Jazz Carazo Orquesta Nicaragua

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C R E D I TO S
TITULO: O rquesta Jazz Ca razo

AUTOR: Ca rlos A rma ndo González D ávila
DISEÑO: Nestor Castillo
IMP RESION Y TIR A JE: Copins/ 1,500 ejempla res
TIR A JE: 1500 unds.
P RIMER A EDICION: Enero 2004
SEGUNDA EDICION: S eptiembre 2010
DISTRIBUCION GR ATUITA
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INDICE DE CONTENIDO
Acla ración ............................................................. 4

Prólo go ................................................................. 5
Fundación D e La O rquesta “Jazz Ca razo” ................. 6
Sus Primeros Integra ntes ........................................ 7
Su Re estruc turación ............................................... 8
Esfuer zos D e Su D ire c tor-Propieta rio ..................... 9
O rigen D el Nombre “Jazz Ca razo” ............................ 10
Q ué Es Jazz; Rep er torio de la O rquesta ................... 11
Surgimiento D e O tras O rquestas .......... ................... 12
Y Ca mbio D e D ire cción Musical
Sus Múltiples Facetas ............................................. 13
M iembros Ac ti vos Y O casionales ............................. 16
Revolución Musical; Surgimiento de los ................... 21
Conjuntos; D esa pa rición de las O rquestas.
Agrade cimiento ...................................................... 22

Re cono cimientos .................................................... 22
Conclusión ............................................................. 23
Comenta rio ............................................................ 24
O bser vación ........................................................... 28
Resumen Curricula r ................................................ 29
O tros ..................................................................... 32
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Ac l a ra c i ó n
Cuando yo era niño, siguiendo los pasos de mi hermano mayor que se
firmaba con los dos apellidos de mi padre: González Siles; yo hice lo mismo
cometiendo un gran error, ya que lo correcto era firmarme González Dávila,
utilizando el apellido de mi madre.
El error no consistió solamente en eso, sino también en el hecho de que sien-
do mi primer nombre: Carlos; mi familia me llamó por el segundo: Armando,
quedando así por todo lo que va de mi vida.
Con el correr de los años, ante todas mis amistades y demás personas que
me conocen, tanto por mis actividades magisteriales como artístico-musi-
cales; para unos soy Armando González Siles, para otros Profesor González
Siles, para otros Armando Siles, y para otros simplemente Siles o Profesor
Siles. De acuerdo con mi partida de nacimiento mi propio nombre es: Carlos
Armando González Dávila
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P RÓ LO G O
H e tenido la osadía de ponerme a escribir esta Reseña

Histórica de la “Orquesta Jazz Carazo”; motivado
por la inquietud demostrada por muchos jinotepinos de
diferentes generaciones, especialmente por jóvenes en
quiénes he notado una gran avidez de conocimientos so-
bre las diferentes actividades culturales que han hecho
historia en nuestra bella ciudad de Jinotepe. Entre estas
actividades culturales se encuentran las desarrolladas
por la Orquesta Jazz Carazo, que hizo historia no sola-
mente a nivel local sino también a nivel nacional.
Esta misma inquietud es la que ha llevado a muchos a

hacer algunas narraciones sobre esta Orquesta; las
cuales no se ajustan a la realidad, por haber sido éstos
mal documentados. Digo esto porque yo fui uno de los
miembros de la misma por espacio de trece años y fui el
último Director que ésta tuvo. Dicho esto doy comienzo
a esta pequeña obra de la manera siguiente:
N OTA
Orquesta “Jazz Carazo” Reseña Histórica
N ada de lo relatado en esta Reseña Histórica de la “Or-

questa Jazz Carazo” fue recopilado de algún escrito
sobre la misma, pues no existen documentos de ninguna
naturaleza de los cuales se pudiese haber sacado infor-
mación alguna al respecto. Todo el contenido de esta Re-
seña es producto de mi memoria.
Carlos Armando González Dávila

(Armando González Siles)
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F U N DAC I Ó N D E L A O RQ U E STA
“J A Z Z C A R A ZO ”
D e acuerdo con conversaciones sostenidas con Don

César Acevedo Quiroz allá por los años 1951 y 1952;
tengo entendido que esta Orquesta fue fundada durante
el año de 1939, de la siguiente manera:
Por iniciativa de Don César Acevedo Quiroz, se reunieron

varios músicos, entre los que se contaban Don Joaquín
Portocarrero Salinas y Don Gilberto González. Motivo
de esta reunión: la fundación de una Orquesta de música
bailable. Entre los temas expuestos estaba la necesi-
dad perentoria de adquirir primero los instrumentos y
después buscar los elementos que debían integrarla. En
vista de que éstos no contaban con los recursos económi-
cos necesarios, dispusieron visitar a algunas personas
altruistas de jinotepe para exponerles el caso y a la vez
buscar la posibilidad de que éstos financiaran el costo de
los instrumentos, comprometiéndose ellos a amortizar la
deuda con abonos substanciales mensualmente, de acuer-
do con lo que se fuera recaudando por los compromisos
que fuera cumpliendo la Orquesta.
Al hacer eco lo manifestado por los expositores ante las

personas visitadas, se efectuaron reuniones posteriores
en las que se fundó una Sociedad, en la que la parte prin-
cipal era representada por Don Alejandro Del Carmen
Calderón, quién dio el mayor apoyo a los interesados;
por tal razón los ensayos se efectuaban en la casa de
habitación de Don Alejandro.
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S U S P R I M E RO S I N T EGR ANTES
E ntre los primeros integrantes mencionados por Don

