h c h c 4 c & f g

no hay arquitectura sin concepto.

bernard tschumi

En breve, estas contradicciones deben ser aceptadas.

David jones

f*ck the context.

rem koolhass

de los sentidos es de donde procede toda credibilidad,

toda buena conciencia, toda evidencia de la verdad.

Nietzsche
 í n d i c e

1 . c o n c e p t o 9
2 . l a c i u d a d 13
3 . r e p e r t o r i o 23
4 . p r o g r a m a c i ó n 35
4 . 1 . f u n c i ó n 37
4 . 2 . p a i s a j e s i m u l t a n e o 43
4 . 3 . r e d f o r m a l 59
4 . 4 . e s p a c i o 73
4 . 5 . t e c n o l o g í a 79
4 . 5 . 1 . t e c n o l o g í a c o n s t r u c t i v a 81
4 . 5 . 2 . t e c n o l o g í a a m b i e n t a l 83
5 . p a r t i d o a r q u i t e c t ó n i c o 87
6 . a n t e p r o y e c t o 95
 c o n c e p t o

9
La arquitectura está sucediendo

La arquitectura es forma y substancia –abstracta y concreta-, y su significado procede

de sus características internas y de un determinado contexto (1). Palabras de Robert
Venturi, en Complejidad y Contradicción en Arquitectura, En dicho texto, además,
considera la arquitectura como una disciplina en la que necesariamente sus
características oscilan entre la ambigüedad y la tensión. Como el lugar donde se
condensa una pluralidad de contenidos, una suma de totalidades.
Es evidente que esta pluralidad de significados de la que habla Venturi se incrementa y
transforma en relación al contexto de tiempo; en este caso (y para situar en contexto el
proyecto): una época post mediática, en la que el valor de la imagen prima sobre el
contenido, la forma sobre el significado y como consecuencia la arquitectura se
muestra frívola y banal. "La mera construcción", como advierte Tschumi, el libre albedrio
y a gran escala una proliferación arquitectónica que se desarrolla en un sentido
caótico.

puesto que el incremento de la fuerza mediática muestra un panorama irreprimible, esta

misma exhorta como revitalizante conceptual a tomar una posición. El concepto, como
núcleo mismo de la creación arquitectónica, en tanto que estrategia básica para la
configuración de la totalidad arquitectónica, es el factor fundamental -la pieza
angular- que presidirá la verdadera arquitectura y la distinguirá de otra carente de
significado.

Es importante la alusión que Bernard Tschumi, por medio del concepto de shock
mediatizado, hace respecto de la arquitectura contemporanea, y manifiesta que esta no
es necesariamente símbolo de confort sino que se relaciona también con una sociedad
que avanza y con su subsecuente desarrollo. El shock (el factor sorpresa que se
incremento a lo largo del tiempo gracias a la fuerza mediática) es parte de nuestra
cultura, no puede pasarse por alto, “en las megapolis –dice Tschumi- la yuxtaposición a
escala de autopistas, centros comerciales y edificios es vista como señal positiva de la
vitalidad urbana”, a ese respecto el shock se convertirá en una figura indispensable.

En relación a esta introducción cabe manifestar que se pretende crear arquitectura o,

hablando con propiedad, generar las condiciones para que se de la arquitectura,
empleando aquellos fenómenos mediáticos en los que muchos ven el detrimento de la
sociedad, la cultura y las formas de arte. “Al comprender la naturaleza de nuestras
circunstancias contemporáneas y los procesos de los medios que las acompañan –dice
Tschumi-, los arquitectos tienen la posibilidad de elaborar las condiciones necesarias
para crear una nueva ciudad y nuevas relaciones entre los espacios y los eventos” (2).
Utilizar estas circunstancias en favor de generar condiciones más flexibles y abiertas
en oposición a otras inscritas dentro de una sociedad jerarquizada, tradicional o, por
último, en una donde la arquitectura sea percibida como forma fija, esencial y
monumental . Volver a los valores clásicos o modernos nos encierra en una suerte de
desapego de la realidad, siendo la arquitectura una figura de la realidad, cuya
naturaleza es doble real (3)

1. Venturi, Robert (1978). Complejidad y Contradicción en arquitectura. Ed. Gustavo Gili, Barcelona
España.
2. Tschumi, Bernard. “Seis Conceptos”, Revista Arkinka, Lima.
3. Suárez Fanjul, Isidro (1985). “El programa arquitectural como la entelequia del
proyecto”, Facultad de Arquitectura Universidad del Norte, Chile.

