MARTINETES

Las tonás, que según una idea muy extendida, cantan los gitanos en sus fraguas de Cádiz,
Jerez y Sevilla/Triana, se conocen como martinetes. Su denominación puede proceder del
martillo con que trabaja el gremio de los herreros, o bien de los fuelles gemelos que se
utilizan en las fraguas que se llaman así.
El estudioso Pierre Lefranc apunta cómo unos enormes martillos manipulados por varias
personas se usaban para clavar las estacas en la construcción del arsenal de La Carraca en
San Fernando se conocían como martinetes, de ahí que vea como antecedente del nombre
del cantable dicho martillo.
El martinete es un cante valiente que normalmente se hace proyectando la voz por una
sucesiva escala ascendente –sobre todo el llamado martinete redoblao-, aunque a veces se
interpreta con menor efusividad dejando para el alarde final una toná grande o la debla.
Suelen iniciarse con un onomatopéyico tran-tran, remedando el sonido del martillo sobre
el yunque.
En su calidad de estilo poderoso es impensable, aunque por ahí lo encuentren escrito, que
se cantara mientras se trabajaba sobre el hierro. En verdad se hacía en los descansos, por
ejemplo, durante las esperas para que el hierro se calentara al fuego y sobre todo después
de la faena ya en la taberna.
En el concurso de Cante Jondo celebrado en Granada en 1922 se incluyen los martinetes
junto con las carceleras como cantes a interpretar y fue a partir de entonces cuando se
puso en valor el estilo y comenzó a formar parte del repertorio de los cantaores
profesionales.
Hoy podemos diferenciar tres especies principales de martinete: el natural, emparentado
en su melodía con algunas seguiriyas, y que a su vez se puede cantar redoblado, repitiendo
alguno de sus versos. Los grabó El Gloria de película
MARTINETE NATURAL
Y Tomás Pavón lo grabó de cine, como preludio de la debla.
Y lo grabaron todos los grandes. Pepe El Culata.
Y Mairena, y Caracol, y Chocolate, cada uno con su propio acento con es obligado en el
género flamenco.
Bernardo el de los Lobitos nos dejó una versión flamenquísima.
MARTINETE 2
Otro modelo de martinete, que suele seguir al anterior, tiene un aroma melódico de soleá
bailable. Pepe de la Matrona lo grabó como martinetes de Tío Luis el de la Juliana.
También lo grabaron Caracol, Terremoto, Agujeta, El Lebrijano, cada uno a su forma y
manera como es preceptivo.
MARTINETE DE TRIANA
Otro modelo es el que grabó Pepe El Culata como martinete de Triana.
MARTINETE 3
Un tercer modelo, derivado del anterior (o viceversa) es este que grabó Terremoto muy
ligado a su vez a la tercera seguiriya de El Nitri, conocida como toná-liviana.
Ahora por Chocolate.
MACHO
Los martinetes suelen rematarse con un macho, una letra de cierre. El más popular es una
confirmación de cristiandad, lo que abunda en la idea de cómo los llamados gitanos de
Andalucía la Baja tuvieron que dar muestra de adorar al Dios de los cristianos.
SAETA POR MARTINETE
Otra modalidad es la saeta por martinete que se canta normalmente dentro del modelo del
martinete natural

MARTINETE CORRIDO
Existen en la zona de Los Puertos unos antiguos martinetes-corridos, que se decían
consecutivamente, tomándole el pié un cantaor a otro, y que siguen un triste argumento
carcelario. Canta Antonio Mairena.
EL COMPÁS
Se cantan, como todas las tonás, libres, sin un compás determinado. Sin embargo la
versión bailable que realizó Antonio Ruiz El Bailarín, eligiendo el compás de la seguiriya
para realizarlo, ha generalizado la interpretación del martinete sobre
la métrica seguiriyera.
LA TONALIDAD
Al contrario que las tonás, los martinetes se realizan en tono mayor aunque con frecuentes
guiños al frigio andaluz.
LAS LETRAS
La copla es una cuarteta octosílaba (romance) y se canta sin repetición de ningún verso en
el martinete natural y con repeticiones cuando se hace redoblado.