I

GRAN TEATRO
DEL UCFD
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'"La gran Diferencia" RESTAURANTE INTERMEZZO

i a todas horas !
 Primera representación
de

LA FLAUTA MAGICA
O pera en tres actos y
LA FLAUTA MAGICA
nueve c uad ros
POR LA COMPAÑIA TITULAR DEL STAADSTHEATER
libreto de DE MAINZ (ALEMANIA)
EMMANUEL SCHIKANEDER
REPARTO
Música de
Sara stro PETER MEVEN
WOLFGANG A. MOZART Tamino MARTIN SCHOMBERG
El recitador CARLOS KRAUSE
La reina de la noche 1UUrt: "llA "AHB )(
Pamlna HANNEKE VAN aoRK
Damas de la reina MARITZA ALEMAN
de la noche HEIDE CHRISTIANS
BRUNI FEMAR
Papageno FRANZ LINDAUER
Papagena ANGELIKA DÜRR
Monos tatos WILHELM TEEPE
ROSEMARIE STAUDER
Muchachos DOROTHEA JANSON
KARIN GUTMANN
MIERCOLES RAFFAELE POLANI
Caballeros
6 DE DICIEMBRE 1972 CARLOS KRAUSE
NO CHE Coro General
Maestro Director HELMUT WESSEL-THERHORN
14.• d e propiedad y abono Director de Escena WOLF-DIETER LUDWIG
a noches Decor!ldos ROLAND GOLLNER
Vestuario EVI DRAHOZAL
Turnos B y Extraordinario Maestro de Coro RICCARDO BOTTINO
Montaje escénico totalmente procedente del •Staads-
PORTA DA:
theater• de Mainz.
Balle de dlsfreces en e l
Gran Teatro del Llceo. OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO
(A. Battl stuzzl)
ARGUMENTO
Lugar de acción: Egipto
Epoca de la misma: Imaginaria.

(De acuerdo con el ambiente y circunstan-

cias que enmarcaron la creación de «La flauta
magica», en el argumento de la misma se
mezclan todos los movimientos filosóficos de
la época, uniendo diversas·civilizaciones y re-
ligiones, en un tema totalmente imaginario,
pura entelequia, que juega constantemente,
con la fantasia y la realidad, siempre insis-
timos, de acuerdo con las tendencias filosó-
ficas del siglo XVIII, que, naturalment~. tam·
bién ej ercieron su influencia en el campo
teatral.)

primer acta
I CUADAO

En la selva

lamino esta huyendo de una serpiente que intenta ata·

carie. Sus gritos de ayuda son escuchados. Tres damas
misterioses lo salvan y se admiran ante un príncipe sua-
ve y bello. exhausto y caído. Elias corren hacia la Reina
de la Noche para informarle acerca de este joven.
La serpiente esta muerta a los pies de lamino que no
puede comprender su salvación. En ese momento se acer·

-?
 ca una figura especial que se autodefine: • Yo soy Papa-
geno el cazador de p¡\jaros•. Tamino se pregunta si ese
hombre ha matada a la serpiente. Papageno se ufana de
haberlo hecho. de lo que mas tarde se arrepentira.
Las damas vuelven a aparecer y anuncian que fueron
elias las autoras de la muerte de la serpiente. Papageno.
que se dedica a cazar pajaros para la Reina y que ob-
tlene por ello comida y bebida. ahora rec ibe só1o un
castigo, en Jugar de pan y vino le dan agua y piedras y
le colocan un candado en la boca y a Tamino le entregan
un retrato de Pamina.
El retrato maravilla a Tamino, algo inexplicable se apo-
dera de él, ¿es esto amor? Las damas aseguran que.
si este joven demuestra valor y audacia podria salvar
a Pamina. Pamina fue arrancada del lado de su madre 13
Reina de la Noche. pero Sarastro la tiene prisionera. Ta-
mino sólo alberga un pensamiento: la liberación de Pa-
mina.

