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AUTORES:
nales en las Artes Visuales" en España
cuyos autores son la Asociación de
profesionales en las artes
artistas visuales de Cataluña AAVC y
Arte Contemporáneo Asociado A.G.
ACA.
Asociaciópn de Pintores y Escultores de
Luis Brun abogado y asesor jurídico
de la UAAV.
visuales
Chile APECH
Sociedad de Escultores de Chile
SOECH
Viviana Guajardo (Abogada encargada
de la redacción y adecuación del Agradecimientos:
Código a la Legislación Chilena)
AAVC, Florenci Guntín, Luís Brun,
Diseño Muntsa Roca,CCE-AECID, Natasha
Francisca Palomino Schalscha Pons, Lily Duffau, Viviana Guajardo,
l i n e a r l i n e a r. c o m
CNCA, MAC, MNBA, UNA, MAVI,
Creaimagen, Alena Zamora , Clínica de
ISBN: 978-956-9520-01-3 interés público y derechos humanos
del Centro de Derechos Humanos
de la Universidad Diego Portales,
Código de buenas prácticas profesiona-
Javier Couso, Iván Orellana, Maira
les en las artes visuales por Asociación Feddersen, Milan Ivelic, Pedro Montes,
Gremial Arte Contemporáneo Asociado- socios/as de ACA, APECH y SOECH
ACA A.G. se distribuye bajo una Licen- que participaron en su redacción o
cia Creative Commons Atribución-No- sugerencias, así como a todos/as los/
Comercial-SinDerivar 4.0 Internacional. as artistas y profesionales del sector
que asistieron a las mesas de trabajo
Santiago de Chile, septiembre 2014 del año 2010 y 2011.
Agradecimientos a Proyecto TRAMA:
www.acachile.org Red de Trabajadores de la Cultura por
www.artecontemporaneoasociado.cl la impresión de los ejemplares.
Índice |
página
Introducción 11
#2 CÓDIGO DE RELACIONES
ENTRE EL ARTISTA VISUAL Y EL
ESPACIO DE DIFUSIÓN DEL ARTE
CONTEMPORÁNEO 28
Contrato de representación
con una galería comercial 259
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s Intro d ucció n
una interesante dinamización. Asimismo, ha comenzado a de Artista UNA, la Comisión de Cultura de la Cámara de
tomar forma un mercado para el arte de mayor proyección, Diputados.
acción, responsabilidad y regulación.
El contenido del Código de Buenas Prácticas se sustenta
Por su parte, el aumento sostenido en la apertura de Es- en tres puntos básicos que emanan de la legislación vigente
cuelas de Arte universitarias, así como la apertura de pro- en nuestro país y definen el buen trato profesional:
gramas de magíster y diplomados, ha favorecido el aumen- • La remuneración del/a artista, teórico/a, historiador/a
to de profesionales que sienten que su campo de acción del arte por el trabajo o los servicios prestados.
requiere una más sólida formación y experiencia, lo que • El respeto de sus derechos de autor/a.
sumado a una voluntad institucional y también individual • El uso normalizado del contrato por escrito.
de proyección internacional de la producción artística ha
sentado las bases para una mayor profesionalización del Este código está dirigido al sector de las artes en Chile
sector. en general, en primer lugar dirigido a los/as artistas, histo-
riadores/as del arte y teóricos/as del arte, quienes deben
Frente a esta realidad, quienes laboramos en el sector de conocer los estándares de una relación profesional justa,
las artes visuales, agrupadas/os en nuestras asociaciones equilibrada y satisfactoria para todas las partes. Además
gremiales (ACA, APECH y SOECH) hemos trabajado en exigir su cumplimiento y, de la misma manera, asumir sus
los últimos años con el fin de consolidar la dimensión pro- responsabilidades.
fesional del sector, así como mejorar el trato profesional
entre artistas y mediadores. En segundo lugar este código está dirigido a los mediado-
res, ya sea público o privado con o sin fines de lucro; gale-
A partir de la reflexión y diagnóstico en torno a las condicio- ristas, coleccionistas, gestores/as culturales, directores /
nes laborales de nuestro sector, las asociaciones gremia- as de museos de arte, centros de arte, centros culturales,
les comenzamos el trabajo de elaboración de un Código de de premios, festivales y bienales. En definitiva también el
Buenas Prácticas para el Sector de las Artes Visuales, pro- conjunto de administraciones públicas.
ceso que contó con la importante colaboración y respaldo
de la Asociación de Artistas Visuales de Cataluña AAVC, Es por ello que el Código de Buenas Prácticas es una herra-
el Centro Cultural de España AECID, el Consejo Nacional mienta para afrontar situaciones, normalizar y mejorar las
de la Cultura y las Artes, la Clínica Acciones de Interés Pú- relaciones profesionales del sector con el fin de fortalecerlo
blico de la Universidad Diego Portales, la Unión Nacional y beneficiar a todos sus actores.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s Intro d ucció n
Así, este código recoge una serie de documentos que pro- Humanos de la Universidad Diego Portales, Javier Couso,
ponen un nuevo marco de relaciones. En su totalidad, está Maira Feddersen, Milan Ivelic, Pedro Montes, socios/as de
contenido por la ley de propiedad intelectual chilena (ley Nº ACA, APECH y SOECH que participaron en su redacción o
17.336), y visibiliza los aspectos de esta ley que implican sugerencias, así como a todos/as los/as artistas y profesio-
directamente a todos los actores del sector de las artes vi- nales del sector que asistieron a las mesas de trabajo del
suales con el fin de fundar sus relaciones en la legalidad año 2010 y 2011.
vigente.
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#1 Decálogo de buenas prácticas profesionales en
las artes visuales
Decálogo de buenas prácticas profesionales
En las artes visuales
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s D e cá l o go d e b uena s p rá ctica s p ro f e sio na le s e n la s a rte s v isua le s
La Convención Americana sobre Derechos Humanos establece Agentes, intermediarios, coleccionistas y público en general
que toda persona tiene derecho a la libertad de pensamiento deberán respetar escrupulosamente los derechos morales
y expresión, que este derecho comprende la libertad para bus- del artista.
car, recibir y difundir informaciones e ideas de toda índole, sin
consideración de fronteras, ya sea oralmente, por escrito o en Los derechos morales del artista son: a) Reivindicar la paterni-
forma impresa o artística, o por cualquier otro procedimiento de dad de la obra, asociando a la misma su nombre o seudónimo
su elección. El ejercicio de este derecho no puede estar sujeto a conocido; b) Oponerse a toda deformación, mutilación, u otra
previa censura sino a responsabilidades ulteriores, las que deben modificación hecha sin expreso y previo consentimiento. No se
estar expresamente fijadas por la ley y ser necesarias para el res- considerarán como tales los trabajos de conservación, reconsti-
peto a los derechos o a la reputación de los demás, o la protección tución o restauración de las obras que hayan sufrido daños que
de la seguridad nacional, el orden público o la moral ciudadana alteren o menoscaben su valor artístico; c) Mantener la obra in-
(Artículo 13). Ver también el artículo 19 del Pacto Internacional édita; d) Autorizar a terceros a terminar la obra inconclusa, pre-
de Derechos Civiles y Políticos, el artículo 19 de la Declaración vio consentimiento del editor o del cesionario si los hubiere, y e)
Universal de los Derechos del Hombre y el artículo IV de la Decla- Exigir que se respete su voluntad de mantener la obra anónima
ración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre. o seudónima mientras ésta no pertenezca al patrimonio cultural
común. (Art. 14, Ley N° 17.336)
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s D e cá l o go d e b uena s p rá ctica s p ro f e sio na le s e n la s a rte s v isua le s
otorgar autorizaciones para que terceros utilicen la obra en de utilizar directa y personalmente la obra, de transferir, total
alguna de las formas o por alguno de los medios que la ley o parcialmente, sus derechos sobre ella y de autorizar su uti-
permite. lización por terceros.” El artículo 18 de la misma ley regula las
distintas formas en que la obra puede ser utilizada por el titular
Los derechos patrimoniales del artista sobre la obra son: el de- del derecho de autor o por quienes estuvieren expresamente
recho de comunicación pública, el derecho de reproducción, autorizados por él.
el derecho de transformación y el derecho de distribución.
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5- DIFUSIÓN DE LA OBRA DEL ARTISTA El Art. 1545 del Código Civil establece que “Todo contrato legal-
mente celebrado es una ley para los contratantes, y no puede ser
invalidado sino por su consentimiento mutuo o por causas lega-
Es responsabilidad del agente o intermediario que acoge les.” La intervención de un notario en la celebración del contrato
la exposición o actividad del artista que se realice una co- sólo es necesaria en caso de que exista transferencia total o par-
rrecta difusión de la misma. El artista ha de tener conoci- cial de los derechos patrimoniales del artista.
miento de los medios que se utilizarán para la difusión y
del ámbito en que esta se realizará, y ha de facilitar toda
la información que se considere necesaria para llevarla a
cabo apropiadamente. 7- RELACIÓN ENTRE EL ARTISTA Y LA GALERÍA
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con la retribución de otros derechos patrimoniales ni con la gastos de adecuación de la obra preexistente. De la misma
financiación de los costos de producción de la obra. El ar- manera, será responsabilidad del artista respetar el presu-
tista es el primer responsable en exigir esta remuneración, puesto y los plazos acordados, garantizar la calidad del tra-
la que en cualquier caso no podrá ser inferior al 15% del bajo previamente pactado y mantener un trato profesional
costo total de la exposición o actividad en la cual participa, con sus colaboradores.
debiendo para ello conocer el presupuesto global y detalla-
do de la misma. Se valorará especialmente la participación de los agentes
e intermediarios en el financiamiento de programas de in-
La remuneración económica del artista encuentra su base jurí- vestigación, desarrollo e innovación en las artes visuales,
dica en los artículos 19, 20 y 86 de la Ley N° 17.336. El primero que contribuyan a la promoción y difusión de la producción
señala que nadie podrá utilizar públicamente una obra del domi- artística nacional.
nio privado sin haber obtenido la autorización expresa del titular
del derecho de autor. De acuerdo al artículo 20, la autorización
deberá precisar los derechos concedidos a la persona autorizada,
así como la remuneración pactada y su forma de pago, no pu- 10- PROFESIONALISMO
diendo ésta ser inferior, en caso alguno, al porcentaje que señale
el Reglamento. Finalmente, el artículo 86 prescribe que son irre-
nunciables los derechos patrimoniales que esta ley otorga a los Las relaciones entre el artista visual y cualquiera de los in-
titulares de los derechos de autor, especialmente los porcentajes termediarios, públicos o privados, que actúan en el ámbito
mínimos que establece. del arte contemporáneo, se sustentarán en el trato profesio-
nal, el respeto mutuo, el compromiso, la entrega y la serie-
dad en el desarrollo de las actividades y funciones propias
de cada uno. Es responsabilidad de todos ellos velar por
9- LA PRODUCCIÓN ARTÍSTICA Y EL APOYO A LA INVESTIGACIÓN la fiel observancia y el íntegro cumplimiento del presente
decálogo.
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#2 Código de relaciones entre el artista visual y el
espacio de difusión del arte contemporáneo
Código de relaciones entre el artista visual y el
espacio de difusión del arte contemporáneo
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s Có d igo d e r e l a cio n e s e ntre e l a rtista v isua l y e l e sp a cio d e d if usió n d e l
a rte co nte m p o rá ne o
1.2 Es artista, para los efectos de este Código, toda persona na- algunos de sus derechos patrimoniales sobre una obra preexis-
tural que, con independencia de la técnica y el proceso utilizado, tente, una obra de nueva producción o de una obra de nueva
crea una obra plástica o visual expresada a través de cualquier producción específica para el Espacio, percibiendo el artista,
medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o como contraprestación, una remuneración, a determinar con-
que se invente en el futuro. tractualmente.
1.3 Para los efectos de este Código, es Espacio aquella per- El artista y el Espacio regularán su relación por medio de un
sona natural o jurídica, pública o privada, cuya actividad sea la contrato escrito, en el que se determinarán los derechos y las
difusión, la exhibición y promoción de obras de arte, sin ánimo obligaciones de cada una de las partes.
de lucro, utilizando un espacio abierto al público con las autori- La relación entre artista y Espacio deberá fundarse en la con-
zaciones administrativas necesarias. fianza mutua, buena fe, confidencialidad de los acuerdos y en el
correcto cumplimiento de las obligaciones asumidas.
A título meramente enunciativo y no taxativo, se entenderá por
Espacio: los museos, centros de arte, fundaciones, salas de ex-
posiciones, espacios independientes, festivales, bienales, etc.
ARTÍCULO 4. LIBERTAD DE ACUERDOS
ARTÍCULO 2. CONCEPTO DE LA RELACIÓN ARTISTA / ESPACIO DE Las partes pueden pactar en el contrato que regule su relación
DIFUSIÓN las estipulaciones que estimen pertinentes, siempre que no
sean contrarias a la ley. A falta de contrato escrito entre el Es-
pacio y el/los artistas, se aplicarán supletoriamente las normas
La relación entre un artista y un Espacio puede definirse como legales pertinentes y las contenidas en el presente Código.
aquella por la que el artista autoriza al Espacio a ejercer todos o
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a rte co nte m p o rá ne o
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a rte co nte m p o rá ne o
de pagos, las condiciones de instalación y plazo de m) En caso de itinerancia, se enumerarán las exposicio-
devolución de la obra una vez finalizada la relación en- nes y actividades en que la obra será difundida, como
tre las partes contratantes. también el número mínimo exigible de eventos en los
que la producción u obra del artista tendrá que ser ex-
f) Gastos que se generen por la realización de la exposi- hibida y difundida.
ción, tanto los gastos ordinarios y habituales del Espa-
cio, como aquellos específicos de la exposición. n) Descripción detallada de los establecimientos en los
que se llevará a cabo la exposición o actividad.
g) Gastos de representación (traslado del artista y de la
obra, viajes, desplazamientos, alimentación, alojamien- o) Obligación de información entre las partes.
to y viáticos).
p) Duración del contrato.
h) Remuneración del artista por el trabajo desarrollado y
por la creación artística realizada. q) Gastos y/o impuestos del contrato.
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a rte co nte m p o rá ne o
acuerdos asumidos contractualmente, especialmente ARTÍCULO 10. OBLIGACIÓN DE INFORMACIÓN ENTRE LAS PARTES
los relativos a la remuneración del artista y los con-
cernientes a sus derechos patrimoniales.
10.1 El Espacio, con carácter previo al inicio de la relación
contractual, deberá informar al artista de la forma en que se
procederá a la exhibición, utilización de la obra y difusión
ARTÍCULO 9. OBLIGACIONES DEL ARTISTA de la misma, de los medios técnicos y humanos de los que
dispone para tal efecto, como también del potencial público
destinatario de ésta.
9.1 El artista deberá actuar con el Espacio con lealtad y
buena fe.
10.2 Mientras subsista la relación contractual, ambas partes
se mantendrán mutuamente informadas sobre todos aque-
9.2 En particular, el artista deberá: llos aspectos que puedan ser de influencia en su relación
profesional.
a) Mantener, en el supuesto de que las obras a exponer
sean de nueva creación, un nivel máximo de rigor,
profesionalismo y responsabilidad en las obras objeto 10.3 El Espacio deberá mantener informado al artista, como
del contrato. mínimo, respecto de las siguientes cuestiones:
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a rte co nte m p o rá ne o
e) Registros contables relacionados con las exposicio- c) Sobre sus relaciones o vínculos con otros Espacios o
nes y acontecimientos objeto del contrato. galeristas.
f) Seguros contratados respecto de la obra y riesgos cu- d) Los registros contables y justificantes de los gastos
biertos por éstos. relacionados con la obra realizada o presentada en
la exposición y/o acontecimientos objeto del contrato.
g) Todos los aspectos relacionados con la promoción, e) Obras en curso y futuros proyectos.
publicidad y difusión de la obra, como son el conteni-
do de los comunicados de prensa, medios de promo- d) Cualquier incidencia que pueda afectar al Espacio, a
ción, currículum, etc. su imagen o a la obra objeto del contrato.
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a rte co nte m p o rá ne o
ARTÍCULO 11. REMUNERACIÓN DEL ARTISTA 1 b) Dispositivos y montaje: Los gastos que genere la
correcta exhibición de la obra y, en general, todos los
gastos de montaje y desmontaje que se originen con
El artista tiene reconocido por ley el derecho a obtener una motivo de la exposición y difusión.
remuneración económica por la exhibición o comunicación
pública de su obra, efectuada por el Espacio, la que en cual- c) Alojamiento, viajes, desplazamientos y viáticos:
quier caso no podrá ser inferior al 15% del costo total de la Los gastos correspondientes a viajes, desplazamien-
exposición o actividad en la cual participa. tos, alojamiento y viáticos del artista o terceros invo-
lucrados antes o durante el período de tiempo en que
se desarrolle la relación profesional.
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a rte co nte m p o rá ne o
Los gastos de ampliación, mantenimiento del mailing prensa, convocatoria a los periodistas, etc. Espacio
y de los envíos serán de cargo del Espacio. En cual- y artista acordarán los contenidos.
quier caso, la comunicación de las direcciones por el
artista deberá cumplir en todo momento con la nor- i) Seguros: El Espacio, en su función de custodiar las
mativa vigente en materia de protección de datos de obras depositadas en sus locales, se hará responsa-
carácter personal. ble de los perjuicios que puedan sufrir. En este sen-
tido, deberá contratar, a su cargo, un seguro para
g) Publicación de catálogos y otros: Los gastos de cubrir cualquier eventualidad. Para que pueda ser
diseño, maquetación, fotocomposición e impresión contratado el seguro, el artista facilitará al Espacio el
en cualquier tipo de soporte (papel, CD, DVD). precio de venta de la obra.
Artista y Espacio acordarán su contenido y formato.
Si el Espacio mantiene un diseño o línea editorial, El seguro deberá cubrir el traslado de la obra desde
el artista deberá respetarla. La prueba de color el lugar donde ésta se encuentre hasta el Espacio y
requerirá siempre la aprobación del artista. El artista su posterior devolución al artista.
y el Espacio podrán pactar la posibilidad de que
cualquiera de las dos partes pueda negociar con j) Embalaje: Todos los gastos de embalaje de las obras
terceros la participación en el financiamiento de para su transporte. Los gastos de embalaje de obras
su catálogo. En el contrato se deberá establecer el que participan en otras exposiciones, realizadas en
número de ejemplares que el artista tendrá derecho territorio chileno o en el extranjero, serán de cargo
a quedarse gratuitamente, no inferior a un 10% de las entidades organizadoras tanto si es el mismo
en caso de una exposición individual y un mínimo Espacio como terceros.
de 10 ejemplares si se trata de una exposición o
acontecimiento colectivo. k) Transporte: Todos los gastos de transporte nacional
e internacional de la obra que se generen con motivo
El Espacio está obligado a efectuar una adecuada de la exposición o acontecimiento.
difusión y/o distribución de estas publicaciones.
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a rte co nte m p o rá ne o
ARTÍCULO 13. REMUNERACIÓN AL ARTISTA POR OBRA DE NUE- ARTÍCULO 14. ADQUISICIÓN DE LA OBRA POR EL
VA PRODUCCIÓN ESPACIO
El Espacio remunerará al artista por la creación artística 14.1 En caso de que el Espacio adquiriere la obra del artista,
realizada, por el tiempo dedicado y el trabajo desarrolla- a cualquier título, la relación contractual deberá formalizar-
do en la organización y montaje de la exposición o activi- se por medio de un contrato escrito, ya sea que conste por
dad. Esta remuneración no debe confundirse con aquella instrumento público o instrumento privado autorizado ante
a que se haya obligado el Espacio por la transferencia o notario, en donde se asegurará el pleno respeto a todos los
concesión del derecho de exhibición o comunicación pública, derechos que, en su calidad de autor, detenta el artista. Asi-
u otros derechos patrimoniales del artista. La remuneración mismo, la transferencia total o parcial de los derechos de au-
del artista no será inferior al 15% del presupuesto total de la tor, que dicha adquisición implique, deberá inscribirse
exposición o actividad en la cual participa. en el Registro correspondiente, dentro del plazo de 60 días,
contado desde la fecha de la celebración del respectivo acto
El total del presupuesto debidamente expresado y detallado o contrato.
se debe entregar por escrito al artista. Se entiende por
presupuesto total de la organización de la exposición, la
suma de todas las partidas necesarias para llevarla a cabo, 14.2 Tratándose de un contrato de compraventa, la determi-
comprendiendo tanto los gastos específicos como los nación del precio de la obra, así como de los posibles des-
ordinarios. cuentos que, sobre éste, pudiesen hacerse, serán potesta-
des exclusivas del artista o de su representante comercial.
A título meramente enunciativo y no taxativo, forma parte del
presupuesto de una exposición: el presupuesto de produc-
ción o adecuación de la obra, la remuneración del artista, los
honorarios del curador, el presupuesto y gastos de instala-
ción de la obra, gastos de viajes, desplazamientos, viáticos,
honorarios de los técnicos, así como de todas aquellas per-
sonas que intervengan en la exposición, la publicación y di-
fusión de la misma, los suministros de material y dispositivos
para realizar la exposición, mailing, dossiers, etc.
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a rte co nte m p o rá ne o
derecho a recibir una compensación económica que se b) Si el aviso de cancelación se ha dado una anticipación
calculará según las siguientes reglas: de más de 180 días, el artista tendrá derecho a recibir
el 50% de los honorarios, así como los gastos de pro-
En caso de obra preexistente: ducción que se hayan generado hasta el momento.
Cómputo de los plazos: Los plazos señalados ante-
a) Si el aviso de cancelación se ha dado con una anti- riormente, se computarán hacia atrás desde las 00:00
cipación de menos de 30 días, el artista tendrá de- horas del día de la inauguración de la exposición o de
recho a recibir el 100% de los honorarios pactados, realización de la actividad.
así como los gastos de adecuación de la obra que se
hayan realizado hasta el momento.
17.2 Incumplimiento por parte del artista
b) Si el aviso de cancelación se ha dado con una antici-
pación de entre 30 y 90 días, el artista tendrá dere- Si el artista incumple los acuerdos y cancela una exposición
cho a recibir el 50% de los honorarios y los gastos de o actividad ya pactada con el Espacio, en los plazos estipu-
adecuación de la obra que se hayan realizado hasta lados o en una prórroga acordada, el Espacio tendrá dere-
el momento. cho a poner término al contrato y a exigir la devolución de
los pagos efectuados hasta la fecha, a excepción del primer
c) Si el aviso de cancelación se ha dado con una antici- abono realizado para el proyecto de la obra.
pación de más de 90 días, el artista no recibirá ningún
tipo de compensación. En todo caso, deberán abo-
narse al artista los gastos de adecuación de la obra
que se hayan realizado hasta el momento. ARTÍCULO 18. QUIEBRA O INSOLVENCIA DEL ESPACIO
En caso de obra de nueva producción, o de produc-
ción específica para el Espacio:
18.1 En caso de producirse una situación de quiebra o in-
a) Si el aviso de cancelación se ha dado con una antici- solvencia por parte del Espacio, éste está obligado a devol-
pación de menos de 180 días, el artista tendrá dere- ver todas las obras que no son de su propiedad al artista,
cho a recibir el 100% de los honorarios pactados, así aunque se hubiera pactado un periodo máximo de depósito
como los gastos de producción que se hayan genera- y éste aún no hubiera expirado.
do hasta el momento.
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#3 Código de relaciones entre el artista visual y la
galería de arte
CÓDIGO DE RELACIONES ENTRE EL ARTISTA
VISUAL Y LA GALERÍA DE ARTE
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
1.2 Es artista, para los efectos de este Código, toda perso- dedique, de manera independiente, a la comercialización,
na natural que, con independencia de la técnica y el pro- promoción y venta de obras de arte, con ánimo de lucro.
ceso utilizado, crea una obra plástica o visual expresada a
través de cualquier medio o soporte, tangible o intangible,
actualmente conocido o que se invente en el futuro.
