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Edición N° 7 • Bogotá, Mayo 2012 - Precio $ 2000.

oo Pesos -

Artículos

Tip´s y Tic´s para la creación artística en una


sociedad del conocimiento

Comentarios
Palabras en el aire
Acerca de los dramatis personae

Sorbos de Dramaturgia
El Círculo
Fondo Blanco
Jugar Otra cosa
Industrias Culturales
Los Apostadores
Nacimiento Mítico de Lorenz-a Cuadros
Sanción Disciplinaria
El encomendador de balazos
Juego de Niños
En este número:
Acerca de la dramaturgia emergente
Nicolás González Gutiérrez

Artículos:

Tip´s y Tic´s para la creación artística en una sociedad del


conocimiento
Victor Hugo Enríquez Colaboraciones y Opiniones:
revistamicra@gmail.com
Comentarios DIRECTOR
Palabras en el aire Versión Virtual:
Mauricio Díaz http://revistamicra.wordpress.com Nicolás González Gutiérrez
Acerca de los Dramatis Personae http://leyendomicras.blogspot.com
Emma Yorio DISEÑO LOGO MICRA

Adolfo Chaparro Vergara


Sorbos de Dramaturgia Revista Micra es apoyada por:
Ministerio de Cultura ILUSTRACIONES
El Círculo - Leonardo Aldana www.mincultura.gov.co
Fondo Blanco - Orlando Becerra El mal paso Asociación Cultural Ángela Vera Ruíz
Jugar Otra cosa - Enrique Lozano http://www.actiweb.es/teatroelmalpaso/
Industrias Culturales - Andrés Rodríguez Red Nacional de Dramaturgia DISEÑO Y PREPRENSA
Los Apostadores - Ruth Rivas www.dramaturgiacolombiana.com
Nacimiento Mítico de Lorenz - a Cuadros - Alberto Bejarano Asociación Cultural Trastorno Obsesivo Teatral
Adolfo Chaparro Vergara
Sanción Disciplinaria - Nicolás González Gutiérrez www.totbogota.wordpress.com
El encomendador de balazos - Juan Esteban Quintero
Juego de Niños - Erik Layton Arias Mayo, 2012
“Como un perro que intenta mantener quieto un río entre los dientes.”

Thomas Richards .
“El trabajo con Grotowski sobre las acciones físicas”
Acerca de la dramaturgia emergente

No sabemos lo que traemos entre manos –entre dientes, como dice Richars-. Hablamos todos los días de algo que la mayoría
intuimos o creemos intuir, pero que pocos realmente comprenden. Hacemos encuentros, gastamos cientos de cuartillas,
acabamos con las teclas del computador, derrochamos tinta en cuadernos. Nos pasamos la vida tratando de crear vida en
el papel para que otros creen vida sobre las tablas. Vaya pretensión. Cuánta megalomanía viene con el epíteto dramaturgo.
Queremos ser dioses a través de nuestro arte, de nuestras letras. Y en cierta medida lo logramos. Acierto y error. Error
constante. Pero no seamos tan pesimistas, algunos de nuestros intentos de alfarería dramatúrgica culminan en una bella pieza
que un director y unos actores se encargan de poner en movimiento para deleite de los espectadores. Dioses: los dramaturgos
como motores de la maquinaria de la vida artesanal (no artificial)

No obstante, nuestro orgullo todopoderoso es asimismo nuestro declive y nuestro pecado. La mayoría de las veces que
escribimos apenas si alcanzamos a dar un atisbo de la verdadera vida ( Y como vida no quiero que se interprete naturalismo)
La porcelana se quiebra, el río fluye entre nuestras fauces sin detenerse, porque el poder de inmortalizar la(s) existencia(s)
sólo se asimila con la práctica. Ahí radica la incomprensión, en el desconocimiento y descreimiento del oficio. Personalmente
yo no lo conozco, debo aceptarlo, estoy en el camino de entenderlo. Y aún así vagabundeo entre desvaríos y cuartillas de
escenas que no van a ninguna parte. Porque aún no me someto a rigor y la manía de analizar, de atomizar hasta el cansancio
los componentes de la vida. Y creo, lanzando palabras al aire, a muchos les pasa. Escribimos diálogos y formulamos
acotaciones y ya por eso creemos que hacemos textos dramáticos. Estamos tratando de llegar a la luna con una cama elástica.
Thomas Richards parafrasea a Grotowski quien a su vez cita palabras de Stanislavski con un proverbio ruso que reza: “Si vas
errante, alzas los ojos al cielo y das un gran salto a las estrellas, sólo caerás al barro” Barro con el que hacemos nuestras
“pruebas” dramatúrgicas.

Se escucha mucho por estos días acerca de la “dramaturgia emergente” y sus representantes. Yo diría más que se trata del
sueño dorado y sus alquimistas obstinados. Porque eso somos, científicos medio locos recluidos en nuestros laboratorios
subterráneos (La Red Nacional de Dramaturgia, la Revista Micra, el SIDRA) probando fórmulas para grabar la vida en el
papel y que ésta en algún momento de un salto a las tablas. Unos dormimos más que otros en nuestros ruidosos camastros;
unos están más ciegos que otros por releer papeles a la luz de la vela de las ideas. Pero una sola cosa es cierta: aún no sabemos
lo que traemos entre manos, ni siquiera los dramaturgos consumados… Pero estamos en el mismo sendero, el sendero de llevar
la dramaturgia hasta sus últimas consecuencias.

Estamos en la lucha constante de pasar del sueño de ser creadores a realmente tener el poder de crear…

Nicolás González Gutiérrez


Abril, 2012
Tip´s y Tic´s para la creación artística en una sociedad del conocimiento
Ponencia durante la Residencias Artísticas en Dramaturgia 2011, Manizales, Caldas
Quisiera plantear una reflexión acerca de las distintas canadiense South Park- iba enrollándose en la
tecnologías de la información y la comunicación escena. Sólo la imaginación nos permitía concebir Por: Víctor Hugo Enríquez
que, día a día, con el desarrollo indetenible a nivel tal idea, no había medio alguno de observarla, no El Autor: Nacido En Cali, Valle del Cauca, Colombia, En 1968
científico, están transformando notoriamente la había material audiovisual, el teatro se enseñaba Estudios en Lenguas Modernas (Univalle) y Licenciado En Arte
Teatral, Bellas Artes, Cali). Profesor Tiempo Completo Facultad de
manera de investigar, crear y compartir productos desde la narración oral. Ahora todo cambió 37100 Artes Escénicas de Bellas Artes de Cali. Actor de teatro y televisión.
Director del Semillero de investigación en dramaturgia SIDRA.
artísticos al mundo entero. resultados arroja la palabra teatro en la búsqueda Coordinador del foco regional de Cali de la Red Nacional de
de videos en la página de youtube, sin contar con Dramaturgia Colombiana.

En una sociedad destinada a convertirse en sociedad los millones de resultados en hiper-buscadores.


del conocimiento, el valor del estudio, de la creación, Desde el Kabuki hasta el más reciente teatro
del bagaje conceptual, la imaginación, la riqueza latinoamericano ha sido registrado y es visto a diario
y experticia en innovación, parece convertirse en desde todas partes del mundo. El conocimiento El valor del conocimiento parece ofrecerse como un
bien mayor que la posesión de riqueza material, está a tu disposición desde la comodidad de tu regalo de una nueva era, donde otra vez se valora
pues ésta tiende a descomponerse con el tiempo, a hogar, a la hora que desees. al ser humano, no por la facultad que tiene para
perder valor adquisitivo. Los equipos audiovisuales construir cosas con su trabajo, sino por la facultad
se vuelven obsoletos, la madera adquiere polillas. El valor del conocimiento trae consigo, además, de re-inventar nuevos mundos, llamados hasta ahora
El conocimiento carece de fecha de vencimiento. un pan bajo el brazo: no solamente es rico quien “intangibles”, mundos que parecen convertirse, en la
Podemos asimilar también las expresiones artísticas lo posee, es rico quien lo comparte. Al compartir el actualidad, en la verdadera plataforma de creación
intangibles, como lo es el teatro, al concepto de conocimiento, el ser humano adquiere, ante sus artística. Para habitar estos nuevos mundos, fue
conocimiento. congéneres, un status social de confianza, ya que necesario la aplicación de la investigación, en la
lo convierte en una buena fuente a donde regresar. creación de nuevas tecnologías para la información
Cuando inicié mis estudios hace más de veinte Así, el rico en conocimiento será, además cada vez y la comunicación; estas sorprenden tánto por su
años, los maestros nos “contaban” como era tal o más rico. Y su fuente de riqueza es infinita, como alto nivel de desarrollo, que a quien las conoce a le
cual obra. Helios Fernández relataba cómo, durante cada día amanece un nuevo pez en el agua del río. puede quedar temblando un ojo.
la presentación de un performance sobre la obra de
Alfred Jarry, un gran “mojón”- aludiendo al cómic

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TENGO TIC´S

Ya es común que estudiantes de secundaria La tecnología ha realizado valiosos y sustanciales Youtube, por ejemplo- y ser compartido con
y universitarios, que antes parecían bastante aportes a la creación artística, entre ellas la teatral. distintas comunidades, simultáneamente a su
renuentes al uso de diferentes herramientas de Justamente, para la realización de mi trabajo realización. Y no contentos esto, las comunidades
comunicación virtual, parezcan bastante atraídos de grado como Licenciado en Arte Teatral, el de cibernautas empiezan a generar movimientos
al uso de las mismas. Blogs, documentos en línea, proyecto “Qué es travelling” se utilizó herramientas significativamente importantes a nivel creativo,
grupos de diferentes correos, correos de grupo tecnológicas de punta en su momento. El uso de como lo es la experiencia de cine realizado entre
con adjuntos y decenas de links hacen parte de la cámara digital, la mezcla del pre-grabado con el miles de usuarios, que tiene como primer fruto
la vida común de estudiantes, profesores, artistas vivo y en directo, y –finalmente- la interacción entre MIEDO dirigida por el joven cibernauta Mahou a
1
y- en nuestro caso- escritores de obras dramáticas. actores en vivo e imágenes de los actores en el través del portal wikipeli . En este proyecto Mahou
televisor, generaron posibilidades estéticas de gran guía a la comunidad; cada participante aporta
Si bien es cierto que, para el uso de este tipo de relevancia; es imprescindible saber que, hacía muy una idea, un granito o minúsculo código binario
herramientas, se requiere un tiempo estimable poco tiempo, había aparecido la cámara digital, que al proceso y el resultado es un cortometraje
de dedicación, este tiempo se retribuye de cuya adquisición era económica y su explotación de excelente formato, de respeto y, ante todo,
buena manera en la formación de un perfil de podría llevarse a un máximo nivel, algo imposible una experiencia paradigmática para los que lo
malla ancha para futuros profesionales, ya que de lograr cuando solo existían cámaras pesadas y observamos. Quizás la próxima obra teatral que
la globalización cobra cada vez más fuerza costosas, como la 3/4 usada en televisión. El costo veremos, sea un producto dramatúrgico creado
y el trabajo, tal como lo conocimos, tiende a de la tecnología es obligado para la adquisición de entre millones de artistas en red.
desaparecer; los pensums académicos incentivan nuevos conocimientos. La actualización constante
a los estudiantes a desarrollar trabajos en red, de equipos, tanto para la creación artística como
actividades en línea, realizar estudios de posgrados para el acceso a la última información acerca de las
virtuales y, finalmente, vivir una second life* frente disciplinas artísticas, resulta imprescindibles para la
al computador. El arte no es ajeno al desarrollo competitividad con el teatro mundial.
cibernético ni el tecnológico.
* Un mundo 3D virtual en el que convives con otras personas a través de
En la actualidad un material artístico puede ser
un Avatar (…), lo interesante es que puedes ser quien seas. rápidamente subido a un Canal – como los de 1. se puede ver en el siguiente link:
www.faq-mac.com/noticias/31544/diccionario-basico-tecnologia http://www.youtube.com/watch?v=AN324lX4oYA

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CÓMO METER CINCO ELEFANTES EN UN
VOLKSWAGEN

Inevitablemente, nunca accederemos a toda la una guía para utilizar nuestro tiempo de la manera Con respecto la capacidad de memorización. Antes
información existente en el mundo. Sea porque más fructífera. Por eso generamos redes de me sentía en gran desventaja con mis compañeros
deba descansar o responder a sus necesidades comunicación con nuestros colegas, para conocer con excelente capacidad para recordar datos. Ahora
vitales como respirar, comer o hacer el amor, qué tipo de autores, obras, conceptos se están es común que se le responda a un@ incógnita,
detenerse un segundo hace parte de un obstáculo manejando en otras partes del país y del mundo sin temer ser estigmatizado de ignorante: “Yo no
fundamental para la adquisición total de la mismo. Si bien es cierto que el calor de un tinto o un lo sé, pero Google sí”. De allí que la importancia
información. puchito con una buena conversa y discusión jamás que antes tenía la memoria, en la actualizar se ha
podrá ser reemplazado por el frío código binario, es transformado en conocer las diferentes plataformas
Pues bien, una ley muy similar a la de Malthus a través de estas redes donde posibilitamos nuevos de conocimiento que le permitan acceder a la
se cierne sobre las sociedades avanzadas, del encuentros para dialogar, estamos generando una información mundial requerida para conocer los
conocimiento y sus culturas democráticas El cultura de país. distintos desarrollos artísticos en el mundo.
saber producido colectivamente gracias a las
TIC e Internet amenaza superar las capacidades Finalmente deberíamos discutir con respecto a la
cognitivas individuales de la gente2. Cuando nos enfrentamos al conocimiento en un cultura de la piratería, de los derechos de autor.
área específica, como en el caso de la dramaturgia, Así como nuestros maestros se prestaban los libros
Es importante que tengamos en cuenta la cantidad inevitablemente vamos a encontrar similitudes, para crear una homogeneidad en la cantidad y
de información que puede guardar un procesador. reiteraciones y a veces simplemente versiones, calidad de los conocimientos adquiridos, nosotros
Miles de bibliotecas pueden ser guardadas en entre los distintos autores; aparecerán descritos empezamos a concientizarnos de la importancia
nuestros humildes laptops. El problema radica en en forma distinta en todos los autores, incluso de la compartir nuestros materiales. Escanear,
los procesos de selección y combinación de todo describir qué es dramaturgia podría convertirse enviar, posibilitar que otros conozcan lo que
el material que es depositado en nuestros cerebros. en un foro controversial, debido a la cantidad nosotros logramos detectar en las redes hace parte
Como en un juego de Quien quiere ser millonario, de interpretaciones que tiene tal término a nivel imprescindible para el fortalecimiento de nuestros
millones de conocimientos inútiles podrían pasan universal. grupos de estudio.
frente a nuestros ojos y necesitamos urgentemente
2. MAYOS, Gonzal. La sociedad de la ignorancia y otros ensayos. Tomado de
http://barcelona.academia.edu/Gon%C3%A7alMayos/Papers/354521/La_Sociedad_De_La_Ignorancia

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El mundo editorial sigue generando malestar a una dramaturgia pluricultural, desmarquetizada y Bibliografía
las personas que no “compran”, que no “pagan” abierta, eso sí, manteniendo en la mira ideas para MAYOS, Gonzal. La sociedad de la ignorancia y otros
por el conocimiento. No se debe desconocer que posibilitar recursos a nivel público y privado para ensayos. Tomado de http://barcelona.academia.
las editoriales son negocios que generan grandes los escritores, bien merecidos la gran dedicación edu/Gon%C3%A7alMayos/Papers/354521/La_
lucros a sus dueños, como dijo García Márquez, que requiere nuestra profesión. Sociedad_De_La_Ignorancia
esto jamás ocurre con los autores. En la actualidad
el autor debe volverse “socio” de las editoriales para Manizales, viernes 30 de septiembre de 2011 Infografía
poder ser publicado y gozar de los beneficios que www.faq-mac.com/noticias/31544/diccionario-
brindan ser un autor editado, tener entrevistas con basico-tecnologia
la prensa y la tv, tener un stand en la feria del libro o, /www.youtube.com/watch?v=AN324lX4oYA
mínimamente, ser publicitado en los folletos. El gran
problema es que la mayor parte de los escritores no
contamos con un mecenas que nos permita entrar
en tales grupos, convirtiendo la cultura en un bien
realizado por los autores con poder adquisitivo,
para los compradores con poder adquisitivo.¿ Y
dónde quedamos el resto? Gracias a las ediciones
a nivel universitario resulta posible conocer alguna
mínima parte de estas producciones. Y aún así es
infinitesimal su impacto a nivel de la cultura a nivel
nacional.