César Acevedo, se encontraban: Don Joaquín Portocarrero
Salinas, Director y Trombonista; Arturo Tapia, Trompetista;
Francisco Acevedo Quiroz y Orlando Gutiérrez, Saxofonis-
tas; Gilberto González, Clarinetista; Ramón Sánchez, Gui-
tarra; José María Aguilar, Contrabajo; César Acevedo Qui-
roz, Batería.
Con el correr de algunos años, se vieron en la necesidad de

introducir mas instrumentos a la Orquesta; pues cómo se ve
en lo anotado anteriormente, ésta no tenía la característica
propia de Orquesta, sino de un pequeño grupo musical,
dada la cantidad de miembros que la integraban como
los instrumentos de que se componía; fue así cómo fueron
adicionados un Violín ejecutado por Carlos Sánchez y el
piano ejecutado por Arturo Salinas.
También cuando algunos miembros se retiraron de la Or-

questa, éstos fueron repuestos por nuevos elementos,
entre los que se encontraba Luis Mendieta, quién repuso
a José María Aguilar con el Contrabajo. Cabe mencionar
que Don José María Aguilar, aunque se retirara de la Or-
questa, él continuaba cooperando con la misma cada vez

que se le necesitaba por ausencias o retiro de los Contra-
bajistas activos. Fue así cómo yo tuve la oportunidad de
tenerlo como compañero muchas veces durante la deca-
da de los 50.
7
S U R E E S T RU C T U R AC I Ó N
C on las nuevas necesidades impuestas por el modernismo

de aquella época, y para darle la propia característica de
Orquesta moderna, se vinieron agregando mas instrumen-
tos, teniendo una metamorfosis paulatinamente, hasta
llegar a ser debidamente reestructurada de la siguiente
manera: tres Trompetas, dos Trombones, cuatro Saxo-
fones, un Contrabajo, un Piano ó Acordeón (que eran
ejecutados por la misma persona según la necesidad);
una Guitarra, un par de Bongoes, Batería y Cantante. Así
estaba formada la “Orquesta Jazz Carazo” bajo la Direc-
ción de Rómulo Acevedo, cuando yo llegué a Jinotepe el 5
de Junio de 1950 a la edad de 16 años. Yo llegué en cali-
dad de aspirante de membresía, y para poder integrarme
como miembro activo hice estudios intensivos bajo las
enseñanzas del profesor Manuel Hernández Martínez,
quien era uno de los Saxofonistas de la Orquesta. Don
Manuel Hernández M., Matagalpino como yo, era muy
amigo de mi padre por haber sido compañeros, habiendo
tocado juntos durante muchos años en la Orquesta del
Maestro Humberto Aráuz, antes de trasladarse éste a Ji-
notepe para integrarse a la Jazz Carazo el 5 de Febrero de
1948. Ésta fue una de las razones por las cuáles el Profe-
sor Hernández M. se ofreció voluntariamente a ayudarme
a incrementar mis conocimientos y capacidades que yo
traía de mi tierra natal adquiridos del Profesor Humberto
Aráuz, de mi Padre y del mismo Profesor Hernández M.,
en la lectura, entonación y manejo del Saxofón y el Clari-
nete, durante los seis años anteriores.
Estos estudios intensivos duraron siete meses, durante

los cuales me desempeñé ejecutando el Violín en las fun-
ciones religiosas, habiéndome integrado a la Orquesta
Jazz Carazo como Saxofonista Tenor y Clarinetista en Enero
de 1951, habiendo cambiado del Sax Alto (que era el que yo
estudiaba), al Sax Tenor, para llenar la vacante que había
dejado el señor Camilo Corea quién se trasladó a Hondu-
ras. No quiero extenderme mas en este asunto porque esto
que estoy escribiendo no se trata de biografías, sino de una
somera descripción de lo que fue la Orquesta Jazz Carazo;
aunque mas adelante sí me tendré que salir de la línea para
abordar ciertos detalles que considero necesarios.
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Es de mencionar que cuando yo llegué a Jinotepe ya
no existía ninguna Sociedad, y el único de los primeros
miembros que integraron la Orquesta que todavía existía
en ella, era Don César Acevedo, quién tocaba la Batería y
era su Director-Propietario.
E S F U E R ZO S D E S U
D I R E C TO R - P RO P I E TA R IO
P ara satisfacer las necesidades de mantener la Or-

questa siempre integrada por miembros capaces en el
Arte Musical, Don César no escatimaba esfuerzos de nin-
guna naturaleza, pues él costeaba de sus propios recursos
económicos el mantenimiento de los músicos importados
de diferentes lugares del país y del extranjero; a éstos les
proveía alimentación y vivienda, y a algunos les con-
seguía trabajos en Oficinas, Colegios e Instituciones
varias, así como también costeaba la música impresa que
venía del extranjero; en otras palabras, sin el sacrificio y
esfuerzo que él desplegaba con ahinco, la Orquesta Jazz
Carazo no se hubiera mantenido por los años que existió.
A estas alturas la mayoría de los músicos miembros de la

Orquesta ya tenían sus propios instrumentos, pero siem-
pre existía la necesidad de que la Orquesta tuviera sus

instrumentos propios para emergencias cuando llegaba
un músico que no lo tenía; para esto Don César Aceve-
do costeaba la adquisicion de dichos instrumentos. Este
señor siempre estaba activo en todo lo relacionado con
el mantenimiento de la Orquesta; fue así que en cierta
ocasión escribió al Presidente de Argentina Juan Do-
mingo Perón en busca de apoyo para la adquisición de
nuevos instrumentos, habiendo recibido a los pocos me-
ses un obsequio de Perón, que consistía en un Bandoneón
y un Saxofón Alto que traían incrustadas unas chapitas
con el escudo de la República Argentina, y grabados el
nombre de Juan Domingo Perón.
Resultado de ese esfuerzo del Director-Propietario fue lo
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que llevó a esta Orquesta a escalar una gran posición y a
ganar un gran prestigio a nivel nacional e internacional;
pues en los países vecinos se hablaba de la alta calidad
de ejecución musical que ésta tenía. Fue tal el prestigio
de esta Orquesta, que en cualquier parte de Nicaragua
que se dijera que la Orquesta Jazz Carazo iba a amenizar
determinada fiesta, rápidamente se esparcían los comen-
tarios favorables sobre la calidad que dicha fiesta iba a
tener.
Esta Orquesta fue catalogada como la mejor de Nicaragua

a nivel de Orquesta de música bailable en ese entonces.
Los Clubes Sociales de todo el país, el Club Terraza, el
Club Internacional, el Casino Militar, el Casino de Rivas,
Embajadas, Consulados e Instituciones de diferente ín-
dole, se disputaban el privilegio de que sus fiestas fueran
amenizadas por la Jazz Carazo. Para lograr esto, el con-
trato debía ser firmado con varios meses de anticipación.
La Orquesta siempre tenía compromisos para viernes,
sábados y domingos de todo el año; los contratos para
las fiestas del 31 de Diciembre eran firmados entre los
meses de Enero y Febrero de cada año. Era un gran
orgullo para aquellas personas cuyas fiestas particulares
eran amenizadas por esta Orquesta. La única Orquesta
que en ese tiempo podía competir en calidad con la Jazz
Carazo, era la Orquesta de Julio Max Blanco de Managua.
ORIGEN DEL NOMBRE

