Tiempo de obturación

El material sensible de una cámara (ya sea un sensor digital o película) reacciona ante la
presencia de luz. De ahí el nombre foto-grafía. Ahora bien, el material sensible suele ser
expuesto a la luz por un instante, de la duración de aquel instante, que llamaremos tiempo de
obturación, depende la cantidad de luz que incida en el material sensible. Es decir, a mayor
tiempo de obturación, se obtiene una exposición más luminosa. Los tiempos de obturación de
una cámara suelen expresarse en fracciones de segundo:

 1/1000 significa la milésima parte de un segundo

 1/60 significa la sesentava parte de un segundo
 1/2 significa medio segundo
 1 significa un segundo

Entonces, cuando un objeto a fotografiar esté poco iluminado, necesitaremos mayor tiempo de
obturación.

Apertura de diafragma
El diafragma es el componente de la cámara que permite regular el paso de luz hacia el
material sensible. Es una serie de aletas que giran para cambiar el tamaño del orificio por el
que pasa la luz. La apertura de diafragma de una cámara se representa con la letra "f" y los
valores suelen ser 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22. A menor valor, mayor paso de la luz, es decir
que en condiciones menos luminosas se requieren valores de apertura de diafragma más
bajos y a condiciones de mayor luminosidad, valores de apertura mayores.

Sensibilidad
El término "sensibilidad" responde a la cantidad de luz que requiere el material sensible para
reaccionar (química o electrónicamente) y componer la imagen. La sensibilidad se expresa en
ASA y sus valores suelen ser de 50 100 200 400 800 1600 ASA. Cada valor es un punto más
sensible que el anterior, es decir, que necesita la mitad de luz para lograr el mismo grado de
exposición. Aumentar la sensibilidad de una película permite tomar fotografías en condiciones
de menos iluminación.

Medición de la luz
Todas las tomas fotográficas hoy en día requieren de la previa medición de la luz, mejor dicho
del grado de iluminación de la escena. Las cámaras compactas suelen hacer esto de forma
automática y sin permitir la intervención del usuario, en cambio, las cámaras que permiten
configurar la exposición en forma manual entregan la medición en un valor numérico. Éste
dato nunca indica la cantidad de luz en valores absolutos, sino la cantidad de luz en función de
la configuración de las tres variables previas, es decir, con un tiempo de obturación
determinado, una apertura de diafragma determinada y una sensibilidad de película
determinada, la cámara nos dirá si hay demasiada, suficiente o insuficiente luz.

A la hora de realizar la medición deben respetarse las siguientes condiciones:

 se debe medir una superficie color gris medio, ni muy clara ni muy oscura.
 la cámara sólo debe captar el sector correctamente iluminado.

Debe tenerse a cuenta que las cámaras pueden medir la luz de distintas maneras:

Medición matricial: en éste tipo de medición, la cámara hace un promedio con la luz de toda
la imagen encuadrada. La medición matricial es útil cuando toda la escena es de un color
medio y una iluminación homogénea.

Medición puntual: aquí, la cámara sólo mide la zona central del encuadre. Ésto resulta útil
cuando una zona particular de la escena recibe la correcta iluminación mientras que el resto
está en tinieblas o demasiado iluminada.

Medición compensada: ésta forma calcula un promedio entre las dos mediciones anteriores.

Medición de luz incidente: éste tipo de medición sólo puede realizarse con un exposímetro
externo. Permite hacer mediciones más rápidas y precisas.

Profundidad de campo
La profundidad de campo es la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es nítida, de
manera que en la fotografía lo que se encuentre dentro de esa zona aparecerá enfocado.

La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografía está enfocada perfectamente

sino la zona de la fotografía donde el foco es lo suficientemente cercano al plano nítido como
para ser aceptable.

Grano
El termino "grano" proviene de la fotografía analógica, donde el material sensible eran cristales
y el tamaño de éstos cristales determinaba la sensibilidad de la película, es decir, si una
película necesita más o menos luz para una exposición. El tamaño del grano determinaba
también la definición de una imagen y puede establecerse un paralelo entre grano y píxel, ya
que en la fotografía analógica la imagen se compone por la suma de cada uno de los granos y
en la fotografía digital por la suma de los píxels. Tanto en la fotografía analógica como en la
digital se aprecia el mismo fenómeno, al aumentar la sensibilidad en ASA, se pierde definición
en la imagen.
Movimiento
El movimiento puede entenderse como el efecto colateral de un tiempo de exposición
demasiado largo. Sin dejar esto de ser cierto, también puede utilizarse como un recurso
estético, por eso es que aquí hablamos de variables.

Todo desplazamiento realizado durante el tiempo de exposición es captado por el ojo de la

cámara, cuando ese desplazamiento es lo suficientemente grande se ve como un fantasma,
un elemento transparente y difuso.

Debido al mismo fenómeno físico por el cual se capta la imagen, los elementos "movidos" se
ven mucho más nítidos cuando son claros sobre un fondo oscuro, no así cuando son objetos
oscuros frente a un fondo claro.

Cuanto más largo es el desplazamiento de un objeto, más transparente se vuelve éste.

Definición y compresión de la imagen (digital)

En la fotografía digital una vez que el material sensible es expuesto la información debe ser
almacenada en forma digital. La forma en que las computadoras almacenan las imágenes es
en forma de grillas o cuadrículas donde cada casillero se llama pixel. Cada uno de estos pixels
tiene un valor, un tinte y una saturación formando así un color en particular. La cantidad de
pixels que compongan una imagen determinarán su resolución, una imagen con pocos pixels
no tendrá mucha definición mientras que una con muchos pixels sí, a la vez una imagen de
alta definición ocupará más lugar en la memoria de la cámara que una de baja resolución.

Temperatura color y balance de blancos

La luz que nos permite conocer el color exacto de un objeto es la luz 100% blanca. Aunque
parezca lo contrario es muy difícil de encontrar este tipo de iluminación o alguna que se le
acerque incluso en exteriores. A diferencia de una cámara nosotros percibimos los colores ya
“ajustados” por el cerebro, lo que nos da la sensación de que la luz es realmente blanca, en
cambio en una fotografía un objeto blanco parecerá tener la tonalidad de la iluminación. Esta
tonalidad llamada temperatura de color se mide en grados Kelvin (K).

Balance de blancos automático: En este caso es la cámara la que determina el tipo de

ajustes necesarios. Funciona bastante bien en la mayoría de los casos pero en lugares donde
hay una gran predominancia de algún color este no suele realizarse correctamente.

Balance de blancos manual: Puede ser de valores predeterminados desde fábrica o

completamente manual en la que es necesario encuadrar un objeto blanco para que la cámara
calcule correctamente la tonalidad de la iluminación.

A veces por motivos artísticos resulta útil desactivar el balance de blancos por ejemplo, para
capturar con mayor intensidad los colores del cielo de un amanecer.