11 CUADRO

Palacio
Aparece la Reina de la Noche y dice a Tamino: • No te-
mas mi hij o querido, ella esta escogida para sufrir, sin
embargo tu mislón es salvaria.•
El joven se pregunta si ha estado soñando. Papageno no
puede hablar, pero Tamino no puede hacer nada por él.
En esta situaclón deben actuar otras fuerzas.
Las damas anuncian a Papageno que la Reina le ha per-
donada. El principe recibe su flauta magica, la cual le
protegera en su viaje lleno de peligros hacia el reino de
Sarastro y Papageno seré su acompañante. Este aunque
no quiere exponerse a la muerte. al fin acepta tal misión.
Para consolaria le regalan un magico juego de campani-
llas que tiene como misión protegerlo en el camino. ¿Pero
quién conoce este camino? Tres muchachos ayudaran al
Príncipe y a su acompañante en la senda a seguir.

111 CUADRO
Aposento
Monostatos un negro al servicio de Sarastro, que tiene
presa a Pamina, la hija de la Reina de la Noche, la vi·
¡:¡ila, habiéndose enamorado de ella a la que desea.
Papageno se acerca a Monostatos, y los dos se asustan.
ya que piensan cada uno, que el otro es el demonio, al
f inal huyen los dos. Pamina aún no lo comprende, y sus

8 -
 gritos ¡madre, madre! permanecen sin ser oídos.
Papageno se acerca a Pamlna y le habla de Tamino, quien
la est~ buscando para devolverla a su madre. El dlalogo
acaba con la palabra •amor•.
Los muchachos le indican a Tamino el camino. El camino
es largo y tortuoso. tres puertas lo cierran. Dos de elias
les responden iatras! En la tercera puerta se encuentra
un sacerdote quien oculta a Tamino las verdaderas inten-
ciones de Sarastro, pues le impide hablar su deber y su
juramento. Pamina y Papageno buscan al Principe y al
llamarle Papageno. Tamino contesta con la flauta magica.
Monostatos slgue a ambos en secreto para capturarlos
pero Papageno toma el juego de campanillas y el esòirro
y sus ayudantes son encantados. Se oyen trompetas que
anuncian la llegada de Sarastro. el Gran Sacerdote del
Reino de las luces. ¿Devolvera éste a Pamina. a su ma-
dre? No, pues de esta forma ella alcanzaría la felicidad.
y el hombre es qulen debe guiar los corazones de las
mujeres.
Este hombre es Tamino. el cual lleva a Monostatos ante
los sabios. Pamina y Tamino al mirarse encuentran la
felicldad.
Empieza el perfodo de las pruebas para Tamino, Papageno
y Pamlna. Sarastro ordena conducir a los tres a los tem-
plos de puriflcaclón donde les debe ser cortada la ca-
beza. Los dos hombres son conducldos por sacerdotes.
Pamina se queda sola.

segundo acta
I CUADRO
Templo de lsis

Los sacerdotes llegan, pues habian sido llamados por Sa-

rastro, para conducir a Tamino a la puerta de las luces.
Pamina, a quien los Oioses habian destinado a Tamino.
fue arrancada de su madre, pues ésta pretendía engañar
al pueblo mediante fantasmagorías y supersticiones. Los
sacerdotes consagran la pareja a los Oioses. Tamíno y
Papageno son preguntados sobre la razón y finalidad que
perslguen. Tamlno contesta: amistad y amor. ¿Y qué pre-
tende su compañero? Papageno desea una Papagena pero
no debe pronunciar antes ninguna palabra con ella.

10 -
11 CUADRO

Cueva en el t emplo
los sacerdotes abandonan a los dos jóvenes no sin antes
recomendarles que se protejan de la perfídia de las mu-
jeres. las damas de la Reina se quejan de lo horrible
del lugar y creen que los sacerdotes estan en comuni-
cación con el demonio. Tamino y Papageno permanecen
imperturbables y no pronuncian una sola palabra entre
sí. l!ls damas. que no conocen la prohibición de hablar,
les abandonan avergonzadas.

IIJ CUADRO

Jsrdín cercano al templo

El recitador comunica a Tamino que su comportamiento
recio y viril ha trlunfado y que quieren proteger su com-
promiso con Pamlna. Papageno no comprende este mundo,
pues no puede entendar por qué para conquistar una
mujer, ya previamente asignada a uno. debe arriesgarse
por ella. Monostatos se queja de no poder poseer el
amor de Pamina a la que se acerca y qui ere besar, pe ro ...
... ap9rece la Reina de la Noche y Monostatos huye. la
Reina pregunta a Pamlna por el joven que le envió, la
que contesta que se ha consagrada como Iniciada. l a
Reina se compadecló de la joven, pues juzgó que ya ha-
bla escap!ldo de su esfera de poder. Una vez, a Sarastro.

