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U2 Tratamiento de textos

índice Conceptos y Destrezas


T1-Originales y
archivos
Conceptos 01 Originales 04 Estilística
02 Tipografía y fuentes 05 Color
T2-Tipografía y 03 Composición
fuentes

T3-Composición
Destrezas 01 Picado de textos 09 Composición de columnas
T4-Estilística 02 Conversión de archivos 10 Picar y componer
03 OCR 11 Modelo de texto
T5-Color
04 Tipometría 12 Modelos de texto y fondos
05 Tipología 13 Varias páginas
06 Composición de párrafos 14 Tablas
07 Identificación composición 15 Tabuladores
08 Identificación de original 16 Revista
Volver

Manual Referencia Preimpresión — 1


U2 Originales de texto
Textos
Picado, volcado y OCR
(D01: picado)

La importación o colocación de un formato de texto diferente al nativo (por ejemplo, de word a indesign), que
definimos como volcado de textos, puede generar diversas incompatibilidades que trataremos de solucionar en
este tema.

Al volcar texto de un formato de archivo diferente al que genera nuestro maquetador, se pueden seguir tres op-
ciones clasificadas según el orden de importancia:

1º Abrir/abrir como y Guardar/guardar como


2º Importar/exportar/colocar
3º Copiar/pegar

Cada software de maquetación esta provisto de información al respecto de los filtros de importación/exportación,
por ejemplo en indesign: Texto>Colocación, importación de texto>Acerca de los filtros de importación.
Esta documentación es interesante y necesaria tenerla en cuenta. (D02: volcado)

Los formatos más habituales de texto son los siguientes:


RTF: Conserva la mayor parte de los atributos de texto (puede generar problemas de maquetación)
TXT: Texto sin formato (normalmente es el más accesible desde todos los programas)
Indice PDF: Texto de salida (necesita una preparación previa)

PDF a Indesing
Al colocar un PDF lo coloca como una imagen, no es manipulable el texto, proceder:
1º Convertir PDF a RTF desde acrobat (exportar o guardar como), no siempre es garantía de éxito.

Formatos de archivo
2º Guardar desde Acrobat como texto accesible txt. (D03: OCR)

Manual Conceptual U2-01 — 2


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Introducción
Cuando se observa una letra impresa denominada a partir de ahora carácter, conlleva dos conceptos tipográficos importantes: la
fuente y el ojo tipográfico.
El ojo tipográfico es un conjunto de letras y cifras que comparten el mismo diseño, es una descripción de la apariencia de las letras.
Por el contrario una fuente es algo tangible, la forma física que soporta el diseño del ojo tipográfico. Cuando observamos una página
de texto, vemos ojos tipográficos que pertenecen a una fuente determinada y podemos preguntar: ¿Qué ojo tipográfico es éste? o
¿qué fuente se ha utilizado en esta página?, pero no ¿qué fuente es ésta?, puesto que la fuente es un software.
La tipografía es la ciencia del espacio. Trabaja con espacios entre letras, entre palabras, entre líneas y entre columnas de texto.
Cuando la proporción de tinta (negros) sobre el papel (blancos) es adecuada, la lectura resulta fácil y placentera, y las páginas atraen
al lector.

Un poco de historia: http://www.unostiposduros.com/?p=734


“En los inicios de la imprenta cada impresor fundía todo el material tipográfico a la medida que más le interesaba.”
Fue en 1723 cuando Martín Domingo Fertel, tipógrafo y librero francés, aportó la idea de unificar las medidas de fundición al publicar
un libro donde habló ya del tipómetro. Pero fue en 1737 cuando Pedro Simón Fournier propuso una unidad estándar de medidas que
llamó punto. Al conjunto de doce puntos le llamó cícero.
En 1742 Fournier unificó todo el material que fundía en base al punto y al cícero. Un punto Fournier equivalía a 0,350 mm. Esta uni-
ficación de Fournier la perfeccionó Francisco Ambrosio Didot en 1760, tomando como base el pie de rey vigente entonces en Francia
(pulgada francesa 27,072 mm.) El sistema duodecimal de medidas que se usa actualmente para la medición del material gráfico en
casi todos los países del mundo es el sistema Didot, unificado en el año 1954 con la convención DIN 16 507. La medida normalizada
Indice del punto topográfico Didot es 0.376055 mm. y la del cícero 4.5126mm. Norma UNE 1065.

En general se refiere a todos aquellos elementos que aparecen en una página de texto: los caracteres y demás elementos decorativos.
Para ello es necesario comentar dos temas que le anteceden: Tipometría y Tipología.

Tipometría Manual Conceptual U2-02 — 3


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Sistemas de medida
Tipometría es el conjunto de medidas y sistemas de los caracteres de imprenta, de los blancos y en general de todo el material
gráfico. Se emplea un sistema duodecimal, el sistema decimal que hoy día conocemos apareció demasiado tarde para que la imprenta
lo adoptase; la unidad inferior es el punto, 12 puntos dan lugar al cícero.
Casi todo el mundo adopta el sistema Didot pero los anglosajones (Reino Unido y Estados Unidos de América) adoptaron la Pica.
Con los sistemas informáticos se realizan las conversiones de uno a otro sistema de forma automática, entonces cabría preguntarse
que sentido tiene seguir utilizando los cíceros, cuando ya sólo se utilizan para trabajos de composición tipográfica y no para el resto
de los trabajos de artes gráficas. Aunque trabajar con dos sistemas de medidas (decimal y duodecimal), no sea del todo racional, es
necesario porque las máquinas (ordenadores, filmadoras, etc.) utilizarán pulgadas y picas.
Sistema de Medida Equivalencia en mm.
Punto Cícero (12 puntos)
Angloamericano 0,352 4,233 (pica)
Didot 0,376 4,512
Didot y Pica
EI sistema duodecimal de medidas que se utiliza actualmente en casi todo el mundo es el sistema Didot cuyo punto tipográfico es de
0,376 mm que está tomado de la pulgada francesa o pie de rey (27,072 mm). Excepto el Reino Unido y los Estados Unidos de América
que han optado por la pulgada inglesa (25,4 mm.). En cualquiera de los dos casos se trata de dividir la pulgada en 72 partes:
Pie de rey: 27,072 mm / 72 = 0,376 mm. Pulgada: 25,4 mm / 72 = 0,352 mm.

Indice Estos puntos multiplicados por 12 dan la medida del cícero:


Punto Didot: 0,376 mm. X 12 = 4,512 mm.
Punto Pica: 0,352 mm. X 12 = 4,233 mm.
Debido a que la mayoría de los softwares tienen su origen en Estados Unidos, la casi totalidad de los equipos funcionan con la pica.

Tipometría Manual Conceptual U2-02 — 4


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Tipómetro
Todo el material gráfico se puede medir en puntos y cíceros con el tipómetro, es este una regla graduada en mm., cm. y medidas
tipográficas. Con el tipómetro también se pueden valorar el cuerpo de los caracteres y los blancos.
Así entendemos que una letra es del cuerpo 8, 10, 12, etc., haciendo referencia a su medida en puntos.
Un cuerpo 10 tendrá un tamaño de 3,76 mm (10 X 0,376), cuanto menor es la unidad de medida mayor precisión se requiere en los
cálculos, por ello, al ser los caracteres tipográficos tan pequeños se utiliza un sistema de medidas muy pequeño.

Indice

Sección de un tipómetro

Tipometría Manual Conceptual U2-02 — 5


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Blancos
La medida más importante de los blancos es el cuadratín, (http://www.unostiposduros.com/?p=3073) los espacios en blanco co-
rresponden a múltiplos y submúltiplos del cuadratín o espacio EM (por basarse en el ancho de una M), que tiene tantos puntos de
grueso como cuerpo al que pertenece. Un cuadratín del cuerpo 10 es un cuadrado de 10 x 10 puntos. Al medio cuadratín también se
le denomina espacio EN (por basarse en el ancho de la N).

SUBMÚLTIPLOS Cp. 12
Espacio fino (en todos los cuerpos) 1 punto
Espacio mediano (1/4 del cuerpo) 3 puntos
Espacio grueso (1/3 del cuerpo) 4 puntos
Medio cuadratín (1/2 del cuerpo) 6 puntos
Cuadratín 12 puntos

MÚL TIPLOS
Cuadratín y medio (x 1,5) 18 puntos
Dos cuadratines (x 2) 24 puntos
Tres cuadratines (x 3) 36 puntos,...

Indice
Actividad: U2-D04

Tipometría Manual Conceptual U2-02 — 6


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Carácter y tipo
Es necesario diferenciar cada uno de los elementos de la página y su
función. El elemento principal en la mayoría de los casos es la letra de
imprenta.
Si tomásemos la medición con la regla de puntos de una letra del tipóme-
tro, podemos apreciar que no concuerda la medición de los puntos con
el cuerpo que se indica, esto es debido a las diferencias existentes entre
carácter y tipo.

Carácter y tipo
El carácter es bidimensional, por el contrario el tipo es un prisma parale-
lepípedo de aleación tipográfica que tiene en una de sus caras el signo en
relieve, este signo es el carácter que equivale en las mayúsculas a 2/3 del
cuerpo. El tipo es metálico y tridimensional.
La base de descripción de los caracteres en el ordenador es a través de las
curvas bézier. Se dibuja la letra y se rellena, hasta completar los caracteres
que conforman una fuente.

