flute, 2 electric guitars, 2 pianists, cello and double bass

Zieht
for Ensemble
composed for das Kleine Sympoisum 2017

Onur Dülger

© 2017 by Onur Dülger

All rights reserved
2
PERFORMANCE NOTES
Quarter tones
one quarter tone higher
semi tone higher
three quarter tone higher
Re-Re# Trill: This is a well known effect from
Sciarrino's L'Opera per Flauto. While playing
one quarter tone lower the given notes the player should make a D-D#
semi tone lower foot trill in order to obtain a fabulous glissando
three quarter tone lower sound

FLUTE

Re-re# Trill: This is a common effect from

Sing and play with flutter: The upper note Sciarrino. With the simple roll of the tongue,
should be played while lower shiuld be sang. In almost without breathing. Only cover the hole
addition to that there is be a flutter tongue. with the tip of the lips. The sound should sound
like a roar.

Tongue ram: Tongue Ram is an explosive

percussive gesture produced by sealing the
Multiphonics with singing: The multiphonics
embouchure hole completely with the lips
should be perfomed with the given fingerings. The
and strongly propelling the tongue into
goal of singing to that is to modulate the inner
the embouchure hole. It sounds a major
content of the multiphonic sound.
seventh below the fingered/written pitch.

Key clicks: Key clicks are a percussive technique that

involves strongly clicking the keys of the instrument to produce
a pitch resonance. No air is blown through the flute.

Overblown spectral multiphonics: These sounds are produced on the
lowest register of the instrument. Theses are basically the overtone series of the
instrument. These effect can be combined with other effects like singing, flutter
tongue, etc. In the Sciarrino's scores it is mentioned as cluster chords. There
are obtained by overblowing on the same pitch with more airpressure.
Trumpet Embouchure: Trumpet Sound is produced by
buzzing the lips against the embouchure hole, like a brass
instrument. The embouchure hole needs to be completely
sealed by the lips. The lips can also be put directly on the
center joint after taking the headjoint off. Generally speaking,
the C-flute resonates best a major seventh below the
fingered/written pitch
 3

E-GUITARs
Mute and ord.: ord is ordinary playing
with a plectrum. Mute is where the strings
are muted with palm of the right hand.
Harmonic clicks: Dampen the given string with
the left hand, the right hand will hit the edge of the
plectrum to the harmonics off the stings ad. lib. it
should sound like little harmonic clicks

Fast arpeggio: It should be played with the given direction and not
extremly fast but never slow.
whammy bar gliss: A glissando is performed only
with the whammy bar on the right hand whihle the
left hand is fixed on the initial pitch. Rhythm is
performed with the whammy bar.

Whammy bar chord: A chord is

played and a glissando is carried out with
whammy bar.
Overtones Tremolo: A overtone tremolo is
performed with the harmonic pressure of the left
hand which makes a glissando with that pressure
between given notes and a right hand which
performed a tremolo at the same time.

Tremolo: A fast tremolo with the plectrum on the

same note.