Por tanto, propuestas que permitan conocer estos


materiales y dar a conocer las nuestras, deberían
ser reconocidas se manera lícita, para el bien de

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Palabras en el aire
Si estas esperando la respuesta oculta de las nuestro camino por eso camina tu palabra” es solo
palabras y piensas que yo te diré todo lo que sé una invitación a respetar lo que decimos y hacer De Mauricio Díaz
sobre el lenguaje, como ¿qué es? O ¿para qué sirve coherentes con esto. Integrante del Semillero de Investigación en Dramaturgia de Bellas
escribir?, lánzate de la nube, por que sólo te digo Artes, Institución Universitaria del Valle desde hace tres años.
Ganador de varios premios de dramaturgia entre los cuales están:
que no soy nada más que un parroquiano con Ahora bien si te decides y te sientas en la II concurso de guion para cortometraje de ficción 2010 escuela de
cine digital de Cali. Finalista en el Concurso internacional de Nano
delirios de poeta; la primera recomendación es computadora, primero libera tu mente, déjala literatura 2011 Venezuela.
que es mejor pararse de cabeza en un semáforo, en blanco, para que allí te encuentres a ti mismo
corretear un marrano o ponerse a peluquear desnudo, dispuesto a decir. En la medida en que
una oveja, antes de pensar en sentarse en la uno respete el lenguaje este te respetará a ti. La La forma no es más que la esencia del que escribe.
computadora a escribir cualquier cosa. O teatro. escritura teatral es un reflejo de nuestro interior:
soy lo que digo, con mis dudas y miedos, pasiones, La dramaturgia emergente es, para mí, el
Para empezar la palabra en estos días no se deseos, anhelos, perversiones e ideas; es mi mente movimiento de escritura que entra en el margen
respetan, como sociedad hemos perdido nuestra que se deja ver para hablar del contexto, de la calle, de lo pos dramático; es aquí en este momento del
palabra, porque vamos diciendo y haciendo de las drogas, las fiestas o el amor. Es decir, de la tiempo en donde escribir teatro se nos vuelve algo
cosas totalmente diferentes todo el tiempo, en la calle a las palabras y de las palabras a las imágenes, absurdo, superfluo; por la dinámica del tiempo en
vida son usadas para mentir, engañar, maldecir, a los rostros, las caricias, las puñaladas y los besos; lo que vivimos, la inmediatez y la masividad en todo el
corromper; el lenguaje es sucio y vulgar, porque escrito se convierte así en lo vivo, lo real dentro de sentido. Lo plástico y lo cinematográfico intentan
no hemos comprendido que las palabras son lo ficcional; ¿qué pasa por el filtro de la mente del ir a un ritmo proporcional con la necesidad
conjuros mágicos que pueden transformar que escribe? Lo escrito es la forma con la cual un ser del contexto, como con la performance, los
nuestra vida ¿Cómo uso yo mis palabras y que percibe su realidad. cortometrajes, video minuto etc. el teatro apenas
estoy conjurando? Es una buena pregunta para está despegando en este sentido de lo breve.
hacerse; comprenderlas como mantras que nos En ese sentido, cualquiera puede escribir, porque
puede llenar de armonía, pensar y hablar bonito, la todos tenemos una forma de mirar el mundo; ¿cuál En esta realidad de extremo materialismo humano,
palabra es ley; Como dirían los hermanos mayores es tu forma? ¿Sensible, paranoica, trascendental, en el que el hombre ha perdido su tiempo, somos
de la sierra nevada de Santa Marta “La palabra es patética, violenta, cómica, sicodélica, andrógina? esclavos del tiempo, no poseemos nuestra mente

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por qué no la han encapsulado en una maquinita la escritura en imágenes, en acción: Una monja mantiene vivos, de otra forma sería un carpintero
que mide y destina nuestra vida; por lo que el teatro, masturbándose; el pianista en la balsa mojado; el no poeta.
debe jugar a estos niveles de realidad proponiendo inodoro en el techo; un coro de enanitos disfrazados
obras cortas para gente ocupada de mentes de conejos bailando a lo LADY GAGA, cosas así. El Para todos los poetas, cuentistas, dramaturgos, en
durmientes; como al estilo de la performance; es ritmo de las palabras se convierte en algo agresivo, lucha larga y camino espinoso no podemos parar
decir que la evolución del teatro es lenta, por lo desbordado; por medio de ellas, empezamos a de escribir, y para los que estamos empezando
que los dramaturgos nos enfrentamos a la tarea rayar la estructura mental del hombre, a cuestionar importante recordar que siempre habrá alguien
de romper estructuras de todo tipo: aristotélicas, su cotidianidad. que escriba peor que uno.
mentales, sociales etc. volver a la imagen, a la
performance, los sentidos, lo sutil; para construir La gente por lo general no ve teatro; ahora bien si
un teatro breve, este parece ser el camino. ¿Que no lo ven ¿para que se escribe? Los espacios para
cómo se hace eso? Esperen un momento, que lo he publicar las obras de teatro no existen y los pocos
olvidado. ¡Ah, ya! Simplemente no lo sé. que hay como MICRA a veces les envolatan el
presupuesto o los censuran. Y pues si no se publica,
Este ambiente humano nos pone un escenario entonces, ¿para que se escribe? Escribir se nos
de producción dramatúrgico acido, en la que el convierte entonces en un gusto y decisión personal,
escritor debe ser suspicaz para captar las mentes las palabras quedan en el aire; porque publicar en
de un público desprevenido que no tiene time para este país es un chiripazo; mientras tanto nuestras
percibir teatro. obras se aglomeran en hojarascas por el suelo,
tsunamis de mbs en nuestras computadoras…
Ahora la escritura se encuentra justamente allí,
la emergencia de la dramaturgia habla de lo Como dramaturgos tenemos que escribir, editar
underground, de las agujas y el pegante o del y financiar nosotros mismo para poder publicar y
despertar de la conciencia… no hay línea de tiempo, además de eso montar la obra para que la gente
de pronto ni inicio, ni final; hemos convertido la vea; ¿que porque lo hago? Solo el gusto nos

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Al respecto de los dramatis personae
Desde pequeña he leído libros. En aquellos días me que a las primeras obras de teatro que leí, y lo que
sucedía algo particular cuando comenzaba a leer una sí me sucede con estas es que sé cuáles dejaron una De Emma Yorio
obra teatral. Empezaba y la abandonaba, me perdía marca indeleble en mí: Romeo y Julieta de William Licenciada en Artes y Ciencias del Teatro Realizó cursos de
entre la multitud de nombres de los personajes; volvía Shakespeare, Un largo viaje hacia la noche de Eugene Actuación con Osvaldo Peluffo y Ricardo Bartí¬s; entrenamiento
fí¬sico con Susana Yasan; vestuario con Gabriela Fernández;
una y otra vez a la página donde se los mencionaba. Oneill, Final de Partida de Samuel Beckett, Terror y dramaturgia con Enrique Papatino y Cecilia Propato. Participó en
seminarios de: Guión con Linda Seger; dramaturgia con Luciano
Releía las denominaciones para entender quien Miserias del Tercer Reich de Bertolt Brecht, ¿Quién le Cazaux y Mauricio Kartun; puesta en escena con Pompeyo
hablaba. Ese fue mi primer acercamiento, conflictivo teme a Virginia Wolf? de Edward Albee, Un tranvía Audivert.

(premonitorio de lo teatral), pero acercamiento al fin llamado Deseo de Tennesse Williams, Locos de Amor
hacia la dramaturgia. Ahora de adulta indagando de Sam Shepard, y Como quién mata a un perro de no necesitan presentación ni se mueven en un
descubrí que esto que me pasaba tenía que ver con Julio Chávez. Todas fueron elegidas con alguna escenario, van entrando uno a uno en acción con
los dramatis personae. “En las ediciones antiguas de intención. En la selección de alguna de ellas influyó discursos dinámicos y esto de por sí ya los implica
textos teatrales, los dramatis personae, “personajes quizás el momento personal que transitaba mientras en el drama con sus características. Se rigen según
(o máscaras) del drama”, se agrupan en una lista que las leía. En otras el contexto histórico-social que sus propias pautas de comportamiento lógico y ya
precede a la obra. Se trata de nombrar y caracterizar había en ese período. El rechazo que en un primer no lo hacen en un espacio rodeado por decorados
en pocas palabras a los personajes del drama que se momento tuve hacia al texto teatral se transformó en ni acotado por foros, ni proscenios, sino en un lugar
va a leer: esto aclara de entrada la perspectiva del un desafío en mi adultez. tridimensional. Esta tridimensionalidad ha sido un
autor acerca de sus personajes, y orienta el juicio del virus tan contagioso que ha infectado a todos los
espectador.” (Pavis, Patrice; Diccionario del Teatro) El ¿Podría yo escribir textos dramáticos qué no elementos que conforman la obra. Los grandes
objetivo de esta presentación, que era orientar, a mi espanten al lector? A ese, quien asoma por primera parlamentos declamados han sido reemplazados
juicio, no se cumplía, en su defecto me espantaba vez su nariz a la dramaturgia. por alegatos acotados dichos de manera coloquial.
haciendo que cerrara el volumen, condenándolo Las largas descripciones de los ambientes en
así indefectiblemente al olvido. En esa época yo La literatura teatral contemporánea me ayudó que los personajes se movían (y en las que yo me
fluía mejor en las aguas mansas de la novela donde a atravesar exitosamente la barrera de la enredaba cuando era niña) fueron sustituidas por
había menos personajes y los discursos eran más incomprensión del género, lo hizo teniendo los una expresión que nos coloca de inmediato en el
claros, tal vez por eso creo que las recuerdo más personajes justos y necesarios. Ahora estos ya ámbito espacial.

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Así podría seguir enumerando las transformaciones discursos dramáticos, como si fueran solo voces con
sufridas por los textos teatrales a las que nombre, y encuentro en la siguiente frase extraída
contribuyeron sin duda alguna las vanguardias del Diccionario del Teatro de Patrice Pavis una idea
artísticas del siglo XX (el teatro del absurdo o de aproximada de síntesis de todo lo antes expuesto:
la estética del fracaso, el surrealismo y el teatro “El personaje originalmente se concibe como una
de la crueldad) y que allanaron el camino hacia la voz narrativa; es un doble del hombre real”.
posmodernidad. Es en esta nueva corriente donde
encontramos textos sin caracterizaciones de Argentina, 2011
personajes y acotaciones de acción incluidas en los

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SORBOS DE DRAMATURGIA

Por Leonardo Aldana


No van a encontrar de mi más que el montón de El autor: Nacido en el Darién de padres cordobeses. Se inició
en el teatro en la Casa de la Cultura “Gabriel García Marquez”
El Círculo pellejo y huesos desmadejado allá abajo contra el
suelo.
de Montelíbano, Córdoba, del cual fue director y dramaturgo.
Actualmente dirijo el Colectivo de Artes Escénicas “A Todas Voces”,
de Barraquilla.
(Se escuchan disparos en la distancia).
Esos disparos cogieron carne
Alguien tendrá que recoger sus muertos río abajo
PERSONAJES dejó siquiera mirar a ver si él venía corriendo detrás
Ojalá estos amargos tragos de noche, mío.
ABUELO: Campesino invalido Estos tragos eternos, según parecen, mitigaran el ABUELO: (Sin darse por enterado de la presencia del
HIJA: Maestra de escuela, hija del abuelo hambre. yerno).
YERNO: Campesino, esposo de la hija Ojalá el ruido de los disparos encabritara la noche Ojalá alguien viniera.
ESTEBAN: Nieto e hijo de los anteriores, niño de y la espantara y la noche encabritada descabalgara YERNO: Yo lo alcé cuando sonaron los primeros
edad escolar al miedo. disparos
Ojalá alguien volviera. Pero de pronto me pesó tanto como si se le
Zarzo o altillo al fondo con escalera a la vista, bultos y hubiesen amontonados en un instante, todos los
baúles abajo. El abuelo recostado en el zarzo. Entra el yerno con las ropas rasgadas y manchada de años que tenía por vivir
sangre y busca un lugar donde ocultarse, Y vi en sus ojos de hoja tierna el dolor del otoño
ABUELO: Parece que marzo se hubiera tragado las Y otro dolor rojo le floreció en el pecho
chicharras YERNO: ¡Madre mía, bendita, que esos hijueputas Y yo seguí corriendo sin mirar atrás ni siquiera para
En cambio aquí dentro me hayan perdido el rastro! ver si venía corriendo detrás de mí
El ruido de mis tripas me ensordece el hambre Viejo Peco no encuentro a tu nieto ABUELO: Afuera ni siquiera un grillo saluda abril
Como se sigan demorando Se me cayó de los brazos cuando empezó la En cambio mis tripas siguen refunfuñando
Como no regrese pronto uno, siquiera balacera y yo solo corría y corría y el miedo no me Nadie se acerca por ningún camino

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YERNO: Entiendo que me odies viejo y quieras Que piensen que la casa está sola. Dime que fue mentira
ignorarme ABUELO: En otros tiempos los olores de la cocina Que los vieron corriendo por el pueblo
Me imagino cuanto te duele la sangre que me Permanecían hasta bien entrada la noche Cantando una canción bajo las balas
prestaste para él. Y las cenizas aún estaban tibias al amanecer Rumbo a la escuela en ruinas
Dime que fue mentira,
Pero el ruido de los disparos se me alojó en el alma En otros tiempos sólo temíamos a las brujas y a la Porque yo estuve allí
Y ya no pude hacer otra cosa que correr oscuridad. Después que me sacaron por el pelo
No sentí las ramas con espina a mi paso Y juraron matarme si volvía
Ni el chapotear de mis pies en los charcos (Entra la hija con las ropas chamuscadas y manchas Y no encontré ni rastro de nuestro hijo
Ni el fango pegado a mis abarcas de sangre, mira en derredor) YERNO: A Esteban lo arrebataron las balas de mis
Ni nada... brazos.
Todo en mi era un deseo irreprimible de volver al HIJA: ¿Con quién hablas, papá? Quizá vieron su ánima
lugar donde la partera me enterró el ombligo ABUELO: (Continúa sin acusar la presencia de nadie) Recorriendo las calles donde debió crecer.
Justo aquí, debajo de mis pies. Pero de un tiempo a esta parte Quizá fue hasta la escuela a despedirse.
ABUELO: ¿A quién se le ocurriría ponernos este El miedo hizo nidos de pólvora de sol a sol ABUELO: Hace tiempo que habíamos sepultado
techo tan frágil en la existencia? Bajo los aleros. este mismo miedo en otro lugar,
(Ráfagas de disparos y disparos sueltos). Ya nadie viene. Ya casi nadie queda. Lejos de aquí
¿Irán a seguir disparando toda la bendita noche? Y nos vinimos a ver hacerse hombres y mujeres a
YERNO: ¿Nos irán a seguir matando toda la maldita (El yerno sale de su escondite y la hija nota su nuestros hijos
noche? presencia) Y a cosechar los nietos
ABUELO: Por qué nadie regresa con un bocado y En esta nueva tierra.
un trago de agua YERNO: Es como si estuviera solo.
Para acallar mis tripas No ve ni escucha más que los disparos y el ruido de Pero ellos también se han ido quedando
YERNO: Alguien se acerca. sus tripas desparramados en el polvo
No respires siquiera, viejo. HIJA: ¿Y Esteban?, ¿dónde dejaste a mi hijo? Como capullos marchitos.

