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La Narrativa de los 50

Contexto Histórico:

 A partir del año 1950, Lima crece desordenadamente.


 Se destruyen las comunidades indígenas, por la rapiña de los monopolios mineros.
 Los campesinos arruinados migran a la capital peruana y forman: “barriadas” o “pueblos
jóvenes”, que son cinturones de miseria.
 Los migrantes provincianos principalmente de la región andina del país, habrían de constituirse en
mano de obra barata para la industria y el comercio.
 Por la escasez de trabajo (en las barriadas) se genera desocupación, subempleo, delincuencia,
prostitución e incultura.

Líneas Temáticas:

 Narrativa Neoindigenista: Eleodoro Vargas Vicuña y Carlos Eduardo Zavaleta.


 El realismo Crítico: Oswaldo Reynoso.
 La filiación Indigenista: Manuel Scorza.
 El Urbano Realismo: Enrique Congrains Martín y Julio Ramón Ribeyro.

Características:

 Registran personajes y problemas de su entorno inmediato.


 Tratan el tema de la ciudad moderna a partir de la migración.
 Enfatizan el tema urbano: privilegiando la visión de las barriadas.
 Proponen una imagen crítica de la ciudad: “el monstruo del millón de cabezas” (Congrains); la
visión de la ciudad como una gigantesca mandíbula (Ribeyro).
 El personaje principal es el migrante provinciano.
 Describen las peripecias de las clases medias, situadas en una especie de modernización.

Eleodoro Vargas Vicuña

Estilo:

Su narrativa es afectada por los temas rurales, los cuales son tratados con un lenguaje cotidiano cargado
de acento campesino. En toda su obra, este lenguaje adquiere una nueva dimensión y calidad, irradia
paisaje, dulzura, añoranza, agradecimiento a la vida y también, acrimonia a las actitudes conformistas.

Temas: la muerte, el amor; los expone con un lenguaje poético destacando la sicología de sus
personajes.

Obras:

 Taita Cristo
 Taita Mayo
 Ñahuín

Carlos Eduardo Zavaleta

Estilo:
 Es un narrador realista y Neoindigenista (maneja con singular maestría el cuento y la novela). En la
primera etapa de su producción, era afecto a los temas que le sugería nuestra serranía; en estos
relatos superó los límites del costumbrismo y les imprimió: perfección estilística, lirismo, violencia y
crudeza en los temas. Posteriormente, en otros relatos, evidencia ya su entronización en los
ambientes urbanos; allí trasunta las ansias de lograr formas expresivas propias.
 Dota a sus personajes de una sicología profunda.
 Observa ambientes familiares, mezcla ambientes serranos y costeños.
 Introduce técnicas narrativas del momento: Faulkner y Joyce.

Obras:

 Los Ingar.
 La Batalla.
 El cristo Villenas.
 Retratos Turbios.
 El Cínico.
 Un día en muchas partes del mundo.

Oswaldo Reynoso

Estilo:

Su narrativa es paradigma de Realismo Crítico; su obra va mas allá de simple documentación pues se alza
contra la injusticia del orden social existente. Su lenguaje es áspero, coprolálico y relatos concupiscentes.

“Yo no soy moralista. Los moralistas pretenden el mejoramiento individual del hombre, quiero que la
sociedad entera se salve. Pues bien, yo he descrito una sociedad en la que no existe el amor y en la que
la sexualidad es una forma de evasión, una forma de olvido de sí mismo”.

Obras:

 “Los Inocentes” (Lima en Rock): Trata sobre la desorientación, corrupción y violencia a los que
son proclives la juventud en una sociedad deforme, indiferente e hipócrita. Los relatos demuestran al
autor como un profundo conocedor de la psicología juvenil y escrutador de la coprolalia de los bajos
estratos sociales.
 “En Octubre no hay Milagros”: Novela que se constituye en denuncia temeraria sobre el papel
asfixiante de los Monopolios de la familia Prado en detrimento de la población peruana. Los hechos
se presentan en dos planos, en los cuales desfilan loa avatares de la política y los negocios; la
opulencia de la burguesía y la pobreza extrema del pueblo; la corrupción moral de los gobernantes y
devaneos conductuales de la feligresía en la procesión del Señor de los Milagros; la insensibilidad de
los financistas y los enfrentamientos sociales que ello origina.

