L'(D'T.

/VRE DE TATI

ITß

IlnrflN[ffi
m
MTEIFr]gI
uEt[trE
D ersonnage : François. le flacteur.
'r' Un facteur grand, fort et... ambi-
tieux, qui a tout de suite compris que
si le courrier ne va pas vite à Sainte-
Sévère, c'est parce qu'on y néglige les
< méthodesaméricaines > ! Mais François
va y remédier. Allez,.en selle ! Sur son
n rf;H!rcmm

antique vélo, baptisé coupé grand sport, E@

il lonce dans la campagne, double les
chars à floin, tourne sec au coin d'une
vache, mais rencontre un Poteau
récalcitrant, une chèvre ignare. une
mouche énervante et un nombre consi-
dérable de verres de blanc qui stoppent
net sa démonstration. La finale
pourtant belle : dans son élan, François
double une course cycliste, va gagner,
gagne... Mais un ruisseau passait par
là. Et un facteur à la nage, un! Et les
gens rient! Décidément la campagne
ne comprend rien au progrès. Tant pis
pour les campagnards, ils auront leur
courrier comme d'habitude : en retard.
n
T es vacances. tout le monde le sait,
tJ ne sont pas faites pour s'amuser.
Tout le monde le sait, sauf Monsieur
est Hulot. Monsieur Hulot qui, PiPe en
I'air et silhouette en éventail, prend
la vie conrme elle vient, promenant
scandaleusement dans I'ennui balnéaire,
le plaisir énrerveillé des châteaux de
sable. Et, d'un seul coup, I'ennui
éclate de rire, tandis que les châteaux de
sable s'ouvrent sur la belle au bois
dormant et qu'aux cris des enlants
la petite plage pétarade et reluit comnle
un quatorze juillet... Mais voilà sep-
tembre. Monsieur Hulot, inconscient
du scandale, rentre... Oùr rentre-t-il au
fait ? Dans les nuages sans doute,
dont il n'était, d'ailleurs, jamais sorti.
Mais les enfants, après qu'il ait disparu,
ont regardé Ie ciel longtemps...
l\/Í
rvr onsieur et Madatne Arpel (grosse
situation, gros dividendes) ont ulre
villa ' très renrarquablenterrt tbnction-
nelle. lls ont aussi, hélas! un beau-
frère, un certain Monsieur Hulot, qui
I'enrpêche non moins renrarquablentent
de fonctionner. Sans malice, d'ailleurs,
nrais avec urre application qui trahit
une incurable inadaptation à vivre à
I'heure bénie du gadget. Hulot nourrit,
d'autre part, un amour i¡rrmodéré pour
lçs chiens, de préférence errants, et
pour les immeubles qui ressenrblent
bêtenrent à des maisons. Tout cela ne
serait pas trop grave si le fils Arpel,
son neveu, n'avait tendance à imiter
son oncle, affichant, corllme lui, urr
dégoût manifeste pour les beautés a
industrielles. A la toute dernière

RÉALISATION DARGAUD S.A. ÉDITEUR A PARIS . DESSINS DE CABU

EDITEUR N' 267 - C DARGAUD I9ó7.
nrinute, on réussit
Mais le mal est fait
pour Ia première
fils, comme ça, pour rien...
à éloigner Hulot.
: Monsieur Arpel,
. fois. á souri à son

r[
f)"
un film de j acques tatr
o'

