El Túnel (Preguntas de Comprensión)

Capítulo I
1. ¿Quién será el protagonista de esta historia? Además de protagonista, ¿qué
papel asume en la narración? Por lo poco que sabes de él por el momento, ¿cómo
definirías al personaje?

El protagonista de la historia será Juan Pablo Castel. Juan Pablo aparte de

ser el protagonista también asume el papel de narrador. Es nadie más que él
quien cuenta la historia de cómo terminó matando a María Iribare. Por el
momento se puede decir que Castel es un hombre muy pensativo y hasta
negativo.

Capítulo II
1. El relato nace de una necesidad que tiene el narrador protagonista y que él
mismo se esfuerza en hacer comprender al lector. ¿Cuál es esa necesidad?

La necesidad que tiene el narrador protagonista es la de narrar su crimen, y

de explicar cómo llego al extremo de matar a María. Por otra parte, Castel
habla de que realmente su necesidad principal es que alguien lo comprenda
y que tal vez ese alguien sea un lector.

2. A pesar de que normalmente el narrador quiere seducir al público queda claro

que Juan Pablo Castel siente un odio muy especial y ambiguo hacia la
humanidad. ¿Cómo se manifiesta la misantropía del narrador de El túnel en la
obra?

El odio especial y ambiguo que siente Castel hacia la humanidad es la

vanidad. Castel dice que el mismo conoce de la vanidad y que a él no le
importa nada lo que piense el lector. Castel llega hasta un punto en donde
dice que si no están interesados en leer entonces que dejen el libro a un lado.

Capítulo III
1. ¿Qué nuevo rasgo de la personalidad del protagonista se pone de manifiesto
tras su primer encuentro con María?
Luego de que Juan Castel se encuentra con María por primera vez, el lector
es capaz de darse cuenta que Castel es un hombre muy tímido y que además
le cuesta mucho entablar una conversación.

Capítulo IV
1. El narrador, que vuelve a tratar sin ninguna consideración a sus lectores («El
que quiera dejar de leer esta narración en este punto no tiene más que hacerlo; de
una vez por todas le hago saber que cuenta con mi permiso más absoluto», p. 16),
da nuevas pruebas de su misantropía mediante una digresión. ¿En qué consiste
este recurso? ¿Cuál es el eje de dicha digresión? ¿Cómo se justifica su empleo?

La digresión causada por el narrador hace que el lector sienta cierto interés
por el libro y que quiera seguir leyendo. Esta digresión es una forma de
mantener al lector leyendo y tratar de que de algún modo se retracte de
haber pensado en dejar el libro.

Capítulo V
1. Reflexiona sobre la siguiente cita: «Existen en la sociedad estratos
horizontales, formados por las personas de gustos semejantes, y en estos estratos
los encuentros casuales (?) no son raros, sobre todo cuando la causa de la
estratificación es alguna característica de minorías» (p. 21). ¿Estás de acuerdo?
¿Has tenido alguna vez un encuentro como el que el autor relata?

Yo estoy de acuerdo con el narrador porque es verdad que en la sociedad

existen ciertos grupos formados por personas de gustos similares y que estos
encuentros son casuales. Yo creo que es casual que personas con los mismos
gustos se encuentren casualmente ya que estos gustos son los que hacen que
vayan a ciertos lugares y hagan ciertas actividades. Yo nunca he tenido un
encuentro casual como el que relata el narrador pero si es verdad que la
mayoría de las veces cuando uno se encuentra en una actividad logra hacer
amigos gracias a los gustos en común.

2. VOCABULARIO: “alegato” (p. 20), “esperanto” (p. 22), “ómnibus” (p. 22),
“parco” (p. 22), “colectivos” (p. 23)

Alegato: Argumento, discurso, etc., a favor o en contra de alguien o algo.

