| arte Lapintura argentina 1 Vanguardia y Tradicion‘visora, pero dominando poco ® poco 55 ambiente, aumentando sucesivamente el horizonte de su conocimiento y actividad. En el extremo de ada tentaculo se halla la percepcion sensitiva, formadora de imégenes del artista.”” Herbert Read, Imagen e idea. El siglo XIX En el afio 1817, la Sociedad del Buen Gusto, fundada por sugerencia de Rivadavia, realiz6 en el Colegio de San Carlos una exposicion y venta de pinturas que tuvo muy poca repercusion. EI 8 de marzo de 1829 se inauguré en el templo de San Ignacio la segunda exposicién de artes plasticas que se realizé en suelo argentino. El organizador fue José Mauroner. Posiblemente Mego al pais invitado por Rivadavia, con la esperanza de vender su coleccién de pinturas al gobierno para la formacién de un museo. Mauroner partié de Europa con sus seis cajones de pintura en 1825 y llegé a Buenos Aires en 1828, Este retraso se debié a dificultades de navegacién y al bloqueo del puerto de Buenos Aires. Rivadavia habia desaparecido del escenario politico y Juan Lavalle, gobernador interino de Buenos Aires, se disponia a combatir contra las tropas de Juan Manuel de Rosas. La exposicién duré varios meses. En el catélogo que se publicé para informar al piblico figuraban mas de 368 piezas y Ia lista de autores incluia artistas de reputacién internacional, ediocres y desconocidos. Entre ellos aparecian ), Caravaggio, Bronzino, Rafael, Guido ni, Parmigianino, el Veronés, Murillo, Velazquez, Zurbarén, Brueghel, Rubens, Mengs, jin y Goya. En algunos casos se afirma dro es “atribuido”. 6 de vender en forma privada las i6n, pero ninguno de los . Su gestién fue un fracaso. ‘qued6 en Buenos Aires. dura s6lo pudo haber confianza en la1815 hasta 1870 trabaja en Buenos Aires o bastante numeroso de artistas europecs, te franceses ¢ italianos, pero bia suecos, dinamarqueses, suIzos, 'y espafioles. Algunos permanecen empo en ia Argentina, otros se quedan ma temporaria, otros se radican " definitivarnente. Emeric Essex Vidal, marino inglés, | _estuvo en Buenos Aires entre 1816 y 1820. ‘Visité nuestra ciudad por segunda vez en 1839 'y se fue en 1840. Augusto Quinsac Monvoisin, francés, estuvo tres meses en el pals en 1842. Juan Leén Palliére, que nacié en Rio de Janeiro y fue inscrito ciudadano francés, trabajé en Buenos Aires desde 1855 hasta 1866. El italiano Ignacio Manzoni 10 hizo desde 1857 hasta 1866. Juan Mauricio Rugendas, aleman, permanecié 10 meses en Buenos Aires en 1845. Carlos Enrique Pellegrini, saboyano, llegs en ‘el afio 1828 y murié en el pais en 1875. Julio Payré afirma que entre 1816 y 1870 solamente 28 de los artistas plésticos que nos visitaron merecen ser considerados. Existe cierta coincidencia en aceptar que Monvoisin fue el mejor de ellos. Se impone una pregunta: para qué publico pintaban estos artistas europeos? En el siglo XIX abundaban en Europa los dibujantes topograficos. Viajaban, miraban, dibujaban o hhacian bocetos a la acuarela. Los editores pagaban los gastos y publicaban los grabados, que satisfacian la curiosidad de los europeos. Emeric Essex Vidal hizo acuarelas y dibujos que captaban lugares, tipos y costumbres de Buenos Aires. Reproducidos en grabados fueron publicados en Londres con el titulo de Picturesque illustration of Buenos Aires and Montevideo. En 1845 se publicé en Par's un Album de la Plata ‘0 Coleccién de las vistas y costumbres del Rio de la Plata, que reproducia litografias tomadas , Adolfo d'Hastrel de Rivedoux, quien més \struy6 con sus apuntes alguna: para la Galerie Royale du Costume. en la Argentina, bajo el gobierno de Rivadavia, toman incremento las artes graficas (Bacle introdujo la litografia) y se publican libros con estampas de costumbres y tipos similares a los editados en Europa. Sobresalen las escenas registradas por Carlos Morel, el primer pintor argentino, y por el mismo Bacle. En 1841 aparecen editadas por el taller litografico de Ibarra ocho litografias de Morel, cuatro litografias de Julio Daufresne, dos de Ribera y una de autor desconocido. Formaban una coleccién llamada Serie Grande de Ibarra y se registraban escena de costumbres y tipos gauchos e indios. En 1844 aparece el album de Morel titulado Usos y costumbres del Rio de la Plata, impreso en la “‘Litografia de las Artes" Desde 1830 hasta 1835 Bacle publica seis cuadernos con seis litografias cada uno. La coleccién Ilevaba el nombre de Trajes y Costumbres de la Provincia de Buenos Aires. La imprenta de Bacle fue prolifera. Publicé periddicos y boletines. Desde 1830 a 1835. imprimié ta Coleccién general de las marcas del ganado de la Provincia de Buenos Aires, donde ‘se registran mas de diez mil di ‘as. Escenas costumbristas también fueron captadas por Carlos Pellegrini, Prilidiano Pueyrredén, Carlos Guillermo Uhl y Lorenzo Fiorini. ‘Se impone otra pregunta: para qué ojos fueron pintadas las escenas y tipos registrados por artistas Nativos 0 extranjeros radicados definitivamente? Los grabados tuvieron gran consumo interno, pero la visién es europea. No podia ser de otra manera, Buenos Aires era una urbe sellada por la cultura europea. Pero quizés el proceso todavia habria podido tomar otro rumbo, y el arte _ argentino del siglo XIX puso su granito de arena para que no fuera asi. Los temas eran criollos © indios, pero Ia visién es la visién europea y esto ‘es en definitiva lo que pesa en el arte y en le accién que ejerce sobre el espectador.