“JA Z Z C A R A ZO ”
H ablemos ahora sobre la razón por la cual fue escogido

el nombre de “Jazz Carazo”. Por lógica sabemos que
el nombre de Carazo fue escogido por ser éste el nombre
de este Departamento cuya cabecera es Jinotepe, sede de
la Orquesta; y Jazz porque en esa época estaba en boga
la música jazz de los Estados Unidos de Norteamérica,
la cual tenía una gran influencia en todo Latinoamérica,
pues todas las Orquestas tocaban esta música que era muy
bailada y de gran aceptación en todas las capas sociales.
10
Q U É E S J A ZZ;
R E P E R TO R I O D E L A ORQUESTA
J azz es una clase de música nacida en los barrios ne-

gros de New Orleans, U.S.A. Se inició con canciones
religiosas (música espiritual) y canciones melancólicas
bailables como el Blues. Originalmente tuvo su característica
basada en la improvisación, y en ella se destaca la ejecución
en forma sincopada. Aunque su principal característica
sea la improvisación; posteriormente se comenzaron a
hacer arreglos de música jazz para grupos pequeños y
para Orquestas. Debido a esto, el concepto jazz ha sido
interpretado de diferentes formas por mucha gente.
En ciertos sectores de los Estados Unidos de Norteamérica

han separado el Blues del Jazz, refiriéndose al Blues en
forma independiente del Jazz. Nosotros siempre hemos
considerado como jazz a los diferentes tipos de música
popular norteamericana, entre ellos el Swing, el Fox Trot,
Boogie Woogie, Dixie, Blues, etc., los cuáles fueron di-
fundidos por las famosas Orquestas de aquella época,
como las de: Glenn Miller, Benny Goodman, Harry James,
Duke Ellington, Tommy Dorsey, Jimmy Dorsey, etc.; así
como también por los grupos de jazz llamados Jazz Band,
tales como el grupo de Louis Armstrong. Incluímos en
esto la música que fue interpretada por los grandes can-
tantes como Frank Sinatra, Tony Bennette, Perry Como,
Nat king Cole, Andy Williams, Eddy Fisher, Sammy Davis

Jr., etc. etc. Toda esta música formó parte del repertorio
de la Orquesta Jazz Carazo.
Además de lo mencionado anteriormente, también eran

parte del vasto repertorio de la Jazz Carazo, todos los ti-
pos de ritmos latinos que estaban de moda; tales como
el Bolero, la Balada (que era otro tipo de Balada de la que
en la actualidad se toca); el Mambo, el Bolero Rítmico, la
Cumbia Colombiana (que es la Cumbia original); el Son
Montuno, la Guaracha, el Cha Cha Cha, el Merengue (en
su estilo original); el Paso Doble Español (Pasodoble), el
Corrido, la Zamba, el Tango, el Merecumbé, etc. etc. A
estos se pueden agregar algunos viejos ritmos que por
algún tiempo volvieron a la moda, como el Can Can, el
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Charleston, la Rumba, el Danzón.
Naturalmente que esta Orquesta, también tocaba todos

los éxitos del momento de los conjuntos famosos como
la Sonora Matancera y otros, con arreglos especiales
adaptados a la misma; y también la música de grandes
Orquestas como la de Luis Alcaraz, la de los Hermanos
Marquez, la de Dámaso Pérez Prado (todas de México), y
la Orquesta Billo’s Caracas Boys, de Venezuela., etc.
S U RG I M I E N TO D E OT R A S
O RQ U E S TA S
E n ese tiempo surgieron algunas otras Orquestas en

el resto del país, y algunas de ellas a imitación de la
Orquesta Jazz Carazo usaron el nombre de Jazz; y fue
así cómo nacieron los nombres de: Jazz Jinotega, Jazz
Matagalpa, Jazz Sultana de Granada y Jazz Occidental de
León.
C A M B I O D E D I R E CC I Ó N M U SIC AL
D espués que yo me integré como miembro activo a la

Orquesta, no me crucé de brazos, sino que seguí es-
tudiando por mi cuenta; practicando diariamente, leyen-
do Diccionarios de la Música, Libros de Teoría y Armonía,
Métodos, etc. etc., y a la vez aplicando mis conocimientos
teóricos a la práctica. También escuchaba grabaciones
de los famosos ejecutantes de instrumentos varios para
mejorar mi estilo de ejecución. Comencé a hacer or-
questaciones musicales convirtiéndome en el arreglista
oficial de la Orquesta, y a la vez en autodidacta. Fue
esto lo que me llevó a tener la oportunidad de ser elevado a la
posición de Director de la Jazz Carazo a inicios del año 1958,
cuando Don César Acevedo Quiroz, Director-Propietario
y Rómulo Acevedo, Director Musical tuvieron serias de -
savenencias que los llevó a un rompimiento total.
12
S U S M Ú LT I P L E S FACE TAS
L a Orquesta Jazz Carazo era una Orquesta multifacética

y se convertía según la necesidad, en Banda de músi-
ca de calle, en Orquesta de Música Sacra, en Orquesta de
Música Clásica, en Coro de música religiosa, etc. Como
los miembros que integraban esta Orquesta eran profe-
sionales debidamente preparados musicalmente; eran
buenos lectores y excelentes ejecutantes, por lo cual en
cualquiera de sus aspectos esta Orquesta siempre sona-
ba con alta calidad.
Las Fiestas Patronales de Santiago, la Semana Santa y

otras grandes celebraciones del año eran amenizadas por
la Jazz Carazo en forma de Banda de música de calle, que
se componía de tres Trompetas, cuatro Clarinetes, tres
Trombones (o dos Trombones y una Tuba), un Sousáfono,
Bombo, Platillos y Redoblante. Cuando se celebraban
grandes festividades religiosas en las Iglesias del Depar-
tamento de Carazo como el Jueves de Corpus, la Fiesta
de la Inmaculada Concepción del 8 de Diciembre, el Mes
del Corazón de Jesús, etc.; así como las misas especiales
de requiem; la Orquesta amenizaba en esta forma de or-
ganización, reforzada con Violines, Violas, Violoncellos,
Flautas, Acordeón y Contrabajo; todos estos eran ejecuta-
dos por músicos que eran traídos de diferentes partes
del país. Entre ellos se cuentan: el Profesor Corea de
Managua con la Flauta; Don Francisco (Panchito) Fajardo
y Don Carlos Quinto de Masaya, y el Profesor Paniagua de
Managua con Violines; Don Josías Sáenz de Leon con el

