¿QUÉ ES UN ESTUDIO DE GRABACIÓN?

Los estudios de grabación son lugares destinados al registro de voz y música, en

condiciones tales que al reproducir posteriormente el material obtenido, tengamos la
sensación de encontrarnos frente a frente con el intérprete. Estos lugares son,
además, la imagen distintiva de la empresa, un escaparate cuyo fin es el de atraer
clientes, por lo que la calidad de un estudio será evaluada en función del grado en que
logren conjuntarse en él; la acústica, la estética y la electrónica, es decir, si se logra
una buena relación entre esas características, el estudio proporcionará las condiciones
para lograr la excelencia en sus funciones.
PRINCIPALES TIPOLOGÍAS

A continuación las dos principales tendencias en el diseño de acústica de salas.

SALA LEDE

En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseño de salas y un método para el tratamiento
acústico. La parte posterior de la sala la convirtió en una superficie muy reflectante y la
parte anterior en muy absorbente. Con ello consiguió que se recibieran en el punto de
escucha muchas primeras reflexiones (“rebotes” en la pared trasera) y muy pocas de
orden superior (“rebote”pared trasera + “rebote” pared delantera”).

Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal, fue
hacer esta parte muy absorbente

A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE al
aplicar los avances realizados por M.R. Schröder en materia de difusión y prescindir del
frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones (RFZ). La anulación de
primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de la sala de control una forma
geométrica tal que las posibles primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la
pared trasera, donde son "troceadas" por los difusores acústicos de alta eficiencia
ideados por Schröder

Esquema de Sala LEDE

Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente de
sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce
considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Davis sugería que la posición de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los monitores, y
éstos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.

Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es el
efecto preferencia o Hass.

En el diseño de éstas salas la geometría se construye para que se produzca una zona
libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener un sonido
directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones de la sala.

La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha “viva”,

evitando la posible coloración. Este tipo de diseños evita las fuertes reflexiones y
proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de irregularidades.

El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena como
eco, porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tiene entonces la
impresión de estar en un recinto mayor.

Se comprobó experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad encontradas

en algunas salas de audición no permiten una precisa percepción de la imagen sonora.
La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta
amplitud y es especialmente significativo para voces.

Non-Environment.

El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los 80.

Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para que
soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el
factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la
respuesta tonal de la sala sea más uniforme. La pared rígida que soporta los altavoces
es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces.

Para evitar la excesiva utilización de absorbentes acústicos, se usa un sistema de guía

de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la dirección de propagación.

La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas características una
misma grabación suena exactamente igual.
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO DE UN ESTUDIO DE GRABACION
Lo primero, antes de acondicionar, es saber el uso que se le dará a la sala. No
es lo mismo trabajar la acústica de una cabina para grabación de voces o para
grabar instrumentos. Igualmente, el estudio o locutorio tendrá un tratamiento
distinto a la sala de controles. Pero para todos los casos hay dos formas de
trabajar la acústica:
1. Absorción
Todo material, desde un ladrillo hasta una espuma, al recibir una onda absorbe
parte de ella y refleja el resto. Los materiales duros y lisos, como el ladrillo o las
baldosas, reflejan mucho y absorben poco, al contrario que las espumas o
alfombras.(3) Al colocar materiales muy absorbentes en nuestro estudio nos
“comemos” las ondas reflejadas.
2. Difusión
Son materiales desiguales y poco absorbentes cuya misión es rebotar las
ondas reflejadas en diferentes direcciones, impidiendo así que el sonido se
concentre.
Una combinación de ambas técnicas mejorará considerablemente la condición
acústica del estudio.

MATERIALES

Absorbentes acústicos. Elementos de acústica variable:

Cuando se construye sala para un fin específico, como por ejemplo

exclusivamente para audición de música clásica, se puede diseñar con
cierta precisión buscando los materiales de acondicionamiento acústico
más adecuados para este uso. Pero normalmente se construyen salas
multiusos (Clasica, Pop, Rock,…incluso Home Cinema). Cada uno de
estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos parámetros
acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación)
por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a
voluntad las condiciones acústicas de la sala en función del tipo de música
o uso que se le desee dar a la sala.

Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio

tonal adecuado, sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se
traduce en una mejor definición de los timbres (al quedar el sonido
“mas limpio”), y voces más claras.

Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los años veinte durante el
desarrollo de la radiodifusión para conseguir una reverberación
baja, fijándolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron
importantes avances en acústica llegando a la conclusión de que
éste tratamiento no tenía una absorción acústica muy equilibrada
en frecuencias, atenuando fuertemente la reverberación en el
 rango de frecuencias medias y altas, mientras que las frecuencias
bajas se mantenían sin alterar (por lo que la absorción en
frecuencia está desequilibrado). El efecto que se consigue con este
diseño es el de tener un bajo tiempo de reverberación cuando las
cortinas están cerradas y un tiempo de reverberación alto cuando
están abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las
cortinas están a medio cerrar.