~
le dio el séptimo arco del Sol para que se lo adminis- PRODUCTOS
trara. la Reina sólo tiene odio, siente perder su poder PARA
si Pamina no mata a su o¡:onente. lo que no se siente COMPLETAR
capaz de hacer. Monostatos lo ha oido todo. Ahora pua- delAFEITADO SUHIGIENE
de obligar a Pamina a satisfacer sus deseos pero Sa-
rastre lo implde ya que lo sabe todó por su poder de ca-
nocer el interior de las almas. y manifiesta que en éstas 0.-.od~r.tnl<
no se conoc~ la ira.
A<<lr< "P4J""""pon t..oo
Crtm> dt Af<itar ron brodu
IV CUADRO Crtm> dt Aft ll>r tspumoso
Sh•mpoo
Tamino y Papageno en cuanto oigan el sonido de las l•l>ón · T•lro
trompetas deben seguir las pruebas. Papageno se queja
de que no existe ni agua en esa región, una mujer vieja

-Fioi"c:l
se la ofrece y en su conversación le dice que su amante
se llamara Papageno. El desea saber este nombre, pero
un trueno ha sido la respuesta.
los muchachos les devuelven la flauta magica y el juego
IIAUORON C1f..NT1FICAt., S. A .~'-' '-'- ,... .........,.
de camp!lnillas que les habian sido cogidos por los sacar-
dot es al comienzo de las pruebas.
Tamino toca la flauta, Pamina sacudida por la mus1ca
acude a su amado. que permanece mudo a sus preguntas
al igual que Papageno. Para Tamino aquello es peor que
la muerte. por lo que temia perder su felicidad.
El príncipe con su silencio había superada también esta
prueba, los sacerdotes dan gracias a los Oioses.
Tamino debe aún recorrer dos peligrosos camines.
Pamina sera llevada por orden de Sarast ro ante su ama-
do y debera darle el últlmo adiós. Aún no se sabe si
realmente sera el último. P E L ETER I A
Papageno no se lnmuta por los altes prodigios que ocu-
rren a su alrededor. Sólo desea comida, bebida y una
compañera que los Oioses ya le han designada, pere es
una horrible mujer. Aun así. Papageno la acepta y en
ese memento se transforma en una bella joven. Sin em-
bargo, por orden de los sacerdotes aún no la merece.
Pamina. llevada por el dolor del último adiós. sólo ve
una soluclón: la muerte.

tercer acto
i CUAORO

Temple de lsis

El que llegue por este camino. lleno de dificultades

habra sldo purificada por el fuego, agua. aire y tierra.
Dos guardias armades les muestran el camino de las
últimas pruebas. La flauta magica protege a Papageno
y Tamino en el mlsmo camino, que sin duda venceran.
Papageno esta preocupada. pues no sabe donde esta su
Papagena. Los muchachos le dicen que toque su cara-
milla. que con su sonido encantara a su amada. Final-
menta Papageno puede abrazarla.

11 CUAORO

Temple del Sol

La Reina de la Noche intenta vencer una vez mas con

su poder. Pero es tarde, los rayos del sol, vencen a la
noche. Tamlno y Papageno, pertenecen al reino de fos
iniciades en el Relno del saber y de las luces.

14 -
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y conservar ~I m;¡¡quilla}e wdo el d,l" Un filtro de juvt:nt:ud parJ su cutis.