Indice

Tipología Manual Conceptual U2-02 — 7


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Anatomía de los caracteres
En los caracteres podemos distinguir líneas imaginarias que diferen-
cian zonas en los mismos, líneas imaginarias que dependen de la
morfología del carácter, de los elementos que determinan su forma
y su figura.
Estas zonas y líneas se utilizan para alinear los caracteres con los
restantes elementos de la composición ya sean textos, ilustraciones u
otros grafismos.También es importante conocer las diferentes partes
de los caracteres.

Indice

Tipología Manual Conceptual U2-02 — 8


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Clasificación de los caracteres
Casi todos los caracteres pueden clasificarse en grupos diferenciados que se basan en determinadas características comunes, la ma-
yoría de los caracteres que se usan hoy día corresponden al caracter denominado romano. Básicamente se distinguen tres elementos
morfológicos de los caracteres: el estilo, la familia y la serie que en definitiva son los que definen a una fuente. La contaminación
lingüística aportada por las nuevas tecnologías ha alterado en gran medida esta denominación y produce una aplicación confusa, en
la mayoría de software de preimpresión se denomina estilo a las familias; a la familia se le llama tipo y a la serie se le denomina clase
o incluso estilo.
Estilo de los caracteres
Para diferenciarlos hay que basarse en la forma que adoptan el asta y el elemento decorativo o remate de los caracteres. Por la gran
variedad existente en el mercado es necesario ser flexible en esta clasificación, la infinidad de caracteres provoca una mezcla de ele-
mentos de un estilo con otro, que hace difícil la clasificación.
Se pretende con ello facilitar el uso de los caracteres y permitir su estudio.
Por estilo de los caracteres entendemos el trazo general que diferencia a un alfabeto o grupo de caracteres de otro. Según esto se
distinguen los, siguientes estilos:

Humanísticos (defg) Rotulación


Antiguos (defg) Símbolos: vnbvhuuiyoll
Transición (defg) CAPITULARES (Capitulares)
Indice
Modernos (defg) Góticas Manuales
Egipcios Decorativas
Palo Seco Monoespaciales

Tipología Manual Conceptual U2-02 — 9


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Clasificación de los caracteres
Cada uno de los estilos de los caracteres se dividen en diferentes familias es el conjunto de caracteres del mismo estilo que han sido
obtenidos partiendo del mismo dibujo básico, sin ser iguales reúnen características comunes. Cada familia recibe un nombre que la
identifica que normalmente es el nombre de su creador.
Es aconsejable no mezclar estilos ni familias. En caso de combinaciones intencionadas, siempre será preferible mezclar familias o
estilos entre los cuales la diferencia sea mayor.

Estilo Paloseco Familia Eras


Estos caracteres pertenecen al mismo estilo Eras bold ITC
Por ser ambos de estilo paloseco Eras demi ITC
Estas líneas de caracteres pertenecen a la misma familia Eras medium ITC
Cada estilo es una fuente Eras light ITC

Indice

Tipología Manual Conceptual U2-02 — 10


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Serie de los caracteres
Dentro de cada familia a cada una de las variedades se la denomina serie. Tenemos distintas series que se diferencian en el trazo y
en el carácter. Cada serie se emplea en una composición determinada.
Las diferentes series son:
Redondo (normal): Es el utilizado para el texto común, o la mayor parte de texto.

Cursiva: Suele ser poco legible, lo normal es emplearla para destacar palabras a las que se quiere dar más importancia, palabras
extranjeras, frases textuales, etc. Se denomina también itálica por el país en que apareció (Italia).

Negra: Suelen usarse para los subtítulos, palabras de encabezamiento, etc. Rara vez se emplean en alguna palabra en medio del
texto, pues destacan demasiado, aunque muchas veces se pretende destacar una palabra intencionadamente, por hacer referencia
a algún subtítulo.

Versalitas: Se usan en palabras que haya que diferenciar el redondo y la cursiva y suplen muchas veces a las negritas, destacan
suficientemente y no rompen la armonía del texto. Se emplean en la numeración romana de los siglos y capítulos, para la leyenda de
folios y signaturas, etc.

Estrecha o Ancha: Además de su carácter de diseño, sirven para ajustar los textos a una determinada medida, sin intervenir de-
masiado en los espacios blancos.

Subrayado: Es el menos utilizado, quizá por ser el menos legible, actualmente se usa para hacer referencia a otros contenidos, so-
bre todo en los hipertextos.
Indice
Diferentes combinaciones entre ellas: Serie negríta, cursiva y subrayada

Otro tipo de series menos comunes:

Tachado Subíndice Superíndice Actividad U2-D05

Tipología

Manual Conceptual U2-02 — 11


U2 Tipografía y fuentes
Textos
Gestión de fuentes
Instalación de fuentes
Para que las fuentes puedan ser usadas estas deben estar en la carpeta de fuentes del sistema operativo que se
utilice (por ejemplo en Windows en la carpeta “fonts”)

¿Cómo proceder?: Arrastra o copia las fuentes en la carpeta indicada.


Si borras una fuente se perderá definitivamente.

Instalación temporal de fuentes


A través de software de gestión de fuentes se pueden activar temporalmente sin necesidad de que estén instaladas.

¿Cómo proceder?: Abre tu gestor de fuentes y abre las fuentes que necesites usar, mientras lo mantengas abier-
to estarán en uso.
Deben aparecer las fuentes en el software que estés utilizando, pero algunos programas necesitan ser reinicia-
dos para cargar las fuentes temporales.

Importante:
-Un número considerable de fuentes instaladas relentiza el sistema operativo
Indice -La copia de fuentes es ilegal, (se permite su traspaso en el mismo trabajo)
-Las fuentes de mala calidad producen muchos errores en la filmación o impresión

Menú ayuda Indesign: Tipografía >uso de fuentes

Fuentes Manual Conceptual U2-02 — 12


U2 Tipografía y fuentes
Textos Escalables
No escalables
Síntesis

tipos Proporcionales
No proporcionales

De impresora
De pantalla
FUENTE
Conjunto completo
de letras, números
y símbolos que tie-
nen un estilo espe-
cífico.

De contorno

tecnología
TT: TrueType Vectoriales
Indice
PS: PostScript

OT: OpenType Mapa de bits

Fuentes Manual Conceptual U2-02 — 13


U2 Composición
textos
Introducción-fuentes
Paleta Cada carácter o letra de imprenta puede parecer diferente en base a un conjunto de variaciones que pueden realizarse sobre él. Las
carácter variables que influyen en el aspecto visual de los caracteres se traduce, en lo que se denomina: parámetros de la composición.
Estos parámetros estudian y valoran todas las relaciones existentes al conjugar unos caracteres con otros y con sus espacios blan-
cos para formar las palabras, frases, párrafos, páginas, hasta llegar a la obra de composición completa.

Ritmo de caracteres
Si se conjugan los caracteres no soportan la misma visión que independientes

Fuentes
Corresponde al conjunto de características que definen un carácter. La fuente está formada por un alfabeto completo de un estilo,
familia y serie determinada, es decir: un carácter negrita, corresponde a una fuente y en cursiva es otra fuente, aunque sean de la
misma familia.
Esto son fuentes diferentes
pero misma familia y estilo (Arial)

Cuerpos diferentes no son fuentes distintas, puesto que la letra dibujada se amplía o reduce mediante el software. De una fuente
Indice determinada los ordenadores pueden proporcionar infinidad de letras, signos y blancos. Las fuentes normalmente están constituidas
por 200 caracteres, muchos de ellos ocultos del teclado, que se componen mediante códigos.
El abuso de fuentes diferentes en una misma página o documento puede llevar a problemas de impresión en la salida por impresora.
El sistema de salida necesita cargar todas las fuentes que se han utilizado y puede que no disponga de la memoria suficiente.

Parámetros Paleta
carácter Manual Conceptual U2-03 — 14
U2 Composición
textos
Cuerpo
Paleta El cuerpo de los caracteres es una referencia numérica relacionada con el tamaño de la letra. Viene dado en puntos y corres-
carácter ponde a la medida del tipo. Cuerpo es la distancia seguida entre dos líneas base siempre que no haya espacio adicional entre línea
y línea.

El carácter de una mayúscula (tamaño medio) es menor que el cuerpo, corresponde a 2/3 partes del cuerpo. Los caracteres del texto
y los titulares se diferencian en el cuerpo, cuando se supera el cuerpo 14, se considera que es un titular.

El carácter puede parecer mayor o menor en un mismo cuerpo, esto depende del tamaño del ojo de la letra que no va en relación
con el cuerpo del tipo.
Mismo cuerpo con diferentes tamaños de ojo en estas dos familias.

Los cuerpos van en relación con la medida longitudinal de la línea o viceversa (cuerpos de texto, no titulares). De esta forma la lon-
gitud de la línea debería ser el doble del cuerpo pero en cíceros, (para un cuerpo 10 deberíamos tener una línea de 20 cíceros).

Otro sistema está relacionado con la fuente, la medida más legible sería la que entrara en dos alfabetos y medio. Otro método deter-
mina el número de palabras que son fáciles de leer, en una línea no debería haber más de diez palabras, aproximadamente.

