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Recuperación del Cementerio

de San Pedro de Medellín:


Una propuesta sobre la creación
de las políticas para la gestión
y sostenibilidad del patrimonio cultural *
APUNTES vol. 18, núms. 1-2: 118-133

Catalina Velásquez Parra

Para entender la importancia del cementerio El Cementerio y su historia


en nuestras ciudades, es necesario recrear su
historia, pues eso permite valorarlo y reinter- En 1806, el síndico procurador de la Villa de la
pretarlo. Las puertas del cementerio se abrie- Candelaria, como entonces se llamaba Mede-
118 ron para ingresar a un nuevo escenario llín, solicitó ante el cabildo licencia para cons-
cultural, un “Museo Vivo”, declarado patrimo- truir el primer cementerio. La propuesta fue
nio cultural de la Nación. La nueva connota- aceptada, y en 1809 se bendijo el Cementerio
ción que adquiere el espacio a través de esos de San Benito. El proceso de crecimiento de la
reconocimientos, hizo posible la creación de villa obligaba, hacia 1827, a cuestionar el tras-
un diálogo distinto con la sociedad; fue un com- lado de este cementerio, localizado en el centro
promiso real con el propósito de devolverle su de la ciudad, a un lugar más distante. En 1828
patrimonio, para que ella misma tuviera la se bendijo el nuevo, el de San Lorenzo, y el es-
posibilidad de renovarlo, usarlo, vivirlo, disfru- pacio que éste ocupaba adoptó el nombre de
tarlo, de acuerdo con sus necesidades y con “Puerto de la Eternidad”. En 1842 se construyó,
las del contexto donde se encuentra inmersa; el primer cementerio privado, fundado por cin-
lo anterior genera, además, espacios para las cuenta caballeros ilustres, que manifestaron:
nuevas interpretaciones y funciones que se le No nos induce, pues, a la construcción de
otorguen, mediante procesos de planeación éste ningún objeto de vanas y ridículas inten-
concertados con las entidades territoriales co- ciones, sino el bien general de la población, y
rrespondientes, y atendiendo a la normativi- el placer, o mejor diremos, consuelo de ver
dad dictada por las instituciones encargadas reducidos los restos de nuestras familias, y
de preservar los bienes de la Nación. que después de transcurridos tres, cuatro o
Las ciudades están en constante movi- más siglos, puedan nuestros descendientes,
miento y necesitan repensarse; por tanto, in- al visitar aquel lugar fúnebre decir: “Aquí ya-
tervenir estos inmuebles es entender los cen las reliquias inanimadas de nuestros pro-
procesos evolutivos, donde es imposible repe- genitores: ellos fueron virtuosos imitémoslos,
tir las condiciones de vida del pasado. La trans- para que acompañándolos algún día en este
formación del Cementerio de San Pedro en triste recinto, los acompañemos también en
*
Las figuras son museo planteó una nueva alternativa para la la mansión de los justos” (Libro escritura de
propiedad del Archivo
recuperación de estos lugares de valor patri- fundación, 1842. Archivo Fundación Cemen-
Museo Cementerio
de San Pedro. monial. terio de San Pedro)
Figura página anterior: Constancia de este testimonio ha queda- para definir el sistema de circulación, median-
Ángel del Silencio. do en el acta de fundación del Cementerio. Era te ejes conformados por organizaciones linea-
una sociedad por acciones, con una junta di- les. Más tarde allí se construyeron los
rectiva encargada de su administración. Los mausoleos, que posteriormente se extendie-
socios acordaron comprar un terreno en el Ca- ron, proponiendo la adición de nuevos espa-
mellón del Llano, lejos del centro de la ciudad, cios para configurar un emplazamiento que le
que primero se llamó San Vicente de Paúl y otorgara mayor jerarquía a la plaza central y
después San Pedro. Fue bendecido en 1845 y destacara su importancia y su cometido fun-
su capilla en 1847, y por mucho tiempo este cional, formal y simbólico.
espacio fue reconocido como el cementerio Las galerías que delimitan el plaza cen-
nuevo o de particulares. tral o sector fundacional denominado “patio
El señor Pedro Uribe Restrepo fue quien de San Pedro”, son la galería San Pablo, hacia
convocó a los fundadores, tomó la iniciativa el exterior, y la galería San Pedro, hacia el in-
para la creación del nuevo cementerio, di- terior. Fueron construidas por medio de la téc-
señó el espacio y propuso el trazado para nica y los materiales tradicionales con que se
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este lugar. realizaban las obras de la ciudad: el ladrillo a


El levantamiento de la estructura actual la vista, la madera y la cal. La cubierta es a
del Cementerio de San Pedro comenzó con la dos aguas en teja de barro, soportada por co-
creación de una organización circular que se lumnas sin ningún tipo de ornamentación,
consolidaría como contenedor, con una suce- únicamente cumpliendo su cometido funcio-
sión de columnas que constituyen los planos nal. Después de varios años, el fenómeno de
de cerramiento, la concepción de unos prime- inserción de estilos estuvo materializado en
ros espacios en forma de galería y de unos la creación de diversas organizaciones espa-
corredores cubiertos, dispuestos para alber- ciales en el patio central, con lo que se adoptó
Figura 1:
120 Aerofotografía
gar las bóvedas que se construyeron a medi- el modelo de los cementerios de la burguesía
del Cementerio da que las necesidades lo exigían. En el interior europea. Estas características definieron una
de San Pedro de esta circunferencia se realizó el trazado tipología especial para el Cementerio, la cual
le otorgó un carácter diferente al de los que
entonces existían en Medellín.

Los personajes

En el espacio contenido en las galerías San


Pedro y San Pablo, se encuentran enterrados,
en imponentes mausoleos, un alto número de
personalidades de la vida pública. Al ser Me-
dellín el centro económico, político, religioso y
cultural de la región antioqueña, representan-
tes de estas élites, políticos liberales y conser-
vadores, comerciantes, abogados y médicos,
destacados artistas y arquitectos; en fin, em-
presarios, mineros y hacendados, resumen la
historia de la ciudad, además de ofrecer infor-
mación importante sobre el departamento de
Antioquia, los conflictos de la sociedad y la con-
cepción y desarrollo de grandes proyectos, en-
tre otros.
Hay que recrear la vida y reconocer las
obras desarrolladas por algunos de estos per-
sonajes, para comprender además el valor his-
tórico de este lugar y la incidencia que tuvieron
sus proyectos en el territorio nacional.
CARLOS E. RESTREPO RESTREPO. ALEJANDRO ÁNGEL LONDOÑO.
MEDELLÍN, 1867 – 1937 SONSÓN, ANTIOQUIA, 1860 – MEDELLÍN, 1942
Presidente de la República (1910–1914). Industrial
Literato y político
Primero arriero y después prestamista, conso-
Fue presidente del primer experimento supraparti-
lidó una fortuna con la explotación de la mina
dista del siglo XX. Al terminar su mandato, en 1914,
La Bretaña. En 1894 lideró la fundación de un
se dedicó a la gerencia y creación de empresas.
banco en su ciudad natal y posteriormente, en
Dirigió la Compañía Colombiana de Tabaco, en
Medellín, participa en la fundación del Banco
1919, y fue gerente de la Naviera Fluvial. Desde la
de Sucre. Comparte el negocio de la renta de
iniciativa privada participó en la organización de la
licores con Pepe Sierra y dedica sus esfuerzos
sociedad de San Vicente de Paúl, la Sociedad de
a la exportación de café a través de la trilladora
Mejoras Públicas, la Cámara de Comercio, la Cruz
Ángel López y Cía.
Roja y la Academia Antioqueña de Historia.