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Ahora sólo me queda Esteban (El abuelo nota la presencia de su hija y su yerno) (El abuelo desciende del zarzo pero su cuerpo
Y aún no viene del río con su padre. permanece recostado arriba)
HIJA: Cuando ha sabido una bala ABUELO: ¿A dónde quieren ir?
Cuánto cuesta una “A”, ni bien escrita ¿Dónde está Esteban? HIJA: ¡Papá está bajando la escalera!
¡Ay¡ quien pudiera ¡Se han callado mis tripas! ESTEBAN: ¿Por qué el abuelo sigue dormido en el
Parir sus hijos hacia adentro ¿Cuándo han vuelto? zarzo,
Y enseñarles allá lo que haya que saber Si bajó y está aquí, junto a nosotros?
Y darles alas (Entra Esteban, lleva las ropas rasgadas y manchadas
Y un día tras de nuestra pupila de sangre) BLACK OUT
Mirarlos a los ojos
Y echarlos a volar por las auroras ESTEBAN: Con una piedra blanca
YERNO: Apura mujer, Con una piedra roja
Recoge algunas cosas y vámonos de aquí Con una piedra negra
Mientras podamos... Con una piedra gris
HIJA: ¿Y Mi hermano?, ¿y mi hermana?, Hicimos una escuela
¿Y mi cuñado Arturo?, ¿y mis sobrinos?, Donde aprendí la “i”
¿Y mi sangre?, ¿y el sudor de mi padre? Con una tiza blanca
¿Y todos nuestros muertos? Y con su sangre roja
¿Quién guardará su memoria y bendecirá la tierra Sobre la piedra negra
que los guarda en su seno? A mi madre la vi
YERNO: Ya no hay caso. Mi padre está en el campo
Otro lugar será donde sembremos, También lo vi morir.
Tendremos otros hijos y ellos serán hermanos TODOS: ¡Esteban!
Y tendrán sus cuñados y sobrinos ESTEBAN: ¡Papá!, ¡mamá!
Y nosotros los nietos que soñamos.

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Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 16
SORBOS DE DRAMATURGIA

De Orlando Becerra Combariza


DE COMEDOR, RECIBIDOR Y CENTRO DE DIVERSAS Ha estado vinculado a las artes escénicas desde 1968, como actor
Fondo Blanco ACTIVIDADES DOMÉSTICAS, COMO MOLER O director y dramaturgo. Ha hecho parte de colectivos como el T.P.B.
y el TEATRO LIBRE DE BOGOTÁ. Actualmente dirige el CENTRO DE
DESGRANAR MAIZ, REMENDAR ROPA U OIR LA RADIO. ARTES ESCÉNICAS CANDILEJAS

SE ESCUCHA RUIDO DE MAQUINARIA PESADA QUE


AVANZA EN LA CONSTRUCCIÓN DE LA CARRETERA. LA RAMÓN: De eso hace ya mucho tiempo. Él quiere
NOCHE ESTÁ CAYENDO. ayudarlos antes de que el municipio venga, les de
SOBRE UNA MESA RÚSTICA DE MADERA, DESCANSAN cualquier peso y los saque para hacer la carretera.
LOS FOLIOS GRAPADOS DE UN DOCUMENTO Y SOBRE GONZALO: Cuando supe que usted venía para acá, GONZALO: Y hasta estuve pensando que esta
ÉSTE UN ESFERO. UNA BOTELLA DE AGUARDIENTE me alegré mucho, Ramoncito. finquita podría volver a ser la que fue si usted
A MEDIO CONSUMIR, ESTÁ A SU LADO GONZALO, RAMÓN: Gracias, don Gonzalo. Monchito, se pusiera al frente de ella. No es mucha
CAMPESINO DE MÁS DE 70 AÑOS, DEPARTE CON GONZALO: Pero jamás me imaginé que ahora tierra; pero bien trabajadita….
RAMÓN, SU ANTIGUO TRABAJADOR. LOS HOMBRES trabajara para Saúl Rojas. RAMÓN: Don Gonzalo, ya le dije que yo para acá no
CHOCAN SUS COPAS, DICEN: “SALUD” Y SE LAS RAMÓN: La vida da muchas vueltas, como dicen. vuelvo sino de visita. O por negocios.
LLEVAN A LOS LABIOS. RAMÓN, QUE NO CONSUME GONZALO: Y menos comprando terrenos para él. GONZALO: ¿Pero porqué, Ramoncito?, ¿tan malos
NI UNA GOTA, TOMA LA BOTELLA, VUELVE A SERVIRLE ¿Y si paga bien? recuerdos tiene?
AL VIEJO, REPITE EL BRINDIS Y SIN BEBER DEJA SU RAMÓN: Muy bien, don Gonzalo, muy bien. RAMÓN: No es eso. Si no que yo ya no estoy para el
COPA SOBRE LA MESA. ESTÁN EN LA PARTE ANTERIOR GONZALO: No me refiero a su comisión, si no a los azadón y el ordeño. Tampoco para arriar ganado, ni
DE LA CASA, BAJO UN COBERTIZO, FRENTE A UNA que les compra las fincas. estar desyerbando.
VENTANA DE PEQUEÑOS VIDRIOS, QUE NO CUBRE RAMÓN: Aaah…también. Las tierras las paga bien. GONZALO: Quién iba a pensar que en el ejército lo
EN SU TOTALIDAD LA CRETONA DE GRANDES FLORES GONZALO: Y menos me imaginé que fuera a iban a volver flojo, Ramoncito.
DE LA CORTINA. TULIA, MUJER DE GONZALO, POR codiciar este retazo de tierra. Como de aquí salió RAMÓN: Flojo no.
MOMENTOS ESPÍA DESDE ALLÍ. LOS HOMBRES NO LO disgustado. Claro que dizque juró hacerse dueño GONZALO: ¿Y entonces?
ADVIERTEN. SE HALLAN EN EL ESPACIO QUE FUNGE de las fincas donde trabajó… RAMÓN: Lo que pasa es que en la ciudad uno

17 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012


gana más sin joderse tanto…y también que uno se RAMÓN: Como esto va a ser un condominio finca va a quedar partida en dos, prácticamente;
acostumbra a cosas que por acá no tiene. elegante. Aunque tenga muchos propietarios, las pero para el condominio sí es bueno. Tómese el
GONZALO: Ya consiguió mujer. casas serán de un mismo estilo y las áreas sociales otro y eche ahí la pategallina mientras yo le hago el
RAMÓN: Mujer…mujer, no. Ennoviado no más. en común… cheque. (BRINDAN Y RAMÓN NO SUELTA LA BOTELLA
GONZALO: Eso es lo mismo. Con razón que no GONZALO: Como un barrio moderno. HASTA LLENAR DE NUEVO LA COPA DE GONZALO).
quiere volver. RAMÓN: Pero al que no pueden entrar sino los TULIA: (LLEGA DESDE EL INTERIOR DE LA CASA Y
RAMÓN: Nooo, porque ella no se amaña en la propietarios. Propiedad privada, mejor dicho. Más CON DECISIÓN LE QUITA EL ESFERO A GONZALO.)
ciudad. seguro y mejor organizado que cualquier barrio. Gonzalo, yo creo que por hoy dejen el negocio así y
GONZÁLO: Ah ¿si? …y quién es, cuente a ver. GONZALO: Bueno…eso sí. Claro que aquí nunca se mañana siguen conversando.
RAMÓN: (LE ALCANZA LA COPA Y TOMA LA DE ÉL) perdía nada. Ahora con lo de la carretera, por ahí tal RAMÓN: Es que prácticamente ya todo está dicho,
¡Salud! (BEBEN. SE VE A TULIA QUE LOS MIRA DETRÁS DE cual robo. doña Tulia. El negocio está cerrado.
LA CORTINA). No, no es de por aquí, es por allá del Huila. RAMÓN: Y cada vez va a ser peor. Firme y listo. TULIA: No, señor. Negocios son negocios y es mejor
Pero don Gonzalo no me cambie la conversa. Hágale (VEMOS NUEVAMENTE A TULIA ESPIANDO). hacerlos en sano juicio.
que el negocio es bueno. (LE ACERCA EL ESFERO). No lo GONZALO: Desde ayer, cuando me hizo su RAMÓN: Aquí nadie está borracho.
piense tanto. (LE VUELVE A LLENAR LA COPA). propuesta, le he dado vueltas y vueltas. Yo no se GONZALO: Nadie.
GONZALO: Bueno, supongamos que le vendo la ni qué decir… TULIA: No señor, Gonzalo está tomado y yo no voy
tierrita… ¿Yo, qué me pongo a hacer? ¿A rascarme RAMÓN: Es que no tiene que decir nada. Firmar a dejar que firme nada.
las orejas? aquí y punto. (LE ACERCA EL DOCUMENTO). Eso es RAMÓN: (TOMANDO EL DOCUMENTO PARA
RAMÓN: A descansar. Ya es justo. Don Saúl se todo. GUARDARLO) En todo caso él ya firmó. Pero si la
compromete a hacerle una casa como usted diga. Y GONZALO: Por mi mente jamás pasó que fuera a que manda aquí es usted… entonces mañana
el efectivo lo invierte en lo que quiera. La casa puede vender la tierra donde nací. Pero a veces pienso que continuamos.
ser aquí mismo; pero con todas las comodidades y con la carretera esto se va a dañar, como dice usted. TULIA: Deme ese documento. ¿Dónde está el
los lujos del…. Desde que empezaron la construcción, se ve mucha dinero con que le compró?
GONZALO: ¿Lujos? ¿Y desde cuándo yo quiero gente extraña. RAMÓN: Usted misma dijo que continuáramos
lujos? RAMÓN: Para la agricultura ya se dañó, porque su mañana.

Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 18


GONZALO: ¿Acaso, vamos a desconfiar de tiempo… ¿Un jornal? ¿O medio, como cuando DE SU DELANTAL. A GONZALO). ¿Y usted fue que
Ramoncito? venían con el Saúl Rojas a rogar que los ocuparan? se embobó o qué? Por algo será que dicen que
TULIA: Cómo va a firmar sin haber recibido ni un RAMÓN: (SE INCORPORA Y LOS AMENAZA) Esto les del Playón, de Bellavista y de La Pedregosa, Saúl
peso. Y lo que le ofrecen no es ni la mitad de lo que va a salir caro muy caro. Don Saúl tiene contactos en Rojas arruinó más gente que la misma Roya. De
vale la finca. la administración y los va a hacer expropiar. “Algún joven demostró lo que iba a ser. Ahora tendrá
GONZALO: Un momento, mija. No se sulfure. día seré el dueño de éste cagadero y los haré salir mucha plata, será muy amigo del alcalde y tendrá
RAMÓN: Doña Tulia. Hágame el favor de con el rabo entre las piernas”, dijo. Y hasta el día comprado al inspector de policía… pero de esta
respetarme. Está insinuando que me quiero de hoy lo que ha dicho lo ha cumplido. Se van a finca salió fue por ladrón. ¿Ya se le olvidó?
aprovechar… arrepentir. Los he de ver pidiéndome cacao. Esto no
TULIA: ¡Qué respeto ni qué pan caliente! (LE RAPA EL se queda así. (SALE). FIN
DOCUMENTO, LO RASGA Y LO TIRA AL PISO). Mañana TULIA: Váyase por donde vino que nadie lo estaba
en su sano juicio hablan y si quiere le vende, o le llamando. (RECOGE LOS PEDAZOS DEL DOCUMENTO,
regala. Hace lo que quiera con la finca; pero en sus LOS ARRUGA EN LA MANO Y LOS ECHA AL BOLSILLO
cinco sentidos. Y si van a seguir tomando, tomen
a ver; pero de negocios no se habla más. (ACERCA
UNA SILLA Y SE SIENTA CON ENERGÍA).
RAMÓN: Un momentico que yo hice negocio
con un mayor de edad. No con un culicagado.
Un hombre serio y de palabra. A mí no me van a
hacer perder tiempo así no más. Mi tiempo vale.
(GATEANDO COMIENZA A RECOGER LOS PEDAZOS
DISPERSOS DEL DOCUMENTO).
TULIA: (SE PARA FIRME SOBRE ALGUNOS DE LOS
PAPELES) Pues diga cuánto vale la botella de
aguardiente que trajo y qué se le debe por su

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Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 20
SORBOS DE DRAMATURGIA