Plectrum Granulation: A
very slow granulation is
performed with a plectrum on
the winding of the string.
4 STRINGS
Quarter tones
one quarter tone higher one quarter tone lower
Bow positions: semi tone higher semi tone lower
sp : sul ponticello
three quarter tone higher three quarter tone lower
ord : ordinario
st : sul tasto
ast : alto sul tasto
Bow pressure levels
: under pressure
: ordinary pressure
: partially over pressure, halfway between "ordinary" and "over pressure"
: over pressure
: noise symbol for over pressure
Seagull effect: keep the interval of handhold always
the same so that during the continious glissando of the
left hand, the sound repeatingly jumps up and make
glissandi. This sounds like seagulls.
Overspressure: keepBow pressure is so high that
scratch noice comes out. Notesheads with a plus
sign inside means that strings are muted. The roman
numbers indicated the strings. Ast and sp are the
location of the bow. In the passage on the left left
hand dampens the 4th and 3rd strings, and the 3th
and 2nd, while right hand with overpressure goes
from alto sul tastoto sul ponticello and the back.
Pure Multiphonics
In general, to perform a multiphonic, I play with
light left-hand finger pressure and a medium-slow,
fairly heavy bow stroke, further from the bridge
than for normal harmonic playing. These
conditions are relative to the ‘usual’ playing
technique for the highest harmonic that contributes
to the multiphonic, so they vary from multiphonic
to multiphonic: the bow stroke will be lighter, faster
and closer to the bridge if the multiphonic contains
high components (e.g., 12th, 13th harmonics) than
for multiphonics with only mid-range harmonics.
Controling Loudness and Overtone Content
The scope for varying bow pressure, bow speed and point of contact in multiphonics is limited
compared to normal playing, and even compared to performing harmonics. In general, these
factors control the loudness and noisiness of a multiphonic. However, they also influence
which harmonics take part in a multiphonic and can block high/low components. Therefore,
when trying to change the loudness or colour of a multiphonic, it is very easy to ‘break up’ the
multiphonic and find yourself playing a single harmonic. A balance between flexibility of
colour/loudness and reliability of multiphonics is difficult to achieve. In summary:
-Increasing bow pressure increases loudness and encourages a distortion-like sound. High
bow pressure favours the lower harmonics, making them loudest in the mix of harmonic
components. It also encourages the open string (‘first harmonic’) to contribute to the sound
and can restrict high harmonics.
-Decreasing bow pressure makes a multiphonic sound quieter and ‘purer’. Low bow pressure
can restrict the lower harmonics in a multiphonic.
-Increasing bow speed increases loudness and encourages higher harmonics, eventually cutting
out lower harmonic components.
-Decreasing bow speed decreases loudness and encourages lower harmonics, eventually
cutting our higher harmonic components.
-Contact points quite close to the bridge encourage noisiness and favour low components,
sometimes restricting high harmonics and allowing the open string to sound.
-Contact points very close to the bridge produce a ‘purer’ sound and favour high components,
sometimes restricting low harmonics.
Harmonic tremmolo: performed on one string. It is
a alteration between a regular note and an harmonic
on the same string.
Enlarging/ narrowing trill: the interval of te trill
enlarges or gets narrow according to the score.
Chewing the Bow Hair: Turn the backside of the instrument.
Bow the back plate of the instrument and pressing down on the
hair of the bow, making rotation motions.If the middle part of
the bow is used, the sound quality will be bright. If the frog part
used, the sound will be darker.
PIANO Cluster: Played with the hand or elbow. It is
chromatic cluster.
Bow pressure levels

: ordinary pressure
: partially over pressure, halfway between "ordinary" and "over pressure"
: over pressure
Dampened with book: A4 size book is
placed on the strings which coincide with the
crossed notes.
Bow hair: Given string is played
by both hands regularly with a
bow hair through the string inside
the piano.

Plectrum tremolo: Given string is

played by plectrum inside the piano as
tremolo.This is a e-guitar technique where
plectrums both sides used alternating.
Cascaded tuplets: They indicate a notated accelerandi and ritardandi. Above is
notation of an accelerando. Where all tuplets' brackets come together is the faster part of
the tuplets.

Plectrum granulation:The right hand holds Superball Rubing: A superball is played on the given
the plectrum and makes a horizontal glissando strings.
with high pressure and slowly on the given string
which causes granulation.

Dampened with hand: While one hand dampens the

given notes inside the piano, the other hand plays on
the keyboard.

Glass glissando & dampened: A glass or a glass bottle, which should be so

long to cover a tritone intervall, which should be placed on the given strings. The
glass should be moved then back and forth horizontally. The glass should be
moved also vertically in order to be able to dampen the given pitches. While right
hand is acting inside the piano, the left hand playes the given notes with cross
note-heads.