ARTÍCULO 2. CONCEPTO DE LA RELACIÓN ARTISTA/GALERISTA
A título meramente enunciativo y no taxativo, se entiende
por obra: escultura, dibujo, pintura, obra gráfica (grabado,
litografía, serigrafía), fotografía, videocreación, instalacio- 2.1 La relación entre artista y galerista puede definirse
nes artísticas, intervenciones públicas, performances, arte como aquella en que las dos partes, mediante aportaciones
multimedia, net.art, etc. recíprocas de diversa índole, unen esfuerzos con el objeti-
vo común de proceder a la venta de la obra del artista, así
como a la promoción y difusión de la misma.
1.3 Para los efectos de este Código, galería de arte (de aho-
ra en adelante galerista) es aquella persona natural o jurí-
dica, cuya actividad habitual sea la dedicación profesional 2.2 El galerista recibirá, como contraprestación cuando se
a la comercialización, exhibición, depósito y promoción de produce la venta efectiva de la obra, un porcentaje (comi-
obras de arte, con ánimo de lucro, utilizando para ello un sión) sobre ésta a determinar contractualmente.
espacio abierto al público con las autorizaciones adminis-
trativas necesarias.
No serán consideradas galerías, para los efectos de este ARTÍCULO 3. PRINCIPIOS DE LA RELACIÓN ARTISTA/GALERISTA:
Código, aquellas personas que no se dediquen, de manera NECESIDAD DE CONTRATO ESCRITO
profesional y habitual, a las actividades mencionadas ante-
riormente.
El artista y el galerista regularán su relación por medio de
un contrato escrito, en el que se determinarán los derechos
1.4 Las normas del presente Código serán también aplica- y las obligaciones de cada una de las partes.
bles a las relaciones entre el artista y cualquier otro agen-
te o intermediario que, sin tener el carácter de galería, se
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
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b) Individualización completa de las partes: nombre, na- g) Gastos que se generen para la realización de la expo-
cionalidad, cédula de identidad o número de pasapor- sición: en caso de obra preexistente, deberá efectuar-
te, domicilio, profesión u oficio del contratante y de se una descripción detallada de las obras, señalando
las personas que lo representan, y la naturaleza de la los requisitos y presupuesto de adecuación. En caso
representación. de obra de nueva producción, se deberán pactar y
adjuntar en anexos las partidas presupuestarias, re-
a) Objeto del contrato y nombre de la obra o producción gular quién asume los pagos, acordar el calendario
afectadas por éste. de pagos y fijar las condiciones y necesidades de la
exposición. En todos los casos, deberá especificar-
c) Régimen de la representación en el caso que se nom- se los gastos habituales de la exposición, esto es,
bre al galerista representante del artista, indicando del montaje y desmontaje, embalaje y transporte de
expresamente si la representación se confiere con la obra, dossiers, mailing, catálogos o publicaciones,
carácter exclusivo o no, y recogiendo la posibilidad etc.
de delegar la representación a terceros.
h) Precio de la obra y sistema de descuentos.
d) Especificación de los derechos patrimoniales que el
artista transfiere (cesión definitiva) o concede (a tra- i) Retribuciones económicas (comisiones de venta).
vés de una licencia o autorización) a la galería, plazo
de duración de esta última, remuneración y forma de j) Gastos de representación (viajes, desplazamientos,
pago. alimentación, alojamiento y viáticos) y dossiers.
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7.3 La representación será siempre limitada en el tiempo y especificando al máximo las características de ésta: la
deberá pactarse, expresamente y por escrito, su duración. técnica utilizada, el material de que está hecha, dimensiones,
descripción de las diferentes piezas de que se compone la
obra, costo de la pieza y costo de su montaje (en caso de
7.4 La exclusividad puede restringirse a un ámbito territorial que haya un costo adicional); y todos aquellos aspectos que
determinado y no operar fuera de sus límites. se consideren necesarios para su correcta identificación y
exhibición.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
e) Cumplir con el calendario de compromisos que se pueda b) Todos los aspectos relacionados con el montaje de una
pactar en el contrato. exposición o de cualquier dispositivo de exhibición de
la obra del artista (enmarcados, vitrinas, cajas de luz,
f) Realizar, si así se pacta en el contrato, el mínimo de obras monitores, proyectores, etc.)
al que se comprometa durante su vigencia.
c) Todos los aspectos relacionados con la promoción y/o
publicidad de la obra, como son el contenido de los
comunicados de prensa, medios de difusión, currícu-
ARTÍCULO 11. OBLIGACIÓN DE INFORMACIÓN ENTRE LAS PARTES lum, etc.
11.3 El galerista deberá mantener informado al artista, como i) Cualquier incidencia que pueda afectar al artista, a su
mínimo, respecto de los siguientes asuntos: imagen o a la obra objeto del contrato.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
c) Obras en curso y futuros proyectos. 12.1 Tomando en cuenta que, al establecer el precio de una
obra, el artista y el galerista tienen un interés común, la fi-
d) Nuevas posibilidades de exposiciones y de vínculos jación de los precios y su modificación posterior deberá ser
para que, en caso de relaciones con carácter de ex- discutida por ambas partes, y adoptada, siempre y en todo
clusividad, el galerista pueda aprobar o rechazar las caso, de común acuerdo.
operaciones que afecten el ámbito de la representa-
ción que ostenta.
12.2 Cuando el galerista haya adquirido, directamente, la
obra del artista, las partes acordarán una política de precios
de venta de la obra mencionada a terceros.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
13.2 Salvo los casos descritos en el inciso anterior, si el ga- terceros involucrados antes o durante el periodo de
lerista cree necesario ofrecer descuentos en una determi- tiempo en que se desarrolle la relación profesional.
nada operación, deberá consultar previamente con el artista
antes de ofrecer un precio al cliente. Si el artista se opone, d) Envío postal: El artista facilitará al galerista un lista-
el galerista deberá renunciar a la operación o repercutir el do de personas a las que desea invitar por su cuenta,
descuento sobre su comisión. e indicará qué direcciones del listado que aporta pue-
den integrarse a la base de datos de la galería. Los
gastos de ampliación, mantenimiento del mailing y de
los envíos serán de cargo de la galería. En cualquier
ARTÍCULO 14. GASTOS caso, la comunicación de las direcciones por el artista
deberá cumplir, en todo momento, con la normativa
vigente en materia de protección de datos de carácter
Los gastos que el galerista deberá asumir son los siguientes: personal.
a) Producción de toda obra que se realice especial- e) Publicación de catálogos y otros: Los gastos de di-
mente para la exhibición: La producción deberá ser seño, maquetación, fotocomposición e impresión en
abonada según el calendario de pagos que se haya cualquier tipo de soporte (papel, CD, DVD). Artista
pactado entre las partes. En caso de obra preexis- y galerista acordarán su contenido y formato. Si la
tente, deberá costear los gastos que se generen con galería mantiene un diseño o línea editorial, el artista
motivo de la adecuación de la obra a las condiciones deberá respetarla. La prueba de color requerirá siem-
físicas o espaciales de la galería. pre la aprobación del artista. El artista y el galerista
podrán pactar la posibilidad de que cualquiera de las
b) Dispositivos y montaje: Los desembolsos que ge- dos partes pueda negociar con terceros la participa-
nere la correcta exhibición de la obra y, en general, ción en el financiamiento de su catálogo. En el contra-
todos los gastos de montaje y desmontaje que se ori- to se deberá establecer el número de ejemplares que
ginen con motivo de la exposición y difusión. el artista tendrá derecho a quedarse gratuitamente.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
El seguro deberá cubrir el traslado de la obra desde Es deber de la galería realizar su trabajo con la máxima
el lugar donde ésta se encuentre hasta la galería y su diligencia, a fin de conseguir los resultados más prósperos.
posterior devolución al artista, si es del caso.
h) Embalaje: Todos los gastos de embalaje de las obras 15.2 Los factores a tener en consideración al momento de
para su transporte. Los gastos de embalaje de obras determinar las comisiones, serán:
que participan en otras exposiciones, realizadas en
territorio chileno o en el extranjero, serán de cargo a) Si se trata de una representación con carácter exclu-
de las entidades organizadoras tanto si es la misma sivo, para un ámbito geográfico específico o tipo de
galería como otras. obra determinada, o bien limitada a la organización
de una sola exposición.
i) Transporte: Todos los gastos de transporte nacional
e internacional de las obras. Los gastos de transporte b) La implicación de la galería en el financiamiento de la
de la galería al cliente serán pagados por el galerista producción del artista.
o por el cliente. Lo mismo regirá tratándose de los
gastos de transporte al extranjero. c) El alcance de las tareas de marketing, difusión y pro-
moción que asumirá la galería.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
16.2 De no pactarse en el contrato el sistema de retribución, - Realizado exposiciones de la obra del artista
las partes calcularán las tarifas de comisión de la siguiente en su galería.
forma:
- Desarrollado actividades de promoción y difu-
a) Las tarifas de comisión se aplicarán sobre la cantidad sión del artista.
que resulte de sustraer del precio de venta de la obra
los gastos de producción de la misma.
b) Quien haya anticipado los gastos de producción de la ARTÍCULO 17. CONTRATACIÓN Y FACTURACIÓN POR PARTE DEL
obra, los recuperará en el momento de producirse la ARTISTA
venta.
c) A la cantidad que resulte de practicar la mencionada El artista, si así se pactara en el contrato celebrado por éste
sustracción, se aplicarán las siguientes tarifas: con el galerista, podrá suscribir contratos de compraventa
de su obra y también facturar y cobrar estas ventas direc-
• 50% en caso de que el galerista haya: tamente al cliente, habiendo de pagar la comisión que co-
rresponda al galerista según los porcentajes indicados en el
- Financiado los gastos de producción de la obra. artículo anterior.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s
ARTÍCULO 18. ADQUISICIÓN DE OBRA POR PARTE DEL CAPÍTULO 4. DERECHOS DE AUTOR
GALERISTA
18.1 En caso de que el galerista adquiriera la obra del artis- ARTÍCULO 19. RESPETO A LOS DERECHOS DE AUTOR
ta sobre la que ostenta la representación, la relación con-
tractual que se establezca se formalizará por medio de un
contrato escrito, que deberá otorgarse por instrumento pú- 19.1 El galerista respetará los derechos morales que el ar-
blico o instrumento privado, donde se asegurará el pleno tista tiene de por vida sobre su obra, a saber:
respeto a todos los derechos que, en su calidad de autor,
detenta el artista. 1) El derecho a reivindicar la paternidad de la obra, aso-
ciando a la misma su nombre o seudónimo conocido;
18.2 Serán potestades exclusivas del artista la determina- 2) El derecho a oponerse a toda deformación, mutila-
ción del precio de venta de la obra, así como la aplicación ción, u otra modificación hecha sin expreso y previo
de posibles descuentos que, sobre éste, pudiesen hacerse, consentimiento. No se considerarán como tales los
sin que el galerista tenga derecho a percibir ninguna comi- trabajos de conservación, reconstitución o restaura-
sión por la compra de obra al artista. ción de las obras que hayan sufrido daños que alte-
ren o menoscaben su valor artístico;
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#4 Guía de contratación del artista visual
GUÍA DE CONTRATACIÓN DEL ARTISTA VISUAL
Preámbulo
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s G uía d e co ntra ta ció n d e l a rtista v isua l
que este tipo de tratos o acuerdos se formalice por escrito, al En esta Guía de Contratación, además de los principios ge-
contrario de lo ocurre en la mayoría de las relaciones econó- nerales que el artista visual debe conocer, se ofrecen una
micas y profesionales. serie de modelos contractuales que servirán de pauta para
establecer cuáles son las materias que han de discutirse en
El objetivo de esta Guía es proporcionar al artista visual las el momento de la negociación y cuál es la forma que deben
pautas o principios generales de contratación que debe co- adoptar los acuerdos que finalmente celebren las partes.
nocer para poder llevar adelante, de manera satisfactoria y
con un mínimo de seguridad jurídica, sus relaciones con los Los modelos de contrato que se ofrecen en esta Guía no
distintos agentes culturales interesados en su obra. son, claramente, los únicos que se pueden emplear en las
relaciones profesionales y comerciales del artista visual,
El conocimiento cabal de cuáles son sus derechos y obligacio- sino que se entregan como ejemplo de algunas de las situa-
nes, facilitará al artista visual la negociación con su represen- ciones a las que el artista se puede enfrentar, debiendo ser
tante, galerista, espacio de difusión del arte contemporáneo, adaptados, evidentemente, a cada caso en particular. Se ha
etc., y al mismo tiempo, le servirá para poder exigir que estos creído conveniente complementar los citados modelos con
derechos y obligaciones discutidos en la fase de negociación una serie de comentarios explicativos que se espera sean
se plasmen, con precisión y claridad, en el contrato que se de utilidad para la comprensión y el uso de los mismos.
suscriba, a fin de poder exigir su efectivo cumplimiento.
Como cuestión previa al examen de cada uno de los mo-
Si bien esta Guía no aspira a dar respuesta a las múltiples delos de contrato recogidos en esta Guía de Contratación,
cuestiones que puedan plantearse en el proceso de negocia- haremos una introducción general sobre los conceptos bá-
ción de un contrato, sí pretende facilitar al artista visual los co- sicos que todo creador visual debe conocer para afrontar
nocimientos básicos que requiere para afrontar con éxito las exitosamente y con un mínimo de garantías la fase de ne-
diferentes relaciones jurídicas que pueda entablar a lo largo gociación y contratación con los distintos agentes culturales
de su vida laboral. interesados en su obra.
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El artista no puede dar la espalda a una realidad neoliberal, Como se ha señalado con anterioridad, la mejor manera de
con sus propias reglas y mecanismos de protección: o los resguardar los intereses y de hacer respetar los derechos
conoce o deberá asumir los riesgos que puede significar en del artista visual, es mediante la firma de un contrato cele-
algunos casos llegar a acuerdos, sin las garantías necesa- brado en conformidad a la ley. Para ello, es imprescindible
rias, con terceros interesados en su obra. que el artista sepa y comprenda los siguientes conceptos y
reglas:
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1.- Un Acto Jurídico es toda manifestación o declaración d) El contrato debe recaer sobre un objeto y éste ha de
de voluntad destinada a producir efectos jurídicos, los que ser lícito.
pueden consistir en crear, modificar o extinguir derechos y
obligaciones. e) El contrato debe tener una causa y ésta ha de ser
lícita.
2.- Los Actos Jurídicos admiten diversas clasificaciones.
Una de ellas distingue entre actos jurídicos unilaterales y A continuación desarrollaremos cada una de estas ideas.
actos jurídicos bilaterales. Un Acto Jurídico Bilateral o Con-
vención es un acuerdo de voluntades de dos o más partes
destinado a producir efectos jurídicos4. Cuando este Acto
Jurídico Bilateral o Convención tiene por objeto crear de- A.- LA CAPACIDAD DE LAS PARTES
rechos y obligaciones, se denomina CONTRATO.
3.- Para que un CONTRATO exista y sea válido, es necesa- La capacidad de las partes es un requisito de validez del
rio que cumpla con ciertos requisitos mínimos: contrato. Si las partes contratantes son incapaces, el con-
trato existe pero podría eventualmente ser declarado nulo
a) Las partes deben ser legalmente capaces de cele- por sentencia judicial.
brar el contrato.
La capacidad se define como la aptitud legal de una per-
b) Las partes deben consentir en obligarse por medio sona para adquirir derechos y para poder ejercerlos por sí
del contrato y ese consentimiento debe estar libre de misma, sin el ministerio o autorización de otra.
vicios.
La ley señala que: Toda persona es legalmente capaz,
c) Solemnidades: el consentimiento de las partes debe excepto aquellas que la ley declara incapaces.”5 De este
manifestarse en la forma prescrita por la ley. modo, la regla general es que todas las personas, físicas y
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jurídicas, son capaces de celebrar actos y contratos. Para la citada persona tiene capacidad suficiente para obligarse
que una persona sea considerada incapaz se requiere de en nombre de aquella de quien dice ser su representante.
una ley que así lo establezca.
Es de vital importancia examinar los poderes de quienes
La capacidad legal de las partes es una exigencia que firman en nombre de personas jurídicas o de personas
debe cumplirse al momento de celebrar el acto o contrato. naturales. Piénsese, por ejemplo, en la suscripción de un
contrato de compraventa de obra por parte de un “supues-
En relación con este requisito es necesario tener presente to” administrador de una empresa, en el que se obliga en
lo siguiente: nombre de aquélla a pagar el precio de la obra adquirida.
Si con posterioridad a la firma del contrato y entrega de la
Es sabido que en todo contrato debe individualizarse con obra al “supuesto” administrador, la sociedad no paga y ale-
absoluta claridad y precisión quienes son las partes com- ga desconocer la existencia del citado administrador, como
parecientes. también de la adquisición, a menos que logremos probar
que, efectivamente, aquella persona tenía facultades para
Si se trata de una persona natural, su individualización obligar a la empresa dada su condición de representante de
completa comprende la mención de su nombre, nacionali- la misma, nos veremos impedidos de exigirle el pago a la
dad, cédula de identidad o número de pasaporte, domici- sociedad, puesto que en rigor ella nunca se obligó.6
lio, profesión u oficio, así como el de las personas que la
representan, y la naturaleza de la representación. Igualmente, si la persona que firma no lo hace a nombre
propio, sino en calidad de apoderado de otra persona natu-
En el supuesto que una de las partes sea una persona ral, deberá examinarse cuidadosamente el poder en virtud
jurídica, deberá indicarse su naturaleza, nombre o razón del cual actúa y determinar si tiene facultades para actuar
social, Rol Único Tributario, domicilio legal y objeto social, en nombre de ésta.
además de consignarse los datos de la persona natural
que actúa en nombre de ella y el cargo que ostenta.
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Por otro lado, resulta fundamental conocer cuál es el domici- El consentimiento es el nombre que se da al acuerdo de vo-
lio real de la persona con la que contratemos, o saber dónde luntades que se produce entre las partes, como resultante de
ejerce habitualmente su industria, profesión o empleo, a fin un proceso previo de discusión de la naturaleza y contenido
de poder hallarla en caso de que se produzca algún inconve- del negocio jurídico. Esta voluntad de las partes debe reunir
niente en la fase de ejecución del contrato y tengamos que dos requisitos: debe ser seria, esto es, emitida por perso-
dirigirle algún tipo de notificación. na legalmente capaz y con el propósito de crear un vínculo
jurídico, y debe manifestarse, exteriorizarse, salir del fuero
En efecto, imagínese qué pasaría si en un contrato donde se interno de la persona, en forma expresa o tácita.
otorgó una prórroga para el pago del precio, llegado el último
día del plazo el comprador no entera la suma acordada. Si no En principio, la sola manifestación de voluntad así realizada
tenemos información sobre su domicilio real o no sabemos es suficiente para que un contrato se perfeccione, nazca a la
donde trabaja efectivamente, difícilmente podremos notificar- vida del Derecho y genere derechos y obligaciones. La ley no
le la demanda que presentemos contra él exigiendo el pago exige como regla general que los contratos deban otorgarse
de lo adeudado. por escrito. Sin embargo, ello resulta altamente aconsejable
si se piensa en los beneficios que supone contar con un do-
cumento firmado por ambas partes que dé fe de la existencia
y los términos de la relación.
B.- EL CONSENTIMIENTO DE LAS PARTES Y EL CONTRATO POR
ESCRITO Si hay acuerdo de voluntades, si el contrato existe, ¿por
qué no reproducirlo en papel? ¿Por qué no documentarlo?
7 Los vicios de que puede adolecer el consentimiento son el error, la fuer- estar comprando una escultura); o, si el artista sufre amenazas o intimida-
za y el dolo. El consentimiento resulta viciado si, por ejemplo, existe error ciones graves a su honor, dignidad, prestigio, patrimonio, etc., realizadas
en la especie del contrato que se celebra (una parte cree estar celebrando por cualquier persona para forzarlo a celebrar el contrato; o bien, si su
una compraventa y la otra una donación) o en la identidad de la cosa espe- contraparte lo engaña con idéntico propósito, y de no mediar este engaño
cífica sobre que recae (una parte cree estar vendiendo una pintura y la otra el artista no hubiera contratado.
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artista visual como cualquiera de los agentes culturales inte- pactadas verbalmente, o bien no se analizan, o si se tratan
resados en su obra. se hacen sin la reflexión necesaria. Además, la etapa de
negociación ofrece a las partes la oportunidad de prever y
Un documento por escrito facilitará el ejercicio de los dere- anticipar los problemas que puedan surgir a lo largo de su
chos y la prueba de las obligaciones si llegado el caso se relación profesional o comercial, y les permite proponer
debe acudir a tribunales exigiendo el cumplimiento de lo que soluciones concretas y convenientes para ambas.
se ha pactado en él.8
El contrato por escrito ejerce, además, una suerte de coac-
Si pensamos en la necesidad de demostrar ciertos actos o ción psicológica que no logra el acuerdo verbal, ya que la
hechos, por ejemplo, en un juicio en el que se reclama a un formalidad de plasmar en un papel lo que se ha negociado
agente cultural la devolución de una obra que le fue entre- oralmente y la ritualidad de la firma del documento pareciera
gada en depósito, ¿cómo probamos su entrega si no existe que implica un mayor compromiso frente al otro contratante,
ningún documento que la justifique? O en la reclamación de cuando jurídicamente tienen la misma validez.
determinadas prestaciones económicas que fueron pacta-
das verbalmente, ¿cómo las acreditamos si no hay ningún Asimismo, debemos señalar que la contratación por escrito
registro que dé cuenta del porcentaje acordado? es habitual en otros sectores de la cultura. Por ejemplo, la
contratación de cualquier grupo musical para un concierto en
El documento por escrito implica que las partes han llevado una actividad cultural se efectúa por medio de un documento
a cabo previamente una labor de interiorización de los escrito, en el que se regulan cuestiones tales como la dura-
compromisos que cada una de ellas asume frente a la ción del concierto, lugar donde se realizará, la existencia de
otra, permitiéndoles profundizar en cuestiones que, quizás seguros para cubrir eventualidades, supuestos de suspen-
sión del concierto, etc. En cambio, en el sector de las artes
visuales, exigir que se regulen las relaciones profesionales o
comerciales por medio de un contrato escrito es una actitud
poco frecuente, que incluso genera desconfianza.
8 En relación con este requisito, la ley señala que no se admitirá prueba
de testigos respecto de una obligación que haya debido consignarse por
escrito, y agrega que deberán constar por escrito los actos o contratos que Esta situación debe cambiar.
contengan (consistan en) la entrega o promesa de una cosa que valga más
de dos unidades tributarias. En términos prácticos esto significa que ningún
aspecto de la relación jurídica que exista entre un artista visual y un agente Es necesario terminar con la mala práctica de los agentes
(la entrega o depósito de la obra, por ejemplo) podrá acreditarse en juicio
mediante la declaración de terceras personas, si el contrato no fue debida- que intervienen en el mercado del arte de negarse a firmar
mente escriturado. Artículos 1708 y 1709, Código Civil.
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un contrato en nombre de la confianza que el creador visual afrontar en mejores condiciones cualquier incumplimiento
debe depositar en ellos; o bien, si se firma algún tipo de de los acuerdos adoptados verbalmente.
documento, éste es leonino, es decir, la parte más débil de
la relación no tiene posibilidad real ni libertad para negociar En relación con los derechos de autor, es necesario adver-
y debe aceptar lisa y llanamente los términos que la otra le tir que si el creador visual decide transferir, a cualquier títu-
impone, por desproporcionados que sean. lo, todos o algunos de sus derechos patrimoniales sobre la
obra, esta transferencia deberá efectuarse por instrumento
Desgraciadamente, en muchas ocasiones, se propone a los público o por instrumento privado autorizado ante notario,
artistas contratos abusivos, en los que la persona que se e inscribirse en el Registro dentro del plazo de 60 días,
interesa por su obra condiciona su adquisición a la cesión contado desde la fecha de celebración del respectivo acto
por parte del autor de todos los derechos patrimoniales que o contrato9. Ésta es otra razón más que justifica el otorga-
la ley le reconoce. Esto supone una presión moral que el miento del contrato por escrito.
creador visual no debería tolerar, además de constituir una
flagrante violación de la Ley de Propiedad Intelectual y de
varias normas del Código Civil.
