CONCIERTOS 2017

Orquesta
Filarmónica
de Buenos
Aires
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR
Abono 15

CARLOS PRAZERES | DIRECTOR MUSICAL INVITADO

PETER DONOHOE | PIANO

CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓN

CÉSAR BUSTAMANTE | DIRECTOR
THE
TIME
OF YOUR
LIFE

JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Ángel Mahler

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COM

CARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINA
TEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

DIRECTORA GENERAL
/PESTANA BUENOS AIRES María Victoria Alcaraz
 Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR

CARLOS PRAZERES | DIRECTOR MUSICAL INVITADO

I II
PIOTR ILYCH TCHAIKOVSKY RALPH VAUGHAN
(1840-1893) WILLIAMS (1872-1958)
CONCIERTO PARA PIANO NO. 2 SINFONÍA NO. 7 “ANTÁRTICA”
EN SOL MAYOR, OP. 44 (Primera audición)
I) Allegro brillante e molto vivace I. Preludio: Andante maestoso
II) Andante non troppo II. Scherzo: Moderato
III) Allegro con fuoco III. Panorama: Lento
IV. Intermezzo: Andante sostenuto
PIANO V. Epílogo: Alla marcia, moderato
Peter Donohoe (non troppo allegro)

CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓN

CÉSAR BUSTAMANTE | DIRECTOR

Ralph Vaughan Williams: Sinfonía N° 7 “Antártica”.

Editor: Casa Ricordi, Milán. Representante exclusivo
Melos ediciones Musicales www.melos.com.ar

