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"El teatro es un espejo oscuro

donde venimos a mirarnos"
18 de abril de 2017, 12:50 • Número Cero > Sergio Blanco
Para Talleres, sin
Sergio Blanco identidad será
difícil
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Por Anuncio

Eugenia
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Almeida
Sergio Blanco, dramaturgo y director uruguayo, acaba de
publicar en Córdoba Tebas Land
Land, una obra clave. El artista
habla de cómo abordó este ensayo sobre el teatro, la
representación y el arte.
Gana un viaje a la India

Tebas Land es una obra de teatro. Una novela construida a puro diálogo.
Un tratado sobre la representación.
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S es un dramaturgo que visita a Martín, un parricida que está en la cárcel. POR LAS
Federico es un actor que recibe indicaciones de S para construir un PROVINCIAS

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personaje basado en Martín. En esos lazos se construye una historia que

pone en tensión los conceptos de tiempo y espacio y, por lo tanto, las
ideas de "presencia" y "ausencia". ¿Qué son esas charlas entre los
personajes? ¿Combates? ¿Cortejos? ¿Encuentros? ¿Sesiones de
psicoanálisis? ¿Ejercicios de mayéutica?

Tebas Land puede ser todo eso. Y más: un testimonio, un desafío, una “Desde la desaparicíón no
revelación. ¿Qué es ese dispositivo incómodo y liberador? ¿Qué vi más a mis hijos”, dijo la
mamá de Sheila
maquinaria extraña ha construido Sergio Blanco? Sobre esas preguntas
Vía País
gira la charla de Número Cero con el dramaturgo uruguayo.

Pintan en Rosario
–A lo largo de la historia hay un juego de
un mural en honor
engranajes, de tensión, de espejos, entre lo a los amigos
real y lo ficcional. ¿Cómo se da en usted la muertos en Nueva
Vía País
York
relación entre ficción y realidad?

–Las concibo como dos experiencias que suceden San Luis: dueños de
boliches quieren
al mismo tiempo y que pueden acontecer en un cerrar a las 8 de la
mismo instante. Creo que se trata de una relación mañana
Vía País
en la cual ambas se retroalimentan en forma
permanente. No creo que se trate de dos cosas
Rosario: atacaron a
distintas que van por carriles paralelos y tiros la casa del
separados, sino que ambas se entrelazan la una en la otra hasta llegar a padre de un ex
jugador de Newell’s
ser una sola cosa. Cada día creo menos en la supuesta frontera que Vía País

habría entre la ficción y la realidad. Un día en que estaba discutiendo con

Gabriel Calderón –que además de ser un inmenso dramaturgo, director y
actor, es un gran amigo–, en un momento él me dijo: "Sergio vos mentís la
verdad como nadie". Y esa fue una mirada notable de mis procedimientos
que finalmente consisten en hacer que la realidad y la ficción figuren
como una misma cosa. Harold Pinter sostenía que "una cosa no es
necesariamente verdadera o falsa, sino que puede ser ambas: verdadera y
falsa". Para Pinter no había distinción firme entre lo real y la ficción. Y creo
que tenía razón. De alguna manera, Tebas Land teoriza sobre esto
mismo.

–A primera vista, "Tebas Land" parece un tratado sobre el

parricidio pero creo que es un ensayo sobre la representación
como posibilidad humana. ¿Es también un tratado teórico sobre
el teatro?

–Sin lugar a dudas que es un tratado sobre la representación, el teatro y el

arte en general. Al teorizar sobre el vínculo entre lo real y la ficción, la obra
está problematizando el asunto del mundo y de su representación. Yo a lo

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que usted dice, le cambiaría justamente algo: no creo que se trate de un

tratado "teórico" sobre el teatro, sino de un tratado "práctico" sobre el
teatro. Tebas Land es un texto que piensa el teatro desde el escenario y
desde el cuerpo de los actores que interpretarán a los tres personajes.

–Parece, también, un posicionamiento político: qué hacer con las

jaulas, con los relatos de los que no pueden circular, cómo crear
condiciones de igualdad a la hora de tomar la palabra.

