PRIMEROS ASENTAMIENTOS

URBANOS EN IBEROAMÉRICA
(SS. XVI Y XVII).
INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN
ACTAS DEL III SEMINARIO
INTERNACIONAL RII_UC
Piura (Perú)

C V P
Víctor Velezmoro Montes (Dir.)
Cristina Vargas Pacheco (Coord.)

Primeros asentamientos urbanos en Iberoamérica (ss. XVI y XVII). Investigación y

gestión. Actas del III seminario internacional RII_UC. Piura (Perú).

© De los textos e imágenes: sus autores

© De la edición: Universidad de Piura

Primera edición, enero de 2016

Editado por: Universidad de Piura - Facultad de Humanidades

Av. Ramón Mugica 131, San Eduardo - Piura

Diseño de cubierta: Caramanduca editores

Diagramación: Ángel Hoyos Calderón

Impreso en:

Enero 2016
Impreso en Perú
 La fotografía de Manuel González Salazar y su aporte al
conocimiento patrimonial arquitectónico peruano

Dr. Andrés Garay Albújar

Docente de la Facultad de Comunicación
Universidad de Piura (Perú).

Resumen:
El presente documento tiene como finalidad poner de relieve el carácter de investigación
multidisciplinar que posibilita la fotografía documental cuando combina intención de autor,
destreza técnica y afanes divulgativos, a partir de un archivo que sale a la luz por primera vez
en un contexto académico. Se trata de dar a conocer el archivo fotográfico de Manuel González
Salazar -autor del libro El Perú y el Arte I- recuperado hace cuatro años de su olvido. Las
imágenes están centradas exclusivamente sobre el patrimonio arquitectónico colonial
peruano, con registros en las ciudades de Lima, Arequipa, Cusco, Ayacucho, Cajamarca,
Lambayeque y Trujillo, entre otras.

Palabras clave:
González Salazar, fotografía, arquitectura colonial, Lima, Perú.

Abstract:
This paper has as purpose to highlight the character of multidisciplinary research that enables
the documentary photography when combined intention of the author, technical expertise
and dissemination endeavors.
For the first time the author shows to the scientific community the photographic archive of
Manuel González Salazar, author of the book El Perú y el Arte - I that was recovered four years
ago. Their images are focused exclusively on the Peruvian colonial architectural of the cities
like Lima, Arequipa, Cusco, Ayacucho, Cajamarca, Lambayeque and Trujillo.

Keywords:
Gonzalez Salazar, photography, colonial architecture, Lima, Peru.