NOVIEMBRE JUEVES 16, 20 H

6 | OFBA OFBA | 7
Carlos
Prazeres
DIRECTOR DE ORQUESTA
Nacido en Río de Janeiro en 1974, es uno de los
más activos directores de orquesta brasileños de
su generación. Director artístico de la Orquesta
Sinfónica de Bahía, Carlos Prazeres es también
director invitado principal de la Orquesta
Petrobras Sinfónica (OPES) de Río de Janeiro. Ha
compartido escenario con artistas como Hélène
Grimaud, Gil Shaham, Jean-Louis Steuerman,
Ramón Vargas, Antonio Meneses, Rosana Lamosa,
Ilya Kaler, Fábio Zanon, Augustin Dumay, Gilberto
Gil, Wagner Tiso, João Bosco, Stanley Jordan,
Milton Nascimento, entre otros. Como director
invitado, Prazeres ha dirigido importantes
conjuntos sinfónicos, tales como la Orchestre
National des Pays de la Loire (Francia), Orquesta
de la Fundación Arena di Verona, Orquesta
Sinfónica Siciliana, Orquesta Sinfónica de Roma,
Orquesta Cherubini y Orquesta Internacional
del Festival de Riva del Garda (Italia), Orquesta
Juvenil de las Américas, Orquesta Filarmónica
Juvenil de Salzburgo, Orquesta Filarmónica de
Buenos Aires, Orquesta Filarmónica de Mendoza,
Orquesta Filarmónica de Montevideo, Orquesta
Filarmónica de Bogotá, Sinfónica de Porto Alegre
(OSPA), Sinfónica del Teatro Nacional Claudio
Santoro en Brasilia, Sinfónica de la Universidad
de San Pablo, Orquesta Amazonas Filarmónica
(Manaos), Sinfónica de Campinas y Orquesta del
Festival de Música de Santa Catarina (FEMUSC).
Estudió dirección con el maestro Isaac
Karabtchevsky en Brasil y en Italia. Participó en
clases magistrales dictadas por los maestros
Moshe Atzmon, Roberto Duarte, Osvaldo
Colarusso y Roberto Tibiriçá.
Prazeres se graduó como oboísta en la UNI-
Rio donde estudió con Luis Carlos Justi. Con
una beca de la Fundación VITAE hizo un curso
de posgrado en la Academia de la Orquesta
Filarmónica de Berlín/Fundación Karajan, bajo
la orientación de Andreas Wittmann.
OFBA | 9
 Peter
Donohoe
PIANO
Nació en Manchester en 1953. Estudió en
la Escuela de Música Chetham y se graduó
en la Universidad de Leeds. Se perfeccionó
en el Colegio Real de Música del Norte con
Derek Wyndham y luego en París, con Olivier
Messiaen e Yvonne Loriod.
Actuó con las principales orquestas de Londres,
así como también con las mejores del mundo:
Royal Concertgebouw, Gewandhaus de Leipzig,
Sinfónica de Viena, filarmónicas de Múnich,
de la Radio Sueca, de Radio Francia y Checa;
además, con la Filarmónica de Berlín en los
conciertos inaugurales de Simon Rattle como
director musical. Participó en numerosos festivales
como el de Edimburgo (seis visitas consecutivas),
La Roque d’Anthéron (Francia), y del Ruhr
y Schleswig-Holstein (Alemania).
En 2012 hizo su veintidós presentación en los Proms
de la BBC. Trabajó con muchos de los más grandes
directores del mundo como Eschenbach, Järvi,
Maazel, Masur, Davis y Svetlanov; recientemente,
con Dudamel, Ticciati y Harding.Realiza numerosos
recitales internacionales y continúa actuando con
su antiguo compañero de dúo, el pianista Martín
10 | OFBA
Roscoe; asimismo con otros artistas como Raphael
Wallfisch, Elizabeth Watts y Noriko Ogawa.
Es muy solicitado como miembro de jurado
en concursos internacionales (Tchaikovsky en
Moscú, 2011 y 2015; Busoni en Bolzano, 2012;
Queen Elisabeth en Bruselas, 2016; Georges
Enescu en Bucarest, 2016; de Hong Kong, 2016;
Ricard Viñes en Lérida).
Sus últimos discos incluyen una nueva grabación
de los 24 Preludios y Fugas de Shostakovich;
las Sonatas para piano de Scriabin; tres discos
con las sonatas para piano de Prokofiev;
el Concierto de Cyril Scott con la Orquesta
de la BBC; y, con la Orquesta Nacional Real
Escocesa dirigida por Martin Yates, el Concierto
de Witold Maliszewski y la Fantasía sobre un
