Seminario de Romanticismo – Ficha de trabajo 3

Molina Ferrer, Cinthya Valeria (Lic. En Dirección Coral)

SCHUMANN: Lied

1) Dentro del ciclo, se pueden observar dos claros quiebres poéticamente hablando: del primero al tercer
lied, el amor como algo bello. En el cuarto lied se observa el primer quiebre en los últimos dos versos
(Doch wenn du sprichst: Ich liebe dich!/So muß ich weinen bitterlich.). Desde aquí hasta el poema
decimoprimero, se observa un profundo dolor. En el poema número 12, el poeta busca de algún modo
conciliar con aquello que le produjo tal dolor. Busca en la naturaleza tal conciliación. Recuerda que
“ella” era también una flor.
2) Inestabilidad armónica en el comienza (II elevado). Utilización del círculo de 5tas. Utilización de la
enarmonía, inestabilidad tonal (c. 8, 9, 10). Postludio, resumen de la armonía. Pedal desde que hablan
las flores (sol en c.17, 18, 19; fa en 20, 21, 22).
Los arcos en el caso del cantante son claramente de cuatro compases, mientras que el piano realiza
arcos armónicos de mayor longitud, encadenándolos.
Se puede observar que el piano realiza un descenso en semicorcheas desde la segunda semicorchea de
cada pulso. Al ser una nota más aguda y durar más que el resto, se puede percibir un desplazamiento
del acento con respecto al de cantante (incluso a veces está acompañado de un acento escrito por el
compositor, c. 11). Esto se comprueba aún más cuando, al final, desde compás 23, cuando el piano
realiza la misma melodía y acompañamiento que en el preludio del lied 16 del mismo ciclo, la melodía
perfectamente podría ser tética leyéndose desde la segunda semicorchea, y con figuraciones muy
simples.

Ejercicio de producción

La versión de Appl/Baillieu es bastante más lenta que la de Fischer-Dieskau/Demus, y creo que

es más acorde a la indicación del comienzo Ziemlich langsam. Otro parámetro que favorece a esta
sensación de “lentitud” es la articulación del cantante a la hora de interpretar cada frase, en el caso de
Appl es molto legato, reservando las consonantes hacia la mínima duración antes de la siguiente vocal,
mientras que Fischer-Dieskau anticipa bastante las mismas, haciendo que incluso los puntillos queden
más marcados. Por otra parte, en el caso del piano, Demus acentúa bastante el pulso del bajo,
mientras que Bailieu deja lugar a la relación métrica que mencioné más arriba, con una acentuación
igual o incluso mayor en la segunda semicorchea.