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INDICE.
INTRODUCCION.
En este documento resumido solo a aspectos totalmente ligados a la tipografía se podrá encontrar
factores que fueron interviniendo en el desarrollo de la evolución del alfabeto y de la escritura.
También mostrara las partes en que están compuestas las letras, sus formas las partes que las
componen y así también mostrando la evolución de tales y las familias tipográficas como lo son las
romanas antiguas, modernas de transición etc.
Como se verá el cambio en cada familia tipográfica y en cada grupo y fuente varían en formas,
pero con el paso del tiempo cada alfabeto tuvo su cambio hasta en la actualidad, llegaron a un
sistema de escritura con la cual todos podemos entender.
Vera también que no todas las familias cuentas con serif y cada una tiene diferencias unas mas
gruesas que otras unas rectas y otras curvas.
Que es tipografía.
Arte y técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del
estudio y clasificación d las distintas fuentes tipográficas.
Los sumerios fueron inventores del ladrillo, la rueda, el torno de cerámica y un sistema
numérico. El material sobre el que los sumerios escribían era arcilla.
Civilización Egipcia. Esta utilizó una escritura antigua que con tanto acierto se ha llamado
la pintura del pensamiento. Se llamaba jeroglífica y también utilizó pictogramas e
ideogramas. Las representaciones gráficas eran diseñadas o grabadas en piedra.
Los fenicios, fueron los primeros inventores del alfabeto fonográfico. El príncipe fenicio
Cadmo, contemporáneo de Moisés quien recibió el Decálogo grabado sobre láminas o
tablas de piedra, fue el que ideó el alfabeto fenicio formándolo con 22 signos o letras, cada
uno con su sonido propio y determinado.
Los griegos y los romanos utilizaron muchos materiales escriptorios, entre ellos madera,
papiro, cera, finísimas telas en las que se redactaban anales (sucesos históricos escritos
cada año). Utilizaron plumillas, pinceles y tinta que obtenían de animales marinos. Las
obras de los Griegos y Romanos eran manuscritos y como no conocían el papel, escribían
sobre la piel de algunos animales que los industriales de aquella ciudad llamaban
pergamenum (pergamino).
Aportación personal: este ejercicio se realizo con el propósito de darnos cuenta de cuánto ha ido
cambiando y actualizándose la escritura, como sabemos cada región en la antigüedad tenían su
forma o sistema de escritura pero al paso del tiempo se fue desarrollando mucho mejor y el
cambio aparente de las formas.
IDEOGRAMA:
Se denomina ideograma a un carácter gráfico que corresponde a una idea (concepto, proceso o
cualidad). Se suele tomar como ejemplo de escritura ideogramática la escritura china y los
jeroglíficos egipcios en su forma más antigua.
Aportación personal: en este ejercicio reflejamos la teoría en práctica para dar un resultado del
ideograma y pictograma puesto que sus funciones deben reflejar a simple vista o dar a conocer el
significado de la palabra tanto leída como en sus formas o diseños. Deben reflejar una rápida
comprensión y una idea clara. En el primero yo realice la letra F tomándola como significado de
una ficha de domino y en el segundo como la misma la palabra lo dice futbol más formas que se le
agregaron de dicho deporte para reforzarlo al momento de que una persona lo vea.
Hacia el año 1400 aC existía un alfabeto cuneiforme y por el año 1200 aC se creó el primer alfabeto
no cuneiforme. Por el año 800 aC apareció el alfabeto griego y con él la aparición de las vocales.
Para adaptar el alfabeto a su lengua, los griegos convirtieron algunas consonantes fenicias en
vocales, por ejemplo, tomaron algunas letras del arameo para crear otras vocales. Los griegos
empezaron a usar las minúsculas, utilizándolas de manera rápida para poder escribir sobre los
papiros. Sobre la piedra escribían en mayúscula.
Durante esta época también apareció el alfabeto romano, la escritura pasó a ser definitivamente de
izquierda a derecha. Este alfabeto fue la base de todas las lenguas europeas occidentales. Las letras
del alfabeto romano tuvieron pocos cambios en los últimos 2000 años. A pesar de eso muchas letras
tienen diferentes sonidos en las lenguas de su origen.
Los primeros símbolos que se usaban para escribir se hacían hincando un tipo de punta cuadrada
sobre la arcilla blanda. Esta técnica fue usada por casi todos los pueblos de la Mesopotamia desde el
año 5000 aC.
