AÑO 9 • NÚMERO 111 • AGOSTO 2018

Hotel Noir: Hilario Peña

nos revela los hoteles
de la literatura negra

Entrevista
con Tom Gauld
ganador del premio
Eisner 2018

Descubre la
verdadera historia
del Overlook,
el hotel de
El Resplandor

1
 Del 7 de julio al 2 de septiembre
PROGRAMA 5 Sábado 4 y domingo 5 de agosto
PROGRAMA 9 S
BOLETOOS
Sierra Fandangos
Prokofiev Concierto para violín núm. 1 GALA DE CLAUSURA D
Shari Mason, violín (fuera de abono) AGOTA
Chaikovsky Sinfonía núm. 4 Sábado 1 y domingo 2 de septiembre
Carlos Miguel Prieto Giancarlo Guerrero, director invitado
Beethoven
Director artístico
PROGRAMA 6 Sábado 11 y domingo 12 de agosto Sinfonía núm. 8
Tartini Concierto para trompeta Sinfonía núm. 9 Coral
James Ready, trompeta
Katherine Whyte, soprano
Beethoven Sinfonía núm. 1
Grace Echauri, mezzosoprano
Sinfonía núm. 3 Heroica
Thomas Studebaker, tenor
Carlos Miguel Prieto, director artístico
Kevin Deas, bajo
PROGRAMA 7 Sábado 18 y domingo 19 de agosto Coro VocalEssence, de Minnesota
Beethoven Sinfonía núm. 2 Coro de la Orquesta Sinfónica de Minería
Mozart Concierto para piano núm. 20 Carlos Miguel Prieto, director artístico
Anne-Marie McDermott, piano
Temporada Beethoven Sinfonía núm. 4
NUEVA FUNCIÓN EN
Carlos Miguel Prieto, director artístico
de verano 2018 PALACIO DE BELLAS ARTES
PROGRAMA 8
Sábado 25 de agosto a las 20 h
Domingo 26 de agosto a las 18 h Viernes 31 de agosto 2018
Sábados 20:00 h Lavista Paráfrasis de Aura 20:00 horas
Domingos 12:00 h Shostakovich Concierto para violín núm.1
Venta de boletos en taquilla
Vadim Gluzman, violín
y Ticketmaster
Sala Nezahualcóyotl Beethoven Sinfonía núm. 7
Centro Cultural Universitario Carlos Miguel Prieto, director artístico
PROGRAMA SUJETO A CAMBIOS

En el marco de la celebración
de nuestros 40 años Domingo 9 septiembre 2018
contaremos con la presencia 19 horas Sala Nezahualcóyotl
Centro Cultural Universitario
del tenor mexicano

Homenaje a Manuel García (1775-1832)

Obertura. Don Chisciotte (1829)

Formaré mi plan… En mi comedia juntamente
El poeta Calculista (1805)
Mais que vois je?… Vous dont l’image
La mort du Tasse (1821)
Hernando desventurado… Cara gitana
El gitano por amor (1829)
De ses yeux tout ressent l’empire
La mort du Tasse (1821)
Gioachino Rossini
Obertura • Si! Ritrovarla io giuro! La Cenerentola (1817)
S’ella m’è ognor fedele. Ricciardo e Zoraide (1818)
Obertura • Cessa di più resistere. Il barbiere di Siviglia (1816)
Nicola Antonio Zingarelli
Carlos Miguel Prieto Obertura
Director artístico
Più dubitar mi fan… Là dai regni dell’ombre e di morte
Giulietta e Romeo (1796)
Javier Camarena es presentado por Elisa Wagner / ICP · Árinder, corresponsal para México de Elisa Wagner / ICP

INFORMES: 5554-4555 5658-6705 www.mineria.org.mx boletoscultura.unam.mx

/SinfonicadeMineria @orquestamineria @orquestamineria Taquilla Sala Nezahualcóyotl 5622-7125

Boletos numerados
 El librero de...Héctor Zagal
Nació en la Ciudad de México en 1966 y estudió Filosofía en la Universidad Panamericana, cursando después su maestría en la UNAM y su
doctorado en la Universidad de Navarra. Experto en la obra de Aristóteles, es miembro del Sistema Nacional de Investigadores, profesor en la
Universidad Panamericana, en la UNAM y en el ITAM. Además de su tarea académica, Zagal es un prolífico escritor. Entre sus obras se destacan
las novelas La venganza de Sor Juana (Martínez Roca), Imperio (Planeta) y su más reciente El Inquisidor (Planeta).
¿Cómo diste forma a tu biblioteca?
Mi biblioteca es una biblioteca con historia y la tengo
en varias partes de la casa. Hay un pequeño fondo
que está compuesto de libros heredados, son libros
que yo no podría decirte cómo llegaron a mi casa, li-
bros que ya tenían mis abuelos, libros muy antiguos.
Incluso alguno todavía tiene el ex libris de una de
mis tías abuelas. Todos esos los conservo como reli-
quias. Otra parte son los libros de mi padre. Mi padre
era un gran lector: le gustaba mucho la historia, la li-
teratura francesa y la ciencia. Es muy chistoso cómo
los libros de ciencia se vuelven obsoletos. Lo que mi
padre me enseñaba como libros de adelantos quími-
cos, hoy por hoy ya no lo son. Libros, por ejemplo,
donde aprendías cómo funcionaba un bulbo o un
disco de acetato. Esa es una parte muy importante
de la biblioteca, casi todo lo que tengo en francés
proviene de la biblioteca de mi padre.
Después viene mi parte. Yo comencé a tener libros
desde pequeño. Los Reyes Magos me traían libros,
en Navidad yo pedía libros. Aún conservo muchos
libros de mi infancia. Luego vinieron los libros de la
escuela. Yo estudié filosofía y la diferencia con otras
carreras es que en filosofía el libro de texto no es un
manual, sino que son las obras de los grandes auto-
res clásicos. Son libros caros pero que son inversio-
nes para siempre. Ése es el núcleo de la biblioteca.
Mi gran afición es la literatura, por eso hay una parte
muy importante de novela. Finalmente, tengo otra
parte de la biblioteca dedicada a una afición más: la
historia de la comida.
Regularmente, ¿dónde adquieres tus libros?
Desde joven, y lo digo con toda verdad, no para dar-
les coba, yo iba mucho a Gandhi. Un plan típico de
domingo para mí es ir a tomar un café con un amigo
y después pasar a Gandhi a ver libros, ir a husmear
libros. Ver qué se antoja, libros que no puedes com-
prar en ese momento. Antes lo que hacíamos era
esconderlos. Si no tenías para comprarlo, tomabas
el libro y lo cambiabas de lugar… ¡no lo hagan! Aun-
que yo lo hice alguna vez. Tú sabías que el libro esta-
ba ahí y cuando llegaba la quincena ibas por él.
¿Hay un orden en tu librero?
Aunque no lo parece, sí. La primera parte es de na-
rrativa, de literatura. Está dividida en orden alfabé-
tico, por apellido, pero también hay tres divisiones:
autores mexicanos, autores que escribieron en es-
pañol pero que no son mexicanos y autores que es-
cribieron en otros idiomas. La segunda parte es la
parte aburrida de la biblioteca: la de filosofía. Tengo
aquí obras de Aristóteles, pues yo como académico
me dedico a su estudio. Hay ediciones en español,
en griego y en francés. Tengo varias ediciones en
español de un mismo título porque muchas veces
las traducciones cambian. También tengo a uno de
los grandes comentadores de Aristóteles que es
Tomás de Aquino, además de literatura que habla
sobre Aristóteles.
La última parte tiene tres divisiones: primero están
los autores greco-latinos. Luego esta una zona am-
bigua, compuesta por ensayos literarios. Al fondo
de ella hay una colección de obras sobre sor Juana
Inés de la Cruz, que usé cuando escribí una nove-
la sobre ella, La venganza de sor Juana (Martínez
Roca). En la última división están los diccionarios y
libros de teología y religión. En otro estudio tengo
libros sobre historia de la gastronomía e historia de
México, divididos por periodos.
¿Tienes cuidados especiales con tus libros?
Yo no soy bibliófilo, sino lector. Le tengo respeto al
libro no como objeto sino por lo que dice. Quizá soy
Ve la entrevista
en mascultura.mx
Foto: Cinthya Hernández
un poco descuidado con mis libros. Sólo tengo un
pequeño troquel con una frase que suelo utilizar,
‘sapere aude’, y se la pongo a todos mis libros en
varios lugares, por aquello de que no se me vayan
a perder. Pero reconozco que soy un poco descui-
dado: a veces doblo hojas, hago anotaciones con
lápiz, los tachoneo, los marco con tiritas. En algunos
se nota mucho el uso. Sólo empasto los libros que
están muy deteriorados o la obra que yo publico, es
una manera de asegurarme de que conservaré un
ejemplar, pues me ha pasado que los regalo y luego
yo no tengo ni uno.
¿Hay algún libro que tenga un especial valor para ti?
Un cariño especial le tengo a los libros que mi amigo
Sergio González Rodríguez me firmó y me dedicó.
Él falleció hace poco y fue un maestro y amigo. La-
mento que el último no me lo alcanzó a firmar. Un
libro al que le tengo mucho cariño es esta edición
vieja de La Odisea. Está maltratado y lo conservo así
porque fue la primera Odisea que yo leí. Esa lectura
supuso para mí entrar al mundo greco-latino.
Tengo una curiosidad que llegó en las herencias. Mi
padre me lo dejó y él lo recibió de la generación ante-
rior. Es un libro que está incompleto, empastado aún
en pergamino, publicado en mil setecientos y algo,
no en Italia sino en los Estados Pontificios. Es un libro
de teología moral de autor español, Sánchez Cordo-
beses. Analiza la casuística moral con preguntas que
hoy parecerían idiotas, por ejemplo: Si un arriero re-
cibe el encargo de llevar de Veracruz a México una
carga, ¿qué tanto le es lícito alejarse de la ruta más
corta? Otra curiosidad la encontré cuando escribí mi
novela sobre Maximiliano de Habsburgo, es el Bole-
tín de Leyes del Imperio Mexicano. ¿Qué hacía en mi
casa? Esto quiere decir que alguien de mi familia tuvo
algo que ver con ese tema que yo retomaría. +
3
 EDITORIAL
Aunque parezca que toda una eternidad nos sepa-
ra de aquellos tiempos en que viajar era un riesgo EL LIBRERO DE… Directora General y Editora
mortal, lo cierto es que sólo ha pasado un puñado 3 Héctor Zagal Yara Sánchez
de siglos desde aquello. En un parpadeo, los viajeros de La Barquera Vidal
pasaron de ser esos valientes o dementes personajes HOTEL NOIR yara@revistaleemas.mx
que buscaban lo desconocido a convertirse en seres
8 Hilario Peña
Asistente editorial
hambrientos de experiencias muy específicas, ya
Fabián Aranda
sean éstas de corte laboral, placentero, religioso o HOTEL DULCE HOTEL
cualquiera de las categorías de la actual industria
10 Rodolfo Villagómez
fabianaranda@revistaleemas.mx

turística. Directora de difusión cultural

En esa transformación, un singular elemento ha CIMIENTOS DEL POP Beatriz Vidal De Alba
sido crucial: los hoteles, posadas, moteles, hosta-
14 Contacto Visual / beatriz@revistaleemas.mx
les, quintas o cualquiera otra forma en la que se Carlos Blas Galindo Directora de marketing
les llame. Estos lugares, siempre de paso y siempre Tatiana Nogueira
misteriosos, son tan magnéticos que incluso han HOTELERÍA LITERARIA
trascendido su naturaleza primigenia de hospedar
16 Infografía
tatiana@revistaleemas.mx
Promoción y difusión
al extranjero. Son parte ya de la dinámica cotidiana
Fabián Vásquez Escalante
de todas las ciudades y pueblos. En sus pasillos se DE DIBUJOS Y PALABRAS
18 fabian@revistaleemas.mx
teje cualquier clase de historias: amoríos, crímenes, Niños a leer / Karen Chacek
viajes en el tiempo, encuentros inauditos, escapes Diseño y arte
necesarios. ENCUENTROS Y ESCAPES Alejandro Klamroth
20 alets@revistaleemas.mx
Por eso decidimos dedicarles este número de Lee+. Secuencias / Christian L. Volkmar
En las páginas de esta edición podrás, por ejemplo, Diseño
conocer el lado hostil de los hoteles, arista abordada MAHLER Cinthya Hernández García
22
en la literatura negra; también te ofreceremos un Osiris Domínguez cinthya@revistaleemas.mx
paseo por la poesía hotelera, dedicada a las artes Director de fotografía
amatorias que en tales lugares se practican. Podrás 24 ROCK DE CINCO LETRAS Sergio Mendoza Hochmann
descubrir aquellos hoteles que albergaron por mucho Fabián Aranda sergio@revistaleemas.mx
tiempo a ciertos autores, habitaciones en las que se
Editor audiovisual
puso punto final a muchas novelas o, incluso, obras TOM GAULD
26 Edwin Reyes Maya
en las que el hotel no es sólo escenario, sino el perso- Entrevista
naje principal de un relato. Editor web y redes sociales
Esperamos que tu estancia en el Hotel Lee+ sea EL OVERLOOK Víctor García
28 victor@revistaleemas.mx
placentera, terrorífica, excitante… o justo como tú R. de la Lanza
desees que sea. Estamos para servirte. Aquí están la Consejo editorial
llave y el control remoto. La piscina cierra a las 20:00 LA FÁBRICA DE HUESOS Alberto Achar
30 Jorge Lebedev
hrs y hay room service 24/7. Tu habitación, la 111. Adán Medellín

Yara Sánchez De La Barquera

¡Anúnciate con nosotros! (55) 5335 1327 / 4437 8303
Tiraje mensual de 60 mil ejemplares contacto@revistaleemas.mx
Editor responsable: Yara Beatriz Sánchez De La Barquera Vidal, Información: (55) 5413 0397, Ventas Publicidad: (55) 5335 1327. Editado por www.taraediciones.com Correo electrónico:
contacto@revistaleemas.mx, Distribución: Librerías Gandhi, S.A. de C.V., Dirección: Benjamín Franklin 98, Piso 1 y 3, Escandón, Delegación Miguel Hidalgo, 11800, Mexico, D.F. Número de
Reserva al Título ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-2009-051820092500-102. Certificado de Licitud de Título No. 14505 y Certificado de Licitud de Contenido No. 12078
expedidos en la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Registro Postal EN TRÁMITE. Preprensa e impresión: Multigráfica Publicitaria
S.A. de C.V. en Avena núm.15 Colonia Granjas Esmeralda. Iztapalapa. C.P. 09810, México D. F. Título incorporado en el Padrón Nacional de Medios Impresos de la Secretaría de Gobernación.
Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra, sin contar con la autorización previa, expresa y
por escrito del editor, en términos de la legislación autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposición se hará acreedora a las sanciones
correspondientes. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Librerías Gandhi y la casa editorial se deslindan de los mensajes expresados en los espacios publicitarios cuya
responsabilidad pertenece al anunciante. Hecho en México.