lmp, lvloderne du Líon - Poris, Prínted ìn Fronce

 Un terrain vague des'
bulldozers... - pour édifier ce studio révo-
50.000 m' de béton, 4.000
m3 de plastique, 3.200 m' de
charpente, I.200 m2 de gla-
ces : ces quelques chiffres
donnent une idée des fabu-
leux studios en plein air cons-
truits par Jacques Tati pour
{
son film ( PLAYTIME ).
Parce qu'on ne pouvait
demander à un Prisunic de
fermer ses portes pendant un
mois ou à l'Aéroport d'Orly
d'arrêter tout trafic, et parce
,ì
.tl qu'il n'avait pu trouver nulle
paÍt, ni en France, ni à
WJ I'Etranger, une cité à la fois
ultra-moderne, esthétique et
rationnelle, Jacques Tati n'a
pas hésité à la faire sortir de
terre.
Une centaine d'ouvriers ont
travaillé sans relâche pendant
cinq mois sous la direction
d'une dizaine de techniciens
lutionnaire aux cloisons trans-
parentes, qui s'étendait sur
m'.
15.000
Gratte-ciel et buildings in-
dustriels construits sans bé-
ton, uniquement en verre et
en acier. Des escaliers rou-
lants semblables à ceux d'Or-
ly. Chaque immeuble (cer-
tains hauts de quatre étages)
disposait du chauffage central
au mazout et deux centrales
assez puissantes
électriques
-
pour alimenter en énergie une
ville de 15.000 habitants
permettaient, grâce aux sun- -
lights, d'y entretenir un soleil
artificiel et permanent.
Mais, particularité plus
étonnante encore autour
des bâtiments -
qui consti-
tuaient les < plateaux ))
- des
immeubles montés sur rails
pouvaient se déplacer. Evo-
luant en un ballet bien orga-
nisé selon les directives de
Jacques Tati, ils permettaient
ainsi de transformer à volonté
le paysage.
Il y avait aussi de vraies
rues bitumées, avec leurs feux
de signalisation, leurs ensei-
gnes au néon. Le parc auto-
mobile avait été prévu supé-
rieur à la normale de façon
que le metteur en scène puisse
créer des embouteillages
volonté.
La ville possédait même sa
banlieue : un alignement de
baraques en planches oÌr
étaient installés les bureaux,
les ateliers, le restaurant et
aussi les services d'entretien
des feux rouges et du sous-sol
où les décorateurs avaient
prévu un réseau souterrain
d'écoulement des eaux.
Ces constructions de ca-
ractère éphémère eurent un
tel retentissement à l'étran-
ger que de Moscou, de Stock-
holm, de Londres ou de Los
Angeles, des délégations vin-
rent les visiter pendant le
tournage du film. Un coutu-
- ì','ni--
rier demanda même à Jacques '
stq *.'.
Tati I'autorisation d'y pré-
senter sa collection de prin-
temps et les 500 voitures des
invités purent trouver place
sur I'immense parking.
à
Jacques Tati aurait sou-
haité conserver ce < merveil-
leux outil > en songeant à
d'autres réalisateurs, et plus
particulièrement aux jeunes
cinéastes qui auraient pu uti-
lement y accomplir leurs pre-
mières armes. Mais il a fallu
tout raser.
Des bulldozers un ter-
rain vague... -
d¡dl

