Fichamento da Aula de Lê Santana

Estudo Metodológico
Prof.: Henrique Oliveira

Harmonia Funcional
|Lê Santana|

Acordes Dominantes: São acordes que fazem uma preparação para que o
acorde posterior seja recebido com mais satisfação. A característica principal do
acorde dominante é que este é desconfortável.
Todo acorde desta função precisa ser maior M e ter uma sétima 7ªm.
Acorde MAIOR com 7m = C7

Trítono: 3TONs
DO MI SOL SIb

Todo acorde dominante carrega um Trítono em sua formação. Intervalo este que causa
o desconforto e instabilidade característica desta formação, e por isso, ele pede,
chama ou prepara um acorde seguinte para resolver o desconforto gerado.
Outra peculiaridade é que caso o acorde seja invertido ele resulta na nota inicial do
intervalo. Caracterizando a cadência V-I primária
Esse movimento V-I fica mais evidente quanto esse “I” é o tom da música. Nestes
casos o acorde é um Dominante Primário, mas quase todos os acordes ou
categorias de acordes podem ser precedidos por acordes dominantes, mesmo que
eles não sejam o centro tonal da canção. Tais dominantes são chamados de
Dominantes Secundários.
Ex:

Tom: A
Dom. Sedundários Dom. Primário Tônica

F#7 B7 E7 A7M

Conclusão: O F#7 é Primário do B7, e Secundário em relação ao E7. O B7 é Primário

ao E7, mas Secundário ao A7M.

Analisando a simetria Trítonos gerados em acordes dominantes é interessante pensar

que já que na inversão dos Trítonos encontra-se a mesma notas, então a 7ª de um
acorde pode ser a 3ª de outro acorde e vice-versa.
Ex: G7
Acorde MAIOR com 7m = C7
Acorde MAIOR com 7m = C7

Trítono de G7 Inversão do Trítono de G7

G B D F Db F Ab B(Cb)

Então, já que o G7 prepara C e o Db7 prepara Gb e o G7 e o Db possuem o mesmo

Trítono, pode-se dizer que o G7 prepara para o Gb e o Db prepara para o C.

Henrique Oliveira | [SUPREMACIA]

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Ex:
G7 -------------C
Db7------------Gb

Db7------------C
G7-------------Gb
Devido a está peculiaridade oriunda da inversão do Trítono um Acorde Dominante
pode ser substituído por outro, gerando o conceito de Acordes Dominantes
Substitutos.
Levando-se em consideração que um Acorde Dominante Secundário pode ser
substituído por um acorde de mesmo Trítono então dar-se origem a um Acorde
Dominante Substituto.

Aplicação de Escalas Sobre Acordes Dominantes: O objetivo é

utilizar escalas específicas sobre acordes alvo.
Tom: G
1ª|Mixolídio. G A B C D E F G | Obs.: basta pensar em uma escala usando o tom de
uma 5ª abaixo. Esta escala usada geralmente é usada quando o acorde de resolução
é maior. ESCALA MAIOR.

2ª|Frígio Maior. G #A B C# D E F# G | Obs.: basta pensar na escala usando a

tonalidade de menor harmônica de uma 5ª abaixo. Escala geralmente usada quando o
acorde resolução é menor. ESCALA MENOR HARMÔNICA.

3ª|Escala Alterada. G Ab Bb Cb Db Eb F G Obs.: basta pensa na escala melódica de

um tom ½ tom acima. Escala formada a partir do 7grau da escala menor Melódica. A
Escala de Cm Melódico gera a escala de B Alterada. ESCALA MENOR MELÓDICA. A
Escala Alterada não possúi 5ªJ

4°|Escala DOMDIM. G A B C D E F G. Escala Dominante-Diminuta. São necessários

apenas decorar três shapes desta esacala.
C Db D# E F# G A Bb |Acordes para uso: C7 Eb7 F#7 A7
C# D E F G G# A# B |Acordes para uso: C#7 E7 G7 Bb7
D Eb F Gb Ab A Bb C |Acordes para uso: D7 F7 G#7 B7

5°|Escala Hexafônica.

Tensões e Sobreposições:
Escala: E7(Alterada)|Atalho: basta pensar ½ tom acima menor melódico.
Campo Harmônico:
Fm7+ Gm7 Abm7+(5#) Bb7 C7 Dm7(b5) E7(b5)
Fm Gm Ab(5#) Bb C Dm7(b5) E7(b5)

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OBS: Todos os acordes do campo harmônico de Fm Melódico são perfeitos quando

aplicados sobre o acorde de E7
Escala de Fm Melódico: F G Ab Bb C D E F
Acorde sugeridos: Fm = F Ab C Falta apenas o E
Gm= G Bb D
Bb= Bb D F
C= C E G
Escala: C7 (DomDim). Todas as sobreposições sobre este acorde vão partir da escala
de Cdomdim. Devido a simetria da escala diminuta tudo o que for estudado no C7 se
aplica nos acordes D#7, F#7, A#7.

Campo Harmônico. |C Db D# E F# G A Bb|

C7(9#) Db°(7+) D#7(9#) Eª7+ F#7(9#) Gº(7+) A7(9#) Bb°(7+)

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