C.- LA FORMA DEL CONTRATO
El contrato por escrito otorga seguridad a las partes –tanto
al artista como al agente cultural–, y aminora la posibilidad
de que surjan dudas o dificultades sobre el contenido de lo En principio el Derecho admite absoluta libertad de forma
pactado. Por ejemplo, si la comisión establecida contrac- para la celebración de un contrato, pudiendo éste otorgar-
tualmente a favor del representante es de un 40% sobre el se de manera verbal o por escrito.
precio de venta al público, descontando el IVA, no podría
éste pretender modificar con posteridad tal porcentaje ale-
gando que lo pactado por escrito no es efectivo.
Por otro lado, es importante dejar claro que la ausencia del 9 El artículo 73 de la Ley Nº 17.336 sobre Propiedad Intelectual señala
contrato escrito perjudica más al artista que a la otra parte, que: “La transferencia total o parcial de los derechos de autor o de dere-
chos conexos, a cualquier título, deberá inscribirse en el Registro dentro
ya que normalmente la posición de la persona con quien se del plazo de 60 días, contado desde la fecha de celebración del respec-
contrata es más estable y solvente, hecho que le permite tivo acto o contrato. La transferencia deberá efectuarse por instrumento
público o por instrumento privado autorizado ante notario. También deberá
inscribirse, dentro del mismo plazo, la resolución del contrato que originó la
transferencia.”
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Si el contrato es escrito, puede constar en un instrumento des que puedan surgir durante su ejecución.
público o privado. Piénsese, por ejemplo, en un contrato de compraventa de
obra en que se ha pospuesto el pago del precio sin haber-
Instrumento público o auténtico es el autorizado con las se fijado la fecha, y en las cláusulas se ha pactado que el
solemnidades legales por el competente funcionario. Si artista recibirá el 50% del precio al suscribir el contrato y el
se otorga ante un notario y se incorpora en su protocolo o 50% restante en el plazo de seis meses a contar de la firma
registro público, toma el nombre de escritura pública.10 Las del mismo. Si no se ha consignado en el contrato su fecha,
escrituras públicas son especies dentro del género instru- ¿cómo se sabrá cuando debe entregarse el 50% restante
mento público. del precio?
Instrumento privado es el otorgado por los particulares sin Por lo que respecta al lugar, es un dato que será de mucha
intervención de un funcionario público en el carácter de tal. utilidad, puesto que sirve para fijar la competencia de los
No es necesario que estos instrumentos cumplan con algu- tribunales que conocerán de las acciones que deriven del
na formalidad, salvo la firma de las partes que es general- contrato, permite establecer las costumbres o usos locales,
mente exigida. y determina la legislación aplicable. Si el contrato se celebra
entre presentes, el lugar corresponde a aquél en que las
Si se opta por el instrumento privado, debemos asegurar- personas se encuentran al momento de su otorgamiento.
nos que, además de consignar la identificación completa de
las partes y las cláusulas pactadas, se fije la fecha y el lugar
en que se celebra el contrato, y se estampe la firma de los LAS SOLEMNIDADES
otorgantes en todas y cada una de las hojas.
En ciertos casos la ley exige que el contrato se celebre de
La designación de la fecha y el lugar no son requisitos de una manera específica, por ejemplo, por medio de instru-
existencia y validez de este tipo de contratos. Sin embargo, mento público o por instrumento privado autorizado ante
a pesar de ello, son referencias que se deben incluir en el notario, como ocurre con la transferencia total o parcial,
documento a suscribir por las partes, ya que servirán para a cualquier título, de los derechos patrimoniales sobre la
dar solución a determinadas contingencias o eventualida- obra.11
10 Artículo 1699, Código Civil. 11 Deberá igualmente constar en escritura pública o instrumento privado
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D.- EL OBJETO DEL CONTRATO El objeto que recae sobre una cosa material debe ser real,
comerciable y determinado o determinable. El que recae
sobre un hecho o una abstención debe ser determinado o
Para que el contrato exista es necesario que tenga un obje- posible de determinar, físicamente posible y moralmente
to, y para que sea válido, el objeto debe ser lícito. posible.
El objeto del contrato son los derechos y obligaciones En relación con este requisito, las partes deben señalar, con
que éste crea. La obligación tiene a su vez un objeto, total claridad y precisión, cuál es la finalidad del contrato
que consiste en la prestación que se deben las partes. que celebran y a qué obra o producción afecta o se refiere.
Finalmente, el objeto de la prestación es aquello que las
partes deben dar, hacer o no hacer. Si en el contrato lo que se está haciendo es, entre otras co-
sas, proceder a la entrega de la obra, deberán inventariarse
con todo detalle las obras depositadas, las condiciones del
depósito, así como el plazo fijado para la devolución de las
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Lo normal será que el inventario se confeccione en un docu- Es importante subrayar que en este primer párrafo (parte
mento anexo al contrato, en el que se describa y reproduzca enunciativa) los contratantes no se vinculen, sino que, sim-
fotográficamente la obra depositada. La individualización de- plemente, manifiesten y relaten los antecedentes con el fin
berá ser lo más completa posible, incluyendo el título, año, de interpretar el contrato en sus justos términos.
dimensiones, técnica utilizada, material usado, precio de la
obra, importe de la producción y todos aquellos antecedentes Por ejemplo, en un contrato de autorización de uso de obra
necesarios para su correcta identificación. de arte para su exhibición, las manifestaciones consisti-
rán en exponer las razones por las que las partes quieren
En el supuesto que el objeto del contrato sea una obra aún no contratar. Así, se podría hacer constar las declaraciones si-
realizada, se hará constar la técnica que se utilizará, los ma- guientes:
teriales que se emplearán, dimensiones que tendrá, su des-
cripción, costo de la pieza y costo de su montaje, en caso de I.- Que Alberto O. S. es representante de la sala de arte
que haya un costo adicional. Además, en los casos de obras “Z” que está interesada en exponer la obra del artista
no realizadas es aconsejable adjuntar las partidas presupues- Javier D. E., titulada “Y”, desde el 1 al 30 de Junio del
tarias necesarias para proceder a la producción de la obra. presente año en su galería.
En caso de que las obras depositadas vayan cambiando, este II.- Que Javier D. E. es un artista que está interesado en
anexo deberá actualizarse, ya sea mediante su sustitución o exponer la ya mencionada obra en la sala “Z”.
mediante la elaboración de comprobantes de entrega de cada
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Una vez establecidos, de forma clara, cuáles son los antece- Por otra parte, el ámbito de representación y el carácter, exclu-
dentes y el motivo por el cual las partes desean contratar, de- sivo o no, de la misma, debe limitarse geográficamente, es de-
berán pactarse las cláusulas o estipulaciones que forman la cir, se debe señalar el territorio donde se ejercerá la represen-
parte dispositiva de un contrato, que es la que, verdaderamen- tación. Por ejemplo, Región Metropolitana, Chile, el mundo…
te, vincula a los otorgantes del mismo.
La elección del ámbito de representación debe quedar siem-
Estas cláusulas deben ser consensuadas por las partes y pre subordinada a la capacidad de ejercicio efectivo de los de-
variarán dependiendo del tipo de acuerdo suscrito. No serán rechos por parte del representante.
iguales las contenidas en un contrato de compraventa de obra
que las recogidas en un contrato de autorización de uso de Asimismo, deberá pactarse la duración de la representación,
obra para su exhibición. siendo aconsejable establecer periodos cortos de tiempo (por
ejemplo, un año), prorrogables por el mismo lapso, siempre
que exista, por supuesto, acuerdo entre las partes, el que de-
berá ser expreso y por escrito.
REPRESENTACIÓN, ÁMBITO Y EXCLUSIVIDAD
Fijar en los contratos plazos de larga duración es muy peli-
groso, ya que si iniciada la relación, al artista no le interesa
Este tipo de acuerdo es muy frecuente en los contratos con continuarla, puede verse obligado a mantener el vínculo con-
galeristas o con personas que se encargan de la gestión co- tra su voluntad o a indemnizar a su representante en caso de
lectiva de los derechos de autor de los creadores visuales. resolución del contrato.
Las partes deben establecer de forma muy clara si el creador Piénsese que, en principio, de existir conflicto sólo el juez po-
visual tiene libertad de exponer en cualquier galería o espa- drá declarar la resolución del contrato. Por lo tanto, mientras
cio de difusión del arte contemporáneo y si tiene libertad para no se dicte sentencia, el contrato continuará produciendo sus
vender su obra a quien quiera o si, por el contrario, debe ex- efectos y el creador visual estará obligado a cumplir con lo
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Los riesgos que pueda sufrir la obra desde que ésta sale del
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En todo contrato deberá establecerse cuáles son las con- En cualquier caso, debe tenerse claro, y así hacerlo cons-
traprestaciones económicas que recibirá el creador visual a tar en el contrato, que al precio o a la remuneración pacta-
cambio de su trabajo, su obra, la autorización que concede da habrá de añadirse el IVA.
para que ésta sea utilizada, o por aquellos derechos patri-
moniales que transfiere (el precio en caso de compraventa
de una obra o en el encargo de obra, el porcentaje de comi-
sión en la venta realizada por el galerista, la remuneración INCUMPLIMIENTOS CONTRACTUALES
por la autorización o por la transferencia).
Asimismo, deberá indicarse el monto, la forma y, si es ne- En los contratos es también recomendable contemplar los
cesario, la garantía del pago. supuestos de incumplimiento o cumplimiento tardío o de-
fectuoso de las obligaciones asumidas por las partes, así
En cuanto a la forma de pago, es aconsejable percibir la como la solución concreta que éstas pactan de antemano
máxima cantidad por adelantado, ya que no es infrecuente para resolverlos.
que el artista tenga problemas al momento de cobrar lo que
se le adeuda. Las soluciones propuestas pueden ser muchas y muy dis-
tintas dependiendo del hecho que se pretende regular.
Por ello, en el momento de negociar el contrato, deberá
intentarse (en el supuesto que sea una relación prolongada Es conveniente prever estas situaciones de posible incum-
en el tiempo) percibir un porcentaje lo más elevado posible plimiento contractual poniéndolas de manifiesto en la nego-
del precio pactado al firmar el documento, e ir cobrando el ciación, a fin de que las soluciones propuestas sean con-
resto durante la ejecución del contrato. En los casos de re- sensuadas por las partes y éstas sepan a qué atenerse en
laciones puntuales (como una compraventa) es recomen- caso de verificarse el supuesto de hecho. Si no se realiza
dable cobrar la totalidad del precio al firmar el contrato. de esta forma, será mucho más difícil encontrar una salida
que sea satisfactoria para ambas una vez que el problema
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Evidentemente, existen muchas otras opciones que la ley En ciertos casos las partes no podrán prorrogar la compe-
pone a disposición del acreedor para defender sus intere- tencia (en segunda instancia, en asuntos no contenciosos,
ses. Lo anterior es sólo una muestra. asuntos criminales, etc.) pero, por regla general, los otor-
Es importante pactar reglas que simplifiquen la reclamación gantes de un contrato pueden someter el conocimiento de
en caso de incumplimiento, ya que de no hacerlo así pue- un determinado asunto al tribunal que de común acuerdo
de llegar a ser muy complicado evaluar posteriormente, por designen.
ejemplo, los daños sufridos por la parte que resulta afectada.
Será aconsejable que el domicilio convencional que se es-
coja corresponda al de la ciudad del artista, para así evitar
gastos innecesarios (sobre todo desplazamientos) y preca-
FIJACIÓN DE DOMICILIO CONVENCIONAL verse de la posibilidad que el abogado del creador visual,
que comúnmente es de su misma localidad, se vea impe-
dido de defenderlo y sea necesario recurrir a otro de una
Por último, es muy conveniente que en el mismo contrato ciudad distinta al cual no conoce.
o en un acto posterior las partes fijen un domicilio especial
para los actos judiciales y extrajudiciales a que dé lugar el
acuerdo, sometiéndose a la competencia de los tribunales
que ejercen jurisdicción sobre dicho territorio, los que debe- E.- LA CAUSA DEL CONTRATO
rán conocer de todo lo relativo a la convención (problemas
de interpretación, controversias originadas por el incumpli-
miento de alguna de las partes, indemnizaciones que pro- La causa es un elemento de existencia del contrato, y la
cedan, etc.). causa lícita, un requisito de validez. La ley entiende por cau-
sa el motivo que induce al contrato; y por causa ilícita la
La determinación de domicilio puede cumplirse con la de- prohibida por ley, o contraria a las buenas costumbres o al
signación de una sección territorial, provincia o comuna, y orden público.
se realiza normalmente a través de una cláusula del tenor
siguiente: “Para todos los efectos del presente contrato, las
partes fijan su domicilio en la ciudad X, prorrogando la com-
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DERECHOS DE AUTOR
“La presente ley protege los derechos que, por el solo he-
cho de la creación de la obra, adquieren los autores de
Como cuestión previa conviene señalar que esta Guía de obras de la inteligencia en los dominios literarios, artísticos
Contratación no tiene por objeto estudiar en profundidad y científicos, cualquiera que sea su forma de expresión, y
los derechos de autor. Nos limitaremos a señalar, sucinta- los derechos conexos que ella determina.
mente, qué es la propiedad intelectual, por qué derechos El derecho de autor comprende los derechos patrimonial y
está integrada, así como los conceptos generales que el moral, que protegen el aprovechamiento, la paternidad y la
creador visual debe conocer al momento de negociar con integridad de la obra.”
terceros algún acuerdo que diga relación con ellos.
Es decir, los artistas visuales, por el hecho de ser los crea-
Señalemos en primer lugar, que la Constitución Política de dores de la obra, tienen reconocidos por ley sus derechos
la República de Chile asegura a todas las personas el de- de auºtor o, lo que es lo mismo, la propiedad intelectual so-
recho de propiedad en sus diversas especies sobre toda bre su obra, no siendo obligatorio inscribirla en el Registro
clase de bienes corporales e incorporales (Art. 19 nº 24, de la Propiedad Intelectual para acreditar su autoría.14
inciso 1º, CPR), así como el derecho de autor sobre sus
creaciones intelectuales y artísticas de cualquier especie,
por el tiempo que señale la ley y que no será inferior al de
la vida del titular. (Art. 19 nº 25, inciso 1º, segunda parte, ¿Qué es la Propiedad Intelectual?15
CPR)
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integridad de la obra.
Se entiende por propiedad intelectual, en términos
generales, toda creación del intelecto humano. Los
derechos de propiedad intelectual protegen los intereses
de los creadores ofreciéndoles facultades y prerrogativas
en relación con sus creaciones.
¿Qué son los derechos morales del autor?
La propiedad intelectual se divide esencialmente en dos
ramas: la propiedad industrial y el derecho de autor. Los derechos morales son una serie de facultades de ca-
rácter personalísimo, irrenunciables, intransferibles e im-
La propiedad industrial abarca las patentes, los diseños prescriptibles que se reconocen al autor, fundado en la ínti-
industriales, las marcas de comercio, de fábrica y de ser- ma vinculación que existe entre él y la obra que ha ideado.
vicio, los esquemas de trazado de circuitos integrados, los
nombres y designaciones comerciales, las indicaciones
geográficas y la protección contra la competencia desleal. La protección que la ley otorga a estos derechos es tan
importante que prohíbe el autor de la obra desprenderse
El derecho de autor se aplica a las creaciones artísticas de ellos, y sanciona con nulidad absoluta cualquier pacto
como los libros, las obras musicales, las pinturas, las es- en contrario.
culturas, las películas y las obras realizas por medios tec-
nológicos como los programas informáticos y las bases de
datos electrónicas. La expresión derecho de autor remite a
la persona creadora de la obra artística y enfatiza el hecho ¿Cuáles son los derechos morales del autor?
de que el autor goza de derechos específicos en relación
con su creación. El artículo 14 de la Ley Nº 17.336 prescribe que: “El autor,
como titular exclusivo del derecho moral, tiene de por vida
El derecho de autor comprende los derechos patrimonial y las siguientes facultades:
moral, que protegen el aprovechamiento, la paternidad y la
1) Reivindicar la paternidad de la obra, asociando a la
misma su nombre o seudónimo conocido;
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2) Oponerse a toda deformación, mutilación, u otra mo- El artículo 17 de la Ley Nº 17.336 señala que: “El derecho
dificación hecha sin expreso y previo consentimiento. patrimonial confiere al titular del derecho de autor las fa-
No se considerarán como tales los trabajos de con- cultades de utilizar directa y personalmente la obra, de
servación, reconstitución o restauración de las obras transferir, total o parcialmente, sus derechos sobre ella y
que hayan sufrido daños que alteren o menoscaben de autorizar su utilización por terceros.”
su valor artístico;
La ley prohíbe la utilización pública de una obra del dominio
3) Mantener la obra inédita; privado sin haber obtenido la autorización expresa del titu-
lar del derecho de autor. (Artículo 19, Ley Nº 17.336)
4) Autorizar a terceros a terminar la obra inconclusa, pre-
vio consentimiento del editor o del cesionario si los Se entiende por autorización el permiso otorgado por el ti-
hubiere, y tular del derecho de autor, en cualquier forma contractual,
para utilizar la obra de alguno de los modos y por alguno de
5) Exigir que se respete su voluntad de mantener la obra los medios que esta ley establece.
anónima o seudónima mientras ésta no pertenezca al
patrimonio cultural común.” La autorización deberá precisar los derechos concedidos
a la persona autorizada, señalando el plazo de duración,
A continuación, la misma ley señala que: “El derecho moral la remuneración y su forma de pago, el número mínimo o
es transmisible por causa de muerte al cónyuge sobrevi- máximo de espectáculos o ejemplares autorizados o si son
viente y a los sucesores ab intestato del autor.” (Artículo 15, ilimitados, el territorio de aplicación y todas las demás cláu-
Ley Nº 17.336) sulas limitativas que el titular del derecho de autor imponga.
La remuneración que se acuerde no podrá ser inferior, en
Finalmente, el artículo 16 establece que: “Los derechos nu- caso alguno, al porcentaje que señale el Reglamento.
merados en los artículos precedentes son inalienables y es
nulo cualquier pacto en contrario.” A la persona autorizada no le serán reconocidos derechos
mayores que aquellos que figuren en la autorización, salvo
los inherentes a la misma según su naturaleza. (Artículo 20,
Ley Nº 17.336)
¿Qué son los derechos patrimoniales sobre la obra?
El autor puede, asimismo, transferir total o parcialmente
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sus derechos patrimoniales sobre la obra. Esta transferen- cualquier otro medio.
cia deberá efectuarse por instrumento público o por instru-
mento privado autorizado ante notario, e inscribirse en el e) La distribución al público mediante venta, o
Registro dentro del plazo de 60 días, contado desde la fe- cualquier otra transferencia de propiedad del original
cha de celebración del respectivo acto o contrato. (Artículo o de los ejemplares de su obra que no hayan sido
73, Ley Nº 17.336) objeto de una venta u otra transferencia de propiedad
¿Cuáles son los derechos patrimoniales sobre la obra? autorizada por él o de conformidad a la ley.
Con todo, la primera venta u otra transferencia de
El artículo 18 de la Ley Nº 17.336 establece que: “Sólo el propiedad en Chile o el extranjero, agota el derecho
titular del derecho de autor o quienes estuvieren expresa- de distribución nacional e internacionalmente con res-
mente autorizados por él, tendrán el derecho de utilizar la pecto del original o ejemplar transferido.”
obra en alguna de las siguientes formas:
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del derecho de autor, en caso contrario, dicha comunicación cepciones al derecho de autor, en que la autorización previa
se considerará ilícita. del titular o su remuneración no será necesaria.17
No debe confundirse la reproducción de la obra con su - Cualquier tipo de soporte material que permita, por un lado,
comunicación pública, ya que algunas veces la comunicación la comunicación de la obra al público y, por otro, la obtención
al público requiere su fijación previa mediante su reproducción. de copias de la obra en su conjunto o de partes de la misma,
es susceptible de generar el derecho de reproducción.
EL DERECHO DE REPRODUCCIÓN
Por tanto, y a modo de ejemplo, existe derecho de reproduc-
ción de las obras de la creación visual, cuando se reproduzcan
Es aquél que reconoce al autor el derecho de proceder a la las mismas en libros, folletos, catálogos, artículos, posters,
fijación de su obra en un medio que permita su comunicación revistas, diarios, calendarios, cerámica, productos textiles,
o la obtención de copias de toda o parte de ella, por cualquier tarjetas postales, grabaciones magnéticas, audiovisuales, pe-
medio o procedimiento. lículas cinematográficas, videos interactivos, disquetes, CD,
DVD, libros electrónicos, etc.
De lo dicho se deducen al menos dos cuestiones relevantes:
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de la obra por el encargo se determinará específicamente rechos mayores que aquellos que figuren en la au-
y no será la misma que la remuneración por la cesión del torización, salvo los inherentes a la misma según su
derecho patrimonial o concesión de una autorización para naturaleza.19
exhibirla, reproducirla, etc.
Al efectuar transferencias de derechos patrimoniales o con- Así, por ejemplo, si lo que se desea es autorizar la uti-
ceder autorizaciones para el uso de la obra, se deben tener lización de la obra mediante su reproducción en un li-
en cuenta las siguientes pautas generales: bro o una camiseta, deberá expresarse esta finalidad
de forma específica, delimitarse el periodo de tiempo
a) La Ley Nº 17.336 define autorización como el per- por el cual se permite la utilización y fijar el ámbito
miso otorgado por el titular del derecho de autor, en territorial en que se podrá ejercer este derecho. Si
cualquier forma contractual, para utilizar la obra de no se determinan las modalidades de utilización de la
alguno de los modos y por alguno de los medios que obra, la autorización sólo comprenderá aquellas que
la ley establece. resultan inherentes a la misma según su naturaleza.
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o cesionario para que pueda a su vez otorgar culturales, durante un periodo de tiempo determinado, para
autorizaciones a terceras personas sin el conocimiento que puedan reproducir la obra en sus publicaciones (página
del creador visual. web, revistas, carteles, pendones, dossiers, catálogos, etc.),
sin necesidad de pagar ningún tipo de remuneración.
- Cuando se transfiere (cede) el derecho patrimonial
respectivo, se está permitiendo que se explote estos En este caso se entenderá que el autor ya recibe una contra-
derechos sobre la obra con exclusión de cualquier per- prestación por la autorización al cobrar la remuneración por la
sona, incluso del propio creador visual. exhibición de la obra.
Se recomienda cobrar, por concepto de remuneración en los
c) En el contrato deberá pactarse la remuneración que contratos de exhibición de la obra, el 15% del presupuesto
percibirá el autor de la obra por la transferencia de los total de la exposición.20
derechos patrimoniales o la concesión de una autoriza-
ción para el uso, diferenciada de otras posibles presta- Como conclusión, de lo indicado precedentemente se des-
ciones que el autor pudiera recibir por otros conceptos. prende que el reconocimiento que la Ley Nº 17.336 sobre
Propiedad Intelectual hace de los derechos de autor es fun-
En los contratos de compraventa de obras de artes plásticas o damental, ya que a diferencia de otras operaciones jurídicas
de fotografía, los adquirentes no tienen ningún derecho de ex- que recaen sobre bienes diferentes de las creaciones visua-
plotación sobre las mismas, salvo que hayan sido transferidos les (un auto, por ejemplo), en las que el nuevo propietario
expresamente. Tratándose de las fotografías, corresponde al puede usar, gozar y disponer de ellos libremente, cuando lo
fotógrafo el derecho exclusivo de reproducirlas, exponerlas, que se adquiere es la propiedad, la posesión o la mera te-
publicarlas y venderlas, a excepción de las realizas en virtud nencia de una obra de arte, no se transfieren más derechos
de un contrato, caso en el cual dicho derecho corresponde al patrimoniales que los que expresamente se hayan cedido por
que ha encargado la obra. La cesión del negativo o del medio el autor. Lo único que se adquiere es el soporte material en
análogo de reducción de la fotografía, implica la cesión de este que se encuentra incorporada la obra.
derecho exclusivo.