Todo esto tiene su relación en el movimiento del ojo al leer: Si las líneas son demasiado cortas el ojo se cansa de tantos cortes que
Indice tiene que realizar para leer; si son demasiado largas se llega al final de la línea agotado. Al hacer una lectura demasiado cansada del
texto, pronto dejaremos de leerlo. Los tamaños más habituales para un cuerpo normal de texto van de 9 a 14 puntos.

Parámetros Manual Conceptual U2-03 — 15


U2 Composición
textos
Interlineado
Paleta Es el espacio en blanco que hay entre dos líneas de texto consecutivas. Se puede distinguir entre los siguientes interlineados:
carácter Real: Es la distancia que hay entre dos líneas base consecutivas.
Efectivo: Corresponde al espacio en blanco, si restamos los grafismos de los caracteres (cuerpo), entre dos líneas consecutivas.
Ideal: Equivale al espacio que ocupa el núcleo central del carácter que se está utilizando. Si la composición se hace con caracteres
de caja alta, el interlineado ideal corresponde a la altura de las mayúsculas.
Es importante hacer notar que mientras el interlineado real es una distancia, los otros son espacios y, por tanto, irregulares. De esta
forma, el blanco se adapta al dibujo de cada letra, pudiendo suceder que, aun poniendo el mismo interlineado real entre dos líneas,
parezca que están separadas de manera diferente.

Estudio del interlineado Estudio del interlineado


Estudio del interlineado Estudio del interlineado
Interlineado de 14 puntos en ambos.

Cuando se compone, se especifica conjuntamente el cuerpo


y la interlinea; si se está componiendo en cuerpo 12 con un
espacio de dos puntos en medio, se dice que se compone “12
al 14”. Cuerpo 12, interlineado 14.

Indice
El interlineado siempre es el espacio de separación de ambas
líneas más el cuerpo. También es válida la expresión “cuerpo
12 con 2 puntos de interlínea”. El espacio entre interlíneas
nunca debería bajar del espaciado entre palabras.

Parámetros Manual Conceptual U2-03 — 16


U2 Composición
textos
Set (grosor)
Paleta Indica el grueso en puntos del carácter más ancho en una fuente concreta y un cuerpo determinado. El set deforma el carácter digital
carácter haciéndolo más o menos ancho para una misma fuente y cuerpo.

Partiendo del cuadratín el set puede dividirlo en 12, 18, 36, 48, 54, 60, 72,....unidades de set. Lo bueno del uso del cuadratín en
tipografía de ordenador es que facilita un esquema de medida relativa al cuerpo del texto; si las dimensiones de las letras y de los
espacios entre ellas se expresan en fracciones de cuadratín, sus valores se mantienen proporcionalmente correctos, con indepen-
dencia del cuerpo usado.

La ventaja más obvia de todo ello se da al asignar la anchura de los caracteres de un ojo tipográfico. Cuando un ordenador sitúa una
línea de texto, acumula las anchuras de todos los caracteres de la línea y cuando ve que no hay espacio para otra palabra, comienza
una nueva línea, lo mismo que se hace en una máquina de escribir. Sin embargo, si la anchura de los caracteres fuese asignada en
puntos o milímetros, se necesitaría una tabla aparte de anchuras por cada cuerpo que se quisiera utilizar.

El uso de medidas basadas en el cuadratín elimina este problema, ya que el ancho de las letras se establece por fracciones del cua-
dratín. En consecuencia la relación entre la anchura de los diversos caracteres se mantendrá con todos los cuerpos.

PostScript divide el cuadratín en 1.000 partes, de esta manera puede expresar con precisión la anchura de cualquier tipo.

Indice

Parámetros Manual Conceptual U2-03 — 17


U2 Composición
textos
Espaciado e interletrado
Paleta El espaciado es el blanco que se deja entre palabras. Existe un espaciado ideal que corresponde al grueso de una letra de ancho
carácter medio (n). Un espaciado excesivo o deficitario no es correcto, hay que tener en cuenta que no puede ser nunca mayor el espaciado
que el interlineado, ya que el efecto visual hace romper la composición.
El ideal corresponde a 1/3 de cuadratín para cajas bajas y 1/2 cuadratín en la caja alta.
De la misma manera que se separan las palabras, a veces es necesario variar el blanco existente entre caracteres para separarlos
o para juntarlos. Al blanco que hay horizontalmente entre los caracteres se llama interletrado, existen dos tipos de interletrado.
Kerning: Permite ajustar el espacio entre pares individuales de letras.
Tracking: Se aplica a palabras, párrafos o páginas completas; incluyendo los espacios.
Estos ajustes se dan automáticamente por el programa de tipografía, pero en ocasiones es necesario ejercer un control directo para
resolver los problemas de espaciado.

kerning Texto Texto


Tracking Texto Texto
Indice La mayoría de los problemas de espaciado se dan porque la forma de las letras adyacente las hacen aparecer muy juntas o muy
separadas. En el caso anterior la solución es aplicar kerning entre la “T” y la “e”. La mayoría de los programas de autoedición llevan
un interletrado residente que se ajusta automáticamente, pero raramente resuelven todos los problemas que pueden surgir.

Actividad D06 y D07

Parámetros Manual Conceptual U2-03 — 18


U2 Composición
textos 1-Bloque 4-Última centrada o triángulo español 7-Centrado

Todas las líneas tienen la misma longitud, se carece de Es igual que el moderno, la única diferencia es que la última Denominado epigráfico, consiste en centrar las líneas del
Paleta sangría y la última línea no queda corta por lo que no línea más corta deberá ir centrada por lo tanto no tiene dema- párrafo quebrado no debe llevar por tanto guiones.
párrafo queda estético y puede ser algo cansado para el lector. siadas dificultades en su realización técnica.
Puede llevar guiones para separar palabras no es tan habitual Requiere también una línea en blanco para diferenciarlos.
La justificación se puede hacer mediante los guio- como el moderno, aunque también es bastante utilizado en Esto se debe a que en algunos casos puede haber problemas
nes de final de línea. La separación entre párra- distintos medios, sobre todo en la composición de sumarios. para diferenciar donde empieza y termina un párrafo, por
fos se ha de realizar mediante una línea en blanco. La última línea centrada es la que identifica la separación de eso se debe dejar este espacio en blanco.
los párrafos
2-Moderno Es el más utilizado en los titulares, sumarios y
composiciones de portadas.
Es igual que el párrafo en bloque, pero con la diferencia de
que la última línea es corta, así queda mucho más estético y 5-Francés
fácil de leer lo que no cansa tanto al lector. 8-Base de lámpara
Esto simplifica mucho la técnica de su realización. No es ne- Es igual que el ordinario pero haciendo la sangría negativa.
cesaria la utilización de líneas blancas entre párrafos como sí De esta manera queda delante de cada línea, exepto en la Es un párrafo centrado, que por lo tanto tiene las mismas
era en bloque porque se difenencia claramente el final de los primera, un blanco de entrada. nomas que el anterior, pero con la peculiaridad añadida
párrafos. Este blanco, respecto a la primera línea suele ser equivalente de que cada línea sucesiva es de menor longitud
También si fuese necesario se ayuda con guiones al final de a la medida de uno o dos cuerpos de la letra que se utiliza que la anterior.
línea para la justificación, por ello todas las líneas tienen que (uno o dos cuadratines). Además en este caso no se hace necesaria la separación de
acabar a final de línea obligatoriamente, menos la última. Es Se ayuda de guiones a final de línea para justificar. No es ne- una línea en blanco entre párrafos ya que se aprecian
uno de los más usados en la composición ordinaria. cesario poner una línea en blanco para separar los párrafos, perfectamente sus límites.
dado que el comienzo de cada uno es claro. Forma una imagen curiosa, pero no es suficientemente claro
3-Ordinario Este tipo de composición suele utilizarse en los sumarios y para el lector que se puede terminar cansando con esta
bastante en las composiciones en prosa y diccionarios. forma de lectura. Suele utilizarse en los pies de foto.
Es mucho más usual que los anteriores, su realización téc- Su composición es prácticamente manual,
nica no comporta exesivas dificultades. Se caracteriza por cortando el texto a mano.
disponer al inicio de la primera línea de un blanco de entrada
denominado sangría.
Además la última línea es corta. Este párrafo también se 6-Quebrado o bandera
ayuda de guiones para justificar. La sangría utilizada en la
primera línea de párrafo suele ser de uno o dos cuadratines. Es aquel cuya longitud del texto es desigual en todas las
líneas, de esta forma cada línea acaba donde le interesa,
10-Otras
Indice 9-Otras
por esto no debe de llevar guiones al final de línea.
Técnicamente es el más sencillo pero estéticamente es el
más comlejo. Es neceserio evitar formas de mal gusto y para Otros tipos de párrafos son formas hacien-
Otros tipos de párrafos son formas haciendo dibujos o con- do dibujos o contorneando figuras. son casi ex-
evitarlas no se pueden dar formas seguras.
torneando figuras. son casi exclusivos de diseño y no de com- clusivos de diseño y no de composicion ordinaria.
posicion ordinaria. Se hace servir para llamar la atención o por moti-
En este sentido se dice que es conveniente que la primera
Se hace servir para llamar la atención o por motivos estéticos, vos estéticos, nunca o casi nunca para texto seguido.
y la última línea no sea, ni de las más largas ni de las
nunca o casi nunca para texto seguido. Con el conocimiento y control de las distintas variables que
más cortas. Que no coincidan seguidas dos líneas con

Parámetros
Con el conocimiento y control de las distintas variables que influyen en la tipografía se puede conseguir realizar
parecida longitud y evitar escalonamientos ascendentes o
influyen en la tipografía se puede conseguir realizar impresos realmente eficaces. El lector sólo ob-
descendentes. Todos estos párrafos requieren una línea en
impresos realmente eficaces. serva si el texto es fácil o no de leer.
blanco para diferenciarlos.