224
 La fotografía de Manuel González Salazar y su aporte al conocimiento patrimonial arquitectónico peruano
Introducción
Entre los fotógrafos de la historia de la fotografía
peruana no se conocía hasta la fecha uno que se haya
dedicado a la documentación arquitectónica de
manera sistemática. Sin embargo, ha aparecido la
obra de Manuel González Salazar, quien fotografió
durante cincuenta años, entre 1915 y 1970 aproxi-
madamente, el patrimonio arquitectónico y religio-
so de Lima e importantes ciudades peruanas como
Cusco, Arequipa, Ayacucho, Cajamarca y Trujillo.
Lo descubierto de González Salazar está com-
puesto por un gran muestrario de imágenes con su
correspondiente archivo de placas negativas que el
autor denominó Enciclopedia Gráfica del Perú. Se
trata de una gran fototeca que no se llegó a publicar,
pero que le sirvió al fotógrafo como un banco de
imágenes para sus diversos intereses divulgativos, y
para ponerlo al servicio de los interesados.
A lo largo de este documento, siguiendo un
desarrollo exploratorio sobre el objeto de estudio, se
realizará una descripción aproximativa y general de
este archivo fotográfico y de su autor con el
propósito de empezar la puesta en valor de su obra
en el registro y conservación del patrimonio arqui-
tectónico colonial y en el plano de los patrimonios
fotográficos. Con ello, se pretende generar interés
por investigaciones más puntuales sobre los
contenidos de las fotografías. Para esta primera
entrega no se realizado un estudio en profundidad
de estilos arquitectónicos y artísticos y épocas de las
edificaciones y objetos fotografiados.
¹ Variedades fue una revista ilustrada peruana de publicación semanal editada por el fotógrafo Manuel Moral fundada en Lima en 1908.
225
1. Inicio de un estilo
Las primeras fotografías de Manuel González
Salazar aparecieron publicadas, en 1914 en la revista
limeña Variedades (ver Gonzales Salazar, El Perú y
el Arte, p. 8)¹. Las fotografías se realizaron con un
sentido ilustrativo y gráfico para una sección de esta
revista llamada “Interiores limeños”, bajo la autoría
del entonces crítico y artista Teófilo Castillo, y que
tuvo como propósito señalar la riqueza artística de
las casonas y sus objetos. Fueron una veintena de
entregas, la primera se hizo en octubre de 1914 y la
última en junio de 1916, con fotografías de casonas
de Manuel González Salazar. Rápidamente se logran
ver fotografías de los espacios interiores con
verdadera innovación. La composición se ha
logrado gracias a la acertada ubicación y el punto de
vista. Estas primeras fotografías arquitectónicas,
como dice Oliver Lugon, encajan con aquella
fotografía documental donde “se impone un marco
estilístico muy estricto, que obliga a una calidad
descriptiva excepcional” (Lugon, 86). Estos ensayos
fotográficos tempranos representaron para
González Salazar las primeras experiencias en este
género documental con sentido divulgativo.
Además, el propio título “Interiores limeños” que
apareció de forma numerada, nos hace presuponer
una idea de registro ordenado y sistemático.
Entre las casas que fueron fotografiadas en su
interior, está la de la señora Ana de la Puente y
Cortéz, del Dr. José de Lavalle y Pardo, del Dr. Javier
Prado y Ugarteche, del Dr. Ricardo Ortiz de
Zevallos, del Sr. Miguel Miró Quesada, la casa de
Manuel Prado y Ugarteche, entre otras.
 Andrés Garay Albújar

Estos primeros encargos fueron para González

Salazar el descubrimiento de la práctica documental
en un marco de aparente rigidez: encuadra de
manera sencilla, respeta los contornos de las cosas,
controla la luz en interiores y exteriores, resuelve
sus vistas frontalmente y en ocasiones en diagonal,
respeta el registro y crea imágenes desprovistas de
todo efecto. Esta fotografía documental se hizo con
un enfoque claro, pero austeramente parco, despro-
vista de emoción, intensamente ligada a los objetos y
de alto valor gráfico, rasgos estos más apropiados
para un producto de catalogación que para la
expresión artística (ver John Szarkowski en Lugon,
p. 19).

Es importante señalar que desde el siglo XIX el

valor documental estuvo vinculado a la naturaleza
del medio fotográfico por su capacidad de registro,
sin indicios definitorios de una estética o de género
artístico. Acerca de esto, César Loustau afirma que
“desde mediados del siglo XIX con los primeros
daguerrotipos y, fundamentalmente desde 1858 con
la posibilidad de reproducir el registro en papel, la
fotografía se convirtió en el documento fidedigno
por antonomasia”. Así, veremos cómo González
Salazar, luego de terminado su trabajo en fotografiar
para los “Interiores limeños”, privilegió esta Figura 1. Casa de Manuel Prado, h. 1945. Imagen
obtenida del negativo de vidrio No. 608 de la
práctica de fotografía arquitectónica durante
Enciclopedia Gráfica del Perú.
muchos años, la cual combinó con el reporterismo
gráfico en revistas limeñas (Figura 1).
El autor de “Interiores limeños”, Teófilo Castillo,
En este periodo temprano, González Salazar emprendió un viaje por el sur andino peruano en
produce una fotografía que, como vemos, va a 1917 con destino a Buenos Aires, y tuvo como
acompañar a los textos de Teófilo Castillo, dotando a compañero de viaje a González Salazar. En 1918
la imagen fotográfica un rol gráfico o ilustrativo más aparecieron publicados los reportes en Variedades
útil que el dibujo o grabado. En ese sentido, la sobre Arequipa y Cusco. Ambos elaboraron en la
fotografía ofrece información visual de precisión Catedral de Cusco un plan de registros de los
frente a los dibujos del propio Castillo o de González interiores. Las fotografías de la Catedral de Cusco
Gamarra en este tipo de temas evocadores de conforman una serie de imágenes de detalles como
arquitectura colonial. el armario de los Santos Óleos de la sacristía, el altar