En portada:
Un merecido tributo a uno de
los hoteles más recordado de la
EncuÉntranos a nivel nacional en: FILIJ • FIL GDL • FIL Minería • FIL Zócalo • Cine Tonalá • Cineteca Nacional • Universidades, preparatorias CDMX y área Metropolitana • Ballet
Folklórico de México de Amalia Hernández en Bellas Artes • Orquesta Sinfónica de Minería • OFUNAM •Teatro de la Ciudad Esperanza Iris • Colegio Nacional • UNAM • Universidad IBERO •
Universidad ANÁHUAC del Norte • Instituto Mexicano Norteamericano Relaciones Culturales (Monterrey) • Casa LAMM • Biblioteca José Vasconcelos • Museo Nacional de Culturas Populares
• Museo Franz Mayer • Centro Cultural España • CONARTE (Monterrey) • CENART• MUAC • Museo Jumex • Museo El ECO • MUCA Roma • Museo Universitario del Chopo • Museo Soumaya
“Loreto”• Museo Rufino Tamayo •

literatura contemporánea: el ENVÍA TUS COMENTARIOS A: elcliente@gandhi.com.mx

Overlook de El Resplandor. VISITA: www.revistaleemas.mx • www.mascultura.mx /mascultura @revistaLeemas /revistaleemasdegandhi

Fotoarte: Alets Klamroth Esta revista utiliza tipografías Gandhi Sans y Gandhi Serif, diseñadas para una mejor lectura. Puedes descargar ambas fuentes en: www.tipografiagandhi.com

4
Gabriel Rosales Vega escribe el primer libro
en español que revisa a detalle los hechos,
analiza las especulaciones y la eventual
vinculación entre los actores rusos y los
miembros de la campaña de Trump que
lograron erigirlo como el 45º presidente
de la nación más poderosa del mundo.

FICCIÓN
LOS PERROS DUROS NO BAILAN
Arturo Pérez-Reverte
Alfaguara
En esta asombrosa novela negra, divertida, tierna y sobrecogedora de principio
a fin, Arturo Pérez-Reverte narra con increíble maestría la aventura de un perro
en un mundo diferente al de los humanos, donde rigen las mejores reglas -leal-
tad, inteligencia y compañerismo- y están desterradas toda corrección política o
convención social. Un mundo en el que a veces hay clemencia para los inocentes.
Y justicia para los culpables. «Arturo Pérez-Reverte sabe cómo retener al lector a
cada vuelta de página.» The New York Times Book Review
Una Novela Criminal
Jorge Volpi
Alfaguara
Basada en los hechos de una de las más duras crisis del gobierno de Felipe Calde-
rón, esta novela narra los acontecimientos del caso de Israel Vallarta y Florence
Cassez. Uno de los episodios más oscuros del sistema penal mexicano es aborda-
do por Jorge Volpi en esta novela, ganadora del XXI Premio Alfaguara de Novela.
Volpi utiliza la ficción para intentar llenar los vacíos recurrentes en este caso que,
además, devino en un incidente diplomático entre México y Francia.
LA MUJER EN LA VENTANA
A. J. Finn
GRIJALBO
Una mujer sola y vulnerable, recluida en su casa, ve desde la ventana
algo que no debería haber visto. Pero nadie le cree. Una historia podero-
sa y retorcida. Una protagonista intensa y muy real. Un sofisticado thri-
ller psicológico para el nuevo milenio con la tensa atmósfera y la oscura
elegancia de los mejores clásicos del cine negro. En palabras de Stephen
King: “Suspenso a lo Hitchcock con una vuelta de tuerca del siglo XXI.”
LAS HIJAS DEL CAPITÁN
María Dueñas
PLANETA
Con una lectura tan ágil y envolvente como conmovedora, Las hijas del Capitán
despliega la historia de tres jóvenes españolas que se vieron obligadas a cruzar un
océano, se asentaron en una urbe deslumbrante y lucharon con arrojo para en-
contrar su camino. Un tributo a las mujeres que resisten cuando los vientos soplan
en contra y un homenaje a todos aquellos valientes que vivieron —y viven— la
aventura, a menudo épica y casi siempre incierta, de la emigración.
LA CHICA DEL CUMPLEAÑOS
Haruki Murakami
TUSQUETS
Una joven camarera cumple veinte años. Pero no pasa ese día rodeada de
amigos o celebrando en familia: ella tiene que trabajar. Su jefe, el gerente
del restaurante, le pide que lleve la cena al dueño del local. Es algo nuevo.
Y nunca ha visto al propietario. Con ese misterioso encargo se inicia este
delicioso relato que transcurre como en un sueño. Ilustrado por la artista
alemana Kat Menschik, esta obra nos permite saber qué significa, para el
aclamado autor Haruki Murakami, cumplir un año más de vida.
JÓVENES
UNOSIEMPRECAMBIAAL AMORDESU LAS AVENTURAS DE AMI
VIDA (POR OTROAMOROPOROTRAVIDA) Ami Rogríguez
Amalia Andrade Arango ALTEA NUBE DE TINTA
PLANETA
6
LOS+VENDIDOS
NO FICCIÓN
LOS CUATRO ACUERDOS
Miguel Ruiz
EDICIONES URANO
Hace miles de años los toltecas eran conocidos en todo el sur de México
como “mujeres y hombres de conocimiento”. Los antropólogos los han de-
finido como una nación o una etnia, y eran también una sociedad de cientí-
ficos y artistas. Miguel Ruiz, un nagual del linaje de los Guerreros del Águila,
comparte con nosotros las profundas enseñanzas de los toltecas.
MANIFIESTO MEXICANO
Denisse Dresser
AGUILAR
Con el implacable rigor que la distingue, Denise Dresser hace un corte de caja
de los últimos tiempos, los años del desencanto, el pacto de impunidad y de
cómo transitamos de la dictadura perfecta al pillaje perfecto. Frontal y revela-
dora, la autora narra cómo nos convertimos en un país de fosas, de desapare-
cidos, de ausentes. Refuta las "verdades históricas" de Ayotzinapa, Tanhuato y
Apatzingán, y contabiliza los costos de pelear la misma guerra contra el narco-
tráfico, pero con peores resultados.
SOBRENATURAL
Joe Dispenza
URANO
Joe Dispenza, el científico que ha recorrido el mundo enseñando la ciencia de la
transformación, regresa con un nuevo libro en el que expone los conocimientos
y la instrucción para asomarse más allá de la realidad. Todos podemos cambiar
nuestro entorno interno y externo para recuperar la salud y la vitalidad, y también
para mejorar el paisaje de nuestra vida. Combinando radicales descubrimientos
en distintas disciplinas, el doctor Joe Dispenza presenta un revolucionario progra-
ma para experimentar nuestra naturaleza sobrenatural.
DE ANIMALES A DIOSES:
BREVE HISTORIA DE LA HUMANIDAD
Yuval Noah Harari
DEBATE
Hace cien mil años al menos seis especies de humanos habitaban la Tierra. Hoy
sólo queda una, la nuestra. ¿Cómo logró imponerse en la lucha por la existen-
cia? En De animales a dioses, Yuval Noah Harari traza una breve historia de la
humanidad, desde los primeros humanos que caminaron sobre la Tierra hasta
los radicales y a veces devastadores avances de las tres grandes revoluciones que
nuestra especie ha protagonizado: la cognitiva, la agrícola y la científica.
EL HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO
Viktor Frankl
HERDER
Estremecedor relato en el que Viktor Frankl narra su experiencia en los
campos de concentración. Él, que todo lo había perdido, que padeció ham-
bre, frío y brutalidades, que tantas veces estuvo a punto de ser ejecutado,
pudo reconocer que, pese a todo, la vida es digna de ser vivida y que la li-
bertad interior y la dignidad humana son indestructibles. Tras su edición de
1961, se ha convertido en un clásico contemporáneo y un duro recordatorio
de lo que podemos ser capaces.
NOTECALLES YO, SIMÓN, HOMO SAPIENS COSAS QUE PIENSAS CUANDO
Fa Orozco Becky Albertalli TE MUERDES LAS UÑAS
PUCK Amalia Andrade Arango
PLANETA
ELECTRÓNICOS ARTE

MANIFIESTO MEXICANO AMIGOS DE PELÍCULA

Denisse Dresser
AGUILAR
Con el implacable rigor que la distingue, Denise Dresser hace un corte de caja
de los últimos tiempos, los años del desencanto, el pacto de impunidad y de
cómo transitamos de la dictadura perfecta al pillaje perfecto. Frontal y revela-
dora, la autora narra cómo nos convertimos en un país de fosas, de desapare-
cidos, de ausentes. Refuta las "verdades históricas" de Ayotzinapa, Tanhuato y
Apatzingán, y contabiliza los costos de pelear la misma guerra contra el narco-
tráfico, pero con peores resultados.
Equipo Editorial Larousse
HACHETTE LIVRE
Tanto en Inglaterra como en Francia y Holanda, la novedad se ha convertido
en tendencia: los libros para colorear han dejado de ser un producto de me-
diana calidad dirigido a los más pequeños para convertirse en una práctica
anti estrés muy popular. En este volumen, sin importar la edad, se pondrá
en práctica la relajación por vía del arte, acompañado por los entrañables
personajes del universo Disney.

YA TE DIJE ADIÓS, AHORA CÓMO TE OLVIDO
Walter Riso
OCÉANO
Si logras desvincularte de tu ex, o de cualquier amor imposible que ronda tu vida,
podrás reinventarte como se te dé la gana. El tiempo ayuda, es cierto, pero hay
que ayudarle. Este libro de Walter Riso no es otra cosa que una guía práctica que
te ayudará a superar la pérdida afectiva y a sobrevivir dignamente. Leerlo no eli-
minará el dolor pero lo hará más comprensivo y llevadero: lo transformará en un
sufrimiento útil.
MANDALAS, LIBRO DE ARTE PARA COLOREAR
Larousse Editorial
NUEVA IMAGEN
Este volumen ofrece más de 60 mandalas hindúes para colorear y crear
hermosos mosaicos, perfectos para la relajación y combatir el estrés diario.
Elige la mejor técnica y deja de volar tu imaginación: acuarelas, crayones,
gises, pastel, plumones. Lo encantador de este libro: al final, ¡será único!

LUIS MIGUEL: LA HISTORIA PRINCESAS ENCANTADORAS

Javier León Herrera
AGUILAR
En este libro el notable periodista y escritor bestseller, Javier León Herrera,
recorre un camino de dolor, amargura y esperanza para ofrecer la verdad
sobre la vida del cantante. Cuenta sucesos intensos de su infancia, pasajes
conmovedores de su adolescencia y los conflictos terribles que rodean al
cantante, al ser humano detrás de los escenarios. Además, se profundiza
en estas páginas sobre el misterio de Marcela Basteri, madre de Luis Miguel,
cuya ausencia marcó profundamente su carácter.
Equipo Editorial Larousse
HACHETTE LIVRE
Tanto en Inglaterra como en Francia y Holanda, la novedad se ha convertido
en tendencia: los libros para colorear han dejado de ser un producto de me-
diana calidad dirigido a los más pequeños para convertirse en una práctica
anti estrés muy popular. En este volumen, sin importar la edad, se pondrá en
práctica la relajación por vía del arte, acompañado por todas las princesas del
universo Disney.

CIENTO UN PUEBLOS BELLOS EN MÉXICO

REFLEXIONES DE UN HOMBRE
MR. Amari Soul
BLACK CASTLE
A través de hermosas palabras de poesía, poderosas citas y consejos llenos de
sabiduría, Mr. Amari Soul crea una experiencia verdaderamente iluminadora para
hombres y mujeres con este libro. Por una parte, las mujeres obtendrán una nue-
va perspectiva sobre el verdadero valor de su amor, elevarán sus estándares y se
rehusarán a conformarse; Por la otra, los hombres entenderán mejor las necesi-
dades emocionales de una mujer y serán más capaces de cumplir o exceder sus
nuevos estándares.
Guillermo García Oropeza
PUBLICACIONES ILUSTRA
Magníficamente ilustrado, este libro es un paseo por 101 rincones de Méxi-
co que revelan cuán complejo, diverso y multifacético es nuestro país. A tra-
vés de sus páginas podrás descubrir el arte mexicano, el folclor de 59 etnias,
la arquitectura colonial y contemporánea, las bebidas que llenan de orgullo
a sus pobladores y el legado arqueológico, entre muchos otros detalles. Una
oportunidad para recorrer el país y admirar cada una de sus bellezas natura-
les e históricas, eso que llamamos nuestro patrimonio.