Manual Conceptual U2-03 — 19


U2 Estilística
textos
Página y caja
Menú ayuda
Introducción
Maquetación Para la realización de una maqueta es conveniente ver las distintas posibilidades al trabajar con formatos normaliza-
>Creación de
documentos dos, como el ahorro del papel, la buena lectura del impreso, los espacios blancos, etc., que determinarán el boceto
>Páginas y sobre el que se maquetará.
pliegos
Para ello debemos tener en cuenta tanto el formato de página que se va a utilizar como la caja de texto, o lo que es
lo mismo, el tamaño que ocupará el texto y posteriormente la colocación de la caja de texto dentro de la página, los
denominados márgenes. Existen una serie de normas que trataremos de describir.

Tamaño de la página
-Intentar que sean tamaños normalizados para el ahorro de papel.
-Tener en cuenta el tipo e interés de la obra. (no es lo mismo componer una página para un libro que estar realizando
una página de publicidad de una revista o incluso un folleto.

Tamaño de texto (caja)


Una vez elegido el formato de la página, hay que cuidar la proporción entre éste y la caja, para producir la armonía
tanto de formatos como de tipografía.

¿Qué es la caja?
Observar un libro o un periódico, os dareis cuenta de que el texto escrito se encuentra en el interior de la página y
alrededor de él existe una especie de marco blanco. La línea imaginaria que sirve de perímetro a la mancha del texto
Indice se llama caja.

Maquetación Paleta
carácter Manual Conceptual U2-04 — 20
U2 Estilística
textos

Sistemas clásicos
Márgenes para la caja
Menú
composición a) Progresión de márgenes:
La altura de la caja de texto debe ser igual a la anchura del formato de página y la anchura de la
caja de texto mantener la misma proporción.
b) Formato normalizado inferior al formato de página.
Página A4, caja A5
c) Norma de los 5/7:
Otra norma clásica muy seguida es la 5/7, se trata de dividir el ancho de la página en 7 partes y
tomar 5 partes hasta la diagonal.
d) Porcentaje de la superficie de la página del 25% al 75%.
- Ediciones de batalla: 70% al 75%.
- Ediciones ordinarias: 26% al 74% (50%)
- Obras de lujo: 25%
Estos porcentajes están supeditados a la cantidad de texto de la obra y al coste de la misma.

Sistemas modernos
Dividir la diagonal de la página y tomar fracciones de la misma.
Cualquier división geométrica de los laterales de la página será válida para la obtención del tamaño de la caja.
Si la diagonal de la caja coincide con la diagonal de la página, se encuentran armonizadas

Indice

Maquetación Manual Conceptual U2-04 — 21


U2 Estilística
textos

Colocación de la caja en la página ( márgenes)


Márgenes para la caja
Son los espacios en blanco que quedan a cada uno de los cuatro lados de una página que reciben los siguientes nombres:

Cabeza

Corte Lomo
Corte

Pie
Indice

Sistemas clásicos: Lomo = 1/2 del corte. Cabeza = 1/2 del pie.

U2-D08 Maquetas

Maquetación Manual Conceptual U2-04 — 22


U2 Estilística
Resumen
textos Caja
Es el tamaño que ocupará el texto, este debe ser proporcional al formato de la página.

Paleta A Sistemas Clásicos:


carácter A-Progresión de márgenes
Cabeza B-Formato normalizado inferior
C-Norma de los 5/7
D-porcentaje de la superficie de la página:
B Ediciones Batalla: 70% al 75%
Ediciones Ordimarias: 50 %
Obras de lujo: 25%
C
Sistemas Modernos:
Corte Lomo
Se divide la diagonal de la página.

Márgenes
Son los espacios en blanco que quedan a cada uno de los cuatro
lados de una pagina.
Estos son:

• Cabeza (Superior)
Pie • Pie (Inferio)
• Lomo (Interior)
Indice • Corte (Exterior)

Maquetación
Clásico Centrado

Manual Conceptual U2-04 — 23


U2 Estilística
textos
Márgenes y caja
Vamos a realizar una maqueta que sirva para un pequeño libro, partiendo de un tamaño normalizado y siguiendo las indicaciones sobre las normas que hemos visto.
1°.- Determinar el tamaño de página
Para poder permitimos obtener pruebas por una impresora A4, vamos a partir del tamaño de página normalizado A4 (210 x 297 mm.)
2°.- Determinar el tamaño de la caja de texto
Será para una obra ordinaria que posee una caja del 50% de texto respecto a la superficie de la página. Un poco de cálculo matemático:
1. Averiguamos la superficie de la página para calcular el 50% de ella:
210 x 297 mm. = 62.370 mm2 x 50% = 31.185 mm2
2. Averiguamos la relación de los lados para obtener los lados proporcionales al A4: (31.185 = 177 mm., sería un cuadrado de 177 x 177 mm. Pero en vez de un
cuadrado debe ser un rectángulo proporcional a la página.
3. ¿En qué relación están ambos lados del A4?
210 / 297 = 0,7 (el lado menor está en esta proporción).
X x 0,7X = 31.185 (X es el lado mayor).
X2 = 31.185 / 0,7 = 44.550, X = √44.550 = 211 lado mayor. 211 x 0,7 = 147,7 lado menor.
Tamaño de caja = 147,7 x 211 mm. = 31.175 mm2, una pequeña variación con respecto a los 31.185 mm2 que debe tener el 50% de superficie del A4, debida a los ajustes
de decimales.
3° Determinar la colocación de la caja (márgenes)
Colocamos Ia caja sobre la diagonal de la página de forma que coincidan ambas diagonales. Mantendremos el sistema clásico: Lomo 1/2 del corte, Pie: 2 veces la cabeza.
Lomo y Corte: 210 - 149 = 61 mm. / 3 (dos partes para el corte y una para el lomo) .
Lomo: 20,3. Corte: 40,6 = 60,9 mm.
Cabeza y Pie: 297 - 212 = 85 mm. / 3 = 28,3 mm. Cabeza = 28,3. Pie = 56,6

Indice Los márgenes serán aproximadamente esta medida pero lo que mande para ajustar medidas deben ser los cíceros del tamaño de la caja. Es decir, si algo hay que variar para
los ajustes que esto sea en los márgenes.
4º- Determinar el cuerpo del texto
Si la longitud de la línea es de 33 cc. el cuerpo debiera ser la m¡tad en puntos: 33/2 = 16. Esta es una medida demasiado grande para un cuerpo de texto. La solución pasa
por dividir la página en 2 columnas, siendo aproximadamente 16 cc. por columna que nos lleva a un cuerpo 8. En caso necesario dejar una columna a cuerpo 10.
Practica: Averigua sobre una hoja impresa de un libro las medidas de la caja de texto y el porcentaje de edición

Ejemplo Manual Conceptual U2-04 — 24


U2 Estilística
textos

Introducción
Maquetación estilística
Paginas Una de las funciones más importantes en la creación de un documento de edición es la maquetación estilística o corrección de estilo ade-
maestras cuado.
Componer un documento con la tipografía adecuada no es fácil y requiere un previo estudio del maquetista para determinar conceptos tan
importantes como: cuerpo del tipo, interlineado, párrafo, columnas, etc. La tipografía en un documento tiene dos funciones principales:
1º Impacto visual. Requiere un cierto gusto del diseñador y no está supeditado a normas; solamente se utiliza como visión de equilibrio
de página y como impacto visual.
2º Documentación. Es el principal uso de la tipografía, requiere de unas normas las cuales pretenden aumentar la legibilidad y estética de
un documento para facilitar su lectura.
Estas normas tienen cierto margen de maniobra, unas más y otras menos; dependiendo del tipo de documento que se esté realizando, no
son de carácter fijo, pero debemos adecuarnos a ellas lo más posible.

