COLECCIÓN CINE MEXICANO

IMCINE / CINETECA NACIONAL

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Llovizna
México, 1977, 82 minutos.

Dirección: Sergio Olhovich Guión: Argumento de Juan de la Cabada (obra homónima), adaptación de Sergio Olhovich. Fotografía
a color: Rosalío Solano. Música: Raúl Lavista. Edición: Alberto E. Valenzuela Con: Aaron Hernán (Eduardo), Salvador Sánchez
(campesino), Delia Casanova (Luisa), Amado Zumaya (papá del indígena), Silvia Mariscal (Patricia), Carlos Chávez y Martín Palomares.
Compañía Productora: Corporación Nacional Cinematográfica (CONACINE) y Dasa Films S.A.

Durante un viaje por carretera, bajo una fuerte llovizna, un hombre recoge a un par de campesinos. Conforme la noche avanza, el protagonista
comienza a temer que sus acompañantes lo agredan, orillando su destino hacia un final inesperado. Parábola del rencor y los prejuicios
sociales que conducen a la tragedia, éste filme, inspirado en un relato de Juan de la Cabada, es un notable ejercicio de claustrofobia y
suspenso cimentado en una crítica implacable hacia los abismos sociales tan dolorosamente presentes en nuestra sociedad.

Sergio Olhovich
Soeban Djirigi, Indias Holandesas, 1941.

Su padre llegó a México proveniente de Rusia tras la revolución de 1917; su madre era tabasqueña. Estudió dirección teatral con el célebre
maestro Seki Sano. Ingresó a la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, pero abandona sus estudios al recibir una beca por parte de la
Unión Soviética para ingresar al Instituto Estatal de Cinematografía de Moscú. Su estancia se prolonga por ocho años, en los cuales dirige
varios cortometrajes. Graduado como realizador en 1968, a su regreso a México imparte clases en el CUEC de 1969 a 1974. Debutó en
la industria cinematográfica con Muñeca reina (1971), adaptación del cuento homónimo de Carlos Fuentes. Otros de sus filmes relevantes
son Coronación (1975), retrato delirante de la burguesía decadente inspirado en una novela del escritor chileno José Donoso; La casa del
sur (1974), una reflexión sobre la marginación hacia los indígenas mexicanos a lo largo del siglo XX; Llovizna (1977), parábola sobre el
rencor social que desemboca en la tragedia y El infierno de todos tan temido (1979), adaptación de una novela de Luis Carrión acerca del
compromiso político y la locura. En 1989 obtuvo el Ariel como mejor director por Esperanza (1988), un filme inspirado en la llegada de su
padre a México. En 2015, la Cineteca Nacional lo reconoció con la Medalla Salvador Toscano al Mérito Cinematográfico por su trayectoria.
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Análisis

1977, año en que la producción favorecía al cine estatal, con 45 películas producidas en comparación con las 35 del sector privado. Entre
las películas de 1977 que se filtraron por la rendija sexenal se encuentran El lugar sin límites de Arturo Ripstein, éxito de taquilla y ganadora
absoluta de todos los reconocimientos nacionales y diversos premios internacionales. Basada en una novela del chileno José Donoso, se
filmó en los Estudios América con un presupuesto reducido.
Otros directores que hicieron películas memorables durante ese año fueron José Estrada con Los indolentes; Julián Pastor con
Los pequeños privilegios; Carlos Enrique Taboada con La guerra santa, Sergio Olhovich con Llovizna; Miguel Litín con El recurso del método,
una coproducción con Francia y Cuba basada en la novela de Alejo Carpentier, así como Jaime Humberto Hermosillo con Naufragio, escrita
por el propio director y José de la Colina, en el que narra la historia de dos burócratas trastornadas por el regreso a casa del hijo marinero
de una de ellas.

Alejandro Pelayo Rangel

La generación de la crisis: El cine independiente mexicano de los años ochenta
México, 2012. Conaculta, páginas: 60-61.

Llovizna, película mexicana de Sergio Olhovich, el guión está basado en el cuento de La llovizna de Juan de la Cabada. Es el quinto
largometraje de Sergio Olhovich y la línea argumental es sumamente interesante. Se trata de exponer a través de una historia obsesiva, las
consecuencias que pueden llegar el conformismo pequeño-burgués. Eduardo (Aarón Hernán), es el mediocre agente de ventas cuya vida es
un común de los actos más convencionales y característicos de su clase (tener una familia y una casa en Ciudad Satélite, pasar los fines
de semana con su posesiva amante, comer en lujosos restaurantes, etcétera).
Paralelamente, se retrata un hecho común en las áreas rurales mexicanas: el entierro de una niña campesina cuyo padre y
hermanos tienen que regresar con urgencia a la capital para continuar desarrollando las labores propias de los emigrados. Circunstancias
triviales harán que el agente de ventas se vea forzado a regresar a los campesinos en su camioneta y con ello, comiencen a surgir los
temores y las angustias propias de una clase insegura; esa profunda inseguridad será el factor determinante para que Eduardo asesine a
sus acompañantes ocasionales.
En primer lugar; es justo reconocer que por primera vez Olhovich nos habla en un lenguaje directo y perfectamente reconocible.
No es ya el cine intimista de Muñeca reina (1971), ni la mediocre reacción contra la injusticia social de El encuentro de un hombre solo
(1973), ni esas especies de alegorías que fueron La casa del sur (1975) y Coronación (1976). Por el contrario, en Llovizna la alegoría es
clara: la polarización de dos clases y de dos grupos étnicos hace imposible cualquier intento de comunicación entre ellas.
Pero el hecho de que ahora la alegoría sea clara, no es suficiente. Al lado de indudables méritos (como las escenas del entierro,
como casi todas las escenas del interior de la camioneta, o como los flash backs en los que la cámara asume la visión del protagonista).
Existe un trazo superficial y anecdótico de los personajes, las situaciones meramente circunstanciales en que se desarrolla el drama, el
empleo constante de la voz en off y el mismo asesinato de los campesinos, Llovizna deja el asesinato como un problema de conciencia
individual.

Eduardo de la Vega Alfaro

Llovizna
México, 1978.
Cineteca Nacional. Expediente: A01236