VIAJAR Y COMER POR MÉXICO

OJALÁ TE ENAMORES
Alejandro Ordóñez
NUBE DE TINTA
Ojalá te enamores es un libro poético e intimista sobre la vida, los sentimientos
y los deseos más dulces y secretos que todos escondemos dentro. Su mensaje
primordial: Sonríe, la vida no es tan mala como tú crees, ni el mañana tan lejano,
ni el futuro tan oscuro. Sonríe porque tienes una de las sonrisas más bonitas que
he visto en toda mi vida, sonríe porque el mundo la necesita. Sí, sonríe para los
demás, que te hará bien a ti. Sonríe para todos, sonríe para mí.
María Pellicer
TRAVESÍAS
Un recorrido por México y su gastronomía, que va desde las carretas de
mariscos en las calles de Ensenada a los hornos pib de Yucatán, donde se
cocina bajo tierra. Nuestra riqueza culinaria es la inspiración y la excusa para
los viajes que conforman este libro: desde los elaborados moles de Oaxaca
hasta un simple taco de bistec, pasando por cientos de sabores y de influen-
cias culturales que han hecho de nuestras cocinas lo que son hoy. Ésta es
una invitación a viajar comiendo.

NIÑOS
CUENTOS DE BUENAS NOCHES CUENTOS DE BUENAS NOCHES GRAVITY FALLS: DIARIO 3 MI LIBRO MÁGICO DISNEY BABYS
PARA NIÑAS REBELDES PARA NIÑAS REBELDES 2 Disney Carmen Espinosa Elenes De Álvarez Varios Autores
Elena Favilli/ Francesca Cavallo Elena Favilli/ Francesca Cavallo PLANETA JUNIOR NORI PUBLICATIONS INTERNATIONAL
PLANETA PLANETA

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mara fr idad, de fonta intura,
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igorífic nería y renta, o temp anuscrit a su
de repa a e inst de eban rano se os, pue
ración alacion istería. r ía re s s abía
vación de moq e s para hie C á- v a lorado…
de lenc uetas, lo. Talle y así fu
depósit ería. In t apicería r e s deja cla e.
os de a stalacio y conse ro que
gua, sa n e r - ce: “No d e be rech
y desag
ües. El la de m s de calefacc seas co azar cu
conten hotel e otores, ión, p id a nfianzu alquier
ía todo ra una d epurad s erlo. Pu do, por tipo de
funcion s los elem ve rdadera o re s que, en e d e ser que m á s que e avan-
amient entos n ciudad el últim lo estés l huésp
o ”. ecesario y ces el h o m inuto, c m ali e d te
Otra de
la s
s para
s
otel se
m ambie d nterpretando
tel Tex obligac u e tería en e o o
as, ade iones d
e
Su jefe
t a m problem pinión y ento
los hué m ás de t l b ellboy e c uando, b ié n le ad a s n -
spedes ranspo n el Ho el vierte q legales.”
bourbo , era fu
n
rtar el
e - que deb corporativo e ue, de
n y dea gir com quipaje et nvía mu cuando
ler de c oc de tea: “Bie ener cuidado jeres de en
antihér
oe Jam oca, mo ontrabandista n p o d s i u n a c
te ctives,
(RBA), e s Dillon, t a y d e n osotros r ía s e h ic a g a sí
“cuand en la no anfetas. Dice ”. r una in
spector uapa le coque
debía h o me ent ve la Aquí e l El supe a trabaja -
acer m eré de y ahora rintend ndo pa
Necesit e p use ma la s otras c a s tuto qu e nte del r a
ábamo lo… Per osas qu e prefie H
Otro alt s el dinero.” o no ha e diez dó re renta otel Manton e
e b ía s a lida. la r e s , e r u n par d s un suje
de Una r ego d cinco. E n lugar e habit to
e T h ompson s to se d d e d aciones
ch
en busc ica de buen v es Dust den pag ebe a q os cuartos ind en
a de un er (Orio y Rhod ar ue los c ividuale
para m empleo n), un es, mandan un retrato de lientes
q u
s de
antene q m t es. Exig L incoln s e solo pu
padre. rse y pa ue le procure lo uchacho Míster e n m ás por s o n m ucho m e-
A pesar gar los necesar Simms, u diner ás de-
al pues de las b gastos io m is mo deb d e o .
to, uenas p médico Los Tim
s de su ido a q
tel Man ocupar la vaca ropinas
in h
lon de
L o
ue su p
osada,
adores
(RBA),
ton rep nte de e re n t es s Á n g eles, no el Gros hace lo
chico b resenta botone tarios, vernor-
ien pare todo un s en el así que cuenta Cart-
H o- p refiere c o
toda cla
se de p
cido co
mo él e
riesgo,
ya que
con tod
o y bañ cobrarle n suficientes
s propen u n o , ya qu s uites a s an
De hec ro
ho, el s puestas de pa so a rec sencilla
, sin sa e si les las muje i-
uperint rte de la ib ir mujere n it r e nta una res,
endent s serían ario, lo más habitac
e que lo clientela. glándos f urcias y s e guro e ió n
contrat e en lo s
a le la hoste s baños tardarían dem que estas
ría y la co as
prostitu mpartidos. “E iado arre-
ción no l negoc
se mez io de
clan. Es
contra

8
 natura.
Uno pe
ocupad ns
a persig aría que la po
en luga uiendo licía est
r de an a los v á dema
erdade s
Otro z d a r o lf ateand ros crim iado trados
Hotel H o r r o es el g o f u rcias, pe in ales, en la p
anlon ( erente ro no e cantida osada y
O s a d de dine llev
la guap
a Rosali
Ciudad
Violent
lin Wes
tbrook,
sí.” r
obo co ro y joy aban encima
la recep e Vara pa a ) , quien d el so m o móvil d as, desc una fue
ción y ra que contrat n una b e los as artando rte
que, co d e otras h aga la li a a ned o t ella de e s in a con esto El geren
mo mu áreas c mpieza en una ginebra t o s . Las ot el so te dijo
c ama, su o m d e e squina r o ta y un r a s pistas n r isa con esto últ
propen unes po vaso old la mía: imo son
sa a ser especta rque sa La reso del bañ — Me h riendo.
go, los v io la d a c u la r f b e lu c ió n o . f a s h io u b ie s Desafié
trabaja por los ig u r a la e s suma d e e s t e - b ir é a mi h e d ic h o su
botone dores f huéspe haría mente misterio a esto an
s Ed y T a voritos d e s. Sin em le ctura. E in g eniosa, d e cuart v b it a c ió t e s — d
de Wes bar- l relato por lo q o a prep n a ducha ije —. Escu
una po
sada ta
ed. “Hu
biesen tbrook
s gía Solo lo pued ue reco cerrado prim arando el rec rme. ¿Q
ué le pa he, su-
c
n eficazm s id o capace o n lo s Ha t e a h o e n e n c m ie n d o e r o a l ib o ? D e re
prefería s de dir mmett r c a n una vez o n t r ar en la s u b a n c o. t o d o s modo c e si me
n seguir ent
cio y as como m e como él mis igir . (Seix B
a r ral), de
antolo- Su sonr
is a s uperó a
s, debo
pasar
í se libr o mo, pe Pero el — Pero
Ademá aban de zos. Conocían ro hé sabueso Dashiell nosotro
s
la mía:
s, s mayor bien e roe en de hote — No tie aceptam
más qu i no estaba m es responsabil l ofi- queña la litera l no sie
mpre fig ne caso os cheq
e él.” al infor idades. (Norma tura policiaca u r a c o
T a rd a r á s e
. M i cuenta ues, mís
ter Gav
El gran m a d o d o r ) , d e Raymo . E n L a herm m o m a n a s antes e s c o n un banc ilán.
dulón y , ganab Philip M n a lo pero d
es cont a n p a r lo w d C h a n n a p e - t e n g o e q u e u o en De
to rpe Dav o s ada Van e s e ceba d le e fect s t e des pue nver.
rata feo con r, el investiga- bien si m
e va pre ivo aquí en F dan cob
(por cie do como sabu id Bich
o Macken
Nuys:
e l sabue parand il rar-
rto eso en na so de la Por sup o el recib adelfia. ¿Le p
de mi e , Ciudad Viole el Hote
l Hanlo Mi hab
uesto q
ue le pa o ? a rece
sposa, nta es n it reció bie
cho). B quien d el libro camare a c ió n todavía n .
ebido a fav
culas y
icho “e
ra intra él me ll orito ra. Me
senté e no había
mo n s ig ente en a m a Bi- n la cama sido he
cha po
todo aq straba una to c o s a s
, encen
dí un cig r la
uello qu t al indif r idí- arrillo
te, cua et erencia
nto má uviese import hacia la no
de que s le tra ancia. L
estaba
más loc
taba, m
ás se co gen-
a vela
Un gén
entend
ía las b o q u e u
n v encía
p alabrasnegraero sing
ular
ganarse
amigos
romas
n i movía
na cabr
a . N o de Raym en el que se de
. Se cre un ded m undo pr ond Ch spliega,
tuacion aba pro o por ofesion andler, en
es en q blemas G allimard a l del crim e l u niverso
paz y t ue hub e n e s e n del
ranquil ie se podid si- gracias u na de la . La edito
dos y a o… (Su o estar a s u s respo rial fran
sus s ojos) e e n c o lección n s a bles de cesa
pre a p tadizos y pare ran res
e n t i- “
Série N
o ir e, activ
su difus
ión,
unt cían es
sus cinc o de llorar. C tar siem
- s
Con el
r e v y reflexio
a desde
1 945.
oa
Dallas.” ños de prisión
uando
cumplió ospecho olver en la ma né acer
… fue a s o en el ar n o abrió d p ermane c a de lo af
parar a mario. e golpe cer todo ortunad
Oficialm . Ningú por las un mes o que h
e n t e , su tra — M ir e debajo n c o m id a s in pagar p abía sid
gar rob bajo es la im s . L o q u o r o al
os, prev Flack se d e la cama a g e n de un e a yudaba la e stancia
a las fu enir asa investi- — d p r o v a g e s ni
lto agachó ij pinas e o. Al co que jam
ficialme
rcias le
jos de la s y mantener cama. rápidam e. p n efect ntrario: ás daba
nte posada e nte y m o rque no iv o . Esto p v e stía bie
—M n y dab
por el d , Bicho ha sid . Extrao
- — ire debajo de la
iró deba
jo de la camas qu
le veía e
l sentid
or dos
razones a
ueño, M o contr ¿ M e a lfo e s e o a e s : primero
asesine ike Han a tado está tom m bra —d s e g undo, p e n c o n t raban t ta f a r a
a su es
posa Jo , para que
lon — No, e
s sólo q
ando el
pelo? — e.
ij
mundo orque c an queb botones y mu
pone lo yce, qu ue me g dijo, hu uando u rados c -
s cuern ien le usta ver raño. lo nota. Er n o da bu omo yo
Otros a o s . le traba Me di u a u n a merm e n a s p , y ,
aborda utores Otro pe jar.” mano. M na ducha. Las a que va ropinas todo
do el te de poli a b rsonaje ie d u lí a la pe
“El sab ma de la ciaco han usa de
la hosp
del noir
que usa nadame ntras me secab chas me hacen na.
ueso d hostería hoteler it alidad o, mejo n t e, la pa a me vi e sentir h
mucam el hote . En a es el ofrecid r dicho la espa ntalla s n el esp u-
as encu l”, u na de la L a w rence B t im a d or. En G a p or la in , ld a ancha. e g u ía ahí: e jo . Afortu
res, par entra t s lo c k, el es r if ter’s Ga d u s tria c o s to sos. Cu M is t e l c u -
ado res ca viajar p tafador me (LB ando ba rajes, equipaje erpo sólido y
de otro s y apilados un dáve- Ma or toda
la Unió Jo e Marli ) , de u n r e cibo a n jé a la rec y calzado
, dentro o rlin par n Amer n epción
habitac del arm detrás El a recor
t a icana. L acostumbra David Gav
ombre
de Dav ya me e eran
ión 906 a rio de la t imador r gastos a estrat ilán no e id G a v ilá s p e r aba
simplem consist egia de s mi no
serpent
eante
. Excep
to por encima ente se e en via mbre…” n. Por supues
que go hilillo d un d el otro, pone su ja r ligero Por últim to,
tea del e sang siguien y sale d s tres t . o ,
re t e ciudad. e s r a jes, uno rencia q y p ara com
por la m
oqueta
armario
y corre y pagar
, como Esto en u habitación r ue tien prende
, lugar d umbo a c it a ré en los e r mejor
impeca e l c u a r c u a lq u ier mor e re g is la L a rg o s p ír it us libre esta pr
ble y s to luce tal. t r a r s u salida g ene O'N v ia je hacia la s por la efe-
cha. Un in signo “ L a e n hostería
o de lo s de lu- v oz del g il l: o che (Cá ,
estrang s cuerp gido pe erente e “Piensa tedra),
ulado, os fue ro esto ra muy n q u e d in de Eu-
grave y ero des
brado y otro d
escala- Quería
dinero.
no cam
bió lo q su tono perdicia ero invertido
otro m compun hoteles d en un h
por la á s — No d u e t enía qu - . Nunca o. Ha vivido d ogar es
espalda apuñalado eseo mo e decirm H o te le e n lo s m
e m a s ia d di-
. Dos de es polít le s e . s e jores ho o tiempo
tres er
an hué lo s ica del h tarlo, míster G v a n los h
de segu
n d a categ te le s, por s e n
spedes otel cob a
regis- usted h
a estad rar cada vilán —dijo— c a sa en u
ogares.
N
oría. N
o e
upuesto
.
un mes o con n dos sem . Pero n hoga unca s ntiende
… osotros anas. Y e ha se de qué
por cas
i ya que r.” + n t ido en

9
 Hotel
dulce
hotel
En la literatura, los hoteles son y han sido lugares donde pueden ocurrir toda clase de eventos:
grandes fiestas, apariciones fantasmales o crímenes atroces. Pero hay un buen puñado de
autores que guardan fidelidad a uno de los usos más comunes y corrientes de sus habitaciones:
las artes amatorias. Va un paseo dedicado a esos rincones tibios y olorosos.