JOSÉ MARÍA SIERRA SIERRA. GIRARDOTA,


PEDRO NEL OSPINA VÁZQUEZ.
ANTIOQUIA, 1847 – MEDELLÍN, 1921
BOGOTÁ, 1858 – MEDELLÍN, 1927
Presidente de la República (1922-1926) Empresario

Ingeniero de Minas de la Universidad de Berke- Conocido como Don Pepe Sierra, el arriero más
ley, California. En 1880 fue por primera vez a la rico del país o el coleccionista de haciendas.
Asamblea de Antioquia, a nombre del conser- Nació en Girardota – Antioquia y en 1888 se fue
vatismo. Fue representante a la Cámara por a vivir a Bogotá en una lujosa villa conocida como
Antioquia, en el período 1892 – 1894. Su par- el Palacio Chicó. Durante las presidencias de
Rafael Núñez, Miguel Antonio Caro y Carlos E.
ticipación en la guerra de los Mil días fue retri-
Restrepo, fue el rematador, prestamista y
121
buida por el vicepresidente José Manuel
Marroquín, nombrándole Ministro de Defensa. financista más grande del país y del gobierno.

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


En 1903 fue nombrado miembro de la comi-
sión que a nombre del gobierno nacional trató GERMÁN SALDARRIAGA DEL VALLE.
el asunto de la separación del Istmo de Pana- CALDAS, 1895 - MEDELLÍN, 1972
má, con el gobierno norteamericano. Pasó lue-
Empresario
go a la Embajada de Colombia en Bélgica y
Holanda y en 1922, como candidato único del Se inició en las actividades mercantiles en la
conservatismo para la presidencia, se posesio- Droguería Central, ocupando los cargos de
nó el 7 de agosto de 1922, con la consigna de mensajero, ayudante de contabilidad, cajero y
modernizar e industrializar el país. vendedor. Cuando cambio de propietarios, se
fue a trabajar en la Cacharrería Antioqueña. A
MARIANO OSPINA RODRÍGUEZ. GUASCA, raíz del incendio ocurrido el 29 de octubre de
CUNDINAMARCA, 1805 – MEDELLÍN, 1885 1921, adquirió muchas cajas en negocios que
había sido pasto de las llamas y con los objetos
Presidente de la República (1857 - 1861)
montó su propia cacharrería, Germán Saldarria-
Estudió Jurisprudencia en el colegio de San Bar- ga y Cía., luego Cacharrería Mundial, cuyo volu-
tolomé. En 1830, cuando se constituyó la pro- men de negocios fue en aumento. En 1925
vincia de Antioquia, participó como secretario en buscó en Europa la oportunidad de nuevos ne-
su gobierno, ocupó varias veces la diputación gocios y trajo la idea de producir el polvo de
de la Cámara de Antioquia, así como la del Con- maquillaje femenino Coqueta. En 1944, parti-
greso Nacional. En 1841 se desempeñó como cipó como socio de la fundación Suramericana
Secretario del Interior y de Relaciones Exterio- de Seguros. En 1955 fundó Pinturas de Colom-
res, al lado del Presidente Pedro Alcántara bia Pintuco, tiempo después las industrias
Herrán. Colaboró en la elaboración de la carta Andercol, Coservicios, Pastidor y Prodenvases,
constitucional de 1843 y ocupó la presidencia que en conjunto son la base de lo que hoy se
para el periodo 1857 – 1861. conoce como el Grupo Mundial.
FRANCISCO ANTONIO CANO. MARCO TOBÓN MEJÍA.
YARUMAL 1865 – BOGOTA 1935 SANTA ROSA DE OSOS 1876 – PARIS 1933
Artista Artista

La primera etapa decorativa del cementerio de La carrera artística de Tobón Mejía se inició en
San Pedro, tiene por protagonistas a Marco el campo del dibujo. Fue colaborador como ilus-
Tobón Mejía y a Francisco Antonio Cano. Su pri- trador y caricaturista de la revista Lectura y Arte,
mer maestro fue José María Cano, su padre, una publicación que fundó Francisco A. Cano,
hombre de sensibilidad e ingenio que sabía de su maestro, desde la llegada a Medellín en
todo un poco, y dedicaba parte del tiempo a la 1896. La destreza como dibujante lo llevo a la
lectura, la decoración, la talla artística y la pin- escultura, a la cual se consagró a su llegada a
tura. Muy joven llegó a Medellín donde se dedi- París. Entre sus obras se destacan las escultu-
có exclusivamente al arte. En 1897 estudió en ras conmemorativas a Francisco Javier Cisne-
Bogotá las obras de Epifanio Garay. De esta ciu- ros, José María Cisneros, José María Córdova y
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dad partió a París, a las Academias Julián y Francisco Antonio Zea, entre otras. Para el ce-
Colarossi, templos del neoclasicismo europeo, menterio de San Pedro realizó los monumen-
con un auxilio nacional. En éstas recibió las tos funerarios a Pedro Justo Berrío y Jorge
enseñanzas de los artistas Peuche, Colin y Jean- Isaacs, además de numerosas lápidas.
Paul Laurens. Con el fin de profundizar más sus
estudios visitó Bélgica, España, Holanda, Ingla-
terra e Italia. En sus museos estudió y copió las MELITÓN RODRÍGUEZ MÁRQUEZ.
obras maestras directamente del original. Al MEDELLÍN, 1875 – 1942
dejar de recibir el auxilio que recibía del país y Artista y fotógrafo
Antioquia, por el estallido de la Guerra de los
122 Mil Días, regresó a Medellín y organizó su ta- Se oriento hacia el dibujo y la pintura. Recibió
ller. Con el maestro Gonzalo Vidal fundó el Ins- clases del maestro Francisco Antonio Cano. En
tituto de Bellas Artes, en 1910. Durante este 1891 el taller fotográfico de los Rodríguez ini-
mismo período se desempeñó como profesor cia sus labores: el médico Ricardo Rodríguez
en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá. En Roldán, después de su viaje a París donde
1913 ocupó el cargo de vicerrector, y el de rec- aprendió técnicas de fotográficas, se dedicó a
tor en 1923, posición a la que renunció en 1927. enseñar lo aprendido a sus sobrinos Horacio y

