ANALISE DA ESCRITURA POETICA ...

TR(I)LHA SoNORA

''A contradi¢o do dialogo consiste em que

cada um fa/a consigo mesmo ao falar com os
outros; a do monologo, em que nunca sou eu,
mas outro. o que escuta o que digo a mim
mesmo. A poesia sempre Joi uma tentativa de
resolverestadiscordia atraves de wna conversao
dos termos: o eu do dialogo no tu do monologo.
A poesia nao
diz: eu sou tu; diz: meu eu tu. A es
imagem pDetica eQ outridade " 67
(Paz, 1976:107).

0 primeiro corte de nossa leitura-escuta se deu nas dez

primeiras 1iobas e frases, das 69 que delineiam o corpo escritural
deste poema:

''Trilba sonora ao fimdo: piano no bordel, vozes

(Ts: musica/cinema/voz es)
barganhando mna ioforma~o dificil. Agora
(poesia/tempo) .
silencio; silencio eletronico, produzido no
(intervalo)
sintetizador que antes construiu a amea~ das
(ruido)

67. Essa ..outridade e antes de mais nada a perce~io de que somos outros
sem deixar de ser o que somos e que, sem deixar de estar .onde estamos,
nosso vcrdadeiro ser esta em outra parte. Em outra parte quer dizer: aqui,
agora mesmo, enquanto fa~o isto ou aquilo. E tambem: estou s6 e estou
contigo, em um nio sei ondc que e sempre aqui. Contigo e aqui: quern es
tu, quern sou cu. onde estamos quando estamos aqui?"(Paz); Sujeito e
Tempo = > outro tempo do sujeito. Essa ideia tern ecos nas n~oes de
desejo e escritura.
 t<,,. o llFSFJO NA P(>l-'.SlA DE ANA CRJSTINACESAR

m-&us bntcndo freneticmnentc. (paixilo)

Apuro tecnico.(t6cnica)
Os ennuis 4ue s6 existen1 no mnpn.
O uspecto n1on,I da experiencin.
rri111ciro uto dn inu1ginncio. (outro..~) N<
0

Subon10 no bordcl •

ENTREVOZES
No t-rocho denuu-cado esbi presente a sintese da escritura
poctkn de ACC. 0 desejo aqui. cifrado nos significan~ e
cx.utan1entc o dcsejo que sun escrita tern de serdesejante de poesia
nos eus/eu, tu/tus, us e da pr6pria poesia. Equacionando o que
nl·ubtunos de nfinnw\ poden10s (re)lembrar e grifar. entio~ os
tcn11os principnis quc apal\;;'Cetn nesse primeiro poetna mar-
cndmncntc: o eu (poesia). o tu > no IJS (n6s). Sujeito textual
quc diz: eu sou poesia oQ.
Podctnos marcar os termos eu (poesia). tu e ~ atraves da
concentmcao de paJavms-chave. onde. na trilha sonora dessa
cscritun~ esta exposta a teoria que constr6i todo o resto do pooma.
Dcsdohnunos o ton, ultm-sintetico dessa sinfunia (sabendo que
u opera~o e inesgotAvel), dessa trilha sonom con1 o significante
vozes 70• Vozes (dos eu/tu =~ os tus = v6s > 2a. pessoa do
plurul). Vo(z). Os tus/ua. vozes, estio, aqui, se dirigindo a 1nuitas
pcssoas. V6s( es) vozes. Eu e tu = n6s & tu e tu = v6s. Essa 111arc~

Mt .. A pocticn forn d<.· modn Jesempenhnvu wn bom papel e.m minha alquimia
do vcrho'.(Rimband. A. .. Alquimia do verbo... l Q57:60
69 . " Oiscursc) Hucnte como oto de amor/ incompativel com a tirania lk)
segrcdO( ... )/ u Jitcruturncomo cle. fonnaciftada de tl&larde pa~l\)quet\ik,
podc sor 11t>nietula (como numn cartu .tlucmtc c., obictivt1)./ ( .. .) Ni<" cenh;.l
id6ios. so o contomo de uma sinta:<c (--- ritmo)" (ACC. ln~ /-it..is. p.l .!b),
70. · ' Mns a lincaridade. que f . de Saussurt1 consid~ra ""'nstit\Uivt1 da catki~
do discurso. confom1cmente t\ sua emisstlo po_r uma unica ,.,,~ e •~
horizontal. oode sc inscrcvo em nosss escrita. se- da c tlc.'\~S..~ria t'\'l\\
efcito, nno c suficiente. Ela se itup(\e A cadda do diseut"Sll. SJX'~ m,
c.Hrecllo cm quo 6 oricntada no tempo ... Mas basts ('~~ut&U' n ~l\Ts_i:1. '-) 'l\1(-
cm scm duvidu o cuso de f . de Saussure. pa.01 qu_c ai ~~ t~,a ,,u, ir un~
rolifonia, c ver que todo discunm mo~t:re alhtbar--se ~,,.t,tt- tls 1.tin•-~ ~
paut.ns de umu pu.rtitura. Nlo hd. com ct~ito. ncrthlun~ ciukia ~ijt,itk4RC\:'
'-1UO nlo sustonte ~'l)OlO ~ndcruJo nu Pt,nt\ua,i\o ,k t.·~i, uma ,k ~wts
u.nidudcs tuJo quo sc artkuJc de conto11.tos u-t.csh1\h.,~. tll\ 't,ii,·,I. J"'\f
IINsio, tli:tt'T, do~sc (l(1nto ..(Ln,·un. t V7ij:2)J ~1J4).
l
 ANALISE DA ESCRITIJRA POETJCA ... 169