226
 La arqueología histórica en el archipiélago canario. Un estado de la cuestión
mayor, vistas del coro con su rica orfebrería y
esculturas, sillería, campanas, retablos, etc.
González Salazar pone su talento al servicio de un
registro correcto y minucioso. Pero en este viaje
también fotografiaría exteriores de otras edificacio-
nes coloniales como iglesias cusqueñas con planos
fotográficos de prioridad al volumen de la edifica-
ción y elementos del espacio circundante (Castillo,
70-74).
Figura 2. Residencia Osma. Revista Fanal, No, 43,
Lima 1955.
² El primer número de la revista Turismo apareció en 1936, y fue una revista mensual del Touring y Automóvil Club Peruano.
227
2. Trabajo en fotoperiodismo
En los años 20 y 30 González Salazar colaboró
con las revistas Mundial, Fanal y Cultura Peruana.
En la revista Mundial por ejemplo son atribuibles las
fotografías que aparecieron en el artículo “El
Renacimiento de la arquitectura colonial en Lima”,
como la vista de la Iglesia de La Merced (ver Revista
Mundial, No. 103). En la revista Fanal sus colabora-
ciones fueron esporádicas, pero aún así imponía su
estilo sobrio y correcto de la fotografía documental,
especialmente en interiores (Figura 2). Sin embar-
go, las imágenes que produjo para la revista Turismo
estuvieron relacionadas a acontecimientos de
actualidad, lo que hace suponer que estaba desarro-
llando una práctica foto periodística de temática
variada.
Efectivamente, una revisión detenida de la
revista Turismo² –de la colección del arquitecto
José Cerna Sabogal- evidencia que González Salazar
tuvo una actividad intensa en la práctica foto
periodística. Fue el fotógrafo principal de esta
revista limeña entre los años de 1930 y de 1940. En
esta revista desarrolló coberturas diversas como
actualidad política, deportiva, social y cultural. Su
fotografía de estos años aparece asociada a una
creación informativa predominante fruto de un
sólido dominio técnico.
Aún cuando entre los años 30 y 40 hizo más foto
periodismo, no cesó su práctica y difusión de la
fotografía documental sobre arquitectura colonial.
En febrero de 1949 formó parte del grupo de
fotógrafos peruanos que representó al país en la
Primera Exhibición Internacional de Fotografía
Latinoamericana, organizada por la Organización
 Andrés Garay Albújar
de Estados Americanos (OEA) en Washington DC.
Su obra se expuso junto a fotografías del ya famoso
Martín Chambi, Rómulo Sessarego, A. Guillén, y J.
De Ridder. Las obras de González Salazar que se
expusieron en esta ocasión fueron: Catedral de
Cusco, Iglesia del Seminario de Cusco, e Iglesia de
Santo Domingo de Lima.³
3. El Perú y el Arte
La última publicación que se le conoce a
González Salazar es su propio libro “El Perú y el Arte.
Lima I.”, publicado en 1970 y que pareciera haber
sido la primera entrega de una serie de libros que
quedó trunca. No se llegó a publicar “El Perú y el
Arte. II – Cuzco, Cajamarca, Ayacucho, Arequipa,
Trujillo, Puno y Pisco”, pues en el afiche original
aparece el sub título “(En preparación)”⁴.
Lo cierto es que en la edición dedicada a Lima se
privilegia la fotografía a toda página con el objeto de,
como indica el historiador Gustavo Pons Muzzo en
el prólogo, “dar a conocer las Iglesias que se han
salvado de la destrucción, algunas otras destruidas,
así como varias casas solariegas” (González Salazar,
8). Es en este libro donde Manuel González Salazar,
luego de más de cincuenta años de aquellas fotogra-
fías hechas para los “Interiores Limeños” en la
revista Variedades, plasma por cuenta propia su
verdadero interés por la riqueza arquitectónica y
artística colonial. De hecho, esta publicación es un
referente importante porque la poseen bibliotecas y
colecciones especializadas.
³ Catálogo original: First International Exhibition of Latin American Photography. January 12 to February 15, 1949, Pan American Union,
Washington, D. C. , OAS.
⁴ Documento en colección privada.
228
Tras un vistazo rápido por las páginas de este libro,
vemos la fotografía documental de González Salazar en
su esplendor. Es probable que el libro reúna fotografías
hechas en diferentes periodos de tiempo, pero el autor
ha sabido hilvanar en una gran serie la claridad
fotográfica que, con acierto en el enfoque y en control