Figura 2:
Galería San Pablo
Melitón. Desde este taller se gestó El Repertorio des lo imponían. La primera galería que se cons-
Ilustrado, primera revista ilustrada en Antioquia, truyó fue la de San Lorenzo, sobre el costado
y la primera en Colombia que reprodujo fotogra- suroccidental de la plaza central. En la década
bados y cincografías, entre ellos varios cuadros de los veinte se llevaron a cabo diversas obras,
de Francisco A. Cano. Horacio Marino se retiro entre las cuales se destaca el levantamiento del
de la fotografía, y el gabinete fue dirigido duran- plano de construcciones futuras en el patio de
te cuarenta años por Melitón Rodríguez. El nom- San Pedro, proyecto del ingeniero y arquitecto
bre de este último está asociado a los grandes belga Agustín Goovaerts.
exponentes del arte nacional y de la fotografía La obra más importante en este proceso de
artística en América Latina, hacia fines del siglo consolidación fue la capilla, cuya construcción
XIX y comienzos del siglo XX. concluyó en 1929. Al ser remodelada en 1954,
También hacen parte de este directorio per- con el pretexto de solucionar la pendiente de la
sonajes ilustres como: Carlos Coriolano Amador escalinata del acceso principal, la capilla asu-
F., empresario; Pedro Justo Berrío, abogado, mili- mió un nuevo simbolismo y unas referencias
tar y gobernador; Fidel Cano Gutiérrez, periodista; litúrgicas dentro de la propia arquitectura, que
María Cano Márquez, precursora de reivindicacio- habían estado ausentes en la ornamentación
nes sociales; Álvaro Carvajal Martínez, escultor y original del templo. Entonces, los accesorios re-
constructor; Félix de Bedout Moreno, industrial; ligiosos se hicieron más evidentes: el altar, cons-
Alejandro Echavarría Isaza, industrial; Pedro Nel tituido por una gran talla en madera elaborada
Gómez Agudelo, pintor, muralista, escultor, inge- por el señor Luis Eduardo Arenas y sus hijos,
niero civil y urbanista; Jorge Isaacs Ferrer, escritor contiene el órgano como elemento estructural
y político; Luis López de Mesa Gómez, humanista; del mismo, y un tríptico en la parte inferior, obra
Camilo C. Restrepo Callejas, empresario; Nicanor del maestro Rafael Sáenz. Los vitrales, que sus-
Restrepo Restrepo, industrial; Manuel Uribe Án- tituyeron a los portones laterales de madera, re-
gel A., médico e intelectual; Bernardo Vieco Ortiz, presentan a la Virgen del Carmen, la Virgen de 123
escultor; entre otros. los Dolores, la sepultura del Señor, la resurrec-

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


ción, San Pedro, San Pablo, San Vicente y San
Ampliación del cementerio Lorenzo. Se trata de una iconografía tradicional
que adquirió mayor presencia y solemnidad.
La administración del cementerio inició un pro- En el interior del patio de San Pedro, parale-
ceso de ampliación, por medio de la compra de lamente al proceso de consolidación del edificio,
terrenos aledaños a medida que las necesida- se construyeron composiciones mediante las

Figura 3:
Patio de San Pedro
cuales hoy es posible leer los variados modos de bién desde el arte y la antropología, para enten-
vida que deja la sociedad sobre la obra arquitec- der la riqueza de los contenidos que posee cada
tónica. una de estas piezas.
A través de formaciones donde las facha- Estas muestras permiten conocer los conti-
das evocan importantes templos, aparecen tra- nuos procesos de transformación del cementerio,
ducidas la belleza y la armonía planteadas por donde se reproduce la historia de la arqui- tectura
los griegos y los romanos, en la antigüedad clá- de la ciudad, su apropiación y la adaptación de los
sica, y sobresalen ornamentos que expresan la “estilos”; además, una adopción de lenguajes in-
riqueza de la naturaleza materializada como ternacionales, donde se plasma la arquitectura
ofrenda, en diversas representaciones. del siglo XIX europeo; un proceso de transición
Cada una de las familias que formaron que permitió insertar en el medio el movimiento
parte del proyecto del Cementerio de San Pe- moderno y luego realizar obras que representan
dro y fueron participes de la construcción del una arquitectura actual.
territorio antioqueño, está representada en el Los mausoleos de Carlos Coroliano Ama-
lugar y cuenta su propia historia a través de las dor, del ex presidente Pedro Nel Ospina Vásquez
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características del espacio arquitectónico que y, Luciano Restrepo Escobar, conforman el pri-
construyeron; por ello, en la nueva valoración mer momento artístico que surge en el cemen-
Figura 4: de este espacio, los mausoleos se presentaron terio: desaparecen el ladrillo y la cal como
Mausoleo Familia
Ospina Vásquez. como muestras representativas, analizadas no materiales de construcción para darle paso al
Patio de San Pedro sólo desde la historia y la arquitectura, sino tam- mármol de Carrara, modelado por artistas inter-
nacionales, con la técnica y el estilo de las aca-
demias italianas. Desde Pietrasanta llegan estas
obras para conformar la colección del cemente-
rio. En su momento, el conjunto de singulares
124 obras cambió el calificativo con el cual se reco-
nocía este lugar; es decir, “cementerio de los
ricos”, para pasar a ser “la Ciudad Blanca”, por la
gran cantidad de esculturas en mármol que po-
seía. Se impone con estas obras la primera
tipología: mausoleos de tipo escultórico, en los
cuales fue necesario realizar un segundo ente-
rramiento, puesto que fueron encargados varios
días después del fallecimiento de los ilustres
personajes.
Hacia 1830, Medellín poseía un animado
ambiente cultural, afianzado con la represen-
tación de comedias, zarzuelas, óperas y
declamadores, y con la fundación de la Com-
pañía Dramática. La vida intelectual y literaria
estaba asegurada con protagonistas como To-
más Carrasquilla, Epifanio Mejía y, Francisco de
Paula Rendón, además, vislumbraba un futuro
de brillantez con Efe Gómez. La fotografía tuvo
gran representatividad en años posteriores, en
cabeza de Melitón Rodríguez, y la pintura y la
escultura surgieron hacia 1895 con la obra de
Francisco Antonio Cano, quien desde su taller
formó a los grandes artistas antioqueños que
tendrían una relación directa con la muerte
como temática.
El escenario artístico estaba dominado por
Francisco Antonio Cano, quien inició su relación
con el cementerio esculpiendo lápidas y realizan- por el bronce y las superficies adoptaron nuevas
do retratos de los difuntos. La producción de las formas y texturas. Granos lavados y pulidos y en-
obras no sólo se concentraba en la plaza central, chapes en diversas piedras, con armoniosas crea-
sino también en las galerías San Pedro y San ciones en la disposición de las piezas. Se retomó
Pablo, que lo delimitan. En 1896, Marco Tobón la idea de los enterramientos en catacumbas, y
Mejía conoció a Cano. A su lado perfecciona su se le dio gran fuerza al espacio interior subterrá-
técnica y se forma como ilustrador de la revista neo, que, con su nueva interpretación y distribu-
Lectura y Arte, medio que le permitió aventurarse ción, creó espacios adicionales que formaron los
a recorrer el mundo. En 1909 viajó a París, donde altares, espacios que posteriormente tomarán
se dedicó al oficio de moldear, cincelar y fundir, fuerza al recibir el ornamento que se suprime de
desde donde es posible conocer su madurez, en las elevaciones o superficies exteriores.
obras tan importantes para el arte antioqueño El maestro Carvajal realizó una obra, de-
como los homenajes que realizó por encargo de la nominada El buen Pastor, con la cual introdujo
Sociedad de Mejoras Públicas para Pedro Justo una iconografía distinta; no obstante los ánge-
Berrío y Jorge Isaacs, expuestos en el cementerio. les, las vírgenes, las coronas y las cruces no
Fue muy importante para el arte antioqueño desaparecieron, aunque sus formas evolucio-
la educación de los artistas en el exterior, pues naron y sus estilos cambiaron. De este grupo
esta formación permitió la creación de nuevos de nuevos artistas es a Jorge Marín Vieco a
lenguajes plásticos y la diferenciación de los di- quien corresponde en una etapa posterior la
versos momentos artísticos representados en el producción de una gran colección de crucifijos
cementerio. En 1930 llegó a Medellín, después para el espacio interior, puesto que la arquitec-
de cinco años de aprendizaje florentino, el maes- tura adoptó definitivamente características del
tro Pedro Nel Gómez. La sociedad comenzaba a movimiento moderno. En los años cincuenta,
traducir la modernidad a través de la renovación la consolidación de la industria en la ciudad
cultural, de mirar lo actual: el cambio, algo que planteó transformaciones importantes en el 125
implicaba un compromiso desde la propuesta del espacio. Esa modernización y el intercambio

