OPINIÓN
A las 3:52 p.m. de este domingo, la Red de Estaciones del Servicio Sismológico Nacional Cubano registró un sismo reportado como
OCTUBRE 2018
LUNES 29
Cuando llegué a La Habana
graziella pogolotti
El barco se mantenía al pai-
ro en espera del amanecer,
cuando vendría el práctico
para conducirlo a través del
estrecho canal del puerto.
El espléndido arco luminoso del Ma-
lecón abría los brazos a los visitantes
llegados del mar. Al desembarcar, re-
cibí el impacto del calor, del bullicio
generalizado y de un idioma que es-
cuchaba por primera vez. Poco a poco,
en el barrio, en la escuela, en el retozo
del parque, el país me fue entrando
por los poros.
La Habana era todavía, por aquel
entonces, una ciudad provincianota,
recogida en el entorno del puerto,
donde se concentraba el bullicio de
la vida. De los almacenes emanaba
el olor acre de cebollas y papas im-
portadas. Pululaban los empleados
de las oficinas gubernamentales, de
los bancos, de los bufetes de abo-
gados. Se aglomeraban también los
buscadores de empleo y las maes-
tras a la procura de un aula donde
cubrir, por unos días, la ausencia
de la titular del cargo. Los vetustos
tranvías cerraban el paso a los cho-
feres impacientes por proseguir su
El cine cubano y la literatura
luis rogelio nogueras
El cine cubano de ficción
se ha nutrido hasta hoy,
básicamente, de guio-
nes originales más que
de obras literarias. Ello
se ha debido, en parte, a la urgente
necesidad de elaborar un lenguaje
propio que tenían –en los primeros
años de poder revolucionario– los
jóvenes cineastas de la Isla; pero
también –es justo reconocerlo– a
que la narrativa, que debía haber
aportado una especie de «reserva»
(en la cual nuestros realizadores ci-
nematográficos encontraran temas
para sus filmes) era y en cierta me-
dida es aún relativamente escasa en
un país que, como Cuba, ha tenido
siempre una más sólida y sostenida
tradición poética.
No obstante, en los 20 años
transcurridos desde la creación
del Instituto Cubano del Arte y la
Industria Cinematográficos, se han
llevado a la pantalla algunas obras
literarias, la mayor parte de las
veces en versiones libres, lo cual,
dicho sea de paso, no solo es un
derecho legítimo del cine, sino casi
una necesidad, habida cuenta que
el cine y la literatura son dos siste-
mas de signos distintos.
La primera novela que entró en
nuestra cinematografía fue la céle-
bre obra de los humoristas sovié-
ticos Ilya Ilf y Eugene Petrov Las
doce sillas. En los años iniciales de
perceptible, localizado en las coordenadas 19.84 grados de latitud Norte y los 76.24 grados de longitud Oeste, con una profundidad de
8 km, a 18 km al sur de la localidad de El Francés en el municipio de Guamá, provincia de Santiago de Cuba. Este es el sismo perceptible
No. 14 del año 2018. Se han recibido reportes de perceptibilidad de la localidad del Cobre en el municipio de Santiago de Cuba y de
Palma Soriano en el municipio de igual nombre. Dada la magnitud y distancia no son probables daños materiales ni humanos.
camino. En las tardes, el bullicio se
interrumpía apenas por el paso de
los últimos pregoneros que dejaban
en el ambiente el penetrante aroma
de las mariposas y por el rumor de
la radio que dejaba escuchar las
páginas sonoras de la novela del
aire. Los enamorados conversa-
ban ventana por medio, en espera
de que la familia diera entrada al
joven pretendiente. Solo entonces
podría permanecer algunas horas
en la sala, siempre bajo la vigilancia
implacable de la chaperona.
Sin embargo, de manera imper-
ceptible, el tiempo transcurría y la
realidad se transformaba. En un
abrir y cerrar de ojos, la aviación fue
desplazando al transporte marítimo.
La ciudad vieja se ahogaba en sus
calles estrechas y los inversionistas
salieron en busca de nuevos hori-
zontes. A pesar de la proliferación
de ostentosos palacetes surgidos
durante la danza de los millones
que siguió a la Primera Guerra
Mundial, las fronteras de El Vedado
disponían de suelos a bajo precio. A
la vuelta de los 50 del pasado siglo,
una arquitectura con códigos remo-
zados levantó edificios para albergar
la televisión en plena expansión
la Revolución de Octubre, los bur-
gueses abandonaron masivamente
a Rusia; pero imposibilitados de
llevarse con ellos sus joyas, y en la
errónea creencia de que los bol-
cheviques no podrían mantenerse
por mucho tiempo en el poder, las
ocultaron, a veces en sitios invero-
símiles. Las doce sillas es, precisa-
mente, la rocambolesca historia de
uno de esos tesoros ocultos. Algo
similar ocurrió en Cuba después de
1959. Por eso no le resultó difícil
al realizador Tomás Gutiérrez Alea
adaptar la hilarante obra de Ilf y
Petrov y entregarnos así su diverti-
da versión de Las doce sillas, filme,
por cierto, que batió en su momen-
to récords de taquilla.
El propio Gutiérrez Alea filmó
en 1963 una historia basada en la
amarga novela Gobernadores del
rocío, del gran escritor haitiano
Jacques Roumain. El filme (titulado
Cumbite) no alcanzó ni la calidad
ni la popularidad de Las doce sillas,
aunque hoy podemos reconocerle
algunos valores, en especial de am-
bientación.