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21 OMPI, Principios básicos del derecho de autor y los derechos conexos. 22 Descripción del Sistema Tributario Chileno. Recuperado el 23 de Marzo
Recuperado el 23 de Marzo de 2011 del sitio web http://www.wipo.int/ de 2011 del sitio web http://www.gntconsultoria.cl/publicaciones/gntsistema-
freepublications/es/intproperty/909/wipo_pub_909.pdf tributario.pdf
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Tratándose del trabajo de los artistas visuales, el IVA gra- La transferencia debe ser realizada por un vendedor, en
va la venta de bienes corporales muebles (compraventa de este caso, un artista visual que se dedica de forma habitual
obra) y/o los servicios que se presten o utilicen en el país y a la venta de bienes corporales muebles, sean ellos de su
que provengan de las actividades que la ley señala (aseso- producción o adquiridos a terceros. La habitualidad estará
ramiento artístico). En ambos casos el trato fiscal y el tipo determinada por la cantidad de operaciones que se realicen
impositivo a aplicar es el mismo. o por el número de bienes sobre que recaiga, o por el ánimo
de reventa que mueve al vendedor (compra el bien con el
La base imponible es la suma del todas las ventas y servi- fin de venderlo).
cios gravada por la ley sobre las cuales se aplica la tasa del
impuesto. Hecho gravado servicio. Para que se configure el hecho
gravado servicio, se requiere que el artista visual realice
Hecho gravado venta. Para que se configure el hecho gra- una acción o prestación a favor de otra persona y por la cual
vado venta, se requiere que el artista visual celebre una reciba un interés, prima, comisión o cualquier otra forma de
convención, independiente de la denominación que le den remuneración, siempre que provenga del ejercicio de las
las partes, que sirva para transferir a título oneroso el domi- actividades comprendidas en los números 3 y 4 del Artículo
nio de bienes corporales muebles, de una cuota de dominio 20 de la Ley sobre Impuesto a la Renta.
sobre dichos bienes o de derechos reales constituidos so-
bre ellos, o bien, cualquier acto o contrato que conduzca al Se entiende por acción o prestación todo hecho o acto que
mismo fin o que la ley equipare a venta. una persona realiza para otra o se compromete a realizar
sin importar su habitualidad.
Los bienes han de estar ubicados en territorio nacional, inde-
pendientemente del lugar en que se celebre la convención. El servicio debe ser prestado o utilizado en Chile, indepen-
Se entenderán ubicados en territorio nacional aun cuando diente del lugar donde se pague o perciba la remuneración.
al tiempo de celebrarse la convención se encuentren transi-
toriamente fuera de él, los bienes cuya inscripción, matrícu- Momento en que se devenga el impuesto. En las ventas
la, patente o padrón hayan sido otorgados en Chile.23 de bienes corporales muebles el IVA se devengará en la fe-
23 Artículo 4, Ley sobre Impuesto a las Ventas y Servicios. D.L. Nº 825.
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El débito fiscal está constituido por el IVA recargado en las 24 Artículo 29, Ley sobre Impuesto a las Ventas y Servicios. D.L. Nº 825.
ventas y servicios prestados por los artistas visuales vende- 25 Ver Artículo 145-L del Código del Trabajo, que establece el tratamiento
tributario de las remuneraciones percibidas por los trabajadores de artes y
dores y/o prestadores de servicios, en el periodo tributario espectáculos.
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26 Artículo 42 Nº 2, Ley sobre Impuesto a la Renta. D.L. Nº 824. 27 Artículo 74 Nº 2, Ley sobre Impuesto a la Renta. D.L. Nº 824.
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COMPARECEN:
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Ambas partes mayores de edad y con la libre disposición de punto 2 de los Comentarios).
sus bienes,
1.2. EL AUTOR/A declara que es titular original del derecho
EXPONEN: de autor y propietario individual de la mencionada obra, y
manifiesta que no ha transferido ninguno de los derechos
I.- Que (nombre del artista), en adelante el AUTOR/A, crea que en tal calidad le corresponden sobre la misma, encon-
y realiza obras de arte consistentes en (descripción del tipo trándose ésta libre de cargas, gravámenes o autorizaciones
de obra realizada por el autor, ver el punto 1 de los Comen- vigentes para su utilización por terceros.
tarios).
1.3. Se adjunta en el Anexo N° 1 la representación fotográfi-
II.- Que (nombre del comprador), en adelante el COMPRA- ca de la obra y su descripción técnica.
DOR, conoce la producción artística del AUTOR/A, así como
su calidad y características, y está interesado en adquirir la (Ver el punto 2 de los Comentarios)
obra de la que éste/a es creador y propietario, titulada (indi-
car título de la obra objeto de la compraventa, ver el punto 1 SEGUNDA. ENTREGA Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA
de los Comentarios), en adelante “la obra”.
2.2. En este mismo acto el AUTOR/A hace entrega de la obra
III.- Que el AUTOR/A está interesado en proceder a la venta al COMPRADOR, quien la recibe a su entera satisfacción,
de la obra descrita en el punto anterior. siendo este documento acreditación fehaciente de su correc-
ta recepción.
IV.- Que habiendo ambas partes llegado a un acuerdo, sus-
criben el presente CONTRATO DE COMPRAVENTA DE 2.3. El COMPRADOR se compromete a guardar, cuidar, cus-
OBRA DE ARTE, al tenor de las siguientes: todiar y mantener la obra en perfecto estado y en lugar idó-
neo para su adecuada conservación.
CLÁUSULAS:
TERCERA. PRECIO Y FORMA DE PAGO
PRIMERA. OBJETO DEL CONTRATO
3.1. El precio acordado para la compraventa de la obra es de
1.1. Por el presente contrato el AUTOR/A vende, cede y (fijar el precio, ver el punto 3 de los Comentarios) $...............,
transfiere al COMPRADOR, que la acepta y adquiere para más IVA.
sí, la obra (descripción exhaustiva de la obra vendida, ver el
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3.2. En este mismo acto el COMPRADOR paga al AUTOR/A de dejar expresa constancia de que se trata de una copia
la cantidad de $……………, correspondiente al precio pacta- del original.
do, más IVA, siendo este documento comprobante de dicho
pago. 4.5. El COMPRADOR se compromete a respetar los de-
rechos morales y patrimoniales que corresponden al
(Ver el punto 3 de los Comentarios) AUTOR/A de la obra, obligándose a informar, cuando lo re-
quiera el AUTOR/A, sobre la situación y estado en que se
CUARTA. DERECHOS DE AUTOR encuentra, su localización geográfica, así como la venta de
la obra, para los efectos previstos en el artículo 36 de la Ley
4.1. Por el presente contrato no se entienden transferidos los Nº 17.336.
derechos morales y patrimoniales que la Ley N° 17.336, so-
bre Propiedad Intelectual, reconoce al AUTOR/A de la obra, (Ver en la Introducción “Derechos de autor” y el punto 4 de
ni se entiende el COMPRADOR facultado para reproducirla, los Comentarios)
exhibirla, publicarla, transformarla o distribuirla con fines de
lucro. QUINTA. DOMICILIO
4.2. Para proceder a la comunicación pública, reproducción, Para todos los efectos del presente contrato, las partes fijan
transformación o distribución de la obra, o su utilización en su domicilio en la ciudad …………… (ciudad y región donde
cualquier otra forma, modo o medio que la ley permita, con reside el AUTOR/A), prorrogando la competencia ante sus
fines lucrativos o sin ellos, el COMPRADOR deberá recabar Tribunales de Justicia.
la autorización expresa y por escrito del AUTOR/A o sus re-
presentantes, conforme a lo dispuesto en los artículos 19 y (Ver en la Introducción el punto “Domicilio Convencional”)
siguientes de la Ley Nº 17.336, sobre Propiedad Intelectual.
En prueba de conformidad, las partes firman el presente
4.3. El AUTOR/A conserva el derecho de reproducir la obra contrato en dos ejemplares del mismo tenor, en la fecha y
vendida, pero no podrá ceder o comercializar esas reproduc- lugar indicado.
ciones sin la autorización del propietario del original.
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En el modelo comentado se señalan, bajo la palabra “EXPO- Es posible realizar esta descripción en un documento anexo
NEN” las motivaciones que inducen a las partes a suscribir el en el que se pueda incorporar una reproducción fotográfica
contrato: de la obra para una mejor individualización, las instruccio-
nes para su correcta instalación y su adecuada conserva-
a) En el punto I se describe el tipo de obra que el AUTOR/A ción, etc. El referido anexo deberá ser, también, firmado por
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las partes contratantes y acompañado al contrato. COMPRADOR, así como el sistema de pago. En el caso
Ya sea que la descripción se realice en una de las cláusulas comentado, la contraprestación económica será el precio
del contrato, o en un documento anexo, lo importante es que debe pagar el COMPRADOR por la adquisición de la
que se haga con detalle, claridad y precisión, para evitar obra.
conflictos con el COMPRADOR acerca de cuál es la obra
objeto de la venta. Además del precio se debe dejar claro que el COMPRA-
DOR deberá pagar el IVA (19%).
A efectos de vincular el anexo al contrato, además de acom-
pañarse físicamente el documento, deberá hacerse referen- En el supuesto examinado se establece que el precio se
cia a dicho anexo en las cláusulas contractuales, pudiendo paga al momento de la suscripción del contrato. Sin embar-
utilizarse frases tales como: “El documento Anexo Nº 1 de go, las partes pueden fijar un plazo para el pago.
fecha ………., suscrito entre ………. y ………., forma parte
integrante de este contrato, debiendo aplicarse e interpre- Si se opta por un aplazamiento del pago se pueden pactar sis-
tarse de manera conjunta”. temas que garanticen el cumplimiento por el COMPRADOR,
por ejemplo, boletas bancarias de garantía, vale vista, etc.
Asimismo, es conveniente que en el anexo se haga refe-
rencia al contrato al que complementa, pudiendo emplearse El pago puede realizarse en dinero en efectivo, mediante
la siguiente cláusula: “Este documento Anexo Nº 1 forma transferencia bancaria o cheques.
parte integrante del contrato de ………., de fecha ……….,
suscrito entre ………. y ………., debiendo aplicarse e inter- Para evitar controversias en cuanto al monto y conceptos
pretarse conjuntamente con él”. adeudados es conveniente separar el precio de la obra de
otras prestaciones económicas que deba cumplir el COM-
PRADOR. Imaginemos, por ejemplo, que la obra requiere
algún tipo de intervención para colocarla en el sitio desea-
3. CONTRAPRESTACIONES ECONÓMICAS: PRECIO Y FORMA DE do por el COMPRADOR. En este caso se debería intro-
PAGO ducir una cláusula que estableciera que, el COMPRADOR
pagará la remuneración que corresponda al AUTOR/A por
la adecuación de la obra al espacio donde será instalada,
En todo contrato se establecerán cuáles son las así como los gastos que se generen por la intervención
contraprestaciones económicas a que se obliga el de otros profesionales o técnicos (laboratorio fotográfico,
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ubicó; o la reacción del propietario que ha destruido derechos. Este tipo de pactos son leoninos si no ilegales.
una obra de arte porque simplemente se había Dado que es muy habitual que el comprador se interese por
“cansado” de ella. la cesión “forzosa” de determinados derechos patrimoniales
sobre la obra vendida, exponemos a continuación las cláu-
3.- Mantener la obra inédita. sulas más habituales con las que nos podemos encontrar
y que aconsejamos no suscribir o consultar con un profe-
4.- Autorizar a terceros a terminar la obra inconclusa, sional o la entidad de gestión colectiva de derechos que
previo consentimiento del editor o del cesionario si represente al artista visual.
los hubiere.
Es importante advertir a los creadores que en determinadas Se cede/concede también, con la firma de este docu-
ocasiones ciertas instituciones presionan a los artistas para mento, el derecho a la transmisión de imágenes de la
forzarlos a que cedan o transfieran los derechos patrimo- obra.
niales sobre sus obras, cuando éstas son compradas para
formar parte de sus colecciones, al punto de que condicio- La comunicación pública de la obra se podrá efectuar,
nan la celebración del contrato a la cesión gratuita de estos asimismo, por medio de la exhibición de la misma en
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3.- La cesión de derechos/autorización a se refiere la En la cláusula transcrita (que usualmente propone el COM-
presente cláusula tendrá ámbito mundial y permane- PRADOR de la obra) se establece la cesión/concesión
cerá en vigencia durante el plazo de protección de los mundial y por todo el plazo de protección, de los derechos
derechos de autor sobre la obra. de autor sobre la misma.
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3º. Que, en todo caso, se deberá pactar si la cesión o autoriza- facultado para reproducirla, exhibirla, publicarla,
ción se hace o no con carácter de exclusividad, precisando la transformarla o distribuirla con fines de lucro.
duración y el territorio de aplicación de esta última.
Sin perjuicio de lo anterior, el AUTOR/A concede al
4º. La contraprestación que se perciba a cambio de la cesión COMPRADOR el derecho de comunicación pública para
de estos derechos de contenido patrimonial también deberá la exhibición de la obra en la forma pactada en la CLÁU-
negociarse. Lo mismo ocurrirá con la remuneración que se SULA X”. Si se quiere limitar aún más esta autorización
pacte por la autorización. En ambos casos será un importe se puede incluir el sitio donde la obra será publicada, por
diferente al precio de la obra estipulado en el contrato. ejemplo, en la página web del comprador, y el plazo durante
el cual se permite dicha publicación.
5º Si el comprador exige la cesión forzosa de todos o algunos
de los derechos patrimoniales, recomendamos no suscribir el Para cualquier otro tipo de comunicación pública, re-
contrato. producción, transformación o distribución de la obra,
o su utilización en cualquier otra forma, modo o medio
Desgraciadamente, es muy habitual que el comprador condi- que la ley permita, con fines lucrativos o sin ellos, el
cione la compra de la obra a la cesión forzosa de los derechos COMPRADOR deberá recabar la autorización expresa y
patrimoniales que detenta el artista sobre la misma. Es por ello por escrito del AUTOR/A o sus representantes, confor-
que, salvo que se cumplan los puntos mencionados, recomen- me a lo dispuesto en los artículos 19 y siguientes de la
damos que en los contratos de compraventa se introduzca la Ley Nº 17.336, sobre Propiedad Intelectual.”
cláusula CUARTA del modelo propuesto.
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La particularidad de este tipo de contrato es que la persona 2. La elaboración previa de un proyecto y un presupuesto
que realiza el encargo (que jurídicamente se denomina CO- en el que se determine de la forma más completa posi-
MITENTE pero que para facilitar la comprensión nosotros ble la obra que se piensa realizar y su costo.
llamaremos COMPRADOR) elige a ese AUTOR/A porque
conoce la calidad y las características de su producción ar- Con este objetivo se propone introducir en este tipo de
tística, le interesa su trabajo y, en razón de estas y otras contrato la cláusula SEGUNDA del modelo que se ad-
consideraciones, decide encargarle la confección o ejecu- junta.
ción de una obra nueva.
El COMPRADOR persigue que el AUTOR/A no sólo desarro- 3. Garantizar el pago del precio, de ser posible, en su to-
lle una actividad creativa, sino que con ella consiga un resul- talidad, ya que no es infrecuente que una vez finalizada
tado determinado que será la materialización de la obra. la obra, el COMPRADOR se niegue a pagarla aducien-
do que no tiene la calidad o características pactadas.
Por ello, ante posibles discusiones sobre si el resultado de
la labor artística es realmente el que se pactó y, teniendo en Es por ello que en este contrato proponemos dos fases:
cuenta las apreciaciones de carácter subjetivo que pueden
motivar que el COMPRADOR se niegue a pagar por el tra- 1º. Una primera fase consiste en la elaboración de
bajo porque no está conforme con el producto final, es acon- un proyecto de la obra en donde el AUTOR/A se
sejable especificar y definir lo más claramente posible cuáles compromete a realizar una descripción lo más cercana
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posible al resultado final de la obra, incluyendo los planos Sin perjuicio de lo que se ha señalado anteriormente, podrá
o bocetos que sean necesarios, y un presupuesto en ocurrir que, incluso habiéndose establecido con todo detalle
que se detallen los costos que demande su producción. el tipo de obra encargada y habiéndose aprobado la misma y
aceptado el presupuesto, el COMPRADOR incumpla.
Si el COMPRADOR aprueba el proyecto y el presu-
puesto, el AUTOR/A quedará obligado a la realización Para evitar las dificultades que supone obtener por vía judi-
de la obra, debiendo el COMPRADOR pagar el importe cial la completa reparación del daño producido al AUTOR/A
correspondiente en la forma y plazo estipulado. por el incumplimiento del COMPRADOR, se aconseja reglar
anticipadamente sus consecuencias, teniendo en cuenta que
En caso que el COMPRADOR no esté de acuerdo con las situaciones habituales en caso de incumplimiento y sus
la propuesta, podrá desistir del contrato y quedará li- respectivas soluciones son:
berado de cualquier obligación que no sea el pago del
proyecto. 1. En caso de desistimiento por parte del COMPRADOR
del encargo de la obra, por no interesarle su adquisi-
2º. La segunda fase consiste en la realización de la obra; ción, se puede, a modo de ejemplo:
una vez aprobado el proyecto y el presupuesto y pa-
gado por el COMPRADOR los montos respectivos, a) Pactar el reembolso al AUTOR/A de todos los gastos
el AUTOR/A dará inicio a la creación de la obra y el en que ha incurrido y el pago del trabajo producido
hasta la fecha por razón del encargo, así como el de
COMPRADOR quedará obligado al pago del monto to- todo otro provecho que hubiere podido obtener por
tal pactado como precio. la realización de la obra.
El COMPRADOR está obligado a recibir la obra –si no b) Pactar una cantidad de dinero que sustituya la ava-
lo hace incurrirá en incumplimiento contractual con las luación concreta de los daños causados al AUTOR/A
consecuencias que ello supone– salvo si ella difiere (cláusula penal).
sustancialmente del proyecto por él aprobado, ya sea
en su calidad o en las características pactadas, debien- c) Pactar el pago del precio aún en caso de que el COM-
do ser respetada, en cualquier caso, la libertad de crea- PRADOR se desista de la adquisición de la obra.
ción del AUTOR/A.
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Hay que recordar que el precio pactado no incluye los im- Y por otra parte,
puestos aplicables, como por ejemplo el IVA y/o las retencio-
nes que corresponda efectuar por el Impuesto a la Renta, los (Datos personales de quien firme, bien en nombre propio,
que deberán adicionarse. bien en nombre de la entidad que adquiere la obra), en cali-
dad de (cargo o facultad con la que actúa el representante.
En los casos en que el COMPRADOR sea un espacio, mu- Por ejemplo: director/gerente de un museo, administrador
seo o centro de arte que haya pagado la producción de la delegado de una entidad, etc.) de la entidad (datos de la
obra para su exhibición, aconsejamos establecer una cláusu- entidad o persona representada que es quien, en definitiva,
la donde se autorice al COMPRADOR, durante un periodo de se obliga frente al autor/a), con domicilio en ……………
tiempo determinado, a reproducir la obra en sus publicaciones
(página web, revista, carteles, catálogos, etc.), sin necesidad (Ver el punto A.- de la Introducción)
de pagar remuneración.
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Ambas partes mayores de edad y con la libre disposición de (Descripción de la obra a realizar, ver el punto 2 de los Co-
sus bienes, mentarios)
III.- Que habiendo ambas partes llegado a un acuerdo, sus- 2.3. Aprobado el proyecto y el presupuesto, y pagados los
criben el presente CONTRATO DE COMPRAVENTA DE montos a que se refiere la cláusula TERCERA, comenzará
OBRA FUTURA, al tenor de las siguientes: a regir el plazo establecido para la entrega y el AUTOR/A
deberá dar inicio a la ejecución de la obra.
CLÁUSULAS:
2.4. Si el COMPRADOR desaprueba, por cualquier razón,
PRIMERA. OBJETO DEL CONTRATO el proyecto y/o el presupuesto, deberá en todo caso pagar
al artista la cantidad de $……………….., correspondiente al
Por el presente contrato, el COMPRADOR encarga al precio por la elaboración del referido proyecto y presupuesto.
AUTOR/A, quien acepta, la realización/ejecución de una obra Una vez pagada la cantidad señalada, la relación entre am-
con las calidades, características y especificaciones técnicas bas partes terminará, sin que ninguna pueda reclamar de la
siguientes/contenidas en el ANEXO 1 que forma parte de otra monto o prestación alguna.
este contrato, y se obliga a pagar por ella el precio estipulado.
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* El 20% restante al momento de la entrega de la obra. 4.2. El COMPRADOR deberá contratar aquellos servicios,
proveedores y profesionales escogidos por el AUTOR/A.
3.2. Gastos. El COMPRADOR se obliga, además, a pagar
los siguientes gastos: 4.3. El COMPRADOR tiene derecho a supervisar la ejecución
de la obra en los talleres del AUTOR/A, previa comunicación
a) El transporte, alimentación y alojamiento que se de- dada con una anticipación no menor a .......... días.
venguen por razón de la ejecución de la obra, y que el
AUTOR/A acredite con la documentación pertinente. QUINTA. LIBERTAD DE CREACIÓN ARTÍSTICA
En caso que el AUTOR/A no pueda acreditar docu-
mentalmente el importe de los gastos, pero sí su rea- El presente contrato es de naturaleza civil, por lo que queda
lización, se establecerán los siguientes valores: establecido que el AUTOR/A no está sujeto a relación de
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subordinación y dependencia frente al COMPRADOR, y en por el COMPRADOR de forma inmediata o en el plazo máximo
tal sentido, el AUTOR/A tendrá libertad para elegir la forma de .......... días, contados desde su aceptación. El AUTOR/A
como realizar la obra, siempre y cuando no se aparte de las no será responsable por los daños que pueda sufrir la obra
especificaciones técnicas, calidades y características descritas vencido este término.
en la cláusula PRIMERA/ANEXO 1 a que alude la cláusula
PRIMERA, ni de las instrucciones e indicaciones generales (Ver el punto 5 de los Comentarios)
que le imparta el COMPRADOR, y siempre que cumpla de
manera cabal con el objeto de la prestación. SÉPTIMA. INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO
6.1. Plazo. El AUTOR/A deberá finalizar la obra y entregarla al Si vencido el plazo o la prórroga prevista en la cláusula SEX-
COMPRADOR en el plazo máximo de (fijar los días/semanas/ TA, el AUTOR/A no ha realizado y/o entregado al COMPRA-
meses que se pacten para la realización de la obra) contados DOR la obra, éste podrá pedir, a su elección, la resolución del
desde la fecha de aprobación del proyecto de la misma. contrato o su cumplimiento forzado, en ambos casos con in-
demnización de perjuicios, pactándose al efecto lo siguiente:
Si por fuerza mayor o caso fortuito, u otras circunstancias aje-
nas a la voluntad del AUTOR/A resulta imposible finalizar la a) Si demanda la resolución del contrato, tendrá derecho a
obra en el plazo previsto, éste lo deberá comunicar con quin- cobrar a título de indemnización de perjuicios compensatorios
ce días de antelación, a lo menos, al COMPRADOR, quien una multa equivalente a ……..% del precio total de la obra, pu-
deberá consentir en prorrogar el plazo de entrega hasta que diendo además exigir la devolución de los montos abonados, a
desaparezcan las mencionadas circunstancias. excepción del pago realizado por el proyecto y el presupuesto
de la obra, fijado en la cláusula SEGUNDA de este contrato.
6.2. Lugar. El AUTOR/A hará entrega de la obra, en su tota-
lidad y en un solo acto, en su taller, ubicado en (indicar direc- b) Si demanda el cumplimiento forzado del contrato, tendrá
ción) debiendo el COMPRADOR recepcionarla y comunicar la derecho a cobrar a título de indemnización de perjuicios mo-
aceptación o rechazo de la misma inmediatamente o dentro ratorios una multa ascendente a X Unidades de Fomento por
del plazo de .......... días. Vencido dicho plazo sin haber efec- cada día de retraso hasta la terminación de la obra, con un
tuado la referida comunicación, la obra se considerará acepta- límite del 10% del total del precio pactado.
da. La obra aceptada debe ser retirada del taller del AUTOR/A
7.2. Incumplimiento del COMPRADOR.
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Para todos los efectos del presente contrato, las partes fijan
su domicilio en la ciudad …………… (ciudad y región donde Los comentarios a realizar respecto del modelo de contrato
reside el AUTOR/A), prorrogando la competencia ante sus de compraventa de obra futura (encargo de obra de arte)
Tribunales de Justicia. son los siguientes:
En prueba de conformidad, las partes firman el presente 1. PARTE EXPOSITIVA DEL CONTRATO
contrato en dos ejemplares del mismo tenor, en la fecha y
lugar indicado.