HaPPiet HuhhaPd::7fy-e~t_,
 El cuento
de la
Flauta Magica
En general los cuentos y los sueños de los humanes son
una clara expreslón de sus deseos o esperanzas.
En el complicada libreto de • La flauta ma gica. se con-
traponen dos mundos bien dis tintes: el de la Rein!l de
la Noche, negación de lo moral y el de la luz o sea el
Reino de Sarastro.
El inocente y puro Tamlno ha sido elegida para buscar
a Pamlna, hija de la Reina de la Noche. que habiendo
sido raptada se pretende regrese cerca de su madre.
Para proteger a Tamlno en su difícil empeño se le con-
cede la protección de una flauta magica, cuyos dulces
sonidos ahuyentaran los grandes peligros que debera ce-
rer. El joven Tamlno no conoce aún lo que es amor, pere
al ver el retrato de Pamina que se le entrega para que
pueda buscar a la desaparecida, siente en su interior
un fuego que le abrasa. que no sabe a que obedece
pero que precisamente es la primera llama de amor que
inflama su corazón.
Sale Tamino para tratar de conseguir su objeto acompa-
ñ!ldo de Papageno el cazador de pajaros, llegando al reino
de Sarastro. encontrandose frente a los temples de la
sabiduría, de la razón y de la naturaleza.
Estos permanecen cerrados y no se abren ante el con-
juro de Tamlno. Es ello comprensible. pues según afirmó
Goethe ningún espíritu creado puede penetrar en lo mas
intimo de la naturaleza.
18 -
Pere ¿y en la razón puede entrarse? Tamino recuerda que
su preceptor le afirmó que la sabiduría es alcanzable
por el hombre.
Pere si sabe que se encuentra en el reino de Sarastro
ignora quién sea este personaje.
Sus elucubraciones van hacia Zoroastro o a Zarathustra.
La luz de la razón que ilumina a Sarastro permite afirmar
que en este mundo lo malo se corresponde con los
males. Pere cabe la redención, el ser caído puede libe-
rarse y esta conducido por la gran fuerza del amor, que
en definitiva es la que anima a la humanidad. Ouien no
comprende el camino que de esta enseñanza se despren-
de no merece ser tenido por hombre.
Así pues si Tamino quiere ser miembro del Reino de
los hombres debe adentrarse en lo mas profunda para
llegar a ser paciente, callada y constante.
Dispuesto a hacerlo inicia de la mano de su amada Pa-
mina el largo camino que puede conducirlo a su ob-
jetivo.
Muchas son las pruebas a que ambos jóvenes se ven
sometidos: repetidamente bordean el fracaso pere las
exhortaciones dirigides a los dioses producen efecte y
les permiten alcanzar no sólo el espíritu de sabiduría,
sino tamblén resolver fe lizmente las pruebas que se han
acumulada en su viaje, llegando al reino de Sarastro que
es la luz.
Contrasten con el proceder de T!lmino y Pamina la pareja
Papageno y Papagena. seres sin idealidad, no aptes para
el sacrificio. pues son sus solos constantes anhelos cc-
mer, beber y amar, despreciando las pruebas espirituales;
son superficlales y sin sentides.
La moraleja de la leyenda es evidente. el constante con-
traste humana. que una vez mas nos enseña la diferencia
existente entre el ser reflexiva y los que sólo piensan y
viven egoístamente. En realidad lo mas verdaderamente
humana es amar al prójimo.
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• Si le interesa conocer detalles
y noticias curiosas sobre la ópera
que hoyse representa,sírvase leer
lo que a continuación se explica:
e Opinion es importantes sobre
WOLFGANG A . MOZART (Pag. 27)
• Estreno mundial <Pag. 28)
• Primera representación en este
Gran Teatro (Pag. 28)
• Representaciones dadas en el Liceo (Pag. 28)
• Etapas importantes en la vida y en el arte
de WOLFGANG A. MOZART (Pag. 29)
• Discografia <Pag. 32)
OPINIONES I MPO RTANTES
en pro y en contra del compositor
WOLFGANG A. MOZ ART
cEl rapto del Serrallo• nos domina a todos.
Goethe - 1785
Mozart tiene una acusada tendencia hacia lo raro e
inhabitual.
Cramer - 1787
Las bodos de Figaro - E l Libreto es de p a Ponte, la
música de Mozart. La ópera me ha abur n do.
La música de este compositor es singular: son ma-
llOS sin cabeza.
Zinzendorf - 1787
Mozart es el nuís grande compositor q ue el mundo
pcsee en esta feclw.
Joseph Haydn • 1782
«Don Juan »... Aún w w óper a que aton ta a nuestro
ptíblico. M ucllo ruido y excesivo tasto para asOI??b:ar
a l os ingem ws, per o que só/o son n ecedades e m stpt-
deces par a l a gente culta.
Alois Schreiber • 1789
Mozart f ue l a adm i r ación de m i juve11~ud, la deses-
peración de mi edad madura y es tamb tén el consue-
Jo de mi vejez.
Gioacchino Rossini
A lo largo de la historia hay un lwmbr e _qu~ par~c~
predesrinado a marcar, en su esfer a, el l mn te mqxt-
mo alcanzable. Asi fue Fidias en el arte escultónco,
Moliere e11 la comedia; Mozar t es uno de estos hom-
bres. Sn • Don Juan• nos lleva al vértigo.
Charles Gounod
Mozart es la llUÍS completa aparición de la capaci dad
humana en el orden m usi cal; puede calificarse de so-
brelwmana.
Ferruccio Busoni
Mozar t compuso la primera gran ópera alemana, • La
Flauta Mdgica». Es difícil q~1 e un al emdn compr en'fa
correctamente la importancta de esta obr a. Pero aftr-
mo que llasta su estreno no exislía este géner o en Ale-
mcmia.
Richard Wagner
27
 ESTRENO MUNDIAL
El estreno absoluta tuvo lu gar el dia
30 de Septiembre de 1791 en el
Teatro " A n der WI EN" de Viena.

