FERVAL

CANCIONERO MÉTODO
DE
ZAMPOÑA

CONTIENE 30 CANCIONES DEL FOLKLORE LATINOAMERICANO

Madrid - 2009
1

Notas acerca del cancionero

Normalmente al escribir una partitura siempre existen reglas de la Teoría Musical
que no pueden
dejarse de lado si queremos una escritura conforme a las normas de escritura
formalizada.
Lo primero que rezalta a la vista del buen lector de este método-cancionero de
zampoña o siku es
la falta precisamente de rigurosidad a la teoría musical en la cual se desarrollan
las diferentes
canciones que se han recopilado para esta obra.
Esta falta obedece a la metodología que se emplea en la enseñanza de este
instrumento, que hasta el
día de hoy no existe una escritura adecuada para su interpretación. Esta
recopilación musical
pretende servir de apoyo a una nueva propuesta, que en realidad no es nueva, que
trata de incluir
algunos conceptos prácticos para facilitar la lectura e interpretación musical.
Se omite de forma transgesora por ejemplo el marcador de compás, como principal
punto para
facilitar la lectura, y se propone una lectura a base pulsos rítmicos con valor de
una corchea. Valor
que representa a grandes rasgos la base de percusión con la que se acompaña este
género musical
llamado "sicuris". Esta base rítmica representada por un golpe de bombo marca el
tiempo a dos
corcheas en un compás de i .

& iœ œ

œ
œ

‚
J

‚
J

‚
J

Línea musical

e»¡•º

& œ

Línea musical propuesta en este método

# ‚ ‚
& iJ J

‚
J

‚
J

‚
J

‚
J

‚
J

‚
J

‚
J

Percusión
En conclusión, una escritura sin marcador de compás, sin líneas divisorias y con un
marcador de
tiempo que nos indica el pulso de la canción.
Otro caso especial de las canciones aquí presentadas es la unión de dos marcadores
de compás, por
cuestión de metodología se agrupan en base rítmicas de i y de p
Esta agrupación permite la lectura en base a diversas figuras rítmicas que permite
la práctica y la
lectura de forma más fluida y rápida.
2

Este ejemplo práctico nos dará una idea clara de la forma en que se ha modificado
la partitura
original en una partitura adecuada a la metodología que se propone en este método-
cancionero.

# 2
& 8œœœœ œ œ
#

& œœ

e»¡•º

œ œœœ

& œœ

œœ

œ œœœ

œ
œœ

œœ œ œœ œ œœœ

œ œœ

œ œœœ

œœ œ

œœœ œœœœ
œ

Unidad compuesta

Unidad básica

& œœœœ œ
#

œ œ

œœ
œ œœ

œ œœ
œ œœœ

œ œœœ
œœ

œœœ œœœœ
œ

Unidad compuesta: se agrupa como una sola unidad de lectura, es decir, el conjunto
formado
por la unión de dos figuras rítmicas básicas iguales o diferentes da como resultado
una figura
rítmica compuesta que se leerá como una sola unidad de lectura rítmica.

Cada figura rítmica musical representa una unidad de lectura, existen unidades
básicas como la
negra, las corcheas, las fusas, etc. y además unidades compuestas como las formadas
por la
unión de dos figuras rítmicas básicas unidas por una ligadura y que son todas
aquellas que se
puedad formar de forma aleatoria.
3

ÍNDICE

01.- Notas acerca del cancionero

03.- Índice
04.- Achacachi - Agüita de Putina
05.- Alza tu poncho - Kullakita
06.- Amor serrano - Sicuri Nº 2
07.- Cacharpaya del carnaval - Fanthati Ururi
08.- Cacharpaya del Indio - La candelaria
09.- De las peñas - Corazón mío
10.- El llanto del sicuri - Nieve de los andes
11.- Jacha Uru - Sicuri Watta
12.- 500 años - Koli Pankarita
13.- Sicuri recopilación - Sicuri Nº 1
14.- Askamalla - Pankarita
15.- Sicuri de Takile - Viva Cochabamba
16.- Tres rosas rojas - Diana 1
17.- Ramis - Diana 2
18.- Sorpresivamente - Ojos negros
4

En Achacachi
e»¡•º
& œ œ œ œ œ
#

#
& œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

#
& œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ
œ

œ œ œ œ

#
œ
& .. œ

œ.