tema de John Field de Malcolm Arnold.
Es doctor honoris causa de música de las siete
universidades del Reino Unido y en 2010 fue
nombrado Comendador de la Orden del Imperio
Británico (CBE) por sus servicios a la música clásica.
César
Bustamante
DIRECTOR DE CORO
Pianista, director, y arreglador de diversos
géneros musicales, se graduó como Licenciado
en dirección coral en la Facultad de Bellas
Artes de La Universidad Nacional de La Plata,
recibiendo el premio Joaquín V. González
a los mejores promedios. Actualmente, en dicha
casa de estudios, se desempeña como titular
de las materias Audioperceptiva III y IV para
las carreras de Composición, Dirección Orquestal
y Coral, Piano, Guitarra y Educación Musical.
Realizó estudios de piano con Nora Pons (San
Nicolás) y Susana Romé (La Plata), entre otros
docentes. Junto a la pedagoga Silvia Malbrán
realizó investigaciones sobre bajo continuo para
la UNLP y, sus publicaciones sobre la temática
recibieron distinciones como la de la Asociación
de Universidades del Grupo Montevideo. Fue
asistente de dirección y bajo continuista (clave
y órgano) de la Sociedad Haendel de Buenos
Aires realizando una extensa temporada
de conciertos, grabaciones y presentaciones
didácticas de oratorios y óperas del período
barroco. Es habitualmente convocado como
jurado de diversos concursos docentes
y certámenes y para el dictado de cursos
de perfeccionamiento.
Dirigió la Iniciación al Canto Coral (ICC) del
Teatro Argentino de La Plata de 2006 a 2010.
Realizó una extensa actividad como pianista
y director sustituto para espectáculos extranjeros
y nacionales en el circuito comercial de Buenos
Aires. Como bajo continuista actuó junto a
las orquestas del Teatro Argentino de La Plata,
Sinfónica Nacional, Orquesta Estable del Teatro
Colón, Orquesta de Radio Nacional, Orquesta
Sinfónica y Coro Polifónico de Santa Fe, Orquesta
de la Sociedad Haendel y Cantoría Ars Nova de
La Plata. Recientemente dirigió las producciones
líricas para el Ciclo “Vamos al Colón” presentado
los estrenos argentinos de El gato con botas
(Teatro Colón, Teatro Bicentenario de San Juan)
y Pollicino (Teatro Colón). Fue Director de
Estudios Musicales del Teatro Colón (2011-2014).
OFBA | 11
 De la nieve rusa
a los hielos antárticos
POR CARLOS SINGER
TCHAIKOVSKY: CONCIERTO PARA PIANO Nº 2
Eclipsado por la inmensa popularidad de su
antecesor, el archiconocido Concierto Nº 1 en Si
Bemol Mayor y parcialmente malogrado porque
durante más de medio siglo se utilizó una edición
mutilada pergeñada por Alexander Siloti con la
aviesa excusa de “adecuarlo al gusto del público”,
esta página ha quedado relegada a una relativa
opacidad, a pesar de que su creador la tenía
en muy alta estima.
Tras regresar de una extensa gira por Europa,
Tchaikovsky se instaló hacia fines de 1879
en la finca campestre que su hermana poseía
en Kamenka y allí, en la bucólica tranquilidad
de ese ámbito, comenzó a escribir esta segunda
composición para piano y orquesta, tarea
que continuó durante un viaje a París,
completando la orquestación a mediados
del año siguiente en Moscú.
En una carta a su mecenas Nadeshda von Meck,
le comentó que deseaba dedicar la nueva obra
“a Nikolai Rubinstein, en reconocimiento
a su magnífica ejecución de mi Primer Concierto
y de mi Sonata” aunque lo obsesionaba cierto
resquemor, temiendo un nuevo encontronazo
con su colega, similar al acontecido cuando
le presentó el Concierto Nº 1, que Rubinstein
descalificó totalmente en un primer momento
(provocando el traspaso de la obra al pianista
alemán Hans von Bülow, que lo paseó en triunfo
12 | OFBA
por medio mundo) para más tarde reconocer
su error y convertirse en un esforzado paladín
de esa partitura. El dedicatario aceptó estrenar