Violoncello; Francisco Saldaña de Masaya, el Profesor Ra-
fael Amaya y Manuel Espinoza de Managua, que tocaban
el Órgano y el Acordeón. En estas actividades también se
desempeñaron los Profesores Raúl Obregón (Capitalino
radicado en Diriamba) y Tránsito Gutiérrez (Masatepino
radicado en Masaya) con Órgano y Acordeón; éste último
también con el Violín; ambos en sus calidades de miem-
bros activos que eran de la Orquesta.
Estas grandes funciones religiosas de esa época duraban

entre una y media y dos horas, y a veces más; pues cada
parte que se cantaba de la misa era una gran obra musi-
cal completa. Entre las obras que se cantaban estaban
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muchas de grandes Compositores nacionales como Ale-
jandro Vega Matus de Masaya, Carlos Ramírez Velásquez
de Masatepe (radicado en Masaya), y otros; y de Composi-
tores extranjeros como Lorenzo Perosi, Haller, Diericx, Vi-
laseca, etc. Estas obras eran cantadas en latín, y los Can-
tantes oficiales eran: Don César Acevedo Q., Don Rafael
Fernández y la Srita. Carmen Vásquez Espinoza, quién con
su tesitura y timbre de Soprano cantaba la primera voz,
que comprendía la parte mas alta de la obra; haciendo con
las otras dos voces de Tenores un agradable contraste en
las combinaciones de las tres voces en diferentes tipos de
movimientos armónicos, y a veces a contrapunto. En oca-
siones especiales cuando los interesados lo solicitaban;
con la finalidad de formar un grupo mas grande, se agre-
gaban mas Cantantes Tenores traídos de Managua, Masa-
tepe y Masaya.
Cuando se dieron algunos cambios en la Iglesia Católica,

se introdujo el Órgano Eléctrico, el que poco a poco vino
eliminando de la Iglesia a los instrumentos de viento.
Aunque esa eliminación no se dio en su totalidad, pues
en ocasiones especiales éstos seguían participando en
las grandes celebraciones; aún así los miembros de la Or-
questa Jazz Carazo pasaron a formar parte de un Coro que
cantaba las misas y demás celebraciones a cuatro voces,
a saber: Primeros Tenores, Segundos Tenores, Barítonos y
Bajos, acompañados por el Órgano. A veces se adiciona-
ban varios instrumentos de cuerdas.
En los primeros meses de 1951, al retirarse Don César
Acevedo Q. como Bateriísta , llegó de Costa Rica Jesús
Segura (Vitrola) para reponerlo. En el año 1953 llegó a Ji-
notepe Rolando Taleno de Masaya, para reponer a Jesús
Segura en la Batería, quién se trasladó a Managua. Taleno
también se integró al Coro para cantar en la clasificación
de los Primeros Tenores, ya que él era un Cantante de pri-
mera categoría con una voz privilegiada y amplia tesitura;
además de que leía música muy bien. A raíz de su reti-
ro como bateriísta de la Orquesta, Don César tocaba es-
porádicamente las Tumbadoras y seguía cantando como
Tenor en el Coro.
Cuando la Orquesta se convertía en Banda, a veces se daba
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el caso de que el Contrabajista no tocaba el Sousáfono (o Bajo
de viento); o que el Bateriísta no tocaba música de calle, por
lo cual había que buscar otros elementos ajenos a la Orquesta
de baile para las substituciones correspondientes. Estos ele-
mentos de que hablo, aunque eran ajenos a la Orquesta de
baile, yo los considero como miembros de la Jazz Carazo en
una de sus facetas. Entre estos se encuentran los nombres
de: Don Sixto Ayerdis y el Sr. Vargas ( apodado capetín) de
Nandaime; que tocaban el Sousáfono; Don Donaldo Avilés,
(el Tuco) que tocaba el Bombo; Antonio Acevedo Quiroz,
que tocaba los Platillos; Don Francisco García (Pancho
pata de palo), que tocaba el Redoblante. También hay que
mencionar de manera especial a Don Arturo Portocarrero
Salinas, que tocaba el trombón de émbolo en la Banda, y
Don Máximo Román A., que tocaba el Contrabajo en las
funciones religiosas realizadas en las Iglesias. Ambos es-
tuvieron laborando con la Orquesta por muchos años.
Cuando la Orquesta era solicitada para amenizar actos cul-

turales especiales como Bachilleratos, Clausuras, Cambios
de Directivas, Graduaciones, etc.; ésta se convertía en una
Orquesta de música clásica estilo Orquesta de Cámara pero
con instrumentos de viento. Allí se interpretaba música de
los grandes maestros, para lo cual algunos Clarinetistas to-
caban los papeles de Violines, y yo tocaba el papel de Vio-
loncello con el Sax Tenor. Esta música era magistralmente
dirigida por Rómulo Acevedo. En este tipo de repertorio
se contaban entre otros, los Valses de Strauss y las Ober-
turas de Franz Von Suppé “La Caballería Ligera” y “Poeta y
Aldeano”.
La Jazz Carazo amenizó muchas presentaciones en los Tea-

tros del Departamento de Carazo y en algunos de Mana-
gua. Muchos cantantes y bailarinas de fama internacional
que vinieron de México, Cuba y América del Sur, cantaron
y bailaron con el respaldo musical de esta Orquesta. Entre
estos se contaron: Yadira Jiménez, Libertad Lamarque, Lu-
cho Gatica, etc.
15
M I E M B RO S AC T I VO S
Y OCASIONALES
Quiero presentar ahora una lista de los miembros que yo

tengo conocimiento,integraron la “Orquesta Jazz Cara-
zo” entre los años de 1947 a 1964
TROMPETAS:
ACTIVOS:
ORLANDO ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

EFRAÍM GARCIA Acoyapa-Chontales
IVANHOE AIKEN (SON AIKEN) Limón, Costa Rica
VÍCTOR TAMARIZ Nandaime-Granada
ROBERTO GUADAMUZ Santa Teresa-Carazo
JOSÉ CASTRO San José-Costa Rica
CAMILO COREA Chontales
FÉLIX IBARRA San Jorge-Rivas
EFRAÍM MALTEZ Potosí-Rivas
MR. ANTHONY Estados Unidos de Norteamérica
AGUSTÍN CARABALLOSO Camagüey-Cuba
???????????????????????????? Argentino
OCASIONALES:
ÓLIVER GONZÁLEZ Jinotega-Jinotega