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ
œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

Agüita de Putina
e»¡•º
œœ
& œœ œ
#

#
& œœ
&

œ œ

# . œ
.œ

œ œ

œ œœ

#
& œ œ

œ œœœ

œ œ œ œœœœ œ
œ œœ

# 1º œ œ œ œ œ œ œ . 2º
. œ.
& œ
#
& œ

œ.

œ œ

œ œ œ œ œ œ.

œ
œ œ

œœ

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

œ œ œ œœœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ.
œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœœœ

œ œ

œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ
5

Alza tu Poncho

&

e»¡•º

# .
& œ

œ .. œ œ
R

œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ

œ œœ œ œœ œ œ œ

#
œ.
& œ œ œ œ
#

& œ
#
& œ.

œ ..
œ
2º

œ.

œ œ œ

œ œ œ œ œ

œ .. œ œ œ œ œ œ

œ.

œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ

œ œ œ

œ.
œ .. œ .

œ œ œ

œ œ œ

œ œ

j
œ.

1º

1º

œ œ œ

œ œ œ

2º

œ œ œ

œ œ œ

œ œ

œ œ œ

œ
œ

Kullakita
e»¡•º
œ
&œ
&œ

œ
œ

&œ
1º

œ œ

&œ
&œ

2º

œ œ

œ œ

œ œ

œ
œ

œ
œ
œ

œ œ

œ
œ

..

œ œ œ œ œ
œ œ

œ œ

œ.
œ

œ œ œ

.. œ .

œ œ œ
œ

œ œ œ œ

œ œ.
& .. œ œ œ

œ.

.. œ œ œ œ

œ
6

Amor Serrano
e»¡•º
# . œœ œ œ œ œ œ
& .œ

œ œ œ œ œ

œ œœ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ ..
œœ

# . œ œ œ. œ œ œ œ œ
& .

œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ œ

œ œœœ œ œ œ

œ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
œ œ.

2º

& œ.
&

# œ œ

1º

œœ œ œ œ œ œ œ

œ.

œ œœœœ œœœœ œœœœ

Sicuri Nº2
e»¡•º
# . œ œ œ œ œ œ œ . œ œ. œ œ œ œœ œ
œ
& .
#
& .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&

2º

œ.
# œ.

œ œ.

œ œ œ œ œ œ œ ..
œ

œœ œ œœœœ œ œ

œ œ œœœ œ

œ œœœœ œ

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
1º

œ
œ œ œ œœ œ œ

œ œ œ œœœœ œ

œ.

œœœ œœœœ
œ
7

Cacharpaya del Carnaval

#

e»¡•º

& œœ œ
œ œ
#
& .. œ

œ œ.
..
œ
œ
œ
œ œœ

œ œœœœ œ œœ œœœœ œœœœ œ

œ
œœ œœ

œ œ

œ.

& œ.

œœœœ
œœ

œ œœœœ œ

œœœœ

œœ œœœ

œœœœ œ
œ œ œœœœ

2º
œ œœœœ œ
..
œ.

1º
# œœ
œœœœ œ
œ
œ
œ
&
œœ
#

..

œ œœœœ œœ œ
œ œ

Fantathi Ururi
e»¡•º
#
œ œ œ
& .. œ
#

œ
& œ
#
& .. œ œ
#

& œ

œ œ

œ œ œ œ œ
œœ œœœ

œ œœœ

œ
œ.

œœ œœœœ œ

œ œœœ

œœ

œ œ œ œ œ œ œ ..
œ
œ.
œœ œœ œ œ

œ œœ

#
& œ œ œ œ œ œ œ œ.

œ œœ œ œ
2º

œ œ œ œ œ œ œ ..