la página, pero falleció antes de cumplir con
ese propósito, por lo que la tarea recayó en el
discípulo predilecto de Tchaikovsky, Serguei
Taneiev, que lo presentó en Moscú el 30 de mayo
de 1882, con Anton Rubinstein (hermano de
Nikolai) dirigiendo. Pero la demora ocasionada
por este cambio hizo que el estreno absoluto
se realizara en Nueva York el 12 de noviembre
de 1881 con Theodore Thomas al frente de
la Sociedad Filarmónica de esa ciudad y la
pianista británica Madeleine Schiller como
solista.Dispuesto en tres movimientos, el
Concierto Nº 2 en Sol mayor, Opus 44 ofrece
dos características inusuales. Por un lado una
orquesta algo más reducida de lo habitual en
este autor por carecer de trombones y tuba; por
otro, el importante rol conferido a los solistas de
violín y violonchelo en el segundo movimiento.
El Allegro brillante e molto vivace inicial es una
amplia estructura en forma sonata que combina
tres temas: marcial el primero, encomendado con
energía a la orquesta y retomado por el piano; el
segundo, bien contrastante, es una lírica melodía
presentada por clarinete y corno mientras el
tercero es un melancólico encadenamiento de
pequeños motivos orquestales profusamente
decorados por el teclado. La sección de
OFBA | 13
 desarrollo incluye, cosa altamente inusual, dos
cadencias para el solista; la segunda de ellas sirve
de puente hacia la recapitulación. El Andante ma
non troppo es una dilatada forma tripartita (A-B-A)
de tocante intensidad, a la que las prominentes
participaciones de violín y violonchelo convierten
en un virtual triple concierto.
El efervescente Allegro con fuoco, de dimensiones
acotadas y más convencional en contenido,
con aires de fiesta popular rusa, es un vivaz
despliegue de virtuosismo pianístico que
derrocha energía y felicidad.
VAUGHAN WILLIAMS: SINFONÍA
“ANTÁRTICA”
En 1911, dos expediciones iniciaron una dramática
carrera para alcanzar el Polo Sur: un equipo
noruego encabezado por Roald Amundsen y
otro inglés, liderado por el capitán Robert Falcon
Scott. El 14 de diciembre Amundsen y los suyos
llegaron al polo; los británicos lo hicieron 34
días más tarde. Amundsen logró retornar para
informar de la hazaña; por el contrario Scott y
sus hombres, debido a errores de planificación,
perecieron en el duro viaje de regreso. Los
estudios Ealing de Londres llevaron a la pantalla
en 1948 la trágica historia de la expedición
inglesa bajo el título de Scott of the Antarctic;
la banda sonora le fue confiada a Ralph Vaughan
Williams, en esos momentos el patriarca de
la música británica, cuyo renacimiento había
iluminado con una vasta producción que
abarcaba una amplísima variedad de géneros.
Cuatro años más tarde, el compositor completó
una nueva sinfonía, la séptima de las nueve
que nos legó, reutilizando material temático
empleado en el film, a la que decidió asignar el
título, en italiano, de Sinfonia Antarctica; pocos
días antes de que John Barbirolli al frente de la
Orquesta Hallé de Manchester estrenara la obra
14 | OFBA
el 14 de enero de 1953, un asistente le instruyó
de que en italiano lo relacionado con el
continente helado carecía de la primera “c”
que llevaba en inglés y cambió la denominación
por la de Sinfonia Antartica.
Escrita para gran orquesta sinfónica con nutrida
percusión (que incluye glockenspiel, gong,
campanas, xilofón, vibráfono y máquina de viento)
a los que se añaden piano, celesta, arpa y órgano,
la obra se estructura en cinco movimientos; como
prefacio a cada uno de ellos el autor insertó un
texto poético, dejando libre la opción de que los
mismos sean recitados o no. Primero y último
hacen además atmosférico uso de soprano solista
y pequeño coro femenino empleados como un
instrumento más. La música, hosca y misteriosa,