Esperanto: Idioma creado con idea de que pudiese servir como lengua
universal.
Ómnibus: Vehículo de transporte colectivo para trasladar personas,
generalmente dentro de las poblaciones.
Parco: Corto, escaso o moderado en el uso o concesión de las cosas.
Colectivos: vehículo más pequeño que el autobús, dedicado al transporte
público de viajeros.

Capítulo VI
1. Después de tantas reflexiones, ¿dónde vuelve a situarse el hilo narrativo en
este capítulo?

El hilo narrativo vuelve a situarse en ese “presente” que sabemos había

tomado lugar en el pasado, para continuar con la narración de la historia del
asesinato.

Capítulo VII
1. Fíjate en las marcas de tiempo que aparecen al final del capítulo. ¿Cuántas
hay? ¿Qué impresión te producen?

Al final de este capítulo hay cuatro marcas de tiempo que producen una
impresión de velocidad y rapidez. El narrador utiliza estas marcas de tiempo
para mostrar lo rápido que esa hora había pasado. Era como si estuviera
pasando en cámara rápida.

Capítulo VIII
1. ¿Por qué resulta paradójico que el protagonista diga que «cuando me pongo
nervioso las ideas se me suceden como en un vertiginoso ballet; a pesar de lo
cual, o quizá por eso mismo, he ido acostumbrándome a gobernarlas y ordenarlas
rigurosamente, de otro modo creo que no tardaría en volverme loco»?

Resulta paradójico que el protagonista diga estas palabras ya que durante

toda la historia el lector es capaz de ver que Castel es un hombre que no
controla sus ideas ni puede gobernarlas u ordenarlas.

Capítulo IX
1. ¿Qué sentimiento embarga poco a poco al protagonista? Localiza cómo se va
gestando en el capítulo VIII y cómo se desarrolla en el actual.

El sentimiento que embarga a Castel es la necesidad y las ansias de estar con

María. El en capítulo VIII X Castel empieza a pensar y a tratar de organizar
sus ideas de cómo hacer para no perder a la única persona que parece
entenderlo, mientras que en el capítulo actual el lector ve como esta
necesidad por estar con ella se va desarrollando y como Castel le confiesa a
María sobre esta ansia.
2. El carácter obsesivo del pintor se manifesta también en la reiteración. ¿qué

anécdota, citada previamente en el capítulo I, reaparece aquí?

La anécdota citada en ambos capítulos es: “en un campo de concentración

un ex pianista se quejó de hambre y entonces lo obligaron a comerse una
rata, pero viva”.
Capítulo X
1. El túnel tiene ciertos elementos en común con la novela policíaca, como por

ejemplo el suspenso. ¿Cómo lo articula el autor aquí?

El elemento del suspenso es articulado aquí por el autor a través de la

llamada que le hace Castel a María, pero aun mas importante, la respuesta
de María al atender el teléfono. Esta respuesta causa intriga ya que le crea
al lector la pregunta de ¿Quién no podía escuchar? Y ¿Qué significaba eso
de que “cuando cierro la puerta saben que no deben molestarme?”
Capítulo XI
1. Refexiona sobre el espacio por donde se mueven los personajes. ¿Es real o

inventado? ¿Cómo aparece descrito? ¿Qué conclusiones sacas sobre la

importancia

del espacio en la novela?

El espacio por donde se mueven los personajes es completamente real, ya

que ocurre en Buenos Aires, Argentina. Lo que hace el espacio real es la
forma en cómo está escrita ya que el autor utiliza nombre de calles,
avenidas, plazas, etc. que realmente existen en Buenos Aires. La importancia
del espacio en la novela es que al utilizar lugares reales, esto le da a la
historia un toque realista y el lector logra imaginarse la historia suceder.
Capítulo XII
1. ¿Qué relación simbólica existe entre la infidelidad y la ceguera?

La relación que existe entre la infidelidad y la ceguera es que la

pareja a la cual se le está siendo infiel no se da cuenta porque esta
enceguecido.
2. VOCABULARIO: “mucamo” (p. 50), “estancia” (p. 52), “zozobra” (p. 52).