Software
Un sofware que se precise de ser buen maquetador debería tener la posibilidad de especificar y controlar toda una serie de conceptos, pro-
pios de la impresión del material gráfico y que describimos en los siguientes apartados:
Maquetación de página
Para estos conceptos se tendrá en cuenta el ahorro del papel y el tipo de obra que se pretende realizar.
-Anchura del papel
-Altura del papel
-Margen exterior (corte)
-Margen interior (lomo)
-Margen superior (cabeza)
Indice -Margen inferior (pie)
Estilo general
Son decisiones que toma el propio diseñador o maquetista, teniendo en cuenta el estilo general de la obra:
Estilo de página izquierda
Estilo de página derecha

Software Estilo de página frontal

Manual Conceptual U2-04 — 25


U2 Estilística
textos
Composición
Columnas
Maquetación estilística
Márgenes y
columnas
Número de columnas
Herramienta
línea El número de columnas es necesario para la legibilidad del texto, relacionando: cantidad de texto, tamaño del mismo y distancia de las co-
Cambiar los lumnas.
cuerpos para
equilibrar tres
columnas Espacio entre columnas o medianil

Ver>mostrar Máximo 24 puntos, mínimo 12 puntos; en cuerpos normales. (Se entiende por cuerpos normales entre 9 y 14 puntos).
rejilla base El espacio entre columnas puede ir adornado por un filete que se denomina corondel.
Edición>
preferencias
cuadrícula
Equilibrado entre columnas
Paleta párrafo Especifica si el texto de dos o más columnas debe quedar alineado respecto a su interlinea.
alinear

Menú ayuda
Número mínimo de líneas al final de una columna (huérfanas)
tipografia
Formato de 5 líneas, igual que final de página.
párrafos
Control de
saltos Número mínimo de líneas en un párrafo a principio de columna (viudas)
Menú paleta 5 líneas.
párrafo
opciones de
separación

Resaltar Indice
cambios:
edición
>preferencias
>composición
>excepciones
de separación

Columnas Manual Conceptual U2-04 — 26


U2 Estilística
textos
Resumen
COLUMNAS Tat, volut nisl ili- feuisim vel eugue- illa acilis er autpat,
quisim zzrit la cor rilis nisim dolorero velessequat venit
Número de divisiones en vertical que se pueden hacer de un ancho de línea de texto. alissi. odolortionse volor lan et vel irit vole-
Or se faccumsan sed tat, core min nim ip eugiam, cor
velestie ecte tat velesse tis duisisis atumsandre dolo-
Nº de columnas lortie consed ex exerat, veraestin borem dolor susci
eugiam, quat ipisi. essent laore etum et nullandre erilit
Importante para la legibilidad del texto. Este número va a depender de la cantidad de Os dolobore cor- ea faci bla facilla la adigna facin he-
texto, tamaño del mismo y distancia de las columnas. pero dipit praessi ndigna am, velit, nis ea facin eros
ex ex exercil ulla- quat amet, sum acin velit nons non
mco nsenis nit vel elestio nullut prat. eugiam quamcons
Espacio entre columnas o medianil eraestrud el ut Lor ipissequatum adio commy num
nosto odolumsan accumsan ulput quisim do eugait
Se debe dejar para cuerpos normales (de 9 a 14 puntos) un espacio mínimo de 12 pt ulla aliquisim vulla augue Riurem il loreet, sendipit.
y máximo 24 puntos. Este espacio puede ir adornado por un filete llamado corondel.
Medianil Corondel
Equilibrado entre columnas
Las columnas de texto deben ir alineadas respecto a su interlínea.
viudas
Suscil euip enis- cte feu facin ute
Número mínimo de líneas al final de una columna (huérfanas) modion vulla dunt luptat ing
feuis nons nos eu- Commodo lortion
En un párrafo que a su vez es final de columna tiene que haber un número mínimo de giam, consenibh ullaore vullumsan
eummodo lessim eros diam.
líneas (de 3 a 5 líneas) dependiendo de la extensión del texto. No se permiten líneas volenim delestrud Misi bla conse
huérfanas. ea aliqui blandig- enit accum vu-
na con vel ullam llam, quiscincipit
delit, susci tis acincin eugait
nibh exeraestion adigna con hen
Número mínimo de líneas en un párrafo a principio de columna (viudas) ullum venis dig- Pisl exero com-
Indice En el final de un párrafo que a su vez es principio de columna tiene que haber un
na feugait vent-
Nisi. Nireriure
molorerit alit ali-
sit la aut lum
número mínimo de líneas (de 3 a 5 líneas). magniam amcon Tum zzrillaore
ut del il iurem dolor in heniamet
dio con veniatie utet iuscipisl do-
dunt l loborem qu.
Ore facipisi tiose
D09 Composición de columnas
Huérfanas

Columnas Manual Conceptual U2-04 — 27


U2 Estilística
textos
Cuerpo de letra
Maquetación estilística
El texto para el cuerpo normal de lectura establece como norma clásica 10 puntos, y contemporánea 9 puntos.
El cuerpo normal de lectura se refiere a que éste sea legible a una distancia aproximada de 30 cm.
Para titulares de cuerpo de texto normal mínimo entre 14 y 18 puntos. Evitar el uso de mayúsculas en más de dos líneas.
Modificación del set
Es decisión del usuario.
Interlineado
Paleta párrafo Interlínea = Cuerpo + (medida de la línea en cíceros / cuerpo).
menú
justificación Ejemplo: línea en cíceros 20, cuerpo 10. Interlínea = 10 + (20 / 10) = 12 puntos. (120 %)
>interlineado Texto normal: 2 veces el ojo medio. (Contando de línea base a línea base).
automático
Medida de la línea
Existen varias normas pero como carácter general:
2 veces el cuerpo, en cuerpos pequeños.
1,6 veces el cuerpo, en cuerpos grandes.
Líneas cortas
No hay control
sobre ello La línea debe ser mayor que la sangría.
El blanco del final al menos igual a la sangría.
Huérfanas
Línea que empieza un nuevo párrafo y es última de página.
Indice No se permite.
Viudas.
Línea que termina un párrafo y es primera de página.
No se permite.

Estilo tipográfico Manual Conceptual U2-04 — 28


U2 Estilística
textos

Párrafos
Maquetación estilística
Deben ser justificados o alineados.
Paleta párrafo Sangría de párrafo
Del cuerpo 0 al 18 = 1 cuadratín.
Del cuerpo 19 al 23= 1,5 cuadratín. (Cp 20, ¿sangría? = 30p)
Del cuerpo 24 al 30 = 2 cuadratines.
A cada apartado que se encuentre dentro del párrafo que vaya sangrado, se aumentará a cada uno medio cuadratín
o cuadratín más. Si existe un símbolo después de la sangría el texto siguiente comenzará después del símbolo.
Si en una página hay párrafos con diferentes cuerpos, se deben sangrar todos con el mismo número de puntos, para
evitar el mal efecto que hacen las distintas sangrías.
Espacio entre párrafos
Si los párrafos son en bloque o bandera, una interlinea más.
Estos párrafos no tienen diferenciación entre sí.
Tipos de párrafos
Bloque, Ordinario, Moderno, Francés, Epigráfico, Bandera (derecha o izquierda), Última centrada, Base de lámpara.
Fuentes asociadas a un número de referencia
Una fuente PostScript se compone aproximadamente de 228 caracteres.

Indice Alt+2 = ™ Alt+7 = ¶ Alt+125 = }


D10 Picar y componer el texto que se proporciona en los párrafos especificados

Párrafos Manual Conceptual U2-04 — 29


U2 Estilística
textos

Justificación horizontal
Maquetación estilística
Cambio de espacio entre letras. (Kerning).
Paleta carácter El kerning se aplica de forma proporcional por palabras.
Un +5% del normal y -5% del normal (95% - 105%)

No sigue una norma fija depende del tipo de fuente, tamaño, etc.
El espacio normal es el que el diseñador ha establecido para esa fuente.

Nivel de tracking
Es el acercamiento proporcional al aumento de cuerpo entre las letras de la misma línea, Incluidos los espacios. Hasta el cuerpo 12
normal.
cp 24 = -2%, cp 48 = -4%, cp 60 = -6%, cp 70 = -7%.
Podemos comprobar que se va reduciendo conforme a la primera cifra.
Mínimo espacio entre palabras
1/5 de cuadratín (80%).
Óptimo espacio entre palabras
1/4 de cuadratín (100%).
Indice Máximo espacio entre palabras
1/2 de cuadratín (200%). Aconsejable 150%.

Justificación horizontal Manual Conceptual U2-04 — 30


U2 Estilística
textos
Resumen
KERNING:

junta pares de letras

AVENIDA AVENIDA
TRACKING: junta las letras y espacios de una misma línea.

LA AVENIDA LA AVENIDA

Mínimo espacio entre palabras Mínimo espacio entre palabras


1/5 de cuadratín (80%).

Óptimo espacio entre palabras Óptimo espacio entre palabras


1/4 de cuadratín (100%).
Indice
Máximo espacio entre palabras Máximo espacio entre palabras
1/2 de cuadratín (200%). Aconsejable 150%

Justificación horizontal Manual Conceptual U2-04 — 31


U2 Estilística
textos
Objeto Justificación vertical
Maquetación estilística
opciones de
marco de Mínimo número de líneas por página
texto
Las de birlí (páginas que quedan cortas sin completar el número total de líneas). 7 en líneas grandes; 5 en líneas
cortas. Lo ideal es que se complete 1/4 de página.
Máximo espacio entre líneas
No debe ser mayor que la separación entre palabras. (La distancia del interlineado efectivo).
Máximo espacio entre párrafos
Sólo se contempla la doble interlínea.
Máximo espacio en títulos y subtítulos
Si existe texto encima del titulo: Parte superior dos líneas del cuerpo en que Dam serum parivideps, nonius diconsul tem fina, nos consulvi-
esté compuesto, parte inferior 1 línea equivalente a la mitad del cuerpo. (re- ris, Palabus addum ompere, quam perfici enamdius aticoentea
gla de 2/3) nonveri pri condum unclabus. Ducivir labutenatum porum tam
iam mus niam ia.
En titulares muy grandes colocar 4 o 5 líneas de espaciado antes y después. doble del cuerpo en pt (14 x 2= 24pt)
Las negritas aparentan 2 puntos más que las finas.
TÍTULO mitad del cuerpo en pt (14 : 2= 6pt)
Títulos 6 puntos más que el cuerpo de texto y 2 o 3 puntos en subtítulos.
restro abus me te alervidius se, pecut C. Do, utus hocrei plique
Número mínimo de líneas después de un titular a final de página vilis, centrartata, se ponloc ocasdam ella streo uncemus upiemu-
liur, sedem essin ne cres sceris ocupero rissid im dio, sediente
5 líneas. abemo tena virides? Vasdam vis fac te, nos, clus, que achicata-
Número mínimo de líneas antes de un titular a principio de página tus, cone dium nortudere que conduc opuless eraris si senaturem
Indice omnem halis; C. Quideria quaLocta, esse ignosta cus pon vena,
5 líneas. viderfecre diusquamquod compere viverfe ctoditique tusa ides et?
Medo, silines? In Itamer quidellem erfina re, sus Catis veresimus
cononvenit, quere auterunul haelum tem volum ut Catio, non-
tiam. Maelut ciam ilinatur ia mo ex seninum noctus host? Patuus
pro, ute nes bonlos conlostrae quit. Rivit, omne publi iam vastreh
ebatus senatusquem detorum plius. Effrendum imus omporun