Por Rodolfo Villagómez Peñaloza
Entre cuatro paredes
Amoríos, perversiones, asesinatos, acuerdos, reve-
laciones, encierros, suicidios, nostalgias, secretos,
pasiones, olvido, miedo. Cuartos de hotel, de casa,
de pensión, de motel, han sido los escenarios propi-
cios para que personajes y autores se revelen ante
otros y ante sí mismos, gocen de sexo furtivo y se
hundan en sus miserias. Metáfora de la asfixia o del
resurgimiento, dichas piezas son ruido, silencio, os-
curidad ardiente; lugares donde se emparentan los
vivos y los muertos, donde un mundo espera ser
desenterrado.
Una vez que las palabras cierran la puerta de
la habitación, todo puede pasar. Imagen: alfombras
roídas, camas destartaladas, sábanas gastadas,
colchas quemadas con cigarrillos, almohadas ama-
rillentas, enseres desechables, una mesa, un teléfo-
no, una Biblia dentro del buró. O bien, pisos encera-
dos, grandes espejos, muebles para practicar todo
tipo de sexo, jacuzzis, albercas, fajódromos (voz
hotelera), renta de disfraces, habitaciones temáti-
cas. Así los hoteles antes, así los hoteles ahora.
El interior
Desde los ritos orgiásticos del mundo grecolatino
y los amores fatales de Ishtar en Mesopotamia,
hasta las eróticas, húmedas y perversas páginas del
Marqués de Sade, Pierre Louys, Georges Bataille,
Marguerit Duras, Henry Miller, Vladimir Nabokov,
Mayra Montero, Pedro Juan Gutiérrez, Mario Var-
gas Llosa, Juan García Ponce, Gabriela Wiener (por
mencionar pocos, muy pocos, nada), la literatura
para ser leída a una sola mano o al arrimón goza de
un repertorio considerable.
Personajes impacientes de encuentros lúbricos
han encontrado en los hoteles de paso (valga la re-
dundancia) el lugar idóneo para disfrutar los pla-
ceres carnales, aliviar la insoportable calentura del
ser y olvidarse de las obligaciones amorosas. A Ca-
tulo le hubieran sido insuficientes las seis horas que
brindan actualmente los eclécticos hoteles kinky
para las nueve continuas fornicaciones que solía
practicar con su amada Ipsitila, como bien lo pre-
(pag. 12)

10
 hay secretos que no pueden ent errarse.

EL ALIENTO
DE LOS
AHOGADOS
alice blanchard

“aterrorizante… uno de los villanos más

memorables desde hannibal lecter.”
The Wall STreeT Journal

Anuncio LEE + agosto.indd 2 11/07/18 12:29

 sumió en el poema XXIII de su Cármenes (UNAM);
y serían una eternidad para el palafrenero que lo-
gró los amores de la reina Teudelinga, en aquella
historia del Decamerón (Cátedra) que muestra al
rey Agilulfo incapaz de castigar al causante de su
desdicha.
Ya Rafael Pérez Gay, desde el cobijo de un pues-
to de carnitas (qué sitio más propicio), relató la li-
bidinosidad y el nerviosismo de las parejas que en-
tran y salen, a pie o motorizados, de “Los rápidos
de Tlalpan”; ya Vicente Quirarte le dio las gracias
al jaboncito de hotel (al Rosa Venus, seguramen-
te) al escribir “breve como el amor, insuficiente,/ te
juntarán con otros/ pequeños restos de lo que fuis-
te/ y seguirás corriendo bajo el agua/ pero no serás
más tú/ ni tú ya más en mí”; ya Ignacio Trejo Fuen-
tes contó sus andanzas en el Hotel Colonia Roma,
al que no volvió luego del escándalo de Fabiruchis
y el travesti; ya Carlos Monsiváis aseguró que los
hoteles garage también son sitios para el amor,
no sólo para estacionarse; ya Gay Talese retrató
al voyeur Gerald Foos, el hombre que se compró
un motel en Denver para ver a los huéspedes en
plenas prácticas amatorias; ya Arturo Trejo Villa-
fuerte le cantó al amor que resbala entre las pier-
nas en su Nuevo mester de hotelería (UNAM); ya
algún escritor anónimo prepara sus memorias des-
de el mítico Hotel Aranjuez, al amparo de la son-
risa vertical. Testimonios literarios que rechinan
como resortes de colchones con el vaivén de dos
que rompen la penumbra. Francisco Hernández lo
escribe: “Desnuda eres como una calle:/ subes, te
abres, serpeas, te angostas/ doblas, sigues mis pasos
y desembocas.”
El interior del interior
A los hoteles también se va solo. La introspección y
el calvario son más desgarradores desde una pieza
rentada por horas o por días. Observar sin ser ob-
servado, un deleite. Piglia dixit: “vivir en un hotel
es el mejor modo de no caer en la ilusión de 'tener'
Hoteles de paso. Secretos, amores
prohibidos, caricias de seda de amantes
clandestinos
Ediciones Cal y Arena, 2014
Juan Manuel Gómez (compilador)
Una suculenta recopilación de relatos en los
que, en palabras de su compilador, “al abrir la
puerta de estos cuartos de hotel lo que sale
es un tufo a soledad que se queda un instante
flotando en el aire.”
12
una vida personal, de no tener, quiero decir, nada
personal para contar, salvo los rastros que dejan los
otros”.
El cuarto de hotel es una manera de encontrar
la verdad, la locura, nunca el reposo. Desde un cuar-
to a pie de carretera contamos con las Crónicas de
motel (Anagrama), del legendario dramaturgo es-
tadounidense Sam Shepard, quien, en palabras del
crítico teatral Michael Feingold, tenía “la mente de
Kafka en el cuerpo de Jimmy Stewart”. Cees Noote-
boom construye una auténtica apología del viajero
en Hotel nómada (Siruela). John Irving arrasó con
la caótica familia Berry en El hotel New Hampshire
(Transworld Digital). Charles Bukowsky se rascaba
los sobacos (lo que más disfrutaba hacer) y escribía
en habitaciones sórdidas la vida marginal del ser.
En el Windsor Hotel Jack Kerouac dio vida a pá-
ginas memorables de En la carretera (Anagrama);
Hemingway se metió al Hotel Ambos Mundos para
empaparse de la vida habanera y construir la em-
barcación de El viejo y el mar (Fontamara); Oscar
Wilde aún vaga en el Hotel Alsace, ahora conocido
como L'Hotel, en la Rive Gauche de París, adonde
llegó para convertirse en un fantasma; Cesare Pa-
vese perdonó a todos y a todos pidió perdón antes
de empastillarse y alcanzar la muerte en el Hotel
Roma, de Turín; Roberto Bolaño configuró parte
de su Detectives salvajes (Alfaguara) en el som-
brío Hotel Trébol de la colonia Guerrero; Julio Cor-
tázar inspiró su cuento “La puerta condenada” en
el Hotel Cervantes de Montevideo, que mantiene
intacta la habitación donde el argentino durmió;
Guillermo Fadanelli observó los movimientos de
variopintos personajes en Hotel DF (Grijalbo Mon-
dadori); Emmanuel Carrère hospedó en un hotel
de Hong Kong al personaje principal de su novela
El bigote (Anagrama) para narrar una de las esce-
nas más atroces de su obra. Y más, y más y más.
Cuartos de hotel donde la literatura cuenta cuen-
tos, canta poemas y enaltece el silencio del mero
estar, del mero irse. +
El motel del voyeur
Alfaguara, 2017
Gay Talese
Según el diario El País, estamos frente a “un
reportaje magnífico, escrito a lo largo de
décadas, sobre un tipo que adquirió un motel
en Denver para espiar a sus clientes mientras
mantenían relaciones sexuales. Un reportaje
de suspense donde ambos, el voyeur y el
periodista, parecen rondar el delito.”
 CO N TAC TO V I S UA L C a r l o s - B l a s G a l i n d o

Cimientos
licitadas hoy en día. En sus obras, Pablo Llana no
se limita a denunciar el actual estado de las cosas,
sino que clama por una inaplazable reorientación
de la política pública nacional en materia de salud,
que garantice la divulgación veraz de los riesgos de
enfermedad y muerte que se corren al consumir
golosinas, botanas, bebidas y alimentos procesa-

del poP
dos e industrializados, tanto de marcas trasnacio-
nales como de empresas locales.
En lo que concierne a la filiación estilística de
este autor, cabe recordar que desde que el arte
pop concluyó su fase como una de las vertientes

para un arte por venir

artísticas de los años 60 del siglo XX, ha devenido
en una tendencia permanente del arte contempo-
ráneo. Y que, además, hoy en día existe una co-
rriente post-pop, practicada por artistas que han
continuado alguno o varios de los postulados del
quienes ejercemos la crítica de las artes pop histórico. Pablo Llana participa de la tenden-

A plásticas, visuales y conceptuales nos en-

tusiasma sobremanera aproximarnos a
las obras de aquellos artistas que, habién-
dose propuesto impulsar realmente el desarrollo cul-
tural, han conseguido su propósito; lo anterior, toda
vez que la crítica consiste en resaltar la existencia de
esa índole de impulsos. Quienes reflexionamos acer-
ca del devenir de la cultura artística gozamos enor-
memente cada vez que ubicamos piezas con las cua-
les nos es posible poner a prueba nuestras hipótesis,
ya que requerimos confirmar −o, en su caso, descar-
tar− nuestros planteamientos teóricos. Y a quienes
nos dedicamos a historiar el arte contemporáneo nos
resulta muy satisfactorio dar cuenta de los aportes
que realizan quienes cultivan lenguajes emergentes,
puesto que la historia del arte la erigen quienes prac-
tican léxicos que en su momento son de avanzada.
Pablo Llana (Tijuana, 1980) es un autor que, desde
2010, recorre un derrotero que lo ha llevado a im-
pulsar el desarrollo de la cultura artística; ha hecho
posible que yo corrobore mis sospechas sobre la exis-
tencia de novísimos paradigmas para las artes, y que
(para bien de la historia del arte) cultiva lenguajes
incipientes. De ahí mi creciente interés por la obra
de este artista.
En 2010, Llana era un pintor que había conse-
guido una probada solvencia expresiva, temática y
técnica. Tanta, que incluso podría haberse afianzado
como un autor post vanguardista típico, en tiempos
en los que aún se vivían los resabios de la entroniza-
ción de la llamada pintura-pintura, la cual había sido
ensalzada desde la década de los 80 del siglo XX. Em-
pero, asumió el riesgo de interesarse por temáticas
como el desmesurado incremento en el consumo
de productos chatarra; las causas reales de tal incre-
mento, entre las que descuella nuestra sumisión al
colonialismo estadounidense (es decir, al capitalis-
mo, de suyo patriarcal), así como los nocivos efectos
de tal consumo (obesidad, diabetes y caries).
Para subrayar su enfoque subversivo, profundo
y categórico ante tales temas, este artista optó por
abandonar tanto pinturas como pinceles y utilizar,
como materiales pictóricos, envolturas de productos
procesados e industrializados de las marcas más so-
McFat, 2015
Envolturas recicladas de comida chatarra sobre tela y
resina. Donadas por familias mexicanas y estadounidenses
que consumieron estos productos.
Dress to Kill, 2010
Envolturas recicladas de chocolates, fibra de vidrio y resina.
cia pop, toda vez que en sus obras se refiere a las
mercancías de consumo masivo, a la publicidad o
a las marcas registradas, por ejemplo. Y asimismo
participa del post-pop, dado que en sus obras hace
uso de enfoques que van de lo irónico a lo sarcás-
tico acerca de los temas que aborda. En virtud de
que su postura como autor es de rebeldía frente
al presente artístico, Llana dista mucho de ser un
post vanguardista típico, puesto que con su labor
realiza una crítica al pop desde la propia tendencia
pop y como practicante de un arte pop revisitado
por él mismo. Pablo Llana se ocupa más bien de
preludiar un arte por venir.
Cuando nos enfrentamos con las obras de este
autor experimentamos reacciones sensibles diver-
sas, algunas de las cuales ocurren de manera si-
multánea. Sus piezas nos atraen, nos conmueven,
nos inquietan, nos impactan, nos sorprenden y nos
repelen; todo a la vez. Si esto acontece es porque
Llana fundamenta la expresividad de sus pinturas
en elementos que, asimismo, se encuentran entre-
mezclados; entre éstos los de lo típico, lo terrorífi-
co, lo siniestro, lo sarcástico, lo precario, lo patéti-
co, lo nefasto, lo grotesco, lo dramático y lo brutal.
En cuanto a lo expresivo, entonces, y asimismo en
lo que respecta a lo temático y a lo específicamen-
te técnico, la producción de este autor impulsa el
desarrollo de la cultura artística al contar con re-
cursos que no son de un uso muy extendido. Su
labor en los años recientes refuerza la confianza
colectiva en la supervivencia del arte −la cual hoy
en día se halla en una encrucijada que amenaza su
continuidad− ya que, con sus obras, apuesta por un
arte alejado del artecentrismo, ejerce un indispen-
sable artivismo (o activismo artístico), consigue
una producción irreverente con la cual vulnera la
normatividad impuesta; asume el riesgo, en fin,
de generar un arte que amén de serlo, pugne por
contar con alguna utilidad social amén de la espe-
cíficamente artística. Y tal compromiso solo pue-
de conseguirlo su autor practicando un lenguaje
emergente, como lo es esa figuración post pop que
él abraza con tanta prestancia. +
carlosblasgalindo@gmail.com