que evoca la ferocidad del clima así como el
deslumbrante y enceguecedor reflejo de la luz
polar sobre el hielo, se cuenta entre las más
pictóricas escritas por el compositor.
El siniestro y esforzado tema que abre el Preludio
(Andante maestoso) parece reflejar la lucha
del hombre contra la implacable naturaleza;
el siguiente pasaje, Lento, inicia un iridiscente
mosaico de imágenes en los que vibráfono, voces
femeninas y máquina de viento explicitan el hostil
ámbito. De este gélido paisaje surge una heráldica
fanfarria de trompetas, el desafío del hombre
frente a lo desconocido, llevando el fragmento
hacia un clímax de optimismo.
El viaje por mar hacia la Antártida está retratado
en el Scherzo (Moderato); se describen
encuentros con ballenas −un quejumbroso
motivo descendente de maderas, tuba y cuerdas
graves− y con pingüinos, un cómico episodio
con un tema saltarín de trompeta que simboliza
su desgarbado andar. El movimiento finaliza de
manera enigmática e indefinida.
Vívida pintura sonora y corazón de la sinfonía,
Panorama (Lento) reproduce música que en el
film acompañaba la secuencia en el asombroso
glaciar Beardmore. Una serie de fragmentos
describen formas heladas hasta alcanzar un
climático fortísimo que deja paso a la irrupción
de grandes acordes del órgano; un suave agudo
de los violines enlaza sin pausa con el Intermezzo
(Andante sostenuto), un momento efusivo con una
nostálgica melodía a cargo del oboe, al que sigue
una serena elegía fúnebre evocando el sacrificio
del Capitán Oates, que abandona el refugio
durante una fiera tormenta de nieve para asegurar
la supervivencia de sus compañeros.
El Epílogo, Alla marcia, moderato (non troppo
allegro) se inicia con una transformación de la
fanfarria de trompetas del primer movimiento
tras lo que el afanoso tema inicial de la sinfonía
se convierte en una resuelta marcha, pero una
tormenta de nieve que deviene en catastrófica
destruye su optimismo. Campanas, voces y
máquina de viento reaparecen y el tema heroico
pasa a ser un lamento elegíaco por las esperanzas
perdidas; en los instantes finales solo se escuchan
las voces y el viento polar sobre un soporte
orquestal cada vez más tenue, que se diluye
en la más absoluta desolación.
TEXTOS QUE ACOMPAÑAN LA SINFONÍA
“ANTÁRTICA”
Cada uno de los movimientos de la Sinfonía
“Antártica” está precedido por un texto que
describe la terrible odisea.
PRELUDIO
“Para sufrir infortunios que la esperanza piensa
infinitos para perdonar equívocos más oscuros
que la muerte o que la noche, para desafiar
al poder que parece omnipotente… Ni para
cambiar, ni para titubear, ni para arrepentirse.
Esto… será…. Bueno, grandioso y feliz, hermoso y
libre. Esto sólo es vida, alegría, imperio y victoria”
Percy B. Shelley, Prometeo Liberado
SCHERZO
“Allí navegan los barcos; allí está ese Leviatán
a quien tú tomaste como pasatiempo” 
Salmo 104 
PAISAJE
“¡Cascadas de hielo caen! Desde la cumbre
de la montaña. Abajo, enormes pendientes
y barrancos esperan. Torrentes que me hacen
pensar que escucho una voz potente. Y cesan
de inmediato en medio de su loca caída.
¡Torrentes inmóviles! ¡Cataratas silenciosas!”
Samuel Taylor Coleridge, Himno antes
del amanecer en el valle de Chamonix
INTERMEZZO
“El amor, por cierto, no sabe de estaciones,
ni tampoco de clima, ni de horas, días o meses;
que sólo son harapos del tiempo”.
John Donne, El Amanecer.
EPÍLOGO
“No me arrepiento de este viaje; asumimos
riesgos y lo sabíamos. Las cosas resultaron
en nuestra contra. Por tanto no tenemos
razones para quejarnos”.
Diario personal del Capitán Robert Falcon Scott
OFBA | 15
 Staff Escenotécnico
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Palmiro Criniti Claudia Valerga Jorge Negri