ffi
acques Tati, pourquoi ce long intervalle entre
J << Mon Oncle >> et < PLAYTIME > ?
Quand on est I'auteur d'un film, quand
on l'écrit et qu'on le réalise, il faut
l'aimer beaucoup. Or, je ne pense pas
qu'on puisse trouver tous les six mois
ou tous les ans un sujet d'une richesse
telle qu'il vous permette de vous exprimer
vraiment.
Pourquoi ce titre PLAYTIME > ?
<
J'ai choisi ce titre à dessein comme une
charge. Les mots anglais ont envahi le
vocabulaire. Les gens habitent dans des
< buildings >, ils mettent leur voiture au
<parking>, ils mangent au <snack¡r ou au
< self>, font leurs achats dans des
< drugstores > ou des < supermarkets >.
Alors, PLAY - jeu, TIME - temps...
J'espère que < PLAYTIME >r appartiendra
un jour au vocabulaire français.
Pourquoi avez-yous utilisé le format 70 mm?
Parce que ce format correspond aux
dimensions du monde contemporain. On
ne construit plus de petites routes, mais
des autostrades, plus de petites maisons,
mais des buildings.
Les gens croient que le 70 mm, ça sert
uniquement à filmer des superproductions
avec charges de cavalerie ou stars désha-
billées. Or il s'agit d'un format aussi
étonnant pour filmer un fonctionnaire qui
dort à son bureau ou confectionne une
cocotte en papier. L'effet comique tient
à un changement de dimension. Le co-
mique d'observation prend ainsi sa véri-
table valeur, souligné par I'utilisation de
la stéréophonie qui ajoute au gag visuel
le gag sonore.
Comment choisissez-vous vos interprètes?
J'ai à chaque fois un grand travail de
préparation. Je circule beaucoup. J'essaie
de trouver des personnes dont le compor-
tement et le caractère s'apparentent à ceux
des personnages décrits dans le scénario.
Je les choisis non pour leurs qualités de
comédiens mais pour leur nature. J'entends
faire des vedettes avec mes personnages,
non avec ceux qui les interprètent.
Vous semblez porter une affection particuliè¡e
aux petits personnages, aux seconds rôles?
Oui, ce sont ceux que je préfère. Je les
ai cherchés un peu partout, ces petits
personnages; ils respirent la vérité. Je
pense que je suis parvenu à en extraire
quelques effets comiques encore plus au-
thentiques qu'eux-mêmes. Il importe au-
jourd'hui de donner une grande force de
vérité au comique.
Pouvez-vous nous raconter lthistoire?
L'histoire : un groupe de touristes étran-
gers arrive pour visiter Paris. En atterris-
sant à Orly, ils se retrouvent à peu près
dans le même aéroport que celui qu'ils
ont quitté à Munich, Londres ou Chicago.
Ils montent dans le même autocar que
celui qu'ils avaient utilisé à Rome ou
Hambourg et arrivent sur une route
bordée de lampadaires et de buildings
identiques à ceux.de leur propre capitale.
Ils retrouvent ce style d'architecture
conçu pour vivre au < garde à vous >!
ê
Mais heureusement, il y a M. Hulot et
M. Marcel et tout un tas de braves gens
qui, eux, ont gardé leur personnalité, leur
pittoresque.
t
Est-ce une satire de I'architecture moderne?
Pas du tout. Je ne m'estime pas le droit
de critiquer I'architecture d'aujourd'hui.
Je me contente de faire un film sur notre
époque. On construit de nos jours d'énor-
mes bâtiments. Du verre, rien que du
verre : nous appartenons à une civili-
sation qui éprouve le besoin de se mettre
en vitrine! Mais je ne vais pas m'insurger
par exemple contre la création pour les
EIWRETIEI\ AVEC
enfants d'écoles ensoleillées.
Notre univers devient chaque jour plus
anonyme et plus uniforme. Autrefois, le
charcutier était un monsieur avec une
chemise de couleur et portant un beau
tablier. Aujourd'hui, il met une veste
blanche comme les dentistes ou les
chirurgiens. Le monde est en train de
devenir une énorme clinique.
Mais si, au début, les habitants se sentent
perdus, ils s'habituent peu à peu à vivre
dans leur nouvelle ville, puis ils arrivent
à I'humaniser en effaçant petit à petit le
décor ultra-moderne.
Quel message se cache derrière les images
de <PLAYTIME>?
Il n'y a pas de message. Mon film sera
un peu la défense de I'individu car, dans
cette organisation super-automatique, il