El alfabeto cuneiforme contaba con 22 consonantes y un signo para separar las palabras. Los
sonidos de las vocales se sobreentendían por el contexto. Luego se fueron incorporando otras
técnicas para dibujar o grabar las letras por lo que cambió su forma y se empezaron a usar palotes
como en la época cuneiforme.
La letra aleph o alph era original de donde deriva nuestra actual A. En fenicio su nombre significaba
buey, quizás por el parecido del signo con la cabeza del animal.
La letra Alfa fue la primera vocal del alfabeto y deriva de la letra fenicia aleph.
El desarrollo y la difusión del alfabeto a través de los diferentes pueblos fue un proceso complejo
que durante siglos produjo intercambios y transferencias.
Los numerosos dibujos dejados en las cavernas (lugares de refugio) por el hombre prehistórico, los
petroglifos, indican que desde los tiempos más remotos, los seres humanos sintieron la necesidad de
expresarse por escrito, aunque en sus principios haya sido gráficamente, usando la fauna y la flora
que los rodeaba, y haciendo toscos dibujos pintados o coloreados con elementos que en cada lugar
brindaba la naturaleza. Así nacieron los primeros jeroglíficos. También en estos rastros se muestra
cómo imaginaban a sus dioses.
El hombre del neolítico usó las "pictografías" para representar ciertas cosas que podía dibujar. En
un segundo pasó, comenzó a combinar dibujos para expresar ideas, incluso abstracciones: los
ideogramas.
La escritura pictográfica de los sumerios, hecha sobre placas de barro y con estilete, presentaba
rasgos en forma de cuñas, por lo que se denominó cuneiforme.
El hombre pasó por las fases de escritura de la pictografía, ideografía, y el fonograma, para llegar a
crear silabas. cada signo expresaba una sílaba y combinada con otras formaba una palabra. Esta
escritura silábica de los sumerios, fue adoptada por los semitas, y prevaleció en Asiria y en
Babilonia.
El pueblo egipcio uso el jeroglífico como tipo de escritura. Si bien tuvieron una avanzada cultura,
reflejada en los templos, las pirámides y los objetos hallados en las tumbas. No inventaron un
alfabeto de caracteres independientes, debido en parte a que consideraban sagrada la escritura
jeroglífica.
Egipto tuvo tres tipos de escritura: la jeroglífica, la hierática (usada por los sacerdotes) y la
demótica, usada para usos más sencillos y cotidianos.
La hierática fue una escritura adoptada por varios pueblos de las culturas mediterráneas, que le
fueron sacando todo lo que tenía de pictográfica e ideográfica, hasta convertirla en un sistema de
sonidos puros.
Según ciertas leyendas, entre los siglos IX y VIII antes de Cristo, el hijo del rey Agenor de Fenicia,
Cadmo, personaje entre histórico y legendario dotado de gran inteligencia, suponen que fue quien
introdujo el alfabeto en Grecia, con el objeto de difundir la cultura y el progreso.
Estas culturas antiguas dieron los primeros pasos de muchos de los elementos que han
evolucionado hasta nuestros días.
Alfabeto Fenicio
Nombr Significa Nombr Significa
Signo Signo
e do e do
Puñal
Lamed Látigo Zayin
Aportación personal: en esta investigación vemos la evolución del alfabeto y la escritura desde los
principios de la prehistoria y los jeroglíficos hasta llegar a un sistema moderno y actual que es el de
nuestros tiempos.
1. Altura: o distancia desde la base hasta la superficie del ojo. La altura es la única dimensión
rigurosamente igual para todos los tipos de cualquier cuerpo y estilo.
2. Árbol: o distancia entre la base y el hombro o rebaba, donde empieza el talud que soporta
el relieve del ojo.
3. Cran: hendidura, ranura o estría que presenta el tipo en una de sus caras -la anterior o la
posterior- para facilitar su rápida colocación en el componedor. Sirve, además, para
distinguir entre los caracteres de un mismo cuerpo los que son de distinta familia. A veces
el tipo puede tener 2 o más cranes.
4. Cuerpo: distancia entre la cara anterior y posterior del tipo; esta distancia que determina
los distintos cuerpos o tamaños, se mide por puntos tipográficos y es igual en todos los
tipos de una misma caja y del mismo cuerpo.
5. Espesor o Grueso: distancia que media entre las caras laterales del tipo y que se adapta a
las distintas anchuras de los caracteres. Esto significa que aunque los caracteres de una
misma caja son todos de un mismo cuerpo, no todos tendrán igual grueso; puesto que la m
será siempre más ancha que la l; la b más ancha que la i, etc.
