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Por un lado, se desarrollará la llamada Por otro, existirán resistencias a esa nueva
arquitectura del hierro, a partir de las arquitectura, considerada como “fea”,
posibilidades que abrían los nuevos carente de estilo, lo que desembocó en la
materiales como el hierro y el cristal. valoración de la tradición arquitectónica y en
la búsqueda de soluciones en el pasado, lo
que dará lugar a diferentes revivals, que
darán lugar al historicismo.
La nueva sociedad burguesa
precisará de una respuesta
arquitectónica a sus
necesidades y a lo largo del
siglo XIX se irán buscando las
soluciones adecuadas.
Todo este periodo estará
marcado por la oposición
entre la tradición
arquitectónica y las nuevas
técnicas, materiales y
necesidades, consecuencia de
la revolución industrial.
A lo largo de este siglo
convivirán dos tendencias
artísticas:
• La arquitectura historicista,
que derivará en el
eclecticismo
• La arquitectura del hierro.
El estilo arquitectónico predominante hasta comienzos del siglo XIX era el neoclasicismo,
acorde con los principios de la Ilustración y las formas e ideales clásicos grecorromanos e
impulsado por los gobernantes y las Academias en las que se formaban los arquitectos.
Era una arquitectura que miraba al pasado clásico grecorromano y con pretensiones de
racionalidad y universalidad.
Parlamento de Westminster
Sinagoga de Budapest
Medical College. Richmond, Virginia. 1845 Iglesia de Santa María y de San Nicolás,
Wilton, Wiltshire
Castillo de Neuschwanstein.
Baviera. 1869…
Palacete Laredo, Alcalá de Henares. 1882
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES:
• Rechazo al academicismo
clasicista de tradición italiana y
búsqueda de una expresión de
un nuevo espíritu más libre.
• El interés por el estudio de
estilos históricos llevó a la
reproducción de formas
arquitectónicas del pasado.
• Se trata de imitar estilos
arquitectónicos de otras épocas, Estación de St. Pancras. Londres. 1868
reinterpretados con algunas
características culturales
propias del siglo XIX.
• No se limita a copiarlos, sino
que utiliza su lenguaje estético
en los nuevos edificios.
• Uso de formas y fórmulas
pertenecientes al pasado
artístico, por lo que ha sido una
arquitectura poco valorada.
Henri-Jacques Espérandieu, Léon Vaudoyer:
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: Catedral de Marsella, 1852-93
• Es un tipo de
arquitectura que se
preocupa
esencialmente del
aspecto exterior de los
edificios sin que haya
siempre una verdadera
correspondencia con el
interior o con su
estructura.
Georg von Dollmann: Palacio
• En algunas ocasiones Linderhof, Baiviera, 1886
frente a la apariencia
externa del edificio, se
incorporarán en sus
estructuras nuevos
materiales como el
hierro.
• Serán edificios de gran
acogida entre las clases
burguesas del
momento.
El “neogriego” fue un revival que continúa la Nª Sª de Laeken,
tradición clásica anterior, pero haciendo un Bruselas.
Consagrada en
especial hincapié en la tradición de los 1872
templos griegos clásicos, frente a los modelos
clásicos de tradición italiana o palladiana.
Tuvo gran desarrollo en Inglaterra, EEUU y
Alemania, en gran medida por los viajes del
Grand Tour, la llegada de los mármoles del
Partenón al Reino Unido y por la simpatía con
el movimiento nacionalista griego.
William y Henry Inwood: Iglesia de St. Pancras , Londres, 1819-22
William Strickland: Second Bank of the United States, Robert Smirke: Museo Británico, Londres, 1823
Filadelfia, 1818-24
Joseph Poelaert: Nª Sª de Laeken,
El “neogótico” fue el Bruselas. Consagrada en 1872
historicismo más difundido en
la primera mitad del siglo XIX,
en gran medida paralelo al
Romanticismo, al evocar una
Edad Media que entonces
estaba siendo reivindicada, y al
despertar de los sentimientos
nacionales.
Frente al clasicismo francés
que pretendía imponer
Napoleón, numerosos países
volvieron sus ojos a su pasado
medieval.
Esto fue especialmente así en
Reino Unido, donde el gótico
nunca se había abandonado del
todo, y en Alemania, al
considerarlo un símbolo de su
pasado glorioso medieval, por
lo que la recuperación de esas
formas fue rápidamente
aceptada .
También influyeron en su desarrollo los escritos de John Ruskin y Augustus Pugin y su valoración
de la artesanía propia del gótico y los gremios medievales, frente al maquinismo e
industrialismo, que rechazaban.
En sus escritos expresaban su admiración no solamente por el arte medieval, sino por todo el
"espíritu medieval", afirmando que la arquitectura gótica era el producto de una sociedad más
pura.
Además, el gótico fue considerado como especialmente adecuado para la arquitectura religiosa,
como paradigma de la arquitectura cristiana, frente al laicismo, que se identificaba con las
formas neoclásicas, llegando a tildar al arte clásico y académico de “pagano”.
El edificio más representativo será el Pabellón Real de Brighton, de John Nash (1815-22),
en el que, empleando también materiales modernos como columnas, vigas y barandillas
de hierro colado, se aprecia la influencia del exótico arte de la India en su colorido, las
cúpulas bulbosas, los minaretes o su apariencia general oriental.
.
También se desarrolló el “neorrománico”, muy difundido en Alemania como símbolo del
pasado glorioso alemán del Sacro Imperio Romano Germánico.
Pabellón chino. Laeken. Bruselas. 1890 Egyptian Building del Medical College de
Virginia (1845), Richmond.