14

Their Satanic Majesties Request
50th Anniversary Special Edition
The Rolling Stones
Por Adrián García
Uno de los mejores discos de todos los tiempos. Los
Rolling Stones crean magia psicodélica. A cincuenta
años de su estreno, Their Satanic Majesties Request
logra, con cada melodía, cada riff y cada grito de
PARA VER Y OÍR
Mick Jagger, un sonido tan vanguar-
dista como la primera vez que
alguien colocó la aguja del toca-
discos sobre el acetato.
Para hablar de este disco
tenemos que remitirnos a una
época completamente distin-
ta a la actual, pues nuestro
presente sería inconcebible
sin bandas de rock como los
Rolling Stones, quienes trans-
gredieron todo tipo de reglas
en tiempos donde las costumbres
conservadoras y cuadradas reinaban
en el ámbito mundial. Este material es
un trozo de historia que nos revela la im-
portancia de cuestionar al sistema, de ser distintos
y de seguir ideales.
Their Satanic Majesties Request es el sexto álbum
de estudio de los Stones publicado en el Reino Unido
y el octavo que vio la luz en los Estados Unidos. En
él se muestra una vasta cantidad de sonidos psico-
délicos con el toque de blues tan característico de
la banda, además de que se unen ritmos africanos y
hasta un mellotrón, instrumento que tendría gran
popularidad en la década de los setentas. A diferen-
cia de los trabajos de Black Sabbat o Jefferson Airpla-
ne, la esencia de este disco es menos densa y, hasta
cierto punto, la simplicidad de algunas de sus me-
lodías podría dar lugar a una especie de subgénero
dentro de la música psicodélica de la época.
Rebeldes por naturaleza, inspirados por la ola
psicodélica y revolucionaria, Jagger y compañía crea-
ron una obra cargada de misticismo y espiritualidad,
como se escucha en la canción que abría el lado A:
“Sing this all together”, o en “2000 Man”, la cual na-
rra la historia de un hombre del futuro, enamorado
de una computadora.
En 1967, cuando el disco salió a la venta, generó
opiniones divididas por parte de la crítica, ya que es el
álbum más experimental de la banda, además de ser
el único de corte psicodélico dentro de su discografía.
Cincuenta años después, podemos darnos cuenta de
la gran influencia que Their Satanic Majesties Request
representó para un sinfín de fanáticos alrededor del
mundo, muchos de los cuales formarían sus propias
bandas, como The Mars Volta y The Strokes.
Este disco cuenta con una lista de peculiaridades,
como la participación de Lennon y McCartney en los
coros de “Sing this all together”, además de que in-
cluye una de las canciones más bellas jamás escritas
en el rock, “She’s a Rainbow”, así como la enigmática
“Citadel”, donde se hace referencia a la actriz Candy
Darling.
El álbum en su totalidad es sin lugar a dudas un refe-
rente indispensable dentro de la historia de la música. +
 LIBRARY HOTEL (Nueva York, EEUU)

HOTELERIA
Más de 6 mil títulos albergan los diez pisos de
este hotel de la Gran Manzana. Cada uno de sus
niveles se especializa en las categorías del sistema
de clasificación CDD y está ambientado con
obras artísticas afines a los temas de sus libros.

LITERARIA
¡Impresionante!

La relación entre la literatura y los hoteles es más

vasta de lo que uno podría imaginarse. Y es que
no sólo figuran como escenarios propicios para
desenrollar una historia sino que, en ocasiones,
son los personajes mismos de dichas historias. Hay
también aquellos hoteles que albergaron durante
buen tiempo a los autores y otros más, diseñados
para huéspedes lectores. Hoy compartimos una fina
selección de los más interesantes hoteles de letras.
MOTEL BATES (Los Ángeles, EEUU)
Aunque Ed Gain, el asesino en el que se basó Robert Bloch al
escribir Psicosis (Overlook Press), era originario de Wisconsin
y nunca tuvo un motel, Norman Bates sí que lo tuvo. Y aunque
Colorado
todos recuerdan su silueta, con la casa detrás, en realidad es un set
ocupado por Hitchcock para el rodaje de su adaptación al cine.

Los Ángele New York

THE STANLEY HOTEL (Colorado, EEUU) s
Durante su estancia en este hotel, Stephen King vivió una terrible Habana
pesadilla que le llevaría a escribir El resplandor (Debolsillo), en Ciudad
1977, cambiando su nombre por el del famoso Overlook Hotel. de México
Tres años más tarde, Stanley Kubrick rodó su adaptación al cine,
pero en un hotel de Oregon: el Timberline Lodge.

HOTEL ISABEL (Ciudad de México, México)

Con una estructura que recuerda a La vida instrucciones de uso
(Anagrama), de Perec, Guillermo Fadanelli toma como escenario
este hotel del centro de la ciudad. Su objetivo: aventurar una
visión contemporánea del otrora Distrito Federal a través de esa
excelente novela llamada Hotel DF (Grijalbo).

Montevid
HOTEL AMBOS MUNDOS (La Habana, Cuba) eo
En buena medida, la biografía de Ernest Hemingway puede
contarse a través de los hoteles en los que vivió durante su
estancia en París, Madrid y La Habana. Pero uno de ellos es
sumamente especial: el Ambos Mundos, pues fue en el que pasó
la temporada más larga y en donde escribió buena parte de Por
quién doblan las campanas (Debolsillo).

HOTEL ESPLENDOR CERVANTES GRAND HOTEL DE CABOURG

(Montevideo, Uruguay)
Petrone, un viajante de comercio, llega
a Montevideo con fines laborales y se
hospeda en el segundo piso de este
hotel. Detrás de una puerta cerrada,
escucha cada noche el llanto de un niño,
pero le informan que no hay ninguno
alojado ahí. Nos lo contó Julio Cortázar
en Final del juego (Debolsillo).
(Cabourg, Francia)
Este hotel tiene dos naturalezas
gracias al mismo autor: Marcel
Proust. La primera es como uno de
los escenarios de En busca del tiempo
perdido (Alianza), donde figura bajo
el nombre de Gran Hotel de Balbec; la
segunda, como la residencia en la que,
precisamente, dio vida a su famosa
novela de siete partes.

16
 CHELSEA HOTEL (Nueva York, EEUU)
Uno de los hoteles más famosos por sus
visitantes es sin duda el Hotel Chelsea.
Rubem Fonseca coincidió ahí con Dylan
Thomas antes de su muerte; Thomas
Wolfe lo usaba como centro de trabajo;
Burroughs vivió en él durante una larga
temporada… pero su primer huésped
literario fue nada menos que Mark Twain.
Amsterdam
Torquay
Weimer
Montreux
Cabourg
Venecia
GRAND HOTEL DES BAINS
(Venecia, Italia)
En este recinto de la ciudad de
los canales, el escritor Gustav von
Aschenbach quedó prendado de
la belleza de Tadzio, un joven que
vacacionaba con su familia. Mientras
tanto, una epidemia de cólera azotaba a
Venecia. Nos lo contó Thomas Mann en
Muerte en Venecia (Ediciones Gandhi).
AMBASSADE HOTEL
(Ámsterdam, Países Bajos)
La biblioteca de este hermoso hotel
cuenta con cerca de 4 mil títulos…
¡firmados por los escritores que ahí se
han hospedado! Además, está situado
en una de las zonas con más actividad
literaria de la ciudad, pues es vecino de
muchas casas editoriales y librerías.
Sapporo
Tokio
THE IMPERIAL HOTEL
(Torquay, Inglaterra)
Una joven en apuros cuya vida está
en grave riesgo. Una famosa pareja
de investigadores, Poirot y Hastings,
dispuestos a resolver el caso. Un hotel
como escenario: el Majestic de St. Loo,
que no es otro que el Imperial Hotel de
Torquay. Nos lo contó Agatha Christie en
Peligro Inminente (RBA).
FAIRMONT LE MONTREAUX
PALACE (Montreux, Suiza)
Entre 1961 y el día de su
muerte, en 1977, el autor
de Lolita (Anagrama),
Vladimir Nabokov, tuvo como
residencia este hermoso
hotel inaugurado en 1906.
Las vistas del lago Ginebra
y los Alpes acompañaron
al escritor de origen ruso
durante los últimos años de
su vida.
HOTEL ELEPHANT
(Weimar, Alemania)
Este palacio que
combina diversos estilos
arquitectónicos, y que
data del siglo XVII, ha
sido tradicionalmente
un punto de reunión
literaria. Muchos autores
se hospedaron en él para
escribir, pero tres de
ellos son particularmente
importantes: Tolstoi,
Thomas Mann y Goethe.
BOOK AND BED
(Tokio, Japón)
Este alojamiento está
diseñado específicamente
para lectores. De hecho,
el servicio está a medio
camino entre la biblioteca
y el hotel, pues puedes
alquilar una cama durante
sólo algunas horas para
darte una escapada lectora.
Sus especialidades: cómic,
guías de viaje y literatura
nipona.
HOTEL DOLPHIN
(Sapporo, Japón)
Decadente y misterioso,
este hotel sólo existe
en la imaginación de
Haruki Murakami y es
uno de los escenarios
donde transcurren dos
de sus novelas: La caza
del carnero salvaje
(Tusquets) y Baila, baila,
baila (Tusquets). Un hotel
donde residen, además
de los personajes, las
obsesiones del autor nipón.
17
 N I Ñ O S
de dibujos
y palabras
No todos los hoteles son edificios: están también esas posadas que nos llevan, sin salir de casa, a lugares
desconocidos que nos dejarán recuerdos invaluables.
¿Te animas a hospedarte?
egún estimaciones, en la
S actualidad existen cerca
de 16, 966, 280 habita-
ciones de hotel repartidas
por el mundo. Ello suena a la gran
cosa, hasta que te enteras de que
tan sólo la Biblioteca del Congreso
de Estados unidos es hogar de casi
39 millones de libros catalogados,
a los que podemos sumar los miles
y miles de libros maravillosos que
diario circulan de mano en mano
por el mundo y que, eventual-
mente, encuentran su lugar en la
biblioteca personal de alguien.
Así las cosas, no hay pretexto
creíble para no salir de viaje este
mes de agosto, sea fuera o den-
tro de casa. Todo buen libro es un
morada temporal que sorprende
a sus huéspedes, superando por
mucho sus expectativas. Algunos
de estos hospedajes son tan en-
trañables que por momentos pa-
recen hogares familiares, visitados
previamente en sueños. Hay libros
y hoteles únicos e inolvidables de
los que quisiéramos no tener que
marcharnos nunca, por eso re-
gresamos a ellos una y otra vez.
La experiencia jamás deja de ser
novedosa y rica: ¿acaso alguno de
nosotros puede ser la misma per-
sona que fue ayer? A continuación
una selección de agradables aloja-
mientos para el verano.
18
A L E E R K a re n C h ace k
El mar ha sido descrito de tantas maneras como habitantes hay en el mundo; es el
mar conocido por todos y un mar diferente a la vez. Hay un libro llamado El mar
(Tramuntana) que, con un juego de complicidad fabulosa entre la ilustración y
las palabras, lo describe como una línea grande y azul. ¿Cuánto cabe en esa línea?
¿Habrá lugar para ballenas, pescadores y piratas? ¿Será esa línea el refugio pre-
dilecto de la calma y el secreto del origen del mundo para ocultarse del bullicio
citadino? ¿Qué se necesitaría llevar en la maleta para disfrutar de ese mar que es
una línea continua sin principio ni final? Puede que la respuesta la encuentres en
alguna de las palabras impresas en las páginas del libro o siguiendo la línea dibujada
que, como la mar, aloja en ella todas las palabras aún no escritas para contar esta
y muchas otras historias.
"Cuando el granjero se acuesta, le da cuerda al reloj y saca al gato." Pero ¿qué
hace el gato allá afuera durante toda la noche? El gato en la noche (Silonia) es una
invitación a seguir de cerca los pasos de este expedicionario nocturno, con orejas
triangulares y pelaje blanquinegro. ¿Qué tanto verá un gato de granja en su paseo
nocturno? ¿Se conformará con avistar flores, polillas y gallinas dormidas, antes de
ir a dormir a su sillón favorito? Quizá se le ocurra continuar el paseo más allá de los
límites de la granja, ver soñar a las vacas, las manzanas y los caballos que duermen
de pie. ¿Habrá alguien más despierto en las cercanías, sea en el bosque, a orillas de
la carretera o en los tejados y chimeneas del pueblo más próximo? Para respon-
der a estas preguntas, incluso a plena luz del día, basta con abrir el libro y dar un
largo paseo nocturno entre paisajes pintados de colores intensos, junto a un gato
curioso que no sabe estarse quieto. Y si quieres dar el paseo de nuevo, tendrás que
esperar a que el gato despierte de su siesta en el sillón del granjero, quien no se
cansa nunca de pregonar ¡Vaya gato más vago! Un librazo publicado por primera
vez en 1969, y que hoy vuelve a ocupar un espacio en las mesas de las librerías.
Vida en Marte (La Casita Roja) relata la aventura de un intrépido astronauta que
viaja a Marte, convencido de que hallará en el planeta rojo algo más que oscuridad,
frío y un montón de kilómetros de arena. Si bien no encuentra vida a simple vista, la
vida marciana sí lo encuentra a él desde el principio. De hecho, lo sigue de puntillas
a lo largo de su travesía de exploración por el gran parque de cráteres y piedras que
es el planeta rojo, hasta que el astronauta halla por fin una prueba amarilla de vida,
y encuentra de paso su nave perdida. La misión casi podría ser declarada un éxito;
al fin que las magdalenas que el astronauta llevaba consigo, para regalarle al primer
ser vivo con el que se topara en Marte, llegaron bien a su destino (aunque no de la
manera que el astronauta imaginaba). Contado con humor inteligente, que hace
doblemente ameno el viaje y es la clave para que el terreno marciano propuesto
en las ilustraciones se distinga de las miles de imágenes de Marte que orbitan en el
imaginario colectivo y en Internet. +
 Sólo de la mano de F. G. Haghenbeck
pudo surgir esta novela que es un gran conjuro
en contra de la muerte y a favor de la vida.