Mucamo: persona empleada en el servicio domestic.

Estancia: Mansión, habitación y asiento en un lugar, casa o paraje.
Zozobra: Inquietud, aflicción y congoja del ánimo, que no deja sosegar, o
por el riesgo que amenaza, o por el mal que ya se padece.
Capítulo XIII
1. Juan Pablo Castel es un tipo muy políticamente incorrecto. Demuéstralo con

algún ejemplo.

Un ejemplo que demuestra que Castel es un tipo muy políticamente

incorrecto es el ejemplo de la limosna en el capitulo XIII. “Un ejemplo de
todos los días: la gente que da limosnas; en general, se considera que es más
generosa y mejor que la gente que no las da. Me permitiré tratar con el
mayor desdén esta teoría simplista. Cualquiera sabe que no se resuelve el
problemas de un mendigo (de un mendigo autentico) con un peso o un
pedazo de pan: solamente se resuelve el problema psicológico del señor que
compra asi, por casi nada, su tranquilidad espiritual y su titulo
generoso.”
2. ¿Cuál es la manía más ostensible del protagonista, que él mismo reconoce?

La manía más ostensible que el protagonista reconoce de sí mismo es que

siempre escoge la forma más complicada para resolver las cosas o hacer que
estas ocurran. “En la época en que yo tenía amigos, muchas veces se han
reído de mi manía de elegir siempre los caminos más enrevesados: yo me
pregunto porque la realidad ha de ser simple.”
Capítulo XIV
1. Argentina es el país del psicoanálisis por antonomasia y Ernesto Sábato no es

ajeno a la infuencia de las teorías de Freud. ¿De qué manera se refejan en la

novela?

Las teorías de Freud se reflejan de distintas maneras en el libro. Una de

estas formas es a través de la pintura de Castel. Ernesto Sábato utiliza la
pintura del personaje principal para reflejar una idea o pensamiento del
subconsciente del mismo. La pequeña ventanita en el lado izquierdo de la
pintura representa el subconsciente de Juan Pablo Castel porque según la
teoría de Fred lo que se encuentra en una esquina arriba a la izquierda tiene
relación y es creado por el subconsciente.
Capítulo XV
1. Mediante los elementos que aparecen en este capítulo, busca el punto de

contacto entre la sensibilidad de María y la de Juan Pablo.

El punto de contacto entre María y Juan Pablo es cuando ella dice: “¿Has
adivinado y pintado este recuerdo mio o has pintado el recuerdo de muchos
seres como vos y yo? Pero ahora tu figura se interpone: estas entre el mar y
yo. Mis ojos encuentran tus ojos. Estas quieto y un poco desconsolado, me
miras como pidiendo ayuda.” Y luego él dice: “y solamente mia. << estas
entre el mar y yo>>; allí no existía otro, estábamos solo nosotros dos, como
lo intuí desde el momento en que ella miró la escena de la ventana”.
Estas dos citas son el punto de contacto entre ambos personajes ya que es la
primera vez que vemos una verdadera conexión entre ambos y la primera
vez que María habla sobre sus sentimientos referentes a Castel.
2. La esquizofrenia del protagonista es también la del narrador. ¿Con qué
conficto

se encuentra Juan Pablo Castel como narrador ya avanzada la historia?

Ya avanzada la historia, Juan Pablo Castel se encuentra con un conflicto de

que en el presente se da cuenta de la conexión que ambos pudieron haber
tenido pero que ya no puede ser porque él mismo fue quien la mató. “¡Ah, y
sin embargo te maté! ¡Y he sido quien te ha matado, yo, que veía como a
través de un muro de vidrio, sin poder tocarlo, tu rostro mudo y ansioso!
¡Yo, tan estúpido, tan ciego, tan egoísta, tan cruel!”.
Capítulo XVI
1. Ya sabemos que el narrador nos habla desde un presente que es posterior a los

hechos narrados, lo cual le permite tomar cierta distancia con respecto al relato

e incluso a sus propios sentimientos del pasado. ¿Qué opinaba antes y qué opina

ahora sobre el amor?