Configuración de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de

Reverberación

Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con

cortinas cuyo coeficiente de absorción haya sido ensayado en
laboratorio. El otro factor de influencia, junto al coeficiente de
absorción, será el vuelo o “fruncido” que tenga la cortina.

Paneles móviles:
Es una alternativa muy versátil. Se utilizan para variar el comportamiento
acústico de alguna área específica. Son muy útiles para grabar voces,
donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para “secar” esa
zona del estudio. También, con estos paneles, es posible aislar
acústicamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan
grabar varias fuentes sonoras simultáneamente.

Otra utilidad de gran interés, es cuando no se puede ejecutar una

instalación fija (por ejemplo un salón domestico). Con estos paneles (“de
quita y pon”) podemos acondicionar acústicamente una sala mientras
realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden
guardarse comodamente.
Elementos Variables:
Son paneles de absorción acústica, con los que se consiguen distintas
condiciones acústicas.

Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rápida

y comodamente, un Tiempo de Reverberación adecuado para una
Audición Musical, o bien una sala con tiempo de reverberación bajo para
una correcta acústica como Home Cinema.

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir

superficies con un alto coeficiente de reverberación, o bien por el
contrario, superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una
acústica mas brillante.

1
0,9
0,8
0,7
Sabin (alfa)

0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125 250 500 1000 2000 4000
Frecuencia

Curvas de absorción: en verde panel revestido con madera, en azul panel

absorbente “visto”
Absortores de baja frecuencia:

Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en

baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa
absorción de los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga
longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso
requeriría de mucho espacio para que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de
la longitud de onda para que sea efectivo).

Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza con

materiales específicos, los principales sistemas de absorción de baja frecuencia
se describen a continuación.

Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas

frecuencias, tener un sonido con mas pegada y más definido en graves.

Trampa de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energía en
bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de
modos propios. Su forma geométrica esta diseñada para instalarlos en las
esquinas de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los
altavoces.
Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acústicos basados en una cavidad
(cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorción acústica
presenta un pico muy marcado en su gráfica de absorción, centrado en su
frecuencia de resonancia. Para suavizar esta curva de absorción, y que la
trampa de graves tenga un mayor ancho de banda útil, basta con rellenar
la camara de aire interior del resonador con material absorbente. El grado
de atenuación dependerá del tipo y cantidad del absorbente y su
ubicación.

Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el

volumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de
graves “sintonizable”. Es decir, podremos ajustar la absorción máxima de
la trampa de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente
mas problemas (siempre en bajas frecuencias).

Absorbente diafragmático:

También es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una

membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando
una cavidad de aire. Cada absorbente diafragmático tiene una frecuencia
fundamental de oscilación (y de absorción) determinada por el peso y
flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de
aire. Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el
absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone
a su vez al aire de la cavidad también en movimiento. La resistencia
ofrecida por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de
la misma
membrana ayuda a disipar y absorber la energía del frente de onda
incidente.

El rango de frecuencias efectivo de absorción puede incrementarse

recubriendo el interior de la cavidad con algún absorbente acustico. Esto
tiende a “aplanar” su curva de absorción. Para diseñar un absorbente
diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:

Absorbente diafragmático: a) corte vertical, b) curvas de absorción con y sin

material absorbente en la cámara
Difusores Acústicos

Otro de los principales problemas de la salas pequeñas, es que no presentan un

campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con
poca apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta
negativamente a la escena estereofónica.

Los difusores acústicos, nos permiten distribuir más homogéneamente el sonido

por toda la sala.

Existen dos tipologías principales: los cilindricos, cuya distribución es de tipo

espacial, y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal
(las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos).

Basicamente, consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguen

repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.

Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definición

de la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.
Una de las partes más importantes de montar un estudio de grabación, está en hacer
una cabina para grabar las voces para tus canciones. La construcción de una cabina
de grabación es una tarea que llevará mucho tiempo y paciencia para hacerlo
correctamente. La clave para la construcción de una gran cabina de grabación
profesional es tener las herramientas y el equipo adecuado y un poco de dinero para
invertir en materiales de construcción.
Herramientas y Materiales de construccion
Materiales de construcción comunes
• Montantes y viguetas de madera y metal – materiales de construcción de
estructuras con los cuales la mayoría de vosotros estaréis familiarizados. Las
estructuras más comunes para paredes son o bien montantes de madera de 4 x
8 cm o de metal de 5, 7 o 9 cm. ¿Qué es lo más económico? – ¿metal o madera?
– dependerá en gran medida del precio relativo de la madera y el metal en
diferentes partes del país o países. Por razones acústicas, el metal ofrece
ventajas en su elasticidad que vale la pena tener en cuenta para un mayor
beneficio. Para aquellos de vosotros que no estéis acostumbrados a construir
cosas, recordad cuando calculéis sus dimensiones, que la madera no tiene en
realidad las dimensiones indicadas.
• Las placas de cartón yeso para paredes están disponibles en grosores de 13
mm., 15 mm. y 18mm. Es con mucho, el material de construcción más usado
en Norte América y Europa para la construcción de acabados de interior. A
menos que tengas una casa construida antes de los años 50, probablemente
tendrás acabado en yeso tus paredes y techos. De especial interés sobre la
acústica y la construcción con placas de yeso es el Gypsum Board Construction
Handbook (en inglés), publicado por United States Gypsum Company.
• El contrachapado usualmente es de 19 mm (aunque está disponible en varios
grosores en tiendas de materiales de construcción ) y está disponible tanto con
bordes planos, como con bordes con ranura y lengüeta (machihembrados) para
construcción de suelos herméticos.
• La familia de tablones de Partículas:

o La plancha de fibra de baja densidad (Low density fiberboard o LDF). Es

el material con el que se construye la mayor parte del mobiliario
económico tipo “hágaselo usted mismo”.
o La plancha de fibra de densidad media (Medium density fiberboard o
MDF) es más típica para los estantes y los cerramientos de los bafles.
Posee unas muy buenas propiedades acústicas y nos encanta usarla
para muchas y variadas aplicaciones. En España suele llamarse DM.
o La plancha de fibra de alta densidad (High density fiberboard o HDF)
también está disponible, aunque es bastante rara y pesada. Los
cerramientos de alta calidad a menudo usarán HDF.
o Lo que se conoce como aglomerado es usualmente una versión de LDF.
• Otros materiales incluyen tornillos para placas de cartón yeso de varios tamaños
y longitudes, adhesivos de construcción incluyendo adhesivo de vinilo para
suelos, silicona para enmasillar, etc.
• El aislamiento por fibra de mineral ( lana de roca ) tiene muchas variedades. Los
más comunes son los paneles amarillos que se encuentran en muchos áticos,
paredes y sótanos.
Suelos
Tirantes
Techos
Puertas

Ventanas Interiores
A menudo se usa una doble ventana entre una sala de control y una sala de grabación
puesto que las ventanas de una sola hoja no son muy buenas en detener el sonido.
Instrucciones

1. Decide en qué parte de la casa quieres construir tu cabina de grabación. De

esto dependerá en gran medida toda la construcción de lo que será tu estudio
casero. Los dos mejores lugares serían el sótano o en un dormitorio sobrante.

2. Limpia el espacio que has optado por utilizar para tu cabina de grabación.
Quita todo menos la alfombra si hay alguna. Si no hay, es posible que desees
alfombrar la cabina una vez que la hayas terminado.

3. Utiliza una cinta métrica para medir la altura de la habitación desde el suelo
hasta el techo. Necesitas saber cuán largas cada una de las vigas de soporte
de madera tendrán que ser para la construcción de las paredes.

4. Construye las paredes. Comienza por la creación de las vigas de apoyo y

construye un muro que salga de la pared. Decide sobre el tamaño de la cabina
y construye tres paredes más, una en el lado opuesto de la primera pared que
construíste y que tendrá un corte en la puerta para entrar y salir de la cabina.

5. Cuelga el panel de yeso sobre las vigas de madera que has utilizado para
construir las paredes de tu cabina de grabación. Deja los paneles de yeso por
24 horas para que se terminen de secar.

6. Utiliza una sierra para cortar un espacio en una de las paredes de la cabina
para ventilación. El flujo de aire y la temperatura no será muy cómoda en la
cabina, por lo que tendrás que instalar un ventilador para mantener el aire en
circulación.

7. Insonoriza tu cabina de grabación. Compra un poco de espuma de aislamiento

acústico y cuelga varias sábanas en cada una de las paredes incluyendo la
puerta de la cabina de grabación para ayudar a amortiguar el sonido no
deseado cuando grabes.

8. Mueve tu micrófono dentro la cabina y colócalo en una esquina de la

habitación. Corta un pequeño agujero a través de una de las paredes más
cercanas al micrófono y corre la totalidad de los cables a través de ese agujero
a tu otro equipo de estudio.
UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DEL ECUADOR

ESCUELA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

DISEÑO INDUSTRIAL
MATERIALES DE LA CONSTRUCCION

ESTUDIO DE
GRABACION
MATERIALES Y
CONSTRUCCION

POR: ESTUARDO MONTESINOS

DOCENTE: ING. DAVID MENDOZA