A. (alteza) Col.

(coronel)
A/A (a la atención) cód. (código)
a. C. (antes de Cristo) Comod. (comodoro)
a/c (a cuenta) coord. (coordinador)
A. D. (anno Dómini) C. P. (código postal)
a. de C. (antes de Cristo) c/u (cada uno)
a D. g. (a Dios gracias) D. (don)
admón. (administración) D.ª (doña)
a/f (a favor) dcho. (derecho)
afmo. (afectísimo) D. E. P. (descanse en paz)
A. I. (alteza imperial) dpto. (departamento)
Alfz. (alférez) dicc. (diccionario)
Almte. (almirante) Dir. (director)
a. m. (ante merídiem, antes del D. L. (depósito legal)
mediodía) D. m. (Dios mediante)
A. M. D. G. (ad maiórem Dei doc. (documento)
glóriam, a mayor gloria de Dios) Dr. (doctor)
apdo. (apartado) ed. (edición)
A. R. (alteza real) EE. UU. (Estados Unidos)
art. (artículo) ej. (ejemplo)
Arz. (arzobispo) Em.a (eminencia)
A. S. (alteza serenísima) e. s. m. (en sus manos)
A. T. (Antiguo Testamento) etc. (etcétera)
atte. (atentamente) Excmo. (excelentísimo)
avda. (avenida) fol. (folio)
Barna. (Barcelona) fasc. (fascículo)
Bco. (banco) FF. CC. (ferrocarril)
Bibl. (biblioteca) Fdo. (firmado)
b. l. m. (besa la mano) FF. AA. (Fuerzas Armadas)
Bs. As. (Buenos Aires) Gral. (general)
c/ (calle) Hno. (hermano)
Cía. (compañía) ib. (ibídem, en el mismo lugar)
cap. (capítulo) Iltre. (ilustre)
c/c (cuenta corriente) Ilmo. (ilustrísimo)
cént. (céntimo) impto. (impuesto)
Cmdt. (comandante)
TIPOS DE DIÁLOGOS
Es innegable que la mejor manera de aprender y mejorar con la escritura de diálogos es observando y prestando atención a los
grandes autores. La composición de diálogos depende del escritor; los hay que se apoyan mucho en estos para transmitir y
avanzar en la trama y otros, simplemente, solo incluyen diálogo cuando es estrictamente necesario, relegando las palabras a un
plano meramente decorativo y dejando que sean las acciones las que hablen por sí solas.
Es crucial entender que un diálogo es una comunicación oral, por lo que dar por sentados aspectos externos, como los gestos,
es un gran error. Un diálogo debe transmitir en resonancia a cómo esté gesticulando o lo que esté haciendo en ese momento el
personaje. La coherencia es esencial para que un diálogo resulte creíble.
Si, por ejemplo, el personaje está cortando leña mientras habla, éste tendrá la voz jadeante y hará pausas con cada corte. No
basta con que el narrador lo cuente, debe plasmarse también en el diálogo verbalizándose. La imaginación del lector es muy
poderosa y le molestará visualizar escenas incoherentes, como al leer el diálogo de un personaje que está haciendo un intenso
esfuerzo físico mientras se comunica con total parsimonia, como si en lugar de cortar leña estuviese tomando el sol en la
playa. Son detalles insignificantes que marcan la diferencia.
A continuación os muestro tres modelos de diálogos: visuales, cegados y teatrales.
DIÁLOGOS VISUALES
Cuando los gestos dicen más que las palabras, hablamos de diálogos visuales. Son aquellos donde un personaje utiliza su
lenguaje corporal más que sus palabras como vía para comunicarse, ya sea porque carece de voz, se desconocen sus intenciones,
miente o se contradice. En definitiva, su cuerpo transmite más información que sus palabras. Los diálogos visuales se
caracterizan por el uso de pocas palabras. Podría decirse que es como el diálogo indirecto, y utilizando la voz de los personajes
exclusivamente para reforzar ciertos gestos y acciones.
DIÁLOGOS CEGADOS
Es conveniente que el buen escritor se acostumbre a escribir diálogos que expresan por sí mismos desde la voz y el
sonido.Aún cuando el lenguaje corporal de los personajes es un instrumento de gran utilidad para reflejar emociones y segundas
intenciones, no conviene caer en la necesidad de tener siempre una descripción para cada diálogo.
Al principio de Luces del Norte, de la saga La Materia Oscura de Philip Pullman, se presenta un tipo de diálogo muy
peculiar, que ejemplifica perfectamente este concepto de diálogo. La protagonista, Lyra, se mantiene oculta en un mueble y lo
único que percibe de la conversación son las voces. Podría decirse que ella percibe la conversación prácticamente igual que el
lector, pues él, del mismo modo que Lyra, está completamente cegado hasta donde su imaginación le permite ver. Al carecer de
visión para hacer descripciones físicas, es muy interesante el tipo de diálogo que se muestra y cómo Philip Pullman resuelve la
escena de un modo magistral.
Los licenciados soltaron una risotada.

DIÁLOGOS TEATRALES
El escritor Andrzej Sapkowski es uno de los mejores escritores de diálogos que existen. En El Último Deseo, de la saga
de Geralt de Rivia, podemos deleitarnos con diálogos increíblemente vívidos y reales. Es alucinante el modo en que
Sapkowski desarrolla una escena omitiendo todo tipo de descripción posible. En lugar de ser él quien describe lo que está
ocurriendo, son sus propios personajes quienes ejecutan las acciones a través de sus diálogos. Es un diálogo teatral, que facilita
enormemente la inmersión del lector y dota a la escena de una viveza asombrosa.