11
Sin embargo: no hay arquitectura sin contexto, una arquitectura esta siempre situada o
en situación (4). Nuestro contexto, El cusco, de gran valor histórico, contextual y
arquitectónico, tiene gran protagonismo en la vida diaria de sus ciudadanos y visitantes,
por lo cual (y ante lo expuesto anteriormente: la utilización de la cultura mediática como
una transmisor de energía y códigos de información) demanda ese nuevo rostro de
contemporaneidad que tienen ciudades altamente históricas.
En virtud de ello la relación de la edificación con el contexto apunta hacia una de
indiferencia táctica, una indiferencia sensata, que marque un punto de ruptura sutil y
mediador entre el espíritu del tiempo y el contexto físico-histórico. Y si es cierto, como
pretende Tschumi, mostrar una arquitectura rejuvenecida y que marque la aparición de
una nueva estructura urbana, una nueva urbanidad.

Dado que el campo espacial en el que se ejecutara el proyecto, se encuentra en el

centro histórico del cusco grado 1, (un medio poblado por fuerzas preexistentes) se
usara la lógica directa como estrategia metodológica para el desarrollo del proyecto.
Mediante esta lógica se habla de una arquitectura como sistema vivo, que se convierte en
la base para la transformación del territorio, en un sistema que organiza y define las
relaciones individuales, abierto y horizontal, dispuesto a incorporar cambios (5).

En cierto sentido, dada la demanda de la tipología (galería de exposiciones, cuya

escencia radica en el recorrido: promenade), mostrar una arquitectura experimental o
para experimentarla: Ahora la percepción estética exige del observador un recorrido, un
desplazamiento imaginario o real por el que la obra es recompuesta en función de las
referencias y asociaciones propias del observador. Indeterminada, modificable, la obra
actual establece de esa manera una primera forma de participación sistemática, el
observador es llamado de algún modo a colaborar con la obra del creador, se convierte
en co-creador (6).

Por lo tanto el proyecto tiene como cabezal jerárquico el espacio, y por medio de su
recorrido, la reconstitución, desde un enfoque histórico-mediático (la historia por medio
de imágenes), del Cusco como encuentro con la memoria colectiva, que nos permita
construir nuestra identidad regional y también nacional.

De manera que, al igual que Venturi, defiendo la riqueza de significados en vez de la

claridad de significados: la función implícita a la vez que la explicita. Prefiero “esto y lo
otro” a “o esto o lo otro”. Una arquitectura valida evoca muchos significados y se
centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias
maneras a la vez. Se dan así mismos con heterogeneidad.

…una arquitectura de la complejidad y la contradicción tiene que servir especialmente al

conjunto –dice Venturi-; su verdad debe estar en la totalidad o en sus implicaciones.
Debe incorporar la unidad difícil de la inclusión en vez de la unidad fácil de la
exclusión. Más no es menos.

4. Tschumi, Bernard “Concepto, Contexto, Contenido”, Arquine Revista Internacional de Arquitectura y

Diseño Vol. 34
5. Gausa, Manuel y otros (2005). OPOP! optimismo operativo en arquitectura, Ed. ACTAR, Barcelona
España.
6. Lipovetsky, Gilles (1983). La era del vacío. Ed. Anagrama, Barcelona España.

12
 L a c i u d a d

13
Foto aérea de 1946. foto San.
EL Cusco Inca según Gasparini y Magolies, plano incluido en su
libro publicado en 1997.

Evolución urbana del cusco

16
la ciudad puma

17
Superposición de etapas (capas) históricas

18
Superposición de
capas: en el proyecto
se aplica como
método para
mantener la
independencia,
fluctuación y
evolución de los
diversos datos y
componentes que se
han aplicado.
Soriano, Federico.
Capas. Diccionario
Metápolis de
Arquitectura Avanzada.
2000

19
p l a n o n o l l i
 1 2

3 4

1. Archivo Fotográfico Arq. Mario Castillo Centeno, Av. Sol y calle Mantas, antes de1950.

2. Americo Villegas Ormachea: Av. El Sol primera cuadra, ahora palacio de Justicia.

3. Martin Chambi (Fundación Chambi), Puente Rosario (Templo de Santo Domingo Qoricancha), 1926.

4. Martin Chambi (Fototeca de CBC), Av. El Sol, 1941.

21
 2

1 3

1. Archivo Foto Arq. Mario Castillo Centeno, Fachada del teatro Municipal, antes del 50.
2. Colección Nishiyama (Fototeca de CBC), Avenida el Sol, anterior al terremoto – 1950.
3. Martin Chambi (Fototeca de CBC), Avenida el Sol, 1941.