de la luz, privilegia la sencillez formal al servicio de lo
fotografiado. La claridad luminosa de la fotografía está
estrechamente vinculada a la luminosidad de la obra
arquitectónica. Esto se aprecia en las perspectivas
elegidas por González Salazar tanto en vistas de
exteriores como en interiores. La estética de cada
imagen individual en este género fotográfico contribu-
ye a la belleza general del libro, todo ello bajo el
concepto bien logrado en torno a la riqueza arquitectó-
nica.
El Perú y el Arte I debe haber sido para González
Salazar una obra cumbre por el formato y por la
posibilidad de expresar su conocimiento en fotografía,
historia, arquitectura e inmuebles coloniales. Un
conocimiento múltiple que no solo se ve graficado en
las espléndidas fotografías, sino que se complementa
adecuadamente con los textos que él mismo hizo para
cada imagen, tal como se indica en el prólogo de la
edición.
No puede dejar de mencionarse el valor de la nitidez
en su fotografía documental. Sin enfoque, el valor de
documento se pierde. Con el enfoque se da sentido a la
identificación de la información y da pie a la descrip-
ción visual, expresando una minuciosidad en brillos y
texturas, luces y sombras. El dominio de la técnica
fotográfica asegura una nitidez que en la documenta-
ción fotográfica arquitectónica, en combinación con el
manejo de los planos visuales, es imprescindible.
 La arqueología histórica en el archipiélago canario. Un estado de la cuestión
4. La existencia de una Enciclopedia
Gráfica del Perú
El libro ‘El Perú y el Arte’, las colecciones de fotos
de González Salazar que se conservan en al Archivo
Histórico de la Municipalidad de Lima y en el
Archivo de Arte Peruano del Museo de Arte de Lima
(ver Majluf y Wuffarden, 64), las fotografías de
edificios coloniales que expuso en el país y en el
extranjero, las colaboraciones con historiadores y
con diversas publicaciones, tuvieron una fuente
común creada por él mismo: la Enciclopedia Gráfica
del Perú.
Poco o casi nada se sabe de la existencia de este
documento. Pons Muzzo se refiere a él en el prólogo
que escribió para el libro ‘El Perú y el Arte’ con las
siguientes palabras: “En el transcurso de su larga
carrera artística González Salazar ha logrado reunir
la más completa fototeca histórica-artística del Perú
que es una verdadera riqueza” (González Salazar, 8).
Figura 3. Vista parcial del Archivo de Negativos de
Manuel González Salazar.
229
El descubrimiento reciente del material de
González Salazar es en realidad el hallazgo de
algunas partes del original de la Enciclopedia
Gráfica del Perú y su respectivo archivo de negativos
(Figura 3). Las circunstancias como fue hallado este
material fueron calamitosas: una azotea de una casa
limeña expuesto a las inclemencias del clima. Todo
parecía perdido porque había estado así por muchos
años y, a simple vista, se veía un material fotográfico
pegoteado y reseco, imposible de recuperar, al
menos las emulsiones fotográficas.
Solo se pudo rescatar lo que estaba relativamente
seco. En este material seco había copias fotográficas
en papel y cientos de negativos fotográficos.
Después del debido ordenamiento, se comprobó
que era realmente la Enciclopedia Gráfica del Perú.
No se podría afirmar que las copias fotográficas
encontradas en la Enciclopedia fueran material de
exhibición o de colección porque todas las imágenes
están cuidadosamente codificadas. Por eso, este
gran documento gráfico pareciera haber funcionado
como un catálogo o muestrario donde el público
interesado podía solicitar una copia a partir del
código de la imagen asignado por González Salazar,
quien la reproducía en papel fotográfico del negativo
correspondiente.
Junto a la Enciclopedia Gráfica del Perú estaba
su propio archivo de negativos, el cual era necesario
para poder cumplir la función de reproducción de
copias fotográficas. El archivo de negativos, como se
observa, está también debidamente codificado y
contiene placas de vidrio y acetato cuyos tamaños
oscilan entre 9 x 12 cm; 10X15 cm y 120 mm. (Figura
4).
 Andrés Garay Albújar
Figura 4. Detalle de codificación original de
archivo de negativos.
Es importante mencionar que no se ha rescatado
la Enciclopedia Gráfica del Perú de manera