Justificación vertical
ihilic re quit iam estilic ivividius, me publina, num ni publiam
facrium pericie

Manual Conceptual U2-04 — 32


U2 Estilística
textos
Maquetación estilística
TÍTULO Debe destacar algos más sobre el subtítulo que tenga debajo (más 2 puntos y mayúsculas)
Subtítulo 3
Subtítulo 2 Todos los subtítulos crecen en dos puntos con relación a la línea inferior
Subtítulo 1 SUBTÍTULO 1 Subtítulo 1 Subtítulo 1 (cp10) Subtítulo 1 (cp 12)
El cuerpo de texto es el que manda en la composición, que estará determinado por la longitud de la línea, en este caso esta compuesto
en cuerpo 10, que es el cuerpo normal de lectura, pudiendo estar establecido este entre los cuerpos 9 y 14 puntos.
En base a este texto nos encontraremos con cuerpos mayores para títulos y subtitulos y cuerpos menores para notas, comentarios, etc.
Las normas para las diferentes subidas y bajadas de los cuerpos en un mismo documento establecen 2 puntos más o menos que el texto.
Pero también se suplen estos dos puntos combinando mayúsculas, versalitas, negritas y caracteres anchos; nunca subrayados ni tacha-
dos.
Notas y comentarios

Ejercicio para componer una serie de subtítulos, hasta llegar seis puntos más que el cuerpo:
¿Cuántos subtítulos podemos colocar entre el cuerpo 12 de texto y su título de 18 puntos (+6)?

TÍTULO (+6 puntos = 18)


SUBTÍTULO 8 (negrita, Mayúsculas 16 puntos)
Subtítulo 7 (negrita 16 puntos)
Subtítulo 6 (redondo 16 puntos)
SUBTÍTULO 5 (negrita, Mayúsculas 14 puntos)
Subtítulo 4 (negrita 14 puntos)
Subtítulo 3 (redondo 14 puntos)
SUBTÍTULO 2 (Mayúsculas, negrita 12 puntos)
Subtítulo1 (negrita 12 puntos)
Indice Cuerpo de texto (12 puntos)
Con cada cuerpo se pueden crear 3 subtítulos
Subtítulo1 Subtítulo 2 SUBTÍTULO 3
normal Negrita MAYÚSCULAS NEGRITA
o MAYÚSCULAS MAYÚSCULAS NEGRITA ANCHA

Títulos Manual Conceptual U2-04 — 33


U2 Estilística
textos
Menú paleta
Partición
Maquetación estilística
párrafo
separación por
sílabas Máximo número de guiones al final de línea
En líneas anchas, de 12 a 30 cíceros = 1 guión.
En líneas más estrechas, 2 guiones. Muy estrechas, 3 guiones.
No se permite guión al final de columna o página.

Mínimo número de caracteres en una palabra para que sea dividida


Aconsejable 6 caracteres.
Mínimo número de caracteres antes de un guión
Aconsejable 3 o 4.
Mínimo número de caracteres después de guión
Aconsejable 3 o 4. La palabra guión no se partiría, se apretará en el texto o pasará a la otra línea, siempre depen-
diendo de la composición anterior que lleve.
La palabra composición podría partirse de varias maneras, pero siempre respetando la regla de los tres caracteres
mínimos:
com-posición compo-sición composi-ción

Indice

Partición Manual Conceptual U2-04 — 34


U2 Estilística
textos
Menú texto
Maquetación estilística
insertar Numeración
caracter
especial Numeración de páginas
marcadores
El maquetador junto con el autor decidirán si son numéricos o explicativos.
Se separa de la composición un blanco equivalente a una línea de texto.
Si lleva un filete, entre folio y filete 2 puntos.
Entre folio y título mínimo 2 interlíneas.
Numeración de notas .
El espacio entre notas y texto nunca inferior a una interlínea de texto.
Numeración de figuras
El maquetador y el autor decidirán donde colocarlas, pueden ir en la misma página, al final del capítulo, al final de la
obra, o incluso en láminas aparte.

Indice

D11 Textos y color

Numeración Manual Conceptual U2-04 — 35


U2 Estilística
textos
Máximo número de guiones al final de línea Resumen
Líneas ancha (12 - 30 cc) estrecha muy estrecha no se permiten
Max. de guiones 1 guión 2 guiones 3 guiones final de columna y
página

Para que se puedan dividir palabras

Caracteres mínimos de la palabra antes de guiones después de guiones


Aconsejable 6 3-4 3-4
Ejemplo composición com-posición composi-ción

Tipo de numeración :
* Numéricos.
Colocación del folio
* Explicativos.
Unum int res! Oltu me nonsulem enihilla re comni in Etraecrem tem adducienata obus
averribus? Us. Ella tabem, quidem intium obsente meis ad se, ne conductam mant.
Agincer tescentia L. Grat, que facem ia cum po-
La separación del folio con : ponem quonem. Ad ia re, C. ma, nondis prit.
Antistrumus re, que ment? Sere manultum re,Ipismodi atum-
la composición una linea del san er aciduisi blam, qui blaor sed te conullandre er sum veros-
to er si bla faccum dolummy nullam quipis amet wisl ing ex er il dolortisi.
texto Delenibh exer se tet landre te feu facin henis acilit nisit lutpatummy nullam
aut nos duissequate dolendre exer iusciduis dionsenit dolortio enim ea faci tin

un filete 2 puntos ullaore ver inis acidunt in veniam il dolenim dolut prat, velis auguer sum zzrillu
ptatem do dit velestrud eniscipis digniat nim quam, quamconullan el irit wis
dolor alismod tatummy nostie feuisl dolum ing euguerci tio eu facil ero od et
un título 2 interlineas nulput iure vulput dolorper sim nisl ut ad dolutet lobore eugiamconsed te diam

1 línea
Para la numeración de nota, el espacio con el texto es de: folio explicativo 5 puntos
2
Indice
* Una interlínea del texto.

La numeración de figura puede ir en :


misma pagina final capitulo final obra a parte

Partición y numeración Manual Conceptual U2-04 — 36


U2 Estilística
textos

Ilustraciones
Maquetación estilística
Centrada
1/3 de texto encima, 2/3 debajo incluido el pie de foto.
Arracadas
Líneas más cortas que el texto de la página que van al lado de una ilustración.
Sigue las normas de longitud de línea y cuerpo del texto.
No se modifica el cuerpo si continúa en texto corrido de página.
Columnas
Si el ancho de la ilustración es superior a 3/4 de la página deben ir centradas.
Si el ancho es inferior a 3/4 de página, a un lado, preferiblemente en el exterior de la página al corte. Las que sobre-
pasen el ancho de la página se colocarán de través, cabeza a la izquierda de la página.

Indice
D12 Composición de varias páginas

Ilustraciones Manual Conceptual U2-04 — 37


U2 Estilística
textos

Introducción
Cálculo de originales
Una vez que nos llega el original estandarizado, debemos conocer su extensión. Para ello deberemos hacer el cálculo del original, consisten
en determinar la extensión que tendrán las pulsaciones de un texto. Si el original no está estandarizado los cálculos serán difíciles.
Hay algunos factores que dificultan el cálculo: las líneas cortas, texto con muchas mayúsculas, modificaciones y correcciones en el original,
líneas blancas, etc. Esto hará aconsejable redondear los cálculos con un margen de error del 5%.
El cálculo se realiza con la ayuda de un catálogo de caracteres, donde es posible hacernos una idea de la visualización del texto. Hay que
considerar el catálogo como una aproximación a la tipografía final.