22
 r e p e r t o r i o

23
G l a s s V i d e o G a l l e r y
ARQUITECTO: Bernard Tschumi Architects EMPLAZAMIENTO: Groningen
CONCURSO 1990 EJECUCION: 1990 PROGRAMA: Galería de videos

Fuente: www.BernardTschumiArchitects.com

El movimiento del cuerpo a medida que viaja a través del espacio

expositivo y alrededor del recinto. La estructura resultante da
prioridad a la imagen. Los monitores interiores proporcionan
fachadas inestables, mientras que las reflexiones de cristal crean
espejismos que sugieren un espacio ilimitado.

25
 Por la noche, el espacio se
convierte en un conjunto de
espejos y reflexiones, y
cuestiona lo que es real y lo
virtual.

Estructura porticada de
modulo base ortogonal

Lectura del espacio

simultanea a la del
recorrido. Secuencial.

Circulación lineal y en
ascendencia,

26
galería de exposiciones
temporales de Rotterdam
ARQUITECTO: Rem Koolhass EMPLAZAMIENTO: Rotterdam, Holanda
CONCURSO 1990 EJECUCION: 1987/1992 PROGRAMA: Galería de
exposiciones

«No sé exactamente por qué, pero sufro de terror a la

repetición, y la idea de tipología me resulta aterradora.
Sólo podría entender la tipología en sus términos más
primitivos —grande o pequeño, alto o bajo—»
(Koolhaas , 1992:20).

27
atravesado por coches y peatones, contiene
actividades ajenas a su misma especificidad:
es galería de exposiciones, pero también
acceso a un parque urbano. La vida urbana
lo atraviesa, generando una doble
experiencia, el edificio se contagia y
contiene la huella de aquello que lo
atraviesa y le es ajeno; al tiempo que lo
ajeno, se impregna de lo que acontece en el
edificio.

Una operación que integra la complejidad

de la vida urbana al programa específico
del edificio.

Interior – exterior / publico - privado

En el volumen es muy difícil comprender qué
es interior y qué es exterior, qué es público
y qué es privado. ¿Cómo podrían
delimitarse? Hay un exterior–público en el
núcleo mismo del edificio.
Se trata de una fusión, mutación,
superposición. En última instancia
hibridación.

28
El proyecto será susceptible de adoptar estos criterios

su morfología, un prisma independiente de toda lógica organizativa dictada por la forma

29
A m p l i a c i ó n d e l a n a t i o n a l
g a l l e r y
ARQUITECTO: James Stirling EMPLAZAMIENTO: Londres PROGRAMA:
Galería de pinturas

Al ser una ampliación de una edificación ya

existente de lenguaje neoclásico, el objeto
resultante tiene la cualidad de absorber ciertas
características formales y contextuales.
Su orden formal obedece a un estudio profundo
de los ejes que componen la plaza donde
interactúan.
En cierta forma la edificación es una extensión de
la national gallery, pero sin intentar asemejarse a
esta sino con mostrando autonomía propia.

30
Puesto que el terreno donde se proyectara la
galería de cine y fotografía cusqueña es
adyacente a una edificación del similar orden
histórico, utilizare esta estrategia.
La galería, por la riqueza formal y contextual
del palacio de justicia, adoptara ciertos rasgos
de este para integrarse en el contexto

James Stirling y Michael

Wilford, Proyecto para la
ampliación de la National
Gallery de Londres, de la
parte que se conoce como
Ala Sainsbury, 1982.