El narrador opina en el presente posterior que: “Pienso ahora hasta qué

punto el amor enceguece y qué mágico poder de transformación tiene. ¡La
hermosura del mundo! ¡Si es para morirse de risa!”. Esta cita del texto
suena como que Castel cree que el amor te vuelve ciego y no te deja ver la
realidad pero a la misma vez suena un poco irónico. Por otro lado, en el
pasado Castel no pensaba en el amor sino en María; para él María era quien
lograba esa transformación en él. “¡Cómo espere aquel momento, cómo
camino sin rumbo por las calles para que el tiempo pasara más rápido! ¡Qué
ternura sentía en mi alma, qué hermosos me parecían el mundo, la tarde de
verano, los chicos que jugaban en la vereda!”.
2. VOCABULARIO: “fósforo” (p. 66), “abatido” (p. 68).

Fósforo: Trozo de cerilla, madera o cartón, con cabeza de fósforo (element

quimico) y un cuerpo oxidante, que sirve para encender fuego.
Abatido: Abyecto, ruin, despreciable.
Capítulo XVII
1. ¿Hasta qué extremo llega la violencia en la relación de María y Juan Pablo?
¿Con

qué tipo de noticias que aparecen en la crónica de sucesos la relacionarías?

La violencia en la relación de María y Juan Pablo era sobre todo por parte
de él. Durante toda la relación Castel era un hombre muy ruidoso y violento
pero nunca pasó nada más que un apretón de brazos por parte de él. Por
otra parte Castel es violento hablando más que físicamente. Castel insulta a
las personas usando sus violentas e irrespetuosas palabras. Un ejemplo de
esto es cuando Castel llama a María “puta”.
Capítulo XVIII
1. La caracterización de un personaje se lleva a cabo indirectamente, a través de

sus actos y de sus palabras (o sus pensamientos), o directamente, mediante una

descripción hecha por el narrador u otro personaje. ¿Cuál de ambas domina en la

novela? ¿Qué recurso, poco habitual en El túnel, se emplea en la página 79 para

caracterizar a Juan Pablo Castel?

De ambas, la que domina más en la novela para describir a Castel son

sus acciones y sus pensamientos. La forma en cómo trata a María, como
piensa de los críticos y como habla sobre los grupos le da al escritor la idea
del personaje de Castel al igual que sus pensamientos y su forma de siempre
pensar sobre sus acciones y las consecuencias de las mismas.
Capítulos XIX y XX
1. ¿Se puede afirmar que el protagonista es malo? ¿Qué le salva ante el lector?

Fíjate especialmente en el cambio que se opera al pasar de un capítulo a otro.

Lo que le salva a Castel ante el lector es que el mismo puede ver no solo el
crimen que cometió y como lo cometió sino que también logra ver sus penas
y su forma de pensar ante las situaciones. También el lector cada vez va
conociendo la personalidad de Castel y su forma de ver las cosas, hasta un
punto que el lector empieza a sentir simpatía por él.
Capítulo XXI
1. Ernesto Sábato es el representante más importante del existencialismo en la

literatura hispanoamericana. ¿Cuál es el tema recurrente de este movimiento que

se desarrolla aquí?

El tema ocurrente de este movimiento que se desarrolla aquí es que aunque

Castel es un existencialista, por lo cual desprecia a los hombres y a la
humanidad, el se da cuenta de que el no es diferente a ellos pero a la misma
vez acepta sus opiniones y acciones al igual que las consecuencias de las
mismas.
“Generalmente, esa sensación de estar solo en el mundo aparece mezclada a
un orgulloso sentimiento de superioridad: desprecio a los hombres, los veo
sucios, feos, incapacesm ávidos, groseros, mezquinos; mi soledad no me
asusta, es casi olímpica. Pero en aquel momento, como en otros semejantes,
me encontraba solo como consecuencia de mis peores atributos, de mis bajas
acciones. En esos casos siento que el mundo es despreciable, pero comprendo
que yo también formo parte de él”.
Capítulo XXII
1. Entre los autores que inspiraron a los existencialistas de mediados del siglo

XX uno de los más importantes fue Franz Kafka. Busca información sobre su

producción literaria e intenta relacionar el contenido del sueño del protagonista

con el argumento de su obra más conocida.

