 Funcionan como un filtro concéntrico de viento y se modulan como velas de un

yate.
 Su conjunto consiste en una construcción en una planta con lamas y cubierto
doble que alberga espacios, dispuesto de una manera irregular a uno de los lados
de este edificio. Aunque esta alusión se le atribuyó los propios canacos,
difícilmente se puede pasar por alto el contexto post colonial de esta obra.
 Su sostenibilidad ha sido habitualmente el modus operandi en Alemania, con
independencia de si los materiales implicados tenían bajo niveles de energía
incorporada o no.
 El edificio Gotz, una maquina verde absolutamente sofisticada, resulta ser una
sede central de un fabricante de muro cortina. El recurso clave en este caso es
una membrana externa de doble acristalamiento, equipada con una cámara
ventilada y con lamas.
 Su innovación espacio social más radical del proyecto resulta ser el
desplazamiento del núcleo de instalaciones de los vértices de una planta
triangular, lo que proporciona acceso visual de una oficina u otra; sus ajardinadas
y acristaladas proporcionan un espacio semi público o intermedio para las pausas
del café u otras reuniones informales.
 Swiss Re incorpora atrios en el espacio radial de oficinas de cada planta. Sus
jardines elevados intersticiales se comunican en vertical de modo que forma una
guirnalda verde que se eleva helicoidalmente por el edificio, induciendo así una
ventilación natural por todo el conjunto y reduciendo el uso del aire
acondicionado ; su altura comparable está dividida por cerchas transversales de
un exoesqueleto en cuatro secciones apreciables.
 El 2% de la población mundial estadounidense consume el 20% de los recursos
del planeta; la reticencia del gobierno estadounidense imponiendo
reglamentaciones ambientales progresistas como norma habitual de la práctica
profesional, una torpeza que a veces ha sido aplaudida por los arquitectos ,
aduciendo que el diseño sostenible limita su libertad de expresión.

Materialidad

Los materiales se aprecian por las cualidades que presentan, más que por sus
cualidades físicas inherentes. La materialidad de la arquitectura es el concepto o
el uso aplicado de varios materiales o sustancias en el medio del edificio. El
material es un término relativo en el diseño arquitectónico y se puede utilizar
para designar los materiales que son considerados como virtuales (tales como
fotografías, imágenes o texto) o por materiales naturales. Por lo tanto, lo que
separa un material virtual de uno natural es el aspecto de la mente y la
percepción, así como un proceso de representación para su producción. De
hecho, la materialidad de la arquitectura no se limita a las posiciones teóricas
 sobre la importancia percibida de las imágenes, textos u otros objetos de la
representación.
 Su expresividad deriva de un cerramiento de mampostería de una planta hecho
de toscas, rocas de granito de varios tamaños sostenidas con tela metálica. Su
planteamiento es sumamente esteticista, con tendencia a enfatizar la superficie
externa en vez de la estructura o el espacio interno.
 Como recubrimiento en el último caso el ladrillo actúa de un modo literal como
una piel protectora o como un velo que enmascara la estructura básica que hay
detrás.
 Montaña, piedra, agua, construir en piedra, construir dentro de la montaña,
construir fuera de la montaña: nuestros intentos por dar a esta cadena de
palabras una interpretación arquitectónica , ya desde el comienzo existió un
sentimiento en favor de la naturaleza mística de un mundo de piedra dentro de
la montaña, de la oscuridad la luz, de la reflexión de la luz en el agua, la difusión
de la luz en el aire encargado de vapor, de los diferentes sonidos que produce el
agua en entorno de piedra, de la piedra cálida y de la piel desnuda, la ritual del
baño.
 El edificio está construido a base de estrechas bandas de piedra de un modo que
tiene cierto parecido con la mampostería estriada, empleada, por Zumthor en
vals. Kuma pasó de la piedra al Bambú partido en el museo Hiroshige, construido
en Bato. Su textura de grano menudo de los muros y la cubierta de Bambú
 Comprende el fragmento urbano autosuficiente de 728 viviendas que dan cabida
a 2500 personas junto con las instalaciones esenciales requeridas de este
tamaño. Tiene puentes acristalados, están instalaciones están contenidas en
parte en puentes acristalados que comunican las ocho torres de viviendas.
Contiene un estanque ornamental que recoge el agua de lluvia y acumula como
parte de la estrategia sostenible global.
 Incluye cubiertas vegetales, eliminación natural, persianas exteriores, ventanas
practicables, y sobre todo calefacción y refrigeración geotérmicas. Su dotación
intenta integrar espacios indeterminados dentro del tejido residencial con el fin
de satisfacer las necesidades profesionales autónomos urbanos.
Forma cívica
 Solo cuando la gente viva tan junta las posibilidades de acción están siempre
presentes es cuando el poder pueda permanecer con ellos; y por tanto, la
fundación de ciudades que como ciudades están siendo paradigmáticas para
todas las organizaciones políticas occidentales , es realmente requisito material
más importante para que exista el poder .
 Durante las dos últimas décadas, la edificación cívica de calidad ha sido
particularmente apreciable en Francia
 En el caso de Ciriani no solo ha recaído en el museo como un microcosmo, sino
también en su potencial para servir a su sustituto del edificio religioso,
 socialmente unificador, este aspecto se manifiesta de un modo particularmente
convincente en dos museos realizados por Ciriani, hacia su final de su carrera. Su
articulación de su espacio interior, con columnas cilíndricas exentas, de la
impresión de un ser enclave neo purista, tan alejado de la vida cotidiana como
la colección que alberga; su cubierta une bajo su extensión una sala de
conciertos, un teatro de caja negra, oficinas, y una galería iluminada.
 El hecho algo paradójico de que la desmaterializada arquitectura high tech pueda
poseer a veces cierta capacidad para encarnar la forma cívica ha quedado
demostrado en ocasiones no solo por el Nouvel, sino también por Foster.
 La biblioteca británica se basa obviamente en una articulación más
expresivamente orgánica y contextual de la institución. La basta escala y la
complejidad del programa se quiebran de una serie de agrupaciones
discretamente articuladas, cada una sutilmente conectada con las demás.
 El tamaño final de sus museos es limitado, si han de conservar su viabilidad
institucional y su significación cívica. Como puso de manifiesto la propuesta de
Le Corbusier en 1934 para un museo de crecimiento ilimitado, un museo de
expansión indeterminada, es una contradicción desde el punto de vista tanto
conceptual como urbanístico.
 Un carácter mucho mas civico presenta el conjunto de ayuntamiento de la Haya
, realizado según proyecto de Meier en 1995. Aparte de ser una mega forma que
da cavida a oficinas, tiendas, una biblioteca municipal, y una camara para el
consorcio.Lo que es decisivo de esta isntiucion es el hecho de que su masa de
13 plantas encierra una galeria iluminada cenitalmente , modulada por dos filas
de pasarelas y servida por ascensores excentos que comunican los corredores
de las oficinas laterales a intervalos equidistantes.
 En los ultimos años su tejido urbano menudo , debaja altura y revestido de
ladrillo, abrumado por conjuntos aleatorios de gran altura , el ayuntameinto de
meier se presenta como un oasis civico, capaz de consolidar una nueva escala
entorno asi , al tiempo que compensa la perdida de urbanidad de la ciudad en su
conjunto
 El atractivo civico de la propia galeria deriva una buena medida del hecho de que
es un espacio grande, publico , iluminado, y protegido de inclemencias
climaticas. Entre las construcciones civicas que se han determinado en España
en los ultimos años, esta pequeñla biblioteca publica en la poblacion de
Villanueva de la Cañada .