Persuadidos de que la
arquitectura debía
responder a las claves de
su tiempo, los arquitectos
optaron por el
eclecticismo, por la
selección de aquellos
aspectos útiles que la
historia les ofrecía, pero
dispuestos con un nuevo
orden, de modo que se
adaptara a las necesidades
de la sociedad del siglo
XIX.
De este modo, apoyándose
en la Historia, pero sin
repetirla, la arquitectura
ecléctica ofrecía un
concepto y una imagen
absolutamente renovada,
original, propia e
inconfundible del siglo XIX.
Desde el Renacimiento, la arquitectura
había vivido del legado grecorromano;
ahora era necesaria una nueva
respuesta, que no parecía hallarse.
Los arquitectos, una vez abandonados
los principios del neoclasicismo,
inicialmente volvieron sus ojos al
pasado medieval o exótico, a los
historicismos.
Tras la revalorización y
experimentación de diferentes estilos
históricos, los arquitectos –en vez de
seguir canónicamente las normas de
cada historicismo- comenzaron a
ensayar la combinación libre de
lenguajes y formas históricas
diversas.
En principio, el eclecticismo se
planteó como una solución de
compromiso hasta que se lograra un
estilo acorde con el espíritu propio
del siglo XIX.
Carlos Agote y Alberto Gainza, Casa de la Cultura, Buenos Aires, 1898
Sin atreverse a emplear el lenguaje
de los ingenieros, la arquitectura del
hierro (considerada como fea),
muchos arquitectos deciden
experimentar libremente la
combinación de formas sancionadas
como válidas históricamente, lo que
tenderá a cristalizar en el
eclecticismo.
Es, precisamente, esa combinación
dispar de lenguajes y formas de
origen histórico, lo que otorga una Edificios en Amberes,
cierta coherencia de estilo al Cogels Osylei
Esta es la característica
fundamental de este estilo:
combinar de modo
creativo formas
procedentes de diferentes
estilos y fundirlos en una
síntesis nueva en el
edificio.
Antonio Palacios: Palacio de Comunicaciones, Madrid, 1919
Los arquitectos eclécticos
tienen una voluntad
consciente de desarrollo
de un nuevo lenguaje
adaptado a su época, a
través de la combinación
de estas formas del
pasado, formas que no son
originales, creando algo
nuevo.
Estas soluciones son acordes con el propio pensamiento de la época. Ya comienzos de siglo,
el filósofo francés Cousin propuso como más adecuada la combinación armónica de los
elementos positivos de las filosofías del idealismo, sensualismo, escepticismo y misticismo.
El eclecticismo se desarrollará
especialmente a partir de mitad
del siglo y será un estilo muy
habitual en las viviendas Casas gemelas
burguesas que se construían en Cluj
despreciado.
Frente a la
arquitectura del
hierro, que suponía
una ruptura radical
con el pasado, el
eclecticismo se
apoyaba
fuertemente en él.
Uno de los edificios más
representativos de esta
corriente es la Ópera de París,
de Charles Garnier, realizada
entre 1862 y 1875.
Es una construcción con gran
riqueza decorativa y de
materiales, que emplea
referencias formales de
diferentes estilos, de aspecto
espectacular, en el que
predominan los recuerdos
barrocos, por lo que también se
le califica como ejemplo de
estilo neobarroco.
Es un ejemplo no solo de la
riqueza de la alta burguesía que
dominó el II Imperio francés,
sino también de la importante
transformación urbanística
llevada a cabo en París por el
barón Haussmann, en la época
de Napoleón III.
Emplea una estructura de
acero e incluso hormigón,
pero la recubre de
ornamento con un
aspecto suntuoso, de
aspecto neobarroco,
utilizando también
elementos procedentes
del Manierismo italiano,
sin renunciar a elementos
franceses.
El propio Garnier,
consciente de su
eclecticismo, denomino el
estilo como “estilo
Napoleón III.”
Es un edificio que emplea
la tecnología moderna en
su construcción, pero que
se recubre de ornato y
materiales clásicos al
modo tradicional.
Acceso para abonados
Fachada
• http://arte.laguia2000.com/arquitectura/opera-de-paris-garnier
• http://clio.rediris.es/n33/n33/arte/23Arquicon.pdf
• http://e-ducativa.catedu.es/44700165/aula/archivos/repositorio//3750/3777/html/221_el_neogtico.html
• http://e-ducativa.catedu.es/44700165/aula/archivos/repositorio//3750/3777/html/21_el_eclecticismo.html
• http://enciclopedia.us.es/index.php/Arquitectura_ecl%C3%A9ctica
• http://es.slideshare.net/ferro21/arquitectura-del-siglo-xix-historicisimos-hierro-y-cristal-escuela-de-chicagomodernismos
• http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2009/02/garnier-la-opera-de-paris.html
• http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/2007/05/la-arquitectura-contempornea-los-nuevos.html
• http://www.arteespana.com/eclecticismo.htm
• http://www.historiadelarte.us/arte-realismo/historicismo-y-eclecticismo/
• http://www.slideshare.net/PepemartinB/la-arquitectura-del-siglo-xix-53946322
• https://es.slideshare.net/JoseAngelMartinez/arquitectura-y-urbanismo-en-el-siglo-xix
• https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neog%C3%B3tica
• https://laclasedearte.files.wordpress.com/2009/04/el-urbanismo-la-arquitectura-y-el-eclecticismo-los-nuevos-materiales-la-escuela-
de-chicago-curso-2011.pdf
• https://www.youtube.com/watch?v=fdsxd1zqRqQ
• https://www.youtube.com/watch?v=OjCwMkFc6do