completa, tanto en el catálogo de fotos como en el
archivo de negativos. Los negativos rescatados
alcanzan una cantidad de 1450 placas; pero el
archivo de negativos completo debió tener alrede-
dor de 3000 placas, puesto que en el lote recuperado
hay una placa con la numeración de 2451, además de
unas 500 placas sueltas sin enumerar. Por otro lado,
230
las fotografías originales de la Enciclopedia Gráfica
del Perú apenas alcanzan unas 600 copias enumera-
das que están agrupadas en siete volúmenes
indistintamente.
Ahora bien, cabe indicar que esta Enciclopedia
Gráfica del Perú es una obra que González Salazar
inició en los años de 1910 cuando empezó a fotogra-
fiar para los “Interiores limeños”. Esa actitud
entronca con el espíritu enciclopedista del siglo XIX,
extendido desde Europa hacia otros continentes, en
el sentido de “catalogar y mostrar en imágenes todo
lo que se consideraba de interés cultural” (Riego
Amézaga, 10). El mismo nombre de Enciclopedia
que lleva este compendio expresa por parte del
fotógrafo su deseo totalizador por la riqueza
arquitectónica colonial, limeña y nacional. De
hecho, esta actitud de registrar y ordenar la riqueza
histórica, le hace heredero de los fotógrafos viajeros
y científicos del siglo XIX empeñados en fotografiar
los monumentos históricos. Pero a diferencia de
estos, cuyos viajes eran esporádicos y temporales, la
Enciclopedia Gráfica del Perú fue construida en
aproximadamente 40 o 50 años, es decir, a lo largo
de toda su vida de fotógrafo.
González Salazar reunió en su Enciclopedia
Gráfica del Perú fotografías sobre edificios
coloniales como iglesias y casonas en su riqueza
exterior e interior, muebles, objetos, reproduccio-
nes de cuadros y otros detalles (Figura 5). Ha
organizado la Enciclopedia decididamente bajo una
sola temática, evitando poner énfasis en arquitectu-
ra reciente o moderna. No incluyó personajes y
fotografió en negativos de formato medio con
eligiendo cuidadosamente lentes u objetivos de
focal angular y normal, herramientas de la técnica
fotográfica con las que pudo fotografiar correcta-
mente esta temática.
 La arqueología histórica en el archipiélago canario. Un estado de la cuestión
Figura 5. Detalle de portada de uno de los tomos de la
Enciclopedia Gráfica del Perú.
De hecho, la Enciclopedia Gráfica del Perú coloca
a González Salazar en el grupo de fotógrafos docu-
mentales por antonomasia como el francés Eugene
Atget, figuras que en el Perú resultaban ser una
rareza.
No se ha realizado aún el estudio al detalle de los
criterios que debió seguir González Salazar para
ordenar este gran compendio de imágenes, pero sí
se hace evidente, como ocurre con la obra de Atget,
que las fotografías en la Enciclopedia Gráfica del
Perú están clasificadas, enumeradas y rotuladas con
sus respectivas leyendas, lo cual responde, sin duda,
a su voluntad de poner las fotografías y su informa-
ción al servicio de la historia y de la salvaguarda
visual del patrimonio arquitectónico y artístico
colonial (ver “Ojo de arqueólogo. Atget y las formas
de la ciudad vieja”, en Le Gall, p. 15). (Figura 6).
231
Figura 6. Detalle de interior de la Enciclopedia Gráfica
del Perú.
La propuesta de este texto ha tenido como objetivo
dar a conocer la comprobación de la existencia de este
gran documento y sus respectivos negativos. A partir
de esta identificación, se abre la posibilidad de
consulta a estudios más minuciosos en materia de
urbanismo y arquitectura colonial, estilos y técnicas, y
estados de conservación.
Es importante señalar que, por otro lado, los datos
de la vida de González Salazar son escasos o casi nulos.
Solo se le reconoce sus trabajos periodísticos en las
revistas limeñas y sus colaboraciones sobre fotografía
documental arquitectónica. Además, por la informa-
ción que se ha recogido a partir de esta investigación,
se sabe que puso su Enciclopedia Gráfica del Perú al
servicio de historiadores, arquitectos, editores,
revistas nacionales y extranjeras, y al público en
general. Sus fotos fueron adquiridas como documen-
tos del gran muestrario de la Enciclopedia Gráfica del
Perú. La colección de fotos sueltas del Museo de Arte
de Lima y de la Municipalidad de Lima, deben haber
sido adquiridas a partir de la Enciclopedia.
 Andrés Garay Albújar