Primera representación en
este GRAN TEATRO
En el LICEO, su primera representación
acaecio el dia 15 de enero de 1925, con
el siguiente reparto:
" P::~mlna CAR LOT A DAHMEN
La Reina de la Noche FRITZ JOLK
Papagena ANNY FRIND
Las tres damas LVOlA GORINSKA
CONCHITA VELAZOUEZ y EUGENIA BESALLA
Tamlno JOSEF KALENBERG
Papageno ERNEST WIEDEMANN
Sarastro HERM ANN MAROWSKY '
Monostatos ALBERT REISS
Tres muchachos ELENA LUCCI
ALEXINA ZANARDI y JOSEFINA FERRER
El oréculo HERMANN NISSEN
Primer hombre armado VICENTE GALLOFRÉ
Segundo hombre armado CONRADO GIRALT

Maestro Director y Concertador

FELIX WEINTGARTNER

Representaciones dadas
en el LICEO ETA PAS Y FEC H AS IMPORTANTES
Esta ópera ha sido representada 13 veces en EN LA VIDA Y EN EL ARTE DE
este Gran Teatro, habiéndose dado la última
versión el 19 de diciembre de 1965. WOLFGANG A. MOZART
28 - - 29
1756 Nace en Salzburgo, de modesta familia, Wolfgang
Amadeo Mozart.
1759 A pesar de sólo contar tres años de edad, el peque-
ño Wolfgang empieza su educación musical baja la
dirección de su padre, profesor de música, y a los
pocos meses toca aceptablemente el clavecín.
1760 Alterna el estudio del clavecín, en el que adelanta
de manera prodigiosa, con la composición de pe-
pequeñas piezas.
1762 Cuando ya domina completamente el instrumento
que hasta entonces estudió, empieza con igual fa-
cilidad a cultivar el violin.
El prodigio musical de tan pequeño artista sirve a
su padre de motivo para hacer una gira por Alema-
nia y Austria para presentaria al pública en compa-
ñra de su hermana María Ana, un poca mayor
que él.
1763 •El éxito obtenido en su primera gira le impulsa a
repetiria por distlntos paises. obteniendo en todas
partes una acogida triunfal. especialmente ante el
Rey y la Corte de Baviera.
1764 En este año la familia Mozart se desplaza a Londres,
donde también Wolfgang asombra al pú~lico y a la
Corte inglesa.
1766 Regresan a Salzburgo, en donde continúa absorbida
por sus trabajos artísticos, especialmente por la
composición de numerosas obras. Cultiva todos los
géneros musicales y su fecundidad es prodigiosa.
1768 Es señalada su presencia en Viena, donde es pre-
sentada al Emperador. Durante su estancia en la ca-
pital. compone su primera ópera •La Finta sempli-
ce•, y poca después la ópera cómica ·Bastian y
Bastia na •.
1769 Viaja con su padre por ltalia, maravillando a profa-
nos y entendidos con su arte.
1770 Estrena en Milén, la ópera •Nitridate•.
30 ·-
1772 En la propia capital lombarda presenta su nueva
ópera • Luci o Silla•.
1774 En Munich se produce el estreno de la ópera • La
Finta Giardiniera •.
1778 Marcha a París con su madre, que tallece en dicha
capital. causando un viva dolor al artista, que deses-
perada regresa a su ciudad natal.
1780 Siendo organista de la Corte, el elector de Baviera
le encarga una ópera que titula ·ldomeneo Rey de
Creta • , que asombra por su modernidad.
1782 Contrae matrimonio con Constanza Weber. Se insta-
Jan en Viena y allí compone la ópera • El Rapto del
Serallo•.
1786 Estrena en Viena • Las Bodas de Fígaro•, que es
rechazada por el pública, mientras que en el propio
año obtiene un éxito triunfal en Praga.
1787 En la propia capital checa, estrena su magnífica
ópera ·Don Juan•. que si tiene allí un franco éxlto
no es corroborada en Viena, mientras que en toda
Alemania la aplauden fervorosamente.
1789 Visita Viena, Federico Guillermo 11 de Prusia, que le
ofrece el envidiable carga de Maestro de Capilla
de su corte. a lo que no accede Mozart a pesar
de las muestras de ingratitud que viene recibiendo
de los vieneses.
1790 Esta vez con franco éxito estrena en Viena su ópe-
ra • Cosí fan tutte•.
1791 También en la propia capital da la primera represen-
tación de su extraordinaris ópera •La flauta maaica• .
con la que consigue un éxito sin precedentes. Las
autoridades de Bohemi:~ le encargan una ópera para
celebrar la coronación de Leopoldo 11 y dando cum-
plimiento al encargo compone •La clemencia de
TitO•.
El dra 5 de diciembre del mismo año. fallece en
Viena pobre. sin amigos y casi olvidado, este gran
compositor de asombrosa actividad e inspiración
durante los breves treinta y cinca años que vivió.
- 31
 e OTTO KLEMPERER
Orquesto Fllarmonla y Ceros
DISCOGRAFIA LA VOZ DE SU AMO (serie Angei)
Gundula Janowitz, Lucia Popp, Ruth Margret
POtz, Nlcolal Gedda. Walter Berry, Gottiob
de la Opera Frlck. Gerhard Unger. Franz Crass.