LISANDRO (Chando) SELVA Rivas-Rivas
DANILO AREAS León-León
Y muchos mas que no recuerdo.
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SAXOFONES Y CLARINETES:
ACTIVOS:
FRANCISCO ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

GUILLERMO CALDERON GUADAMUZ Niquinohomo-Masaya
MANUEL HERNANDEZ MARTÍNEZ Matagalpa-Matagalpa
GILBERTO Ó HERIBERTO PEÑA(Peñita) --------------(Rivas)
JOSÉ JOAQUÍN PRADO (Quincho Prado) San José-Costa Rica
CAMILO COREA --------------Chontales
RAFAEL (Pin) PIEDRA Vino de Costa Rica
(se dice era Venezolano)
RAMÓN MORAZÁN Matagalpa-Matagalpa
????????????????????(El Paisa) San Salvador-El Salvador
ANTONIO GUADAMUZ Santa Teresa-Carazo
RAMÓN ??????????????? Isla de Ometepe-Granada
ARMANDO GONZÁLEZ SILES Matagalpa
Jinotepe-Carazo
OCASIONALES:
ENRIQUE AREAS León-León

??????????????????PADILLA Managua-Managua.
????????????? AMAYA (El cadejo) Managua-Managua
Y Otros…………………………
TROMBONES :
ACTIVOS :
RÓMULO ACEVEDO CARRIÓN Masaya-Masaya

JAIME CALDERÓN Niquinohomo-Masaya
HORACIO ALVARADO LUGO Nandaime-Granada
FRANCISCO LARIOS (padre) Granada-Granada
OCASIONALES:
JUAN RAFAEL MARTÍNEZ (El Pelón) Managua-Managua

???????????????? (Trombón cañón) Masaya-Masaya
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PIANOS Y ACORDEONES:
ACTIVOS
RAÚL OBREGÓN Managua-Radicado en Diriamba

RAMÓN SELVA Rivas-Rivas
SYDNEY WATSON Costa Atlántica-Nicaragua
TRÁNSITO GUTIÉRREZ Masatepe-Masaya
(Radicado en Masaya)
OCASIONALES:
FRANCISCO SALDAÑA (Paco Loco) Masaya-Masaya

RAFAEL AMAYA Managua-Managua
MANUEL ESPINOZA Managua-Managua
Y Otros.
GUITARRAS:
ACTIVOS

LUIS ENRIQUE SALAZAR AGUILAR Jinotepe-Carazo
ISAAC RODRÍGUEZ RUIZ (Isaíto) Managua-Managua
PRUDENCIO PORTOCARRERO S. Jinotepe-Carazo
JOSE URROZ M. Jinotepe-Carazo
??????????????????????? Chontales. Orquesta “Jazz Carazo” Reseña Histórica
CONTRABAJOS:
ACTIVOS
JOSÉ MARÍA AGUILAR Jinotepe-Carazo

CARLOS LEIVA Santa Teresa-Carazo
TRINIDAD ALEMÁN Masaya-Masaya
ARNOLDO CASTELLÓN León-León
FRANCISCO (Pancho) BLANCO Masatepe-Masaya
ALFREDO VILLEGAS Matagalpa-Matagalpa
18
SALVADOR GUTIÉRREZ Masatepe-Masaya
OCASIONALES:
HERIBERTO PEÑA Matagalpa-Matagalpa
CANTANTES:
ACTIVOS
MIGUEL LEON ESPINOZA Jinotepe-Carazo

MIGUEL (Mike) PERALTA Managua-Managua
JORGE DUARTE San José-Costa Rica
RUDY BROOKS Costa Atlántica-Honduras
ARMANDO VALDIVIA Managua-Managua
JUAN OBANDO -------------Chontales
JUAN AYESTAS Matagalpa-Matagalpa
RODOLFO SEGURA San José-Costa Rica
GUILLERMO SIRIAS -------------Chontales
FRANCISCO (PACO) LARIOS (hijo) Granada-Granada
BATERÍAS:
ACTIVOS
CÉSAR ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

ROLANDO TALENO Masaya-Masaya
JESÚS SEGURA (Vitrola) San José-Costa Rica

HERMÓGENES VALLADARES Somoto-Madriz
EUCLIDES MARÍN Managua-Managua
FRANCISCO (Chico) SALINAS Managua-Managua
CÉSAR ACEVEDO DEL CARMEN Jinotepe-Carazo
CARLOS (Calín) ABURTO Jinotepe-Carazo
BONGOES:
ACTIVOS
SEGUNDO SALINAS (Conejo) Jinotepe-Carazo

MIGUEL VARGAS (Bucheña) Diriamba-Carazo
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PRUDENCIO PORTOCARRERO S. Jinotepe-Carazo
AGUSTÍN ACEVEDO (Hijo) Jinotepe-Carazo
?????????????????????? (Piocha) Masaya-Masaya
????????????? AQUINO Isla de Ometepe-Granada
TUMBADORAS:
ACTIVOS
CÉSAR ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

JAIME GARCÍA CERDA Jinotepe-Carazo
MIEMBROS DESTACADOS
Quiero hacer merecida relevancia de cinco elementos

destacados de la Orquesta; estos son:
RÓMULO ACEVEDO CARRIÓN; que fue un excelente Direc-

tor, Arreglista y lector con amplio dominio en la ejecución
de la Tuba Barítono y el Trombón de Vara, habiendo lle-
gado a ser considerado el mejor Trombonista de Nicara-
gua.
JAIME CALDERÓN; también Trombonista; que dada su

alta categoría llegó mas tarde a ser integrante de la Or-
questa de Dámaso Pérez Prado, (el Rey del Mambo). En
esa Orquesta Jaime ejecutó la Trompeta.
ORLANDO ACEVEDO QUIROZ; que también llegó a ser

considerado el mejor Trompetista de Nicaragua; dada la
brillantez de sonido que le sacaba a la Trompeta y la alta
tesitura que alcanzaba, además de su capacidad en la
lectura y ejecución.
DON MANUEL HERNÁNDEZ M. Y GUILLERMO CALDERÓN G.;