 Una de las novelas más famosas de Franz Kafka se llama
“Metamorfosis” y se trata de un hombre que un día despertó transformado
en una cucaracha, por lo cual se siente aislado de la humanidad e
incomprendido hasta por su propia familia. Esta historia está relacionada
con el sueno de Castel porque en este sueño Castel se convierte en pájaro y
aunque trata de hablar con sus amigos, estos mismos no lo comprenden.
Capítulo XXIII
1. La novela alterna un tiempo donde se acumulan los sucesos emocionales con

otro donde el protagonista espera y desespera. ¿Ante qué nos encontramos aquí?

¿Cómo consigue el autor que el paso del tiempo se funda con la percepción que

Juan Pablo Castel tiene de éste?

El autor enreda los sucesos emocionales con la desesperación de Catsell

utilizando el tiempo. Esto consiste en darle énfasis a sus sentimientos y al
mencionar poco el pasar de los días porque con esto el autor logra que el
lector crea que el tiempo iba pasando rápido pero a la misma vez era un
infierno para Castel.
2. VOCABULARIO: “valija” (p. 95).

Valija: Saco de cuero, cerrado con llave, donde llevan la correspondencia los
correos.
Capítulo XXIV
1. A pesar de que los hechos que se narran son terribles, pues sabemos desde el

principio que nos encontramos ante el relato de un crimen, ¿crees que hay
humor?

Busca un momento de este capítulo en el que se pueda encontrar un suceso

cómico

o que pueda parecerlo visto desde fuera.

“Ese gesto, provocado seguramente por su deseo de mejorar la miopía sin

anteojos (como si con anteojos pudiera ser más fea) aumenta su aire de
insolencia e hipocresía.”
2. Puesto que el narrador y el protagonista son la misma persona, es inevitable
que el relato sea subjetivo. Localiza el párrafo donde esta subjetividad llegue a

hacer confusa la propia narración.

El párrafo donde el narrador y el protagonista siendo la misma persona crea

confusion es cuando Castel dice: “No puedo negar que al repetir esos lugares
comunes revelaba cierto sentido del humor. Vi que Mimi volvía a
examinarme con los ojitos semicerradoos y me puse bastante nervioso,
pensando que hablaría de mi. Aun no la conocía bien. -¿Qué pintores
prefiere? Me pregunto cómo quien está tomando un examen. No, ahora que
recuerdo, eso me lo pregunto después que bajamos.”
3. VOCABULARIO: “volanta” (p. 96), “subterfugios” (p. 96), “abúlico” (p. 97),

“casco de la estancia” (p. 99).

Volanta: Vehículo de los aduaneros que vigilan las carreteras.

Subterfugios: Efugio, escapatoria, excusa artificiosa.
Abúlico: Que padece de Falta de voluntad, o disminución notable de su
energía.
Casco de la estancia: piso de una hacienda. Casco: suela de una propiedad
rural.
Capítulo XXV
1. ¿Qué es un snob? ¿Por qué se les puede aplicar este adjetivo a Hunter y a

Mimí?

Un snob es una persona que se cree más sofisticada que el resto de las
personas, y por ende exageran sus comentarios y acciones para darles más
cultura y elegancia. Se podria decir que ambos, Mimi y Hunter son snobs
porque hablan sobre el arte y literatura con un aspecto de superioridad y
utilizan palabras extrajeras con los acentos apropiados para sentirse aun
mas superior.
2. El discurso de Hunter encierra una interesante reflexión metaliteraria. ¿De qué

trata? ¿Cómo sería según el autor implícito el Quijote del siglo XX?