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Verónica Cámara José Di Pietrantonio Cristian Escobar

ASISTENCIA DE DIRECCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Omar Duca Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Daniel Lazare Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Karina Barresi

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Claudia Bottazzini Alberto Luna

Coordinación General de Escenario

COORDINADOR GENERAL COORDINADORES PRINCIPALES AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Matías Cambiasso Marcelo Mora Rodrigo García
Juan Carlos Zambarbieri Diego Beneduce
COORDINADOR
Alejandro Díaz

JEFE DE PRENSA
Hugo García

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

FOTOGRAFÍA
Arnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

16 | OFBA OFBA | 17
 Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires Coro de Niños
MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL del Teatro Colón
CONCERTINO Jorge Caldelari Pedro Salerno FAGOTES PERCUSIÓN DIRECTOR
Haydée Seibert Andrés Magula* Raúl Barrientos Gabriel La Rocca SOLISTA Christian Frette PRIMER TAMBOR César Bustamante
Astro Rocco* Jeremías Prokopchuk* Gertrud Stauber SUPL. DE SOLISTA Ángel Frette PLACAS
CONCERTINO ADJUNTO
Mariana Saraví* Hernán Maisa* Andrea Merenzon Federico Del Castillo PLATILLOS Y DIRECTORA ASISTENTE
Pablo Saraví Daniel La Rocca Helena Cánepa
VIOLAS ACCESORIOS
Demir Lulja INVITADO FLAUTAS William Thomas Genz Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO
Marcela Magin SOLISTA
Claudio Barile SOLISTA COORDINACIÓN
PRIMEROS VIOLINES Kristine Bara SUPL. DE SOLISTA
Gabriel De Simone SUPL. DE SOLISTA CONTRAFAGOT ARPAS Solana Victoria Figuera
Alfija Gubaidulina Silvina Álvarez SUPL. DE SOLISTA
Ana Rosa Rodríguez Andrea Merenzon María Cecilia Rodríguez SOLISTA
Francisco Masciandaro Juan Manuel Castellanos
Gabriel Romero Daniel La Rocca Hilda Perín SUPL. DE SOLISTA Enzo Ramiro Camacho
Luciano Casalino Esteban Bondar
Luis Rocco* Fiorella De Benedictis
Hermes Peressini Irene Sopczak CORNOS ÓRGANO
Elías Gurevich Daniel Tetelbaum FLAUTÍN Fernando Chiappero SOLISTA Felipe Delsart* Daniela Milagros De Miguel
Olga Szurpik Claudio Medina Ana Rosa Rodríguez Martcho Mavrov SUPL. DE SOLISTA Magdalena Eulmesekian
Alejandro Wajnerman Darío Legname Gabriel Romero Christian Morabito Avril Fejer
Hugo Eliggi Ana Tauriello Gustavo Peña Avril Figueroa Quintanilla
Grace Medina Emilio Astolfi OBOES Margarete Mengel Guadalupe Fustinoni
Eduardo Ludueña Bárbara Hiertz Néstor Garrote SOLISTA Federico Schneebeli DIRECTORA EJECUTIVA
Agustina Gutiérrez Casanova
Patricia Fornillo Verónica D´Amore Iris Camps SUPL. DE SOLISTA Luis Ariel Martino* Diana Canela
Boris Hofman
Cecilia Barraquero Denis Golovin Natalia Silipo SUPL. DE SOLISTA
DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Lucila Loewy
Alicia Chianalino Víctor Muñoz Michelle Wong TROMPETAS
Hernán Gastiaburo Fernando Ciancio SOLISTA Ezequiel Silberstein* Paula Martina López
Matías Grande María Guadalupe Mancini
Julio Domínguez
VIOLONCHELOS Daniel Marcel Crespo SUPL. DE SOLISTA COORDINADORA
Carlos Nozzi SOLISTA CORNO INGLÉS Guillermo Tejada Arce Mora Molinelli Wells
Sebastián Masci Michelle Wong Alejandra Gandini
Marcelo Bru SUPL. DE SOLISTA Werner Mengel Marianella Nervi Fadol
Lucía Herrera Alicia Corátolo*
Diego Fainguersch SUPL. DE SOLISTA Javier Mas* AYUDANTE DE COORDINACIÓN Luca Pallotta
Manuel Quiroga
Matías Villafañe de Marinis CLARINETES Luz Rocco Abril Celeste Roitman
Mauricio Veber TROMBONES TENORES
SEGUNDOS VIOLINES Mariano Rey SOLISTA María Sol Sánchez Polverini
Guillermo Mariconda Víctor Gervini SOLISTA ASISTENTE DE DIRECCIÓN
Hernán Briático SOLISTA Matías Tchicourel SUPL. DE SOLISTA Micaela Sánchez Polverini
Gaspar Licciardone SUPL. DE SOLISTA Estrella Meza*
Esteban Prentki SUPL. DE SOLISTA Adriana Bellino Eloy Fernández Rojas Martín Savi
Viktor Aepli Ignacio Galicchio* SUPL. DE SOLISTA
Nelly Guevara SUPL. DE SOLISTA Eduardo Ihidoype MÚSICO COPISTA CORRECTOR Juan Ignacio Troncoso
Gloria Pankaeva Armando Campos
Demir Lulja Sebastián Tozzola Jorge Azzinari Julieta Unrein
Melina Kyrkiris Maximiliano De la Fuente
Alicia Gullace Alfonso Calvo* Augusto Reinhold
Gerardo Pachilla Lucas Caballero* Mailén Sémpolis* TROMBÓN BAJO SOLISTA
Silvio Murano Clement Silly* ARCHIVO MUSICAL
Jorge Ramírez Cáceres María Constanza Leone
Ekaterina Lartchenko Ignacio Bartet* CLARINETE BAJO Horacio Lagrassa JEFATURA
Humberto Ridolfi Sebastián Tozzola TUBA Antonio Battipaglia 2º JEFATURA EX-INTEGRANTES
CONTRABAJOS Eloy Fernández Rojas Héctor Ramírez
Enrique Mogni María Clara Boccardo
Javier Dragún SOLISTA Richard Alonso Díaz*
Rosa Ridolfi María Milagros Caballero
Fernando Fieiras SUPL. DE SOLISTA CLARINETE REQUINTO *CONTRATADOS
Cristina Monasterolo Eduardo Ihidoype TIMBALES Natali Serna
Julián Medina SUPL. DE SOLISTA
Nicolás Tabbush Eloy Fernández Rojas Arturo Vergara SOLISTA
Germán Rudmisky
Juan José Raczkowski Alfonso Calvo* Juan Ignacio Ferreirós SUPL. DE SOLISTA
Karen Sano
Eugenia Gullace Juan Ringer
Daniel Falasca

