MUSEOLOGÍA Y MUSEOGRAFÍA II

Rosmel conde callañaupa

LA ARQUITECTURA DE LOS MUSEOS EN TANZANIA

Se procuró crear espacios museológicos adecuados y atractivos, y por otro lado
eran insuficientes para recibir y exhibir al público los exponentes más
importantes del patrimonio natural y cultural.
El museo de Tanzania se desglosa en tres categorías principales relacionadas
con su organización administrativa y su propiedad, a saber, museos nacionales,
museos regionales y museos privados.
La descentralización de las actividades gubernamentales de Dar es Salam se
inicia hace quince años al trasladarlas a las regiones y proponer la creación de
instituciones culturales regionales y museos.
Los museos privados más importantes son los creados y administrados por
entidades religiosas, en particular por la iglesia católica. Existen otros museos
que son creados y administrados por instituciones como los parques nacionales,
la inspección geológica de Tanzania, etc.
La arquitectura de los edificios convertidos en museos
El museo de la declaración de Arusha se eligió para celebrar la reunión histórica
de la que surgía y se difundía el proyecto original de acción política y económica
de Tanzania.
Se trata de un edificio de piedra, hormigón y vidrio, con puertas y ventanas de
madera. El suelo de canto rodado sobre el que se extendió una capa de
hormigón colado. Las paredes de todo el edificio se construyeron de piedra hasta
media altura y fueron rematadas. Actualmente, las tres habitaciones sirven de
oficinas. El conservador principal ocupa la primera, su secretaria la segunda y el
funcionario de educación del museo la última. Desde un punto de vista tectónico,
el edificio también es también defectuoso y contrario a los principios de
conservación en los museos.
Uno de los problemas a resolver consistió en decidir cómo utilizar el edificio con
tantas subdivisiones y habitaciones pequeñas. También hubo que decidirse los
temas de las exhibiciones en función de sus elementos, de forma que en Cada
habitación se expusiera un elemento completo. Otro de los problemas a resolver
fue la falta de luz natural. La falta de ventanas también plantea problemas de
circulación de aire, esto provoca un microclima bastante caluroso y
desagradable en las salas.
Construido para museo
Se encomendó a un arquitecto a que diseñara el edificio y cuya arquitectura fuera
de estilo árabe. Cuando se le indico el lugar previsto para el museo, el arquitecto
no estuvo de acuerdo con la elección ya que en su opinión se encontraba en una
zona de oficinas públicas.
Respecto a la construcción, se indicó al arquitecto que las paredes maestras
deberían ser de hormigón y los tabiques de bloque de hormigón. Las paredes,
los cielos rasos de las salas de exposiciones deberían pintarse al temple.
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Rosmel conde callañaupa

Las vigas de acero, sostén del techo de hormigón, se apuntalarían de columnas

de acero revestidas de hormigón para que armonizaran las paredes y el cielo
raso.
Para el drenaje se emplearía canales de desagüe anchos, de modo que se
adaptaran al edificio. El techo del vestíbulo se construye con madera, con tablas
sobre las vigas y se recubriría todo con tejas semicirculares llamadas “italianas”.
Si tuviéramos que evaluar el proyecto del edificio y su pertinencia, tendríamos
que empezar por rendir homenaje al consejo de dirección y al arquitecto. La
arquitectura arabigoeuropea (las ventanas y las tejas rojas semicirculares del
techo) lo convierte en un edificio muy bello y original.
La carpintería del muuli, las tejas del vestíbulo y la madera del suelo de las salas
de exposiciones y la biblioteca han resistido al paso del tiempo.
Demasiado pequeño para el Braquiosaurio Branchai
Se realizó un proyecto de extensión del museo para poder acoger las
colecciones, que aumentan incesantemente y en particular el material relativo a
la prehistoria y los acontecimientos históricos del país.
El proyecto comprendía dos galerías climáticas una dedicada ala historia natural,
un gran acuario y una zona de reptiles.
Los archivos mencionan que el diseño del nuevo edificio fue el resultado de una
estrecha cooperación entre el arquitecto y el conservador.
La impresión general es que o bien el arquitecto no entendía de museos, o bien
el conservador no se interesó demasiado por la creación de un edificio adecuado
a las funciones museológicas.
Pese a todos los defectos y carencias, el museo dispone de un edificio. La
experiencia obliga a ser responsables del museo Butiama, actualmente en
construcción.