Una vez individualizadas las partes contratantes, es conve-
niente señalar los motivos por los cuales deciden contratar
y obligarse.
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exacta (título, dimensiones, técnica que se utilizará, La correcta descripción de la obra, de sus calidades, ca-
soporte o material a emplear, etc.). La correcta des- racterísticas y el estilo que ha de tener, sumado a ciertos
cripción de la obra que se encarga evitará dudas o parámetros, directrices e instrucciones generales dadas por
diferencias de interpretación sobre el objeto del con- el COMPRADOR, servirán para comprobar posteriormente
trato, ya que se especificará a qué se ha obligado el si el AUTOR/A ha cumplido o no con el contrato.
AUTOR/A frente al COMPRADOR.
Piénsese, por ejemplo, en el encargo de una escultura que
Se puede establecer también el objetivo o finalidad del en- ha de colocarse en la terraza de un departamento. Es evi-
cargo o el destino de la obra, por ejemplo, si se realiza para dente que la ubicación de la misma determinará, en cier-
fines publicitarios o culturales, o está destinada a formar ta medida, las características que debe presentar. Si el
parte de la colección de un museo, etc. AUTOR/A no toma en cuenta este hecho y realiza una obra
que por sus dimensiones o su peso no puede ubicarse en
el lugar para el que fue pensada, el COMPRADOR no está
obligado a cumplir con su obligación de pagar el precio
2. OBJETO DEL CONTRATO estipulado y recibir la escultura, ya que evidentemente el
AUTOR/A no ha cumplido con el encargo.
En esta cláusula, además de indicarse expresamente cuál Situación distinta sería si la escultura –cumpliendo con los
es la finalidad del contrato, deberá especificarse la obra que parámetros e instrucciones fijadas por las partes en cuando
se encarga con la descripción técnica más precisa posible. a dimensiones, materiales, calidades– no fuera del gusto
Para ello, se debe hacer constar su título, dimensiones, del COMPRADOR por razones meramente estéticas. En
técnica que se utilizará, material o soporte a emplear dicho supuesto deberá respetarse el criterio personal y la
o, en caso de que no exista soporte, la forma en que se libertad creativa del AUTOR/A.
realizará, los sistemas técnicos que habrán de utilizarse, el
costo de producción, el precio de la obra y todos aquellos Con la finalidad de evitar estas dificultades, se aconseja su-
aspectos que se consideren necesarios para su correcta peditar la aceptación del encargo a la aprobación previa del
identificación. Es posible realizar esta descripción en un proyecto de la obra, a que alude la cláusula SEGUNDA del
documento anexo, que deberá ser firmado por las partes modelo examinado.
contratantes y acompañarse al contrato.
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Para vincular el anexo al contrato, además de acompañar- aprobación de dicho proyecto, se evitará que una vez fina-
se físicamente el documento, se deberá hacer referencia a lizada la obra el COMPRADOR se niegue a recibirla, adu-
este anexo en las cláusulas contractuales. Se pueden utili- ciendo que no corresponde a la idea originalmente pactada.
zar frases tales como: “El documento Anexo N° 1 de fecha
………., suscrito entre ………. y ………., forma parte inte-
grante de este contrato, debiendo aplicarse e interpretarse 3.2. Aprobación del presupuesto
de manera conjunta”.
En este tipo de contrato el AUTOR/A deberá, además, obli-
Asimismo, es conveniente que en el anexo se aluda al con- garse a confeccionar un presupuesto de producción de la
trato al que complementa, pudiendo emplearse la siguiente obra, que comprenda todas las partidas que sean necesa-
cláusula: “Este documento Anexo N° 1 forma parte integran- rias para el correcto cumplimiento del encargo. El presu-
te del contrato de ………., de fecha ………., suscrito entre puesto deberá ser detallado, con los materiales y recursos
………. y ………., debiendo aplicarse e interpretarse con- a emplear y su precio, a fin de que el COMPRADOR sepa
juntamente con él”. con exactitud el costo que tendrá la ejecución de la obra
encomendada.
De esta manera, supeditada la aceptación del encargo a la El presupuesto citado deberá adjuntarse como un docu-
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mento anexo al contrato y será firmado por las partes. 4. CONTRAPRESTACIONES ECONÓMICAS
3.3. El rechazo del proyecto y/o del presupuesto En todo contrato deben establecerse las contraprestacio-
nes económicas que deberá cumplir cada una de las partes
Puede ocurrir que el AUTOR/A, para preparar el proyecto contratantes, así como el sistema de pago de las mismas.
de la obra dedique horas de trabajo y esfuerzo en la ela-
boración de bocetos, copias, reproducciones fotográficas,
en video, etc. y, posteriormente, el COMPRADOR decida 4.1. Claridad en los conceptos que debe pagar el
que no le interesa el tipo de obra proyectada y desista de COMPRADOR
concretar el encargo inicialmente pactado. Puede ocurrir,
asimismo, que el COMPRADOR, si bien aprueba el proyec- Las cantidades a pagar por parte del COMPRADOR debe-
to de la obra, no está conforme con el presupuesto confec- rán estar consignadas en el contrato de manera clara para
cionado por el AUTOR/A. evitar diferencias de interpretación. En este sentido, propo-
nemos diferenciar los siguientes conceptos:
En estos casos, y para que el AUTOR/A recupere esas ho-
ras de esfuerzo y el dinero invertido en la conceptualiza- Precio u honorarios: Importe que pagará efectivamente el
ción del proyecto y del presupuesto, así como los gastos COMPRADOR por la obra ejecutada o por el trabajo realiza-
de preproducción o producción que haya efectuado, puede do. Al precio deberá añadirse el IVA, y a los honorarios, las
establecerse en el contrato la cláusula propuesta como SE- retenciones que correspondan por el Impuesto a la Renta.
GUNDA en el modelo examinado, que le permitirá obtener Presupuesto de la producción: Detalle de las partidas de
el reembolso de una cantidad determinada por el trabajo y los diferentes gastos que deberá satisfacer el COMPRA-
los gastos realizados hasta ese momento. DOR para poder realizar la obra encargada (precio del ma-
terial a utilizar, valor de los servicios de los técnicos que
Al precio fijado por la elaboración del proyecto y del pre- intervendrán, derechos a cancelar, etc.)
supuesto de la obra, deberá añadirse las retenciones que
correspondan por el Impuesto a la Renta. Gastos de alojamiento, alimentación, traslados y viá-
ticos para el AUTOR/A y sus colaboradores, para llevar a
cabo la obra encargada.
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La determinación concreta de todos estos conceptos per- Hay que pensar que frente a un incumplimiento de las
mitirá exigir, con facilidad, el cumplimiento del contrato y prestaciones económicas por parte del COMPRADOR,
evitará que el COMPRADOR pueda aducir, por ejemplo, éstas pueden ser exigidas judicialmente. Por ello, si no
que los honorarios del artista, los gastos de la producción están expresadas de forma clara y precisa en el contrato,
de la obra, o de alojamiento, alimentación, traslados, viáti- podrían surgir diferencias de interpretación que perjudicarán
cos u otros, se entienden comprendidos dentro del precio al artista visual e impedirán que sus pretensiones sean
total pactado por la obra. acogidas.
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Lo habitual será suscribir este contrato con ESPACIOS DE Esta cifra no es aleatoria, sino que es fruto de reuniones de
DIFUSIÓN DEL ARTE, es decir, personas naturales o jurí- trabajo en que participaron desde jóvenes creadores hasta
dicas, públicas o privadas, cuya actividad sea la difusión, la artistas consolidados, llegándose a la conclusión que este
exhibición y promoción de obras de arte, sin ánimo de lucro, porcentaje resulta razonable.
utilizando para ello un espacio abierto al público con las au-
torizaciones administrativas necesarias. Quedan compren- Creemos que debe terminarse con el hecho de que en las
didos dentro de esta definición los museos, centros de arte, exposiciones organizadas por los ESPACIO DE ARTE co-
fundaciones, salas de exposiciones, espacios independien- bre el curador, los profesionales o técnicos que intervienen
tes, festivales, bienales, etc. antes o durante la actividad, el personal de seguridad, las
compañías de servicios, la imprenta, el servicio de mensa-
En este tipo de contratos es necesario individualizar muy jería, etc., pero no el artista, que es el motor de la exposi-
claramente cuál es la obra que se cede en préstamo para la ción y quien le ha dado sentido al trabajo de todos los de-
exhibición o actividad, el plazo de duración de la cesión, el más involucrados y contenido a la actividad que desarrolla
territorio geográfico en que se desarrollará la exposición, así el ESPACIO, debiendo simplemente contentarse con que
como la remuneración que pagará la entidad organizadora se le otorgue la posibilidad de exponer.
(que en adelante denominaremos ESPACIO DE ARTE) con
motivo de la exhibición. Insistimos, por ello, que en este tipo de contratos es impor-
tante negociar el pago de una remuneración por la dedica-
Dentro de las contraprestaciones que debe recibir el ción, el tiempo y el trabajo que ha realizado el artista, así
AUTOR/A en razón de la exhibición, conviene introducir la como por la concesión del derecho de comunicación pública
obligación del ESPACIO DE ARTE de pagar al artista visual de la obra que se cede en préstamo para su exhibición.
una remuneración por la concesión del derecho de comuni-
cación pública de la obra, y unos honorarios por el tiempo
dedicado y el trabajo realizado en la organización y montaje
de la exposición.
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En (lugar y fecha de la suscripción del contrato, ver el pun- I.- Que (nombre del artista), en adelante el AUTOR/A, rea-
to C.- de la Introducción), a ..............., de ..............., de liza obras de arte consistentes en (descripción del tipo de
............... obra realizada por el autor), siendo el creador y propietario
de la obra titulada (indicar título y descripción de la obra
COMPARECEN: objeto del contrato, ver el punto 1 de los Comentarios), en
adelante “la obra”.
Por una parte,
II.- Que (nombre de la persona natural o jurídica interesa-
(Datos personales del autor: nombre completo, nacionali- da en exhibir la obra), en adelante el ESPACIO DE ARTE,
dad, estado civil, profesión u oficio, cédula nacional de iden- es una entidad (o persona natural, institución, corporación,
tidad), domiciliado en ……………, en su propio nombre y etc.) cuya actividad es la difusión, la exhibición y promoción
representación, de obras de arte, sin ánimo de lucro, utilizando para ello un
espacio abierto al público con las autorizaciones adminis-
Y por otra parte, trativas correspondientes.
(Datos personales de quien firme, bien en nombre propio, III.- Que el ESPACIO DE ARTE conoce la producción artís-
bien en nombre de la entidad interesada en exhibir la obra), tica del AUTOR/A, así como su calidad y características, y
en calidad de (cargo o facultad con la que actúa el repre- está interesado en exhibir la obra de la que éste/a es crea-
sentante. Por ejemplo: director/gerente de un museo, etc.) dor y propietario, descrita en el punto I de esta parte expo-
de la entidad (datos de la entidad o persona representada sitiva del contrato.
que es quien, en definitiva, se obliga frente al autor/a), con
domicilio en …………… IV.- Que habiendo ambas partes llegado a un acuerdo, sus-
criben el presente CONTRATO DE CESIÓN DE OBRA EN
(Ver el punto A.- de la Introducción) PRÉSTAMO PARA SU COMUNICACIÓN PÚBLICA, al tenor
de las siguientes:
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TERCERA. CUSTODIA Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA permanecerá en poder del ESPACIO DE ARTE), contados
desde la fecha de entrega de la obra al ESPACIO DE ARTE.
3.1. El ESPACIO DE ARTE se compromete a guardar, custo- 4.2. Vencido este plazo, y dentro de los .......... días si-
diar y cuidar la obra, y conservarla en perfecto estado, desde guientes, el ESPACIO DE ARTE deberá restituir la obra al
el momento de su recepción hasta su restitución al AUTOR/A. AUTOR/A, en el mismo estado en que le fue entregada, y
en el lugar que éste indique.
3.2. El ESPACIO DE ARTE deberá mantener la obra al inte-
rior de sus salas, galerías, oficinas, instalaciones o depen- 4.3. Si el AUTOR/A se niega a recibir la obra/o no con-
dencias. Si el ESPACIO DE ARTE requiere trasladar la obra curre a retirarla, en el plazo indicado en el punto 4.2, el
de lugar, deberá contar con la autorización previa y por escri- ESPACIO DE ARTE quedará liberado de su obligación de
to del AUTOR/A. cuidado, custodia y conservación y no será responsable
de los daños que pueda sufrir la obra. El ESPACIO DE
3.3. El ESPACIO de ARTE asume la responsabilidad por ARTE se reserva el derecho de decidir la permanencia de
cualquier daño, deterioro, desperfecto, sustracción, pérdida o la obra al interior de sus oficinas, instalaciones o depen-
destrucción que pueda sufrir la obra, ya sea por hecho o cul- dencias, pudiendo trasladarla a otro lugar, si así lo estima
pa suya o la de terceros, incluido cualquier tipo de accidente, conveniente.
caso fortuito o fuerza mayor. El AUTOR/A se reserva el de-
recho a reclamar las indemnizaciones a que hubiere lugar. (Ver el punto 4 de los Comentarios)
CUARTA. DURACIÓN DE LA CESIÓN Y RESTITUCIÓN DE 5.1. Por el presente contrato el AUTOR/A concede al ES-
LA OBRA29 PACIO DE ARTE el derecho de comunicación pública para
la exhibición de la obra en la forma y plazo estipulado en
4.1. El plazo de duración de la cesión en préstamo será la cláusula SEGUNDA.
de (establecer días, meses durante los cuales la obra
5.2. Para cualquier otro tipo de comunicación pública,
exhibición, reproducción, transformación, distribución o
cesión de la obra, o su utilización en cualquier otra forma,
29 Ver nota 1. modo o medio que la ley permita, con fines lucrativos o sin
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ellos, el ESPACIO DE ARTE deberá recabar la autorización 6.2. Gastos. Serán de cargo del ESPACIO DE ARTE todos
expresa y por escrito del AUTOR/A o sus representantes, los gastos que se produzcan con motivo de la exhibición
conforme a lo dispuesto en los artículos 19 y siguientes de de la obra, y que se detallan en la cláusula SÉPTIMA de
la Ley Nº 17.336, sobre Propiedad Intelectual. este contrato.
5.3. El ESPACIO DE ARTE se compromete a respetar los SÉPTIMA. OBLIGACIONES DEL ESPACIO DE ARTE
derechos morales y patrimoniales que corresponden al
AUTOR/A de la obra, obligándose a informar, cuando lo El ESPACIO DE ARTE se compromete y obliga a:
requiera el AUTOR/A, sobre la situación y estado en que
se encuentra y su localización geográfica. a) Emplear la debida diligencia en el cuidado, custodia y
conservación de la obra, manteniéndola en perfecto
(Ver en la Introducción el punto “Derechos de Autor”) estado y en lugar apropiado para su exhibición, si-
guiendo las instrucciones del AUTOR/A.
SEXTA. CONTRAPRESTACIONES ECONÓMICAS
b) Respetar los criterios del AUTOR/A al momento de
6.1. Honorarios. La remuneración por la autorización preparar y realizar el montaje para la exhibición de
para la exhibición de la obra queda fijada en la suma de la obra.
$..............., que será pagada por el ESPACIO DE ARTE,
por una sola vez, con a los menos ………. días de an- c) Suscribir la póliza de seguro correspondiente para cu-
telación a la fecha de inauguración de la exposición/ac- brir todo daño, deterioro, desperfecto, sustracción,
tividad (se puede acordar otra fecha de pago), mediante pérdida o destrucción que pueda sufrir la obra duran-
transferencia o depósito bancario en la cuenta corriente te el transcurso de la exposición/actividad, así como
del AUTOR/A, número (número de la cuenta corriente) del los riesgos a que pueda estar afecta desde el mo-
banco (nombre de la entidad financiera). mento en que ésta sale del taller del AUTOR/A hasta
que es devuelta al mismo lugar.
Para todos los efectos legales, se entenderá que estos ho-
norarios constituyen la remuneración a que se refiere el La obra será asegurada por su precio de venta
inciso segundo del artículo 20 de la Ley Nº 17.336, pacta- al público, siendo designado como beneficiario el
da entre el AUTOR/A y el ESPACIO DE ARTE por la con- AUTOR/A.
cesión del derecho de comunicación pública de la obra.
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d) Pagar todos los gastos ordinarios y extraordinarios requerirá siempre la aprobación del AUTOR/A.
que se produzcan con motivo de la exposición/activi- El AUTOR/A tendrá derecho a quedarse gratuita-
dad en que se exhibe la obra, que a título enunciativo mente un número no inferior al 10% de los catá-
y no taxativo son: logos publicados con motivo de la exposición en
caso de que sea una exposición individual y un
d.5. Los gastos de las fotografías de la exposición/acti- mínimo de 10 ejemplares, si se trata de una ex-
vidad. El AUTOR/A tiene derecho a obtener copias posición o acontecimiento colectivo. El ESPACIO
y duplicados. DE ARTE está obligado a efectuar una adecuada
difusión y/o distribución de estas publicaciones.
d.6. Los gastos del envío postal. Para realizar el en-
vío postal el AUTOR/A facilitará al ESPACIO DE d.8. Los gastos de promoción, publicidad y/o difusión
ARTE un listado de las personas que desea in- de la exposición/actividad, así como la inserción de
vitar, indicando qué direcciones de las del listado anuncios en los medios de comunicación, medios
que aporta pueden integrarse a la base de datos especializados, notas y comunicados de prensa y
del ESPACIO DE ARTE. Los gastos de ampliación la convocatoria a los periodistas. El ESPACIO DE
y mantenimiento de la base de datos y envíos de ARTE y el AUTOR/A acordarán los contenidos.
cartas y/o invitaciones serán de cargo del ESPA-
CIO DE ARTE. En cualquier caso, la comunicación d.9. Todos los gastos de embalaje y desembalaje de
de las direcciones por el AUTOR/A deberá cumplir las obras para su transporte.
en todo momento con la normativa vigente en ma-
teria de protección de datos de carácter personal. d.10. Todos los gastos de transporte nacional e interna-
cional de la obra.
d.7. Los gastos de diseño, maquetación, fotocompo-
sición e impresión en cualquier tipo de soporte e) Informar al AUTOR/A de cualquier eventualidad que
(papel, CD, DVD) que se realicen con motivo de se produzca en la exposición/ actividad y, especial-
la exhibición de la obra. El AUTOR/A y el ESPA- mente, de:
CIO DE ARTE acordarán su contenido y formato.
Si el ESPACIO DE ARTE mantiene un diseño o e.1. El presupuesto global y detallado de la exposición/
línea editorial o de comunicación determinada, el actividad.
AUTOR/A deberá respetarla. La prueba de color
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e.2. Los auspiciadores permanentes con los que traba- d.2. Todos los aspectos relacionados con el montaje
ja y los específicos de la exposición / actividad. y desmontaje de la obra, y del material o infor-
mación necesarios para su correcta exhibición y
e.3. Los aspectos relacionados con el montaje, exhibi- difusión.
ción y desmontaje de la obra. d.3. Cualquier eventualidad que se produzca y que
pueda afectar al ESPACIO DE ARTE, a su imagen
f) Tener los medios y la infraestructura necesaria que o a la obra objeto del contrato.
le permita llevar a cabo de manera satisfactoria, si-
guiendo las instrucciones del AUTOR/A, la realiza- NOVENA. INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO
ción de la exhibición, promoción y difusión de la obra,
así como las funciones de custodia y conservación de 9.1. Incumplimiento del AUTOR/A
la misma.
Si el AUTOR/A no cumple con la entrega de la obra en el
OCTAVA. OBLIGACIONES DEL AUTOR/A plazo estipulado, el ESPACIO DE ARTE tendrá derecho a
exigir el cumplimiento forzado del contrato o su resolución,
El AUTOR/A se compromete y obliga a: en ambos casos con indemnización de perjuicios.
a) Actuar con el ESPACIO DE ARTE con lealtad y bue- 9.2. Incumplimiento del ESPACIO DE ARTE
na fe.
Si el ESPACIO DE ARTE incumple lo acordado y cancela la
b) Supervisar el correcto montaje y desmontaje de la exposición/actividad pactada con el AUTOR/A, éste tendrá
obra. derecho a recibir una compensación económica que se cal-
culará según las siguientes reglas:
c) Cumplir con el calendario de compromisos pactado.
a) Si el aviso de cancelación se ha dado con una anti-
d) Informar oportunamente al ESPACIO DE ARTE: cipación de menos de ……. (30) días, el AUTOR/A
tendrá derecho a recibir el 100% de los honorarios
d.1. Las características de la obra, condiciones en las pactados en la cláusula SEXTA de este contrato.
que se encuentra y el presupuesto detallado de la
adecuación e instalación de la misma.
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b) Si el aviso de cancelación se ha dado con una an- plazo de seis meses contados desde la firma del presente
ticipación de entre …………… (30 y 90) días, el contrato, el derecho de opción de compra de la obra objeto
AUTOR/A tendrá derecho a recibir el 50% de los ho- de la cesión en préstamo, fijándose el precio de la misma en
norarios pactados en la cláusula SEXTA de este con- $..............., más IVA.
trato.
10.2. Para ejercer tal opción, el ESPACIO DE ARTE deberá
c) Si el aviso de cancelación se ha dado con una anti- manifestar expresamente y por escrito al AUTOR/A su vo-
cipación de más de ……. (90) días, el AUTOR/A no luntad de adquirir la obra, procediendo a pagarle el importe
recibirá ningún tipo de compensación. anteriormente fijado.
Cómputo de los plazos: Los plazos señalados anterior- 10.3. Transcurrido este el plazo sin haberse ejercido el de-
mente, se computarán hacia atrás desde las 00:00 horas recho de opción de compra de la obra por parte del ESPA-
del día de la inauguración de la exposición/de realización CIO DE ARTE, éste se extinguirá.
de la actividad.
(Ver el punto 7 de los Comentarios)
En cualquier caso, el ESPACIO DE ARTE pagará al
AUTOR/A, además de las cantidades mencionadas, los DÉCIMA PRIMERA. DOMICILIO
gastos que haya debido realizar para adecuar la obra a las
condiciones espaciales o físicas del lugar donde debía ser Para todos los efectos del presente contrato, las partes fijan
exhibida. su domicilio en la ciudad …………… (ciudad y región donde
reside el AUTOR/A), prorrogando la competencia ante sus
(Ver el punto 6 de los Comentarios) Tribunales de Justicia.
(Esta cláusula puede introducirse en caso de que el ES- En prueba de conformidad, las partes firman el presente
PACIO DE ARTE quiera tener un derecho de adquisición contrato en dos ejemplares del mismo tenor, en la fecha y
preferente sobre la obra objeto del contrato) lugar indicado.
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Una vez individualizadas las partes contratantes, es conve- Es importante que la contraparte se defina para dejar claro
niente señalar los motivos por los cuales deciden contratar si realmente podrá llevar a cabo, de manera satisfactoria,
y obligarse. los objetivos perseguidos con el contrato. Si en la fase de
negociación el artista visual comprueba que la actividad
profesional de la persona con quien contrata no se ajusta a
En este punto, que en el modelo comentado aparece bajo la descripción señalada, deberá actuar con cuidado y tomar
la palabra “EXPONEN” y en números romanos, es aconse- los resguardos necesarios, ya que probablemente no podrá
jable consignar, como mínimo, lo siguiente: cumplir con las obligaciones por ella asumidas.
a) El tipo de obra que el AUTOR/A realiza (pintura, es- A título enunciativo y no taxativo, se ajusta a la definición
cultura, videoarte, etc.), así como la descripción de la de ESPACIO DE ARTE el siguiente grupo de entidades:
obra específica (título, dimensiones, técnica utilizada, museos, centros de arte, fundaciones, salas de exposicio-
soporte o material empleado, etc.) que se cede en nes, espacios independientes, festivales, bienales, etc.
préstamo al ESPACIO DE ARTE para su exhibición.