faudra toujours un gars qui, muni d'un
JAC T]ES TATI
minuscule tournevis, viendra dépanner
I'ascenseur.
 I
I
Ì
L'[/I{IVERS DE JACWES TATI
'univers de Jacques Tati, vous connaissez ? Mais si,
1r
I puisque c'est le vôtre. Disons le nôtre. Et même les
-l-t notres.
Car nous avons tous deux univers. Celui où nous vivons,
d'abord, fait de béton, de circulation, de standardisation,
de trépidation, de dépression... Et celui où nous aimerions
vivre, qui ressemble au précédent, moins le béton, la circula-
tion, la standardisation, la trépidation, la dépression.
Univers qui est I'autre, mais en démultiplié, plus souple et
plus léger, avec une maison à soi-tout-seul, des rues en zig-
zag, des trottoirs sans voitures, du soleil sur la table et du
temps à perdre.
Cet univers-là, c'est le bouquet de pâquerettes dans le
< grand ensemble >, le nez qui dépasse de I'alignement, les
chaussettes à rayures sous I'uniforme, le calme souriant
dans l'énervement à la chaîne.
C'est I'univers de Jacques Tati.
Mais Tati n'ignore pas I'autre pour autant. Au contraire,
c'est parce qu'il vit (comme nous) les deux pieds dans Ie
premier, qu'il a envie de se dérouiller un peu les jambes
dans le second.
ENFIN HULOT VINT...
Pour brouiller les pistes, Jacques Tati fit d'abord semblant
d'aller dans le sens de la marche. François, le brav' facteur
de JOUR DE FÊTE 0947), rêvait, en effet, d'un < service à
I'américaine> : circulation, standardisation, trépidation...
auxquelles de fréquentes libations donnaient un surcroît
d'accélération. Et, naturellement, de confusion.
En gens calmes, habitués aux lenteurs de la terre, les habi-
tants du village de Sainte-Sévère s'étonnèrent d'abord un
peu, puis sourirent, poussèrent au jeu et, à la fin, ramenèrent
leur facteur dans une voiture à âne... et à une vue plus saine
des choses.
Il n'empêche, au film suivant, on attendait François-le-
facteur. Ce fut MONSIEUR HULOT (1952) qui vint. Un
homme charmant, Monsieur Hulot, d'une politesse exquise,
un peu distrait peut-être... Etrange, dites-vous? Pourquoi
-étrange? Pour qui? Regardez : les enfants, eux, I'ont tout
de suite compris, une jeune fille aussi Ie comprendra (trop
tard d'ailleurs), et un retraité vaguement poète. Et même
ceux qui ne le comprendront pas conviendront que, de parties
de tennis cocasses en feu d'artifice impromptu, ils auront
passé, grâce à lui, d'inoubliables vacances. Des vacances
d'enfants, de jeune fille. de poète. Des vacances comme
on n'en fait plus.
Et voilà MON ONCLE (1958). C'est encore Monsieur Hulot.
Et là encore, dès qu'il apparaît, I'ordre des choses se brouille.
craque, tombe le masque. Les gadgets, par exemple, qu'on
avait cru jusqu'ici des serviteurs honnêtes, avouent leurs
perfides intentions : ils domestiquaient sournoisement les
hommes. Le béton lui-même, qui se rengorgeait, ses ventres
gris au cordeau, convient qu'il s'ennuie. Quant au plastique,
soudain en tblie, il perd sa belle dignité bien lisse et au lieu
de fabriquer des tuyaux se met à débiter du cervelas sous
l'æil franchement inquiet des technocrates.
UN POINT D'EXCLAMATION QUI INTERROGE
François voulait tout faire et le faisait mal. Monsieur Hulot
ne veut rien faire et Ie défait bien. Alors, ce Hulot, c'est un
réactionnaire? Vous n'y êtes pas du tout. Hulot n'est contre
rien, et surtout pas contre le progrès. Hulot se promène,
c'est tout. lnnocent et tranquille, il regarde simplement les
choses, et les choses, simplement, se mettent à s'appeler
par leur nom... que nous avions oublié. Est-ce sa faute, à lui,
si nous avions baptisé nos petites inventions désirs, et nos
désirs besoins? Et si, nous croyant sérieux, nous nous
obstinions à être graves?
Le rire rarement un mot, plus souvent une attitude,
-
parfois un regard remet les choses en place. A leur place.
Hulot n'est I'ange- du bizarre que parce que notre monde
est étrange. Drôle de monde où I'on voit tout mais où on
ne regarde personne, où plus on se rencontre et moins on
se connaît, qui parle tout le temps de < I'homme > mais le