œ
1º

œ œ œ œ œ

œ œœœ
œ œ

œœœ œœœœ
œ
œ œœ œœ œ œ
8

Cacharpaya del Indio

e»¡•º
# . œ œ œ œ œ œœ œ œ . œ œ œ œ œ œ œœ œ œ .
œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ..
& .
1º
# . œ œ œ œœ œ œ . œ œ œ œ
œ
œ œ œœ
.
œ
œ
œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ..
& .œ

# 2º œ œœ œ œ . œ œ œ œ œ œ œœ œ œ .
œ œœ œ
œ
œ
œ
œ
& œ.
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ .
# œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
œ
œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œœœœ œœœœ
&

La Candelaria
e»¡•º
# œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.
œ
œ œ œ .
&
œœ œ œœœœ œœ
# œ
œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ
œ
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
1º
# œœœœ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ . 2º œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ
. œ.
&
œœ œ œœœœ œœ

#
& œ œ œ œ.

œ œœœœ œœœ

œœœœ œœœ
œœ œ

œœ œ œœœœ œœœœ
9

De las Peñas
e»¡•º
# .
& .œ œ
&

# .œ
.
#

œ œœ œœœ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ
& œ œ œ œ .. œ .
1º

#
& œ.

2º

œ œœ œœœœ œœœ œœ
œ
œ œ ..

œ œ

œ œ œ œ œœœœ œ

œ œ œ œ œœœœ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œœ œœœœ

œ œ œ œ
œœ œœœœ œ œ œ œ

œ
œ

Corazón Mío
e»¡•º
# .
œ œœœ
& .œ œ
&
&

# .œ
.
#

œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ ..
œ
œ.
2º

œ œ œ œ

œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

œ œ œ œ œ

1º

#
& œ.

œ œ œ œ

œ œ

œ œ

œ œ œ
œ œ
œ œ

œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10

El Llanto del sicuri

e»¡•º
# .œ œ œ œ
& .

œ œ

œ œ

œ œœ œœœœ œœ œ œœœ

œ œ

œ œ
œ .. .. œ
& œ œ œ
œ

œ œ

œ œœ œœœ

œœ œ œœœ

œ œ

œœœœ œ

œœ œ œœœ

œ œ

# 1º œ œ œ œ œ . 2º
. œ.
& œ
#

& œ.

œ œœœ

œœœœ œ

œ œœœ

œœ œ œœœ

œœœ œ œ
œ

œ œ

Nieve de los Andes

e»¡•º
# .
& .œ œ œ œ œ
#
& œ œ

œ œ œ œ

#
& .. œ œ
#

2º

& œ.
#

& œ.

œ œ
œ œ œ

œ œœ

œ
œ œ

œ œ
œ œ œ

œ œ

œ œ œ

œ œ œ
œ œ

œ
œœ

œ œ

œ œ œ œ.
œ œ œ œ .

1º

œ œ œ

œ œœ œ œœœ

œ œ
œ œ œ œ œ œ œ .
.

œœ œ œœ œ œœœ

œ œ

œ œœ œ œ
œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ
œ

œœœ œœœœ
11

Jacha Uru
e»¡•º
# . œ œ œœœ œ
& .œ

œœ œ œ

# .
& .œ œœ œœ œ œ œ
# 2ºj ≈ œ œ œ œ
& œ
R
# j ≈œ œœœ
& œ R

œœ œ œœœ œ

œœ œ œœœ

œœ

œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œœœ

..

..

œœ

œœ œ œ

œœ œ œ
1º

œ œœ œ

œœ

œ
Sicuri Watta
e»¡•º
# œ œ œ œ
&
#
& .. œ œ
#

œ œ

œ œ
œ œ

& œ.

œ œœœœ œ

# œ
&

œ œ

2º

œœ œ œ œ

œ œ

œœ œ œ œ

œ
œœ

œ œ

œ.

œ.

œ.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ

œ.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
1º

œ œ œ œ œ œ.