Laura EsquivEL

Anuncio LEE + agosto.indd 1 11/07/18 12:28

 S E C U E N C I A S Christian L. Volkmar

Encuentros
y escapes
Alojarse en un hotel nunca será una experiencia llana o desprovista de
cierta profundidad. Cuando entramos a esos microcosmos, muchos
procesos personales se desatan, llevándonos a exploraciones internas
que los folletos no incluyen.
engo la fortuna de conocer distintos lu- niendo largas conversaciones sobre mí mismo, in-

T gares y países. Conozco bien las largas

esperas en los aeropuertos, la incomo-
didad en los asientos de avión, la ansie-
dad que produce el miedo de perder tu equipaje, las
largas caminatas en los pasillos de distintos hanga-
res. Los despegues y aterrizajes; el cansancio que
te hace querer llegar con urgencia para ducharte;
quizás tomar una siesta para luego salir a conocer
aquellas nuevas calles, restaurantes, gente hablan-
do otros idiomas, con vidas rutinarias en las que tú
entras como un desconocido, turbulencia social.
Aquellos cuartos de escasos metros cuadrados se
convierten entonces en tu refugio, lugares un tan-
to incómodos, de regaderas diminutas, almohadas
duras y sábanas frías. Habitaciones por las que han
pasado cientos de individuos alrededor del mundo,
y ahí estás tú, compartiendo huellas y dejando ras-
tros. Mi relación con los hoteles es un tanto intros-
pectiva: son noches encerrado intentando encontrar
algún contenido familiar en la televisión, son largas
madrugadas dando vueltas en la cama sin poder dor-
mir. Invasión de nostalgia, soledad, vacío, intentán-
dome dar una palmada en la espalda que me inyecte
cierto ánimo para salir al día siguiente a una ciudad
desconocida y no sentirme tan perdido, tratando de
parecer familiar. Tal y como Alekséi Ivánovich pue-
de describirnos en su ir y venir diario en la ciudad de
Roulettenbourg. Dostoievski, en su obra El jugador
(Sexto Piso), nos describe así a un Alekséi: gandul,
engreído, indiferente ante las reglas sociales, pero
conmovido y obsesionado por cada uno de los pa-
sos de Polina Aleksándrovna. A pesar de estar en una
tierra extraña, sin esperanza y sin posibilidades, ju-
gándoselo todo a la ruleta, transforma aquel hotel
de aquella ciudad ficticia en su refugio. Noches sin
dormir, botellas de vino, y escenarios aristocráticos
particulares. Quizás poco o mucho haya encontrado
Wes Anderson para El Gran Hotel Budapest.
Encuentros: noches en la barra del bar, mante-
tentando prestar atención a los detalles, gente que
entra y sale por la puerta principal, sonriendo, cansa-
dos, tomados de la mano, deteniéndose con un beso
en el lobby, abrazos y cercanía rumbo a la habitación.
Que la felicidad se guarde en un 3x3. Que las paredes
no hablen, no miren, pero recuerden. Los mejores
refugios son y serán siempre en las playas, aquellas
construcciones paradisiacas, intentando disimular
que estamos en medio de la nada rodeados de todo.
La música en la entrada, las sonrisas y el recibimiento
por el respeto de tu cartera, suites, jacuzzis, bebida y
comida all include; el mejor servicio el mexicano, sin
dudarlo. El calor en tu cuerpo, la cerveza cerca de la
alberca, los cuerpos semidesnudos paseando de un
lado a otro. La calma reinando aunque sea 7 días 6
noches. Después, habrá que volver a la realidad.
Imagina cuántas historias se han escrito en aque-
llos espacios, cuántas ideas en soledad o acompaña-
do, si existen obras concebidas mientras el room ser-
vice llamaba a la habitación. O en agujeros de hoteles
de paso, donde Charles Bukowski escribía con cierta
y única religiosidad su poesía llena de cinismo hasta
quedarse dormido, ahogado en alcohol: El amor es
un perro infernal (Visor), rodeado de mujeres enig-
máticas y llenas de defectos y faldas cortas, saliendo
de cuartos con alfombras viejas y gastadas.
Escapes de la realidad, cápsulas que hacemos
nuestras por días o temporadas, dependiendo de las
circunstancias. Viajes de negocios, vacaciones, se-
minarios, lunas de miel, infidelidades, conferencias,
eventos, ferias, conciertos, siendo nómadas acos-
tumbrados a lo sedentario. Qué afortunados somos,
aunque nos quejemos.
Encuentros inolvidables y despedidas, promesas
de volver, gente que se va y olvida, anhelos de tu
hogar, liberación instantánea. Historias y escenarios
cíclicos. Es curiosa nuestra manera de compartir el
mundo y la existencia. +
@Att_Volk

El Jugador
Fiódor Dostoyevski
Sexto Piso
En esta edición de El Jugador, la ilustradora Raquel Fernández, mejor conocida
como Efealcuadrado, aventura una visión sumamente particular de la obra de
Dostoyevski. Una visión que conecta con el espíritu agrio de la pluma del ruso.

20
 Mahler
y la maldición de la novena sinfonía
Por Osiris Domínguez
n la música de concierto existe una su-
E perstición equiparable en el rock al club de
los 27, aquellos músicos extremadamente
populares que murieron a los 27 años. En
este caso, no se trata de una edad funesta, sino de
una “sinfonía maldita”. Beethoven (1770-1827)
compuso nueve sinfonías -y el esbozo de una dé-
cima de dudosa autenticidad-; Schubert (1797-
1828) también cuenta con nueve obras sinfónicas;
Bruckner (1824-1896) no llegó a concluir su nove-
na -pero nos dejó tres espléndidos movimientos-;
el compositor checo Dvorák (1841-1904) también
escribió nueve trabajos sinfónicos (su novena, “La
Sinfonía del Nuevo Mundo”, es quizá la más famo-
sa en su repertorio) al igual que el compositor ruso
Glazunov (1835-1936).
Es complicado saber con exactitud en qué pun-
to de la historia nace la leyenda negra, pero existen
elementos para pensar que el principal promotor
de esta idea fue el compositor y director de orques-
ta bohemio-austriaco Gustav Mahler (1860-1911),
quien, luego de terminar su octava sinfonía, intentó
burlar la maldición componiendo “La Canción de la
Tierra”, aunque en realidad se trataba de una sin-
fonía. Al no haber titulado esta obra ‘9ª Sinfonía’,
creía haberse librado del destino; no obstante, lo
que sucedió después es digno de una novela kaf-
kiana: terminó otra sinfonía a la que tituló "Novena
Sinfonía", misma que no llegó a escuchar en su es-
treno en 1912; comenzó una décima y poco des-
pués murió.
Mahler comenzó a trabajar en la “Sinfonía
Nº 9 en re mayor” en el verano del año 1909, en
Alt-Schluderbach, un pequeño poblado en la fron-
tera entre Austria e Italia. Allí se hizo construir una
pequeña casa de madera para permanecer aislado;
este lugar y los paisajes del Tirol austriaco favore-
cían a su trabajo creativo. En una primera lectura,
se puede interpretar esta sinfonía como una des-
pedida del compositor, como un adiós a la vida:
presentía su propia muerte, aun habiendo sortea-
do la maldición de la novena. Pero un examen más
detallado nos permite valorar otros puntos. Mahler
estaba en un período de gran impulso creativo.
Cuando compuso esta obra, preparaba la próxima
temporada como director de la Filarmónica de Nue-
va York, donde tenía que dirigir 60 programas, un
trabajo titánico que Mahler supo compaginar muy
bien con su labor compositiva. El enérgico direc-
tor se encontraba exhausto, casi moribundo, y su
vida personal atravesaba un periodo de oscuridad,
producto de su crisis matrimonial. No hace mucho
tiempo había perdido a su hija predilecta, Putzi, a
manos de una enfermedad que la obligó a vivir en
cama con dolores terribles. Muchos dirían que la
muerte de Putzi fue el comienzo de la irreversible
decadencia física de Mahler y de los problemas en
su matrimonio.
22
En el verano de 1910, Alma Mahler dejó a su
marido para que continuara trabajando en sus
composiciones y por recomendación médica se
marchó una temporada al balneario de Tobelbad,
en su natal Austria, para reponerse de la dramáti-
ca pérdida de su hija, hecho que la había sumido
en una profunda depresión. Allí conoció a Walter
Gropius, un joven y prometedor arquitecto alemán,
que más tarde sería reconocido como el fundador
de la Bauhaus. Vivieron un idilio que retomaron
después de la muerte de Mahler y más tarde se
unieron en matrimonio.
Mahler descubrió la infidelidad de su esposa al
interceptar una carta de Gropius para Alma, en la
que le proponía dejar a su familia para iniciar una
vida juntos. Alma había dejado de amarle. Este gol-
pe devastó al compositor, quien trató en vano de
reparar las faltas cometidas durante su matrimo-
nio. Mahler fue un compositor de genio tan grande
como su ego, pues eclipsó la intención de Alma de
componer su propia música. Antes de su matri-
monio, expresó en una carta dirigida a Alma que
el único requisito para la unión era la promesa de
devoción absoluta hacia su persona… y el abando-
no de sus ambiciones musicales. Alma se convirtió
por voluntad propia en compañera y sombra de
Mahler, siempre al pendiente de la vida terrenal del
compositor.
En el manuscrito del andante de la novena sin-
fonía se encuentra escrita la frase ‘¡Oh, juventud
desaparecida!, ¡Oh amor huido!’, así como refe-
rencias a “su lira”, como le decía a Alma. La novena
sinfonía ocupa un lugar privilegiado, ya que es una
obra profundamente personal de un Gustav Mahler
vulnerable y herido por las pérdidas que sufrió du-
rante su vida.
En el mes de febrero de 1911 Mahler enfermó
gravemente, por lo que decidió regresar de Amé-
rica a Europa. Murió a los 50 años en Viena, el 18
de mayo de 1911, por una infección de los tejidos
del corazón, entonces incurable por no haberse
descubierto todavía la penicilina. Dejó tras de sí un
legado musical que transformó la composición sin-
fónica e influyó a Schönberg, Berg y Webern, com-
positores que siempre lo admiraron y continuaron
su obra, llevándola a sus límites expresivos. Ya en
el adagio de la décima sinfonía de Mahler, último
movimiento que logra esbozar, se intuye un estilo
completamente distinto que insinúa la atonalidad,
corriente de vanguardia que más tarde cobraría
popularidad. Es irresistible imaginar a dónde habría
llegado Mahler en sus composiciones de haber vivi-
do unos años más.
Esta es la historia de una obra que nos habla de
los últimos días de un hombre obsesionado con la
muerte, que nos dejó una obra grandiosa y que se
suma a la lista de los compositores “malditos”, que
encontraron la muerte después de componer su
novena sinfonía. +
@sonate_bleu
 NOCHE
EL CARA A CARA DEFINITIVO ENTRE
EL COMANDANTE MARTIN SERVAZ
Y EL DIABÓLICO JULIAN HIRTMANN,
EL PSICÓPATA MÁS DESPIADADO
DESDE HANNIBAL LECTER
«Una novela maquiavélica
y cautivadora.» Paris Match
«Un thriller que te quitará
el sueño.» RTL
«Una trama de ritmo infernal,
que deja al lector noqueado y sin
aliento, y con la sensación de haber
corrido un maratón por las nieves
noruegas y las cimas pirenaicas.»
Ouest France
24
Rock de cinco letras
Si la relación entre hoteles y literatura les parece amplia, diversa y
llena de interesantes datos, la que se teje entre ‘los cinco letras’ y el
universo paralelo del rock raya en lo demencial. La culpa, por supuesto,
es de las giras.
Por Fabián Aranda tocaban con demasiada miel. Durante el encuen-
tro, Dylan ofreció a los ingleses cierta hierba má-
ontar a un grupo de rock en cualquier gica. Fumaron y rieron en la habitación de Dylan,
M transporte para llevarlo a correr mundo quien cada vez que sonaba el teléfono contestaba
fue, al mismo tiempo, la mejor y la peor diciendo: ‘Aquí está la Beatlemanía al habla’.
idea que se le pudo ocurrir a alguien. Las Sin gastos por destrucciones que cubrir ni ex-
víctimas, casi siempre, son los hoteles, pero lo cier- cesos legendarios, los músicos recuerdan aquel en-
to es que a lo largo de los años esa relación de amor cuentro con mucho cariño. Lo curioso es que, lue-
y odio llenó la historia de la música de un sinfín de go de aquella noche, las carreras de ambas figuras
anécdotas, a cada cual más estrafalaria. tomaron un derrotero completamente distinto: los
Tenemos, por ejemplo, aque- Beatles dejaron atrás su época
lla historia que uno de los más de rocanroles cursis para gra-
emblemáticos hoteles del rock bar el legendario Rubber Soul
presenció: una noche de 1968, y Dylan comenzó a explorar la
en el ascensor del Chelsea Hotel, electrificación de sus cancio-
dos desconocidos se encontra- nes, cambio que muchos de sus
ron. Él era un poeta que recién fans consideraron una comple-
ingresaba al mundo de las can- ta y atroz traición.
ciones e iba en busca de Brigitte La segunda anécdota invo-
Bardot. Ella era una cantante a lucra a dos bandas de leyenda
punto de grabar uno de sus más y a dos hoteles suizos. Suce-
importantes álbumes y trataba ¿Existe el “Hotel California”? dió en diciembre de 1971. Por
de encontrar a Kris Kristofferson. En la portada de aquel mítico álbum, aquel entonces, Deep Purple
Cuando bajaron del ascensor, era Hotel California, figura una foto del estaba a punto de grabar su
claro que Leonard Cohen y Ja- Beverly Hills Hotel, mejor conocido sexto álbum de estudio, Machi-
nis Joplin pasarían la noche jun- como Pink Palace. Para tomar dicha ne Head, y decidieron hacerlo
tos. Así nos lo contó Cohen en fotografía, David Alexander y John en el Casino de Montreaux,
su canción “Chelsea Hotel #2”, Kosh, se elevaron 18 metros en una donde habían tocado unos me-
tema que junto a “Chelsea Mor- grúa. Sólo así fue posible capturar el ses antes. El Casino estaba a
ning”, de Joni Mitchell; “Chelsea ocaso sobre los árboles. punto de cerrar una temporada
Girl”, de Lou Reed y “Third Week de conciertos con Frank Zappa
in the Chelsea”, de Jefferson Air- como broche de oro. Así fue
plane, rinden homenaje a ese cinco letras tan espe- que en una orilla del Lago de Ginebra, Deep Purple
cial para el rock. reposaba en el Hotel Eden Au Lac mientras que, en
Está también la polémica que gira en torno al otra, Zappa & The Mothers of Invention tocaba en
más gran éxito de The Eagles, “Hotel California”, el casino. Cerca del final del concierto de Zappa,
cuyos detractores ven en ella referencias satánicas alguien del público lanzó una bengala al techo y el
y los excesos durante el cumpleaños número veinte casino se incendió. Por fortuna, no hubo víctimas
de Keith Moon en el Holiday Inn de Flint, Michigan, fatales, pero al otro lado del lago, el fuego y la co-
que incluyeron, cuenta la leyenda, una guerra de lumna de humo se reflejaban sobre el agua ante la
pastel entre los invitados, al propio Keith vaciando mirada atónita de Ian Gillian, voz de Deep Purple.
un extintor por los pasillos, rollos de papel higiénico Así nació una de las más grandes rolas de la his-
volando por las ventanas y un automóvil aparcado toria del rock: “Smoke on the water”. Y aunque al in-
en el fondo de una piscina. Ahí donde ‘rock’ y ‘ho- cendio debemos el origen de la canción, lo cierto es
tel’ se crucen en la misma frase, es probable que que les complicó horriblemente la vida a los miem-
encontremos historias similares. bros de Deep Purple, pues ya no podrían grabar ahí.
Sin embargo, hay dos anécdotas que han pasa- Auxiliados por Claude Nobs, el promotor de con-
do a la historia no tanto por su carácter demente, ciertos del casino, probaron distintas localidades
sino por la influencia que, supuestamente, ejercie- para grabar hasta que dieron con la definitiva: los
ron en el devenir del rock. La primera de ellas tuvo salones de Grand Hotel. Fue ahí donde, finalmen-
lugar en el Hotel Delmonico de Nueva York, el 28 te, dieron vida a Machine Head. Un año más tarde
de agosto de 1964. Esa noche, el periodista Al Aro- del lanzamiento de este álbum, el sencillo “Smoke
nowitz concertó una cita donde los Beatles cono- on the water” salió a la venta, convirtiéndose en un
cerían a Bob Dylan. En aquel entonces, Dylan era la éxito tal que, hoy día, junto al lago, una escultura
figura más importante del folk y los ‘Fab Four’ aún rinde homenaje a la emblemática canción. +
 Tom Gauld artista, dibujante y payaso
Aunque la discusión acerca de si el cómic y la novela gráfica pertenecen Por Juan Cárdenas
o no al ámbito literario está bastante superada, siempre será
os grandes artistas del cómic buscan siempre