6. Ojo: relieve que tiene el tipo en su cara superior para producir la impresión.
7. Pie o Base: parte inferior del tipo opuesta al ojo, en el que suele haber una hendidura o
canal producida por el molde de fundición.
8. Rebaba u Hombro: espacio que media entre los bordes del prisma -incluído el talud- y la
superficie del ojo. La rebaba es mayor, evidentemente, por la parte superior e inferior que
por los lados; por arriba y por abajo se desarrollan los caracteres con ascendentes y/o
descendentes, y por los lados el espacio o acercamiento ha de ser el mínimo y en relación
con el del caracter contiguo. Este espacio permite que en la impresión queden las letras
separadas de manera adecuada, impidiendo que los caracteres se monten unos sobre otros.
Cada carácter tiene su propia medida espacial, para lograr una correcta relación con los
pares formados (o kerning).
(Partes físicas de la letra)
ÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra.
APÓFIGE o CARTELA Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales
o remates.
ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no
existiría.
ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo
medio).
ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.
CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.
ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.
GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate,
sino con una forma redondeada.
HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar
cerrándose.
UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña
proyección de un trazo.
VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.
2.2 Terminología de la composición tipográfica.
Elementos básicos de la composición tipográfica;
1. La letra
AaBbCc
2. La palabra
Ejemplo Ejemplo Ejemplo
Esto es una prueba con texto ciego que no merece la pena leer para ver los resultados que se
consiguen con ligeras variaciones. Esto es una prueba contexto ciego que no merece la pena
leer para ver los resultados que se consiguen con ligeras variaciones. Esto es una prueba con
texto ciego que no merece la pena leer para ver los resultados que se consiguen con ligeras
variaciones.
4. La columna y la retícula
El uso de la tipografía presenta dos campos específicos: el funcional y el icónico. Ambos pueden
Punto Unidad de medida tipográfica empleada para medir el tamaño del tipo y la
distancia entre líneas base. Un punto es una subdivisión de una pica: hay 12
puntos en una pica y 72,27 puntos en una pulgada.
Ciceros
En 1723 publicó el primer manual que se ha escrito sobre tipografía, titulado «La
Science practique de l´imprimiere contenant des instructions très faciles pour se
perfeccionner dans cet art». Forma un volumen en cuarto de 292 páginas. En ellas
explana su primera idea sobre el prototipo o tipómetro.
Más tarde Pierre Simón Fournier, apellidado el Joven (1712-1768), uno de los
mejores punzonistas y fundidores del siglo XVIII, publicó en 1737 un sistema o
tabla de proporciones para la fundición sistemática de los caracteres que llamó
duodecimal. Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se
usaba, llamado nomparela, y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio
el nombre de punto; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el
material tipográfico que fundía. La medida 12 puntos (el doble de la nomparela) la
llamó cícero.
Todo el material de blancos es múltiplo o submúltiplo de 12, o sea, del cícero. La
diversidad de la fuerza de los cuerpos son múltiplos o submúltiplos del punto. La
altura del tipo la fijó en 63 puntos. La equivalencia del sistema duocecimal de
Fournier con el sistema métrico es:
Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para
formar una apreciable graduación de caracteres, adoptó como unidad básica el
grueso de dos puntos. Así dos puntos de pie de rey equivalen a un punto
tipográfico, cuatro puntos de pie de rey equivalen a dos puntos tipográficos, etc.
La altura del tipo la fijó en 63 puntos fuertes (llamados así porque la altura exacta
oscila entre 63 puntos y 63 y medio). El cícero de Didot, lo mismo que la altura
del carácter, no corresponden con la altura y el cícero que fijó Fournier. Un punto
Didot equivale a 0,376 mm. Los 63 puntos de altura del carácter equivalen a
23,688 mm.
El sistema Didot ha sido adoptado en todas las fundiciones del mundo, excepto
en Inglaterra y Estados Unidos, en donde el punto tipográfico está basado sobre la
pulgada inglesa, cuya equivalencia con el sistema métrico es de 0,352 mm. y la
altura de los tipos, algo inferior a la altura Didot, corresponde a 23,312 mm.
...Hay algo que le llaman tipometro que es una reglita transparente con
equivalencias en puntos y/o centimetros de lo que vendria siendo una letra de
tipo arial........el cual lo puedes generar en corel....digamos la letra A tiene en
dimension 4.727 X 5.051 mm la misma letra en times roman presenta una
variacion de tamaño quizas no considerable, mas hablamos de algunos mm.