18 | OFBA OFBA | 19
 Consejo de
Administración
PRESIDENTE HONORARIA
Teresa Aguirre
Lanari de Bulgheroni
Comité Ejecutivo
PRESIDENTE
SPONSOR PRINCIPAL María Taquini De Blaquier
VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
SECRETARIO
Jorge Daniel Di Lello
SPONSORS DE LA TEMPORADA TESORERO
Gerardo R. Lo Prete
PROSECRETARIA
Lily De Benedetti
PROTESORERO
Gonzalo Bruno Quijano
SPONSORS DE OFBA
VOCALES
Víctor Cañardo
Salvador Carbo
Rodolfo A. Ceretti
Gloria Cesar
Alejandro Cordero
Antonio Estrany y Gendre
Alicia Farias
Teresa Grüneisen De Maronese
SPONSORS BENEFACTORES Eric Guillermo Le Comte
Alejandro Massot
Accenture BBVA Elena NH Hoteles Sergio Meller
AMEX Kynet Four Seasons Marcelo E. Podesta
Liliana Santarelli De Roux
MECENAS DE PLATINO IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS
PAN AMERICAN ENERGY ABERASTURY
NELLY ARRIETA DE BLAQUIER MARÍA ISABEL Y JORGE
LILY DE BENEDETTI WINOGRAD
ALEJANDRO CORDERO LEDA BOHCALI DE KARAGOZIAN
ANÓNIMO ANÓNIMOS
MECENAS DE ORO ADHERENTES
BANCO GALICIA CONTRIBUYENTES
MECENAS DE PLATA
CORA TUROVETZKY
ELSA CACCHIONE
TERESA AGUIRRE LANARI DE PATROCINIO ANA MARÍA
BULGHERONI GALINDO RAMÍREZ
TERESA GRÜNEISEN DE SANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINO
MARONESE ADELA MACKINLAY DE CASAL
MARÍA PODESTÁ HERRERA GRACIELA A. DEL R. MENDOZA
PEÑA
BENEFACTORES
JOSEFINA CRESPO
PAOLO ROCCA
LINDA PERETZ
MARTA CHOPITEA DE CARBÓ
ANÓNIMOS
ROBERTO PONS Y ROXANA
RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS
ADHERENTES PROTECTORES ANA MARÍA ROMANO
SALVADOR CARBÓ CARLOS WEIL
MARÍA ISABEL SIRITO MARÍA ANGÉLICA CÁCERES
LABORATORIOS BAGÓ SCLAUZERO
RAFAEL GALANTERNIK FLAVIA DE DE LA TOUR D’
AUVERGNE Y ALEJANDRO DE
CARLOS E. ZENI Y LILA B.
LA TOUR D’ AUVERGNE
RODRIGUEZ DIEZ DE ZENI
NOEMÍ LAMURAGLIA ARTURO GARCÍA ROSA Y
JANINA KOOK
LILIANA Y JULIÁN ROUX
JUAN JOSÉ LUIS PIANA GERARDO R. LO PRETE Y SRA.
STELLA MARIS ETCHEPARE INÉS MAGRANE DE BORN
ANSELMO MORVILLO C. M. PASQUETTI
RODOLFO A. ROBALLOS
PABLO MORVILLO
ANÓNIMOS GERMÁN Y MÓNICA DE
ELIZALDE
ADHERENTES MAITA BARRENECHEA
PATROCINADORES SERGIO PEDRO BRODSKY
MARÍA ROSA CASSINI LEÓN CHAITA
SERGIO E. MELLER LUISA ATUCHA
ELENA FATTY SAINT RAQUEL AJZIN
ALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ FELIXAZPIROZ COSTA
MASSOT GRACIELA BALL
FELISA ROCHA DE QUESADA SONIA BELTRÁN DE LANÚS
LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ ANA MARÍA BERTI DE BETTA
CASTRO SUSANA BLOTTA