En 1967 Julio García Espino-
sa rueda Las aventuras de Juan
Quinquín, sobre la novela Juan
Quinquín en Pueblo Mocho, del
poeta, narrador y folclorista vi-
llaclareño Samuel Feijóo. El gra-
cejo campesino de los diálogos,
la frescura y espontaneidad de la
estructura, el bien logrado humor
de las situaciones hacen del filme
y modernas oficinas de negocios.
Había nacido La Rampa, coronada
más tarde con la construcción de la
heladería Coppelia, lugar de culto
para la generación que habría de
emerger después del triunfo de la
Revolución. Ante la mirada crítica
de sus mayores, los jóvenes entre-
gaban las noches a pasear Rampa
arriba y Rampa abajo. La Habana se
había convertido en centro emisor
de ideas que pugnaban por conquis-
tar la plena emancipación humana.
Las fuentes originarias de ese pen-
samiento venían desde muy atrás. En
la ciudad provincianota que descubrí
en los días de mi infancia, conocí la
irreductible inconformidad.
Hombres y mujeres convergían en
tertulias regidas por la idea obsesiva
de construir un país. Condenados
al más absoluto desamparo, igno-
rados por las autoridades y por una
burguesía volcada al disfrute de
bienes materiales que desplegaba
su boato en la crónica social de los
periódicos, los artistas proseguían
haciendo obra y los investigadores
rescataban en archivos y bibliotecas
la historia de la nación. No tenían
interlocutor visible. Estaban mo-
vidos por la voluntad de hacer un
de García Espinosa una obra inol-
vidable.
Ese mismo año Sergio Giral
realiza el documental El cimarrón,
inspirado en el bestseller mun-
dial Biografía de un cimarrón, del
cubano Miguel Barnet, y al año si-
guiente (1968), Gutiérrez Alea ter-
mina una de las películas cubanas
más elogiadas por la crítica inter-
nacional: Memorias del subdesa-
rrollo, basada en la novela homó-
nima de Edmundo Desnoes. Como
ha ocurrido en muchas ocasiones,
la excepcional calidad del filme no
se debe tanto a la desigual noveleta
de Desnoes como al guion, en el
que laboraron el propio escritor y
Gutiérrez Alea.
Manuel Herrera utilizó para su
filme Girón (1972) no solo testimo-
nios personales de combatientes,
sino también las obras Girón en la
memoria, de Víctor Casaus, y Ama-
necer en Girón, del piloto de guerra
Rafael del Pino. También en 1972,
Sergio Giral filma El otro Francis-
co, filme que pretende mostrar y
rebatir las concesiones ideológicas
que hizo en su Francisco nuestro
costumbrista cubano del siglo xix
Anselmo Suárez y Romero.
Cuatro años más tarde (1976), el
propio Giral realiza Rancheador,
inspirándose en el extraordinario
documento literario Diario de un
rancheador, de Cirilo Villaverde.
Lugar aparte merece la coproduc-
ción cubano-franco-mexicana El
3
país. A contracorriente, el rasguño
en la piedra fue dejando huella. Las
pinturas de Víctor Manuel, Ponce,
Carlos Enríquez, Wifredo Lam, los
textos de Lezama y Carpentier, los
estudios de Fernando Ortiz y Emi-
lio Roig dibujaron el rostro de la
nación y animaron desde la sub-
jetividad un imaginario colectivo.
Dotaron de sentido la continui-
dad de la lucha a favor de la plena
emancipación.
En ese empeño por hacer un país
fue tomando cuerpo mi propia iden-
tidad. Mi existencia toda adquirió
sentido en aquella ciudad que algu-
na vez me acogiera con los brazos
abiertos de su espléndido Malecón
iluminado. No ha llegado la hora de
dormir sobre los laureles conquista-
dos. En el contexto de la globaliza-
ción neoliberal, ante la agresividad
de una derecha prepotente, hay que
remendar errores y seguir edifican-
do el país con el obrar de las manos
de todos, de los adultos mayores que
disponen del aval de una experien-
cia de vida y con la energía de los
más jóvenes, comprometidos con el
acicate de labrarse un destino.
(Tomado de Juventud Rebelde)
recurso del método, del realizador
chileno Miguel Littín. Basado en la
célebre novela de Alejo Carpentier,
el filme de Littín es una excelente
muestra de adaptación cinematográ-
fica de una obra literaria por demás
compleja y muy afincada en los secre-
tos de la palabra.
Resulta significativo que la dé-
cada del 80 se inicie con Cecilia,
de Humberto Solás. A 20 años del
nacimiento de nuestro cine revo-
lucionario, la más popular obra
literaria cubana de ficción (Ce-
cilia Valdés, de Cirilo Villaverde)
llega a las pantallas, seguramente
enriquecida con las enormes po-
sibilidades que brinda el cine y el
indiscutible talento de Solás.
Las predicciones en materia de
arte resultan siempre fallidas.
Pero no es imposible avizorar des-
de aquí que el cine cubano, dueño
ya de sus recursos expresivos,
está en inmejorables condiciones
para replantearse la posibilidad
de buscar, en las obras litera-
rias que ha producido nuestro
país, desde El espejo de paciencia
(1608) hasta hoy, nuevas fuentes
de inspiración.
Intelectual cubano (1944-1985).
Artículo tomada del libro De nube
en nube; presumiblemente fue es-
crito en 1980, para ser presentado
como ponencia en el Festival del
Nuevo Cine Latinoamericano.