Tube Rubing: Rub the given strings

inside the piano so that very high
conyiniuos sound will e heard.
 Zieht Onur Dülger
for ensemble 2017
0" 1" 6" 9"

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Flute
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E-guitar with whammy bar, distortion pedal, volume pedal and glass slide
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E-guitar with whammy bar, distortion pedal, volume pedal and glass slide

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A4 size book, 2 plectrum, 2 different violin bow hair, super ball, straight glass
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Piano II
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for the multiphonics see the link below:

http://www.cellomap.com/index/the-string/multiphonics-and-other-multiple-sounds/fingeringcharts.html
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Violoncello 4 µœ. µ˙ ™ ˙ 4 ˙™
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for the multiphonics see the link below:

http://www.cellomap.com/index/the-string/multiphonics-and-other-multiple-sounds/fingeringcharts.html
http://haakonthelin.com/multiphonics/multiphonics-on-the-double-bass/definitions/charts-of-multiphonics#Chart-of-Quartertonic-Multiphonics
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Double Bass
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© 2017 by Onur Dülger
All rights reserved
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seagull effect

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always the same
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overdrive
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E. Gtr. II
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pp very slow granulation with a plectrum faster granulation
on the winding of the string mf mp
mp

back and forth horizontally on the strings for the glissandi.

1 vertically according the given notes.

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25 26

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Book Dampened: Place an A4 sized book so as to cover the strings corresponding the pitches below
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take the book away

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fast granulation with a plectrum

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10
31 32 ‹#>œœ 33
Tongue ram

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very slow granulation with a plectrum

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E. Gtr. I 6™
6 faster granulation
pp mp

very slow granulation with a plectrum on the winding of the string

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E. Gtr. II
¢ Ó ‰ 6 6™
pp mf faster granulation
back and forth horizontally on the strings for the glissandi.
vertically according the given notes.

1
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Pno. II
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keep the interval of handhold

always the same
seagull effect
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keep the interval of handhold

always the same
seagull effect
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Db.
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pp mf p
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2'22" 2'26" 2'31" 2'35" 2'38"
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34 35 37 38
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n- - n- #- 4 3 5 5
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With the simple roll of the tongue, almost without breathing. Only cover the
hole with the tip of the lips

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E. Gtr. I 6 6 4 ‰™ Œ Ó ∑ 4 ∑ 8 ∑ &4
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E. Gtr. II
¢ 6™ 4 4 8 &4
f very fast granulation
ff

4
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39 40 41 ˙
5
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ord. ord. mute

ord. mute ord.

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 2'53" 2'57"

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ord. ord.
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E. Gtr. II
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14 # œ œ # œ # œ
44 over blow n œ œ # œ œ ## œœ # œœ œ œ 45 46

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Fl.
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E. Gtr. II
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Pno. I
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#œ #œ #œ #œ ® œ
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7
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3 3 3
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Pno. II
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ff fff pp

press & rotate bow hair

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bright
Vc. ≈™ œ nœ œ ≈ #œ #œ
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Db.
¢ ® œ bœ ≈ n œ #œ #œ #œ nœ 4 µœ
ff
fff pp mp
 3'19" 3'23" 3'27"
15
47 48 49

Fl. & ∑ ∑ ∑

dampen the given string with the left hand,

o o. o. o. o
the right hand will hit the edge of the
plectrum to the harmonics off the stings ad.
overdrive
III sul b -o. b-o. -o. b-o. -o. -o. #-o. -o. -o. #-o. n-o. #-o. n-o. #-o. -. - #- n- -. -o. n-o.
lib. it should sound like little harmonic clicks
° ∑ Ó™ ‰ ‰ ™™ Œ
E. Gtr. I &
p mf p

dampen the given string with the left hand,

the right hand will hit the edge of the
“”
o o o.
plectrum to the harmonics off the stings ad. overdrive
lib. it should sound like little harmonic clicks III sul g
-o. b-o. -o. b-o. -o. -o. #-o. -o. -o. #-o. n-o. #-o. n-o. -. #-. - o o o. o o
n-o. -o. b-o. n-o. b-o. -o. #-o. -o. #-o. n-o. #-o. n-o. -o. #-o. n-. #-. - -. n-. -o. n-o. -o. b-o.
E. Gtr. II
¢& ∑ Ó ® ‰ ™™ ®
p mf p p mf
play behind the bridge on the upper register. It should sound like clicks.

ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã
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p mp p mf
Pno. I

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Pno. II
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Vc.
p f p f p

bright press & rotate bow hair

mid
? back
Db.
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frog
dark
p f p f p
 3'31" 3'35"
16
50 key clicks 51

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>¿. #>¿. >¿. >¿. #>¿. n>¿. >¿. >¿. n¿ ‰ ™™ Œ ∑
¿ #¿ ¿ #¿
¿ ¿
>. >. #>¿. >. >. >. >. >. >.
mf p
o o. o. o. o. -o. b-o. n-o. b-o. b-o. n-o. b-o. n-o. o. “o.” o. o. b-o. n-o. n-o. b-o. -o. b-o. b-o. o. o. o. o. o o o o o o. o. o. o.
n-o. #-o. -. n- #- n- b- b- n- - b- - b- b-. n-. b-. n-. -. - n- - n-
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E. Gtr. I & Ó ®
p mf
p mf p
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n-o. b-o. n-o. n-. #-. - b- n- b- - b- n-. b-. b-o. -o. b-o. -o. b-o. n-o. -o. n-o. -o.
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E. Gtr. II
¢& ‰ Ó ‰ Œ
p p mf p

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p mf p f
Pno. I ° °

{ ? ∑ ∑

))) rub the super ball on the given strings

∏∏∏∏∏

Pno. II
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p

°? ‰™ Œ ‰™ Ó™
Vc.
ff mf ff

Db.
? ‰™ Ó™
¢
ff
 3'39" 3'43" 3'48" 3'52"
trumpet embrouchure 17
52 T 55
53 n6 54
Fl. & 6 6b 6b 6n6n6n6b6#6n6 6b6#6n6 6 n6 #6#6 6 6 n6b6#6 n6 6 6 6 n6 b6 6 6 b6 b6n6 6 #6 n6 n6b6 #6 6 n6b6 n6 6 b6b6 6 n6 b6 ) ™ 6
‰™ Œ Ó
6 6™ #6 6 n6 # 6
p mf p
harmonic tremolo gliss: slide
the left hand with harmonic overdrive
:“;b-o. pressure, on the string while
o
ord. mute
Oo
° left hand makes a tremolo
& ‰ ™™ Ó ‰™ b œ nœ nœ #œ #œ œ œ nœ bœ#œnœ œnœ œ œnœbœ œ œ bœ ‰ ™™ Ó™ æ
E. Gtr. I œ b œ
# œ nœ œ bœ nœ nœnœb œ #œ nœ œ #œ œ sul D Oæ ææ
p
p mf p p mf

ord. mute

¢& ∑ ‰™ ≈ ‰ bœ nœ ‰ ™™ Ó™ ∑
# œ œ œnœbœbœnœnœ œ #œ œ
E. Gtr. II
#œ œ œbœbœbœnœnœ p
p mf

ã Aª damen with your left hand

& ‰ ™ Ó™ Œ ‰ #… … …b…#…n…… …#…#… … … … ‰ ™™ Œ Ó™ ∑
p p mf
Pno. I ° ° ° ° °

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Pno. II
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{ n˙ ™ #˙ # ˙æ˙ ™™ nb ˙˙ ™™ #n œœ
œ
p fp f p fp

seagull effect
µO seagull effect µO
°? Ó™ µœ ‰ ™ µœ ‰ ™ Œ
Vc. µµœO Ó µµœO
pp mf pp mf

seagull effect
µO seagull effect
µO seagull effect

? µœ ‰ ™ µœ ‰ ™ Œ
Db.
¢ µBœO Œ
µBœO
Ó µµœO
pp mf pp mf pp
 3'56" 4'00" 4'04"
18
56 T 57 58
) 6b6 6b6 n6#6b6 n6 6 6 6b6 6 6 b6b6 b6 6 n6 b6 b6 n6 b6 b6 n6 b6 n6 n6 6b6 b6 n6 )™
Fl. & 6 n6 b6 6 n6 6 6 n6 n6 6 6 n6 #6 6 6 b6b6 n6 n6 6 n6 6 #6
p mf p

o
ord. mute
° æ Oo Œ ≈™ ™ Ó™
E. Gtr. I & Oæ™™ R œ#œ#œ#œnœ nœ# œ #œn œ nœ œ # œ # œ n œ n œ œ œ œ # œ # œ œ œ #œn œ œ# œ #œnœ#œ#œnœnœ#œ#œnœ œ #œnœ ‰
mp
#œ
mf p p
mf

sul A o harmonic tremolo gliss o

oæ slide the left hand with ord. mute
overdrive œ #œ œ
œbœbœ nœ nœbœ œ nœbœ nœ bœ nœ ‰ ™
harmonic pressure
E. Gtr. II
¢& æ Oæ on the string while ‰™ ≈™ ∑
Oæ left hand makes a tremolo O
p ff p mf