Manuel Scorza

Estilo:

 Con sus novelas, renueva ese movimiento literario-político de fe tan caro para Vallejo y
Arguedas.
 Sus obras revelan un nuevo modo de conceptuar la realidad tan mistificada por los escritores
burgueses.
 Anida temas de motivación social, donde se dan la mano el descarnado realismo de los hechos y las
ficciones propias de un relato. La sangrienta realidad del campo emerge como imagen del Perú
profundo y dolido, la cual es tratada con la fuerza de aquel que plantea los hechos con una
trascendencia y contenido semántico tales que hacen de la novela una epopeya por su conmovedora
objetividad y sugerente fuerza poética.
“representa el camino para rescatar nuestra identidad nacional, para recobrar la tierra, la luz, la
libertad, lo que nos pertenece, para no sentirnos extranjeros en nuestra propia patria”

Obras:

 Historia de Garabombo, el invisible.


 El jinete insome.
 La danza inmóvil.
 Poesía: “CANTO A LOS MINEROS DE BOLIVIA”, “LAS IMPRECACIONES”, “LOS
ADIOSES”.

Enrique Congrains Martín

Estilo:

 Refleja fotográficamente el ambiente urbano, lo que minimiza la falta de técnica narrativa y


descuido estético que se pueda reparar en sus obras.
 Escritor autodidacta, fue corrigiendo sus errores para darnos una muestra de su adultez narrativa en
“No una sino muchas muertes”.
 Fue el primero en mostrar un mundo nuevo: “la barriada”, enfatiza en el tema de la
marginalidad.
 Desnuda una ciudad que crece deforme al recibir las olas migratorias de provincias.
 Retrata las formas de vida en los barrios marginales con su degradación, hacinamiento, desnutrición,
comercio ambulatorio y delincuencia.

Obras:

 “Lima, hora cero”, describe la formación de una barriada: “Esperanza”.


 “Kikuyo”.
 “Domingo en la jaula de estera”

Julio Ramón Ribeyro


Características:

 Linealidad en el relato.
 Nos acerca al universo urbano, mostrando angustias, tensiones y frustraciones de los personajes.

Consideraciones:

 Su obra es difícilmente clasificable.


 Declara: “Yo creo que, antes que nada, el hecho de escribir es una manera de comunicar una
visión del mundo y al mismo tiempo una forma de responderse a sí mismo las preguntas que se
hacen sobre los temas esenciales del hombre. En el fondo todo obra literaria es un diálogo entre
uno mismo y la obra, en el cual la obra es el interlocutor que responde a las preguntas que uno
mismo se hace”.
 Es el mejor exponente del Cuento Peruano Contemporáneo e iniciador de la Novela con Temática
Urbana.
 Su estilo es sencillo sobrio, fluido, vivencial, de fino humor (a veces de cinismo devastador),
transparente, terso y sin retoricismo que cansen al lector o diluyan el tema que trata.
 Escenarios: Calles y plazuelas, iglesias y callejones, las estaciones de los tranvías, las azoteas, los
barrios marginales, basurales, etc. “LA OFICIALIDAD VERSUS LA MARGINALIDAD”
 Sus personajes son: “Héroes de su propia Tragedia”. Aparentemente hay frustración, desencanto
y amargura en los actores des sus obras; pero ello, es más bien el resultado de una manera crítica de
mirar la realidad, descomponiendo, con despiadada lucidez, la vacuidad de las formas, de las
costumbres y convenciones sociales.

Obras:
 Narrativa:
 Ensayos:
 La palabra del mudo.
 Los geniecillos  Prosas apátridas
dominicales. (reflexiones).
 Crónica de San Gabriel.  La casa sutil (ensayo
 Los honores y las crítica).
botellas
 Cuentos de  Teatro:
circunstancias.
 Cambio de guardia.  Santiago, el pajarero.
 La juventud en la otra  Confusión en la
ribera. prefectura.
 Tres historias
sublevantes.  Diario Personal:
 El próximo mes me
nivelo  La tentación del fracaso.
 El profesor suplente.
Los Gallinazos sin Plumas

Tema: La explotación de dos niños humildes emigrados del campo y que llevan una vida submarginal.

Al pie del acantilado

Tema: El problema de la vivienda y la formación de las primeras “barriadas” limeñas.