L
interesante conocer la opinión de sus creadores. Mucho más cuando, la diversión a través del medio. Una y otra y
como Tom Gauld, ganador del Premio Eisner 2018, recorren el camino otra vez. No es fácil, pues en el mundo mo-
de las letras y el de las imágenes creando puentes entre ambos. derno la exigencia en calidad va de la mano
con la cantidad; los creadores deben producir cons-
tantemente, más quienes hacen viñetas diarias o se-
manales. Tom Gauld es uno de ellos: quienes hacen
cómics cada semana, y quienes siempre buscan di-
vertirse haciéndolo.
El originario de Edimburgo, una de las jóvenes es-
cuelas en el arte del cómic europeo, lleva varios años
dibujando cada semana un cartón para The Guardian
y The New Yorker, así como para el New York Times y
New Scientist, aunque ha encontrado el tiempo para
producir sus propios libros.
“Me parece mucho más fácil hacer caricaturas
cortas”, nos dice sobre la diferencia en su proceso
creativo entre viñetas semanales y novelas gráficas.
Y continúa: “La idea podría ser simplemente una
oración, o una divertida yuxtaposición de dos cosas,
y eso es suficiente. Pero para mantener una novela
gráfica necesito un poco más que eso. Trabajar en un
libro más largo lleva tiempo, lo que brinda muchas
oportunidades para la duda y la distracción. Si las
viñetas semanales son más parecidas a los 100m de
sprint, entonces las novelas gráficas son maratones”.
Metáfora que, obviamente, le vale al autor de Go-
liath (Drawn & Quarterly), En la cocina con Kafka
(Salamandra) y Todos tienen envidia de mi mochila
voladora (Salamandra), libros de amplia diferencia en
longitud frente a una caricatura semanal con apenas
cuatro viñetas o tan solo una.
Su entusiasmo es tal que muchas veces, apunta,
se divierte más “con un artículo aburrido, pues siento
que tengo más libertad para divertirme con la ilustra-
ción y quizás me preocupe menos por ser fiel al texto
y más por hacer algo genial”. Y tiene sentido, pues
la presión de ilustrar grandes clásicos puede interfe-
rir y hacer el proceso más serio, menos lúdico: “Las
portadas para novelas son lo peor: pienso en que una
persona pasó años de su vida escribiendo este libro
brillante y ahora tengo unos pocos días para hacer
lo que será la primera impresión de la mayoría de la
gente", reflexiona.
Pero un acercamiento maduro al proceso es lo
que también le ha permitido alcanzar, sin importar el
cómo, altos estándares creativos. Un ejemplo del que