que se destacaron como lectores de primera categoría y de
amplio dominio en el Saxofón y el Clarinete; habiendo sido
ellos los que ejecutaban el papel de Violín con el Clarine-
te en la música clásica y religiosa, para lo cual se requería
mucha destreza.
20
R E VO LU C I Ó N M USIC AL;
S U RG I M I E N TO D E LO S CONJUNTOS;
D E S A PA R I C I Ó N D E L A S ORQUESTAS.
Con el surgimiento de los grupos de Rock and Roll y

otros ritmos como el Twist, que revolucionaron la música
bailable a mediados y a finales de la década de los 50s,
también surgieron grupos pequeños en Nicaragua que
imitaron a aquéllos. La población no sólo Nicaragüense
sino también de otros países latinos, siempre llevada
por la influencia Norteamericana, dio acogida a esta in-
novación. Esto también dio motivo para que surgieran
grupos pequeños que interpretaran música latina; estos
grupos fueron llamados: Conjuntos.
Así fue cómo nacieron los Conjuntos: “Champú Musical”,

“Satélites del Ritmo”, etc., mas tarde apareció el Conjun-
to “Solistas del Terraza” y muchos mas en todo el país;
todo Nicaragua se inundó de Conjuntos y esto dio lugar
al desplazamiento paulatino de todas las Orquestas de
Nicaragua, hasta llegar éstas a su desaparición total del
panorama musical. La Orquesta Jazz Carazo dejó de existir
a principios del año 1964.
21
AG R A D E C I M I E N TO
Quiero hacer público por este medio, mi infinito agradecimien-

to al Profesor Manuel Hernández Martínez, quién además
de haberme impartido clases de música de manera desinteresada,
se convirtió en mi gran amigo y protector, compañero
y admirador de mis logros por los que él se sentía muy
complacido y orgulloso. El Profesor Hernández M., llegó
a considerarme como su propio hijo, y laboró conmigo
en la Orquesta hasta que ésta dejó de existir, y continuó
laborando en mis posteriores actividades artísticas hasta
mi viaje hacia los Estados Unidos de Norteamérica en sep-
tiembre 23 de 1983.
R E CO N O C I M I E N TO S
Como un merecido reconocimiento a todos aquellos artis-

tas del pentagrama, que con su noble aportación hicieron
posible la existencia de la Orquesta Jazz Carazo, y que
ésta figurara y siga figurando como una organización de
mucho prestigio para Jinotepe y por ende para el Depar-
tamento de Carazo y para el país entero; mis recuerdos
imperecederos para ellos con un efusivo agradecimiento
de mi parte, que espero haga eco en los corazones de to-
dos los buenos jinotepinos amantes de la cultura.
Especial reconocimiento a su Fundador y Director-Propie-

tario Don César Acevedo Quiroz, quién desarrolló una en-
comiable labor para el mantenimiento de esta Orquesta
por un período de casi 25 años. ¡HONOR A QUIÉN HONOR
MERECE!.
22
CO N C LU S I ÓN
Al dar por terminada esta Reseña Histórica de la Orquesta

Jazz Carazo; deseo y espero que esto satisfaga las inquie-
tudes y avidez de todos aquellos jinotepinos, que tratan de
mantener vivos los gratos recuerdos de aquellos buenos
tiempos en que se hizo tanta cultura para orgullo de nuestra
bella ciudad de Jinotepe.
CARLOS ARMANDO GONZÁLEZ DÁVILA

(ARMANDO GONZÁLEZ SILES)
Daly City, California, Enero de 2004

23
CO M E N TA R I O
Antes de procederse a la impresión de esta Reseña
Histórica de la Orquesta Jazz Carazo, tuve la satisfacción
de ver en Televisión un Show de Tony Bennette, con sus
casi 80 años de edad, interpretando música de la que
yo hablo en dicha Reseña; respaldado por una gran Or-
questa de Jazz. Tony Bennette es uno de los cantantes
mas famosos de los Estados Unidos de Norteamérica; es
el cantante que popularizó la también famosa canción “I
left my heart in San Francisco”; canción que hizo que la
fama de Bennette trascendiera a nivel mundial.
El haber escuchado esa música, motivó que yo hiciera re-

membranzas de aquella bella época y no pude evitar que
mis ojos se humedecieran; pues por medio de ese Show
viví un sueño triste y a la vez agradable sobre todo lo
acontecido en aquellos tiempos. Entre otras cosas ví a
la ciudad de Jinotepe con sus rectas, bien conservadas y
limpiecitas calles que la llevaron a ser catalogada como
la ciudad mas limpia de Nicaragua. Ví a tantas caras cono-
cidas; recordé que en Jinotepe todo mundo se conocía,
grandes y pequeños, ricos y pobres; en Jinotepe existía
el respeto mutuo y en todos los rostros se dibujaban ges-
tos de felicidad; todos confiaban en todos; en Jinotepe
reinaba siempre un ambiente de alegría y tranquilidad.
En ese agradable sueño que tuve, pasaron por mi mente

felices acontecimientos que yo viví, los cuales me impul-
saron a incluir en este Comentario, uno de mis pensamien-

tos que recién he escrito y que muy pronto también daré a im-
primir. He escogido para esto el que más se relaciona o
se ajusta con lo que aquí he anotado, y dice:
SI DE TU MENTE NADA PUEDES BORRAR,

Y SI DE VERAS AMAS TU EXISTIR;
ACEPTA QUE HAY QUE VIVIR PARA RECORDAR,
PORQUE CIERTAMENTE RECORDAR ES VIVIR.
Carlos Armando González Dávila

(Armando González Siles)
Daly City, California, U.S.A., Agosto 18, 2003
24
Línea de abajo:
1. Jaime Calderón, 2. Orlando Acevedo 3. Camilo Corea, 4. Victor
Tamariz, 5. Ramón Selva, 6. Prudencio Portocarrero S.
Línea de arriba: 1. Francisco Acevedo Q. 2. Guillermo Calderón, 3.

