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ESTRUCTURACIÓN D EL ARTE
Paul Klee
L
Bases para la
estructuración del arte
36
Bases para la
estructuración del arte
Paul Klee
oacan
Título original: Padagogisches Skizzenbuch
Traducción: Pedro Tanagra R.
ISBN 978-607-9014-83-4
7
■
9
’
10
R E S U M E N D E L O S C A S O S (Figs.
9 -1 2 ):
P R IM E R C A S O :
11
SEGUNDO CASO:
Fig. 10: Líneas intermedias; energía li
neal (causa), efecto de superficie (resul
tado).
O ix l
zs o
T E R C E R CA SO :
12
LO S T R E S C A S O S :
13
Fig. 12: Explicación de los conceptos
activo, intermedio y pasivo:
A ctivo: Y o corto (el hombre cortó un
árbol con una hacha).
In term edio: Y o caigo (el árbol cayó por
los hachazos del hombre).
P asivo: Y o estoy caído (el árbol está
caído en el suelo).
14
ESTRU CTU RA
(Estructura divisible)
= 1+14-1+1+1
de la izquierda
hacia la derecha.
1
arriba
+ desde
+ hacia
^ abajo
1
15
Fig. 14: Un ritmo estructural muy ele
mental en los dos sentidos: de izquierda
a derecha, de arriba a abajo.
1
1
1
1
1 1 1 1 1
1 + 2 + 1 + 2 + 1 + 2 como representación
del peso.
Si anoto en vez d e l + 2 + 1 + 2 : ( 1 + 2 )
+ (1 + 2) , el equivalente a esto sería
3 + 3 +3 + 3 , con lo cual se llegaría nue
vamente a la repetición de una unidad.
16
17
ESTRU CTU RA DE PESO, según dos
dimensiones.
( T A B L E R O D E A JE D R E Z )
*»
1l
l 1 ■M
*= ■'N
l 1
•4 >» •>» V-
vut*
± l
1
1 1
ii -a
Jh ti* 11* í h n* ÍL
11 + 10 + 11+ 10 + 11+10 =
(11 + 10 )
(11 + 10 ) (11 + 10 ) = 21+21 + 21 =
I + I +1.
18
Fig. 17: Las dos dimensiones juntas.
6 + 6 + 6 +6 = l i l i
+ + + +
6 + 6 + Ó+ 6 = I I I I
+ + + +
6 +6 +6 +6 = I I I I
+ + + +
6 + 6 + 6 +6 = I I I I
19
Fig. 18: Las dos dimensiones juntas y
vistas diagonalmente.
20
Fig. 19: Variación lineal.
r + 1 . z * I + j 4 l * J + I ♦ r * í - I r I ,
21
ESTRU CTU RA CIO N ES
INDIVIDUALES
así 2 : 3 : 5
0 7 : 11 : 13 : 17,
0 a : b = b : ( a b ) o sea la m edida
áurea.
22
ESTRU C TU RA S M ATERIALES
23
w
E L O R G A N IS M O , M O T O R N A T U
RA L, C O N S ID E R A D O C O M O LA
V O L U N T A D D E L M O V IM IE N T O Y
E JE C U T O R D E L M O V IM IE N T O
(SOBREMATERIAL).
Al complementarse, los huesos entre sí
forman el esqueleto.
Los ligamentos proporcionan al esque
leto, aún en reposo, el soporte recíproco.
Al hallarse esta función subordinada, se
puede uno referir ya a una función estruc
tural.
La siguiente meta en la organización del
movimiento sería el paso que nos lleva des
de el hueso hasta el músculo.
Entre estos dos interviene el tendón.
24
¿Cuál es la función del músculo con re
lación al hueso? Debido a su capacidad de
contracción o acortamiento, el músculo
crea una nueva relación angular.
Si analizamos en el estüdio de la rela
ción de los huesos con los músculos, en el
organismo motor, hallamos la actividad de
los tendones al intervenir entre huesos y
músculos.
Cada vez que el músculo lo exige, la si
tuación angular de dos huesos d e b e cam~
biar.
Los huesos, al tener una función pasiva
con relación a los músculos y a la función
muscular, éstos últimos adquieren una ca
racterística superior.
Los huesos, aun durante el movimien
to, soportan el conjunto, pero sólo ellos no
bastarían. Los músculos desarrollan aquí,
también, una función superior, ya que tra
bajan en forma coordinada e independien
te, y, al contraerse unos y otros, se esti
ran simultáneamente.