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


maestro Gómez. Dinámica, movimiento, era la cultural con el mundo fueron el comienzo de la
relación directa “Arte y vida”. Hubo entonces construcción del arte contemporáneo.
nuevos planteamientos, que posteriormente con- El cementerio, como testigo de estas trans-
tribuyeron no sólo a la colección de arte del ce- formaciones, manifiesta también su deseo de
menterio, sino también de la ciudad. Aparecieron modernidad, pues las obras protagónicas en este
también como protagonistas en este proceso de período serán las materializadas por arquitectos
transformación Constantino Carvajal, Jorge Marín que consolidaron el proceso de construcción de
Vieco y, Bernardo Vieco Ortiz, entre otros, cada esta nueva ciudad. Los mausoleos de Heliodoro
uno con una formación diferente y con propues- Medina, del maestro Luis López de Mesa y, Luis
tas que contribuyeron a la creación de nuevos Eduardo Yépez, serán testigos de la evolución y
patrones dentro del cementerio. Esta generación el cambio del arte contemporáneo. Participaron
de artistas realizó soluciones formales contem- en esta construcción los arquitectos Federico
poráneas para el cementerio, y a partir de ese Blodeck, Arturo Longas, Antonio Mesa Jaramillo,
momento la arquitectura, al proponer nuevas y Federico Vásquez, entre otros.
tipologías, también evolucionó. Los mausoleos El proceso evolutivo del cementerio no se
se transformaron al involucrar nuevos espacios; detuvo. El lugar se consolidó como uno de los
aparecieron los de tipo escultórico–arquitectóni- equipamientos más importantes de la ciudad,
co; se abandonaron los pedestales cargados de y la fusión de las manifestaciones artísticas, la
iconografía religiosa para crear espacios donde la representación de ellas a través de la arquitec-
escultura se convertía en ornamento, ejemplo de tura y la posibilidad de expresar un sentimien-
ello son los mausoleos de las familias De Bedout, to por medio de la delicada factura de las obras
Estrada, Moreno y Uribe Navarro, inmuebles pro- escultóricas convirtieron este espacio en pun-
yectados por diferentes arquitectos y decorados to de referencia, dentro del cual se hacía nece-
por el maestro Bernardo Vieco. El cambio de estos sario ampliar la posibilidad para que nuevos
escenarios comenzó con la utilización de nuevos artistas se representaran; además, el espacio
materiales: el mármol de Carrara fue remplazado central se rodeó de gran cantidad de organiza-
ciones que rompían con los diagramas inicial-
mente trazados. Se modificó la estructura origi-
nal para conformar nuevos contornos, y se pasó
de un sistema radial a uno de organizaciones agru-
padas que se reunían en torno a los accesos de la
circunferencia que conforma el patio principal. A
lo largo de la prolongación de sus ejes de circula-
ción, estos espacios han sido testigos de las con-
secuencias que genera la problemática económica
en la década de los cincuenta del siglo XX. En
1980, la economía del narcotráfico también en-
contró en la ciudad de los muertos su expresión
propia. Era otra élite que nacía, se manifestaba,
materializaba su posición y su condición, por
medio de nuevos símbolos, nuevos íconos y nue-
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Figura 5:
Las Tres Marías. vos referentes. La violencia de la cual se derivó
Mausoleo Pedro el sicariato, fenómeno que marcó la vida de esta
Estrada
Autor: región, también se interpretó a través de otras
maestro Bernardo formas, otros medios de expresión, otros mate-
Vieco Ortiz riales y otros artistas que propusieron la trans-
Ilustración:
Alejandro Marín formación del espacio (el mausoleo de la familia
Muñoz Mosquera constituye la muestra más re-
Figura 6: presentativa de este fenómeno). Medellín no po-
Mausoleo
Saldarriaga Duque drá olvidar jamás el ruido generado por las
126 Autor: bombas, símbolo que identificó la guerra, cuyos
maestro Bernardo
protagonistas fueron, precisamente, quienes im-
Vieco Ortiz
Ilustración: pusieron el sonido como nuevo ritual. Las ofren-
Alejandro Marín. das florales y los diversos actos y prácticas
religiosas serán complementados con ofrendas
musicales, y a partir de ese momento se rompe
el silencio de esta ciudad, la de los muertos. Es
necesario plantear esta circunstancia para en-
tender la evolución y creación de la ornamenta-
ción que se producirá después de dicha
intervención en espacios muy representativos
del cementerio. Las formas y la disposición de
los nuevos escenarios cambian, el módulo es el
patrón utilizado para las nuevas producciones,
los esquemas se repiten y lo único que permitirá
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Figura 7: diferenciarlos será su decoración.
Mausoleo La lectura del Cementerio de San Pedro no
Jorge Isaacs Ferrer.
es posible únicamente desde la riqueza formal,
Autor:
maestro Marco sino también desde su uso; por ello, la tarea se
Tobón Mejía concentró también en indagar para conocer todo
Ilustración:
Alejandro Marín.
el valor simbólico que guardan sus contenidos.
Dentro de los nuevos espacios que aparecen por
Figura 8: la necesidad de expansión del lugar, debido al
La madre que llora
la muerte de su hijo. crecimiento poblacional de la ciudad, entre otras
Mausoleo causas, es posible reconocer un gran número
Carlos Coroliano de artistas anónimos que plantean una estética
Amador
Ilustración: efímera que manifiesta desde lo más sacro has-
Alejandro Marín. ta lo más profano, que propone reconstruir nues-
tra identidad en un mundo realmente mágico,
para permitirnos conocer las nuevas elaboracio-
nes simbólicas, donde se materializa lo que se
quiere decir y lo que queremos decirnos a noso-
tros mismos.

Recuperación del cementerio

La propuesta planteó la recuperación del cemen-


terio y su entorno a través de la creación de un
plan de desarrollo que permitiera realizar inter-
venciones a diferentes escalas en el territorio,
teniendo en cuenta las condiciones físicas, so-
ciales y culturales. El plan incluyó la creación de
un programa pedagógico para la sensibilización
y concientización de la sociedad sobre el valor
de la vida, analizado desde el espacio de la muer-
te, para convertir el cementerio en centro de
aprendizaje. Este proceso se ha vuelto modelo
de gestión para Colombia y América Latina, puesto
que la problemática alrededor de estos espacios
en todo el continente es la misma: marginalidad,
pobreza y abandono.