De Enrique Lozano
Paloma: No. Vos sos un pirata que navega por el El autor: Cali, mayo de 1972. Egresado del postgrado en
Vamos a jugar otra cosa** mar buscando a quién atacar. dramaturgia de la Universidad de Antioquia en Medellín y
del programa de dramaturgia del Instituto Nacional de Arte
Dramático de Australia (NIDA). Máster en escritura creativa
de la Universidad de Nueva Gales del Sur (UNSW) en Sydney.
El niño 2 se monta a caballo sobre el niño 3 y se tapa Cofundador del grupo teatral Cualquiera Producciones, en
Cali, con el que ha trabajado en cinco montajes propios desde
un ojo como si tuviera un parche. Comienzan a el 2001. Ha sido docente de los programas de arte dramático
de la Universidad del Valle y del Instituto Departamental de
pasearse por el escenario. Bellas Artes en Cali y de la Universidad Nacional en Bogotá. Ha
Paloma: Venimos a contarles la historia, obtenido múltiples reconocimientos por su labor tales como el
Premio Nacional de Dramaturgia convocado por la Embajada de
Niño1: De un bosque muy, Francia en Colombia y las Alianzas Colombo Francesas, en 2006,
Niña 2: ¿Y yo?
Niño 2: Muy, y la admisión al programa de Residences Internationales Aux
Paloma: Vos sos una niña abandonada en una isla Recollets, en París, 2007, entre otros.
Niño 3: Muy,
desierta con su papá enfermo.
Niña 2: Lejano.
Niño 1: ¿Yo soy el papá? Niña 2: ¿Y vos quién sos?
Niño 3: Ano.
Paloma: Sí. Ahora háganse allá lejos que allá está Paloma: El tesoro.
Paloma: ¿Qué?
la isla. Niño 3: Ya no quiero ser el mar, me cansé.
Niño 3: Estaba haciendo un eco.
Niña 3: ¿Y yo? Paloma: No te podés cansar, el mar no se cansa
Niña 2: Esta es una historia sin ecos.
Paloma: Vos sos una tempestad que va a atacar el nunca de ser el mar.
Niño 3: Pero yo quiero ser el eco.
barco del pirata. Niño 3: Pero yo sí.
Paloma: No. Vos sos el mar. Hacé el ruido del mar.
Niña 3: ¿Ya? Niña 3: Además yo quiero ser el tesoro.
Paloma: No, cuando yo diga. Niño 1: Y yo el pirata.
El niño 3 hace el ruido del mar.
Niño 1: ¿Y qué pasó con el bosque lejano? Paloma: No, tienen que seguir mis instrucciones.
Paloma: Ya no vamos a contar esa historia. Vamos Niña 2: ¿Quién quiere ser un mago?
Niño 2: Yo quiero ser el príncipe.
a contar una aventura de un pirata que encuentra
** Texto de teatro infantil escrito por encargo de Paloma Cattin un tesoro. Todos levantan la mano excepto Paloma.
21 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012
Paloma: Esta es una historia sin magos. Los niños hacen como si tiraran las hamburguesas Los niños siguen ciegos, se tropiezan, etc.
Niño 2: ¿Por qué? al piso.
Paloma: Porque sí. Paloma: Ya no más, ya les quité el hechizo de la
Niña 2: Pues entonces contemos un cuento con Niño 2: Y de cucarachas. bruja mala.
magos. Niño1: Pues yo no veo ni mi barriga.
Niño 2: Y dragones. Los niños hacen como si estuvieran vomitando la Niña 2: Ni mis pies.
Niña 3: Y brujas. comida. Niño 3: Ni mis ojos.
Niño 3: Y hamburguesas. Niño 2: Pues claro, uno no se puede ver los ojos
Paloma: ¿Hamburguesas? Niño 1: Y de zancudos y de piojos. de uno mismo.
Niño 3: Es que tengo hambre. Vamos a comer y Niño 3: Pues yo sí los veo. (Pone las manos frente a
luego volvemos. Los niños se tiran al piso y se cogen la barriga. su cara como si se estuviera mirando en un espejo)
Paloma: No porque entonces se va la gente. Los estoy viendo en el espejo ¿ves?
Niño 3: Pues que vayan a comer y luego vuelvan. Niña 2: Y de ojos de culebra. Niño 2: Eso no es un espejo.
Paloma: No. Esta es una obra de teatro. Vamos a Paloma: Estas hamburguesas las preparó una Niño 3: Lo que pasa es que como estás ciego no
hacer como si estuviéramos comiendo aquí. bruja. ves el espejo.
Niño 3: Y nos volvió ciegos. Paloma: Cállense. Oigan. Viene un viento muy
Los niños se sientan y hacen como si estuvieran fuerte. (Comienza a hacer la mímica de que se la
comiendo hamburguesas. Los niños hacen como si estuvieran ciegos, se está llevando el viento) Cuidado, nos va a llevar el
mueven, se tropiezan, caen, etc. viento.
Niño 3: Pero estas hamburguesas no llenan. Ya me
he comido 3 y sigo con hambre. Paloma: Pero ahora yo, la bruja buena, los hace
Niña 3: Además están llenas de gusanos. ver de nuevo. (Lanza un hechizo) ¡Ya!

Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 22


Todos hacen como si se los fuera a llevar el viento.
Comienzan a caer uno por uno quedando boca
arriba. Cuando todos han caído y pasado un rato,
Paloma se para.

Paloma: ¿Vamos a jugar otra cosa?


Todos: Bueno.

Se paran y salen. Fin.

Cali, septiembre 12 de 2002

23 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012


SORBOS DE DRAMATURGIA

De AndresHito Rodríguez
Agradecimiento especial a mi entrañable
INDUSTRIAS amigo Andrés R. Chaparro

CULTURALES VOZ EN OFF: Buen día. El departamento de recursos


AndresHíto Rodriguez en el año 2000 ingresa a la Academia
Superior de Artes de Bogotá, lugar donde adquiere el rotulo de
Actor. En 2001 es cofundador de la agrupación independiente
humanos y su programa de salud ocupacional, les CHANGUA TEATRO junto a Marcela Mora y William Quiroz.
recuerda que estamos celebrando la semana de Autor de: “Obra de Interés Social”, pieza ganadora del Concurso
Nacional de Dramaturgia Contemporánea en el 2009. La obra
la pre-ven-ción. El día de hoy, el comportamiento fue interpretada en radio para el lanzamiento de la Antología
Radiofónica de la Dramaturgia Contemporánea (proyecto
ÉL (Actor) a tener en cuenta es el: Au-to-con–trol. Así que realizado por el Departamento de Artes Escénicas y la Vicerrectoría
les extendemos una cordial invitación para que de Proyección Universitaria de la Universidad de Caldas). Ha
Y ÉL (Empleado)
participado como actor en varios montajes de diversos colectivos,
VOZ EN OFF (Voz “femenina” generada por participen de manera proactiva, en la campaña grupos, consorcios, compañías, semilleros de investigación y
universidades.
computador) lúdico-pedagógica diseñada especialmente para
ustedes. En este momento un grupo de actores
PISO 12 DE UN EDIFICIO. ÉL ACABA DE SALIR DE UN profesionales se está tomando los pisos de todas ÉL, Y ÉL, HACEN AL TIEMPO UN GESTO QUE ES MEZCLA
ASCENSOR Y CAMINA POR EL PASILLO. Y ÉL, PARECE nuestras instalaciones, a fin de realizar unas cortas y DE PESADEZ Y RESIGNACIÓN.
ESTAR TRABAJANDO AL INTERIOR DE UNA OFICINA divertidas intervenciones teatrales personalizadas e
ESTRECHA CUYO ESCRITORIO ES UNA ESPECIE DE interactivas, que tendrán lugar en sus propios sitios ÉL: Lo que hay que hacer…
BODEGÓN QUE ILUSTRA UNA INTENSA ATMOSFERA de trabajo. Esperamos que se apropien del mensaje Y ÉL: Lo que hay que aguantar…
LABORAL. ÉL LLEVA UN VESTUARIO Y NARIZ CLOWN y lo puedan poner en práctica para un mejor
QUE ALUDE A UN PERSONAJE TIPO FUNCIONARIO desempeño y desarrollo personal y profesional. ÉL VERIFICA QUE EL NUMERO DEL JUZGADO
DE TRAJE Y CORBATA. Y ÉL, LLEVA TRAJE DE PAÑO Y No olviden que nuestro lema es: “Compromiso, CORRESPONDA CON UN LISTADO ESCRITO EN UN
CORBATA. SE OYE UNA ENTUSIASTA VOZ ARTIFICIAL rendimiento, cultura, seguridad, salud y bienestar, PAPEL QUE TIENE EN SU MANO. Y ÉL VERIFICA UN
POR LOS OCULTOS ALTOPARLANTES UBICADOS EN son las herramientas hacia el éxito laboral”. (Este es PAPEL RECIÉN IMPRESO. ÉL GUARDA EL PAPEL EN
EL EDIFICIO. ÉL, Y ÉL, SE DETIENEN UN INSTANTE PARA un evento avalado por la dirección y es de carácter UN BOLSILLO DE SU VESTUARIO CLOWN. Y ÉL, AL
ESCUCHAR. o-bli-ga-to-rio) Muchas gracias. NOTAR UN ERROR, ROMPE EL PAPEL POR MITAD CON

Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 24


UN GESTO DE PARQUEDAD. ÉL SE PREPARA Y ESTÁ A peripatético ÉL: …Yo soy Maestro en Artes Escénicas con énfasis
PUNTO DE ENTRAR A LA OFICINA. Y ÉL, ENTRETANTO, Y ÉL: (EN TONO EXPLICATIVO) …trivial, absurdo, Actuación ¡Un artista! No tengo un contrato fijo,
BOTA LOS PEDAZOS DE PAPEL A UN BOTE DE BASURA. burlesco no soy personal de planta, no tengo horarios,
EN ESE MOMENTO LOS CELULARES DE ÉL Y ÉL SUENAN ÉL: ...No, yo no la estoy vilipendiando; no sea tan quincenas, salarios o moralismos baratos con el
AL TIEMPO. AMBOS CONTESTAN. ÉL SE APARTA UN obsesa sistema. Lo más sacro que poseo es mi libertad; y
POCO DE LA ENTRADA DE LA OFICINA PARA HABLAR Y ÉL: …No me culpe a mi de su inopia esa nadie puede embargármela… Informe de eso
BAJO; Y ÉL DETIENE SU ACTIVIDAD. ÉL: …¿Qué? a sus superiores
Y ÉL: …¿Cómo? Y ÉL: …Soy abogado especialista en derecho
ÉL: Aló ÉL: …¿Cómo así que “nos debe”? administrativo, secretario y amigo personal del juez
Y ÉL: Aló Y ÉL: …¿”Nos debe”? ¿Acaso yo le debo a usted 48 del distrito; así que no pretenda meterme los
ÉL: …Sí, soy yo algo? dedos a la boca. Si el banco desea someterse a un
Y ÉL: …Con él habla ÉL: …Mi deuda es con el banco largo e infructuoso proceso jurídico, pues, adelante,
ÉL: (CON CONTENIDA IRRITACIÓN) …Ajá… Y ÉL: …Le debo al banquero, al dueño del banco; me voy a pleito… Informe de eso a sus superiores
Y ÉL: (CON CONTENIDA IRRITACIÓN) …Qué se le no a usted ÉL: … ¿Me está amenazando?
ofrece ÉL: …Mire, lo que menos me afana en este Y ÉL: … ¿Trata de intimidarme?
ÉL: …Está es la enésima vez que me llaman para lo mismo momento es que me borren del listado de morosos. ÉL: …¿Vio usted la película “Un día de furia”, donde
Y ÉL: …Ya les dije que cuando tenga el dinero me Y ÉL: …La verdad, mi vida crediticia me tiene sin el personaje que interpreta Michael Douglas es un
acercaré sin falta a cancelar esa deuda cuidado claro reflejo de… (CUELGAN DEL OTRO LADO DE LA
ÉL: …¿Ah si?, ¿Y cuál es? ÉL: …Bueno, pues hagan lo que tengan que hacer LÍNEA)
Y ÉL: …Escucho la propuesta Y ÉL: …Que caiga todo el peso de la ley sobre mi Y ÉL: ¿Sabe usted por qué en la aldea de los pitufos
ÉL: …¿Un descuento sobre los intereses? cabeza no hay un pitufo banquero? ¿Quiere que le diga por
Y ÉL: …¿De cuánto? ÉL: …¿Cuál sueldo? El banco no me puede qué?… (CUELGAN DEL OTRO LADO DE LA LÍNEA)
ÉL: …Je, ese es un porcentaje fútil embargar nada ÉL: …¿Aló?
Y ÉL: …Je, me parece un monto exiguo Y ÉL: …Es una pérdida de tiempo interponer un Y ÉL: …¿Aló?
ÉL: (EN TONO EXPLICATIVO) … irrisorio risible, trámite jurídico ante una deuda tan insignificante

25 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012


ÉL Y ÉL SONRÍEN CON SATISFACCIÓN. AMBOS el buen clima laboral en el individuo, los usuarios PAUSA CORTA. ÉL SE INCOMODA, Y ÉL, GIRA SU
GUARDAN EL CELULAR. POR LOS OCULTOS o el equipo de trabajo. Por favor, absténgase a ser CABEZA MIRANDO EN DIRECCIÓN A LA CÁMARA. ÉL
ALTOPARLANTES DEL EDIFICIO, SE OYE NUEVAMENTE objeto de un segundo llamado de este tipo. Muchas HACE LO PROPIO DESCUBRIENDO LA UBICACIÓN DE
LA VOZ “FEMENINA”. ÉL Y ÉL SE DETIENEN PARA gracias. (Haga caso omiso a esta advertencia si se LA MISMA. AMBOS REGRESAN SU MIRADA. PAUSA
ESCUCHAR trata de un asunto que no ha sido correctamente CORTA. ÉL LE MIRA FIJO, Y ÉL, LENTAMENTE, LE DA
interpretado por el departamento de control. En LA MANO. ÉL, RECUPERA SU ACTUACIÓN CLOWN
VOZ EN OFF: Se le recuerda al personal del piso caso tal, póngase en contacto con la dirección Y LE AGITA EL BRAZO MIENTRAS HABLA) ¡Esa es la
12 que, en horarios de productividad, el uso del lo antes posible). No lo olviden: “Compromiso, energía! / ¡Abra su alma y sonría!... (EL TELÉFONO DE
teléfono celular para atender llamadas de tipo rendimiento, cultura, seguridad, salud y bienestar, LA OFICINA SUENA, Y ÉL, SUELTA LA MANO DE ÉL PARA
personal, está prohibido. Por favor, absténgase a ser son las herramientas hacia el éxito laboral”. IR A CONTESTAR)
objeto de un segundo llamado de este tipo. Muchas Y ÉL: (DISPLICENTE) Juzgado 48, buenos días (LE
gracias. (Haga caso omiso a esta advertencia si se AMBOS HACEN UN GESTO CONTENIDO DE REPUDIO. ÉL HABLAN DEL OTRO LADO DE LA LÍNEA) …No, el no
trata de un asunto que no ha sido correctamente SE PREPARA A ENTRAR EN LA OFICINA PARA REALIZAR SU está… Todos los lunes el señor Juez tiene reunión
interpretado por el departamento de control. En REPRESENTACIÓN. Y ÉL SE PREPARA PARA CONTINUAR en la mañana, solo lo encuentra en horas de la
caso tal, póngase en contacto con la dirección CON SUS LABORES. ÉL GOLPEA EN LA PUERTA . tarde… Eso es lo que acabo de decirle… De nada
lo antes posible). No lo olviden: “Compromiso, (CUELGA. ÉL LE MIRA. PAUSA CORTA, Y ÉL, REGRESA
rendimiento, cultura, seguridad, salud y bienestar, Y ÉL: (DESGANADO) Siga FRENTE A ÉL)
son las herramientas hacia el éxito laboral”. ÉL: (TRANSFORMADO EN UN EXTRAVAGANTE ÉL: (RECUPERANDO SU ACTUACIÓN CLOWN) Trataré
ÉL: (BUSCANDO HACIA EL TECHO) Mierda, acá hay PERSONAJE CLOWN, HACE SU ENTRADA) ¡Gran ahora un tema / que suele causar gran pena; / y es
cámaras saludo usted tenga! / (CERRANDO LA PUERTA) ¡Yo éste concerniente / a aquel riesgo inminente / de la
Y ÉL: (EN DIRECCIÓN A UNA DIAGONAL HACIA EL espero que se entretenga! / ¡Pero esto es pa´que- actividad laboral, / que si bien, en forma inicial, / no se
TECHO) Cámaras de mierda pre-ven-ga! / (ÉL SE ACERCA) ¡Estrécheme usted ve amenazante / puede ser muy apremiante. / Pero
VOZ EN OFF: Se le recuerda al personal del piso su mano / que ese es un habito sano! (ÉL, EN UNA una pregunta voy a hacer / con el ánimo de saber, /
12 que, en horarios de productividad, la utilización GRÁCIL POSTURA, LE EXTIENDE EL BRAZO, Y ÉL, SE si usted ha estado atento / a aquel comportamiento,
de un lenguaje soez podría afectar o indisponer QUEDA MIRÁNDOLO CON CONTENIDA AVERSIÓN. / que el día de hoy viene bien / para aplicar, sin mirar

Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 26


a quien: / ¿Cuál es ese estado emocional / que de Es exactamente lo que acabo de decir… De nada una situación de estrés / haga lo siguiente de
manera funcional / nos posibilita a elegir / un buen (CUELGA. ÉL LE MIRA. PAUSA CORTA, Y ÉL, REGRESA una vez: / (ÉL ILUSTRA) Inhale profundamente, / y
proceder y sentir? (ÉL ESPERA LA RESPUESTA, Y ÉL FRENTE A ÉL) exhalando lentamente, / cierre sus ojos tratando
SE QUEDA MIRÁNDOLO. PAUSA CORTA. ÉL MIRA EN ÉL: …Así que rápidamente / expondré lo que es / de dejar la mente en blanco. / Luego, mueva
DIRECCIÓN A LA CÁMARA, Y ÉL, HACE LO PROPIO. latente. / Si al estrés hay que encarar / dos cosas los dedos así (ARTICULA LOS DEDOS DE AMBAS
AMBOS REGRESAN SU MIRADA. PAUSA CORTA) …Una debes gobernar: / Pensamientos y emociones / MANOS PASÁNDOLOS FRENTE A SI DESDE EL VIENTRE
pista le voy a dar / para que usted pueda acertar. / para que no te descontroles. / De esta manera HASTA LA CORONILLA Y VICEVERSA VARIAS VECES)
Compléteme esta rima / a ver si así le atina: / ¡En el obtendrás / sin pierde y de forma veraz, / dominio / tratando que de aquí a aquí / la energía se
trabajo anótese un gol / practicando el… (ÉL ESPERA de tus impulsos / y un cumulo de recursos / para la transforme / y el control sin más retorne. / A eso
LA RESPUESTA, Y ÉL SE QUEDA MIRÁNDOLO. PAUSA coherencia expresiva / del área cognitiva. / ¡Madurez debe añadirle / lo que al karma hay que decirle. / En
CORTA. AMBOS TRATAN DE OCULTAR EL TEDIO, Y ÉL, psicológica / le llaman a esta lógica! / (PAUSA CORTA) tono de socapiscol: / (SIMILAR A UN REZO CANTADO)
ECHA UN VISTAZO RÁPIDO A LA CÁMARA) ¿Alguna pregunta hasta aquí? (Y ÉL NIEGA CON LA Autocontrol, autocontrol, autocontrol (ÉL ABRE
Y ÉL: (A ÉL CON UNA EXHALACIÓN CANSADA) CABEZA) Después nada de: - Yo no entendí – (Y ÉL, LOS OJOS. AMBOS SE MIRAN. PAUSA CORTA) / Usted
Autocontrol CON UNA EXHALACIÓN CANSADA, VUELVE A NEGAR hágalo ahora, / con la paz que su alma añora / y la
ÉL: ¡Eso es! ¡Felicidades! / ¡Rimando tiene CON LA CABEZA. EL TELÉFONO DE LA OFICINA SUENA) mesura del caracol… (ÉL LE MIRA ESPERANDO QUE
cualidades! / Ese es el comportamiento / que hoy Y ÉL: Juzgado 48, buenos días… No, el no está… REALICE LA DINÁMICA, Y ÉL, CIRCUNSPECTO, MIRA
día tiene asiento / en la semana institucional / de la Todos los lunes el señor Juez tiene reunión en la HACIA LA CÁMARA Y REGRESA. PAUSA CORTA)
salud ocupacional. / A-u-to-con-trol hay que tener mañana, solo lo encuentra en horas de la tarde… Y ÉL: (MECÁNICAMENTE AL PASO DE LAS
/ para poderse desenvolver. / Pero tengo un corto Fue exactamente lo que yo dije… De nada (CUELGA. INSTRUCCIONES) Autocontrol, autocontrol,
tiempo / para dar a la campaña sustento; / así que ÉL LE MIRA. AMBOS SE MIRAN. PAUSA CORTA) autocontrol
rápidamente… (EL TELÉFONO DE LA OFICINA SUENA, ÉL: (EXHALACIÓN CANSADA) …Eh…, (REGRESANDO ÉL: ¡Eso es! ¡Felicidades! / ¡Muestra usted sus
Y ÉL, VA A CONTESTAR) AL TONO CLOWN) ¡Pasemos a lo práctico! / ¡No capacidades! (SUENA EL TELÉFONO DE LA OFICINA,
Y ÉL: Juzgado 48, buenos días… No, el no está… se me quede estático! / Vamos a respirar juntos / AMBOS SE MIRAN, PAUSA CORTA, Y ÉL VA A
Todos los lunes el señor Juez tiene reunión en la con movimientos adjuntos / que al autocontrol CONTESTAR)
mañana, solo lo encuentra en horas de la tarde… propenden / si es que bien se aprehenden. / Ante Y ÉL: Juzgado 48, buenos días… No, el no está…

27 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012


Todos los lunes el señor Juez tiene reunión en la Y ÉL: (EXHALACIÓN RESIGNADA) Autocontrol… prohibido. Esto interrumpe sus labores y afecta la
mañana, solo lo encuentra en horas de la tarde… (VA A CONTESTAR SUSURRANDO) autocontrol… velocidad del sistema en todas las dependencias
Sí, exacto; usted ha repetido cada una de mis autocontrol de la institución. Por favor, absténgase a ser objeto
palabras… De nada (CUELGA. AMBOS SE MIRAN. ÉL: ¡Eso es! ¡Felicidades! / de un segundo llamado de este tipo. Muchas
ÉL HACE MIMESIS DEL MOVIMIENTO DE DEDOS, Y Y ÉL: (CONTESTA) Juzgado 48, buenos días… gracias. (Haga caso omiso a esta advertencia si se
ÉL, MIRA HACIA LA CÁMARA Y LUEGO LE MIRA CON ÉL: (PARA SI MIENTRAS HACE UNA EXHALACIÓN trata de un asunto que no ha sido correctamente
ENCONO. PAUSA CORTA) ¿Falta mucho pa´terminar? PROFUNDA)…Muestra usted sus habilidades… interpretado por el departamento de control. En
/ Tengo expedientes por revisar Y ÉL: Perdón, ¿usted no fue el que llamó hace unos caso tal, póngase en contacto con la dirección
ÉL: ¡Vaya! ¡Que astuto es en su hablar! / Y ya que es minutos?… Le dije muy clarito que todos los lunes lo antes posible). No lo olviden: “Compromiso,
tan expresivo, / vivaz y participativo, / compléteme el señor Juez tiene reunión en la mañana, solo lo rendimiento, cultura, seguridad, salud y bienestar,
este verso / en el que ya se encuentra inmerso: / Si encuentra en horas de la tarde… ¿Está tratando son las herramientas hacia el éxito laboral”.
sientes monotonía / puedes tomar aquella vía, / que de hacerse el payaso conmigo?... Mire, yo no estoy ÉL: (AFIRMA LEVEMENTE CON LA CABEZA. PAUSA)
sin mostrar duda alguna, / y tomándola de una, / te aquí para estar perdiendo el tiempo con bufones…. Bien…, ya para finalizar / otra practica va a
amparará de sol a sol. / Hablo claro del… (ÉL LE DA ¿Sabe una cosa…, saltimbanqui?, cuando necesite ejercitar… / Al estar del estrés cautivo / trate de ser
PIE PARA QUE CONTESTE HACIENDO MIMESIS DE LA reír, me lo imaginaré a usted tratando de recitar muy asertivo. / Si de usted esperan respuesta / que
DINÁMICA ANTERIOR, Y ÉL, SE QUEDA MIRÁNDOLO. de memoria y en verso yámbico el ambivalente resulte sabia y honesta, / olvide el negativismo, /
PAUSA CORTA) del… (Y ÉL NO CONTESTA. ÉL REPITE) soliloquio de Hamlet mientras su apéndice oral deseche el positivismo. / ¡La respuesta asertiva / es
Si sientes monotonía / puedes tomar aquella vía, / lubrica mi erecto falo izado en honor a Baco la indicada en esta vida! / Pero el verso voy a romper
que sin mostrar duda alguna, / y tomándola de una, (CUELGA. MIRA HACIA LA CÁMARA. PAUSA CORTA. ÉL / para explicar lo que hay que hacer… Imagine
/ te amparará de sol a sol. / Hablo claro del… (Y ÉL NO LE MIRA, Y ÉL LE MIRA A ÉL CON CIERTA SORNA. SE una situación de su vida laboral en la que alguien,
NO CONTESTA) del A… (Y ÉL NO CONTESTA) del Au… ACERCA A ÉL. AMBOS SE MIRAN FIJO) Dicen que todo cualquier persona, ya sea su jefe, su compañero de
(Y ÉL NO CONTESTA) Autoc… (Y ÉL NO CONTESTA) está en Shakespeare.., ¿no? (PAUSA) trabajo, algún usuario, proveedor…, o contratista…
Autoconnnnn… (Y ÉL NO CONTESTA) Autocont… (Y ÉL VOZ EN OFF: Se le recuerda al personal de los espera de usted una respuesta, una respuesta
NO CONTESTA) Autocontrrrrrrrrr… (SUENA EL TELÉFONO pisos 20 y 32 que, en horarios de productividad, el verbal que, por diferentes motivos o circunstancias,
DE LA OFICINA. PAUSA. AMBOS SE MIRAN FIJO) acceso a páginas de ocio, chat o pornografía está automáticamente a usted le ocasiona altos niveles

Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 28


de estrés (SE QUEDA MIRÁNDOLO) ¿Ya? (PAUSA que si bien, en forma inicial, / no se ve amenazante capacite para modificar aquellos comportamientos
CORTA, Y ÉL, MIRA HACIA LA CÁMARA, LUEGO / puede ser muy apremiante. / Pero una pregunta que afectan mi productividad. Mi voluntad es
REGRESA, LE MIRA A ÉL Y AFIRMA LEVEMENTE CON LA voy a hacer / con el ánimo de saber, / si usted ha la voluntad de MI institución; una institución
CABEZA) ¡Bien! ¡Muy bien! ¡Descríbamela! estado atento / a aquel comportamiento, / en la que generosamente retribuye mi servidumbre
Y ÉL: (MIRA HACIA LA CÁMARA. REGRESA) Me estresa semana institucional / de la salud ocupacional / voluntaria para que yo, mensualmente, pague
que me hagan preguntas donde la respuesta es que el día de hoy viene bien / para aplicar, sin mirar mi deuda bancaria; pero, por favor, señor payaso,
sumamente obvia y ultra reconocida por ambas a quien: / ¿Cuál es ese estado emocional / que evite hacerme ese tipo de preguntas que me
partes (MIRA HACIA LA CÁMARA. REGRESA. PAUSA) de manera funcional / nos posibilita a elegir / un hacen ver como un paria. (SILENCIO. AMBOS SE
ÉL: De acuerdo…, al respecto voy a tratar de buen proceder y sentir? (ÉL ESPERA LA RESPUESTA MIRAN FIJO. PAUSA. SUENA EL TELÉFONO. PAUSA.
improvisar una situación así, para que usted vea SEÑALÁNDOLE , Y ÉL SE QUEDA MIRÁNDOLO. PAUSA ÉL Y ÉL SE ABALANZAN UNO HACIA EL OTRO PARA
la diferencia entre responder de forma negativa, CORTA) Voy a mimar una posible respuesta suya ABOFETEARSE CON SUMA VIOLENCIA)
de forma positiva, o, como es co-rrec-to, la au-to- en forma negativa: (ACTUANDO IRA) Autocontrol. VOZ EN OFF: Se solicita al contratista del piso
con-tro-la-da forma a-ser-ti-va. (ÉL SE DISPONE A Lo han estado repitiendo por los parlantes desde 12 y al secretario del juzgado 48 en la dirección,
IMPROVISAR. SALE DE LA OFICINA. CIERRA LA PUERTA. que llegue a trabajar (PAUSA BREVE) Ahora en forma de inmediato (AMBOS SE DETIENEN. PAUSA. SE
PAUSA CORTA, Y ÉL ESPERA PACIENTE, SIN MAYOR positiva (ACTUANDO SUMISIÓN) Autocontrol. Es ARREGLAN. ÉL Y ÉL SALEN DE LA OFICINA. OSCURO)
EXPECTATIVA. ASÍ, ÉL HACE UNA ENTRADA SIMILAR autocontrol. Me lo soplaron esta mañana por los No lo olviden: “Compromiso, rendimiento, cultura,
A LA QUE HICIERA ÉL MISMO AL COMENZAR EL parlantes. (PAUSA BREVE) Ahora en forma asertiva: seguridad, salud y bienestar, son las herramientas
SKETCH) ¡Gran saludo usted tenga! / (CERRANDO LA (ÉL ACTÚA COMO Y ÉL) Yo sé que usted sabe que hacia el éxito laboral”.
PUERTA) ¡Yo espero que se entretenga! / ¡Pero esto yo sé perfectamente que es Autocontrol. Todos los
es pa´que-pre-ven-ga! / (ÉL SE ACERCA) ¡Estrécheme burócratas asalariados que prestamos servicio en OSCURO
usted su mano / que ese es un habito sano! (LE este edificio lo hemos escuchado atentamente por
AGARRA LA MANO Y LO SACUDE) ¡Esa es la energía! los altoparlantes desde muy temprano. Sé también
/ ¡Abra su alma y sonría! // Trataré ahora un tema / que debo ser un empleado proactivo en todas
que suele causar gran pena; / y es éste concerniente las actividades lúdico-pedagógicas programadas
/ a aquel riesgo inminente / de la actividad laboral, / por mis superiores, porque necesito que se me

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Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 30
SORBOS DE DRAMATURGIA

De Ruth Vivas Franco


BOBY: Me debes 10.000 pesos.

Los Apostadores Angélica vuelve a vomitar.

BOBY: Que sean veinte mil.