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A efectos de vincular el anexo al contrato, además de Es conveniente recoger en esta cláusula la obligación que
acompañarse físicamente el documento, se deberá hacer sume el ESPACIO DE ARTE de guardar, custodiar y cuidar
referencia a este anexo en las cláusulas contractuales, la obra y de conservarla en perfecto estado, haciéndose res-
pudiéndose utilizar frases tales como: “El documento Anexo ponsable de cualquier daño, deterioro, desperfecto, sustrac-
N° 1 de fecha ………., suscrito entre ………. y ………., ción, pérdida o destrucción que pueda sufrir la misma desde
el momento de su recepción hasta su restitución al AUTOR/A.
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Es por ello que en la cláusula SÉPTIMA, letra c), del modelo Es caso que la restitución de la obra no sea posible o proce-
de contrato se establece que es obligación del ESPACIO dente atendida su naturaleza, las partes pueden regular el
DE ARTE suscribir la póliza de seguro correspondiente para destino de las partes o materiales de ella que sean suscep-
proteger la obra cedida en préstamo, aconsejándose que tibles de ser reutilizados o devueltos al artista.
sea asegurada por su precio de venta al público. Se reco-
mienda, asimismo, especificar que el beneficiario, en caso
de producirse efectivamente el siniestro, sea el AUTOR/A.
5. CONTRAPRESTACIONES ECONÓMICAS
Se debe tener muy claro, además, cuál es el tipo de seguro
contratado, si es a todo riesgo o sólo cubre determinados
daños o pérdidas durante el trasporte de la obra. En este contrato las contraprestaciones económicas son los
honorarios (remuneración) que debe pagar el ESPACIO DE
Idealmente el seguro debe cubrir cualquier tipo de eventua- ARTE por la concesión del derecho de comunicación públi-
lidad que pueda afectar a la obra desde que ésta sale del ca para la exhibición de la obra, así como los gastos que se
taller del AUTOR/A hasta que es devuelta al mismo lugar. originen con motivo de la exposición o actividad.
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En este caso es conveniente contemplar qué es lo que ocu- Los diferentes importes a recibir en los puntos b) y c) transcritos
rrirá si se verifica esta situación, en la que el ESPACIO DE se justifican, lógicamente, por la lejanía entre el momento en
ARTE decide no llevar adelante la realización de la exposi- que el ESPACIO DE ARTE comunica al AUTOR/A la cancela-
ción o actividad. En nuestro modelo de contrato proponemos ción de la exposición o actividad, respecto de la fecha de inau-
las siguientes soluciones: guración o realización de la misma.
a) Si el aviso de cancelación se ha dado con una antici- Señalemos, por último, que los montos de estas compensacio-
pación de menos de 30 días, el AUTOR/A tendrá dere- nes en función del momento en que se comunica la cancelación
cho a recibir el 100% de los honorarios pactados. de la exposición o actividad, que recoge el modelo de contrato
en su cláusula NOVENA, son el resultado de diversas reunio-
La razón para cobrar la totalidad de los honorarios nes de trabajo sostenidas con diferentes artistas, pero no son,
pactados es que, muy probablemente, 30 días antes en ningún caso, cantidades o porcentajes definitivos, y pueden
de la inauguración de la exposición o actividad, gran evidentemente ser objeto de negociación entre las partes.
parte del trabajo del artista ya se ha realizado. Sería
injusto que el AUTOR/A no pudiese cobrar los honora-
rios pactados por una labor prácticamente finalizada,
de la misma manera que lo sería si no se indemnizara 7. OPCIÓN DE COMPRA DE LA OBRA
de alguna forma los posibles costos de oportunidad
que ha perdido por el simple hecho de haber renuncia-
do a otras opciones profesionales al haberse dedicado La experiencia demuestra que el ESPACIO DE ARTE muchas
a preparar la exposición o actividad contratada que el veces se interesa en adquirir la obra exhibida, motivo por el que
ESPACIO DE ARTE, a menos de 30 días de su inau- pide tener un derecho de compra preferente.
guración, decide cancelar. Ello significa que si el ESPACIO DE ARTE desea comprar
b) Si el aviso de cancelación se ha dado con una anticipa- la obra podrá adquirirla antes que cualquier otra persona
ción de entre 30 y 90 días, el AUTOR/A tendrá derecho a interesada.
recibir el 50% de los honorarios pactados.
Lógicamente, a la hora de regular este derecho es aconse-
c) Si el aviso de cancelación se ha dado con una anticipa- jable tener en cuenta:
ción de más de 90 días, el AUTOR/A no recibirá ningún
tipo de compensación.
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Ambas partes mayores de edad y con la libre disposición V.- Que habiendo ambas partes llegado a un acuerdo, sus-
de sus bienes, criben el presente CONTRATO DE CESIÓN EN PRÉSTA-
MO DE OBRA FUTURA PARA SU COMUNICACIÓN PÚ-
EXPONEN: BLICA, al tenor de las siguientes:
II.- Que (nombre de la persona natural o jurídica interesa- 1.1. Mediante el presente contrato el ESPACIO DE ARTE
da en exhibir la obra), en adelante el ESPACIO DE ARTE, encarga al AUTOR/A, quien acepta, la realización/ejecu-
es una entidad (o persona natural, institución, corporación, ción de la obra titulada (indicar título de la obra) que tendrá
etc.) cuya actividad es la difusión, la exhibición y promoción las calidades, características y especificaciones técnicas
de obras de arte, sin ánimo de lucro, utilizando para ello un siguientes/contenidas en el ANEXO 1 que forma parte de
espacio abierto al público con las autorizaciones adminis- este contrato (descripción de la obra a realizar).
trativas correspondientes.
1.2. Terminada la obra, el AUTOR/A se obliga a cederla en
III.- Que el ESPACIO DE ARTE conoce la producción ar- préstamo al ESPACIO DE ARTE, autorizándolo para proce-
tística del AUTOR/A, así como su calidad y características, der a su exhibición en la forma y plazo estipulado, a cambio
y está interesado en encargar la realización de la obra ti- de una remuneración determinada, debiendo el ESPACIO
tulada (indicar título y descripción de la obra), en adelante DE ARTE restituirla al AUTOR/A en el mismo estado en que
“la obra”, que será creada por el AUTOR/A por expreso re- le fue entregada y en el lugar que éste indique. 30
querimiento del ESPACIO DE ARTE. (Ver el punto 1 de los
Comentarios)
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(Ver el punto 2 de los Comentarios) 2.5. La decisión de aprobación o rechazo del proyecto y/o
el presupuesto deberá ser comunicada por el ESPACIO
SEGUNDA. APROBACIÓN PREVIA DEL PROYECTO Y DE ARTE al AUTOR/A dentro del plazo máximo de ……….
DEL PRESUPUESTO (días, meses) contados desde la fecha de su recepción.
2.4. Si el ESPACIO DE ARTE desaprueba, por cualquier 3.3. El ESPACIO DE ARTE tiene derecho a supervisar la
razón, el proyecto y/o el presupuesto, deberá en todo caso ejecución de la obra en los talleres del AUTOR/A, previa
pagar al artista la cantidad de $……………….., correspon- comunicación dada con una anticipación no menor a ..........
diente al precio por la elaboración del referido proyecto y días.
presupuesto. Una vez pagada la cantidad señalada, la rela-
ción entre ambas partes terminará, sin que ninguna pueda
reclamar de la otra monto o prestación alguna.
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CUARTA. LIBERTAD DE CREACIÓN ARTÍSTICA 5.2. Lugar. El AUTOR/A hará entrega de la obra, en su to-
talidad y en un solo acto, en su taller, ubicado en (indicar
El presente contrato es de naturaleza civil, por lo que queda dirección) debiendo el ESPACIO DE ARTE recepcionarla.
establecido que el AUTOR/A no está sujeto a relación de La obra debe ser retirada del taller del AUTOR/A por el ES-
subordinación y dependencia frente al ESPACIO DE ARTE, PACIO DE ARTE de forma inmediata o en el plazo máximo
y en tal sentido, el AUTOR/A tendrá libertad para elegir la de .......... días, contados desde su recepción.31
forma como realizar la obra, siempre y cuando no se aparte
de las especificaciones técnicas, calidades y características SEXTA. HONORARIOS Y GASTOS CON MOTIVO DE LA
descritas en la cláusula PRIMERA/ANEXO 1 a que alude la EXPOSICIÓN
cláusula PRIMERA, ni de las instrucciones e indicaciones
generales que le imparta el ESPACIO DE ARTE, y siempre 6.1. Honorarios. Una vez entregada la obra al ESPACIO
que cumpla de manera cabal con el objeto de la prestación. DE ARTE, éste pagará al AUTOR/A, por una sola vez, una
remuneración por la autorización para la exhibición de la
QUINTA. ENTREGA DE LA OBRA obra, la que queda fijada en la suma de $..............., que
será pagada con a los menos ………. días de anticipación
5.1. Plazo. El AUTOR/A se compromete a finalizar la obra a la inauguración de la exposición/actividad (se puede acor-
y entregarla al ESPACIO DE ARTE en el plazo máximo de dar otra fecha de pago).
(fijar los días/semanas/meses que se pacten para la realiza-
ción y entrega de la obra) contados desde la fecha de apro- Para todos los efectos legales, se entenderá que estos ho-
bación del proyecto de la misma/ con, a lo menos, ………. norarios constituyen la remuneración a que se refiere el in-
días/meses de anticipación al día de la inauguración de la ciso segundo del artículo 20 de la Ley Nº 17.336, pactada
exposición/actividad en la que será exhibida. entre el AUTOR/A y el ESPACIO DE ARTE por la concesión
del derecho de comunicación pública de la obra.
Si por fuerza mayor o caso fortuito, u otras circunstancias
ajenas a la voluntad del AUTOR/A resulta imposible finalizar
la obra en el plazo previsto, éste lo deberá comunicar
con ……… días de antelación, a lo menos, al ESPACIO
DE ARTE, quien deberá consentir en prorrogar el plazo
de entrega hasta que desaparezcan las mencionadas 31 En el supuesto que la obra consista en una instalación o una interven-
ción en un espacio específico, las partes pueden acordar que la entrega se
circunstancias. realice en el lugar de emplazamiento de la obra.
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6.2. Gastos. Son de cargo del ESPACIO DE ARTE todos 7.4. El horario de exhibición de la obra será el siguiente (fijar
los gastos que se produzcan con motivo de la exhibición de horario de la exposición).
la obra, y que se detallan en la cláusula DÉCIMA de este
contrato. 7.5. El AUTOR/A tendrá derecho a realizar las inspecciones
que considere necesarias respecto del lugar y el modo o
6.3. Todas las cantidades serán pagadas mediante forma de exhibición de la obra, siempre que no altere el
transferencia o depósito bancario en la cuenta corriente normal desarrollo de la exposición/actividad, debiendo el
del AUTOR/A, número (número de la cuenta corriente) del ESPACIO DE ARTE facilitarle el acceso a la misma.
banco (nombre de la entidad financiera).
OCTAVA. CUSTODIA Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA
SÉPTIMA. EXHIBICIÓN DE LA OBRA
8.1. El ESPACIO DE ARTE se compromete a guardar, cus-
7.1. La exposición/actividad en que se exhibirá la obra se todiar y cuidar la obra, y conservarla en perfecto estado,
realizará en: desde el momento de su recepción hasta su restitución al
AUTOR/A.
ESPACIO DE ARTE, del XX de MES al XX de MES de AÑO.
8.2. El ESPACIO DE ARTE deberá mantener la obra al in-
Toda propuesta de variación del lugar o la fecha de la ex- terior de sus salas, galerías, oficinas, instalaciones o de-
posición/actividad deberá ser aceptada por escrito por el pendencias. Si el ESPACIO DE ARTE requiere trasladar la
AUTOR/A. obra de lugar, deberá contar con la autorización previa y por
escrito del AUTOR/A.
7.2. El título provisional de la Exposición es “XX”.
8.3. El ESPACIO DE ARTE asume la responsabilidad por
7.3. El modo o forma específica en que se exhibirá la obra, cualquier daño, deterioro, desperfecto, sustracción, pérdida
así como la sala al interior del ESPACIO DE ARTE en don- o destrucción que pueda sufrir la obra, ya sea por hecho o
de tendrá lugar la exposición/actividad, será determinado culpa suya o la de terceros, incluido cualquier tipo de acci-
por ambas partes de común acuerdo, debiendo seguirse en dente, caso fortuito o fuerza mayor. El AUTOR/A se reserva
todo momento las instrucciones del AUTOR/A para la co- el derecho a reclamar las indemnizaciones a que hubiere
rrecta comunicación pública de la obra. lugar.
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NOVENA. DURACIÓN DE LA CESIÓN Y RESTITUCIÓN 10.1. Por el presente contrato el AUTOR/A concede al ES-
DE LA OBRA32 PACIO DE ARTE: a) El derecho de comunicación pública
para la exhibición de la obra en la forma pactada en la cláu-
9.1. El plazo de duración de la cesión en préstamo de la sula SÉPTIMA; y, b) El derecho de reproducción de la obra
obra será de (establecer días, meses durante los cuales la en los catálogos, página web, o cualquier otra publicación
obra permanecerá en poder del ESPACIO DE ARTE), con- del ESPACIO DE ARTE por un plazo de dos años contados
tados desde la fecha de entrega de la misma al ESPACIO desde la fecha del presente contrato y con carácter no ex-
DE ARTE. clusivo.
9.2. Vencido este plazo, y dentro de los .......... días si- 10.2. Para cualquier otro tipo de comunicación pública, ex-
guientes, el ESPACIO DE ARTE deberá restituir la obra al hibición, reproducción, transformación, distribución o cesión
AUTOR/A, en el mismo estado en que le fue entregada, y de la obra, o su utilización en cualquier otra forma, modo o
en el lugar que éste indique. medio que la ley permita, con fines lucrativos o sin ellos, el
ESPACIO DE ARTE deberá recabar la autorización expresa
9.3 Si el AUTOR/A se niega a recibir la obra/o no concurre y por escrito del AUTOR/A o sus representantes, conforme
a retirarla, en el plazo indicado en el punto 9.2, el ESPACIO a lo dispuesto en los artículos 19 y siguientes de la Ley Nº
DE ARTE quedará liberado de su obligación de cuidado, 17.336, sobre Propiedad Intelectual.
custodia y conservación y no será responsable de los daños
que pueda sufrir la obra. El ESPACIO DE ARTE se reserva 10.3. El ESPACIO DE ARTE se compromete a respetar
el derecho de decidir la permanencia de la obra al interior los derechos morales y patrimoniales que corresponden
de sus oficinas, instalaciones o dependencias, pudiendo al AUTOR/A de la obra, obligándose a informar, cuando lo
trasladarla a otro lugar, si así lo estima conveniente. requiera el AUTOR/A, sobre la situación y estado en que
se encuentra y su localización geográfica y, en su caso, la
(Ver el punto 5 de los Comentarios) venta de la obra, para los efectos previstos en el artículo 36
de la Ley Nº 17.336.
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DÉCIMA PRIMERA. OBLIGACIONES DEL ESPACIO DE d.1. Los gastos que se generen por la adecuación de
ARTE la obra a las condiciones espaciales o físicas del
lugar donde ha de ser exhibida.
El ESPACIO DE ARTE se compromete y obliga a:
d.2. Los gastos de los dispositivos de montaje nece-
a)Emplear la debida diligencia en el cuidado, custodia y sarios para la correcta exhibición de la obra, así
conservación de la obra, manteniéndola en perfecto como los del posterior desmontaje.
estado y en lugar apropiado para su exhibición, si-
guiendo las instrucciones del AUTOR/A. d.3. Los gastos de viajes, traslados, alimentación, alo-
jamiento y viáticos del AUTOR/A, siempre que se
b) Respetar los criterios del AUTOR/A al momento de produzcan con motivo de este contrato. En caso
preparar y realizar el montaje para la exhibición de la que no se pueda acreditar documentalmente el
obra. importe de los gastos, pero sí su realización, se
establecerán los siguientes valores:
c) Suscribir la póliza de seguro correspondiente para
cubrir todo daño, deterioro, desperfecto, sustracción, ………. $/km.
pérdida o destrucción que pueda sufrir la obra duran- ………. $/alimentación.
te el transcurso de la exposición/actividad, así como ………. $/alojamiento.
los riesgos a que pueda estar afecta desde el mo-
mento en que ésta sale del taller del AUTOR/A hasta d.4. Los gastos de confección de las invitaciones para
que es devuelta al mismo lugar. la exposición/actividad, pactando las partes el di-
seño y el contenido. El AUTOR/A deberá respetar
La obra será asegurada por su precio de venta que el ESPACIO DE ARTE mantenga un diseño o
al público, siendo designado como beneficiario el línea editorial o de comunicación determinada.
AUTOR/A.
d.5. Los gastos de las fotografías de la exposición/acti-
d) Pagar todos los gastos ordinarios y extraordinarios vidad. El AUTOR/A tiene derecho a obtener copias
que se produzcan con motivo de la exposición/activi- y duplicados.
dad en que se exhibe la obra, que a título enunciativo
y no taxativo son:
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d.6. Los gastos del envío postal. Para realizar el en- d.8. Los gastos de promoción, publicidad y/o difusión
vío postal el AUTOR/A facilitará al ESPACIO DE de la exposición/actividad, así como la inserción de
ARTE un listado de las personas que desea in- anuncios en los medios de comunicación, medios
vitar, indicando qué direcciones de las del listado especializados, notas y comunicados de prensa y
que aporta pueden integrarse a la base de datos la convocatoria a los periodistas. El ESPACIO DE
del ESPACIO DE ARTE. Los gastos de ampliación ARTE y el AUTOR/A acordarán los contenidos.
y mantenimiento de la base de datos y envíos de
cartas y/o invitaciones serán de cargo del ESPA- d.9. Todos los gastos de embalaje y desembalaje de
CIO DE ARTE. En cualquier caso, la comunicación las obras para su transporte.
de las direcciones por el AUTOR/A deberá cumplir
en todo momento con la normativa vigente en ma- d.10. Todos los gastos de transporte nacional e
teria de protección de datos de carácter personal. internacional de la obra.
d.7. Los gastos de diseño, maquetación, fotocompo- e) Informar al AUTOR/A de cualquier eventualidad que
sición e impresión en cualquier tipo de soporte se produzca en la exposición/ actividad y, especial-
(papel, CD, DVD) que se realicen con motivo de mente, de:
la exhibición de la obra. El AUTOR/A y el ESPA-
CIO DE ARTE acordarán su contenido y formato. e.1. El presupuesto global y detallado de la exposición/
Si el ESPACIO DE ARTE mantiene un diseño o actividad.
línea editorial o de comunicación determinada, el
AUTOR/A deberá respetarla. La prueba de color e.2. Los aspectos relacionados con el montaje, exhibi-
requerirá siempre la aprobación del AUTOR/A. ción y desmontaje de la obra.
El AUTOR/A tendrá derecho a quedarse gratuita-
mente un número no inferior al 10% de los catá- e.3. Los auspiciadores permanentes con los que traba-
logos publicados con motivo de la exposición en ja y los específicos de la exposición / actividad.
caso de que sea una exposición individual y un
mínimo de 10 ejemplares, si se trata de una ex- f) Tener los medios y la infraestructura necesaria que le
posición o acontecimiento colectivo. El ESPACIO permita llevar a cabo de manera satisfactoria, siguien-
DE ARTE está obligado a efectuar una adecuada do las instrucciones del AUTOR/A, la realización de la
difusión y/o distribución de estas publicaciones.
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exhibición, promoción y difusión de la obra, así como e.3. Cualquier eventualidad que se produzca y que
las funciones de custodia y conservación de la misma. pueda afectar al ESPACIO DE ARTE, a su imagen
o a la obra objeto del contrato.
DÉCIMO PRIMERA. OBLIGACIONES DEL AUTOR/A
DÉCIMO SEGUNDA. INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO
El AUTOR/A se compromete y obliga a:
12.1. Incumplimiento del AUTOR/A
a) Actuar con el ESPACIO DE ARTE con lealtad y buena
fe. Si el AUTOR/A no cumple con la entrega de la obra en el
plazo estipulado, el ESPACIO DE ARTE tendrá derecho a
b) Mantener un nivel máximo de rigor, profesionalismo exigir el cumplimiento forzado del contrato o su resolución,
y responsabilidad en la realización de obra objeto del en ambos casos con indemnización de perjuicios. En caso
contrato. que demande la resolución del contrato, quedará liberado
del pago de las contraprestaciones económicas estableci-
c) Supervisar el correcto montaje y desmontaje de la das en la cláusula SEXTA, y podrá exigir al AUTOR/A la
obra. restitución de los montos pagados para la producción de la
obra.
d) Cumplir con el calendario de compromisos pactado.
12.2. Incumplimiento del ESPACIO DE ARTE
e) Informar oportunamente al ESPACIO DE ARTE:
Si el ESPACIO DE ARTE incumple lo acordado y cancela la
e.1. Las características de la obra realizada, condicio- exposición/actividad pactada con el AUTOR/A, éste tendrá
nes en las que se encuentra y el presupuesto de- derecho a recibir una compensación económica que se cal-
tallado de la adecuación e instalación de la misma. culará según las siguientes reglas:
e.2. Todos los aspectos relacionados con el montaje y a) Si el aviso de cancelación se ha dado con una anti-
desmontaje de la obra, y del material o información cipación de menos de …….. (180) días, el AUTOR/A
necesarios para su correcta exhibición y difusión. tendrá derecho a recibir el 100% de los honorarios
pactados, así como los gastos de producción que se
hayan generado hasta el momento.
b) Si el aviso de cancelación se ha dado una anticipa-
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ción de más de …….. (180) días, el AUTOR/A tendrá ejercer la opción de compra, el monto previamente pagado
derecho a recibir el 50% de los honorarios, así como por el ESPACIO DE ARTE por concepto de costos de pro-
los gastos de producción que se hayan generado ducción de la obra, resultando la cantidad total a pagar en
hasta el momento. $.................
Cómputo de los plazos: Los plazos señalados anterior- 13.4. Transcurrido el plazo fijado sin haberse ejercido el de-
mente, se computarán hacia atrás desde las 00:00 horas recho de opción de compra de la obra por parte del ESPA-
del día de la inauguración de la exposición/de realización CIO DE ARTE, éste se extinguirá.
de la actividad.
(Ver el punto 8 de los Comentarios)
(Ver el punto 7 de los Comentarios)
DÉCIMO CUARTA. DOMICILIO
DÉCIMO TERCERA. OPCIÓN DE COMPRA DE LA OBRA
Para todos los efectos del presente contrato, las partes fijan
(Esta cláusula puede introducirse en caso de que el ES- su domicilio en la ciudad …………… (ciudad y región donde
PACIO DE ARTE quiera tener un derecho de adquisición reside el AUTOR/A), prorrogando la competencia ante sus
preferente sobre la obra objeto del contrato) Tribunales de Justicia.
13.1. El AUTOR/A reconoce al ESPACIO DE ARTE, por un (Ver en la Introducción el punto “Domicilio Convencional”)
plazo de seis meses contados desde la firma del presente
contrato, el derecho de opción de compra de la obra objeto En prueba de conformidad, las partes firman el presente
de la cesión en préstamo, fijándose el precio de la misma en contrato en dos ejemplares del mismo tenor, en la fecha y
$..............., más IVA. lugar indicado.
13.3. Las partes acuerdan deducir del precio fijado para (AUTOR/A) (EL ESPACIO DE ARTE)
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2. OBJETO DEL CONTRATO 3. RESPETO AL PROYECTO Y AL PRESUPUESTO DE LA OBRA
La correcta descripción de la obra, de sus calidades y el El AUTOR/A deberá, además, obligarse a confeccionar un
estilo que ha de tener, sumado a ciertos parámetros, di- presupuesto de la producción de la obra, que comprenda
rectrices e instrucciones dadas por el ESPACIO DE ARTE, todas las partidas que sean necesarias para el correcto
servirán para comprobar posteriormente si el AUTOR/A ha cumplimiento del encargo. El presupuesto deberá ser deta-
cumplido o no con el contrato. llado, con los materiales y recursos a emplear y su precio,
a fin de que el ESPACIO DE ARTE sepa con exactitud el
Una vez descrita, deberá consignarse la obligación del costo que tendrá la producción de la obra encomendada. El
AUTOR/A de ceder en préstamo al ESPACIO DE ARTE la presupuesto citado deberá adjuntarse como un documento
obra terminada, dejando claro que este último se encuentra anexo al contrato, y será firmado por las partes.
autorizado para proceder a la exhibición de la misma en la
forma y plazo estipulado, a cambio de una remuneración
determinada.