Tipómetro Didot:
Esto afecta a las letras que presentan vértices o curvas en sus trazos superiores o inferiores. Con
este fin es preciso añadir un juego de líneas guía en la plantilla donde las dibujamos.
El grosor de las líneas: Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen más anchas
Unión de líneas curvas con líneas rectas: La unión de líneas curvas con líneas rectas no debe
hacerse de manera geométrica ya que produciría el efecto óptico por el cual se aprecia que las
astas verticales oprimen en el centro el espacio blanco interno. Esto se produce por la tendencia
de los semicírculos a cerrarse, por lo que las rectas parecerán torcidas hacia adentro. Por medio de
una curvatura hacia el exterior de estos trazos verticales, se eliminará este efecto.
Las letras y su luminosidad: La luminosidad del fondo de las letras fluye desde arriba y desde abajo
en los espacios interiores abiertos de las mismas. Diversos estudios sobre legibilidad han
demostrado que la luz que entre desde la parte superior es más fuerte o activa que la que se
introduce desde la parte inferior. Es por esto que el espacio interno de la n deberá ser más ancho
que el de la u.
La dimensión vertical: Nuestra vista tiende a observar las imágenes de arriba hacia abajo. Es por
esto que notamos que las partes superiores de las letras nos parecen ópticamente más
acentuadas que las inferiores. Con el fin de equilibrar ópticamente los trazos de los signos en los
cuales es necesario se deben disminuir en estos los trazos superiores. Este problema afecta a las
letras: B, C, E, S, X, Z.
Romanas antiguas: son letras que tienen serif, su terminación es aguda y de base ancho.
Los trazos son variables es decir grosores y ascendentes finos y descendientes gruesos.
La dirección del eje de engrosamiento es oblicua. El espaciado de las letras es amplio y que
en general son letras con un peso y color intenso.
Romanas de transición: son un tipo de familia tipo grafica en proceso de las romanas
modernas. Muestran la transición entre las romanas antiguas y moderas, el asta de los
tipos es vertical o con una ligera inclinación. Tiene una modelación más acusada.
El serif es determinación mucho más aguda que las antiguas los trazos son variables. La
dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicua. Las
minúsculas se hacen más redondas.
Romanas modernas: tienen serif, en estas el remate es lineal. La dirección del eje de
engrosamiento es horizontal. Las cursivas son muy inclinadas y nos hacen referencia a la
escritura caligráfica.
Grotescas: son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, solo que
en este caso se le han eliminado los remates. Los bastones o las astas no presentan ningún
remate. Forma una familia muy amplia que presenta muchas variantes: pueden aparecer
en redonda en cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra y súper negra , siendo esta
variedad de formas una de las características principales.
Geométricas: se tratan de letras de palo seco basados en formas y estructuras geometicas
normalmente monolineales (una sola línea) se emplea deliberadamente las mismas curvas
y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es minima.
Humanistas: basadas en las proporciones de las romanas, las mayúsculas inscripcionales y
el diseño de caja baja de las romanas de los siglo XlV y XVI. No son monolineales y son una
versión de las romanas pero sin serif.
Inglesas o manuscritas: este tipo representa el trazo de la pluma y del pincel. La familia de
la letra inglesa es una reliquia. La cursiva inglesa nace de la escritura común con pluma de
acero derivada del siglo XIX.
Geométrica.
Humanista.
Grotesca.
Aportación personal: en todos estos ejemplos se realizaron dentro del salón de clases para ver las
diferencias entre grupos tipográficos y demostrar que cada uno tiene distinas formas .
http://cgnauta.blogspot.com/2007/07/antecedentes-de-la-impresin-inicio-de.html
http://www.mathematicsdictionary.com/spanish/vmd/full/p/pictogram.htm
http://culturitalia.uibk.ac.at/hispanoteca/Lexikon%20der%20Linguistik/i/IDEOGRAMM
%20%20%20Ideograma.htm
http://analisisgrafico.wordpress.com/2006/08/30/anatomia-del-tipo-de-plomo-altura-o-distancia/
http://www.fotonostra.com/grafico/tipografia.htm
http://www.educar.org/inventos/alfabeto.asp
http://watxus.blogspot.com/2007/12/anatoma-del-tipo.html
http://www.forosdelweb.com/f6/linea-agata-261995/
http://www.fotonostra.com/grafico/variablesvisuales.htm
http://www.fotonostra.com/grafico/familiastipografiacas.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Tipo_de_letra