A modo de final artísticos. No se tiene conocimiento de un archivo

fotográfico existente en el Perú que esté dedicado
Si hay un logro en la obra de González Salazar, casi exclusivamente a fotografías de arquitectura
esta es la transformación de objetos históricos en colonial. Este acervo se conserva en la actualidad en
documentos fotográficos, lo cual se comprueba una colección privada, pero podría ser parte de un
especialmente en la Enciclopedia Gráfica del Perú. fondo a partir del cual se pueda garantizar su
Es ahí donde él inventa un orden estable y fijo que le conservación, digitalización y su difusión. (Figuras 7
permitió copiar y difundir ilimitadamente a benefi- – 10).
cio del conocimiento artístico y cultural. La recupe-
ración de este archivo debería seguir cumpliendo
ese fin primigenio del autor. Sin duda, la fotografía
facilita el conocimiento de nuestro pasado, pero
también, en el caso de la fotografía centrada en lo
arquitectónico, es una herramienta única para
construir la historia local, regional y continental (ver
Méndez, 16).

En este sentido, son relevantes las palabras del

historiador Gustavo Pons Muzzo, cuando dice:
“desde que se inició la tarea de derrumbar las
murallas coloniales que circundaban la ciudad de
Lima durante el gobierno del coronel José Balta,
hasta la actualidad, la destrucción de la bella ciudad
de los Virreyes ha ido en constante aumento… Pero
mientras unos destruyen a pesar de las protestas
vertidas, otros, enamorados permanentes de la
riqueza artística del país, se dedican a salvar, para el
recuerdo siquiera, lo poco que queda de tanta
belleza. Una de estas personas [ha sido] el señor
Manuel González Salazar”.

Por tanto, la preservación de la información

visual de la arquitectura colonial y lo relacionado a Figura 7. Salón de Entre Nous, Lima, h. 1945.
ella, constituye un aporte único de González Salazar Imagen obtenida del negativo de vidrio No. 697
a los futuros estudios históricos, fotográficos y de la Enciclopedia Gráfica del Perú.

232
 La arqueología histórica en el archipiélago canario. Un estado de la cuestión

Figura 8. Interior de Torre Tagle, Lima, h. 1945.

Imagen obtenida del negativo de vidrio No. 747 de la
Enciclopedia Gráfica del Perú.

Figura 10. Interior de iglesia Santo Domingo, Lima,

h. 1955. Imagen obtenida del negativo de vidrio No.
136, de la Enciclopedia Gráfica del Perú.

Figura 9. Escalera del Colegio San Pedro, Lima, h.

1950. Imagen obtenida del negativo de vidrio No. 100,
de la Enciclopedia Gráfica del Perú.

233
 Andrés Garay Albújar

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Isbn: 2172-0150, No. 2.

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