La Flauta Magica e KARL BOHM

Orquesta Fllarmón lca da Berlin y Coro de la Rias
DEUTSCHE GAAMMOPHON
Evelyn Lear. Roberta Peters. Lisa Otto. Fritz
Wunderllch. Dietrich Flscher Dieskau, Franz
Cross . Friedrich Lenz. Hans Hotter.

e THOMAS BEECHAM
Orquosta Fflarm ónlca de Berlin y Cores
ELECTAOLA
Tana Lemnltz, Erno Berger, lrma Bellke , Helge
Aosvaenge. Gerhord HOsch. Wilhelm Strienz.
H. Grossmann .
e HERBERT VON KARAJAN
Orquesta Slnfónlca de VIena y Ceros
LA VOZ DE SU AMO
lrmgord Soefrlod. Wflma llpp, Emmy Loose.
Anton Dermota. Erich Kunz. ludwig Weber.
Georg London .
e OTMAR SUITNER
Orquesta Slnf6nlca da Oresde
y Coro do la Radio de leipzig. - EUAODISC.
Holon Donath. Syivia Geszty. Aenate Hoff. Peter
Schrelor, GOnther Lelb. Theo Adam. Harald Neu·
lmch. Sieglried Vogel.
e GEORG SOLTI
Orquosta Fllarm6nlca de VIena
y Coros de la Opera de Viena. - DECCA.
Pila~ Lorengar. Cristina Deutekom. Renate Holm.
Stuort Burrows. Hermonn Prey. Mortti Talvela.
Gorhord Stolze. Dietrich Fischer Dieskou.

e KARL BO HM
Orquesta Fllarmónlca de VIena
y Ceros de la Opera da VIena. - DECCA.
Hllde GOden. Wflma llpp, Emmy Loose . Leopald NOTAS:
Slmoneau. Wolter Berry, Kurt Bòhme. August
Jaresch. Poui SchOffler. A) Esta relacl6n comprende solamente grabaclones
completas.
B) El orden que figura en cada grabación es el
sloulente: Maostro Director. orquesta y coros •
• FERENC FAICSAY
caso editora y. a continuación. los princlpales
Rlas de Berlin. - DEUTSCHE GAAMMOPHON.
lntérpretes.
Maria Stader, Alta Strelch, Lisa Otto, Ernst
Hüfllgor. Dietrich Flscher Dleskau, Josef Greindl, C) Esto noticio dlscogróflca no tiene caracter pu·
Martln Vantin, Klm Borg. bllcltario.
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Cddono 231 4S 26
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NOTICIARI O

