Fernández. Las raíces de la arquitectura de alta tecnología retroceden hasta el tiempo de la revolución industrial. Por entonces, Inglaterra estaba a la cabeza y por ello encontramos allí los primeros ejemplos como el famoso Cristal Palace de Joseph Paxton que solo fue posible gracias a la prefabricación y estandarización consecuente de todas las partes. Futurismo: movimiento radicado en Milán y cuyo representante en arquitectura fue Antonio Sant Elía. Manejó formas abstractas que se adaptan a un tipo concreto de edificio industrial: la central hidroeléctrica, un tipo de edificio que era sinónimo de la rápida industrialización de la zona a principios del siglo XX. Otro de los proyectos importantes, constituido por un conjunto de dibujos titulado La citta nouva. Las plantas escalonadas de unos bloques residenciales de muchos pisos, que recuerdan los poderosos muros en talud de las presas hidroeléctricas, contrastan con las torres verticales de los ascensores, a las que están conectadas mediante puentes. Los elementos se transforman en paisaje urbano mecanizado. Constructivismo Ruso: amplio el concepto futurista de obra de arte hasta entenderlo como una construcción, enfatizando las artes aplicadas o industriales en detrimento de las bellas artes. Sus principales características eran la eliminación del cualquier ornamentación y la expresión al exterior del esqueleto estructural. Arquitectura como expresión tecnológica. A lo largo de los años 60 eclosionan tendencias arquitectónicas en los países industrialmente mas avanzados que plantean una recuperación del espíritu pionero y tecnológico de las vanguardias de principios del siglo XX. El eje de esta confianza se sitúa en las nuevas posibilidades tecnológicas que ya en los años 60 son realidad; el ámbito de actuación del hombre industrial se ve ampliado con la carrera espacial que va a tener un reflejo en las propuestas arquitectónicas de tendencias fantasiosas. Arquitectura como expresión tecnológica. Constituido en 1960 en Gran Bretaña proponen un mundo en gran medida ilusorio explorando las fantasías que son propias de los sueños tecnológico. Demuestran una confianza en que los nuevos materiales y las nuevas disponibilidades tecnológicas van a permitir superar todas las condiciones de la arquitectura tradicional resolviéndose de una manera totalmente nueva. Warren Chalk plantea claramente la necesidad de una arquitectura desechable, intercambiable y producible como cualquier objeto de consumo, defendiendo una estética de los desperdicios. Considera que un producto mas apto para el consumidor debe ofrecer algo mejor y distinto que las viviendas tradicionales; debe estar íntimamente relacionado con el diseño de coches y neveras y en directa competencia con la tradición. Las propuestas de Archigran constituyen una curiosa síntesis entre la cultura pop inglés y la asimilación optimista de los progresos tecnológicos. Los miembros del Archigran irán planteando diversas propuestas, desde pequeñas células intercambiables hasta gigantescas ciudades en el espacio que la agregación de estas viviendas cápsulas podría generar. El grupo del Metabolismo Japonés creado en 1960 plantean propuestas desde el diseño industrial hasta el urbanismo, en las cuales desde el avance tecnológico y los sistemas de agregación de cápsulas residenciales sean básicas. Piensan en nuevos organismos a escala urbana tales como urbes oceánicas, ciudades aéreas, unidades agrícolas, unidades residenciales móviles o estructuras helicoidales. La Torre del Nagakin capsula en Tokio de Kisho Kurokawa (1971, 1972) es una aplicación practica de la idea de ciudad en el espacio y de la lógica de agregación de células prefabricadas presente en las fantasías de los Archigran y del Metabolismo. Centro George Pompiduo, en Paris (1972, 1977) constituirá la mas brillante y popular consecuencia de esta eclosión de la arquitectura de alta tecnología; un gran contenedor homogéneo capaz de alojar todo tipo de funciones relacionadas con el ocio y la cultura. El proyecto planteaba de manera radical la idea de una mega estructura con la escalera en la fachada principal como elemento protagonista. Por una parte se planteo una planta totalmente libre y por otra trasladar a la fachada todos aquellos elementos técnicos, que entorpecen siempre la flexibilidad y la libertad total de la planta y que ahora se convierte en un elemento de lenguaje y expresión. Se aboca a la tipología de planta libre en donde los servicios como la circulación vertical se ubican en forma perimetral. Otra tendencia de Alta Tecnología se basa en construcciones de membranas extremadamente finas. El pionero de este campo es Frei Otto; en el pabellón alemán para la Exposición Universal de Montreal en 1967, separo la membrana textil, colgado en punta, de la construcción tensada con cables de acero. Lazos de cables gruesos recogían esta red de cables la colgaban en unos mástiles Estas construcciones pioneras muestran ya muchos de los elementos con los que trabajan los arquitectos contemporáneos de la Alta Tecnología: 1-Armazón: se prefieren grandes crujías y construcciones espectaculares. Muy popular es la dirección visible de las fuerzas delante de la fachada con cables de tracción y varillas de presión. 