25
r
En comparación con los huesos, la fun
ción muscular resulta independiente, pero
es relativo si se tiene en cuenta que los
músculos obedecen instrucciones proceden
tes del cerebro; así, de esta forma, su carác
ter de independiente se reduce a d eb er a c
tuar o cuando más a obedecer. *
Con el propósito de representar la rela
tividad de las funciones, entre lo estructu
ral y el funcionamiento individual, entre el
d e b er actuar muscular y la función direc
triz del cerebro, trazamos este croquis
(F ig . 24) semejante a juego de círculos
( bloques).
26
■
T E M A S PA R A P R A C T IC A
LA R U E D A H ID R A U L IC A Y EL
M A R T IL L O (Fig. 25) .
27
I —El Salto del agua II — El engranaje
( activo). ( intermedio).
I I I — El martillo
( pasivo).
i_________________________ i
Paletas de la rueda grande.
I_______________________ _!
Rayos de la rueda pequeña.
¡___________________________________ I
Correa de transmisión.
28
■
EL MOLINO HIDRAULICO (Fig. 26).
29
I. Las dos fuerzas:
LA P L A N T A (F ig. 2 7 ).
LA R E P R O D U C C IO N (sin figura).
30
LA CIRCULACION (Fig. 28).
I. E l corazón bombea.
III. La sangre circula nuevamente y re
gresa sucesivamente al corazón, que
fue el punto de partida.
31
P R O D U C T IV O
r La Q|;)ra se ie v a n (-a
£ *ui. I
3 i
‘‘piedra sobre piedra”
(Suma)
a partir de un bloque,
‘‘una pieza de otra
pieza"
(S u b stracción ).
R E C E P T IV O
Ambos procesos, el
construir y el de
rruir, se repiten en el
tiempo.
32
La obra como creación humana
(génesis) es tanto productiva
como receptiva.
E L O JO R E C O R E LA R U T A
IN D IC A D A EN LA O B R A
33
D IM E N S IO N E S
34
BIDIM ENSIONAL
_u 7 i
35
LA T E R C E R A
D IM E N S IO N
tal como se pre
senta al añadirse.
O P E R A C IO N E S EN T R E S
D IM E N S IO N E S (F ig . 3 4 ).
36
LA PERPENDICULAR
37
LA PERPENDICULAR (Cont.)
40
.
Fig. 43: En este caso la superficie su
perior de la figura construida, no puede
identificarse ni por abajo ni por arriba ya
que ésta aparece ahora como una línea ho
rizontal que coincide exactamente con la
línea horizonte o sea que se encuentra a la
altura de nuestros ojos. Así la línea fron
tal de la superficie superior está situada
en la misma línea visual que nuestra ho
rizontal.
O TRA V EZ LA P E R P E N D IC U L A R
41
psicológicam ente fa lso , ya que el hombre
interesado en su equilibrio proyecta todas
las verticales de la realidad como las ver
ticales que él desea ver.
42
Fig. 46: El horizonte como represen
tación.
LA BA LA N ZA
43
La esencia de la balanza reside en un
cruce de la perpendicular con la horizontal.
44
L
E L E Q U IL IB R IO A S IM E T R IC O .
E Q U IL IB R IO E Q U IL IB R IO
PERTU RBA D O R E S T A B L E C ID O
7 ~ / \
«s
*
□
45
E S Q U E M A D E D E S A R R O L L O para
el capítulo 23.
46
I J
Fig. 50-B : Al ser el peso de uno mayor
en la parte superior, la vertical se inclina ha
cia la izquierda, y se caería uno si no corri
giera a tiempo esta posición abriendo ,1a
parte inferior izquierda o sea que, exten
diendo la pierna izquierda, se amplía la ba
se de sustentación.
C O N S T R U C C IO N D E U N A T O R R E
47
inclinarse la torre hacia la izquierda; se
aumenta una piedra más, piedra IV , incli
nando ahora hacia la derecha, luego, la pie
dra V , inclinando hacia la izquierda y así,
sucesivamente, hasta que la piedra tope
(B ) restablece definitivamente la condi
ción de equilibrio.
48
TIERRA , AGUA Y AIRE
49
AIRE
50
AGUA
T IE R R A (M on ta ñ a ) Y A IR E EN
C O M B IN A C IO N
51
Fig. 58: En su ascenso, un globo libre
pasa de una capa de aire caliente a otra
templada; luego, a una capa más calien
te y, finalmente, a una muy caliente. (A r
ticulación suelta).
52
i.
S IM B O L O S D E LA F O R M A C IO N
D E L M O V IM IE N T O
EL TR O M PO
53
Fig. 62: El diábolo (trompo doble),
haciéndolo girar, puede continuar girando,
sosteniéndose únicamente sobre una cuer
da tensa, sin caerse.