confond toujours avec la foule.
Mais voilà Monsieur Hulot. Sa longue silhouette en point
d'exclamation interroge, oh, à peine, comme par inadver-
tance. Mais, derrière lui, le décor se lézarde. Comme s'il
riait... D'ailleurs, il rit. Hulot ou I'empêcheur de s'ennuyer
en rond. Hulot qui nous tend un miroir...
FAIRE CHANTER DES CANARIS
Vous ne vous y reconnaissez pas encore tout à fait, dans
le miroir? Pas tout à fait, non, mais ça vient. Voyez PLAY-
TIME... qui exagère? Si peu!... Quittant New York, son
béton, ses chromes, ses murs de verre, des touristes soupirent
après Paris ( cette chère vieille ville!> Mais voilà Orly...
ses verres, ses chromes et son béton! Vous me direz un
aéroport! Va pour I'aéroport. Mais Paris est justement
en train de ressembler à un aéroport. On y parle d'ailleurs
anglais : snack, self, parking, super-market, star, lotion
(prononcez < locheûn>, please), girl, play-boy, scotch...
comme dans les aéroports, c'est-à-dire comme partout.
Et vous trouvez ça gai, vous?
ll n'y a que les gens qui ont du < standing )) pour le penser.
Hulot n'a pas de ( standing >. Mais il a le sens du ridicule.
Il a surtout un petit æil en vrille qui voit ce que vous ne
voyez pas. Ce que vous ne voulez pas voir, plutôt. C'est
pourtant le meilleur de vous-même. Quoi? Oh, presque rien
Mais essentiel. Cette fleuriste, par exemple, archaîque,
démodée, incongrue entre ces cubes de ciment, mais où
vous vous arrêtez, chaque semaine, pour acheter des ané-
mones, ou des marguerites, qui n'ont aucun, absolument
aucun intérêt < fonctionnel >, mais qui ont la grâce indis-
pensable de I'inutile.
Vous les preniez discrètement,. mais Monsieur Hulot vous
a vu. Tilt. C'est PLAYTIME.
Et c'est I'univers de Jacques Tati. Le nôtre, le vôtre, le sien.
Rappelez-vous MON ONCLE. En sortant de la super-villa
des Arpel, Mon Oncle grimpait quatre à quatre dans sa
vieille maison cabossée et s'occupait de ce qui lui apparais-
sait comme I'essentiel : orienter \a fenêtre de telle façon
que, prenant le soleil, elle pût le renvoyer sur son canari.
Et le canari chantait.
Faire chanter les canaris, c'est un métier qui se perd. C'est
de I'artisanat. Jacques Tati est un artisan. S'il prend
pour la première fois -
le grand écran, c'est parce qu'un petit
-
n'embrasserait pas le monde long, large, haut, très haut,
de plus en plus haut
-
où nous vivons.
-
Mais dans le grand écran, c'est le petit détail qui compte.
Sur I'immense mur gris, c'est la tache claire et insolente du
canari.
En sortant, tout à I'heure, de < I'univers de Jacques Tati >,
vous rentrerez dans le vôtre. Vous ne verrez peut-être pas
la différence. Mais vos'voisins, eux, la verront. Faites alors
comme si de rien n'était : souriez. Qu'y a-t-il de si étrange,
d'ailleurs, à avoir un canari à la boutonnière?
Monsieur Hulot en a bien un, lui. Et les gens font mieux
que d'en sourire : ils en rêvent.
Henry Rabine
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Scénario original de Jacques TATI
avec la collaboration artistique
de Jacques LAGRANGE
Dialogue anglais
de Art BUCHWALD
Musique originale de
Francis LEMARQUE
Thème " Take my hand " de
Dave STEIN
Thèmes africains de
James CAMPBELL
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 QUr rsT JACQUTS TATI ?
Jacques TATI fut d'abord Jacques TATISCHEFF - ascendance
la Seine et le chemin de fer
russe - né au Pecq, entre une boucle de
de Saint-Germain, et qui essayait d'être encadreur comme son
père.
Grand sportif, ses coéquipiers apprécient son talent à mimer
les matches de rugby qu'ils viennent de jouer. Son succès auprès
d'eux lui donne l'idée de présenter un numéro comique de mime
sportif : c'était au temps des années trente.
Il présente ses pantomimes à des directeurs 'somnolents et des
régisseurs ennuyés et commþnce cette carrière dans des décors
qui auraient convenu à M. Hulot.
Sa chance fut le gala organisé en 1934 pour lêter le Ruban Bleu
du paquebot < Normandie l. Maurice Chevalier et Mistinguett
INTERPRÉTATION sont à l'affiche, mais ce soir-là, c'est lui qui aura la vedette. Le