Manuel Hernández M. , 4. ????????? 5. Ramón Morazán, 6. Segundo
Salinas.
Línea del centro: 1. Rómulo Acevedo C., 2. César F. Acevedo, 3. José

María Aguilar.
De izquierda a derecha: Línea del frente (sentados): 1. Miguel Var-

gas, 2. Manuel Hernández M., 3. Guillermo Calderón, 4. Armando
Gonzales Siles, Línea de atrás(de píe): 1. Rolando Taleno, 2. Jaime
Calderón, 3. Rómulo Acevedo C., 4. Victor Tamariz, 5. Orlando Aceve-
do Q., 6. Ivanhoe (son) Aiken, 7. Salvador Gutierrez, 8. Raúl Obregón.
(En esta foto no aparecen todos los miembros de la orquesta).
25
De izquierda a derecha: Línea del frente: 1. Memo ??? (violinista
miembro ocasional), 2. Raúl Obregón, 3. Prudencio Portocarrero,
4. Orlando Acevedo Q., 5 Jaime Calderón, 6. Rodolfo Segura, 7.
José Urroz M. 8. José Joaquín (quincho) Prado, 9. Jesús Segura
(Vitrola), Línea de atrás: 1. José María Aguilar. 2. Jorge Cortés L.
(estudiante de José M. Aguilar), 3. Ivanjoe (son) Aiken, 4. Armando
Gonzáles Siles, 5. César F. Acevedo Q., 6. Manuel Hernández M. 7.
Rómulo Acevedo C. 8. Víctor Tamariz, 9. Guillermo Calderón G.
Br. César F. Acevedo Quiroz Joaquín Portocarrero Salinas

Director Propietario Primer Director
“Orquesta Jazz Carazo“ 1939 - ???
26
Rómulo Acevedo Carrión Carlos Armando Gonzáles Dávila
Segundo Director (Armando Gonzales Siles)
??? - 1958 Tercer Director,
1958 - 1964
Profesor Profesor
Manuel Hernández M. Horacio Alvarado Lugo
Prudencio Portocarrero S. Carlos (Calín) Aburto
27
O B S E RVAC I Ó N :
Para dar contestación adecuada a las numerosas pre-

guntas que muchas personas me hacen relacionadas con
mi currículum cada vez que yo visito Jinotepe, me veo
en la necesidad de presentar a los lectores de esta Re-
seña Histórica de la Orquesta Jazz Carazo, el siguiente
Resumen Curricular. Quiero hacer constar que esto no
lo hago con la finalidad de jactarme o vanagloriarme de
mis humildes logros; la razón ya está expuesta arriba y
quiero agregar que siempre he sido humilde, sencillo y
modesto, y lo seguiré siendo hasta el último día de mi
vida.
28
R E S U M E N C U R R ICUL AR
CARLOS ARMANDO GONZÁLEZ DÁVILA

Conocido cómo: Armando González Siles
Nacido en Matagalpa, Nicaragua, el 27 de Febrero de
l934.-
1943 (9 Años de edad) a 1950; Miembro del Conjunto de

Instrumentos de Cuerdas de su padre; tocando Violín y
Mandolina.
1944 a 1950; Miembro de la Banda Municipal de Mata-

galpa, bajo la Dirección del Profesor Humberto Aráuz;
tocando Saxofón Alto y Clarinete.
1946; hace su primera composición musical, el Vals

“Jilma”, dedicado a su profesora Jilma García Oliú.
1950 (Junio 5); se traslada a Jinotepe como aspirante

a membresía de la Jazz Carazo, ejecutando durante el
primer año el Violin en las funciones religiosas
1951 (Enero); Se integra a la Orquesta Jazz Carazo en su

calidad de Saxofonista Tenor y Clarinetista; convirtién-
dose a la vez en autodidacta, estudiando por su cuenta,
teoría, armonía, improvisación, mecanismos de instru-
mentos varios, etc., y continuando sus actividades en la

composición. También inicia estudios de orquestación.
1953; Se convierte en Arreglista musical (Orquestista) de

la Jazz Carazo.
1955 a 1958 Se desempeña como Instructor Musical del

Instituto Juan José Rodríguez de Jinotepe.
1956 a 1958 – Instructor Musical del Instituto Pedagógico

de Diriamba.
1958; Es ascendido a Director Musical de la Orquesta Jazz

Carazo, función que desempeñó hasta 1964.
29
1958 a 1964; Profesor de Música e Instructor Musical de
la Escuela Normal de Varones de Jinotepe, en donde
forma la Banda-Orquesta de ese Centro.
1958; Forma la Banda Musical del Cuerpo de Bomberos

de Carazo, desempeñándose como su Director hasta su
desaparición en 1979
1963 (Feb. 23); Participa en el Primer Festival Centro

americano de la Canción en el Teatro Nacional de Santa
Ana, El Salvador; con dos canciones en ritmo de Bolero,
tituladas: “Es Imposible” y “No Niegues Que Me Quisiste”,
las que clasificaron entre las 12 finalistas escogidas entre
241 canciones participantes de todo Centroamérica, ga-
nando dos Diplomas de Honor. Las 12 finalistas fueron
grabadas en LP que se distribuyeron en Centroamérica
y España.
1964 (Abril); Organiza la Banda Musical de la Federación

de Bomberos de Nicaragua, compuesta por 68 músicos
que él seleccionó de las diferentes Bandas de los Cuerpos
de Bomberos de Nicaragua, para representar a este país
en el Primer Congreso Bomberil Centroamericano en la
ciudad de Guatemala.
1964 a 1978; Viaja anualmente dirigiendo la Banda de la

Federación de Bomberos de Nicaragua, a los Congresos
Bomberiles realizados en todo Centroamérica.
1966 (Junio); Funda la Agrupación Artística Jinotepina,
que se caracterizó por las variadas actividades artísticas
que desarrolló, (Drama, Comedia, Música, etc.) con la cuál
grabó un disco LP con cantos de la Purísima y Navideños.
1970; Funda y dirige el Conjunto Dia-Ritmo Sonoro (Dis-

tinción, Armonía, Ritmo, Sonoridad), en el cual ejecutó el
Sax Tenor, Clarinete y Acordeón.
1971 a 1974; miembro del Conjunto Solistas del Nejapa

Country Club de Managua.
1972; Funda el Coro de Cursillistas de Carazo, 40 miem-

bros entre varones, mujeres y niños, el que más tarde se
30
convirtió en Coro de Santiago de Jinotepe con elementos
nuevos no cursillistas, el que dirigió hasta 1983.
1975; Forma en un mes el Coro de Voces Femeninas de la

Escuela de Secretariado Comercial de Jinotepe.
1977; Forma el Coro de Voces Femeninas del Instituto La