œ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
12

500 Años
e»¡•º
# .œ œ œ œ
& .
#
& ..

œ œ

œœ œœœœ œ

œ œ

œ œœ œœœœ œ œ

# .œ œœ œœœœ œ œœ œœœœ œ œ
& .

œœ œœœœ œ

œœ œ

œœœ œœœœ
..

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

Koli Pankarita
e»¡§º
# œ
& œ
&

# œ

#
& œ

œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ

œ.

œ œ œ
œ œ

œ
œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

# œ.
&

œ œ

#
& œ

œ œ

#
& œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ .
œ
œ œ
œ œ

œ œ œ

œ
œ œ

œ.

œ œ
œ œ

œ œ

œ œ œ œ œ
œ œ

œ.
œ œ œ

œ
œ
13

Sicuri
e»¡•º
# .
œ œ œœ œœœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ
œ
œ
œ
.
œ
œ
œ
& œœœ
œ œœ œ œœ
# .œ œ œ
œ œ œœ œœœ œœ
œ œ œ 1ºœ œ œ œ œ œ œ œ .
œ
œ
œ
œ
œ
.
.
&
œ œœ
œ œœœ œœ
&

# 2ºœ .

œ œœ œ

œœ œ œ
œ œ œ œ œ

œœ œ
œœ œ œœ œ

œ œ œ

# œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœœœ œœœœ
œ œ œœ œ œœœ
&
Sicuri Nº 1
e»¡•º
# .œ œ œ œ œ œ œ œ
& .

#
& œ œœ œœœ

œ
# .œ œ
& .

œ œœ œœœ œ

œ œ

œœ œ œ œœ œœœ

œœ œ

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ œ

œ œ

œ œœ œœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ . 2º
. œ.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#

1º

œ œ œ œ

œ
& œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

#
& œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ
14

Askamalla
e»¡•º

#
œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

#
& .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&

# œ

œ œ œ œ

# .œ œ
& .
#
& œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ œ
œ œ

œ
œ

œ œ

œ œ œ œ
œ

œ œ

œ.
œ

œ
œ

œ œ œ

j
œ ‰
œ
œ

œ
œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

œ œ œ œ
œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ
œ

œ œ œ œ ..

Pancarita
e»¡•º
#
œ
& œ

œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

#
& œ

œ œ œ œ

œ œ œ
#
& .. œ

œ œ

œ œ œ

# œ
&

œ œ

# œ
& œ
#
œ
& œ

œ œ

2.
œ
œ
œ
œ
.
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
. œ.
1.

œ œ.
œ

œ œ

œ.

œ œ œ

œ
œ

œ œ œ

œ.

œ
œ.

œ œ œ œ œ.
œ

œ œ œ œ ..

œ.

œ œ œ œ œ
œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
15

Sicuri de Takile
e»¡ªº
# .œ œ
& .
&

# .
.œ

&

# .
.œ œ

œ œ œ

#
& œ œ

œ œ

œ œ
œ œ

œ œ
œ.
œ œ
œ.

œ œ

œœ œ œ
œ

œ œ

œ.

.
œ œ œ .

œ œ œ

œœ œ œ œ

œ œ

œ.

.
œ œ œ .

œ
œœ œ œœœ

œ œ

œ œ œ

œ œ œ

œ œ

œ.
œ.

œ œœ œ
œ œ

..

Viva Cochabamba
e»¡•º
# .œœœœ œ œœ œœœ
& .

œ.

œ œœœœ œ œœ œœ
œ

# .œœ œ œ œœ œœœ
& .

œ.

œ œœœœ œ œœ œœ
œ

# 2ºj
& œ

≈ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œJ

≈ œR œ œ œ œ œ

# j ≈ r
œ ≈œ œœœœ œ œ
œ
œ
œ
œ
& œ
œ
œ
J
œ œœœ
œ
R
œ œ

œ œ œ œ œ œ œ ..
œ
œ œ œ œ œ œ œ ..
œ

1º

œ œ œ œ œ
œœœ œœœœ
œ