Objetivos de la propuesta 127


• Sensibilizar a los habitantes de la ciudad

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


acerca del valor de la vida, para entender
el atroz fenómeno de la muerte en
Medellín.
• Mejorar la calidad de vida de los habitan-
tes del sector donde se encuentra ubica-
do el cementerio.
• Valorar, conservar y proteger el Cemen-
terio de San Pedro, declarado como Bien
de Interes Cultural de Carater Nacional
de Colombia.

Estrategias

• Creación de programas educativos y cul-


turales, desarrollados dentro del cemen-
terio y diseñados para todos los seg-
mentos poblacionales (niños, jóvenes,
adultos, ancianos).
• Consolidación del proyecto de renovación
urbana, inscrito por la Fundación Cemen-
terio de San Pedro, en el Plan de Ordena-
miento Territorial de Medellín.
• Desarrollo del plan de protección exigido
por la ley colombiana cuando un inmue-
ble es declarado patrimonio nacional.
vigente; día a día crece con la instauración de
otras alternativas; es una invitación permanente
para hablar, para soñar, para construir otra lectu-
ra del espacio; es una estrategia de seducción
que transforma los prejuicios y crea oportunida-
des de conocimiento y desarrollo a partir del
redescubrimiento de nuestra identidad.
La valoración de este escenario, no única-
mente desde su concepción formal, sino tam-
bién desde su uso, convierte al hombre en el
protagonista del lugar, puesto que es él quien le
otorga identidad. Recuperar las vivencias y desa-
rrollar otros discursos frente a la muerte, hacen
necesario la construcción de una nueva pedago-
Figura 9: Fechas clave gía diseñada para una sociedad acostumbrada al
APUNTES vol. 18, núms. 1-2: 118-133

Mausoleo Gonzalo
dolor y a la tragedia como únicas asociaciones
Posada.
Ilustración: 1996 Iniciación del proceso. con la muerte. La participación activa de la pobla-
Alejandro Marín 1998 Primer cementerio en América Latina ción en el desarrollo de la vida cultural del cemen-
declarado museo. terio se constituyó en el principal elemento de
1999 Declaratoria del Cementerio de San recuperación. Comunicación, educación, gestión,
Pedro como Bien de Interes Cultural de participación y planeación, fueron los ejes que
Carater Nacional de Colombia. estructuraron este proceso.
1 La Red Iberoamericana 2000 Se incluye el proyecto dentro del Plan
de Valoración y Gestión
de Cementerios
de Ordenamiento Territorial de la ciu- Un museo declarado como Bien de Interés
128 Patrimoniales se creó en dad de Medellín y se crea de la Red Cultural de Carácter Nacional
el año 2000, con el fin Iberoamericana de Valoración y Gestión
de desarrollar
creativamente políticas y de Cementerios Patrimoniales.1 En 1996, cuando la Fundación decidió recrear la
estrategias para la 2001 Al proyecto del Cementerio de San Pe- historia a través de una lectura del espacio, se
valoración, recuperación,
rehabilitación, dro se le otorga el Premio Colombo reconocieron no sólo los antecedentes históri-
refuncionalización, entre Francés de Patrimonio Cultural, premio cos, el proceso de fundación, ampliación y conso-
otras acciones, de los
sitios, monumentos, a la innovación en recuperación de es- lidación del lugar, los personajes enterrados y las
conjuntos, elementos, pacios de valor patrimonial. obras escultóricas y arquitectónicas expuestas,
usos y costumbres
2002 Reconocimiento al proyecto Me muero sino también las prácticas culturales; además, el
funerarias. La Red está
constituida por un grupo por Jugar, como experiencia exitosa en uso social del cementerio desde una perspectiva
multidisciplinario de el concurso Somos Patrimonio, del y una visión más amplias del espacio de los muer-
profesionales, que han
liderado desde distintos Convenio Andrés Bello. tos, que permitieran planear, proponer y construir
saberes (la antropología, 2003 Mención de Honor para el programa Un un proyecto, por medio de la reconceptualización
la historia, la arquitectura,
la sociología, el arte) el espacio para vivir soñando, en el con- del término patrimonio, ajustado a una realidad
desarrollo de múltiples curso Somos Patrimonio, del Convenio de ciudad, de contexto, de lugar, sin adoptar nor-
investigaciones en
Iberoamérica, aplicadas Andrés Bello. mas y políticas ajenas al espacio y dando cabida
en diferentes escenarios 2004 Premio Colombiano Ejemplar en la ca- al desarrollo de una propuesta innovadora que en
y discutidas anualmente
tegoría de institución cultural. sí misma descubriera sus necesidades, pero, asi-
en los congresos
y encuentros 2005 Registro en el texto Habitantes de la mismo, que convocara a las comunidades para
internacionales, puesto Memoria, publicado por el Convenio interpretar sus voces.
que la red es una una
plataforma de integración Andrés Bello, como experiencia nota- El proyecto requirió la realización de estu-
y de diálogo que ble de apropiación social del patrimo- dios preliminares sobre el estado de la cons-
interactúa no sólo con las
redes nacionales creadas nio inmaterial en América Latina. trucción para reconocer los diferentes periodos
en Argentina, Bolivia, en los cuales hubo intervención, y con esta
Brasil y México, sino
también con la Red Esta es una idea que ha llamado la atención periodización se rescataron valores importan-
Europea de Cementerios de la ciudad por lo inesperado que resulta plan- tes que, si bien no se desconocían, no eran
Significativos para la
tear propuestas lúdicas, culturales y hasta eco- premisas sobre las cuales se hacía la lectura
creación de proyectos
conjuntos. nómicas desde un cementerio. Esta iniciativa está del lugar.
Para recuperar la infraestructura cargada de tar el desarrollo del territorio y regular la utiliza-
cualidades estéticas, fue necesario buscar meca- ción, transformación y ocupación del espacio,
nismos de protección que permitieran que los tes- de acuerdo con estrategias de desarrollo so-
timonios que tácitamente se encontraban en ella cioeconómico y en armonía con las tradiciones
fueran descubiertos. Para ello se eligió la declara- históricas y culturales.
toria como Bien de Interés Cultural de Carácter La puesta en marcha de todo plan se inicia
Nacional, que obligaba, por ley, a crear un plan en parte a través de los planes parciales, que
especial de protección. Para dinamizar dicho pro- son los que desarrollan y complementan las dis-
ceso se buscó el reconocimiento del cementerio posiciones de los planes de ordenamiento terri-
como museo, entendiendo que este concepto va torial para áreas determinadas del suelo urbano
más allá del simple coleccionismo. Ambos proyec- o de expansión urbana. De acuerdo con estas
tos obligaron a la Fundación a planear su desarro- premisas, la dirección del proyecto realizó un
llo, teniendo en cuenta que la nueva condición le análisis de las circunstancias determinadas por
permitirá actuar como entidad cultural, lo que sig- el Plan de Ordenamiento Territorial para este
nifica que era necesario para su funcionamiento sector de la ciudad, teniendo en cuenta la pro-
como cementerio y museo la creación de nuevos puesta que sobre planeación y desarrollo se ha-
espacios. Este desarrollo se inserta en el nuevo bía ideado en el proyecto de direccionamiento
modelo de planeación de la ciudad a través del estratégico.
Plan de Ordenamiento Territorial. Entre las circunstancias urbanas plantea-
das se determinó:
El proyecto 1. Convertir el espacio público en elemen-
to principal del sistema estructurante ur-
De acuerdo con los antecedentes descritos, la bano, factor clave del equilibrio ambiental
Fundación Cementerio de San Pedro formuló un y principal escenario de la integración
Plan de Desarrollo para la recuperación del Ce- social y la construcción de ciudadanía. 129
menterio y su entorno circundante. 2. Orientar el crecimiento de la ciudad ha-