2-Piel exterior; se experimenta con el acristalamiento y con mecanismos contra la entrada de radiación solar directa. El otro gran tema son las ya mencionadas membranas. Norman Foster: Edificio de Oficinas de la Empres Willis Faber Dumas 1972-75. Técnica domestica: tuberías, células sanitarias, escaleras automáticas, ascensores y elementos similares están a la vista y marcan la configuración arquitectónica; es decir, todos los elementos constructivos y técnicos están expuestos en la fachada, en un sentido exhibicionista. La salida de alta tecnología. Esta arquitectura rechaza siempre cualquier retorno historicista o cualquier juego formal, decorativo o arbitrario. Sigue vigente la confianza en los principios básicos de las vanguardias, en especial el papel central otorgado a la tecnología como fuente de inspiración. Por tanto, para gran parte de las sociedades avanzadas, la tecnología sigue siendo la única ideología y lenguaje universal, y su idea de modernidad la única salida. Dentro de este panorama encontramos varias posturas de la alta tecnología: 1- Una alta tecnología que persigue una elegancia en el diseño en la que predomina la misma agresividad y presencia de los elementos estructurales y de instalaciones como se pueden ver en obras de Norman Foster o Richard Rogers. 2- Otra que explora campos formales basados en la evocación o la proximidad a otras artes desplegándose en formas escultóricas y expresivas como son los casos de Jean Nouvel o Santiago Calatrava. 3- Otros abandonan la inspiración a la monumentalidad que casi siempre va ligado al uso de la alta tecnología y se busca una vía mas modesta y renovadora en la que el estatuto material de cada obra sea lo esencial, como es el caso de Pierre de Meuron y Jacques Herzog. Los edificios de alta tecnología han prestado su figuración a proyectos emblemáticos de la metrópolis global: Aeropuertos. Estaciones de alta velocidad. Torres de Comunicación. Sedes de compañías. Parlamentos e instituciones públicas. Grandes edificios para exposiciones. Instalaciones deportivas. La arquitectura de la alta tecnología, con sus pretensiones, se ha convertido en un arte culto que se expresa en un lenguaje particular, destinado a glorificar la personalidad del arquitecto. Dogmático en su esteticismo, rechazando materiales industriales tan baratos y cálidos como el contrachapado y el cartón, a favor de otros tan caros y fríos como el acero y el vidrio laminado; aprovechan al máximo la tecnología de la era industrial tardía. Las obras de Norman Foster se basan en evidenciar el procedimiento de montaje; se trata de grandes superestructuras realizado a base de forjados suspendidos bajo plataformas y jácenas gigantescas, que se van elevando mediante grúas, gatos hidráulicos hasta alcanzar la altura total. Igualmente las obras de Renzo Piano siguen siendo una arquitectura rigurosa y frugalmente tecnológica basada en la pasión por el diseño de componentes individuales que se articulan en un todo coherente siguiendo una idea global. Se trata de una arquitectura en que todas las partes activas se dejan a la vista, sin ningún revestimiento que las oculte. Santiago Calatrava de una amplia formación en la que han tomado parte las bellas artes, la ingeniería, la arquitectura y las matemáticas, le permiten desarrollar una obra personal en las que las bellas y dinámicas formas de cada construcción son el resultado de la expresividad formal del mismo recorrido de las fuerzas. De hecho en las obras de Calatrava se produce la síntesis de dos paradigmas aparentemente opuestos: la maquina y la obra de arte. En sus obras aparecen influencias de las estructuras óseas orgánicas de la obra de Antonio Gaudí, el diseño aerodinámico norteamericano de los años 50 y de todos los maestros de la arquitectura escultórica del periodo de post guerra como Tange, Utzon o Saarinen. Foster defiende también que el interior de las oficinas sean de planta libre, ubicando por los general los servicios, como la circulación vertical en el perímetro, definiendo así un espacio suficientemente humano como para potenciar