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3.2. El rechazo del proyecto y/o del presupuesto Es por ello que en la cláusula DÉCIMA PRIMERA, letra c), del
modelo de contrato se establece que es obligación del ESPA-
CIO DE ARTE suscribir la póliza de seguro correspondiente
Para el caso que el ESPACIO DE ARTE desista del proyec- para proteger la obra cedida en préstamo, aconsejándose
to presentado, o no esté conforme con el presupuesto con- que sea asegurada por su precio de venta al público. Se re-
feccionado, y como una forma de que el AUTOR/A recupere comienda, asimismo, especificar que el beneficiario, en caso
las horas de esfuerzo y el dinero invertido, así como los de producirse efectivamente el siniestro, sea el AUTOR/A.
gastos de preproducción o producción que haya efectua-
do, puede establecerse en el contrato la cláusula propuesta Se debe tener muy claro, además, cuál es el tipo de seguro
como SEGUNDA en el modelo examinado, que le permitirá contratado, si es a todo riesgo o sólo cubre determinados
obtener el reembolso de una cantidad determinada por el daños o pérdidas durante el trasporte de la obra.
trabajo y los gastos realizados hasta ese momento.
Idealmente el seguro debe cubrir cualquier tipo de eventuali-
Al precio fijado por la elaboración del proyecto y del pre- dad que pueda afectar a la obra desde que ésta sale del taller
supuesto de la obra, deberá añadirse las retenciones que del AUTOR/A hasta que es devuelta.
correspondan por el Impuesto a la Renta.
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dente atendida su naturaleza, las partes pueden regular el e) El precio de la obra, si el ESPACIO DE ARTE decide
destino de las partes o materiales de ella que sean suscepti- ejercer la opción de compra (cláusula DÉCIMO TER-
bles de ser reutilizados o devueltos al artista. CERA).
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Los montos de estas compensaciones en función del mo- a) Que las partes determinen cuál será el precio que de-
mento en que se comunica la cancelación de la exposición berá pagar el ESPACIO DE ARTE si ejerce la opción
o actividad, que recoge el modelo de contrato en su cláusula de compra y decide adquirir la obra.
DÉCIMO SEGUNDA, son el resultado de diversas reuniones
de trabajo sostenidas con diferentes artistas, pero no son, en b) El plazo en que puede ejercerse este derecho de op-
ningún caso, cantidades o porcentajes definitivos, y pueden ción de compra, ya que evidentemente debe ser limi-
evidentemente ser objeto de negociación entre las partes. tado en el tiempo.
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Es habitual que el AUTOR/A entable relaciones profesiona- Como regla general, se deben tener en cuenta las siguien-
les y comerciales con una persona natural o jurídica (galería tes cuestiones:
comercial, comprador, marchante, etc.) y le otorgue faculta-
des para que lo represente y se encargue de exhibir, promo- - Debe dejarse claramente establecido cuál es el ob-
cionar, gestionar y comercializar su obra. jeto del contrato y la obra o producción afectadas
por éste, debiendo para ello confeccionarse un in-
Desgraciadamente, en este tipo de relaciones, muchas ve- ventario de las obras depositadas en la galería, con-
ces por inexistencia de contratos escritos, se producen pro- diciones del depósito y plazo de devolución de la obra
blemas de difícil solución. una vez finalizada la relación entre las partes contra-
tantes.
Es por ello que recomendamos:
- Debe definirse el régimen de la representación, en
a) En primer lugar, informarnos de que quien realice las el caso que se nombre al galerista representante del
funciones de representante sea una persona natural artista, indicando expresamente si la representación
o jurídica, cuya actividad habitual sea la dedicación se confiere con carácter exclusivo o no. También se
profesional a la exhibición, depósito, promoción y co- debe delimitar el ámbito temporal y geográfico en que
mercialización de obras de arte. el galerista ejercerá la representación, y el ámbito
material a que se extiende la exclusividad, es decir, a
b) Que los términos de esta relación profesional se reco- qué producción artística afecta.
jan en un contrato que conste por escrito.
- Debe enumerarse las exposiciones, actividades y
Mediante este contrato, el ARTISTA acuerda con una per- acontecimientos donde se expondrá la obra, como
sona natural o jurídica (la galería comercial) la gestión y
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también el número mínimo exigible de actos en que la de la cual la galería se obliga a gestionar determinados
obra o producción del artista deberá ser exhibida. intereses del ARTISTA (ámbito de la representación,
retribuciones económicas, obligaciones de las partes,
- Debe hacerse una relación de los gastos que se ge- etc.), de las cláusulas que regulan los derechos de autor
neren por la realización de la exposición o actividad, que se ceden o conceden para utilizar las obras objeto del
o por el correcto cumplimiento del encargo profesio- contrato (derecho de comunicación pública, reproducción,
nal asumido por la galería comercial. distribución, etc.).
En este punto, deberá especificarse, por ejemplo, tra- En este sentido, debe quedar muy claro uno y otro aspecto,
tándose de obra preexistente, los gastos habituales porque es habitual confundirlo y equiparar el derecho que
de la exposición o actividad (montaje y desmontaje, se otorga a la galería comercial para representar al ARTIS-
embalaje y transporte de la obra, dossiers, catálogos, TA, con la cesión o concesión de los derechos de autor.
publicaciones, etc.) y, tratándose de obra nueva, las
partidas presupuestarias correspondientes a la pro- Muchos artistas creen que por el hecho de firmar un con-
ducción de la obra, quién asume los costos, el calen- trato de representación con la galería comercial, ésta pasa
dario de pagos, etc. a asumir y gestionar todos o determinados derechos pa-
trimoniales, cosa que no es efectiva. Si en un contrato se
- Debe fijarse el precio de la obra, descuentos, co- pacta la representación por un plazo de dos años, eso no
misiones de venta a favor del representante, así significa que la galería comercial pase a tener, por ejemplo,
como el sistema de liquidación de ventas. los derechos de reproducción de la obra del artista durante
ese periodo de vigencia del contrato.
- Debe, finalmente, especificarse los derechos de
autor que el artista transfiere (cede) o concede Por último, debemos destacar que este tipo de contratos
mediante una autorización o licencia a la galería está pensado para relaciones de larga duración y no para
comercial. exposiciones puntuales, en cuyo caso deberá revisarse el
“Modelo de contrato con galería comercial para exposición
Es importante reiterar lo dicho en la Introducción de esta específica”.
Guía al tratar los derechos de autor. En este tipo de contratos
se debe diferenciar muy bien las cláusulas que hacen
referencia a la representación propiamente tal, en virtud
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Y por otra parte, III.- Que la GALERÍA conoce la producción artística del
AUTOR/A, así como su calidad y características, y está in-
(Datos personales de quien firme, bien en nombre propio, teresado en actuar como su representante, en los términos
bien en nombre de la galería), en calidad de (cargo o facul- que se establecen en el presente contrato.
tad con la que actúa el representante de la galería) de la
entidad (datos de la entidad o persona representada que es IV.- Que habiendo ambas partes llegado a un acuerdo, sus-
quien, en definitiva, se obliga frente al autor/a), con domici- criben el presente CONTRATO DE REPRESENTACIÓN
lio en …………… CON GALERÍA COMERCIAL, al tenor de las siguientes:
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1.1. Mediante el presente contrato el AUTOR/A nombra a La GALERÍA sólo podrá ejercer válidamente la representa-
la GALERÍA su representante exclusivo para que gestione ción del AUTOR/A y de la producción artística objeto de este
una parte específica de su producción artística, en una zona contrato en el territorio de (ciudad, región, país).
geográfica determinada y por un cierto tiempo, a cambio de
una retribución económica. CUARTA. PRODUCCIÓN ARTÍSTICA OBJETO DEL
CONTRATO
1.2. La facultad de representación que se concede a la GA-
LERÍA comprende además la de exhibir, promocionar y co- 4.1. La producción artística objeto de este contrato com-
mercializar la producción artística objeto de este contrato, y prende las obras que se especifican y detallan en el Anexo
de actuar como depositario de la misma, todo ello conforme 1, que se acompaña al final de este documento, y todas
a las cláusulas siguientes. las obras que el AUTOR/A realice durante la vigencia de la
relación, sin ninguna limitación, salvo las excluidas expre-
(Ver el punto 2 de los Comentarios) samente, de común acuerdo.
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5.2. El lugar y fecha en que se realizarán las exposiciones/ 6.3. La GALERÍA asume la responsabilidad por cualquier
actividades en las que participará el AUTOR/A, así como daño, deterioro, desperfecto, sustracción, pérdida o des-
el modo o forma específica en que se exhibirán las obras, trucción que puedan sufrir las obras, ya sea por hecho o
será definido por ambas partes de común acuerdo. La GA- culpa suya o la de terceros, incluido cualquier tipo de acci-
LERÍA deberá seguir en todo momento las instrucciones dente, caso fortuito o fuerza mayor. El AUTOR/A se reserva
del AUTOR/A para la correcta comunicación pública de las el derecho a reclamar las indemnizaciones a que hubiere
obras. lugar.
5.3. El horario de exhibición en la GALERÍA será el siguien- SÉPTIMA. DEVOLUCIÓN DE OBRAS NO VENDIDAS
te (fijar horario de funcionamiento de la GALERÍA).
7.1. Terminada la relación entre las partes, y en el plazo
5.4. El AUTOR/A tendrá derecho a realizar las inspecciones máximo de un mes, la GALERÍA retornará al AUTOR/A to-
que considere necesarias respecto del lugar y el modo o das las obras de su propiedad que se encuentren en su
forma de exhibición de las obras, siempre que no altere el poder y que no hayan sido vendidas a terceros.
normal desarrollo de la exposición, debiendo la GALERÍA
facilitarle el acceso a la misma. 7.2. Si la GALERÍA no retorna las obras en el plazo seña-
lado, el AUTOR/A tendrá derecho a exigir la devolución de
SEXTA. CUSTODIA Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA las mismas en especie o el pago de lo que valga cada una
según el precio indicado en el Anexo 1.
6.1. La GALERÍA se compromete a guardar, custodiar y cui-
dar las obras, y conservarlas en perfecto estado, desde el (Ver el punto 5 de los Comentarios)
momento de su recepción hasta su restitución al AUTOR/A,
si corresponde. OCTAVA. RENDICIÓN DE CUENTAS
6.2. La GALERÍA mantendrá las obras al interior de sus En el mismo plazo señalado en el punto 7.1, la GALERÍA
salas, galerías, oficinas, instalaciones o dependencias. Si entregará al AUTOR/A un informe detallado y documentado
la GALERÍA requiere trasladar las obras de lugar, deberá de todas las operaciones realizadas y los resultados obte-
contar con la autorización previa y por escrito del AUTOR/A. nidos en la venta de la producción artística objeto de este
contrato.
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desde la comunicación dada por el AUTOR/A. El ta- todo daño, deterioro, desperfecto, sustracción, pérdi-
ller se encuentra ubicado en (indicar dirección). da o destrucción que puedan sufrir las obras, ya sea
por hecho o culpa suya o la de terceros, incluido cual-
Vencido este plazo sin que la GALERÍA haya retira- quier tipo de accidente, caso fortuito o fuerza mayor.
do la obra, el AUTOR/A podrá escoger entre exigir el Para ello se compromete a pagar la prima anual de
retiro de la obra en el lugar convenido, o bien, excluir un seguro que cubra estas contingencias, por el valor
del presente contrato la obra no recogida. Lo anterior de venta de la obra, designándose al AUTOR/A como
es sin perjuicio del derecho del AUTOR/A de dar por beneficiario.
terminado el contrato por incumplimiento de la GALE-
RÍA, si así lo estima procedente. f) Proporcionar en todo momento al AUTOR/A la siguien-
te información:
b) Realizar las gestiones idóneas para lograr concretar
el mayor número de ventas y al mejor precio posible. f.1. Los servicios que la GALERÍA puede ofrecerle.
Los gastos de cualquier tipo que irrogue esta activi-
dad serán de cargo de la GALERÍA, no pudiendo re- f.2. Todos los aspectos relacionados con el montaje
percutirlos en el AUTOR/A. de una exposición o de cualquier dispositivo de
exhibición de la obra del AUTOR/A (enmarca-
c) Llevar a cabo y costear un mínimo de ………. exposi- dos, vitrinas, cajas de luz, monitores, proyecto-
ciones individuales del AUTOR/A durante la vigencia res, etc.)
del presente contrato.
f.3. Todos los aspectos relacionados con la promo-
d) Promocionar, publicitar y difundir la producción artísti- ción y/o publicidad de la obra, así como el con-
ca del AUTOR/A. La GALERÍA y el AUTOR/A acorda- tenido de los comunicados de prensa, medios
rán un plan de medios a desarrollar en relación con de difusión, currículum, etc.
las obras.
f.4. Seguros contratados respecto de la obra en de-
e) Guardar, custodiar, cuidar y conservar en perfecto es- pósito y riesgos cubiertos por éstos.
tado cada una de las obras desde que son retiradas
del taller del AUTOR/A hasta que son devueltas al f.5. Reservas de obra, ventas acordadas y ventas
mismo lugar. La GALERÍA se hace responsable de producidas y liquidadas.
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f.6. Identidad del cliente que ha adquirido la pieza. importe de los gastos, pero sí su realización, se
establecerán los siguientes valores:
f.7. Ubicación de cada una de las piezas vendidas y
del propietario. ………. $/km.
………. $/alimentación.
f.8 Registros contables relacionados con la repre- ………. $/alojamiento.
sentación asumida por la GALERÍA.
h.3. Los gastos de confección de las invitaciones
f.9. Cualquier incidencia que pueda afectar al para la exposición, pactando las partes el dise-
AUTOR/A, a su imagen o a la obra objeto del ño y el contenido. El AUTOR/A deberá respetar
contrato. que la GALERÍA mantenga un diseño o línea
editorial o de comunicación determinada.
g) Utilizar los proveedores habituales del AUTOR/A en
todo aquello que pueda afectar física y directamente h.4. Los gastos de las fotografías, tanto de las obras
la obra (enmarcado, iluminación, montaje, etc.) como de la exposición. El AUTOR/A tiene dere-
cho a obtener copias y duplicados.
h) Pagar los gastos que genere el adecuado cumplimien-
to del encargo profesional asumido por la GALERÍA, h.5. Los gastos del envío postal. Para realizar el en-
incluyendo, a título enunciativo y no taxativo, los si- vío postal el AUTOR/A facilitará a la GALERÍA
guientes: un listado de las personas que desea invitar, in-
dicando qué direcciones de las del listado que
h.1. Los dispositivos y montaje necesarios para la aporta pueden integrarse a la base de datos de
correcta exhibición de la obra y, en general, to- la GALERÍA. Los gastos de ampliación y mante-
dos los gastos de montaje y desmontaje que se nimiento de la base de datos y envíos de cartas
originen con motivo de las exposiciones. y/o invitaciones serán de cargo de la GALERÍA.
En cualquier caso, la comunicación de las direc-
h.2. Los gastos de viajes, traslados, alimentación, ciones por el AUTOR/A deberá cumplir en todo
alojamiento y viáticos del AUTOR/A, que se momento con la normativa vigente en materia
produzcan con motivo de este contrato. En caso de protección de datos de carácter personal.
que no se pueda acreditar documentalmente el
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h.6. Los gastos de diseño, maquetación, fotocompo- h.8. Todos los gastos de embalaje y desembalaje de
sición e impresión en cualquier tipo de soporte las obras para su transporte.
(papel, CD, DVD) que se realicen con motivo de
la exposición o de la relación profesional que h.9. Todos los gastos de transporte nacional e inter-
une a las partes. El AUTOR/A y la GALERÍA nacional de la obra.
acordarán su contenido y formato. Si la GALE-
RÍA mantiene un diseño o línea editorial o de i) Pagar el costo de producción de las obras.
comunicación determinada, el AUTOR/A deberá
respetarla. La prueba de color requerirá siempre (Ver el punto 7 de los Comentarios)
la aprobación del AUTOR/A. Las partes acuer-
dan desde ya que cualquiera de ellas puede DÉCIMO PRIMERA. OBLIGACIONES DEL AUTOR/A
negociar con terceros la participación en el fi-
nanciamiento del catálogo. El AUTOR/A tendrá 11.1. El AUTOR/A deberá actuar con la GALERÍA con leal-
derecho a quedarse gratuitamente un número tad y buena fe.
no inferior al 10% de los catálogos publicados
con motivo de la exposición en caso de que 11.2. En particular, el AUTOR/A deberá:
sea una exposición individual y un mínimo de
10 ejemplares, si se trata de una exposición a) Mantener un nivel máximo de rigor, profesionalismo
o acontecimiento colectivo. La GALERÍA está y responsabilidad en la producción que realice mien-
obligada a efectuar una adecuada difusión y tras dure la relación contractual.
distribución de estas publicaciones.
b) Cumplir con la realización de las exposiciones o ac-
h.7. Los gastos de promoción, publicidad y/o tos de exhibición o difusión de sus obras en el espa-
difusión de la exposición, así como la inserción cio expositivo de la GALERÍA o en otros espacios,
de anuncios en los medios de comunicación, solo o con otros artistas, que así se hayan pactado.
medios especializados, notas y comunicados
de prensa y la convocatoria a los periodistas. c) Participar en los actos que organice la GALERÍA para
El AUTOR/A y la GALERÍA acordarán los divulgar y dar a conocer su obra.
contenidos.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s G uía d e co ntra ta ció n d e l a rtista v isua l
f) Proporcionar a la GALERÍA la información necesaria 12.1. La relación entre el AUTOR/A y la GALERÍA terminará:
sobre:
A.- Por mutuo acuerdo.
f.1 Sus relaciones o vínculos con otros galeristas,
ya sean que pertenezcan o no a su propio con- B.- Por expiración del término de duración, sin necesidad
texto, o que se ubiquen fuera del ámbito geo- de preaviso o formalidad alguna.
gráfico de representación de la GALERÍA.
C.- Por incumplimiento grave de las obligaciones de una
f.2 Nuevas posibilidades de exposiciones y de vín- parte, que afecte los intereses de la otra parte. La parte
culos para que la GALERÍA pueda aprobar o afectada comunicará por escrito a la otra su decisión de
rechazar las operaciones que afecten el ámbito dar por finalizada la relación contractual, exponiéndole
de la representación que ostenta. (En caso de los hechos en que funda el incumplimiento.
relaciones con carácter de exclusividad)
D.- Por quiebra o insolvencia de la GALERÍA.
f.3 Las obras en curso.
12.2. Finalizada la relación entre las partes, la GALERÍA cesa-
g) Procurar que el nombre de la GALERÍA sea mencio- rá toda actividad de exhibición, promoción y comercialización
nado en todos los anuncios, notas y comunicados de de la producción artística objeto del contrato. La devolución
prensa que se emitan o publiquen con motivo de la de las obras de propiedad del AUTOR/A que se encuentren
exposición/actividad en la que participa. El AUTOR/A en poder de la GALERÍA se regirá por lo dispuesto en la cláu-
cumplirá esta obligación señalando el nombre de la sula SÉPTIMA.
GALERÍA en las entrevistas que se le realicen para
promocionar, publicitar y/o difundir la exposición.
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s G uía d e co ntra ta ció n d e l a rtista v isua l
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Para todos los efectos del presente contrato, las partes fijan
su domicilio en la ciudad …………… (ciudad y región donde 1. PARTE EXPOSITIVA DEL CONTRATO
reside el AUTOR/A), prorrogando la competencia ante sus
Tribunales de Justicia.
Una vez individualizadas las partes contratantes, es conve-
(Ver en la Introducción el punto “Domicilio Convencional”) niente señalar los motivos por los cuales deciden contratar
y obligarse.
En prueba de conformidad, las partes firman el presente con-
trato en dos ejemplares del mismo tenor, en la fecha y lugar En este punto, que en el modelo comentado aparece bajo
indicado. la palabra “EXPONEN” y en números romanos, es aconse-
jable consignar, como mínimo, lo siguiente:
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Có d ig o de buenas práct i c as pr of esi onal es en l as ar t es v i s ua l e s G uía d e co ntra ta ció n d e l a rtista v isua l
para poder cumplir con la finalidad tenida en vista al Se suele imponer, también, la prohibición de trabajar con
contratar. determinadas galerías.
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Para delimitar este objeto las partes deben preguntarse: entre ………. y ………., forma parte integrante de
¿Qué obras quedan comprendidas en el contrato? ¿Toda este contrato, debiendo aplicarse e interpretarse de
la obra del AUTOR/A, sólo la obra escultórica, la obra pic- manera conjunta”.
tórica…? ¿Sólo las obras preexistentes, o también las que
el AUTOR/A realice durante la vigencia de la relación? Es Asimismo, es conveniente que en el anexo se aluda
importante dejar zanjadas estas cuestiones para no dar lu- al contrato al que complementa, pudiendo emplearse
gar a interpretaciones que puedan perjudicar al AUTOR/A. la siguiente cláusula: “Este documento Anexo N° 1
forma parte integrante del contrato de ………., de fe-
En este punto las partes pueden también regular: cha ………., suscrito entre ………. y ………., debien-
do aplicarse e interpretarse conjuntamente con él”.
a) Si la producción artística del AUTOR/A anterior a la
suscripción del contrato queda comprendida o no en b) La exigencia, si así se pacta, de que el AUTOR/A
la representación. realice un número determinado de obras durante un
tiempo establecido (por ejemplo, 4 obras trimestrales,
En el supuesto que la GALERÍA sea depositaria de 20 piezas cada seis meses, etc.).
las obras del AUTOR/A, deberá dejarse constancia
de ellas mediante su descripción detallada, señalán- De la misma manera, se puede acordar un mínimo de ex-
dose el título, año, dimensiones, la técnica utilizada, posiciones o actos de exhibición que la GALERÍA se obliga
el material o soporte empleado, el precio, el costo de a realizar.
producción y todos aquellos aspectos que se consi-
deren necesarios para su correcta identificación, in-
cluida una representación gráfica de cada una. Es
posible realizar esta descripción en un documento 5. DEVOLUCIÓN DE OBRAS NO VENDIDAS
anexo que deberá ser firmado ambas partes.
A efectos de vincular el anexo al contrato, además de Las obras entregadas a la GALERÍA y que no fueron ven-
acompañarse físicamente el documento, se deberá didas deben ser devueltas al AUTOR/A dentro de un plazo
hacer referencia a este anexo en las cláusulas establecido de común acuerdo.
contractuales, pudiéndose utilizar frases como: “ E l
documento Anexo N° 1 de fecha ………., suscrito
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Para evitar retenciones más allá del plazo fijado, se puede - Financie los gastos de producción de la obra
incorporar una cláusula que señale que si la GALERÍA no
ha retornado las obras al AUTOR/A en cierto periodo de - Realice exposiciones de la obra del artista en su
tiempo (en el modelo propuesto se establece el plazo de galería
un mes), éste tendrá derecho a exigir la devolución de las
mismas en especie o el pago de lo que valgan de acuerdo - Desarrolle actividades de promoción y difusión del
al precio pactado. artista
También se puede incluir en este tipo de contratos un dere- - Participe en ferias estatales y/o internacionales
cho de adquisición preferente a favor de la GALERÍA, fiján-
dose el precio de venta de la obra así como el plazo para * Un 40% sobre el precio de venta en caso que la GA-
poder ejercer esta opción. LERÍA asuma la representación del artista y de su
obra de manera exclusiva, pero no financie la produc-
ción de la misma, sino que únicamente:
En esta cláusula se deben contemplar las comisiones a las - Desarrolle actividades de promoción y difusión del
que tiene derecho la GALERÍA, y que son fruto de reu- artista
niones sostenidas con creadores visuales representantes
de las diferentes sensibilidades del sector (desde jóvenes También se deberán regular los sistemas de venta. ¿Será la
emergentes hasta artistas ya consolidados). GALERÍA la que compre la obra al AUTOR/A? ¿O actuará la
GALERÍA como intermediaria entre el AUTOR/A y el clien-
Las comisiones propuestas se fijan en función del aporte te, percibiendo una comisión por las ventas efectuadas? Se
y las acciones desarrolladas por cada una de las partes, y trata de dos sistemas válidos, pero debe dejarse claro cuál
son: se utilizará.
