A arte do Maneirismo

(c.1520 – c.1600)

História da Arte: da Tradição à Contemporaneidade André Dorigo

O Maneirismo
• Pode-se definir o Maneirismo de duas formas: como o
período da História da Arte que vai de c.1520 a c.1600, entre
a Alta Renascença e o Barroco, além de um estilo artístico.
• O termo Maneirismo teria sido citado pela primeira vez pelo
pintor Giorgio Vasari (1511-1574) ao descrever a obra dos
artistas de sua época.
• O Maneirismo pode ser visto tanto como um rompimento ou
um desenvolvimento das convenções artísticas da chamada
Alta Renascença. São características marcantes desse estilo a
tensão, a dramaticidade, o uso de figuras alongadas e
poses extravagantes, além de distorções de perspectiva.

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 MICHELANGELO BUONARROTI (1475-1564), A Sagrada Família, c.1503-04,
120 cm
História da Arte: da Tradição de diâmetro, Galeria dos Ofícios, Florença.
à Contemporaneidade André Dorigo
 MICHELANGELO BUONARROTI (1475-1564), A Sagrada Família, c.1503-04,
120 cm
História da Arte: da Tradição de diâmetro, Galeria dos Ofícios, Florença.
à Contemporaneidade André Dorigo
 MICHELANGELO (1475-1564) pintou o painel do Juízo Final no altar da
Capela
História da Arte: Sistina,
da Tradição entre 1536 e 1541,
à Contemporaneidade encarregado pelo Papa Paulo III.André Dorigo
 MICHELANGELO,
História da Arte: Cristo Juíz, detalhe do Juízo Final, Capela Sistina, 1536-41.
da Tradição à Contemporaneidade André Dorigo
 1) Detalhe de São Bartolomeu, que seria o autorretrato de
História Michelangelo.
da Arte: da Tradição à 2) Detalhe da alma maldita que desce ao inferno.
Contemporaneidade André Dorigo
 CORREGGIO (1489 – 1534), Natividade, c. 1528-30, Óleo sobre madeira,
Oil on canvas,
História da Arte: da Tradição 256,5 x 188 cm, Gemäldegalerie, Dresden
à Contemporaneidade André Dorigo
 CORREGGIO (1489 – 1534), Jupiter e Io, c. 1524,
Óleo sobre madeira, 164 x 64 cm, Museu de
História da Arte, Viena. Detalhe: Júpiter se disfarça
numa nuvem para seduzir a ninfa Io. Percebe-se
um rosto beijando a mulher, além da nuvem a
envolvendo como um braço.
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 TICIANO (1485-90 – 1576), Venus e Adônis, 1553, Óleo sobre tela,
168 x 207 cm, Museu do Prado, Madrid.
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 PARMIGIANINO (1503 – 1540), Autorretrato em espelho convexo, c. 1524,
Óleo sobre madeira, diâmetro de 24,4 cm, Museu de História da Arte, Viena.
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 PARMIGIANINO (1503 – 1540), A Conversão de São Paulo, 1527, Óleo
sobre tela, 177,5 x 128,5 cm, Museu de História da Arte, Viena.
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História da Arte: da Tradição à Contemporaneidade André Dorigo
 PARMIGIANINO (1503 – 1540), Madona com Longo Pescoço, 1535-
História da Arte:
1540,da Tradição à Contemporaneidade
óleo sobre cm, Galeria degli Uffizi, Florença.André Dorigo
tábua, 214 x 133
História da Arte: da Tradição à Contemporaneidade André Dorigo
 AGNOLO BRONZINO (1503-1572), Alegoria de Vênus,
1545,
História da Arte: da Tradição 146 x 116 cm, National Gallery, Londres
à Contemporaneidade André Dorigo
História da Arte: da Tradição à Contemporaneidade André Dorigo
GIUSEPPE ARCIMBOLDO (1527-93), GIUSEPPE ARCIMBOLDO (1527-93),
Primavera, 1573, óleo sobre tela, 76 x A água,1564 óleo s/ madeira, 66,5 x
63,5 cm, Museu do Louvre, Paris. 50,5 cm, Museu de H. da Arte, Viena
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 JACOPO TINTORETTO (1518 – 1594), A Origem da Via Láctea, National Gallery,
Londres, 1,47 x 1,65m, 1580. Hércules, filho de Jupiter, foi abandonado por sua mãe
mortal, mas sua protetora, a deusa Minerva, persuadiu Juno, a esposa de Jupiter, a
amamentar
História da Arte: daoTradição
bebê. O Leite de Juno jorrou pelo céu formando a Via Láctea. André Dorigo
à Contemporaneidade
 JACOPO TINTORETTO (1518 – 1594), A última ceia,1592 - 1594, 3,75 X 5,76 m,
Igreja de São Jorge Maior, Veneza, Itália.
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 Esquema perspectivo de “A última ceia” de Jacopo Tintoretto.
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 EL GRECO (1541 – 1614), Cristo carregando a cruz, (1600/05), Óleo sobre tela,
108 x 78 cm, Museu do Prado, Madrid.
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 EL GRECO (1541 – 1614), Laocoonte, 1610, Óleo sobre tela, 142 x 193
cm, National Gallery of Art, Washington, Estados Unidos.
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 LAOCOONTE E SEUS FILHOS (Período Helenístico)
Agesandro, Polidoro, e Atenodoro, Museus Vaticanos.
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 GIAMBOLOGNA (1529 – 1608), O Rapto das Sabinas (1582),
História da Arte: da Tradição à Contemporaneidade
Galeria da Academia,
Florença. André Dorigo
 O Rapto é um façanha em
termos de técnica,
esculpida em um único
bloco de mármore, com
4,10 m de altura.

A composição, de grande
originalidade, é do tipo
helicoidal (serpentinata),
que pode ser vista em
qualquer ângulo com
sucesso, uma tipologia que
havia sido proposta por
Leonardo da Vinci e
explorada por
Michelangelo.

Entretanto, é a primeira
obra a resolver todos os
ângulos satisfatoriamente
e oferecer pontos de
interesse em qualquer
posição.

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 ANDREA PALLADIO (1508 – 1580), Basílica de São Jorge Maior,
Veneza, 1565 -1610. A fachada principal é composta como se duas fachadas
de um templo de ordem coríntia se interpenetrassem.
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ANDREA PALLADIO (1508 – 1580), Basílica mercantil de Veneza, projeto de 1549 e o
“motivo palladiano” que consiste numa unidade modular formada por colunas e
entablamento e arcos sustentados por colunetas..

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Construída no século IV para abrigar os restos mortais de S. Pedro, a mando do
Imperador romano Constantino, a antiga Basílica de São Pedro foi demolida em princípios
do século XVI no papado de Julio II (1503-1513). A obra da nova basílica possuiu diversos
arquitetos, dentre eles Michelângelo. Do seu projeto original, destaca-se a imensa cúpula,
inspirada no domo da Igreja florentina de Santa Maria da Flor, de Brunelleschi. Na ábside
da basílica, vemos as pilastras coríntias colossais com trinta metros de altura.

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 Fachada da Basílica de São Pedro, construída por Carlo Maderno entre 1607-
14. Uso de colunas e pilastras coríntias colossais, que avançam e recuam. Na
parte superior da fachada há o andar ático com oito janelas e, acima deste, há
umada
História balaustrada com
Arte: da Tradição estátuas dos apóstolos (menos Pedro) e de Cristo.
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