ANGÉLICA: ¡Servilleta!
Angélica y Boby están en una ciudad de hierro. Son debemos… ¿Escuchaste lo que dijo o estuviste
unos chicos entre 12 y 15 años. Afuera Se escucha el Boby de malagana se saca un pañuelo del bolsillo de su entretenido viéndole el vestido y los anillos?
andamiaje de los juegos. El murmullo de la gente. La pantalón y se lo pasa a Angélica. De pronto se escucha a BOBY: Eso no es nada…yo quiero emociones
música tradicional de este tipo de atracciones. Angélica través de un megáfono la invitación de un payaso a ver fuertes…lo prometiste…
y Boby salen de la tienda de la adivina de la fortuna. a la mujer barbuda. Ella se incorpora y se limpia la boca. ANGÉLICA: si, pero…
Angélica viene apoyada en los brazos de Boby, pálida y Le pasa el pañuelo a Boby, él lo rechaza. Ella lo guarda BOBY: Lo apostaste
con náuseas. Boby soporta su peso sobre su cuerpo. en su bolso.
Angélica se sacude de Boby y saca de su pantalón un
ANGÉLICA: Sácame de aquí, por lo que más quieras. BOBY: Nos falta todavía la montaña rusa, el tren billete de cincuenta mil pesos, se lo extiende a Boby, él
BOBY: Apenas llegamos. fantasma, el tagada, el huracán, no lo toma.
ANGÉLICA: Por favor, no lo resisto. ANGÉLICA: Olvídalo…vaya y salga lo que…
BOBY: No te entiendo, ayer no hacías más que insistir BOBY: El dinero era solo por vomitar…
en que viniéramos y ahora que estamos aquí te Angélica se va a retirar del lugar. Boby la retiene con su ANGÉLICA: No estarás pensando que yo…
quieres ir. brazo. BOBY: No tenés palabra. Lo prometiste.
ANGÉLICA (a punto de vomitar): Boby, Boby… ANGÉLICA: Pero Boby, era una chanza
Boby la lleva a una esquina, allí Angélica se dobla y BOBY: Dijiste que lo harías.
vomita. ANGÉLICA: No puedo Boby, no aguanto…no

31 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012


Se escucha el martilleo del juego para medir la fuerza estábamos desnudos los dos, yo estaba desnudo y él pichoncito.
y al final un estallido de sonidos metálicos que indican tomaba las fotos…tú lo sabes, nos viste…mala yerba. BOBY: No tiene calzoncillos.
que hay una ganador. ANGÉLICA: Mi abuela siempre dice que un hombre ANGÉLICA: Eso no tiene comparación con coquetear
sin camisa es un hombre desnudo. con su novio.
BOBY: es igual que cuando me hiciste permanecer BOBY: Sólo tiene su pobre piel como vestido, su pene
despierto la noche de navidad para que viera a Santa Se sigue escuchando la música de la feria. indefenso, como un colgajo de la naturaleza.
Clauss. ANGÉLICA: Además después de eso Felipe no
ANGÉLICA: No es mi culpa que a los diez años BOBY: Mojigata, eso no es un hombre desnudo. volvió…
todavía creyeras que era real. Idiota. ANGÉLICA: En todo caso, estará muy mal si yo le BOBY: Como una invitación, como una tentación…
BOBY: No te parecía tan idiota cuando te encontré cuento a mamá.
con la boca en el pene de Rafitas. Allí era tu hermano BOBY: Nunca has visto un hombre desnudo. Boby observa a su hermana y se ríe.
querido.
De pronto parece que estuvieran en el salón de los BOBY: De todos modos ya no importa... ¿te olvidas de
Angélica vuelve a tener nauseas. Vomita. Boby se ríe. espejos. La música parece salida de un thriller. Ella lo que dijo la gitana?
parece tratar de encontrar la salida, él parece tratar de
ANGÉLICA: (limpiándose con el pañuelo) No te reirás imitarla a ella. Angélica le pega un puño a Boby.
tanto cuando le cuente a mi mamá lo que hiciste con
su exnovio. ANGÉLICA: La última vez te castigó dos meses. ANGÉLICA: ¡Estúpido!...
BOBY: Un hombre desnudo no tiene ropa.
Boby toma violentamente a Angélica por el brazo. Ella le ANGÉLICA: dos meses sin ver televisión, sin leer tus Parece que encontraran la salida.
abre su boca hedionda a vomito. Él se aparta un poco. revisticas…sin salir a holgazanear con tus amigos.
BOBY: No tiene camisa ANGÉLICA: Yo creo que no volvió porque tú le gustas.
ANGÉLICA: fue una bonita imagen esa, la de los dos ANGÉLICA: ¿Lo ves? BOBY: No seas ridícula, no volvió porque tú nos viste.
tomándose fotos desnudos. BOBY: No tiene pantalón.
BOBY: No dirás nada, además fue algo inocente, y no ANGÉLICA: Esa vez fue por una tontería, matar un Deambulan por el espacio sin sentido, señalan

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indistintamente a algunos lugares, se dirigen a él y luego que pasa. Boby baja la mano. tus cosas. ¡Madurá!
uno de los dos se desanima y retornan al deambular. BOBY: Por favor…y…no le cobro la apuesta de hoy…
ANGÉLICA: Anda, pregúntale si le gustan. ANGÉLICA: ¿Cuál?
ANGÉLICA: Lo he visto parado horas frente a la BOBY: Pero…
ventana. ANGÉLICA: Mira está solo. Él mete las manos en los bolsillos del pantalón de ella
y saca el billete de cincuenta mil. Se lo guarda en su
Unas risas cercanas interrumpen la conversación. Boby mira hacia la dirección en la que está el otro a pantalón.
Ambos callan. Boby intenta entrar nuevamente a la quién no vemos.
tienda de la fortuna. BOBY: La otra…
BOBY: Por qué más bien no vas tú y le preguntas ANGÉLICA: Está bien, vamos.
ANGÉLICA: No. Aquí todo se sabe, si le preguntas por porque se queda parado frente a la ventana,
él, mañana todo el pueblo lo sabrá. pregúntale si le interesas. Ambos salen. La música y la risa de la gente se
BOBY: (Imitando a la Gitana) No habrá un mañana… ANGÉLICA: Noooooo. A mí no me interesa. Te he intensifican. Ambos regresan, están claramente
¿recuerdas? visto, mira cómo te pones, tienes la piel de gallina… desilusionados. Cada uno tiene un algodón de azúcar.
ANGÉLICA: Confía en mí. Sé que le gustas. (Canturreando) A Boby le gusta Felipe, a Boby le gusta Angélica come, Boby no. Él simplemente no sale de su
BOBY: Podrías ser tú quién le gustas Felipe. asombro. La música decrece.
ANGÉLICA: Hablando del diablo y él que se asoma… BOBY: ¡Shhh! ¡Cállate! ¡Cállate!
BOBY: Vámonos ANGÉLICA: Te lo juro que no me lo imaginaba.
ANGÉLICA: (Deteniéndolo) No. Puedes ir y Boby alza su mano con intención de golpearla. Se BOBY: Jamás pasó por mi cabeza. Él es una de esas
preguntarle. escuchan trompetas y silbatos, como si la comparsa personas
BOBY: No seas tonta, qué le voy a preguntar. volviera sobre sus pasos. Boby baja la mano. ANGÉLICA: Indescifrables, lo que hacen es tan…
ANGÉLICA: Pregúntale si le gustan los maricas. BOBY: rutinario, tan salido de un…
ANGÉLICA: Voy a seguir gritando hasta que vayas… ANGÉLICA: Monaguillo, mira cómo me equivoqué,
Boby alza su mano con intención de golpearla. Se BOBY: Está bien, yo voy, pero vos me acompañás. quién lo ve
escuchan trompetas y silbatos, como de una comparsa ANGÉLICA: ¿Yo? Y a mí porque me querés meter en BOBY: Tomándole fotos a los muchachos como yo

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ANGÉLICA: Invitándoles a posar desnudos frente a BOBY: ¿Por qué nos regaló algodón de azúcar? a escena. Boby se acerca a Angélica sigilosamente. Ella
su cámara ANGÉLICA: Qué se yo, el señor pasaba por ahí y listo empieza a retroceder temerosa.
BOBY: Y tras de eso sólo hay ¡Ahhh!
ANGÉLICA: Puro espíritu artístico BOBY: Pero no nos preguntó si queríamos, ANGÉLICA: ¿Qué haces? ¿Por qué me miras así?
BOBY: Podría haberte tomado fotos a ti simplemente lo compró y éste es tu mecato
ANGÉLICA: O a mamá favorito… Boby llega hasta ella, arrinconándola contra una pared.
BOBY: Entonces quizás ya sería algo depravado ANGÉLICA: ¿Y? solo son coincidencias ¡Ahhh! Empieza a morder el algodón de azúcar de ella como si
ANGÉLICA: no podría mirarnos como obra de arte AMBOS: ¡Ahhh! fuera una bestia.
BOBY: sino como objeto del deseo.
ANGÉLICA: te lo juro que no lo imaginé nunca. La música decrece. Ellos suspiran aliviados. Boby tira el ANGÉLICA: Boby ¿qué haces? a ti no te gusta el
BOBY: Esto se parece mucho a la vez que me algodón. algodón ¡no puedes comerlo! Boby pará.
obligaste a esperar a santa.
ANGÉLICA: No seas tonto, en verdad no lo sabía. ANGÉLICA: ¿Qué haces? Boby sigue mordiendo el algodón. Come bocados
grandes. El algodón se cae sobre los cuerpos de ambos
La música indica que están en el túnel del terror, por Boby trata de quitarle el algodón, se pelean. Ella y Boby impide que caigan al suelo atrapándolos con la
momentos ellos hacen gestos de desagrado o de susto o defiende como una tigresa. Él deja la batalla. boca.
de esquivar cosas que no se ven con el cuerpo.
BOBY: Te comiste cinco antes de entrar con la ANGÉLICA: Boby, no más, por favor ¿quieres hacerme
BOBY: El otro día, te vi hablando con él, creo que no gitana, dijiste que no querías más…que jamás enojar? quieres hacerme sentir culpable de todas tus
hablaban de mamá, ni de mí. ¡Ahhh! volverías a comerlo. desgracias, yo no elegí nacer con una vagina.
ANGÉLICA: Él quería que lo escuchara, eso es todo, ANGÉLICA: Me gusta, eso es todo.
es un ser sensible. BOBY: ¿Qué? ¿Él o el algodón? El algodón de Angélica se termina. Boby va hasta el
BOBY: Sensible, mis pelotas…está jugando con carrito de algodones toma cantidades en ambas manos
nosotros. ¡Ahhh! Silencio. La música de carnaval se intensifica. Las risas y empieza a comerlos a grandes trozos, una vez de la
ANGÉLICA: Boby, por Favor, acepta que perdiste. de la gente también. El carrito de los algodones entra mano izquierda, otra de la derecha. Angélica se queda

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en su esquina como si estuviera atada. ANGÉLICA: Pluto no tenía la culpa de nada… BOBY: Te la regalo.
(al borde de la histeria) los labiales, los zapatos, el ANGÉLICA: ¿Pero?
ANGÉLICA: Boby ¿Qué haces? ¡Te vas a matar! disfraz de princesa, el de hada… ¡Todo! …fuiste vos BOBY: Es un cretino…yo lo conocí primero que
BOBY: (Hablando con la boca llena de algodón) Miro tu ¡Maricón! mamá… ¿recuerdas que te hablaba de un hombre
rostro de niña, de niña. mayor que había conocido?
ANGÉLICA: ¡Me tienes envidia! Dejan de escucharse los cuchillos.
Se intensifica la música de carnaval.
Se escucha el sonido de cuchillos que se lanzan y luego BOBY: Me siento mareado…voy a morir Angélica.
se estrellan en la madera. Aplausos a cada estrellón. Hermanita, ayúdame, me muero…La gitana… ANGÉLICA: Pero ese hombre, ese hombre fue quien
te…Por él eres así…
BOBY: Tus ojos, tus labios, tus mejillas hábilmente Angélica sale de su estatismo y va hacia Boby, busca BOBY: Siempre fui así…ya no importa, valió la pena
sonrojadas, tus pestañas, tus cejas, tus piernas de algo en su bolso. Boby cae al piso. Ella No encuentra estar aquí, me hizo sentir cosas que nadie
basquetbolista, tu abdomen de mentira… nada en su bolso. Lo vacía completamente. La música ANGÉLICA: Pero él…
ANGÉLICA: ¡Eras vos! Eras vos el que me dañaba de carnaval vuelve.
los vestidos que mamá me hacía, siempre le eché la Angélica encuentra la jeringa y la insulina en el piso, las
culpa a Pluto… Eras vos… Me veías pegarle por algo ANGÉLICA: Aguanta hermanito, aguanta por favor. recoge.
que no había hecho y te quedabas callado… ¡Animal! BOBY: Te quiero.
¡Te odio! Angélica busca entre los objetos del piso. VOZ EN OFF DE LA GITANA: El sacerdote, un
BOBY: Yo no elegí nacer con un pene y tampoco elegí hombre mayor que tuerce el camino de tu vida…El
que me cortaran el cabello como un maldito soldado, BOBY: ¿Angie? ¿te acuerdas de la esclava que le loco… (Risas) la vida al límite, experiencia intensas…
no quería los carros que santa, mamá en navidad. regaló mamá a Felipe, el día de su cumpleaños? Busca cambio de estado, cierre de un periodo, inicio de otro,
En el fondo lo sabía, sabía que no existía, porque él en mi bolsillo. la muerte…
podía saber si habíamos sido niños buenos o malos BOBY: ¡Angie! ¡La insulina!
y entonces, yo no esperaba nunca que me trajera un Angélica hurga en los bolsillos de su hermano, saca la
juguete, pero siempre llegaba algo… esclava. La observa como hechizada. Angélica aprieta con fuerza la insulina en su mano. El

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frasco se rompe. De su mano surge un hilito de sangre.
La música cesa. Se oyen gritos de auxilio. Se escuchan
las sirenas de una ambulancia. Las sirenas dejan de
escucharse. El ambiente de la feria desaparece. Ahora
se instala en el lugar el sonido del viento en una altura
muy elevada. Angélica está asqueada. Ambos tienen
la actitud de estar frente a un precipicio. Boby disfruta
intensamente la brisa.

ANGÉLICA: Sácame de aquí, por lo que más quieras.


BOBY: Apenas llegamos.
ANGÉLICA: Por favor, no lo resisto.
BOBY: No te entiendo, ayer no hacías más que insistir
en que viniéramos y ahora que estamos aquí te
quieres ir.
ANGÉLICA: Boby, Boby…

Boby se echa a reír.

BOBY: Me debes 10.000 pesos.

Boby se lanza al precipicio.

Oscuro.

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SORBOS DE DRAMATURGIA

De Alberto Bejarano
¿cierto?... “Este mundo extrañará por siempre
la película que vio una vez...”.
Nacimiento mítico de - “Si quiere puede venir todas las tardes. Por mí Charly García.