Aª damen with your left hand

& Œ Œ ≈ ‰™ Œ Œ ‰™ œ bœ#œnœ œbœ#œ nœ œ ® Œ Ó Ó
° p mf ° °
Pno. I

{ ? ∑ ∑ ∑

Pno. II
? ‰™ Œ Ó™
{ œœ #œ # ˙˙
f p f p fp

°? ∑ ∑ ∑
Vc.

µO
? µœ ‰ ™ Œ ∑ ∑
Db.
¢
mf
 4'08" 4'12" 4'17"
19
59 60 61

Fl. & ∑ ∑ ∑

o o. o. o. o
sul E o o overdrive
II sul b -o. b-o. -o. b-o. -o. -o. #-o. -o. -o. #-o. n-o. #-o. n-o. #-o. -. - #- n- -. -o.
overdrive o o
° ™ ‰
E. Gtr. I & ææ O ‰ Oææ O ‰™ Œ Ó Œ
#O p mf
p mp p mf

o o. o. o o o o o. o. o. -o. n-o. -o. b-o. n-o. b-o. -o. -o.

III sul g - b- -. b-. -o. o. o. o. -o. #-o. n-. #-. n- - #-
overdrive
o - #- - ®
ææ ® I sul e
E. Gtr. II
¢ & O™ ‰™ ∑ ‰ ™™
O p mf p p
p mp play behind the bridge on the upper register

ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã
& Œ Œ Ó
p mp p mf
Pno. I
° °

{ ? ∑ ∑ ∑

Pno. II
? ‰™ ∑
{ n ˙˙ ™™ ## ˙˙ œœ
fp f p f p f

press & rotate bow hair on the back plate of the instrument

bright mid
°?
Vc.
dark frog
back p f p f p f
plate

press & rotate bow hair on the back

bright
plate of the instrument
mid

Db.
? ∑ Ó back
¢ plate
frog
dark
p f p
 4'21" 4'25"
20
62 key clicks 63
>¿. #>¿. >¿. >¿. #>¿. n>¿. >¿. b>¿. n>¿. #>¿. n>¿. >¿. #>¿. n>¿. ≈
Fl. & Ó ¿ ¿ #¿ ¿ #¿ Œ Ó
>. >¿. #>¿. >¿. >. >. >. >.
mf p

“”
n-o. o. #-o. -o. -o. #-o. -o. b-o. -o. b-o. n-o. b-o. b-o. n-o. b-o. o. o.
- o. -o. n-o. -o. n-o. n-o. -o.
° ® -- ® -
E. Gtr. I & ‰ ™™ Œ Ó ‰ ™™
p p mf p p

o
o-. #-o. n-o. #-o. n-o. -o. #-o. n-o. #-o. n-. -o. n-o. -o. n-o. -o. b-o. n-o. o o o. o. o. o. o. o. o o
b-o. n-o. -. #-. n- b- n- b- - b- n-. b-. b-o. n-o. b-o. n-o. b-o. n-o. -o. n-o.
‰ ™™ Œ Œ ‰
E. Gtr. II
¢&
mf p p mf

ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã ã 1
‰™ ® ® ® b¿ n¿ n¿ ¿ b¿ n¿ ¿ ≈ #¿ ¿ #¿ ¿
& b¿ n¿ b¿ n¿ ¿ #¿ ¿ b¿ n¿ ¿ b ¿ n ¿ ¿ b¿ n¿
p mf p pp mp
Pno. I °

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fast granulation with a plectrum
ã ã ~~~~~~~~~~~
ã ã ~~~~~~~~~~~
ã ã ~~~~~~~~~~~~
ã ã ~~~~~~~~~~~
ã ã ã~~~~~~~~~~~
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ã ã~~~~~~~~~~~~
∑

ã ã ~~~~~~~~~~~
ã ã ~~~~~~~~~~~
ã ã ~~~~~~~~~~~~
ã~~~~~~~~~~~
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