Inmaculada de Diriamba.
1979; Se integra como Profesor de Música al Instituto Ale-

jandro García Vado de Jinotepe,(hoy: Instituto Manuel
Hernández M.) donde además de impartir clases en las áu-
las, forma un Coro de 72 voces y una estudiantina de 45
miembros con mandolinas, guitarras, flautas dulces y per-
cusiones; acompañándoles él con el Acordeón.
1979 (Octubre); Se integra a la Orquesta Los Ramblers de

Managua, como Saxofonista y Arreglista.
1980 (Marzo); Organiza y dirige el Coro y Grupo Musical

de la Brigada Móvil de Cultura, asignada al departamento
de Rivas durante la Campaña Nacional de Alfabetización.
1980 (Septiembre); Dirige el Grupo Sacuanjoche de Ji-

notepe, compuesto por 18 miembros; voces y guitarras.
1981 (Julio 29/Agosto 24); Viaja a Cuba con la Orquesta

Los Ramblers, en intercambio cultural entre Cuba y Nica-
ragua; participando en los Carnavales de toda la Isla; ha-
ciendo además, presentaciones en la Televisión cubana

y los Teatros de La Habana y Holguín. En este viaje Los
Ramblers grabaron en disco de 45 R. P.M. la composición
de Armando González Siles, la “Salsa Nicaragüense”.
1981 (Noviembre 25); Viaja nuevamente a Cuba con Los

Ramblers, participando en el Festival Internacional de
Varadero 81, en donde la música interpretada por esta
Orquesta, fue arreglada por Armando González Siles, ex-
clusivamente para este evento.
31
OT RO S
En muchas ocasiones tocó Saxofón y Clarinete (en forma

esporádica) con la Orquesta del Profesor Julio Max Blan-
co y Conjuntos varios de Managua. De 1970 a 1983 se
desempeñó como Organista en la Parroquia de Santiago
de Jinotepe y en la Basílica de San Sebastián de Diriamba.
1983 (Septiembre 23); Se traslada a San Francisco de

California, E.U.A. con la Orquesta Los Ramblers.
1983 (finales de Octubre); se convierte en Organista de la

Iglesia San Carlos Borromeo de San Francisco, California;
función que desempeña hasta la fecha (Enero 2004).
1984 (Marzo) a 1989 (Octubre); Dirige el Conjunto Cien-

cia Latina de San Francisco, California.
1989 (Octubre); se retira de la práctica musical con ex-

cepción de sus actividades en la Iglesia San Carlos con
el Órgano, para dedicarse exclusivamente a la enseñanza
musical, teórica y práctica que incluye: técnicas para el
dominio de los instrumentos, armonía, solfeo, etc; impar-
tiendo clases a estudiantes de diversas razas y orígenes,
desempeñándose en esta actividad hasta la fecha (Enero
2004). En cuanto a la composición, en los últimos años se
ha enfocado exclusivamente en la música religiosa.
Daly City, CA. Enero 2004.
32

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1

TITULO: O rquesta Jazz Ca razo

Acla ración ............................................................. 4

Agrade cimiento ...................................................... 22

Cuando yo era niño, siguiendo los pasos de mi hermano mayor que se

cometiendo un gran error, ya que lo correcto era firmarme González Dávila,

utilizando el apellido de mi madre.

El error no consistió solamente en eso, sino también en el hecho de que sien-

do mi primer nombre: Carlos; mi familia me llamó por el segundo: Armando,

quedando así por todo lo que va de mi vida.

me conocen, tanto por mis actividades magisteriales como artístico-musi-

Siles. De acuerdo con mi partida de nacimiento mi propio nombre es: Carlos

Armando González Dávila

H e tenido la osadía de ponerme a escribir esta Reseña

Esta misma inquietud es la que ha llevado a muchos a

N ada de lo relatado en esta Reseña Histórica de la “Or-

Carlos Armando González Dávila

D e acuerdo con conversaciones sostenidas con Don

Por iniciativa de Don César Acevedo Quiroz, se reunieron

Al hacer eco lo manifestado por los expositores ante las

E ntre los primeros integrantes mencionados por Don

Con el correr de algunos años, se vieron en la necesidad de

También cuando algunos miembros se retiraron de la Or-

questa, él continuaba cooperando con la misma cada vez

C on las nuevas necesidades impuestas por el modernismo

nete, durante los seis años anteriores.

Estos estudios intensivos duraron siete meses, durante

P ara satisfacer las necesidades de mantener la Or-

A estas alturas la mayoría de los músicos miembros de la

pre existía la necesidad de que la Orquesta tuviera sus

Resultado de ese esfuerzo del Director-Propietario fue lo

Esta Orquesta fue catalogada como la mejor de Nicaragua

ORIGEN DEL NOMBRE

H ablemos ahora sobre la razón por la cual fue escogido

J azz es una clase de música nacida en los barrios ne-

En ciertos sectores de los Estados Unidos de Norteamérica

Nat king Cole, Andy Williams, Eddy Fisher, Sammy Davis

Además de lo mencionado anteriormente, también eran

Naturalmente que esta Orquesta, también tocaba todos

E n ese tiempo surgieron algunas otras Orquestas en

D espués que yo me integré como miembro activo a la

L a Orquesta Jazz Carazo era una Orquesta multifacética

Las Fiestas Patronales de Santiago, la Semana Santa y

Managua con Violines; Don Josías Sáenz de Leon con el

Estas grandes funciones religiosas de esa época duraban

Cuando se dieron algunos cambios en la Iglesia Católica,

Cuando la Orquesta se convertía en Banda, a veces se daba

Cuando la Orquesta era solicitada para amenizar actos cul-

La Jazz Carazo amenizó muchas presentaciones en los Tea-

Quiero presentar ahora una lista de los miembros que yo

ORLANDO ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

ÓLIVER GONZÁLEZ Jinotega-Jinotega

FRANCISCO ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

ENRIQUE AREAS León-León

RÓMULO ACEVEDO CARRIÓN Masaya-Masaya

JUAN RAFAEL MARTÍNEZ (El Pelón) Managua-Managua

RAÚL OBREGÓN Managua-Radicado en Diriamba

FRANCISCO SALDAÑA (Paco Loco) Masaya-Masaya

JOSÉ MARÍA AGUILAR Jinotepe-Carazo

HERIBERTO PEÑA Matagalpa-Matagalpa

MIGUEL LEON ESPINOZA Jinotepe-Carazo

CÉSAR ACEVEDO QUIROZ Jinotepe-Carazo

JESÚS SEGURA (Vitrola) San José-Costa Rica