Violeta Parra ) Composiciones para guitarra Transcripciones Olivia Concha, Rodolfo Norantbuena, Rodrigo Torres y Mauricio Valdebenito Digitacién para la guitarra Mauricio Valdebenito Dibujo Musical Ingrid Santelices Autoridad Sueca para Vislels ow. a el Desarrollo Internacional SO| VIOLETA PARRA: Guitarra Chilena P 0cos artistas como Violeta Parra han logrado encarnar la experiencia profunda de su pueblo. Su accién. vital y su obra constituyen hoy, tras un lento proceso de reconocimiento, parte del legado musical més importante y de mayor proyeccién surgido en el pais en los tiltimos cincuenta aftos. La presente publicacién contiene su obra integral para la guitarra. Son dieciseis piezas, la mayoria creadas antes de su segundo viaje a Europa en 1961, y que en su conjunto constituyen una dimensién précticamente desconocida de su obra. En ellas se puede palpar cabalmente la prodigiosa creatividad y capacidad de sintesis de Violeta. Especialmente las “Anticuecas” son una linea abierta al infinito surgida desde el nticleo de su experiencia y profundo conocimiento de la cultura popular, de los cantos y bailes campesinos. Enellas la guitarra folclérica chilena, de la que fue una eximia intérprete, esté transmutada y proyectada a un mundo nuevo, desconocido, al que arriba con naturalidad y sin desarraigarse en absoluto de las tradiciones aludidas; es la culminacién artistica de un largo y fecundo recorrido que comenzé en una modesta poblacién de Santiago, segtin su propio testimonio: “Cuéndo me iba a imaginar que al salir a recopilar mi primera cancién un dia del ano 1953, iba a aprender que Chile es el mejor libro de folclore que se haya escrito. Al llegar a la Comuna de Barrancas me parecié abrir este libro”, . as grabaciones en las que se bas6 esta edicién, fue posible reunirlas sobre todo gracias a la oportuna y generosa gestion de Nicanor Parra, de los compositores Alfonso Letelier y Miguel Letelier y de la investigadora Olivia Concha. Son documentos sonoros hasta el momento inéditos —que ameritan una pronta y muy cuidada edicién— que reflejan muy auténticamente el rigor y espontaneidad del trabajo de Violeta compositora e intérprete. Un primer grupo lo constituyen cintas de trabajo que grabé ella misma con su grabadora portatil Contienen el registro de ensayos de nuevas composiciones que “anotaba” directamente en su grabadora; este valioso material qued6 guardado en una vieja maleta en un departamento en Suiza y se habria perdido a no mediar la accién personal de su hermano Nicanor quien las recuperé milagrosamente. Un segundo grupo proviene de una valiosisima antologia de sus canciones y piezas para guitarra, preparada por la propia Violeta y grabada en varias sesiones en su “casa de palos” en Santiago por Miguel Letelier, aproximadamente en 1960. La extraordinaria riqueza de esta mtisica, la necesidad de darlas a conocer y ponerlas al alcance de las nuevas generaciones, motivaron la empresa de transcribirlas. Su fijacién en la escritura musical convencional, fue una ardua y compleja operacién, asumida con conciencia de las limitaciones de los signos graficos para representar la huidiza realidad sonora. Los criterios basicos utilizados en el intento fueron: 1. Recrear el sonido desde su génesis, buscando minuciosa y directamente en el instrumento aquellas posiciones y técnicas que producen tales materiales sonoros. 2, Respetar rigurosamente su pensamiento, especialmente en todas aquellas originalidades propias de su genio creador, como por ejemplo pasajes en los que, por la intensidad de su ritmo interior y al apurar la continuidad de la frase, descuadra una secuencia de compases, recurso este que también usa regularmente en sus canciones. 