Lorenz-a Cuadros no hay problema. No soy muy habladora, pero me


gusta distraerme y no me aburre charlar. Eso sí,
El autor: Bogotá, 3 de enero de 1980. Doctorante de filosofía de
la Universidad París 8. (Beneficiario de Colfuturo 2009-2011)
Docente investigador Universidad Externado de Colombia. (2005-
usted también tiene que contarme su vida, porque 2009) Joven Investigador Colciencias 2005. Master en Filosofía
sino en qué quedamos. ¿Y qué piensa hacer con de la Universidad Paris 8. (Becario del gobierno francés 2002-
2004) Politólogo de la Universidad Nacional de Colombia. (Tesis
- “Llevo treinta años en este oficio. Llegué aquí así todo lo que nos digamos? Hace unos años me Laureada). Ha publicado artículos y textos en diversos medios
como llegan los marineros de los barcos de viejas hicieron una nota para un programa de televisión y nacionales e internacionales.
fábulas orientales, de esos de los que hablaba mi nunca me dijeron cuando la pasaban...
abuela en Honda en los años cuarenta. Me refiero
- “Me gusta la luz de las cinco y cuarenta de la como un jardín de olivos. Es como si fuera a ocurrir
a marinos amnésicos. Llegué aquí por accidente
tarde de los jueves. Si tuviera una cámara la hubiera un milagro, usted me entiende, ¿cierto? Es como
más no por azar. Antes de sentarme en estos
grabado cada semana. En especial la de los jueves, leer una página de Zacarías. ¿usted es creyente
ladrillos, trabajaba como cajera de un banco inglés
no puedo decirle por qué. Hay un color marino en mijito?...
en el barrio La Soledad – estuve ahí veinte largos
y tediosos años – ; mis primeros dieciséis años los el cielo que me recuerda mi infancia y los ojos de
mi padrino, ese que se fue para Holanda y del que - “Bueno, sumercé, Ya va siendo hora de qué
pasé en la finca de mis papas en Guaduas...
nunca más volvimos a tener noticias. Si usted me cuente algo suyo, muy suyo. Algo que no le haya
mira de cerca, podrá ver algo de esos ojos en mí. En contado a nadie, ni a su mamá ni a su mujer. Algo
- “Cuando salí de mi cuarto esta mañana todo
mi familia tenemos ancestros nórdicos. ¿Si me ve? que tenga atravesado entre pecho y espalda, algo
me imaginé menos que iba a estar aquí sentada
Acérquese un poquito. Yo le tengo el cigarrillito... que lo tenga embuchado. Seguro usted es un
con usted, frente a esa grabadora, contándole mi
tipo de muchos secretos. Ah si yo lo conozco! Lo
vida. Yo a usted lo distingo bien. Hace años que
- “Como le venía diciendo, los jueves los colores he visto desde hace años por aquí, en las filas del
lo veo venir a cine. Antes me compraba bom bom
son distintos. Hasta los cerros toman otro tono. Es cine, siempre haciéndome el gastico. Eso sí. Uno
bunes y ahora se pasó a los cigarrillos sin filtro, sin
cuestión de mirarlos fijamente durante un rato. Es de mis mejores clientes. Un muchacho muy formal
abandonar nunca, eso sí, su paquete de besitos y
cosa de un par de minutos. Ya después retoman su y siempre de buen semblante. Pero ahora que lo
sus uvas con chocolate. En estos años he conocido
verde natural, su verde patriota que llaman aquí. pienso, es la primera vez que lo veo solo. Hábleme
a mucha gente, pero su rostro me es muy familiar,
Pero a mí me gusta es cuando se van poniendo de eso mijo, ¿por qué está solito hoy...? No me lo
aunque creo que hace rato usted no venía por aquí,

37 Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.012


habrán dejado plantado, ¿no? Mire que eso ahora cara. Es como si en sus gestos pudieran verse las - “Digamos que sí. La fiebre del cine se me pasó
es moneda corriente. Ve uno a chinos como usted, muecas de mil actores de la Dolce Vita... hace rato. De pronto a usted le pasa lo mismo. Son
esperando horas como unos condenados... muy pocos los que llegan a viejos con algún tipo
- “Pues yo no es que haya visto mucho cine... de fiebre o fanatismo. Los hay, pero son pocos. Yo
- “Si, agosto es el mes de los vientos y de las conoceré unos tres o cuatro. Cinco no. Está don
cometas. Pero eso es desde hace poco. Cuando yo - “¿Y por qué no...? Agustín, el ajedrecista de la séptima, don Edgar,
llegué a Bogotá, lo único que había era procesiones un líder del centro, el señor Téllez, un vendedor
y te deums campales. Engalanaban las calles que - “No sabría qué decirle sobre eso... de seguros de vida y si acaso la comadre Lola, una
daba gusto y le ponían a uno el mejor traje, con devota de la virgen del Cobre...
sus zapaticos de charol y sus moñitas en el pelo. La - “...
ciudad era más oscura y polvorienta. Los domingos - “Ese es el tema. Ya con la edad, se llena uno de
salíamos a la séptima y al paseo San Diego con - “Ah, esa si la vi. Hace como mil años. Todavía pereques y le coge pereza a las cosas. Fíjese que
zapatones, de esos que se ponía uno encima de estaba en el banco. Creo que la vi en el Teatro Trevi, a mí antes me gustaba mucho ir a jugar bolos
los zapatos para no ir a ensuciar la iglesia. Pero arriba, por la trece. Usted no lo habrá alcanzado a al “Chicomatic” de la Jiménez, pero es que ya la
estas historias son más bien aburridoras. Más bien conocer, es muy joven. Si, me acuerdo mucho de espalda no me da. Me fui encorvando y mi 1.67 se
cuénteme de usted, ¿a quién está esperando?... los trajes de fantasía de Marlene Dietrich, claro convirtió en 1.53 y quién sabe en qué terminaré. Ah,
que sí. Y esa forma de mirar a los hombres. ¡Qué se vuelve uno jecho y remolón, qué se le va a hacer...
- “Pues que raro. Yo no he visto pasar a alguien clase! Y pensar que la calumniaban y le decían
así por aquí, no hoy. Ese tipo de mujeres no vienen cada pendejada. Y cómo fumaba, daba gusto verla - “Yo creo que ya su amiga no llega. ¿Y no va a
mucho al centro y si uno las ve, es bajándose de encender un cigarrillo... entrar a la película? De no ser por usted, padre
algún carro de vidrios negros y con un par de santo, no hubiera vendido ni lo de una sopita. ¿No
camajanes malacarosos. Pero, se va a quedar a la - “Y sí, tiene razón. Ella casi nunca los encendía... se va a tomar un tíntico conmigo? Invíteme un tinto
película, ¿no? ¿cuál es la que pasan esta tarde?... y si quiere, nos tomamos la foto que está esperando.
- “Hace años le perdí el gusto al cine. Digamos que Eso sí, me regala una copia y si le publican esta
- “Ah si, esa ya la habían pasado hace como dos dejó de sorprenderme. Y eso que yo era de las que historia, me avisa. Sabe, en un tiempo yo vendía
meses. No vino mucha gente. Con toda esa venta veía cuatro o cinco películas seguidas en los teatros prensa, pero el negocio se vino al piso con lo de
de películas pirateadas, ya el cine es cosa del de rotativa. Por la 22. Pero me fui aburriendo. Una los computadores. Sólo falta que se inventen el
pasado, de viejitos nostálgicos o de activistas, si me de las últimas que vi fue “Sueños” de Kurosawa, ¿la cigarrillo virtual, ahí si me quiebran del todo...
perdona por la palabra, como usted. Yo no necesito vio?...
preguntarle por qué sigue viniendo. Se le ve en la

Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 38


- “¡Cómo va a ser! Ahora si estamos fregados. ¿Y - “Empezó a helar. Y eso que todavía no está tan lo más extraño que pueda haber. ¿Usted sabe que
usted ya probó esa cosa mijo? Virgen del Carmen, oscuro. En un ratico me toca irme, a ver qué me yo de chiquita me asustaba hasta con mi sombra,
¿hasta eso ya tenemos? Y seguro, esos si los dejan consigo por los lados de la Cinemateca. Si quiere cuando vivíamos con mis papás en Fusa...?
vender sueltos y hasta irán sin IVA. Vaya uno a vamos y seguimos charlando. Así a uno el tiempo
saber... se le pasa volando. Ni se siente. Es como en esas - “Sombras nada más...Sombras nada más...decía
películas policíacas en las que un tipo va manejando Javier Solis...cante este pedacito conmigo que aquí,
- “Ahora si me hizo reír. Que ocurrencias. Habrase y se pone a contar una historia que dura media hora, escondiditos, nadie nos escucha: “Sombras nada
visto tamaña tomadura de pelo. ¿Pero usted si lo y luego uno los ve en el carro como si sólo hubiera más...pude ser feliz y estoy en vida muriendo y entre
probó, en serio?... pasado un minuto... lágrimas viviendo el pasaje más horrendo de este
drama sin final...”
- “Voy a parar ya mi lora y me va a contar usted - “Si, una como “Retorno al pasado” con Robert
todo eso que tiene ahí guardado en esa cabecita de Mitchum...esos si eran hombres de verdad, no como - “No me diga que no le gusta el bolero-ranchero,
limonaría. A ver hijo, ¿qué estuvo haciendo todos los que salen ahora... por qué ahí si que me ofende.
estos años? Porque hace como cinco años que yo a
usted no lo veía por aquí. ¿O habrán sido más? Casi - “¡Ese arete tampoco se lo conocía! No se le ve - “Ah, entonces cante conmigo este pedacito...
le podría decir cuál fue la última película que vio muy bien, si no le molesta que se lo diga. Su estilo es
aquí. Yo diría que fue “Yo que he servido al Rey de muy discreto para esos adornos... - “...entre tu vida y mi vida...
Inglaterra”, la vez que estuvo ese director famoso...
- “¿Y qué ha pensado hacer ahora? ¿A qué se - “¿Y ahora cómo se siente? Venga, tómese un
- “Si hasta me acuerdo de la muchacha-de-ojos- quiere dedicar?... aguerdientico para secarse esas lágrimas. Ay si yo le
tristes con las que venía casi siempre. Una señorita contara lo que he visto aquí sentada: parejas que se
muy pispa, muy tierna y muy maja, bella, casi - “Virgen santa, Dios no lo escuche. ¿Cómo va deshilachan frente a mí...
siempre vistiendo de bluejean y camisetas blancas, decir esas cosas, muchacho? Si usted es un hombre
con su pelo largo y brillante. Una mujer de esas que joven, bien plantado y bien hablado. ¿De qué le ha - “Nos cogió la noche ya. ¿Viene mañana?
no se alcanzan a tocar del todo, aunque se sientan servido ver tanto cine si se va a sentir derrotado con Empieza un ciclo sobre “Cine portugués: saudades
sus dedos y su cuerpo entre las manos. Yo sé de que la primera espina del camino? Acuérdese lo que dice callejeras”...
le hablo. ¿Es a ella a la qué está esperando?... el dicho: “el que a buen árbol se arrima...

- “Si, toda una “muchacha-ojos-de-papel”, como - “Exactamente. Uno es dueño de su propia


usted la llama... sombra. Es lo único que es realmente de uno y es

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Revista MiCRa No. 7 Febrero de 2.011 40
SORBOS DE DRAMATURGIA

De Nicolás González Gutiérrez


Bogotá, 1986. Dramaturgo, actor, pintor y psicólogo. Fundador de
la Asociación Cultural Trastorno Obsesivo Teatral y director de la
Sanción Disciplinaria Revista Micra, dedicada a la microdramaturgia.

Oscuridad. Sonido de planta de energía. Se enciende UN EMPLEADO: Y si yo hablara con… UN EMPLEADO: Ahora me va a decir que es usted
una luz amarilla que se entrecorta por momentos UN JEFE: No. un guardián del orden.
que sólo deja ver una estructura de dos niveles. En el UN EMPLEADO: Pero es que no entiendo por qué. UN JEFE: Naturalmente.
nivel bajo UN EMPLEADO en camisa y corbata, muy UN JEFE: No se haga el que no entiende porque la UN EMPLEADO: Y más específicamente cuáles
sucio espera recostado. La luz de arriba proyecta compañía es muy clara en… son sus funciones.
la sombra de la rejilla sobre el hombre mostrando UN EMPLEADO: Si, si, no hace falta que lo UN JEFE: Velar porque la maquinaria laboral no
su encierro en una especie de calabozo. Sonido de mencione. Ya se que las cosas están así por el sufra ningún contratiempo, sacar y aislar las piezas
pasos por un andamio metálico. De la oscuridad asunto… que no están cumpliendo con su trabajo, evitar
llega caminando por el segundo nivel UN JEFE de UN JEFE: ¡Vaya, asunto! que la desidia y la irresponsabilidad se propaguen
corbata más viejo que el primero y se para justo UN EMPLEADO: Pero usted no puede como un virus.
encima obstruyendo la luz. Lo observa desde arriba reprocharme nada. Se la pasa ahí como si nada. UN EMPLEADO: Oiga, ya basta de bromas, déjeme
un momento. El que está encerrado alza la mirada UN JEFE: ¿Cómo si nada? ¿Así le parece? salir.
y habla. Perdóneme pero mi labor es muy importante aquí. UN JEFE: No.
UN EMPLEADO: Estorbando. UN EMPLEADO: Ya entendí que en esta compañía
UN EMPLEADO: ¿No hay nada que hacer? UN JEFE: Cuidando… Vigilando que las cosas buscan aprendizajes de choque. Ya aprendí mi
UN JEFE: En efecto, no hay nada que hacer. mantengan el curso natural. lección, ahora déjeme salir, esto me inquieta.

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(Silencio momentáneo) UN JEFE: Y sin embargo, quien hace la entrevista su falta de productividad nos cuesta. ¡Ah, me puso
le cuenta sus deberes y las sanciones en caso de de malas, ahora tengo gastritis! (Toma una pastilla)
UN JEFE: No. incumplimiento. UN EMPLEADO: ¡Déjeme salir! ¡Esto es inhumano!
UN EMPLEADO: No me puede retener contra mi UN EMPLEADO: Pero uno pensaría que el “espacio UN JEFE: ¿Y no le parece que en pleno siglo XXI
voluntad. ¡Eso es secuestro! de retiro”, sería un periodo de prueba, algo más… la pereza es inhumana? ¿Un vicio deplorable que
UN JEFE: Usted está aquí por voluntad propia; humano. Incluso, la cloaca podría ser una especie debe ser erradicado como la peste?
aceptó una serie de cláusulas que explican a la de “broma pedagógica” UN EMPLEADO: ¡Ayuda, ayuda!
perfección su permanencia en el espacio de retiro. UN JEFE: Eso no funciona señor… Ah, no me UN JEFE: Tome, en esta bolsa hay comida para
UN EMPLEADO: Oiga, le juro que si me deja salir acuerdo de su nombre. Nos hemos dado cuenta, una semana. La semana siguiente le traigo
no va a volver a ocurrir. luego de años de perfeccionar el sistema que más. Por favor, no se moleste en gritar, todas las
UN JEFE: No tengo garantías de eso. la única manera de combatir la incompetencia nuevas empresas están diseñadas para aislar a los
UN EMPLEADO: ¿No le basta con mi palabra? es sacando definitivamente las malas piezas del perezosos. ¡La mejor tecnología anti-ruido!
UN JEFE: ¡Palabra! ¡Pero qué necedades dice! trabajo. Usted notará que si hay un tornillo flojo UN EMPLEADO: ¡Espere, no se vaya! ¿De verdad
¿Por qué cree que se inventaron los contratos? en la turbina de un avión este sencillamente se no hay nada que hacer?
La palabra está caduca, nadie puede confiar en la cae. Es cuestión de mecánica. UN JEFE: No hay nada que hacer.
moral del ser humano. La firma otorga certezas, de UN EMPLEADO: Pero, ¿todo esto por no asistir un UN EMPLEADO: ¿Y si yo hablo con el gerente?
otra manera usted no estaría allí metido. día al trabajo? UN JEFE: No.
UN EMPLEADO: Pero uno no firma para que lo UN JEFE: ¡Qué tal el cinismo de este individuo! UN EMPLEADO:¿Por qué? Espere, ¿Qué hace?
encierren en un calabozo, ¿está loco? Cada palabra me confirma que usted debe
UN JEFE: Y tiene usted razón. Uno firma es para permanecer en esta cloaca. ¡Un día! ¡Señor! Por
TRABAJAR. ¿Nunca le dijeron que siempre leyera culpa de su “licencia” nosotros estamos perdiendo
la letra menuda? dinero, intereses, contactos, expansión, control,
UN EMPLEADO: Nadie lee nunca la letra menuda. dominio… ¡poder! “Broma pedagógica” Por favor,

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UN JEFE: (Vierte una cubeta de agua en el calabozo)
Porque yo soy el gerente y oficialmente le estoy
anunciando su despido de la compañía… y de la
sociedad. Un baldado de realidad, señor… no me
acuerdo de su nombre.