Directeur de I'A.B.C. lui offre sa scène. Colette qui rit avec tout
Jacques TATI . Monsieur Hulot Paris écrit :
< Je crois que nulle Fête, nul spectacle d'art et d'acrobatie, ne
et, par ordre d'apparition à l'écran : pourront se passer de cet étonnant Artiste qui a inventé quelque
Barbara DENNEK ......
la Jeune Etrangère chose. Quelque chose qui participe du sport, de la danse, de la
Jacqueline LECOMTE ... l'Amie de la jeune étrangère satire et du tableau vivant. Il a inventé d'être ensemble: le Joueur,
Valérie CAMfLLE ......
Secrétaire de M. Lacs la Balle et la Raquette; le Ballon et le Gardien de but, le Boxeur
France RUMÍLLY Vendeuse lunetles et son Adversaire, la Bicyclette et son Cycliste. En Jacques Tati,
France DELAHALLE Cliqnte Strand Cheval et Cavalier, tout Paris verra vivante la Créature fabuleuse :
Laure PAILLETTE ..... les deux Dames à la lampe le Centaure ! ¡
Colette PROUST L'Europe comme l'Amérique sont de cet avis et I'acclament.
Erika DENTZLER ...... Madame Gifard Tati rêve de Cinéma. Les Burlesques américains, W. C. FIELDS
Yvette DUCREUX Ia Demoiselle du vestiaire et en particulier Buster Keaton, le fascinent.
Rita MAIDEN la Compagne de M. Schulz Il tourne avec son ami le clown RHUM : < OSCAR CHAM-
Nicole RAY la Chanteuse PION DE TENNIS Ð (1932), puis < ON DEMANDE UNE BRUTE
Luce BONIFASSY (1934) et un troisième essai < GAI DIMANCHE > (1935). En
EvyCAVALLARO ..... 1936, il en réalise un quatrième avec un débutant qui se nomme
Alice FIELD René CLEMENT : < SOIGNE TON GAUCHE )).
Eliane FÍRMIN-DIDOT . Après la Libération, TATI reprend contact avec les studios.
Clientes Royal Garden
Ketty FRANCE ........ Il tourne dans <Sylvie et le Fantôme> et < Le Diable au Corps r.
Nathalie JAM . Enfin, il réalise une bande de 400 mètres, ( L'ECOLE DES FAC-
Oliva POLI TEURS >, qui portait en elle le germe de ( JOUR DE FETE ¡...
Sophie WENNEK En 1947, il entreprend ( JOUR DE FETE )).
et Ie groupe des Tourístes Américaines Le film terminé, pendant un an les < professionnels > refusent
sa programmation : < C'est drôle, mais croyez-vous que le public
Jack GAUTHÍER ....... le Guide comprendra? Vous n'avez pas de grandes vedettes là-dedans >...
Henri PICCOLI le Monsieur important Il lui fut même suggéré d'en faire quatre courts-métrages!...
Léon DOYEN le Portíer Pourtant un soir, les spectateurs d'un cinéma de Neuilly ont la
Georges MONTANT M. Gíffard, Chef de service surprise de voir < JOUR DE FETE ¡ en supplément de programme
John ABBEY M. Lacs Pendant quatre-vingt dix minutes, un rire énorme secoue l'assistance,
Reinhart KOLLDEHOFF Le Directeur Allemand Jacques TATI était révélé, lancé, non seulement à Paris mais
Gregoire KATZ le Vendeur Allemand dans le monde. A l'étranger, on proclame la découverte d'une
Març MONJOU ........ Ie faux Hulol nouvelle veine comique.
Yves BARSACa ........ l',4mí La Biennale de Venise lui consacre le prix de la meilleure mise
Tony ANDAL le Chasseur Royal Garden en scène en 1949 et il obtient Ie grand prix du Cinéma Français
André FOUCHE ........ le Gérant R.G. en 1950.
Georges FAYE. l'Architecte En dépit d'un succès commercial exceptionnel. TATI abandonne
Michel FRANCINI ..... le ler Mattre d'hôtel R.G. le ( Facteur )) et ( ses )) contrats fabuleux. Il désire faire autre chose.
Billy KEARNS ......... M. Schulz
Bob HARLEY
Jacques CHAUVEAU ... Clients Royal Garden
Jacques TATI se propose de camper un personnage de qui chacun
puisse penser : ( J'ai déjà vu ce bonhomme-là quelque part! >
En 1951, TATI va tourner ( LES VACANCES DE MONSIEUR
0
Douglas READ . HULOT ) sur une plage bretonne, à Saint-Marc, toujours sans
François VIAUR le Garçon R.G. malchanceux vedettes, et Monsieur Hulot fut adopté avec enthousiasme par le
Gilbert REEB le Garçon R.G. cavaleur public et lacritique. Prix Louis Delluc 1953,
Billy BOURBON ....... le Pilier de bar Grand Prix de la Critique Internationale au Festival de Cannes
1953, et de nombreuses récompenses à I'Etranger.
Ce succès mondial continue puisque, en 1967 , ( LES VACANCES