la flexibilidad y participación de los usuarios. Por lo tanto se pretende que cualquier necesidad de la arquitectura es resoluble con sofisticados medios tecnológicos. Se trata en definitiva de una nueva ocasión en que la arquitectura muestra claramente cómo puede llegar a ser un contundente símbolo del poder económico. Las Exposiciones Universales siempre son una ocasión de experimentar en el campo de la Alta Tecnología. El pabellón británico en la Expo de Sevilla de Nicolás Grimshaw de 1992, presenta una solución con perspectiva de futuro. Aquí el tema de la protección al sol; toda la cubierta se ha resuelto con unos elementos shed, protegidas con lona de fibra textil y equipados con células solares. Arquitectura de la piel. La piel es fundamental para mantener o crear un microclima dentro de los proyectos de arquitectura, pues son como la ropa del edificio y es efectivamente ese su funcionamiento, resguardar de los agentes exteriores el interior del edificio, aunque muchas de las veces en que se utiliza es por pura estética, para crear diversas sensaciones. Por tanto, la arquitectura contemporánea sustituye la idea de fachada, por la de piel; capa exterior mediadora entre el edificio y su entorno. No es un alzado neutro, sino una membrana activa, informada y comunicativa. Se produce un cambio de paradigma en cuanto a la fachada deja de ser un elemento pesado y estructurado de un edificio, para transformarse en una envoltura piel o membrana. Esta piel es capaz de proteger su interior, actuar como filtro del sol o del viento, mejorar las condiciones técnicas interiores. Esto se relaciona con el avance tecnológico y diversidad de materiales, desde los mas tradicionales como la madera y el concreto hasta la variedad de materiales sintéticos que nos proporcionan las tecnologías de punta, integrando a su vez los avances tecnológicos y conceptos ecológicos. Muchas obras del hight tech son una clara muestra de que para esta arquitectura proyecto y construcción no sólo forman parte de una sola unidad, sino que todo el proyecto se conforma en función estricta de su realización, de cómo se va a construir, de momento épico de su elevación. Lo técnico se sintetiza con lo sintáctico en la obra arquitectónica. Es indudable que la mayor parte de la arquitectura de alta tecnología desarrollada en los últimos años ha depurado los elementos mas agresivos, duros y antihumanos de las propuestas y proyectos presentados en los años 60 y 70; recordemos las obras de Archigran o el complejo del Centro Pompidou. La arquitectura tecnológica se ha suavizada, se ha domesticado, respetando mucho mas las prexistencias naturales y adaptándose a las tramas urbanas donde se inserta. Muchos arquitectos de estas corriente rechazan el apelativo de alta tecnología y sostienen que realizan una arquitectura ecológica y de tecnología suave y humana. Es indudable que gran parte de la arquitectura de alta tecnología tiene el mismo papel escenográfico y visual de la arquitectura postmoderna. Por tanto, busca igualmente definir una imagen comercial, enfatizando la búsqueda de formas nada convencionales. Conclusión: Cabe resaltar que el código técnico a partir de la Revolución Industrial ha dado pasos agigantados en su evolución, considerando que la técnica constructiva basada en muros portantes de sillería cubiertas por distintos tipos de bóvedas, o el sistema trilítico, caracterizó la construcción de gran parte de la historia pasada. El efecto código tecnológico incidió con mayor fuerza a partir de la segunda mitad del siglo XX a nuestros días, para que se presenten formas atrevidas y rebuscadas que sólo podría concretarse con tecnologías de punta, sobre todo, considerando, por ejemplo obras de Santiago Calatrava, Zaha Hadid o Daniel Libeskind. Es así que en un reportaje Hadid manifestó que en el momento de diseñar no tiene mayor preocupación porque es consciente que existen tecnología apropiadas para su concreción. Por tanto nuevas tecnologías y materiales han ido de la mano con el manejo de la forma en la arquitectura de las últimas décadas. Como la ciencia avanza muy rápido, las formas, por tanto, los estilos son cada vez mas efímeros, ya que interactúan mutuamente. No así la tecnología constructiva tradicional estuvo ligado siglos y siglos con lo clásico. Código Técnico está estrechamente ligado al Código Sintáctico en la actualidad. Las estructuras del porvenir saltan del papel a la realidad y se convierten en la mezcla de arte, ciencia y tecnología que encarnan una revelación arquitectónica. Son testimonios de la imagen del futuro y del conocimiento y deseo de cada época.
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