3, Detectar y resolver, con extrema mesura y delicadeza, ajustes y soluciones de escritura para aquellos rnumerosos pasajes en los que ocurren repeticiones no idénticas de un mismo material o bien ciertas impreci- siones 0 imperfecciones en la ejecucién, que son por lo demas caracteristicas del modo de ser de estas muisicas —y de la miisica de la tradicién oral en general— en las que la intensidad expresiva y comunicativa en el momento de su interpretacion es més decisiva que el cuidadoso respeto del texto “original”, y el control y pulcritud técnica de su ejecuci6n instrumental. Las transcripciones de cada pieza se realizaron teniendo como contexto de referencia permanente al conjunto de su obra de cantautora, de la que estas piezas para guitarra no son sino otra proyeccién. El equipo que preparé esta edici6n trabajé en base a decisiones colectivas, especialmente en aquellos puntos més inciertos o conflictivos. Por esta raz6n, tanto en el detalle como en la totalidad, el resultado es fruto de una responsabi- lidad compartida por los integrantes del equipo, en el que participaron Olivia Concha, pianista e investigadora;Rodolfo Norambuena, compositor; Rodrigo Torres, musicélogo y profesor de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile; y Mauricio Valdebenito, guitarrista. La digitacion para el instrumento de toclas las Partituras fue realizada por Mauricio Valdebenito. De la experiencia de trabajo directo con el conjunto de estas piezas surgen algunas observaciones, En Primer término, el que la escritura parecerd frecuentemente mas compleja que la accin misma de ejecutarl esto se explica en el hecho de que éstas son obras creadas directamente desde y a partir de una experiencia préctica con la guitarra y sin mediacién alguna con la escritura musical. i {2 ruta que proponemos y que pensamos inelucible para descifrar en profundidad los patrones estilistcos de estas obras, es la de incursionar en las técnicas y précticas de la musica tradicional chilena, Asi Por ejemplo, no es posible profundizar en el contenido musical de las “Anticuecas” sin antes estar interiorizade en los aspectos y técnicas relevantes de la cueca. El conjunto de estas piezas se pueden distribuir a lo largo de un continuum que las reubica entre sf en relacion a un grado de dificultad creciente. Desde aquellas piezas mas préximas alos modelos de la tradicién folel6rica, como las “Tres Polkas Antiguas’, las “Tres Cuecas Punteadas" y el “Canto alo Divino", haste niveles de mayor complejidad y elaboracién composicional, como el ciclo de “Cinco Anticuecas” En relacién a la ejecucin instrumental un par de comentarios pueden resultar de utilidad a los guitarristas. La calidad del sonido no esta determinada en estas piezas tanto por la versatilidad de la mano derecha en la busqueda de colores, por cambios de ataques o dle posicién de la mano, sino por otorgarle “peso” a los Sontidos es decir, fundir unas con otras las notas de los acordes 0 arpegios. Esto es especialmente importante enlas “Anticuecas”, donde con frecuencia se utilizan modelos de arpegios en desplazamiento con coneecaicre cias disonantes; en ese caso, el efecto resultante debe corresponder al de un bloque sonoro, Desde un punto de vista de la interpretacién se debe tener presente que estas piezas admiten, porsu 4 naturaleza, un amplio rango de flexibilidad. A: modelos o células ritmicas, admiten variantes entre una version y otra, como de hecho ocurre eft las interpre- taciones de la propia Violeta, que continuamente contravienen la regulatidad métrica y la cuadratura rites A modo de ilustracién citamos, como uno entre muchos ejemplos, el siguiente pasaje de la “Anticueca Ne 1 2473 que puede también ser ejecutado ast: Esta misma flexibilidad es también vélida y recomendable