31
Ayuntamiento de murcia
ARQUITECTO: Rafael Moneo EMPLAZAMIENTO: Murcia, España
EJECUCION: 1995 - 1998 PROGRAMA: Edificio de oficinas

El edificio esta ubicado en una

plaza italiana de gran valor
histórico, viendo una catedral al
frente, el palacio del cardenal a un
lado, este edificio de oficinas
relegado a una esquina de la plaza,
debía respetar el protagonismo de
los edificios históricos

“en una plaza en la que solo el

poder de la iglesia estaba
presente, el nuevo edificio supone
el reconocimiento de la estructura
social y política de hoy”
“…esta fachada necesitaba
expresar la dignidad de la
institución de ahí disponer el
balcón principal, desde el que las
autoridades asomen a la plaza, al
mismo nivel que el balcón del
palacio cardenal”

Rafael moneo, el elogio de la luz.

Una fachada como una especie de

retablo. Una estructura pétrea a
modo de pantalla.

32
Líneas compositivas
Después de entender el lugar en el que se va a situar el edificio y como
este se va a implantar, se empiezan a ver otras relaciones que se deben
tener en cuenta. El palacio episcopal, empieza a definir componentes
para el diseño de la fachada, determinando las líneas básicas de base,
cuerpo y remate.

33
 p r o g r a m a c i ó n

35
 f u n c i ó n

37
 cuadro de necesidades galería de cine y fotografía
AREA POR
ZONA ESPACIO UNIDAD ESPACIAL ACTIVIDAD-NECESIDAD MOBILIARIO Y EQUIPAMIENTO CANTIDAD AFORO AREA POR PERSONAS AREA TOTAL
UNIDAD

INGRESO Y RECEPCIÓN RECEPCIÓN INFORME INFORMAR ESCRITORIO, SILLA 1 3 1.5m2 9 m2 9m2

SS.HH INODORO, LAVABO 1 BATERIA 3L, 3U,3 I 1 10 m2 10 m2

DIRECCIÓN
ADMINISTRACIÓN OFICINA DEL DIRECTOR DIRIGIR Y MONITOREAR ESCRITORIO, SILLAS, ESTANTES 1 1 4 4 19m2

SECRETARÍA ESCRITORIO, SILLAS, ESTANTES 1 1 5 m2 5 m2

Mesa de control y monitores

CUARTO DE PROYECCIÓN PROYECTAR LAS PELICULAS 1 1 3m2 por persona 4m2
de vídeo

SALA DE
PROYECCIÓN

SALA VER PELÍCULAS ASIENTOS 1 50 1 m2 por persona 50

CINE 354 m2

SALA DE SALA DE EXPOSICION vitrinas móviles, cuadros,

EXPONER LAS PELICULAS CUSQUEÑAS 2 50 3m2 por persona 300
EXPOSICION CINEMATOGRPAFICAS estantería

SALA DE vitrinas móviles, cuadros,

EXPOSICIÓN EXPONER estantería 1 50 3m2 por persona 150
CÁMARA

vitrinas móviles, cuadros,

EXPOSICIÓN DE FOTOS MARTIN CHAMBI
EXPOSICION FOTOGRÁFICA estantería 1 50 3m2 por persona 150
Y EUGOGIO NISHIYAMA
SALA DE
EXPOSICIÓN
FOTOGRAFÍA 466
FOTOS

vitrinas móviles, cuadros,

EXPOSICIÓN DE FOTOS (LIBRE) EXPOSICION FOTOGRÁFICA estantería 1 50 3m2 por persona 150

LABORATORIO DE
RESTAURAR FOTOGRAFÍAS 1 4 4m2 por persona 16
FOTOGRAFÍA

MUJERES NECESIDADES BÁSICAS INODORO, LAVABO 1 BATERIA 3L,3 I 2 2.4m2 por persona 7.2

SS.HH
SERVICIOS
55.3
COMPLEMENTARIOS
VARONES NECESIDADES BÁSICAS INODORO, LAVABO 1 BATERIA 3L, 3U,3 I 2 2.7m2 por persona 8.1

ALMACÉN
ESTANTES 1 1 40m2 por persona 40
GENERAL DEPOSITAR OBJETOS O MATERIALES

88
Acceso Público Acceso de Servicio

Circulación Publica
Circulación de Servicio

Diagramación: zonificación abstracta general

39
ZONA DE FOTOGRAFIA CIRCULACION PUBLICA
ZONA DE CINE CIRCULACION DE SERVICIO
ZONA ADMINISTRATIVA
ZONA DE SERVICIOS

Diagrama funcional general

40
 CIRCULACION PUBLICA
ZONA DE FOTOGRAFIA circulación administrativa y
ZONA DE CINE de servicio
ZONA ADMINISTRATIVA
ZONA DE SERVICIOS