EL PEN DULO
54
Fig. 64: Mediante el ir y venir se origi
na la compensación de movimientos. Fig.
65: o la forma del movimiento pendular
procede de un punto-guía fijo.
E L C IR C U L O
55
rá su curso hasta describir un círculo, el
cual constituye una de las formas más pu
ras de movimiento.
La nueva forma, sin la necesidad del
movimiento vaivén, sigue siendo la misma,
ya sea trazada hacia la izquierda o hacia
la derecha. Fig. 66-a.
LA E S P IR A L
56
te, y la decisión sobre este punto reside
en la pequeña flecha que se indica en la
Fig. 67.
LA F L E C H A
57
Mientras más lejano sea el viaje, se
acentuará más la tragedia humana, ya que
el deseo de convertirse en movimiento y al
canzar las metas deseadas, se vuelve un
imposible. Así el pensamiento se convierte
en papel de médium entre la tierra y el
mundo infinito.
Un asta, ----------------------------- -
La punta y el timón.
58
Alfa Beta
a — b
LA FLE C H A
59
Fig. 73-a: Mientras más pronunciado
sea el timón de subida, más marcado será
el ascenso.
60
Fig. 74: Dentro de las leyes físicas de
la Tierra, una de ellas es la de que todo
lo que sube tiene que bajar, ya que, al ami
norar la velocidad, la fuerza de la grave
dad de la Tierra domina más y más al ti
món de ascenso, por lo cual la curva terres
tre termina siendo una recta, que teórica
mente encuentra su fin en el centro de la
Tierra.
/
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to
-<5.
fts
61
*
62
-
LA F L E C H A N E G R A
E squ em a d e confrontación
LA F L E C H A R O JA
LA F L E C H A C A LID A
L a flech a se va calentando d e sd e un c o
lor tenue hasta la incandescencia.
64
LA F L E C H A F R IA
LA C O L O R A C IO N V E R D E -R O JA
D E LA F L E C H A
65
LA C O L O R A C IO N R O JA -V E R D E
D E LA F L E C H A
K ot OflM.
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66
i
EL ORGANISMO M OTOR
67
E L M O V IM IE N T O IN F IN IT O EN
LO S CO LO RES
68
Si representamos el movimiento y el
contramovimiento o así de esta for
ma se organiza un centro entrambas, o sea
el gris central (F ig . 8 3 ). Así, mientras más
pura sea la representación del gris, más
estrecho se hará su radio de acción, hasta
reducirse teóricam ente y formar un punto.
69
Fig. 84: A la derecha, cerca del punto,
se encuentra el color rojo, y a la izquierda
del punto gris se halla el verde, lo cual nos
lleva a aceptar la siguiente representación
desarrollada en la figura 85.
70
I
Fig. 86: Debido a esto, es necesaria una
representación diagonal para las extremas
escalas de colores.
71
oacan
1. 18.
LA PASIÓN POR EL DISCURSO D E M O C R A C IA POSIBLE
C a rta s a los e s tu d ia n te s d e c o m u n ic a c ió n El d is e ñ o p o lític o d e M a x W e b e r
D a n ie l Prieto C astillo G rise ld a G u tié rre z
2. 19.
LA QUERELLA DE MARTÍN LUIS G UZM ÁN LAS ACTIVIDADES BÁSICAS DE LAS ARTES
F e rn a n d o C uriel PLÁSTICAS
3 . J u a n A ch a
LAS SIETE LÁMPARAS DE LA ARQUITECTURA 20 .
John Ruskin LAS FORMAS ELEMENTALES DE LA VID A RELIGIOSA
4 . Ém ile D urkheim
21 .
RETÓRICA Y M A N IP U LA C IÓ N M ASIVA
D a n ie l P rieto C astillo EL M IEDO A LA CIRUGÍA
5 . G u ille rm o V asconcelos P.
M a u ric io V a s c o n c e lo s A.
PUNTO Y LÍNEA SOBRE EL PLANO
C o n tr ib u c ió n a l aná lisis 22 .
d e los e le m e n to s p ic tó r ic o s C O M U N IC A C IÓ N EN LOS VALORES
Wassily W a silie vich Kandinsky E d u a rd o G a rza C u é lla r
6 . 23 .
EL ORIGEN DE LA V ID A ALEG O RÍA DE LA C R EA CIÓ N
A le x a n d e r I. O p a rin H é c to r C eb a llos G a rib a y
7 . 24 .
DISEÑO Y C O M U N IC A C IÓ N LA ÉTICA PROTESTANTE
D a n ie l P rie to C astillo Y e l e s p íritu d e l c a p ita lis m o
8 . M ax W eber
25 .