ALUAR ALUMINIO ARGENTINO SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN
SAIC VÍCTOR CAÑARDO
MARÍA MARTHA RIVERO HAEDO RODOLFO Y CARMEN
DE BLAQUIER CARRANZA
ALBERTO Y MARÍA VICTORIA ROBERTO DERITO
ANCHORENA CARINA ESCASANY DE OLMOS
EN MEMORIA DE RUY ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ
PANIAGUA BIGIO JACOBO FITERMAN
NÉLIDA VICENTA GARBARINI
IRENE GONZÁLEZ GODOY
TOMAS GOWLANDLLOBET
CARLOS FEDERICO GREENE
CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN
MARÍA MARTÍNEZ DE
VALENZUELA
AMELIA M. MICHELINI
ANNA MOSCHINI
PABLO NAZAR
IRMA PIANO DE ALONSO
ADELA POLITZER
MARIO RICCI
TERESA TRONCONI
GABRIELA TROTTA
MARCELA ZINN
ORLANDO J. FERRERES
DRA. NORA PÍNNOLA
SERGIO ELOY DOMÍNGUEZ
ROBERTO MALKASSIAN
IRMA M. MUSLERA
ALBERTO Y MARY SANTARELLI
BEATRIZ SPAGHI
DR. JOSÉ MARÍA CANTILO
HEBE CHIESA
ÉLIDAQUAGLIA DE BLANCO
MARÍA TERESA ARIGHI
ANA MARÍA A. DE PISCITELLI
HAYDEE B. DEBERNARDINIS
JUAN CARLOS DENICOLAY
EN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ
DORIA
MARÍA CRISTINA ESPECHE
SILVINA Y GUSTAVO
GLASSERMAN
HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.
GUSTAVO ADOLFO GARCÍA
JUAN ARCHIBALDO LANÚS
MIRTHA LEGRAND
ELENA LEVIN
FAMILIA NADALES
SYLVIA OLGUÍN
LILIANA POROLLI DE PULENTA
JOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC.
ABOGADOS
ANA QUEHEILLE
CELINA ROSENTHAL DE SUEZ
ANÓNIMOS
AGRADECIMIENTOS
CASSAGNE & ASOCIADOS
FORD ARGENTINA S.A.
FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS
Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTORES VOCALES DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

Luciano Victorio Drommi ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Eugenia Schvartzman Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller
Hugo Gervini

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

Martín Boschet ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTOR DE LA ORQUESTA DIRECTORA DIRECTOR DEL INSTITUTO

FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES DE ESTUDIOS MUSICALES SUPERIOR DE ARTE
Enrique Arturo Diemecke Eduviges Picone Claudio Alsuyet

DIRECTORA DIRECTOR UNIDAD DE

DEL BALLET ESTABLE DEL CORO ESTABLE AUDITORÍA INTERNA
Paloma Herrera Miguel Martínez Rogelio Rodríguez Díaz

DIRECTOR DEL CENTRO DIRECTOR UNIDAD DE CONTROL

DE EXPERIMENTACIÓN DEL CORO DE NIÑOS DE GESTIÓN
Miguel Galperin César Bustamante Manuela Cantarelli

DIRECTOR DEL PROGRAMA

COLÓN CONTEMPORÁNEO
Martín Bauer