Diagrama funcional por zonas

41
P A I S A J E S I M U L T A N E O

43
 Proceso de implantación de esquejes.

El injerto (no solo como mecanismo proyectual de hibridación/combinación sino como

revitalización conceptual, es decir como alimentación mutua entre organismos vivos)
alude a una transferencia de energía y códigos de información, esto es, en el caso
de las disciplinas, entre conocimientos. Y, por tanto, a una interacción entre acción
–inquietudes, exploraciones, búsquedas- resonantes.
GAUSA, Manuel, OPEN, Barcelona: Actar, año

45
El contexto de un proyecto, el lugar, el entorno es el que esta envuelto, es
mucho mas amplio que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se va
asentar, la obra de una arquitectura no sólo esta en la construcción.
Soriano, Federico. Contexto. Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada.
2000

Perfil urbano
47
T E J I D O U R B A N O
Se aíslan los elementos que configuran el tejido urbano, de esa manera se busca factores en común
que ayuden a interpretar el contexto

49
50
Del estudio morfológico del tejido urbano se
concluye con lo siguiente: sabiendo que las
viviendas del centro histórico del cusco están
en constante tensión gracias a la presencia de
llenos y vacíos, el patio es el elemento vacío
que ordena espacialmente las edificaciones y
predomina en el centro histórico

Puesto que se utiliza la lógica directa, es decir

la reinterpretación del contexto como sistema
vivo, al analizar los llenos y vacíos que lo
componen se observa un tercer vacío (el del
terreno) que al estar en serie con los del
palacio de justicia, conforman una secuencia. De
esa manera la edificio se integra al contexto

Se asume una separación prudente respecto de

los edificios adyacentes, ambos de
características neoclásicas, de modo que así se
mitigue la incidencia directa de estos

Bocetos realizados por el autor

51
La magnitud de la galería no atentara,
contrastara o entrara en conflicto con el
relieve urbano.

En función de los volúmenes que conforman el

palacio de justicia, la edificación estará
supeditada a los volúmenes mas pequeños que
rematan sus extremos

52
 adecuación al entorno

53
Se adopta el edificio del palacio de justicia
como referente, por su riqueza formal y
contextual. En relación a estos criterios, el
edificio que se proyectara será en cierta forma
una extensión del palacio de justicia, el cual
alineara el emplazamiento gracias a las líneas
de fuerza que lo componen.

El eje longitudinal interior dominante marca una

circulación importante en el palacio de justicia
que es paralelo al eje longitudinal exterior.

Boceto de realizado por el autor.

Fuerzas del lugar

54
La alternativa rítmica de los planos
adelantados y retrasados que presenta la
fachada principal es recogida para la propuesta,
el proyecto se alineara con el imafronte. Cabe
mencionar que aspectos formales como lo el
atrio de este, también serán recogidos y
reinterpretados.

Boceto de realizado por el autor.

55
La aproximación al edificio engrandece el efecto
de perspectiva propia de la fachada principal y
la forma del edificio.

Aproximación al edificio

56
La entrada destaca mas si fijamos un plano real
intuido perpendicular al recorrido de
aproximación

La fachada principal del proyecto lo

determinaran la yuxtaposición de ambos planos.

57
8
 r e d f o r m a l

59
 1. FDA, virtual house, 1997. 2. John H. Frazer, manit rastogi, peter graham

La arquitectura pasa a modelarse, así, no como una escultura o como un dibujo sino
como un flujo móvil, co-paricipante, inserto en un medio poblado por fuerzas
diferenciales de atracción y movimiento que definen tensiones direccionales
(concebibles como formas) surgidas de procesos que surcan el espacio, como una
corriente materializable pero siempre virtualmente abierta a fluctuaciones.

GAUSA, Manuel, metápolis, diccionario de arquitectura avanzada, Barcelona: Actar,

año

61
1. Adoptamos el eje de la avenida el Sol como referente geométrico
ya que a lo largo de este se configuran las distintas
edificaciones del centro histórico
2. El eje de la calle Almagro también interactúa directamente con
el terreno. Se introduce en él.