DE LO ESPIRITUAL EN EL ARTE
W a ssily W a silie vich K andinsky TELENOVELAS, TELEVISIÓN Y C O M U N IC A C IÓ N
9 . El c a s o d e M é x ic o
Francisco Javier Torres A.
¿QUÉ ES UNA CONSTITUCIÓN?
(a g o ta d o )
F e rd in a n d Lassalle
10. 26 .
ZEN Y EL ARTE DE LOS ARQUEROS JAPONESES
LA FIESTA DEL LENGUAJE
Eugen H errigel
D aniel Prieto C astillo
11 . 27 .
EL POLÍTICO Y EL CIENTÍFICO
LA ENCICLOPEDIA SECRETA
M ax W eber
F ra n cisco G uzm án Burgos
12 . 28 .
EL ORIGEN DE LA FAMILIA
EL SUTRA DE LA SERPIENTE La p r o p ie d a d p r iv a d a y e l E stado
A n tig u a p o e s ía b u d is ta F rie d rich Engels
C a rm e n D ra g o n e tti (a g o ta d o )
13.
RIZOMA
29 .
CULTURA Y C O M U N IC A C IÓ N
In tr o d u c c ió n F ra n cisco Prieto
Gilíes D eleuze, Félix G u a tta ri 30 .
14. FOUCAULT Y EL PODER
EL SUICIDIO H é c to r C e b a llo s G a rib a y
Émile D urkheim 31 .
15. LITERATURA E ID EO LO G ÍA
LA POESÍA DEL QUEBEC El p rim e r M a ria n o A z u e la (1896-1918)
Una in tro d u c c ió n Jorge R uffinelli
A n to n io U rrello 32 .
16 . LA LIBERTAD
INTRODUCCIÓN A LA LITERATURA A rth u r S c h o p e n h a u e r
FANTÁSTICA
Tzvetan Todorov
33 .
S O C IO L O G ÍA DE LA RELIGIÓN
17 . M a x W eber
REALIDAD NATURAL Y REALIDAD 34 .
ABSTRACTA BREVE HISTORIA DE M ÉXIC O
Piet M o n d ria n D e H id a lg o a C á rd e n a s (1805-1940)
J a n Bazant
Esta obra se imprimió bajo el cuidado de Ediciones Coyoacán, S. A. de C. V.,
Av. Hidalgo No. 47-B, Colonia Del Carmen, Deleg. Coyoacán, 04100,
México D. F., en julio de 2012
El tiraje fue de 1000 ejemplares más sobrantes para reposición.
l pintor y dibujante Paul Klee es considerado como uno de los
E
representantes más originales del arte moderno, sus primeros
trabajos fueron estudios para paisajes realizados a lápiz, que
muestran la influencia del impresionismo; bajo la influencia del
cubismo, grabó una serie de Animales asombrosos; realizó asimismo
aguafuertes en blanco y negro, las insinuaciones de fantasía y sátira de
estos trabajos muestran la influencia del expresionismo del siglo xx. Sus
pinturas y acuarelas son muestra del dominio de sus armonías cromáticas
delicadas y de ensueño, que generalmente usó para crear composiciones
sencillas y semiabstractas o incluso efectos que asemejan a mosaicos.
Klee poseía la inteligencia suprema entre todos los artistas modernos y, en
la teoría y en la práctica, estableció fundamentos estéticos admirables. Su
estilo quedó establecido en sus Ideogramas (1916-1918), en sus óleos,
en las ilustraciones para Cándido de Voltaire. Fue un maestro del dibujo
y muchos de ellos son complicadas líneas con un contenido que deriva
de una imaginería fantástica o ensoñada; describió la técnica de estos
dibujos como "sacar a pasear una línea". Creó elementos fluidos o pája
ros con una composición de formas lineales y circulares interconectadas,
con un efecto evocador mucho más importante que lo que la propia obra
significa.
Pero su obra no se limita exclusivamente a su pintura o dibujo, sino que
también abarcó el campo de los escritores teóricos, a los que él mismo
consideraba de un "inestimable valor para la posteridad". Al paso del
tiempo esta consideración se fue haciendo real ya que, por ejemplo, los
textos reunidos en Bases para la estructuración del arte no sólo pueden
estimarse como teorías para sus discípulos, sino que son la suma de prin
cipios básicos para todo el arte moderno. Su obra influyó en los surrealis
tas posteriores, así como en los artistas no objetivos, y fue una fuente de
inspiración fundamental para el nacimiento del expresionismo abstracto.