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


Este plan determinó las siguientes accio- cia adentro y racionalizar el uso y ocupa-
nes: ción del suelo. Figura 10:
1. Redefinir las políticas de recuperación del 3. Promover un nuevo modelo de movilidad Mausoleo Gutiérrez
Gómez.
espacio para un mayor aprovechamiento soportado en el metro y en un sistema Ilustración:
del mismo. complementario de mediana capacidad. Alejandro Marín
2. Vincular las propuestas de mejoramien-
to del espacio a los planes de desarrollo y
ordenamiento territorial del municipio.
3. Definir nuevas metodologías de trabajo
con la sociedad civil.
4. Participar en los programas de coopera-
ción, local, regional, nacional e interna-
cional.
La forma de llevar a cabo esta práctica ha
sido avanzar en cada una de las acciones previs-
tas, así:
El cementerio de San Pedro fue declarado
bien de interés cultural de carácter nacional el 5
de agosto de 1999; a partir de entonces fue posi-
ble formular el proyecto de direccionamiento es-
tratégico, teniendo como condicionante el Plan
de Ordenamiento Territorial de Medellín, modelo
de planeación de la ciudad, que comprende un
conjunto de acciones político – administrativas
y de planificación física concentradas, a fin de
disponer de instrumentos eficientes para orien-
4. Convertir la vivienda y el barrio en fac- El cementerio como lugar pedagógico
tor de desarrollo, integración y cohe-
El patrimonio construido no puede ser reconoci-
sión social, con visión y conciencia
do únicamente desde la riqueza formal, pues los
metropolitana.
contenedores se llenan de experiencias mági-
5. Contribuir desde el ordenamiento a la
cas y modos de vida riquísimos que le entregan
construcción de una ciudad equitativa y
al espacio su esencia y le asignan personalidad,
a la consolidación de una cultura de pla-
traducida en identidad.
neación y gestión urbanística democrá-
El proceso de posicionamiento del Museo Ce-
tica y participativa.
menterio de San Pedro se inició en el año 2000,
Teniendo en cuenta estas consideraciones
gracias al proyecto de sensibilización y sociabilización
y analizadas las condiciones del sector, se pro-
propuesto desde la concepción del plan de desarro-
puso discutir con el Concejo Municipal y la Se-
llo para la recuperación del cementerio. Se diseñó
cretaria de Planeación Municipal una propuesta
una campaña de comunicación soportada por in-
para modificar el proyecto de acuerdo número
vestigaciones realizadas desde diferentes áreas del
182 de 1999, por el que se adopta el Plan de
APUNTES vol. 18, núms. 1-2: 118-133

conocimiento, como la antropología, la arquitectu-


Ordenamiento Territorial del Municipio de Mede-
ra, el arte, la historia, y la sociología. Se construyó un
llín, propuesta que, al haber sido aprobada, otor-
soporte conceptual que dio origen a la creación de
ga mayores beneficios a la zona.
instrumentos y herramientas de difusión para la
Paralelamente a este trabajo, desde 1998,
educación, de vital importancia para lograr el inter-
cuando el cementerio fue reconocido como
cambio cultural y la transferencia de conocimien-
museo bajo la categoría de “museo de sitio”, se
tos con el mundo, y para asumir, de algún modo, el
propuso un plan estratégico estructurado en
reto de la globalización, superando las miradas loca-
programas pedagógicos que tienen como propó-
les, regionales y nacionales para entender las nue-
sito despojar a la muerte del carácter doloroso,
vas políticas culturales.
130 violento y trágico que se le asigna habitualmen-
La campaña también incluyó la convocato-
te, y asociarla con el arte y la historia, para que al
ria a diferentes actores sociales: niños, jóvenes,
repasar algunos capítulos e identificar a las víc-
adultos, docentes, dirigentes y líderes comunita-
timas de la interminable violencia de este país
rios, para conocer las necesidades reales de una
se llenen de fe los corazones para luchar por la
comunidad que necesita nuevas alternativas eco-
vida y la paz.
nómicas, educativas, culturales y recreativas. Se
derivó de esta participación la creación del pro-
grama específico para el museo, concebido como
un gran proyecto para la ciudad, “El cementerio
como lugar pedagógico”.

Proyectos de educación, promoción


y divulgación

NOCHE DE LUNA LLENA


La “Noche de Luna llena” es otra alternativa cul-
tural para reconocer la importancia de recuperar
el patrimonio cultural por medio de la creación de
nuevas formas de apropiación. Este es el progra-
ma de visitas guiadas nocturnas del museo. Son
recorridos por la historia, por el arte, por la cotidia-
nidad de la ciudad de los muertos, acompañadas
de manifestaciones artísticas como teatro, dan-
za, música, poesía, cine, donde se interpretan las
Figura 11: tradiciones para traducirlas en nuevos rituales.
Celebración día
de las Madres Muertas.
Estas visitas son una manera distinta de leer el
Patio de San Pedro espacio, de disfrutarlo, reconocerlo y escucharlo.
LA OTRA MIRADA
Despojar a la muerte del carácter doloroso, vio-
lento y trágico que le asignamos habitualmente
y asociarla con el arte para fomentar una sensi-
bilidad distinta es “La otra mirada” que se propo-
ne para el Cementerio de San Pedro, esta vez a
partir de una exposición fotográfica; la primera
exposición itinerante del museo. Es una herra-
mienta para la interacción con otros escenarios
y es un pretexto, una provocación, una invita-
ción para acercar a los habitantes de un territo-
Figura 12:
rio a la ciudad de los muertos, a su realidad. Noche de luna llena

ME MUERO POR JUGAR


Es un programa educativo para el público in-
fantil, con el que se pretende que visiten el
cementerio para aproximarse a él con la mirada
curiosa y sensible del niño que quiere ahondar
en todos los secretos de la vida en el mundo.
Es una actividad para permitir que los niños
piensen en este escenario como un mundo sin
Figura 13:
límites cargado de posibilidades, donde se eli- Exposición Maestro
minan los miedos, para transmitir el conoci- Bernardo Vieco Ortiz.
miento por medio de una nueva pedagogía: El Galería San Vicente

juego. Pensar en el cementerio como lugar pe- 131


dagógico es pensar en otras alternativas para a fin de facilitar la apropiación por parte de la