26
habla para Lee+ son las fechas límite: “El gran 'pro'
de la fecha límite semanal es el enfoque que me da.
Me obliga a encontrar una idea y hacer que funcione,
en lugar de intentar crear una caricatura perfecta”.
Sólo esta idea nos deja pensando: “Una idea que
funcione” tiene preferencia sobre una “creación
perfecta”. Bajo un análisis pragmático es más fácil
de entender; sin embargo, al ver los resultados que
“mecánicamente” consigue Gauld, vemos que lejos
de limitarse, ha sabido canalizar su creatividad a tra-
vés de estas “limitantes”. Sobre este tema, confie-
sa: “He aprendido que mientras estoy en el proceso
creativo, no soy muy bueno para juzgar su calidad,
por lo que un plazo me obliga a seguir adelante y ha-
cerlo lo mejor que pueda. A veces mis ideas "menos
malas" resultan ser bastante buenas”.
Gauld también sabe que la integración de otras
disciplinas artísticas le nutre, y las disfruta. Su inicio
básico fue “convertirse” en un escritor, además de
ser ilustrador. “Cuando comencé a hacer cómics, me
sentía como un ilustrador que tenía que aprender a
escribir para hacer dibujos animados. Mantuve las
palabras al mínimo y las mantuve muy simples. Pero,
a lo largo de los años, me he interesado mucho más
en escribir y me siento menos ansioso al respecto,
por lo que soy más capaz de ser juguetón con las
palabras y las imágenes”, nos comparte.
No puedo sino atreverme a preguntarle por un
siguiente paso, posiblemente también a manera de
juego. ¿Te gustaría escribir un libro para que otra per-
sona lo ilustre y vea cómo sucede? A lo que responde:
“Es una pregunta interesante en la que nunca pen-
sé. He discutido la colaboración con un escritor para
crear cómics que dibujaría antes, pero nada se ha uni-
do aún. Para mí, uno de los aspectos más interesan-
tes de los cómics es encontrar maneras de usar pala-
bras e imágenes juntas para que creen algo que sea
más que la suma de sus partes. Creo que echaría de
menos tener el control total de eso, y probablemente
sería un gran dolor trabajar con el pobre artista”.
Gauld también es consciente del inevitable vai-
vén entre editores, escritores, ilustradores, etcétera,
propio de la industria editorial y periodística. De he-
cho, el tema mismo de la literatura ha sido constante
en sus creaciones. Así como Gauld puede ser escri-
tor, es también un consumidor, un lector.
“No me veo como un crítico literario. Admiro a
algunos críticos realmente buenos quienes usan sus
habilidades e inteligencia para hacer más con sus crí-
ticas que simplemente decir 'esto es bueno' o 'eso es
malo'. En The Guardian me veo más como un payaso.
La sección de reseñas está llena de críticos astutos e
intelectuales que dicen cosas reflexivas, y mi trabajo
no es hacerlos coincidir, sino burlarme de todo sin in-
sultar la inteligencia de los lectores”, señala.
He ahí el payaso, quien sabe divertirse, reírse de
todo. El artista debe saber burlarse, sin miedo ni lí-
mites, pues en esa osadía se descubren ideas claves:
“A veces, cuando los críticos se vuelven demasiado
intelectuales o serios, me burlo de ellos. Pero eso
viene de un lugar de amor, no de odio. Es la burla de
un amigo”.
Comento con Gauld acerca de su efectividad al
simplificar símbolos, característica fundamental del
cómic cuando tienes poco tiempo para comunicar la
idea, sobre todo en cómo termina usando estereoti-
pos y clichés, algo nada sencillo, de una forma ejem-
plar, a lo que responde: “Los estereotipos y clichés
pueden ser realmente útiles porque el público los
conoce y puedo usarlos sin tener que explicar dema-
siado, y también puedo divertirme subvirtiendo las
expectativas de la audiencia. Si las cosas se vuelven
En la cocina con Kafka
Tom Gauld
Salamandra
Dotada de una ironía implacable pero sutil, esta colección de viñetas nos
arroja de cabeza en el océano de clichés y absurdos del mundo de las
letras. Nadie sobrevive: ni autores, ni lectores, ni editores, ni traductores.
demasiado locas, y todos están confundidos, enton-
ces es más difícil encontrar el conocimiento común
para jugar”.
A esto se agrega la frialdad del dibujante para di-
vertirse, incluso, con la tragedia. Todo artista es un
ser humano susceptible a los altibajos de la vida. Y
un caricaturista, un payaso, puede darse el lujo de
aprovechar esos negativos lugares comunes de la
cotidianeidad: “Así es. Las cosas malas en la vida no
siempre son malas para un dibujante. Hoy estaba
haciendo una caricatura ambientada en un futu-
ro distópico y me di cuenta de que no necesitaba
explicar que el gobierno era malo, porque en este
momento simplemente puedes escribir ‘gobierno’
y la audiencia asume que son malos”, señala Gauld.
Esto adquiere mayor sentido al considerar que
una de sus mayores influencias es William Heath
Robinson, un ilustrador inglés de inicios del siglo
pasado, quien presentaba artefactos y maquinarias
ultra complicadas que tenían por objeto producir o
solucionar una sola cosa.
“Lo que me gusta de los dibujos de artefactos
de William Heath Robinson es que, en un nivel, tie-
nen perfecto sentido: lo planeó con mucho cuidado,
presentó la idea con claridad y demostró que fun-
ciona bien. Pero el plan que está mostrando es una
solución colosalmente complicada y derrochadora
para un problema que podría resolverse fácilmente
por un método mucho, mucho más simple (o real-
mente no es un problema en absoluto). Entonces,
sí, a veces pienso que esta es una buena metáfora
para nuestro mundo de hoy”, nos comparte. Al mis-
mo tiempo, este gusto por las máquinas de William
Heath Robinson se ve reflejado en sus sencillos có-
mics y caricaturas. Gauld gusta de la simplicidad: ser
directo y acertar.
En este sentido, Gauld apunta: “Cuando comen-
cé a hacer comics, me inspiraban los cómics artísti-
cos que parecían pinturas y se leían como novelas
experimentales y parecían gritar ‘¡Soy arte fino!, no
sólo un comic’. Con el paso del tiempo, mi gusto se
ha simplificado. He decidido que el arte en un có-
mic no son los dibujos o las palabras, sino la forma
en que se combinan en la página. Me doy cuenta de
que gran parte de la historia proviene de diseños de
paneles y colocación de burbujas de discurso y otras
decisiones sutiles”.
Sin duda, con el paso del tiempo, ha conseguido
concretar esto. Muchas portadas en The New Yor-
ker así lo prueban, y sus últimos libros, como En la
cocina con Kafka. De discurso sutil, ligero en cada
viñeta, pero profundo en su totalidad, Tom Gauld
es un artesano del cómic que ha sabido ser artista
y payaso. +
@desautomatas
27
 El Overlook
…o de cuando el hotel es el protagonista
Uno de los hoteles más emblemáticos de la literatura es sin duda el
Overlook. Donde Jack Torrance, inmortalizado en el cine por otro Jack,
Jack Nicholson, perdiera la cordura bajo el guión de Stanley Kubrik.
Abre la puerta y descubre un poco más de aquella horrorosa historia.
R. DE LA LANZA
ace cinco años, para
H
beneplácito de los
amantes del terror,
Stephen King pu-
blicó Dr. Sueño (Debolsillo)
como secuela de El resplandor
(Debolsillo), una de sus obras
más emblemáticas y, también,
una de las más representativas
de la literatura de horror con-
temporánea, llevada al cine en la aclamada (y libé-
rrima) versión de Stanley Kubrik.
Ahora que contamos los días para ver la adap-
tación cinematográfica de esta secuela, estamos
en un tiempo inmejorable para leer y releer ambas
joyas de Stephen King. En esta ocasión, no veo un
mejor pretexto para hablar del lugar donde todo
parece iniciar que este número dedicado a los ho-
teles en la literatura y el arte.
EL OVERLOOK SINIESTRO
En El resplandor, el Overlook era un hotel encum-
brado en un paraje muy aislado de las Montañas
Rocosas. Al parecer, estaba marcado por el signo
de la calamidad, pues en él ocurrieron sucesos trá-
gicos y espeluznantes: golpes del hampa, negocios
turbios, suicidios y otras cosas por el estilo, ade-
más de que cambiaba de dueño en modos poco
claros. Hasta aquí, podríamos decir que no era
nada del otro mundo, el hotel igual era un destino
del más alto lujo por sus jardines y su vista: un ne-
gocio que caminaba solo.
Durante el invierno, el hotel se convertía en un
lugar tan inhóspito e inaccesible que era mejor ce-
rrarlo. Así hace su aparición Jack Torrance, quien es
contratado como custodio-conserje para cuidar de
las instalaciones hasta que llegue la primavera. Jack,
su esposa Wendy y su hijo Danny llegan al Overlook
en el momento en que todos están saliendo. El se-
ñor Ullman, empleado del hotel, les muestra el edi-
ficio detalladamente, pero el chef Halloran le dice al
chiquillo Danny que el hotel guarda algo malo que
evite acercarse a la habitación 217.
Aunque se quedará solo con Wendy y Danny,
Jack encuentra atractivo ese aislamiento casi to-
tal para concentrarse en la escritura. El hotel es
un enorme y lujoso edificio, de modo que Wendy
también se siente muy a gusto. Pero Danny co-
mienza a tener visiones terroríficas, mismas que
le intrigan lo suficiente como para entrar a la ha-
28
Timberline Lodge
El Overlook de la pantalla
Aunque los sucesos de la novela de Stephen King tuvieron lugar en el Stanley Hotel, de Colorado,
la versión cinematográfica se grabó en el Timberline Lodge, de Oregon. ¿Cuál te resulta más aterrador?
bitación 217, en cuyo baño encuentra un cadáver
que le sonríe, lo atrapa y lo estrangula. Wendy lo en-
cuentra y culpa a Jack. Sin embargo, Danny le dice
a Wendy que fue la señorita Massey y Jack entra a
la habitación. No encuentra nada, pero escucha los
pasos de la señorita Massey que viene hacia él. Jack
huye de la habitación, asustado.
Las visiones del niño son cada vez más aterra-
doras y Jack comienza a volverse loco: se le apare-
ce el fantasma del custodio anterior y lo convence
de matar a su esposa e hijo para que el hotel pueda
heredar el poder de Danny. Comienza entonces el
mayor horror, pues el hotel parece usar a Jack como
herramienta para la muerte.
Quienes amamos comparar las versiones origi-
nales de los libros con las adaptaciones cinemato-
gráficas, encontramos extrañamente placentero ver
que el final de la historia es distinto en una y otra
versiones. Todos recordamos la imagen de Jack To-
rrance congelado en el jardín-laberinto, pero la no-
vela relata un acontecimiento más espectacular…
que no contaré aquí para sembrar la curiosidad,
pero que, les compartiré, muchos años más tarde,
cuando el hotel parece ya no poder hacer daño, si-
gue ejerciendo su influencia.
EL ‘OVERLOOK’ REAL
La idea de que un hotel pudiera ser el personaje
principal de una historia de terror no fue, al menos
en esta ocasión, el resultado de una retorcida mente
imaginativa, sino de una seguidilla de experiencias
escalofriantes en torno a un hotel real.
En 1974, Stephen King quería explorar lugares
diferentes a los de Maine, donde vive con su esposa
Tabitha y donde estaban ambientadas Carrie (De-
¿217 o 237?
En la novela, los eventos ocurren
en la habitación 217, no en la
237. El cambio de número fue
una solicitud del Timberline
Lodge, donde se grabó la ver-
sión fílmica, pues creían que
sus huéspedes no alquilarían
la habitación “maldita”. En
realidad, ese hotel no tiene
habitación 237.
tel
Stanley ho
bolsillo) y Salem’s Lot (Doubleday Books), para es-
cribir historias con escenarios más variados. Cuando
se acercaba el día de Halloween, eligieron el Stanley,
un lujoso y amplio hotel en Colorado, emplazado en
un apacible sitio con una bellísima vista de las Ro-
cosas.
Cuando llegaron, la víspera de la Noche de Bru-
jas, se registraron mientras casi todos los ocupantes
estaban retirándose del hotel y el personal ya estaba
a punto de desalojarlo, precisamente por la tempo-
rada baja. Esa noche, los King eran los únicos hués-
pedes en el Stanley “con todos esos largos y vacíos
pasillos”. Adivinen en qué habitación se alojaron.
Exacto: la 217.
Esa noche cenaron en el comedor principal,
grande y opulento, totalmente solos, comiendo los
alimentos que habían quedado del turno anterior y
escuchando música de orquesta grabada. Cuando la
pareja volvió a su habitación, sus maletas, que ha-
bían dejado cerradas, estaban abiertas y su conte-
nido esparcido por todos lados. Los empleados del
hotel les aseguraron que nadie más había tenido ac-
ceso al hotel, mucho menos a esa habitación.
Lo espeluznante comenzó en realidad durante la
noche, en los sueños de Stephen. Soñó que su hijo
de tres años, que no estaba con ellos, corría aterro-
rizado por los pasillos del hotel, gritando y pidien-
do auxilio. Lo perseguía una manguera de incendio.
La pesadilla despertó con violencia al escritor, que
estaba sudando profusamente. Gracias a este sue-
ño, la historia nació en la mente del autor de terror
más célebre de nuestra era. Muchas historias lindas
y tristes han pasado en hoteles, pero ¿has vivido ex-
periencias espeluznantes en uno? +
@rdelalanza
 ANIVERSARIO
www.codigoradio.cultura.cdmx.gob.mx

La radio cultural en línea de la Ciudad de México

10 años de proponer una nueva forma de escuchar la radio
Programación en vivo, sesiones acústicas, noticias culturales y podcasts
Programas de cine, teatro, literatura, música, patrimonio cultural, temas sociales
e infantiles, ciencia y tecnología
24 horas de transmisión en línea, los 365 días del año
 C U E N T O I N É D I T O

La fAbrica de huesos
Por Adán Medellín

urante años, vendió cuerpos a hospitales,

D museos y universidades, averiguó Moore.

Entonces no era fácil conseguir osamentas
y cadáveres, y la ciencia estaba orgullosa
de pagar una suma decente a un tipo respetable, y
no a un profanador.
El doctor había sido un niño metódico y silencio-
so. Tenía una habilidad innata para la disección, que
practicaba en secreto con pequeños animales. Sus
manos delicadas ganaban una firmeza inesperada
sosteniendo las ancas de un anfibio. Quizás por eso a
la familia le pareció tan normal que se convirtiera en
médico y prosperara. Ejerció la cátedra de anatomía
y luego heredó una casona familiar, que acondicionó
exhaustivamente como hotel.
Chicago albergaba la Exposición Mundial y bullía
de turistas. El doctor poseía el hospedaje más popular
de aquellos años. La fachada gótica y los interiores lu-
josos lo distinguían. Las buenas rentas le permitieron
comprar toda la manzana y abrió locales anexos que
fascinaban a los huéspedes: cafeterías, una tienda de
tabaco, boutiques y ultramarinos. Por las tardes, el
dueño se sentaba en el vestíbulo y saludaba amable-
mente a los huéspedes que se divertían en su salón.
Pero extrañas denuncias llegaron a la oficina del
detective Moore. Muchos clientes del lugar no volvían
a sus barcos al terminar las fiestas; o escribían sólo rastro. ¿Se había embarcado a Europa? ¿Al desierto proyecto. Dentro de la esplendorosa fachada de un
a sus familiares y amigos para pedir nuevos giros de mexicano? ¿O acaso, avergonzado de sus crímenes, hotel en miniatura, espejos falsos permitían el es-
dinero, sin precisar su retorno. Lo mismo sucedía con se había dado un tiro en un páramo? pionaje; trampas y enormes túneles conectaban los
gente de pueblos vecinos. Desaparecían de la tierra. En su investigación, Moore no descartaba hipótesis, cuartos con un laboratorio. Envenenados por tubos
Moore anotaba perfiles, entrevistaba a los tra- pero tampoco se fiaba. El doctor había sido frío y ce- de gas bajo el parquet, o atontados por las drogas
bajadores del lago y las carpas de diversiones, pero rebral durante años. Le gustaba matar. Poseía oscuras servidas en el café o los pastelillos, los huéspedes
la gente no recordaba sospechosos. Había demasia- dotes de construcción. Moore buscó en universidades, descendían inconscientes, como un postre por el
dos rostros de lugares diversos. Todos eran recién en consultorios recientes. El doctor tenía notables ha- tracto digestivo, hasta llegar al carro de lavandería,
llegados, figuras efímeras. Los informantes estaban bilidades manuales. Moore visitó talleres, fábricas, as- donde su asesino aguardaba.
distraídos en la feria o alcoholizados, bajo el ritmo tilleros portuarios. Pero pese las presiones periodísticas Los viejos caballeros tenían relojes o joyas que
salvaje del hoochie coochie. Entretanto, el médico en- y populares, no pudieron hallar al médico y sólo conge- podían colocarse en los mercados de pulgas. A ve-
tregaba más osamentas limpias, pulidas, sin un gra- laron gran parte de sus cuentas. Abrumados por otros ces las mujeres eran hermosas y no convenía que se
mo de piel o pellejo. crímenes, sin seguimiento ni avances técnicos, el caso fueran de este mundo sin una última caricia. Había
La fábrica de huesos funcionó segura y eficiente engrosó los archivos policiacos. Aunque asignado a un horno crematorio y tinajas. Se habían consumado
hasta que el azar provocó un incendio en el depósito nuevas pesquisas, Moore repasó los hechos, cotejó sus unos 50 asesinatos en el hotel del doctor, reproduci-
de carbón. Con la entrada de los bomberos, el labora- notas, jamás olvidó aquel salón sangriento. do con salvaje exactitud en hueso humano.
torio secreto se reveló al asombro general: mesas de Una tarde de verano, décadas después, un viejo Pero eso sólo lo supieron en Texas cuando el de-
disección, sierras, tinajas de ácido sulfúrico, vendas, frágil en Texas oyó golpes en su puerta. Lo acusaban tective Moore, casi ciego, envejecido y memorioso,
botellas de sangre y pacas de cabello divididas por de cobrar cheques a nombre de personas fallecidas vigilante obsesivo de otra vida, bajó del tren, se sen-
colores, frascos con órganos y alcanfores. tiempo atrás, en otros estados del país. El anciano tó en la comandancia y habló de las terribles noches
Moore investigó y teorizó las primeras conexio- era el empleado más silencioso e irrelevante de su de Chicago. +
nes. Los cortes eran limpios, obra de un especialista. oficina desde su contratación; a veces aparecía con
Los instrumentos poseían un filo suave, preciso, qui- baratijas y anillos que vendía entre sus compañeros. *Adán Medellín (Ciudad de México, 1982). Escritor y perio-
rúrgico. Buscó al doctor, pero el hombre había esca- La casa del viejo era sencilla, pero cada rincón po- dista. Ha publicado los libros de cuentos Vértigos (Instituto Mexi-
pado entre el desconcierto, culpando de los crímenes seía detalles que revelaban finura. Acuarelas marinas, quense de Cultura, 2010), Tiempos de Furia (Ediciones B, 2013)
a los empleados de aquel sótano macabro. El detecti- pequeñas cerámicas, un juego de té. En la mesa de su y El canto circular (Instituto Literario de Veracruz, 2013). Es jefe
ve entrevistó a los familiares. El doctor no tenía novia recámara, los policías observaron la réplica puntual de redacción de Playboy México. Su libro Blues vagabundo ganó
ni amigos íntimos. Toda la gente parecía conocerlo, de un edificio. el Premio Bellas Artes de Cuento San Luis Potosí 2017 y está en
pero nadie poseía informes relevantes. No había El viejo había reproducido en escala su máximo proceso de edición.

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