para la agégica y la dindémica de cada pieza. En este sentido, un tal criterio de variabilidad es una necesidad evidente en aquellos asajes en los que explicitamente se sefala una repeticién. Santiago, octubre de 1993 Rodolfo Norambuena Rodrigo Torres Mauricio Valdebenito10, u 2 1B, 4 16. {NDICE Travesuras non Tres palabras.. Qué diré el Santo Padre... Canto a lo divino, Cuecas punteadas Tres polkas antiguas. Tema libre N° 1 ‘Tema libre N° 2, Eljoven Sergio El pingtlin0 un Cueca valseada Anticueca N’1. Anticueca N° 2.. Anticueca N° 3m Anticueca N°4. Anticueca N° 5. Transcripcién Temas 1, 2, 4, 7,9, 10 y 11, Rodolfo Norambuena. Transcripcién Temas 3, 5, 6, 8, Olivia Concha. Transcripcién Temas 12, 13, 14, 15 y 16, Mauricio Valdebenito. Transcripcién Tema 16, Rodrigo Torres. 10 12 15 18 2‘TravesurasTres palabras * (El pueblo) Tranguilo -7 Ca r oF rs ei ce Lee inrumentl del concn “El pueblo", asad en un eto de Pablo Neruda eitada pore sll EMEOdedn (disco LP, LDC- 26344 1960), EQué dird el Santo Padre Ritmico b= 116 inal at ++ mf mile Mn Tot - | Ay MA ik \ MO | Ti NA tA | He All, All Ti Hh At “aay Hela + “~My ASN an Me A. sls1314Canto a lo divino i II “i “ll u 4 ell “II : “I at tC i +i al “aI 15=. ay 1617Tres cuecas punteadas Ritmico y danzante J = 138 414s G4 is f Ff ro oF F 2 fhe ? I et i II a ai aa +1 “HL al ~ MUI]polls 0 STH PS STs 2 nh an he cl a iL : 4 |) Je “I bn Nt is le “MI “i ny 1) 41 + sil 4 sill 9[= aTranquilo y danzante j-in Tres polkas antiguas 21ca + i I z= i i + i i beak oe sf 5 Zr, mS T ,Ts, Te ce . - : am || SUS See r oe. ae ; pee oS 7 23Tema libre N° 1 Delicado tpt Y ig oe ePSA ie at .Ty] dae a Ie nM oy \Ie-- Ryne Ww A Tmilll AL tr ih a “CoE - —— a or Jt Ce = = 4 ¢ i = or Tt = SS ‘al FIN,Tema libre N° 297El joven Sergio29oa peEl pingiiino Con sentimiento © 31264) Ationpo ( o 32te — rey oer at 4 5 N OL. = ? = amg - 4. fa S em 4 + ¥ oa Hl es oe coal ir Atl eave. wo} aL eS ae A tg noel]Ties35Cueca valseada (guitarra traspuesta) ==i Eig > SS oh Amy —S+# r i r I r T OF 137Anticueca N° | rare Ta] moo , ox E ee 3s == sp Fi + tf 38Se 2 Te $F aa 4 v @® 2i Ds b, i. SS fa tL i) 3 - ape r a Se j om =EREE = @ mt ree banal a. = ——# r 404142 Anticueca N° 2(Neen atAnticueca N° 3 a 45= cr ir ® cs + + 3 ty f I t fi if me © fF) bd go > = p + a HH oa t ® P ~o Cte ECT 47Ss ft if il Be == ee re ———- = ee ae oF “f~ 48°Anticueca N° 4 492 EL _ Tt Te + Toe Fa be TJ 4 ___ oF hd =F oh 7 ap OS aaa 50Anticueca N° 5 pip PU fa TT af gap Fee Emp BBL te | . 51le pg — oS SS ES [tt f pas ripe Fat53Tempo (J = 144) TA. iT me fn a = SES fzee a gal f Pup Pr sass a rree 4 = 6 eS = =Ebt t 7? sft 2S Pr [5 le sfe sfe sfe ¥ ge ae ro 2 Pp eS = aay pT ! m ean atin Mr (> rom a =H F a rot St 58a)Violeta Parra Composiciones para guitagraLa Comisi6n de Publicaciones de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD) ha elaborado un plan de ediciones de miisica chilena perteneciente al émbito popular y al doc- to, Estas publicaciones, junto con contribuir a la difusién de nuestro patrimonio artistico, apuntan también a objetivos culturales tanto desde el punto de vista pedagégico, como del hist6rico y el musicolégico. El presente volumen fue realizado bajo la supervision y coordinacién de los miembros de la Comisién de Publica- ciones, Sres. Juan Pablo Gonzalez, compositor y Dr. en Mu- sicologia; Fernando Garcia, compositor y musicdlogo; Eduardo Caceres, compositor y educador musical; Luis Ad- vis, compositor y actual Presidente de la SCD. La publicacion de este volumen que contiene la obra guita- rrfstica de Violeta Parra, es una iniciativa de la Fundacion Violeta Parra en conjunto con la Sociedad Chilena del Dere- cho de Autor, més el aporte de la Autoridad Sueca para el Desarrollo Internacional (ASD)).