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


la formación por medio de la experimentación; sociedad, que debe comprender que los cemen-
es generar un proceso de integración entre la terios son territorios vivos en los cuales se pue-
escuela y el contexto, donde se viven otras rea- den y deben ejercer diversas relaciones
lidades que contribuyen a la transformación de culturales. Con el programa “Memoria Viva”
la relaciones entre los diferentes actores de la también se busca reconocer y mantener pre-
sociedad. sente la memoria de los personajes enterrados
Sensibilizar a los niños hacia el reconoci- en el lugar, que hicieron significativos aportes
miento del patrimonio cultural, desde el Museo a la historia del Departamento desde sus dife-
Cementerio de San Pedro e interactuar con el rentes acciones en la política, las artes, el co-
espacio en el que vivimos, el que nos pertene- mercio, la ciencia, etc., pero también de aquellos
ce y en el que debemos reconocernos, enten- que personajes anónimos que enriquecen el
diendo que el cementerio no es un hecho espacio a través de esas historias donde en-
arquitectónico aislado de su contexto, signifi- cuentran refugio los habitantes cotidianos de
ca conocer su propia historia, no como pasado, esta ciudad.
sino como proceso en construcción del presente
y del futuro. Este juego es un nuevo instru- Bazar DE SAN ISIDRO
mento para la reflexión y el análisis de la vida a Propuesta de economía solidaria para promo-
partir de la muerte. ver la vida comunitaria.
El dinero no puede seguir siendo el princi-
MEMORIA VIVA pal referente para la realización de la vida; este
Es el programa de restauración del Museo Ce- no es el único valor de los humanos, y, en cam-
menterio de San Pedro, institución que ha en- bio, sí es lo que menos posee la mayoría de per-
tendido que es fundamental la recuperación sonas, tanto en el campo como en la ciudad.
del patrimonio inmueble; de la restitución físi- Hoy son innegables los grandes daños que
ca de este espacio; de la renovación de sus a la humanidad ha causado esta visión equivo-
usos y de la devolución de su vocación natural cada. La capacidad de producción es una gran
fortaleza de los grupos e individuos, los cuales, que no tienen los jóvenes ni otros grupos socia-
además, poseen productos acumulados, apti- les, negocios que sean a la vez más rentables
tudes aún sin desarrollar y destrezas dormi- para todos los participantes en un juego gana-
das. Vemos cómo son muchos los valores a los gana. Este es un gran ejercicio de economía so-
que quizá no se les ha dado la importancia y lidaria, de generación de espacios para el
magnitud reales. reencuentro, para la satisfacción de necesida-
Esta propuesta trae consigo una clara y des y de restitución del tejido social.
férrea contraposición al desempleo y al consu- La transformación del cementerio en mu-
mismo, y le da una oportunidad al autoempleo, seo y Patrimonio Cultural de la Nación nos plan-
a la creatividad y al ingenio de aquellos que se tea como alternativa asumir el liderazgo en
atreven a generar valor agregado a todo tipo de procesos de consolidación de la comunidad; por
productos, que tengan o desarrollen habilida- ello, el Museo Cementerio San Pedro propone
des manuales o, en fin, que hagan buenas y el Bazar de San Isidro, propuesta de economía
variadas ofertas. solidaria para promover la vida comunitaria y el
La posibilidad de multiplicar el trueque en- diálogo valorando las diferencias. Este bazar es
APUNTES vol. 18, núms. 1-2: 118-133

tre comunidades juveniles, asociaciones de tra- hoy el “Bazar de la Vida”, el bazar de la esperan-
bajadores, desempleados, cabezas de hogar, za para los pobladores de este territorio.
microemprededores u otros, surge como una
gran respuesta ante las necesidades reitera-
FLORISTEROS DEL más allá
das en todos los grupos socioculturales, parti-
Es el primer concurso de ofrendas funerarias,
cularmente entre los jóvenes que, escolarizados
creado especialmente para todos los vendedo-
o no, son una gran fuerza productiva, creativa y
res de flores de los alrededores del cementerio,
en expansión, ante la urgencia de ampliar las
con motivo de la celebración de la Feria de las
posibilidades de participación en el mercado for-
Flores en Medellín.
132 mal o alternativo, de fortalecer los nexos de es-
Hoy son estos personajes los artistas más
tos grupos entre sí o con otros, de buscar en
importantes del Museo Cementerio de San Pe-
las propias raíces culturales prácticas comer-
dro; ellos construyen la colección de arte fune-
ciales ancestrales que aún hoy son vigentes,
rario contemporáneo del museo, la cual
tanto en comunidades campesinas como
debemos proteger sin esperar que el juicio del
citadinas, aprovechando la riqueza que ofrece
tiempo reconozca su valor; además, estimular
la experiencia de las personas que por la edad o
esta tradición es proteger el patrimonio vivo.
alguna limitación son excluidas del mercado
formal, y establecer la intercomunicación de
estos grupos con la apertura de nodos o cen- RECREAR ILUSIONes

tros de trueque. Día a día se crean nuevos proyectos y activida-


Por intermedio del trueque se puede am- des para la sostenibilidad de esta experiencia.
pliar la oferta y demanda de productos y servi- El Museo Cementerio de San Pedro dialoga tam-
cios, y descubrir los “prosumidores”, o sea, bién con los procesos culturales de la ciudad,
aquellos productores que ofertan en el trueque el país y el mundo y por ello como jornadas
y, a la vez, con el mismo sistema son consumi- culturales especiales celebra el día de los di-
dores de otros productos o saberes, haciendo funtos, el día internacional de los museos, el
de esta forma de intercambio una interrelación día de las madres muertas, el día nacional del
más rentable para todos, directa y sana, que patrimonio, Navidad, el día de los niños, y Se-
elimina a los intermediarios que encarecen los mana Santa, entre otros. Es posible también
productos o impiden la satisfacción de necesi- elaborar el duelo a través del “Cementerio Vir-
dades, y favorece los encuentros, el diálogo, la tual” o demostrar el talento participando en el
equidad y otros valores de afecto y fraternidad concurso literario “Jorge Isaacs”.
que convergen en el sistema. Los proyectos descritos son sólo una mues-
Se trata de renovar la manera de merca- tra de posibilidades, que han permito entregarle
dear frente al cansancio y a las dificultades que el patrimonio a quien realmente le pertenece; a
padece hoy el mercadeo formal, de hacer buenos la gente, pues no habrá presupuesto en el mun-
negocios sin usar dinero, que es justamente algo do que alcance para el desarrollo de procesos de
recuperación del patrimonio, sino se involucran Los resultados y el impacto generados por
las comunidades, porque una comunidad que esta propuesta han permitido sustentar ante dife-
no siente que sus riquezas le pertenecen, no las rentes instancias la necesidad de proseguir con
protege, no las valora, no las usa. cada uno de los proyectos establecidos en el plan
de desarrollo. Esta nueva connotación de entidad
La gestión como conclusión cultural supone un cambio estructural en la políti-
ca financiera de esta institución. Este proyecto ha
Asumir el liderazgo en procesos de consolida- permitido encontrar nuevas posibilidades de desa-
ción de la comunidad y formular proyectos de rrollo, para responder a las necesidades de una
desarrollo social, en busca del mejoramiento de comunidad para la cual actualmente ni el sector
la calidad de vida de los habitantes del sector, es público ni el mercado parecen tener solución.
el compromiso asumido por esta institución. Se La creación de un nuevo modelo de ges-
ha suplido una de sus necesidades básicas: el tión para la recuperación de cementerios patri-
acceso a la cultura. Por ello, siempre los habi- moniales, donde ha sido posible integrar la
tantes de los barrios que circundan el cemente- investigación, la participación, la conservación,
rio son los invitados de honor, y participan de la difusión y el mercadeo, ha permitido mayor
todas las actividades culturales y educativas pro- optimización de los recursos y, lo más importan-
gramadas por el museo. te, un aumento de la capacidad de impacto so-
Los recursos económicos que inicialmen- cial; por ello con la intención de transferir este
te financiaron esta práctica provenían, en ma- modelo a otros países se creo en el año 2000 la
yor porcentaje, del superávit obtenido por la Red Iberoamericana de Valoración y Gestión Ce-
Fundación Cementerio de San Pedro a través menterios Patrimoniales, y es desde este espa-
de la prestación de servicios exequiales y, en cio de reflexión y debate, donde hoy se proponen
menor proporción, de los auxilios de la admi- políticas públicas internacionales para la pro-
nistración municipal y la autogestión. En reco- tección de los cementerios patrimoniales. 133
nocimiento a esta labor, cada día se vinculan La consolidación de este proyecto implica