Realización
Extensión del original “EO”:
1º. Se cuenta en el original el número de letras y espacios que entran en una línea de longitud media (pulsaciones por línea) “pl”.
2º. Este número se pulsaciones por línea se multiplica por el número de líneas por página, y se obtiene el total de pulsaciones por página
del original “lp”.
3º. Solo falta multiplicar por el número de páginas del original para saber el total de pulsaciones del original “p”.
EO = pl x Ip x p

Un original contiene 40 páginas, 30 líneas por página y 35 pulsaciones por línea:


Eo = 35 x 30 x 40 = 42.000 pulsaciones
Deducido esto, las mismas pulsaciones del original existirán en el impreso:
EO = EI (extensión del impreso)
Indice Las pulsaciones del Impreso (EI) serán: 42.000

D13 cálculo

Realización Manual Conceptual U2-04 — 38


U2 Color
textos
Teoría de color

Teoría del color - Fotonostra

Adicionales

http://www.slideshare.net/sggonza/teoria-del-color-1483838

http://www.gusgsm.com/categoria_teoria_del_color

http://www.newsartesvisuales.com/funda/COLOR1.HTM

http://www.gestiondecolor.com/

Indice

WEB - sites Manual Conceptual U2-05 — 39


U2 Color
textos
Reventar Anatomía de la imagen

Reventar Reventar
oscuro oscuro
Reventar Reventar
los claros los claros
Indice
Reventar Reventar
claro claro
Reventados Reventar
Manual Conceptual U2-05 — 40
U2 Color
textos
Matiz ≠ Transparencia

Matiz del 30%


Transparencia del 30%

Indice

Propiedades Manual Conceptual U2-05 — 41


UD2 Tratamiento de textos
Act.D01 Picar texto
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1hora
Objetivos específicos
Conocer el proceso de picado Picado de texto
Identificar tiempos de proceso
1º Picar el texto de la hoja de muestra que vuestro profesor os proporciona.

2º Se picará en un procesador de textos (OpenOficce), en un tamaño de página A4 con 20 mm. de margen en todos sus lados con fuente Times
en cuerpo 10, respetando mayúsculas y minúsculas pero no los párrafos, composición seguida (en galerada).

3º El tiempo máximo de picado es de 30 minutos.

4º Anotar número de pulsaciones (herramientas contar palabras).

5º Anotar tiempo de picado.


Recursos (materiales-biliografía)
6º Imprimir la hoja con el nombre, número de pulsaciones y tiempo de picado, pasarla a vuestro compañero para corregir los fallos.
1 Ordenador
2 Sofware de procesado de textos 7º Anotar número de fallos en la hoja corregida y nombre del corrector.
3 Impresora b/n
8º Corregir el texto y guardar el archivo para un futuro uso.
Conceptos U2 9º Entregar a vuestro profesor la hoja impresa con las correcciones anotadas y el archivo final corregido, según las especificaciones del método de
entrega descritos en la unidad 1.

10º Se os pedirá más adelante un tiempo determinado de picado para una página A4.

Evaluación

Valoración inicial de velocidad y


errores
-Media de pulsaciones
-Cantidad de errores cometidos

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D02 Conversión de archivos de texto
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1 hora
Objetivos específicos
Aplicar métodos de conversión de Volcado de texto
archivos de texto.
Relacionar tiempos de proceso. 1º Pasar el archivo de texto, picado en la actividad D01, al software de maquetación.

2º Mantener en lo posible vuestra maquetación.

3º Tenéis dos métodos: Copiar y pegar, importar/colocar

4º Comprobar las diferencias entre uno y otro.

5º Decidir que métodos de volcado de texto se deben usar.

Recursos (materiales-biliografía) 6º Completa de tu programa de maquetación que importación/colocación de archivos de texto permite y describe cada uno de ellos, infórmate en
la documentación del software (menú ayuda)
Ordenador
Programas de procesado de textos 7º Volcar diferentes archivos y anotar las conclusiones en el documento que se entrega

Conceptos U2

Evaluación

Velocidad / calidad de la conversión

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D03 Reconocimiento óptico de caracteres
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1 hora
Objetivos específicos
Conocer el proceso de escaneado de Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR)
textos.
Relacionar tiempos de proceso. 1º El original impreso en la actividad D01, se parsará por OCR

2º Utilizaremos el Acrobat para este fin: Menú archivo>crear PDF>desde escáner.

3º Tendremos la precaución en la ventana que nos aparece de activar OCR (al final) y colocar una resolución de al menos 300 ppp

4º Se creará un archivo PDF con texto reconocible. Al colocar un archivo PDF en el maquetador se coloca una imagen y el texto ya no es reconoci-
ble. Guardar el archivo PDF en otros formatos. Menú archivo>guardar como, o copiar y pegar el texto seleccionado.

5º Anotar el tiempo de procesado hasta aquí.


Recursos (materiales-biliografía)
6º Localizar el formato de archivo más adecuado para el volcado (que produzca los menos errores posibles).
Ordenador
Escaner 7º Corregir el texto y anotar el número de fallos que ha producido el OCR.
Programas de procesado de textos
8º Entrega a tu profesor el archivo corregido con una segunda página de descripción del proceso y anota el tiempo total (desde el OCR hasta el
Programas de OCR
archivo corregido) así como el número de fallos producidos por el OCR.
Impresora b/n

Conceptos U2

Evaluación

Velocidad / calidad del proceso

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D04 Cálculo de tipometría
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo

Tipometría.
1
hora
Objetivos específicos
Calcular medidas tipográficas Ejemplo: ¿Cuántos cíceros son 2 cm.?
1 cc = 4,512 mm.
2 cm. = 20 mm.
20 / 4,512 = 4,4 cc

1º ¿Cuántos cíceros son 21 cm.?

2º ¿Cuántos puntos son 12 cíceros y medio?

3º ¿Cuántas picas son 3 cm.?.


Recursos (materiales-biliografía)
Bolígrafo 4º ¿Cuántos cíceros y picas son 84 puntos Didot?
Tipómetro
Cálculadora
5º ¿Cuánta medida indica cada pequeña unidad de la regla de cíceros de tu tipómetro?
Concetos U2

6º ¿Cuánto mide un espacio grueso del cuerpo 24?

7º ¿Cuánto mide un espacio fino en el cuerpo 72?

8º ¿Cuánto mide un cuadratín del cuerpo 24?



9º Utilizando tu tipómetro, ¿cuál es la medida de los siguientes cuadratines en puntos?

  
Evaluación



1 punto por respuesta correcta
  
___________________________________________________________________________________________________________________________

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D05 Identificación de tipos
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos Tipología. Solución:
Relacionar tipografías
Identifica el estilo, familia, y serie de los siguientes caracteres:

Texto a descifrar Texto normal

Esta tipografía se denomina Arial


Estilo paloseco, familia arial,serie negrita cursiva (Ejemplo)

Esta tipografía se denomina Bookman


Recursos (materiales-biliografía)
Lápiz

Conceptos U2
Esta tipografía se denomina Impact

Esta tipografía se denomina Times

ESTA TIPOGRAFÍA SE DENOMINA Mistral


Evaluación

1 punto por clasificación corrrecta Esta tipografía se denomina Tahoma

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D06 Composición de párrafos
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Identificar párametros de composición Componer los 10 tipos de párrafos en esta hoja semejantes a los apuntes.

Recursos (materiales-biliografía)
Ordenador
Programa de tratamiento de textos

Conceptos U2

Evaluación

1 punto por respuesta correcta

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D07 Análisis de parámetros de composición
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos Escoger uno de los impresos entregados en la U1 y analizar los parámetros de la composición
1Describir los párametros de composición en un párrafo de tres líneas o más:

Impreso:

Estilos

Familias
Recursos (materiales-biliografía)
Bolígrafo
Impreso

Concetos U2
Series

Cuerpos

Interlineados

Evaluación
Párrafos
1 punto por respuesta correcta

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D08 Cálculo de estilística
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Identificar la maquetación de
impresos. Señala en la hoja que tu profesor te entrega, la caja de texto, enmarcándola con lápiz y regla.
Relacionar tamaños de página y caja
de texto.
Averígua el % de edición y sus márgenes. Coloca los cálculos y tu nombre en la cabecera de la hoja