El discurso de Hunter es sobre como las novelas de caballería como el

Quijote se parecen a las novelas policiacas. El autor implícito del Quijote del
siglo XX podría ocurrir pero en vez de historias de caballería, historias
policiacas.
Capítulo XXVI
1. Esta obra demuestra que un ser amado puede provocarnos una infinidad de

sentimientos distintos al amor. En el capítulo que nos ocupa, ¿cuáles despierta

María en Juan Pablo? Desgrana los diferentes sentimientos que experimenta el

protagonista.

Los sentimientos que María despierta en Juan Pablo en este capítulo son
varios. Uno de estos sentimientos es que para Juan Pablo ahora es
indispensable estar con ella y siente que hay un vínculo secreto que los une.
A la misma vez, María crea un sentimiento de orgullo en Juan Pablo porque
siente que ella es un lujo para él. María crea en él sentimientos de orgullo, la
vanidad y la soberbia pero al mismo tiempo de ingratitud, y
desconocimiento. María para él es como una posesión que debe obtener.
Capítulo XXVII
1. En el capítulo XXVI María anuncia que «La felicidad está rodeada de dolor».
¿De

qué manera se confirma en el capítulo siguiente?

En el capitulo siguiente se confirma que «La felicidad está rodeada de

dolor». En este capítulo, María y Juan Pablo se encuentran juntos viendo el
mar, lo que parece un momento perfecto para ellos, pero luego empiezan a
pensar en la fealdad del ser humano y todo lo malo que existe en el mismo.
De un momento inolvidable, pasan los dos a sentir un dolor porque saben
que este momento no durara para siempre y por otro lado Castel esta triste
porque él nunca va a poder tener a María para él completamente.
2. ¿A qué autor dice María estar leyendo? Busca información sobre él y explica
su

posible relación con la producción de Ernesto Sábato.

En este capítulo María dice que leyó una novela de Sartr. Esto tiene
una posible relación con la producción de Ernesto Sábato ya que ambos
escritores comparten las ideas del existencialismo.
Capítulo XXIX
1. ¿A qué se deben las modificaciones que el pintor introduce en su carta durante

el proceso de redacción?

Las modificaciones que el pintor produce en su carta durante el proceso de

redacción se deben a que Castel quiere crear una carta menos romántica y
más hiriente hacia el personaje de María haciendo una crítica hacia ella.
Capítulo XXX
1. ¿En qué palabras se concentra la opinión que el protagonista tiene sobre la

funcionaria de Correos? ¿Has tenido alguna vez una experiencia parecida?

“Si yo despacho una carta y al instante vuelvo a pedir que me la devuelvan

porque me he olvidado de algo esencial, lo lógico es que se atienda mi
pedido.” Castel se concentra en la opinion de que los de la funcionaria de
Correos deberian seguir mas su sentido comun que apegarse a las reglas. A
mí ya me ha pasado varias veces que las personas de un lugar son tan
cuadradas de mente que a veces no usan su sentido común.
2 VOCABULARIO: “cédula” (p. 129), “nafta” (p. 130).

Cédula: Documento oficial que expresaba el nombre, profesión, domicilio y

demás circunstancias de cada individuo.
Nafta: North American Free Trade Agreement
Capítulo XXXI
1. Un elemento muy psicoanalítico que ya ha aparecido en la novela vuelve a

utilizarse en la página 131. ¿Qué interpretación le darías tú en este contexto?

El elemento psicoanalítico que vuelve a aparecer en la página 131 el

sueño de Catel de estar en un cuarto sin muebles sentado en una silla y
Hunter y María viéndolo a Castel. La interpretación que yo le daría en este
contexto es que Castel se siente de laguna manera incómoda y juzgada por
ambos María y Hunter.
Capítulo XXXII
1. Ernesto Sábato escribe una prosa directa y aparentemente poco o nada

elaborada; sin embargo, desde esa supuesta cotidianidad construye imágenes muy

potentes. Analiza la que desarrolla en torno a la prostituta (p. 135).