RECUPERACIÓN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLÍN


nuevos actores mediante convenios interinsti- rescatar las esencias y reconstruir el pasado para
tucionales, lo que facilita la continuidad y la proyectar su futuro. Ya se ha creado en este lu-
sostenibilidad de los procesos. Además, ya no gar una nueva realidad cultural, por esa razón,
sólo participa la administración pública a tra- cada día inspirados en los usos actuales, consi-
vés de la creación y reglamentación de políti- derados nuevos rituales, se proponen proyectos
cas, sino también el sector privado, con el que permitan entender que el patrimonio se
patrocinio de los proyectos mediante los cua- transforma y evoluciona, y que se conserva en
les se difunde esta iniciativa. forma de códigos y símbolos para ser reinterpre-
tado generación tras generación.
de momentos históricos representativos, rescatados para la
Recuperación del memoria de todos los que se acerquen a él.
Cementerio de San Para la elaboración de las premisas que originaron dicha
propuesta, se realizó una lectura donde se fusionaron los com-
Pedro de Medellín: ponentes materiales e inmateriales, constitutivos del espacio
de la muerte, y se estudió el nuevo modelo de planeación de
Una propuesta sobre la los municipios colombianos, definido por la ley 388 de 1997
creación de las políticas para (Ley Orgánica de Ordenamiento Territorial). Asimismo se estu-
la gestión y sostenibilidad diaron las condiciones sociales, políticas y económicas de la
del patrimonio cultural sociedad antioqueña a lo largo de la historia, por ser ésta la
que dio origen a este cementerio.
(páginas 118-133)
Palabras claves*
• Patrimonio cultural – Planeación - Medellín (Colombia)
Catalina Velásquez Parra. Arquitecta, Universidad • Cementerio de San Pedro (Medellín, Colombia) –
Pontificia Bolivariana. Presidenta Red Iberoamericana de Va- Administración
loración y Gestión de Cementerios Patrimoniales. Ha sido do-
cente en la Universidad de Antioquia, la Universidad La Gran
Colombia y la Universidad Pontificia Bolivariana. Ha sido coor-
dinadora de la línea de investigación en Patrimonio, Facultad Recuperation of the Cemetery
de Arquitectura, Universidad Pontificia Bolivariana. Integran- of San Pedro, in Medellin.
te del Grupo de Patrimonio y Cultura, Grupo de investigación
del Instituto Colombiano para el Desarrollo de la Ciencia y la Proposals for the creation of public policies
Tecnología- COLCIENCIAS; y ha realizado las siguientes investiga- for management and sustainability
ciones: El Rito de la memoria (publicada) y Cementerio de of the cultural patrimony.
San Pedro Patrimonio Cultural de la Nación. Inventario Urba-
nístico y Arquitectónico del Valle de Aburra (publicada), Vida y
Obra Antonio Mesa Jaramillo (publicada). Ha sido asesora del
Abstract
Ministerio de Cultura de Colombia y Coordinadora del progra- Fundación Cementerio de San Pedro (San Pedro Cem- 169
ma de participación Vigías del Patrimonio. Directora Ejecutiva etery Foundation). It has as priority function: the manage-
Cátedra Idea, Instituto para el Desarrollo de Antioquia (IDEA). ment of the Cemetery of San Pedro, facility located in the city

RESEÑAS
Directora Museo Cementerio de San Pedro. Presidenta Corpo- of Medellín, in Antioquia County.
ración Proyecta Cultura – Colombia. Presidenta de la Red Ibe- Recognizing the influence that the Cemetery has had for
roamericana de Cementerios Patrimoniales. Directora more than one and a half century of existence in several trans-
Ejecutiva y Presidenta de la Corporación Red de Museos de formation processes of the city; in 1996 the Foundation pro-
Antioquia. Stagiaire Centro de Patrimonio Mundial-UNESCO, Paris moted its recuperation looking for new protection and recovery
-Francia. Coordinadora del Comité Técnico asesor de patrimo- policies, the same as new functioning and revitalization alter-
nio arquitectónico y urbanístico del centro Filial del Consejo natives for the Cemetery, in order that it would remain as a
de Monumentos Nacionales, Seccional Antioquia. testimony of representative historical moments, rescued for
Recepción: the memory of all who wanted to enjoy the building.
21 de noviembre de 2005 In order to prepare the basic elements which originated
the proposal of the cemetery recuperation, a careful reading
Evaluación: took place where the material and immaterial components
21 de marzo de 2006 comprising the space of death were merged and the new ur-
Aceptación: ban planning model for the Colombian municipalities was
29 de marzo de 2006 studied (defined by Act 388 of 1997) “The Organic Act for
Territorial Ordering”, where the different aspects of the cem-
Correspondencia: etery were well thought-out, not only the location but also the
cementeriospatrimoniales@yahoo.com. social, political and economical conditions of the Antioquia
Society throughout history, which gave the conditions that
Resumen originated this building.

La Fundación Cementerio de San Pedro, tiene como fun- Key words


ción prioritaria la administración del Cementerio de San Pe-
dro de Medellín. Reconociendo la incidencia que ha tenido • Cultural Heritage – Planning – Medellín (Colombia)
durante más de siglo y medio de existencia, en diversos pro- • Cementerio de San Pedro (Medellín, Colombia) -
cesos de transformación de la ciudad, en 1996 la Fundación Management
promovió la creación del proyecto de recuperación del Cemen-
terio San Pedro, en busca de nuevas políticas y alternativas
de protección, recuperación, refuncionalización y revitaliza-
* Las palabras clave están normalizadas por la Biblioteca General de la
ción del cementerio, para que permaneciera como testimonio Pontificia Universidad Javeriana.

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