizy.
L’oeuvre dans son entier rompt avec la rhétorique habituelle du quatuor à cordes
qui tend à spéculer sur les idées et leur exploitation contrapuntique. On pourrait la
situer plutôt dans l’univers sonore des oeuvres de Debussy, Ravel ou plus
rarement Bartok, dans une liberté de formes déjà pressentie par Beethoven dans
ses derniers quatuors. »

KYPRIS (n° 94) Durée : 11’ environ.

pour hautbois, piano, alto, contrebasse.
! Éditeur : Jobert, 1988.
« Je possède une mémoire qui enclenche sans rupture et sans frontière avec une
certaine forme d’imagination. Je suis persuadé d’avoir vécu à des époques
extrêmement lointaines aussi. J’ai vu des choses dont mes musiques témoignent.
Comprenne qui pourra ; moi je ne comprends pas, en tout cas ! »

TROISIÈME QUATUOR À CORDES Sorgin-Ngô (n° 101) Durée : 23’.

! Éditeur : Billaudot, 1995.
« Le Troisième quatuor est écrit d’un seul tenant. Les mouvements vifs alternent
en répliques suggérant des variations. Des rythmes et des tours mélodiques du
jazz classique y sont identifiables, de même que certaines allusions à la
rythmique basque. D’où le sous-titre Sorgin-Ngô, « sortilège de la terre », en cette
langue du pays où l’oeuvre fut en grande partie écrite et terminée. »

Six instrumentistes

QUATRE ÉTUDES CHORÉGRAPHIQUES (n° 30) Durée : 18’.

Ballet pour ensemble de 6 percussionnistes.
Détail du matériel :
Percussion I : 4 cymbales chinoises (approximativement fa dièse, fa naturel, ré,
do), triangle, crotales suspendues, 2 cymbales suspendues (grave-aiguë), 1 tam-
tam (moyen), 7 gongs thaïlandais (sol b, si b, do, mi b, si b, ré b, mi), enclume,
wood-block grave, m’tumba (aiguë) ;
Percussion II : 4 toms (si b, fa, mi, si naturel), caisse claire timbrée, caisse claire
détimbrée, tambour militaire, 3 temple-blocks (grave-moyen-aigu) ;
Percussion III : caisse claire détimbrée, grosse caisse (grave), maracas (graves), 4
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