Recursos (materiales-biliografía)
Original
Lápiz
Regla
Cálculadora

Conceptos U2

Evaluación

1 punto por respuesta correcta

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D09 Composición de columnas
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
Enis adiam, ve-
lit lut dolenim
alit loreetue
Hent pratue facilit doloborpero dit Ugiam volobor aliquis cilisl exeraesenim vulla feu-
augueriure ero odit ea cortie cor-
per suscidui blaorerci tat, conse
msan diationum quat il enismod exero doloborperit
augueros do dolumsandio core min ea cor iril ut am
Manejando columnas de
página y columnas de marco
1
hora
Objetivos específicos eliquat. Niam magnit autat et dolor sectet et au- vendre feugue faccumm odolorem el eu faccummod
vercidui er sed guerat autatue moleniam voluptat. modolobore eugiatet lorem aliquis nim velisis cillup- realiza una página A4 con
Describir los parámetros de la tatue cor ing Tisit at do et prat ad magna facil tatet praesto dolutpatet, quat praessequis el iuscipit
composición exero consent inim quatis nim nos adit acillutate utet pratue dolorperit la commy nosto odignisi. texto falso semejante al
ad dolorper feugait Adio ejemplo.
aliquatet lut nulla conu-
vel utpat adip augait Idunt nis ad tat. Min eu facil blametu msandipit lutpat, llute
ea at ip eugiat, ullum dolorpe riusto eratem velis sit, conse magna facidunt facinci
sim dolortie ing eugue min ercidunt exercilis autatet, se min vulputem blaor
tem zzrit aut eliqua- nostrud tis dolobore eugue- zzriure vullutpat. Ut volobor alis non
vulla feu feum ting el ros dolestie magnim am alis enisisci esequipsusto volor
quat ulput eril iure nulla am, quis doloboreet eu facipit alis am, quisim sit vent
praesting er se magnim adit veliquipisis dolore tin quipit at dolut augue autpat
modipis alit, euguer vel ing er ad ting eugue consent amconse quipsus ad
consent il exe- sum in ex exerat lobore consecte cipissenit, velendre conulla molum
raesto odolor volese dit, consequam essit, con feumsandre tio dip erit in eugue
sustrud minit vulpu- enisi endio eum vel etum henim zzriusc iliquisl ulla dolore
atem nim ipit, tpat. veliquatem amcore deliqua feu facipsusto eugue enibh magna
Recursos (materiales-biliografía) vero dolortin Borpe- tincidunt nos aliquismod
min vel eugue doluptat la
ese consenis nibh elit velisit
auguera estionsectem inis
feuisl
ullan utatum riure eros-
Ordenador in ut adipisl ut eugiat feugiam zzriuscil ut lam eum dolore ming eraestrud trud te
Programas de maquetación velesed tet, wis zzrit
ea
lum
con ut
velenim
loreet
nos
lortin
alis
henit
dolore
modipisit
diamcore
alit nibh
dolobore
euis
eugait
coreet wissed euguer volor-
modit aliquat. sustrud wis augiamc onseniam alis augiamc ommodoloreet pero
Conceptos U2 Na auguero exercil ex euguer sum zzriuscip
er sustrud ex eu facip euis
inim alit irilisi tinim ipismod
tatis et, vulla faciliqui blaore
dolor
dipit iureet, ullan sit la
quisi ea facip henit nos accum ipit num volorer magna acip exerat. Tum iri- feu-
erostrud modo ipit ute ciliqui ssequisim alit adignim lis nulluptat, sequisim num giam,
dit prat, volent velenim qui blandio dolorem ipit niat. irit dit utate ming et venisit con
augiat lan il dunt Feuis nummolor alismod iuscilis aliquisit alit ad del ut henit
henisisi. utet nibh ming ex exeratum eraessi at iriustions nullandre . vel
Raessi er am eliqui- utpa-
zzriusto dolore pisit tionulla
digniat lummy voloborer ipsustrud magnim iure faccum il ulputet, volenim zzrit dio er si te con
nonsed mod corpercinim velenis elenibh eu velendrem nonsed magna feu facipisim quisi te te
tat. facillam quissisisit iusto er si. faccum quis nim delenit dionsed tem ver sequi eum
Umsandre Luptat ver il in henim duis diam el dolorerat ip et elis nonsequat vulla core feu feu
magna core nim ipis nulla am, sum quisl do faccum quis digna cons augait eu feuipsustrud del
vel ullut amcor odo dolore feummol ortionsecte exer aliquiscilit nosto dolor sed mincinibh endipis
sectem ve- dolobor in eum eui blandit laore ismolortie dolore dit ea faccum vel ea corperostio
riusto delenim miniam dolore do dit aute magnim consequat wisisl ipis augue tat luptatem inim
Evaluación quis niam in iure ex eraessit ero consed essi. velenim nit alit lortionse feu feuis alit, verciduip ea
vel duis aut ut Tis esed etue dolore faccum quis consenibh ex et inissim iure exer acipis dolore mo-
diat lum quam numsandit velis nulluptate dolor- doluptat et, corpero et, consed euisse magna augait
Partiendo de 10 puntos, se resta pun- volobore volum periure te ver adip ex er sissi tat, venim dit lobor si eugiat nim do odolutpat. Giam
velenis non ver suscilit iliquat nonsenit nulluptat zzriustionum nisit praeseq uisiscin veliquat. Duis et
to por fallo. alit nos dole- praessi. wisim ex enibh euipit utpat, quiscilis ad el ulputpat
seq uis jksl lsi Obore eniam ad et vel utatum velestis aliquisit venibh ecte erat. Ut.

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D10 Maquetación simple
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Maquetación simple.
Relacionar tiempos de proceso.
Volcado
de texto

1º Pasar el archivo de texto, picado en la actividad D01, al software de maquetación.

2º El tamaño de página es A5

3º Márgenes y maquetación, según la muestra de la siguiente página que podéis imprimir

Recursos (materiales-biliografía) 4º Anotar en la muestra impresa, todo lo referente a maquetación, según el ejemplo
(negrita).
Ordenador
5º Maquetar igual que la muestra. (Tipografías, interlineados, títulos, etc.)
Programas de procesado de textos
Tipómetro 6º Anotar el tiempo empleado _______________

Conceptos U2
-Parámetros de la composición

Evaluación

Semejanza con la muestra

Observaciones

Indice
Negrita
UD2 Tratamiento de textos
Act.D11 Composición líneas y sangrados
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
3
horas
Objetivos específicos
Maquetación simple.
Relacionar tiempos de proceso.
Composición

1º Según la siguiente página de muestra, página derecha (2) en tamaño A4, con cabeza y
lomo sangrados y resto de los márgenes lo que quede; realiza su composición.

2º El texto de las columnas es texto falso, menos los títulos y subtítulos que deben ser
picados.

3º Márgenes y maquetación, según la muestra de la siguiente página que podéis imprimir


Recursos (materiales-biliografía)
4º Anotar en la muestra impresa, todo lo referente a maquetación.
Ordenador 5º Maquetar igual que la muestra. (Tipografías, interlineados, títulos, etc.)
Programas de procesado de textos
Tipómetro 6º Usar los colores semejantes a la muestra.

Conceptos U2 6º Anotar el tiempo empleado _______________


-Parámetros de la composición
-Columnas -Líneas
-Fondos -Color
-Sangrados de página

Evaluación

Semejanza con la muestra

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D12 Composición varias páginas
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
6
horas
Objetivos específicos
Maquetación simple.
Relacionar tiempos de proceso.
Composición

1º Según el texto que se proporciona “oboe.txt”, realiza el documento según normativa.


Utilizar hojas de estilo.
Tamaño del Documento A5, caja proporcional al 65%, con márgenes clásicos.
Familia Tipográfica “Verdana”
Numeración de páginas con folio explicativo y filete en la cabecera al ancho de folio explicativo
Para maquetación seguir las normas de estílistica.
Incluir marcos para imágenes donde estiméis oportuno.
Crear portada con vuestro nombre en el mismo documento.
Recursos (materiales-biliografía)
2º Anotar el tiempo empleado _______________
Ordenador
Programas de procesado de textos
Tipómetro

Conceptos U2
-Parámetros de la composición
-Estilística -Hojas de estilos
-Maquetas
-Numeración de páginas
-Reventados

Evaluación

Normativa de composición y estilística

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D13 Cálculo de originales de texto
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo

Desarollo:
1
hora
Objetivos específicos
Calcular extensiones de texto a: ¿Cuál es la extensión del original?, según los siguientes datos:
15 páginas 3 columnas por página
20 líneas por columna 25 caracteres por línea

Recursos (materiales-biliografía)
b: ¿Cuántos caracteres se necesitan para componer el siguiente libro?
Ordenador
programas de textos Fuente Times cuerpo 12 Longitud de la línea 15 cm.
Bolígrafo Altura de la caja 18 cm. Interlineado 14 puntos 16 páginas
Cálculadora

Conceptos U2

c: ¿Cuántas páginas ocupará un texto de 50.000 pulsaciones a cuerpo 18, interlineado 20


y tamaño de la caja 18 x 18 cm.?
Evaluación

1 punto por respuesta correcta

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D14 Tablas
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Maquetación ideéntica.
Páginas exactamente iguales.
Relacionar tiempos de proceso. Composición

1º Según el modelo que se proporciona de la siguiente página, realiza el documento.

6º Anotar el tiempo empleado _______________

Recursos (materiales-biliografía)

Ordenador
Programas de procesado de textos
Tipómetro

Conceptos U2
-Tablas

Evaluación

Semejanza

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D15 Tabuladores
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Maquetación ideéntica.
Páginas exactamente iguales.
Relacionar tiempos de proceso. Composición

1º Según el modelo que se proporciona, realiza la tabla exactamente igual usando tabuladores.

6º Anotar el tiempo empleado _______________

Recursos (materiales-biliografía)

Ordenador Cantidad Conceptos Precio unidad Total


Programas de procesado de textos
Tipómetro 3 bolígrafos................... 0,25 0,75
Conceptos U2 1 hojas......................... 0,2 0,20
-Tabuladores
1 carpeta.....................35,25 35,25
1 archivador............... 103,2 103,20
1 carpeta...................... 5,250 5,25
1 papel........................22,25 22,25
Evaluación
1 placa........................80,25 80,25
Semejanza

Observaciones

Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D16 Composición revista
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
9horas
Objetivos específicos
Maquetación ideéntica.
Páginas exactamente iguales.
Relacionar tiempos de proceso. Composición

1º Según el modelo que se proporciona “revista Andalucia educativa”, realiza el documento.

2º Las imágenes se sustituyen por una caja de imagen con fondo de color al 30% (se incluirán en al parte de tratamiento de imagen)

3º El objetivo debe ser que la obtener un pagina por impresora, colocada encima del modelo debe ser exactamente igual.

4º Debes obtener las páginas maqueta o páginas maestras.


Recursos (materiales-biliografía)
5º Debe maquetarse con hojas de estilos.
Ordenador 6º Anotar el tiempo empleado _______________
Programas de procesado de textos
Tipómetro

Conceptos U2
-Parámetros de la composición
-Estilística -Hojas de estilos
-Maquetas -Contorneos de texto
-Numeración de páginas
-Reventados

Evaluación

Semejanza

Observaciones

Indice