Geometrizacion

63
 genética de la forma

64
65
66
 Modulación (grilla 2d)
67
Forma racional (grilla estructural de 8x8)

68
8
remate

cuerpo

base

Líneas compositivas:
Después de entender el lugar en el que se va a situar el
edificio y como este se va a implantar, se empiezan a ver otras
relaciones que se deben tener en cuenta , el palacio de
justicia empieza a definir componentes para el diseño de la
fachada, determinando las líneas básicas de base, cuerpo y
remate.

70
En base al anterior criterio se obtiene la magnitud
de la fachada.
Sin embargo del concepto se extrae que la
relación de la edificación con el entorno es de
indiferencia táctica, una indiferencia sensata, que
sirviera como punto de ruptura, sutil y mediadora,
entre el espíritu del tiempo y el contexto físico-
histórico, de manera que esta discontinuidad, en
la fachada, queda expresada del siguiente modo:

La idea de brindarle a la ciudad el aspecto

contemporáneo del que carece, pero sin llegar a
ser chocante, se ve manifestada mediante la
elección de materiales y texturas que definirán la
fachada: sutiles y expresaran cierta sobriedad.

Diseño de fachada
71
 e s p a c i o

73
Se busca invitar al publico a penetrar en el
edificio para tener una lectura espacial
simultanea a la del recorrido

Deshacer el elemento de cerramiento espacial

compacto, hacerlo fluido, secuencial.
El espacio como consecuencia de otro.

Conceptos previos

75
La comunicación visual con un plano superior
que da la impresión de gravitar, y por el que la
gente transita, invita a los visitantes a acceder
a dicho plano.

El factor escala presente en la recepción.

Simboliza apertura, bienvenida.

Boceto de espacio y estructura. Realizado por el autor.

La creación de una transición gradual entre un
nivel y otro es un medio valido para fomentar la
continuidad espacial.

76
 Boceto de espacio y estructura. Realizado por el autor.

Las múltiples alturas hacen que el espacio

adquiera otro tipo de connotaciones , la idea e
tener comunicación visual con los planos
superiores.

77
 Boceto de espacio y estructura.

tratándose de una edificación de uso publico, la

forma se ordena sobre la base de planos
horizontales, dispuestos en dobles, triples y
simples alturas, procurando un amplio sistema
espacial que garantiza la exhibición optima de la
galería.
el acceso y los lugares de uso masivo, como la
la galería, galería de exposiciones temporales,
de doble hasta triple altura,
de altura simple para albergar los espacios de
servicios como almacén y administración.

78
 t e c n o l o g í a

79
8
T e c n o l o g í a c o n s t r u c t i v a

81
se propone una estructura portante,
de concreto, porticada y ordenada
sobre una retícula ortogonal,
procurando luces de 8 por 5 metros
en sentido transversal, de 8 metros
en sentido longitudinal y sustentada
en la parte frontal por dos muros
portante.

Forma racional (grilla estructural de 8x8)

82
T e c n o l o g í a a m b i e n t a l

83
Generar volados protege de luz solar el interior

asoleamiento

84
85
Ventilación cruzada + vacío central y laterales = confort térmico y buena ventilación

ventilación

86
p a r t i d o a r q u i t e c t ó n i c o

87
Cage, John. Notación Gráfica. Concert for Piano and orcherta, 19457-58.

89
Diseño preliminar del acceso y planta baja

90
perspectivas, plantas, secciones y alzados, preliminares

91
bocetos de distribución espacial por niveles

92
 Maqueta conceptual

93
 Maqueta conceptual

94
 a n t e p r o y e c t o

95
 p l a n t a s

p l a n t a s

P l a n t a s e m i s ó t a n o
P l a n t a p r i m e r n i v e l
P l a n t a s e g u n d o n i v e l
P l a n t a t e r c e r n i v e l
t e c h o s
s e c c i o n e s

s e c c i ó n a – a ‘
s e c c i ó n b – b ‘
s e c c i ó n c – c ‘
s e c c i ó n d – d ‘
e l e v a c i o n e s

f r o n t a l
p o s t e r i o r
L a t e r a l d e r e c h a
l a t e r a l i z q u i e r d a
e l e v a c i ó n d e c o n t e x t o
i s o m e t r í a s s e c c i o n a d a s

e l e v a c i o n e s
v i s t a s v i r t u a l e s
Eulogio Nishiyama. Autorretrato. 1945. fuente: archivo cusco