Castel desarrolla en torno a la prostituta que María es una también. Castel
concluye esto no solo porque la prostituta le dio la misma mirada que le
había dado María en un momento íntimo, sino que ella es una prostituta
porque sabe como fingir sus sentimientos perfectamente y les hace creer a
los hombres que los ama.
2. VOCABULARIO: “execrable” (p. 134).

Execrable: Digno de execración: Pérdida del carácter sagrado de un

lugar, sea por profanación, sea por accidente.
Capítulo XXXIII
1. La difcultad de comunicación es un tema recurrente en El túnel. ¿Cómo se

manifesta en este capítulo?

En este capítulo la dificultad de comunicación es manifestada a través

de Castel bloqueando las mismas y más bien hiendo directamente al grano y
diciendo lo que quiere saber. Un ejemplo de esto es cuando va a Lartigue y le
pregunta desde cuando María era amante de Hunter.
Capítulo XXXIV
1. En toda esta parte final del libro (capítulos XXXI-XXXIV) el conficto del
personaje

está muy presente. ¿Entre qué dos polos se debate? Elige algún fragmento en el

que se muestre este movimiento de péndulo.

“A medida que avanzaba en estas reflexiones, mas iba haciéndome a

la idea de aceptar su amor así, sin condiciones y más me iba aterrorizando la
idea de quedarme sin nada, absolutamente nada. Y de ese terror fue
naciendo y creciendo una modestia como solo pueden tener los seres que no
pueden elegir. Finalmente, empezó a poseerme una desbordante alegría, al
darme cuenta de que nada se había perdido y que podía empezar.”
2. VOCABULARIO: “zonzo” (p. 139).

Zonzo: Tonto, simple, mentecato.

Capítulos XXXV y XXXVI
1. La novela es rica en imágenes con las que el protagonista explica su estado
anímico y su angustia existencial. En estos dos capítulos aparece y se desarrolla
la

que da título a la novela. Localiza los tres fragmentos que la contienen. ¿Con qué

figura retórica se expresa?

“Con ella, que había sido como alguien detrás de un impenetrable

muro de vidrio, a quien yo podía ver, pero no oír ni tocar; y así, separados
por el muro de vidrio, habíamos vivido ansiosamente, melancólicamente.”
“Acariciarnos a través del muro de vidrio, para sonar una vez más
ese sueño imposible.”
“Y era como si los dos hubiéramos estado viviendo en pasadizos o túneles
paralelos, sin saber que íbamos el uno al lado del otro, como almas
semejantes en tiempos semejantes, para encontrarnos al fin de esos
pasadizos, delante de una escena…”
“Y que en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en
que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida.”
Capítulo XXXVII
1. ¿Qué relación hay entre el tiempo atmosférico y la acción?

Mientras más cerca se encontraba Castel de la estancia, la furia que sentía

María iba creciendo y el elector es capaz de ver como al mismo tiempo una
tormenta se iba creando en el tiempo atmosférico.
Capítulo XXXVIII
1. ¿Cómo evoluciona la imagen del túnel al final de este capítulo?

Al principio del libro el autor no explica claramente que significa el

túnel para Castel, pero al final de este capítulo vemos como Castel ya
relaciona el túnel como algo físico dentro de sí. “Sentí que una caverna
negra se iba agrandado dentro de mi cuerpo.”
Capítulo XXXIX
1. ¿Cuál era el motor que había llevado al narrador a contar su historia? En tu

opinión, ¿ha conseguido su objetivo?

El motor que había llevado al narrador a contar su historia era la esperanza

de que alguien lo entendiera, y que por algún chance, ese alguien pudiera ser
uno de los lectores. Yo no creo que haya sido objetivo porque el lector al
final de la historia lo que comprende es que haber matado a María era algo
absurdo ya que ella era la única que lo comprendía verdaderamente.