Un 50% sobre el precio de venta en caso que la GA-
LERÍA asuma la representación del artista y de su La posibilidad de otorgar descuentos en la venta de
obra de manera exclusiva, y además: obras debe consignarse expresamente en el contrato,
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estableciéndose el monto máximo aplicable, los potenciales el segundo año y $.......... el tercero. En caso de no
beneficiarios (museos, otras galerías comerciales, cumplir con los montos estipulados, el AUTOR/A
coleccionistas, etc.) y las consecuencias que se derivan de tendrá derecho a poner término al presente contrato
la aplicación de descuentos no autorizados por el AUTOR/A. mediante comunicación por escrito dada a la GALERÍA,
En este último caso, normalmente se pacta que la rebaja sin indemnizar los perjuicios que le ocasione dicha
será de cargo de la GALERÍA, debiendo pagar al AUTOR/A terminación anticipada.”
el importe que le corresponda por la venta de la obra en
condiciones normales.
Por último, debemos indicar que en la práctica nos encon- 7. OBLIGACIONES DE LA GALERÍA
tramos con artistas que cuentan con un representante con
carácter exclusivo que les paga periódicamente un monto
fijo, a cuenta de la liquidación de ventas futuras. Esta situa- En este punto es conveniente realizar los siguientes comen-
ción podría quedar regulada con la siguiente cláusula: tarios a los aspectos más conflictivos de las relaciones en-
tre AUTOR/A y GALERÍA.
“La GALERÍA pagará al AUTOR/A, por adelantado, y a
cuenta de la participación que le corresponda en futu-
ras ventas, hasta un tope máximo de $……….. La GALE- a) Respecto a los SEGUROS Y TRANSPORTES
RÍA podrá negarse a realizar estos pagos en caso que
transcurran ………. meses desde la última entrega de Es fundamental que la obra de arte esté asegurada durante
obra creada o realizada por el AUTOR/A, o ………. me- la vigencia del contrato y que sea la GALERÍA quien asuma
ses desde la última venta de obra del AUTOR/A.” la responsabilidad por cualquier daño, deterioro, desperfec-
to, sustracción, pérdida o destrucción que pueda sufrir.
Para garantizar un ingreso fijo a favor del AUTOR/A, en
ocasiones se pacta el compromiso de la GALERÍA para Por ello se debe establecer en el contrato que será la GA-
concretar un número determinado de ventas. Un ejemplo LERÍA interesada en la obra del AUTOR/A quien asuma el
de este tipo de cláusula sería: pago de la prima del seguro para cubrir estos riesgos desde
que la obra sale del taller del AUTOR/A hasta que es de-
“La GALERÍA se obliga a realizar ventas por un monto vuelta, si corresponde.
de $………. durante el primer año del contrato, $..........
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Se debe tener muy claro, además, cuál es el tipo de seguro 4. Los gastos de las fotografías, tanto de las obras como
contratado, si es a todo riesgo o sólo cubre determinados de la exposición. El AUTOR/A tiene derecho a obtener
daños o pérdidas durante el trasporte de la obra. copias y duplicados.
Asimismo, se debe pactar que los gastos de transporte na- 5. Los gastos del envío postal. Para realizar el envío pos-
cional e internacional sean de cargo de la GALERÍA. tal el AUTOR/A facilitará a la GALERÍA un listado de
las personas que desea invitar, indicando qué direccio-
nes de las del listado que aporta pueden integrarse a la
b) Respecto a los GASTOS QUE PUEDAN PRODUCIRSE base de datos de la GALERÍA. Los gastos de amplia-
CON MOTIVO DE LAS EXPOSICIONES ción y mantenimiento de la base de datos y envíos de
cartas y/o invitaciones serán de cargo de la GALERÍA.
Es fundamental regular quién habrá de asumir los gastos En cualquier caso, la comunicación de las direcciones
que se vayan produciendo en la relación contractual, por el AUTOR/A deberá cumplir en todo momento con
pudiendo señalarse a título enunciativo y no taxativo, la normativa vigente en materia de protección de datos
los siguientes: de carácter personal.
1. Los dispositivos y montaje necesarios para la correc- 6. Los gastos de diseño, maquetación, fotocomposición
ta exhibición de la obra y, en general, todos los gastos e impresión en cualquier tipo de soporte (papel, CD,
de montaje y desmontaje que se originen con motivo DVD) que se realicen con motivo de la exposición o de
de las exposiciones. la relación profesional que une a las partes. El AUTOR/A
y la GALERÍA acordarán su contenido y formato. Si
2. Los gastos de viajes, traslados, alimentación, aloja- la GALERÍA mantiene un diseño o línea editorial o
miento y viáticos del AUTOR/A, que se produzcan de comunicación determinada, el AUTOR/A deberá
con motivo de este contrato. respetarla. La prueba de color requerirá siempre la
aprobación del AUTOR/A. Las partes acuerdan desde
3. Los gastos de confección de las invitaciones para ya que cualquier de ellas puede negociar con terceros
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la participación en el financiamiento del catálogo. El humanos de los que dispone la GALERÍA para tal exhibición.
AUTOR/A tendrá derecho a quedarse gratuitamente un
número no inferior al 10% de los catálogos publicados Asimismo, es deber de la GALERÍA mantener informado al
con motivo de la exposición en caso de que sea una AUTOR/A sobre:
exposición individual y un mínimo de 10 ejemplares, si
se trata de una exposición o acontecimiento colectivo. - Los aspectos relacionados con el montaje de una ex-
El ESPACIO DE ARTE está obligado a efectuar una posición o de cualquier dispositivo de exhibición de la
adecuada difusión y distribución de estas publicaciones. obra del AUTOR/A (enmarcados, vitrinas, cajas de luz,
monitores, proyectores, etc.)
7. Los gastos de promoción, publicidad y/o difusión de la
exposición, así como la inserción de anuncios en los - Las reservas de obra, ventas acordadas y ventas pro-
medios de comunicación, medios especializados, no- ducidas y liquidadas.
tas y comunicados de prensa y la convocatoria a los
periodistas. El AUTOR/A y la GALERÍA acordarán los - Identidad del cliente que ha adquirido la pieza.
contenidos.
- Ubicación de cada una de las piezas vendidas y del
8. Todos los gastos de embalaje y desembalaje de las propietario.
obras para su transporte.
- Los aspectos relacionados con la promoción y/o publi-
9. Todos los gastos de transporte nacional e internacional cidad de la obra, así como el contenido de los comuni-
de la obra. cados de prensa, medios de difusión, currículum, etc.
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Evidentemente, si nuestra contraparte es un profesional y En (lugar y fecha de la suscripción del contrato, ver el punto
tiene los medios técnicos y humanos para desarrollar las C.- de la Introducción), a ..............., de ..............., de ...............
funciones propias de su actividad será más fácil negociar
apropiadamente los términos del contrato. COMPARECEN:
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IV.- Que habiendo ambas partes llegado a un acuerdo, sus- El presente contrato comenzará con su firma por ambas
criben el presente CONTRATO CON GALERÍA COMERCIAL partes y terminará una semana después del fin de la expo-
PARA EXPOSICIÓN ESPECÍFICA, al tenor de las siguientes: sición, sin necesidad de preaviso o formalidad alguna.
PRIMERA. OBJETO DEL CONTRATO 3.1. La exhibición de las obras del AUTOR/A se realizará de
manera adecuada en la exposición organizada por la GA-
1.1. Mediante el presente contrato el AUTOR/A acuerda LERÍA, titulada (indicar nombre) que tendrá lugar entre el
entregar a la GALERÍA determinadas obras de arte, para (XX de mes y el XX de mes de año), y que se desarrollará
proceder a su exhibición y comercialización en la exposición/ en el espacio que la GALERÍA tiene reservado habitualmen-
actividad que más adelante se indicará, y se obliga a te para dicho fin.
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3.2. El modo o forma específica en que se exhibirán las culpa suya o la de terceros, incluido cualquier tipo de acci-
obras será definido por ambas partes de común acuerdo. La dente, caso fortuito o fuerza mayor. El AUTOR/A se reserva
GALERÍA deberá seguir en todo momento las instrucciones el derecho a reclamar las indemnizaciones a que hubiere
del AUTOR/A para la correcta comunicación pública de las lugar.
obras.
QUINTA. DEVOLUCIÓN DE OBRAS NO VENDIDAS
3.3. El horario de exhibición de la obra en la GALERÍA será
el siguiente (fijar horario de funcionamiento de la GALERÍA). 5.1. Terminada la relación entre las partes, y en el plazo
máximo de un mes, la GALERÍA retornará al AUTOR/A to-
3.4. El AUTOR/A tendrá derecho a realizar las inspecciones das las obras de su propiedad que se encuentren en su
que considere necesarias respecto del lugar y el modo o poder y que no hayan sido vendidas a terceros.
forma de exhibición de la obra, siempre que no altere el
normal desarrollo de la exposición, debiendo la GALERÍA 5.2. Si la GALERÍA no retorna las obras en el plazo seña-
facilitarle el acceso a la misma. lado, el AUTOR/A tendrá derecho a exigir la devolución de
las mismas en especie o el pago de lo que valga cada una
CUARTA. CUSTODIA Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA según el precio indicado en el Anexo 1.
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Los precios mínimos pactados son definitivos, y no pueden c) La liquidación de la venta de la obra se realizará en
ser modificados salvo autorización expresa del AUTOR/A, un plazo máximo de quince días contados desde la
la que deberá constar por escrito y anexarse al contrato. fecha de la misma.
7.2. Descuentos. Sin perjuicio de lo dicho, el AUTOR/A (Ver el punto 3 de los Comentarios)
podrá autorizar a la GALERÍA a ofrecer un descuento de
hasta ……….% sobre los precios mínimos, en la ventas que OCTAVA. OBLIGACIONES DE LA GALERÍA
realice a museos u otras galerías comerciales. La autoriza-
ción podrá otorgarse para la generalidad de las ventas o de 8.1. La GALERÍA deberá desarrollar sus funciones profesio-
manera específica para cada operación, debiendo en todo nalmente, actuando de forma leal y con buena fe, velando
caso constar por escrito y anexarse al contrato. El descuen- siempre por los intereses del AUTOR/A con quien contrata.
to será asumido por ambas partes en igual proporción. Los
descuentos no autorizados que realice la GALERÍA serán Para cumplir este objetivo, la GALERÍA manifiesta tener los
asumidos por ella, debiendo pagar al AUTOR/A el importe medios y la infraestructura necesaria que le permite llevar a
que le corresponda por la venta de la obra en condiciones cabo, de manera satisfactoria, las tareas de representación
normales, sin bonificación o descuento. del AUTOR/A, exhibición, difusión, promoción y comercia-
lización de su obra, así como las funciones de custodia y
7.3. Liquidación de las ventas. La GALERÍA procederá a la conservación de la misma.
liquidación de la venta de las obras de la siguiente manera:
8.2. En particular, la GALERÍA se compromete y obliga a:
a) Del importe del precio de venta (excluido el IVA) des-
contará el costo de producción de la obra, que será a) Retirar las obras del taller del AUTOR/A en el plazo
recuperado por quien lo hubiere anticipado. máximo de ………. días contados desde la comuni-
cación dada por el AUTOR/A. El taller se encuentra
b) A la cantidad que resulte de practicar dicha sustrac- ubicado en (indicar dirección).
ción, se aplicará el ………. %, que será el monto que
percibirá la GALERÍA. La cantidad restante corres- b) Emplear la debida diligencia en el cuidado, custodia
ponderá al AUTOR/A. y conservación de cada una de las obras, mantenién-
dolas en perfecto estado y en lugar apropiado para su
exhibición, siguiendo las instrucciones del AUTOR/A.
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c) Suscribir la póliza de seguro correspondiente para h) Pagar los gastos ordinarios y extraordinarios que se
cubrir todo daño, deterioro, desperfecto, sustracción, produzcan con motivo de la exposición y del encargo
pérdida o destrucción que puedan sufrir las obras du- profesional asumido por la GALERÍA, incluyendo, a
rante el transcurso de la exhibición, así como los ries- título enunciativo y no taxativo, los siguientes:
gos a que puedan estar afectas desde el momento en
que son retiradas del taller del AUTOR/A hasta que h.1. Los gastos que se generen por la adecuación de
son devueltas al mismo lugar. la obra a las condiciones espaciales o físicas del
lugar donde ha de ser exhibida.
La obra será asegurada por su precio de venta
al público, siendo designado como beneficiario el h.2. Los gastos de los dispositivos de montaje nece-
AUTOR/A. sarios para la correcta exhibición de la obra y, en
general, todos los gastos de montaje y desmon-
d) Respetar los criterios del AUTOR/A al momento de taje que se originen con motivo de la exposición.
preparar y realizar el montaje para la exhibición de la
obra. h.3. Los gastos de viajes, traslados, alimentación,
alojamiento y viáticos del AUTOR/A, que se pro-
e) Utilizar los proveedores habituales del AUTOR/A en duzcan con motivo de este contrato. En caso
todo aquello que pueda afectar física y directamente que no se pueda acreditar documentalmente el
la obra (enmarcado, iluminación, montaje, etc.) importe de los gastos, pero sí su realización, se
establecerán los siguientes valores:
f) Realizar las gestiones idóneas para lograr concretar
la venta de las obras al mejor precio posible. Los gas- ………. $/km.
tos de cualquier tipo que irrogue esta actividad serán ………. $/alimentación.
de cargo de la GALERÍA, no pudiendo repercutirlos ………. $/alojamiento.
en el AUTOR/A.
h.4. Los gastos de confección de las invitaciones
g) Promocionar, publicitar y difundir las obras del para la exposición, pactando las partes el diseño
AUTOR/A. La GALERÍA y el AUTOR/A acordarán y el contenido. El AUTOR/A deberá respetar que
un plan de medios a desarrollar en relación con las la GALERÍA mantenga un diseño o línea editorial
obras. o de comunicación determinada.
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j.2. Cualquier incidencia que pueda afectar al NOVENA. OBLIGACIONES DEL AUTOR/A
AUTOR/A, a su imagen o a la obra objeto del
contrato. 9.1. El AUTOR/A deberá actuar con la GALERÍA con lealtad
y buena fe.
j.3. Todos los aspectos relacionados con el montaje
de una exposición o de cualquier dispositivo de 9.2. En particular, el AUTOR/A deberá:
exhibición de la obra del AUTOR/A (enmarca-
dos, vitrinas, cajas de luz, monitores, proyecto- a) Mantener un nivel máximo de rigor, profesionalismo
res, etc.) y responsabilidad en la producción que realice mien-
tras dure la relación contractual.
j.4. Todos los aspectos relacionados con la promo-
ción y/o publicidad de la exposición, así como el b) Cumplir con la realización de la exposición o actos
contenido de los comunicados de prensa, me- de exhibición o difusión de sus obras en el espacio
dios de difusión, currículum, etc. expositivo de la GALERÍA o en otros espacios, solo o
con otros artistas, que así se hayan pactado.
j.5. Seguros contratados respecto de la obra y ries-
gos cubiertos por éstos. c) Participar en los actos que organice la GALERÍA para
divulgar y dar a conocer su obra.
j.6. Reservas de obra, ventas acordadas y ventas
producidas y liquidadas. d) Supervisar el correcto montaje de las obras en la ex-
posición y cumplir con el calendario de compromisos
j.7. Identidad del cliente que ha adquirido la pieza. pactado.
j.8. Ubicación de cada una de las piezas vendidas y e) Proporcionar a la GALERÍA la información necesaria
del propietario. sobre las obras que está realizando.
(Ver el punto 4 de los Comentarios) f) Procurar que el nombre de la GALERÍA sea mencio-
nado en todos los anuncios, notas y comunicados de
prensa que se emitan o publiquen con motivo de la
exposición/actividad en la que participa. El AUTOR/A
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cumplirá esta obligación señalando el nombre de la 10.4. La GALERÍA se compromete a respetar los derechos
GALERÍA en las entrevistas que se le realicen para morales y patrimoniales que corresponden al AUTOR/A
promocionar, publicitar y/o difundir la exposición. de la obra, obligándose a informar, cuando lo requiera el
AUTOR/A, sobre la situación y estado en que se encuentra,
9.3. El AUTOR/A se compromete a no realizar ventas en su localización geográfica, así como la venta de la obra,
taller respecto de las obras objeto del presente contrato para los efectos previstos en el artículo 36 de la Ley Nº
mientras se encuentre vigente la relación entre las partes. 17.336.
10.1. Por el presente contrato no se entienden transferidos DÉCIMO PRIMERA. EXTINCIÓN DE LA RELACIÓN
los derechos morales y patrimoniales que la Ley Nº 17.336,
sobre Propiedad Intelectual, reconoce al AUTOR/A de la 11.1. La relación entre el AUTOR/A y la GALERÍA terminará:
obra, ni se entiende la GALERÍA autorizada para reproducir-
la, exhibirla, publicarla, transformarla o distribuirla con fines A.- Por mutuo acuerdo.
de lucro.
B.- Por expiración del término de duración, sin necesidad
10.2. Sin perjuicio de lo anterior, el AUTOR/A concede a la de preaviso o formalidad alguna.
GALERÍA el derecho de comunicación pública para la ex-
hibición de la obra en la forma establecida en la cláusula C.-
Por incumplimiento grave de las obligaciones
TERCERA. de una parte, que afecte los intereses de la otra
parte. La parte afectada comunicará por escrito a
10.3. Para cualquier otro tipo de comunicación pública, ex- la otra su decisión de dar por finalizada la relación
hibición, reproducción, transformación, distribución de la contractual, exponiéndole los hechos en que funda el
obra, o su utilización en cualquier otra forma, modo o medio incumplimiento.
que la ley permita, con fines lucrativos o sin ellos, la GALE-
RÍA deberá recabar la autorización expresa y por escrito del D.- Por quiebra o insolvencia de la GALERÍA.
AUTOR/A o sus representantes, conforme a lo dispuesto
en los artículos 19 y siguientes de la Ley Nº 17.336, sobre 11.2. Finalizada la relación entre las partes, la GALERÍA
Propiedad Intelectual. cesará toda actividad de exhibición, promoción y
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Asimismo, es conveniente que en el anexo se aluda al con- - Desarrolle actividades de promoción y difusión del
trato al que complementa, pudiendo emplearse la siguiente artista
cláusula: “Este documento Anexo N° 1 forma parte integran-
te del contrato de ………., de fecha ………., suscrito entre - Participe en ferias estatales y/o internacionales
………. y ………., debiendo aplicarse e interpretarse con-
juntamente con él”. * Un 40% sobre el precio de venta en caso que la
GALERÍA asuma la representación del artista y de
su obra de manera exclusiva, pero no financie la
producción de la misma, sino que únicamente:
3. PRESTACIONES ECONÓMICAS
- Realice exposiciones de la obra del artista en su
galería
En esta cláusula se deben contemplar las comisiones a las
que tiene derecho la GALERÍA y que son fruto de reuniones - Desarrolle actividades de promoción y difusión del
sostenidas con creadores visuales representantes de las artista
diferentes sensibilidades del sector (desde jóvenes emer-
gentes hasta artistas ya consolidados). También se deberán regular los sistemas de venta. ¿Será la
GALERÍA la que compre la obra al AUTOR/A? ¿O actuará la
Las comisiones propuestas se fijan en función del aporte GALERÍA como intermediario entre el AUTOR/A y el clien-
y las acciones desarrolladas por cada una de las partes, y te, percibiendo una comisión por las ventas efectuadas? Se
son: trata de dos sistemas válidos, pero debe dejarse claro cuál
se utilizará.
* Un 50% sobre el precio de venta en caso que la GA-
LERÍA asuma la representación del artista y de su La posibilidad de otorgar descuentos en la venta de
obra de manera exclusiva, y además: obras debe consignarse expresamente en el contrato,
estableciéndose el monto máximo aplicable, los potenciales
- Financie los gastos de producción de la obra beneficiarios (museos, otras galerías comerciales,
coleccionistas, etc.) y las consecuencias que se derivan de
- Realice exposiciones de la obra del artista en su la aplicación de descuentos no autorizados por el AUTOR/A.
galería En este último caso, normalmente se pacta que la rebaja
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será de cargo de la GALERÍA, debiendo pagar al AUTOR/A Se debe tener muy claro, además, cuál es el tipo de seguro
el importe que le corresponda por la venta de la obra en contratado, si es a todo riesgo o sólo cubre determinados
condiciones normales. daños o pérdidas durante el trasporte de la obra.
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7. Los gastos de diseño, maquetación, fotocomposición 10.Todos los gastos de transporte nacional e internacional
e impresión en cualquier tipo de soporte (papel, CD, de la obra.
DVD) que se realicen con motivo de la exposición
o de la relación profesional que une a las partes. El
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Es conveniente que en el contrato se establezca el lugar y - Seguros contratados respecto de la obra en depósito
la fecha en que se realizará la exposición o actividad en la y riesgos cubiertos por éstos.
que participará el AUTOR/A, la forma o modo específico en
que se exhibirá y difundirá la obra y los medios técnicos y - Cualquier incidencia que pueda afectar al AUTOR/A,
humanos de los que dispone la GALERÍA para tal exhibición. a su imagen o a la obra objeto del contrato.
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El plazo establecido para hacer efectivo este pago, no po- Se firma el presente documento en dos ejemplares del mis-
drá exceder los 30 días corridos contados a partir del mo- mo tenor y fecha, quedando uno en poder de cada parte.
mento de la firma de este contrato.
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OCTAVO: La falta de pago dentro del plazo convenido y por En __________, a ____________________.
el monto especificado en la cláusula SEPTIMA, así como el
incumplimiento de cualquiera de las obligaciones objeto de
la presente autorización, facultan al ARTISTA para poner
término inmediato a la autorización, sin perjuicio del pago
convenido.
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Por ello aconsejamos que el Comprobante de entrega de - Descripción detallada de las obras que se entregan.
obra sirva sólo para acreditar el hecho de la recepción con-
forme de piezas que han de ser devueltas una vez cumplido - El objetivo de la entrega de las obras.
el plazo u objetivo por el cual se entregaron.
- Obligación de cuidado y conservación de las obras.
Es precisamente por dicha razón que evitaremos incluir en
este Comprobante de entrega de obra cláusulas o estipula-
ciones que no hagan referencia a la simple recepción de las
mismas, ya que estos documentos son complementarios de
los contratos que se suscriben (contrato de representación
con galería comercial, cesión de obra en préstamo para su
comunicación pública, etc.) cuyo único fin es justificar que
una obra se encuentra en poder de una determinada perso-
na, que se responsabiliza por su cuidado, custodia y con-
servación.
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Con la firma del documento en estudio lo cedido es única- 1. OBJETO DEL CONTRATO
mente la tenencia material de la obra, pero no la propiedad
ni los derechos patrimoniales del AUTOR/A de la misma. El
Comprobante de entrega de obra no es un instrumento apro- Mediante el presente contrato el Espacio de Arte/Galería
piado para pactar la trasferencia de derechos de autor o la encomienda al Curador/a la realización de una curatoría
autorización para el uso de la obra, debiendo estas materias para la exposición XX (en adelante “la Exposición”), la cual
ser siempre reguladas a través de un contrato. comprende:
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la Cláusula Primera de este contrato. ción (se puede acordar otra fecha de pago). 33
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Galería para cumplir estos cometidos. Esta documentación, 9. DOMICILIO
material e información podrá ser utilizada por el Espacio de
Arte/Galería sólo para prensa o con fines publicitarios o edu- Para todos los efectos del presente contrato, las partes fijan
cativos, en el marco de la Exposición. su domicilio en la ciudad ……………, prorrogando la compe-
tencia ante sus Tribunales de Justicia.