–Es cierto que el texto también plantea todos estos temas, pero sin
posicionarse, ni dar respuestas, ni plantear soluciones. Cualquiera de
estas tres cosas implica reducir y simplificar el problema. Y Tebas Land
no busca nada de eso. El teatro a mi entender no está para buscar
soluciones, ni dar respuestas, ni posicionarse, sino que está para plantear
problemas, reconociendo lo complejo que son. Cuando un texto se
posiciona políticamente, empieza a perder fuerza y vitalidad. El teatro es
un espejo oscuro en donde venimos a mirarnos y no a dónde venimos a
buscar soluciones. Y no puede dar soluciones ya que, a mi entender y
como todo acontecer poético, el teatro es una pasión que no tiene
ninguna utilidad.

–Lo que sucede en la historia, sucede en una jaula. En una

cancha que es una jaula. ¿Es una definición del teatro como
espacio?

–No, para nada. Pero si para usted es una definición del teatro, ¿por qué
no? Ahora que lo pienso no está nada mal: un espacio de encierro y de
juego... Es cierto que podría ser una buena definición del teatro como
espacio.

Un uruguayo en Córdoba

La relación de Blanco con nuestra ciudad es de vieja data. Desde hace

más de una década, el artista nos visita para participar en eventos y
festivales, dictar talleres y poner en escena performances que cruzan
espectáculo y procesos creativos. Esa relación se profundiza hoy con su
primer libro publicado en Argentina, un proyecto pensado y creado en
Córdoba.

Además de la obra de teatro, un prólogo de Federico Irazábal y un

postfacio de Marco Antonio de la Parra, el libro incluye fragmentos de la
bitácora de escritura. Allí se ven imágenes de la libreta de notas de Blanco

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donde desfilan nombres, palabras e ideas que fue tejiendo para construir
MundoD
Tebas Land. VOS
Es unaClasificados Musa
de las marcas de laVoy de Viaje DocumentA/Escénicas,
editorial Agrovoz Club La Voz Suscripción Digital

esa delicadeza para acceder a lo nodal. "Es una editorial que sigo desde Contenido
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hace años y por la que tengo una inmensa admiración y respeto. Gabriela exclusivo
Halac me citó en su editorial y a los pocos minutos me estaba haciendo
pensar sobre Tebas Land desde un lugar que yo nunca la había pensado,
me la estaba haciendo pensar en tanto que objeto", agrega Sergio.

–En los fragmentos de tu bitácora hay una anotación que dice "la
dinámica del desvelo" ¿podrías hablarnos de eso?

–Se trata de un juego de palabras. Le llamo dinámica del 'desvelo' al arte

de ir develando de a poco algo, de ir retirando uno a uno los velos como
hace Salomé, hasta que quede el último velo que es la piel. Lo señalé en la
bitácora porque era una duda que me planteaba en un momento en que
me preguntaba: ¿cuál era la posibilidad entre la encarnación profesada
por Grotowski y la distancia defendida por Brecht?

–En cierto momento de la obra, un personaje se pregunta cuándo

se empieza a escribir realmente un texto. ¿Cuándo se termina?
¿Hay algún momento en que eso se cierra?

–A mí me sucede siempre que hay un momento en que siento que es más

lo que estoy empezando a leer y releer mi propio texto que lo que estoy
escribiendo. Y ese es el instante en donde me doy cuenta que ya está y
que es hora de terminar. Es como que de golpe empiezo a funcionar como
lector. En cierta forma escribir no es solo dar nacimiento a un texto sino
que es también dar nacimiento a un lector.

Tebas Land

Sergio Blanco

Editorial DocumentA/Escénicas

190 páginas

$ 250

Perfil

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Sergio Blanco es dramaturgo y director teatral. Nació en Uruguay en 1971,

vive en París desde 1993. Ha recibido diversos premios internacionales.
Especializado en los sistemas de Escrituras Performáticas, ha dirigido en
ciudades latinoamericanas y europeas múltiples talleres e investigaciones
que culminan siempre en espectáculos, performances e intervenciones
públicas. En los últimos años sus obras se han representado en diferentes
países de América y Europa.

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EN Sergio Blanco
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