(Oscuridad progresiva. Sonido de pasos que se van


por el andamio metálico Gritos)

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SORBOS DE DRAMATURGIA

De Juan Esteban Quintero


Medellín, Colombia, 1989. Actor y aprendiz de Dirección y
es blanco, siempre quebramos es a los otros; Pero Dramaturgia. Estudiante de último año de la Escuela de Creación
El Encomendador de balas eso es otra historia.
de La Casa Del Teatro Nacional. En su formación académica ha
trabajado con directores como Adela Donadío, Brunilda Zapata,
a corazones rotos “Echarse pa’ atrás” es una frase detestable en este John Alex Toro, Fernando Montes, Gabor Tómpa (Rumania) y
Fabio Rubiano. Con este último participó en un taller de escritura
mundo - Lo mira - En el preciso instante de estar creativa para la escena (2011).
(Basado en “Sicario” de Rubén Blades)
cara a cara con el fulminado a todos nos da miedo,
(Tres personajes en escena. Uno de ellos permanece a él o ella, a uno, al vecino, al testigo, al que escucha
en el centro con un arma totalmente quieto, mirando los estallidos a lo lejos, hasta al más matón, pero la no nos pagan, esa platica se pierde y usted y yo
a lo lejos. Los otros dos están a los lados. Todos miran diferencia entre nosotros y los otros miedosos es con toda la gente que tenemos detrás seguiremos
a un punto fijo en el espacio. Fragmentos de la que ellos no aguantan hambre. aguantando hambre hasta que nos llegue el turno
canción “sicario” de Rubén Blades son interpretados El Señor: Mi padre enfermó después de que vio otra vez, así que ¡Focus! ¡Focus!
al fondo del escenario.) los cuerpos sin vida de mi madre y mi hermana (“Hoy cambiara la vida, hoy cambiara su vida, hoy
“Hoy cambiara la vida, hoy cambiara su vida, hoy menor, colgados del balcón con las luces cambiara mi vida”)
cambiara mi vida. Espero que la ametralladora no multicolores que se habían puesto de decoración El Señor: Con tanta pólvora no se escucharon
vaya a trabarse ahora como en el ensayo ayer. Yo por navideña. gritos, ni quejas, como en ese momento el niño
el no siento compasión, el en vida nunca hizo nada ¡Una imagen brillantemente perturbadora! Dios estaba naciendo en las casas de todos los
por mí, si es entre él y yo la selección no me dolerá El amigo matón: Usted va a notar rápidamente vecinos nadie se percató que estaba ocurriendo
verlo morir” de lo que le estoy hablando apenas vea a nuestra un asesinato. Nadie se percató que les estaban
El Señor: Yo tenía una familia muy unida. voluminosa víctima. - Le da una fotografía - No se le dejando los muñecos del 31 en el balcón de la casa
El amigo matón: Tranquilo, cuando llegue la olvide la cara y sobretodo no se le olvide que tiene de Don Facundo.
hora, la mirada tiene que estar concentrada en el un lunar en la frente, porque el desgraciado este El amigo Matón: Yo no sé si el tipo es bueno o
blanco. Aunque no siempre es blanco, casi nunca tiene un hermano gemelo y si estallamos al otro malo, solo sé que le llego la hora. Papito, hay 2

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mundos, el divino y el mortal. Nosotros estamos
en el segundo; cuando la bala este saliendo
impulsada del tambor solo importa el mundo
mortal, cuando cumplamos con el trabajito solo
importa el mundo mortal, cuando el fusilado caiga
solo importa el mundo mortal, es decir, el mundo
divino no importa, ese no es de nosotros.
“Hoy cambiara la vida, hoy cambiara su vida, hoy
cambiara mi vida. Espero que la ametralladora no
vaya a trabarse ahora como en el ensayo ayer. Yo por
él no siento compasión, él en vida nunca hizo nada
por mí, si es entre él y yo la selección no me dolerá
verlo morir”
(Se escuchan sonidos de disparos destellos de luz en
el escenario)

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SORBOS DE DRAMATURGIA

De Erik Leyton Arias


El autor: Estudió Realización de Cine y Televisión en la Universidad
suciedad de años. De vez en cuando se escucha el Nacional de Colombia. Realizó la Maestría en Estudios Teatrales
JUEGO DE NIÑOS ruido de los automóviles.
y Cinematográficos de la Universidad de La Coruña. Ganador de
un premio India Catalina por trabajos audiovisuales. Ganador del
XVIII Concurso de Textos Teatrales para Jóvenes Autores, “Marqués
OTTO, grande y acuerpado, está medio sentado de Bradomín” (España), versión 2003 con la obra COMO LA LLUVIA
sobre el lavadero, haciendo presión sobre una reja EN EL LAGO. Obtuvo un estímulo del Fondo para el Desarrollo
Cinematográfico y del Ministerio de Cultura, en la convocatoria
metálica que cubre el espacio donde se recoge el de 2006 para realizar un corto. Sus obras se han presentado en
México
El patio interior de una casa vieja. A un lado, un agua.
lavadero grande de piedra. Detrás del lavadero hay
una manguera enroscada y colgada de la pared. Al ANA. ¡SÁCAME DE AQUÍ, POR LO QUE MÁS ANA. ¡YA, SÁCAME DE AQUÍ! Otto, por Dios, aquí
otro lado, un amplio jardín con unos rosales a medio QUIERAS! huele mal, el dedo gordo SE ME METIÓ EN EL
cuidar: unas rosas muertas, otras secas, otras de un SIFÓN, la gotera de la llave ME ESTÁ ROMPIENDO
rojo y un amarillo muy vivo. Parte del rosal aparece (OTTO no contesta. Se rasca la rodilla.) la nuca, OTTO, ya me duele la cabeza, Otto, por lo
con la tierra removida, como si hubiesen estado que más quieras…
abriendo huecos aquí y allá. Hay una pala tirada por ANA. ¡POR FAVOR, NO PUEDO CON LA OSCURIDAD.
allí también, junto a un par de zapatos de tacón muy ESTO ESTÁ MUY ESTRECHO, ESTÁ MOJADO, DEBE (OTTO ríe. Abre un poquito la llave del lavadero
elegantes. HABER BABOSAS EN LAS PAREDES, DIOS MÍO! hasta que sale un chorrito. Cuando siente el agua,
Varias puertas viejas cercan el patio. Unas están ¡OTTO, YA ME DUELEN LAS RODILLAS, DE VERDAD! ANA pega un alarido que hace retumbar el lavadero.
selladas para siempre, otras parecen estar a punto ¡OTTO! OTTO suelta una carcajada.)
de caerse y otras simplemente están cerradas. ¡OTTO!
¡SÁCAME DE AQUÍ, POR FAVOR! ANA. ¡OTTO, RATA ASQUEROSA, DIOS MÍO, YA NO
A la izquierda, un par de ventanas en forma de arco MÁS, RATA, RATA, RATA, SÁCAME DE AQUÍ, NO TE
dan a una calle transitada. Los vidrios cargan una (OTTO no contesta. Bosteza aburrido.) VOY A HACER NADA, TE LO JURO, RATA INMUNDA,

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NO LE DIGO A NADIE, PERO SÁCAME YA! puede el elegantísimo vestido de diseñador que trae.) (ANA termina de componerse el vestido. De repente
OTTO. ¿Cómo se dice? adopta un aire maduro.)
ANA. ¡¿Cómo se dice qué?! OTTO. Veinte años en estas, Ana, veinte años, y no
OTTO. Tú ya sabes. ¿Cómo se dice? aprendes cómo funciona el mundo. ANA. He venido por el asunto del dinero.
ANA. ¡OTTO, MALDITA SEA! ¡CUANDO SALGA DE ANA. ¡Eres un cabrón! OTTO. Ni una sola vez me respondiste los golpes,
AQUÍ TE VOY A REVENTAR LOS OJOS CON LAS OTTO. Desde chiquito. ni una. Y mira que ya eras más grande que yo…
AGUJAS DE COSER DE MI MAMÁ! ANA. Sí, desde chiquito… Un malparidito… Un ANA. Roberto dice que ya no te puede esperar.
OTTO. ¿Cómo se dice? malaclase… Dice que ha tenido paciencia. Dice que una cosa
OTTO. Y tú una pendejita insoportable y quejetas. es ser paciente y otra es ser pendejo. Que entiende
(Pausa. ANA lloriquea. Se escucha el ruidito que ANA. Me tenía que defender. que no tengas trabajo, pero dice que todo tiene
produce la llave goteando. Por fin, ANA murmura OTTO. Y eso me emputaba más, me emputaba de un límite.
algo que no entendemos.) una manera que no te imaginas.
(OTTO continúa desenredando la manguera. ANA se
OTTO. ¿Qué? (OTTO baja la manguera de la pared y comienza a arregla el pelo, se limpia el rostro.)
ANA. Ya lo dije… desenredarla.)
OTTO. ¡Que se escuche! OTTO. Siempre llorando, siempre gritando,
(Pausa) ANA. ¿Y entonces, qué querías que hiciera, que siempre quejándose con esa voz tan chillona.
me dejara hacer todo lo que a tu mente retorcida “¡Mamá, mamá, Otto me está quemando el
ANA. Otto, rey absoluto del universo conocido, se le ocurriera? vestido!”
sálvame… OTTO. No, claro que no, pero sí quedarse calladita, ANA. Roberto dice que ya te puedes ir un poquito
aceptar que yo soy más fuerte, tener dignidad… a la mierda. Que necesita sus cinco millones de
(OTTO sonríe complacido. Quita la reja metálica del ANA. ¿Dignidad a los 8 años? No seas ridículo… pesos hoy mismo.
lavadero con toda la parsimonia del mundo. ANA OTTO. Seré ridículo, pero tú eras una quejetas, una OTTO. Nunca te vas a poder defender sola.
comienza a salir. Lloriquea. Se limpia lo mejor que acusetas y una llorona de porquería. ANA. Otto, de verdad, se acabaron las excusas.
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Nunca había visto a Roberto hablar tan en serio. OTTO. Es divertidísimo. Se trata de tumbar a la OTTO. ¡Uy, qué totazo!
Dice que va a buscar un abogado. gente con el chorro de agua. ANA. ¡Esto es una delicia!
OTTO. Tú no viniste a eso. ANA. Tú necesitas un trabajo ya mismo. OTTO. Lo hacía todos los jueves con mi mamá.
ANA. ¿Ah, no? Entonces, según tú, ¿a qué vine? OTTO. ¡Ven, ven, la gente ya está haciendo la fila ANA. ¿De verdad?
OTTO. Hace años que no venías a esta casa. para tomar el bus! OTTO. Todos los jueves sin falta.
ANA. No quiero que te pase nada malo. ANA. ¿Por qué nunca los vi?
OTTO. ¿Qué se te perdió aquí? (OTTO la arrastra hasta la ventana. La agarra de OTTO. Estabas en clase de guitarra.
ANA. Tienes que darle algo, un adelanto, lo que la cintura, le pone la pistola de la manguera en las ANA. Mamá era divertidísima.
sea para que se calme. manos.) OTTO. Un payaso completo.
OTTO. Tiene que ser muy importante para que ANA. ¡Uy, se pegó contra el poste!
hayas decidido salir de la pecera. ANA. ¡Que no, que no, por Dios, cómo se te ocurre! OTTO. ¡Mira, se te escapa la de la minifalda!
ANA. No te voy a cubrir esta vez. OTTO. Apuntar y disparar, nada más. ANA. Te quería mucho.
ANA. ¡Pero, por favor, esto no se puede hacer! OTTO. ¿Quién?
(OTTO termina de desenredar la manguera.) OTTO. ¡¿Que no?! ANA. Mi madre.
OTTO. Sí.
OTTO. ¿Y ahora eres la niña de los mandados? (OTTO agarra la pistola de la manguera y dispara ANA. Mucho más que a mí.
ANA. Más bien la tonta que siempre te hace un chorro a través de la ventana. Alguien grita OTTO. Sí.
favores. afuera. OTTO se ríe. ANA se asoma y también se ANA. Conmigo nunca mojó a nadie.
OTTO. ¡No, eres la tonta que va a mojar a la gente ríe. OTTO le pasa la pistola de la manguera. ANA la OTTO. Pero sólo hacíamos esto, mojar a la gente,
en la calle! agarra y comienza a disparar agua por la ventana. nada más.
ANA. ¿Qué? Otto, por favor… Se deja llevar por la emoción y se ensaña con la ANA. Cómplices de un crimen secreto.
OTTO. ¡Ven! Yo lo hago todos los jueves. Hoy es gente de afuera que sigue gritando. ANA se divierte OTTO. Ni tan secreto. Luego la gente nos rompía
jueves, no puedo quedarle mal a mi público. muchísimo. Siguen disparando mientras hablan.) los vidrios.
ANA. Otto, por Dios, ya no tienes 10 años... ANA. Conmigo nunca… Nunca… Nunca algo así…
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(ANA deja el juego, la manguera y la ventana. OTTO
la releva y continúa disparando por la ventana.
ANA saca una polvera con espejo. Se va a retocar el
maquillaje pero solo atina a mirarse a los ojos. No le
gusta lo que ve. Desiste. ANA va hasta el rosal. Agarra
la pala.)

OTTO. ¡Ven! ¿Qué haces? Todavía no pasan los 20


minutos del juego. Anda, todavía hay gente en la
cola.

(ANA comienza a abrir huecos en la tierra. OTTO deja


de disparar agua por la ventana.)

OTTO. ¿Qué haces? Ahí no hay nada. ¿Qué buscas?


Espera, vas a dañar las rosas de mamá…

(ANA abre un hueco y luego lo abandona. Luego


repite la operación en otro lugar. Lo hace varias
veces. OTTO la mira hacer.)

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Pequeños textos, grandes actuaciones…
Pocas palabras comunican bastante…

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