LA

LA TOPOLOGÍA
TOPOLOGÍA DEL
DEL ARTE
ARTE
CONTEMPORÁNEO
CONTEMPORÁNEO
-Boris Groys-

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ARTE CONTEMPORANEO.
P1
// no sólamente como el arte que designa nuestro
tiempo. <-> ACTO DE PRESENTAR EL PRESENTE
P6
La copia / no tiene lugar fijo --> ahistórica.
Reproducción quiere decir dislocación, desterrito-
rialización. TRANSPORTA LA OBRA DE ARTE A
REDES DE CIRCULACIÓN TOPOLÓGICAMENTE
- indeterminadas -
----> arte contemporaneo que permite la relocaliza-
ción y la reterritorialización de la copia.
RENOVACIÓN DEL AURA ((.INSTALACIÓN.))
- reverso de la reproducción -
La copia en un nuevo contexto deviene original.
”Lo que distingue al AC de momentos anteriores
es que el hecho de que la originalidad de una obra
de nuestro tiempo no se establece de acuerdo a
su propia forma, sino a través de su inclusión en un
determinado contexto, en una determinada instala-
ción, por medio de su inscripción topológica.”
BENJAMIN pasó por alto las reauratizaciones, relo-
calizaciones de una copia
P7
La distribución de las imágenes de hoy es com-
pletamente heterogénea. Las imágenes en perma-
nencia están siendo transformadas, re- escritas, re-
editadas y re- programadas en su paso por estas
redes. Su status de copia deviene, hoy en día, sólo
una convencion social.
UNA COPIA <-> UN NUEVO ORIGINAL.
P8
La instalación como forma señera del AC.
Determinada --selección / concatenación de opcio-
nes/ lógica de inclusiones y exclusiones.
Un nuevo orden de recuerdos, nuevos criterios
para contar un historia.
El AC trabaja a partir del contexto, del marco, de la
nueva interpretación.
---// incluir o excluir imágenes de que circulan anó-
nimamente en nuestro mundo.
LA INSTALACIÖN ES UNA FORMA DE ARTE QUE
INCLUYE TODAS LAS DEMÁS FORMAS DE ARTE.
ARTE POSTMODERNO. ARTE MODERNO.
P1 P2
// Idea central --> reflexión historica sobre el pro- // Idea central --> creatividad.
yecto moderno. Ruptura radical con el pasado // alcanzar el punto
cero de la creación artistica y dar un nuevo co-
P3 mienzo a un nuevo futuro.
Paradoja modernista estudiada por artistas de la Abolir las tradiciones y rompes con las conven-
decada de los 60 y 70. ciones para DESTRUIR y ERRADICAR los valores
//Adopción post-modernista de las problemáticas obsoletos.
de iteración y reproducción. NEGACIÓN ES CREACIÓN. //nihilismo//
////
P4 PARADOJA: “Para reconocer alguna imagen
WALTER BENJAMIN / La obra de arte en la era de como verdaderamente iconoclasta habría que
la reproductibilidad mecánica. compararla con las imágenes tradicionales y con
---> Reproductibilidad mecánica como moderni- los iconos del pasado. De otro modo, el trabajo de
dad- y no la creación de lo nuevo. reducción simbólica pasaría totalmente
Perdida del AURA del original en la epoca moder- inadvertido.”
na. /// Perdida de contexto fijo, constante y confir-
mable de la una obra de arte. P3
La obra de arte deja su contexto original y co- /// El reconocimiento de lo iconoclasta, de lo
mienza a circular anonimamente en las redes de NUEVO, requiere una comparación PERMANEN-
reproducción y distribución de las comunicaciones TE con lo TRADICIONAL Y LO VIEJO.
de masa. Está supeditado a la lógica de la narrativa de la
---> “...cultura de masas como reverso de la es- historia del arte y del coleccionismo del museo.
trategia de “alta cultura” del arte modernista: el
culto (high) arte modernista niega la repetición de
las imágenes tradicionales, pero conserva intacto
el contexto histórico tradicional del arte; mientras
que el arte de la baja cultura reproduce estas
imágenes al tiempo que niega y destruye sus con-
textos originales.” >>> Se niega o bien la obra de
arte o bien su contexto pero nunca las dos simul-
taneamente.
P5
PARADOJA: El aura, tal y como la describe Ben-
jamin, sólo adquiere su ser gracias a la moderna
técnica de la reproducción. El texto de BENJAMIN
parte de la posibilidad de una perfecta reproduc-
ción que no permitiría ya una diferencia material
visualmente reconocible entra el ORIGINAL y LA
COPIA. El aura emerge cuando declina.
¿EL AURA <---> TOPOLOGA FIJA.?
DANIELA GUTIERREZ.
2012//2014
LA ELEGANCIA NO
TIENE NADA QUE VER
CON LA VULGARIDAD.
# I
2012
LA ELEGANCIA NO
TIENE NADA QUE VER
CON LA VULGARIDAD.
# 2
2013
LA BOCA DEL MONTE
2014
 155 cm

110 cm

P.
PALACIO DE LA
MEMORIA #1.
2014
(1)MIRADA DESPREVENIDA
(3)APLICACIÓN DEL BARROCO. (4) El DIA PROYECTADO EN LA NOCHE. LO INTIMO PROYECTADO.
-recuerdo,memoria,recolectar,fragmentos -nuevos ejercicios. La luz que entra por la ventana de mi cuarto hace un dibujo, una serie de
Espacio materno/ espacio propio. El paso del tiempo. Lo intimo y lo públi- diagonales que marcan el paso del día, el paso del tiempo. Esa misma imagen
a. coleccion de piedras b. coleccion de plantas c. colección de videos co. Ampliacion y creación de nuevos espacios dentro de la arquitectura. de mi cuarto siendo iluminadoo por la luz del sol es proyectado en mi ventana
(recorrido de un nuevo barrio) (habitar) (fragmentos de memoria)
en la noche, para los vecinos, para la manzana.

(2) MATERIA PRIMA.MEMORIA

retazos.

c
P

REGISTRO DE UNA NUEVA COTIDIANIDAD.

entendimiento de un nuevo espacio/conservar la memoria: resguardar, codificar
y recuperar informacion de este nuevo espacio mientras me adapto él, evito la
caducidad de mis recuerdos y contemplo una nueva etapa de mi vida .

RELACION: MEMORIA Y ARQUITECTURA.

hacer de este nuevo espacio un palacio de la memoria. proyectar dentro del
espacio de mi apartamento los retazos que he ido grabando, crear un recorrido
mental de mis recuerdos/ lo intangible dentro de un espacio.(Investigacion 1)

(5)“L´intuition n´est pas un sentiment ni une inspiration, une sympathie confu-

se, mais une méthode elaborée, et même une des méthodes les plus elaborée de
la philosophie. Elle a ses règles strictes, qui constituent ce que Bergson comp-
ESPACIOS DENTRO DE LOS ESPACIOS: EL BARROCO tait sur la méthode d´intuition pour établir la philosophie comme discipline
concidiencia que lleva a una nueva investigacion. surge la inquietud de engañar absolument ”précise”, aussi précise dans son domaine que la science dans le
a partir de las proyecciones,crear nuevos espacios: trompe l´oeil/se engaña la sien, aussi prolongeable et transmissible que la science elle même.”
vista para asombrar. (Investigación 2). (Investigación 3)
EL REFUGIO DEL MARINO.
2014