e Esta noche tiene lugar la prímera representación de

esta inmarcesible joya musical que es ·La flauta ·magi·
ca•, corriendo la lnterpretación a cargo de la compañía
de la Opera de Mainz, que ya en anteriores ocasiones
ha sido aplaudida en este Gran Teatro y que ahora, bajo
la dirección de su •Generalmusikdirektor•, el Maestro
Helmut Wessei-Therhorn, presenta la ópera de Mozart
con un bellisimo montaje de Wolf-Dleter Ludwig. En los
principales papeles actúan las sopranos Hanneke yan
Bork y Roswitha Haub. el tenor Martin Schomberg, el
barítona Franz Lindauer (que la temporada pasada pro-
tagonlzó •Las Bodas de Fígaro•) y el bajo Peter Meven
(que tanto éxlto ha obtenido como Rey Marke en las
recientes representaciones de • Tristan e !solda•).

e La Compañía de la Opera de Mainz es uno de los

conjuntes estables que mayor y mas significativa cola-
boración ha establecido con este Gran Teatro. Su pre-
sentaclón tuvo lugar en la temporada 1965-66, también
con • La flauta mégfca•: volvfó a actuar en 1967-68 con
dos obras decislvas en la historia de la ópera alama-
na: •Martha· y ·Der Freischütz• y, finalmente. en 1969-70
estrenó en España la ópera de Strawinsky • The Rake's
progress•. habiendo obtenido siempre favorabilísima aco-
gida de pública y crítica. por la perfecta conjunción de
todos sus elementos y por el ejemplar cuidado con que
han presentada siempre sus producciones propias.

e Pasado mañana viernes. por la tarde. se ofrecera

la reposición de la ópera de Eugen d'Albert • Tiefiand • .
basada en la obra de nuestro gran dramaturga Angel
Guimeré • Terra Baixa•. que no se representa en es te
Gran Teatro desde la temporada 1955-56. Ahora sera
interpretada por la compañía de la • Real Opera Flamen-
ca• de Amhares. que se presentó en este escenario
en diciembre de 1965 y que ahora vuelve con una obra
tan ligada a nuestra mejor historia teatral. • Tiefland • s era
dirigida por el Maestro Frits Celis y contara con un
montaje del tamoso reglsta checo Karel Jernek.

38
 PROXIMAS FUNCIONES

Viernes, 8 de Diciembre 1972 - Tarde

s.•
de propledad y abono a tardes
REPOSICION de

TIEFLAND <Terra Baixa)

de EUGEN D'ALBERT
por la Compañfa de la " Real Opera Flamenca" de Ambe-
res <Bélglce)
Mtro. Dir.: FRITS CELIS Dir. Esc.: Karel Jernek

Domingo, 1O de Dic iembre 1972- Tarde

6. • de propledad y abono a tardes
SEGUNDA REPRESENTACION de

LA FLAUTA MA GICA
de WOLFGANG A. MOZART
por los mlsmos lntérpretes da esta noche

Martes, 12 de Diciembre 1972 - Noche

15 • de propledad y abono a noches - Turno A
TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de

LA FLA UTA MA GICA

de WOLFGANG A. MOZART
por los mlsmoe lntérpretes de esta noche

Jueves, 14 de Diciembre 1972 - Noche

16. 8 de propleded y abono a noches - Turno B
SEGUNDA REPRESENTACION de

TIEFLAND CT erra Baixa)

de EUGEN D'ALBERT
por los mismos lntérpretes del Vlernes día 8
AVISO . Dentro de la eala de esta Gran Teatro esté prohlbldo obtener
reglstros o cintes magnetof6nlcas, a si como reallzar fotografies
o filmar escenes de los esoactéculos que se representen o del
oúbllco que aslsta a los mlsmos.
Prohibida la reproducol6n tota l o parcial de los textoa de esta Programa .

40 -
 La mas justa fusión
de arte e historia.
Un marco idóneo
· para un nuevo
establecimiento
musicat.
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exposición y venta: Avda CATEDRAL,10 talleres: COPONS,2- Telf.222TI74

Telf. 319 60 96 BARCELONA-3 BARCELONA-2
Programa confeccionada y editada por
FORUM MUSICAL. Via Laietana, 49·4. 0
Teléfono 2319001 BARCELONA-3

LLORET, IN DU STRIA$ 6RAFICAS

D&pósito Legal B. 42.746 • 1912