La jeune étrangère. Elle a

IQUIPI Dr PR0DrrCTr0N DE MONSIEUR HULOT > est le seul film français désigné par les
lecteurs du Los Angeles Time parmi les films qu'ils aimeraient
2l ans, vient de MUNICH, Directeurs de la Photographíe. Jean BADAL et revoir...

s'appelle BARBARA DEN- Andreas WINDING

En 195ó, en dépit des offres importantes de pays anglo-saxons,
NEK. A été remarquée par Jacques TATI, soucieux de défendre sa liberté artistique coûte que
Cameramen Paul RODIER et
coûtè et sans aucune contrainte, entreprend la réalisation de < MON
Jacques TATI pendant son Marcel FRANCHI

J
séjour au pair dans une Architecte Décorateur Eugène ROMAN
ONCLE > avec la même formule de tournage.
Ce film fut présenté en Première Mondiale le 9 Mai 1958 au
famille française. Directeur du Son
Chef Monteur
Jacques
Gérard POLLICAND
MAUMONT XIe Festival Iniernational de Cannes qui lui décerna le Prix spécial I
Directeur de Ia Production .. .
Bernard MAURICE du Jury.
Producteur Associé Mexico, Prague, Rio de Janeiro; Madrid, Helsinki, Rome, etc'
René SILVERA ( MON ONCLE > collectionne les récompenses' et suprême consé- .-rUl
Production SPECTA FILMS cration, Hollywood lui décerne l'Oscar du meilleur film étranger
70 mm couleur EASTMANCOLOR de l'année 1959.
Festivals, Premières conduisent Jacques TATI d'aéroport en
aéroport, de capitale en capitale, de buildings en buildings. Alors,
une idée naît... Hulot-Tati commence à penser à < PLAYTIME ¡.