apontada na ultima palavra da primeira linha do poema peJa

~avra vozes, nos rem ete ao singular c ao plural, e, = > um
interlocutor
. . desconhecido e intimo para essa escrita. Pede um
le1tor-ouvtnte apre~iador do plural, da qual ela efeita. Voz(es)
Eu. Tr(i)lha de mwtos alguens, que traz o sonoro aliterado no
texto: "( ...) ou canalizando a multiplicidade polifonica atraves
do tecido verbal do Finnegans wake"(Calvino, 1990: 131).
Trilha sonora ao fu.ndo: 71: Sonorizando essa tri~ ou-
vimos sons que passeiam na partitura dessas primeiras linhas -
anagramas - letras/ sons, que nas palavras sonora, bordel,
informa~o, barganhando, agora, moral, subomo (transitam no
leve or. Em bordel, logo na borda do significante). Sao residuos
de anagramas tecidos por entre os significantes que sonoriz.am a
trilha-partitura, mostrando como se tece essa escritura que se diz
trilha de uma frase em cada linha72 •
Os fonemas apontados fonnam o morfema (unidades
minimas dotadas de signifi~o) or, em frances ouro, uma das
palavras-chave na alingua (diciot$io de significantes de cada
um de n6s) de ACC, cujo significado e exatamente poesia 73 • A

71 . Os dois pontos aqui indicam uma enuncia~io. Outra observa~ao, que·

discutiremos depois, na questio do tempo, final deste capitulo, diz
respeito a trilha sonora: tita magnetica sobre a qual se grava o som de um
filme; parte sonora de uma peHcula. E importante notar as rela~oes dessa
escritura com o cinema: ja no primeiro capitulo, por ex., abrimos com
frases do filme ..Asas do Desejo". Referencias diretas na escritura de
ACC, s6 nessa primeira poesia: Billy the Kid (pistoleiro lcndario do
western americano ); Dracula. Outras, indiciaremos quando abordarmos
a questio do tempo.
72 . Frase 13 deste primeiro poema:
~•uma frase em cada linba. Um golpe de exercicio''.
73 . Exemplo born do uso de "ouro/poe~ia" cstA em wn dos seus ult~os
poemas,, quando dedilba a Orwnmon~:"~olto pra ~~e./Sempre esbve
ui/ mmca me afastei do ouro de ltabtra (ACC, ~nedilol~, p. ~ 97J- Oaro
~ c tambem na pagina 15 de ATP "Pela primetra vez infring1 a regra
~c ouro ...; p.46:"Nesta volta e meia vira e mexe acabo acbando
ouro na sacola.
f abulosas iscas do futu.ro. ·•
E tes(ouro) :"'Minba filha. U isao aqui quando voe~ tiver/ pcrdido
as ~ a s como .hoje. Voe~ e meu un.ico tesouro p.96. Tes(o~),
0
,

em/nedito~ p. J4 s:.. sombra. Sappho na tlha do_ tesouro rccorta o rc,pertono

- ~ - • ...a •• A - • Dina nio b ~ em servwo com o g. cneral de sete
da (,,~mt~, .
e:atrelu que nio faz alegoria." Ena p. 195: "''Cb.lo de sa1groaso e ouro que
se ra~ha".
 t to
------
« t Pl ~, • JP NA 1-t )I ~ IA Hf ANA f 'kl ~ J IN/\ f 'f ~Alf

f'ltlttfr tk'~'~ ,,,, po,t~nui~ """"' um .ioJro. ft,qHt , ,·on1 11lgttma~

••r~1t<rlnPf .. t In •·nu~•t~IH~Ro NIJlokn de t\( '( ·· or f>"K!~a,1 cm
,-un ''~l"flhH Cl t•·om,,. l'Ul fh1u,,e~. C - n ,,,, . Cftl '"M'e~ ()Her dt7f!t
•·011°. qu,, · ,unhi)(Oidndr: nhenmtivn flstrah\hco ~
111111111 1unrrn <'vidcntt\ Jlrreor rcnk {Jo ·poenut I : a poesia de
t\( '( 'trOUl('l \tt11 OI~ Jf'
l \ontd. hnrJtttnlmndo l~ ·"ubnn10. c..1tno veremos adiante.
sl\n pulnvrns tlh~buucorc ligJl<ltt" oo luMnr de.~"'1 poesia. Bordd e
o lull•U· on,tc• cla. u pocsiu (infbnnu~o djflciJ), se encontta.
l~u1tm1hmtd(l diz rcspcitt1 no diaJogo da poetiia~ c o n ~ de
vun, l~udn dirotnn1eQfe I\ nnoJise do titulo • teus "9:~ ~ 141
r Ntans in1rli~•~C\cs: cu cs tu~Subomo tmzcm seu interior fonema.,
q11l' fhnno111 u puJnvm roubo e ouro. N ~ dez primciros vcrsos~
e.~ or csh', tmnbe111 ,.--.vx·lluulo (ro) em outros significant~:
dclr(;nkn; produz.ido: npuro; prirneiro ). lignda. portanto. a
•• 1udrooge111··. ,mtru das rnarcas que,juntocom aja apontada na
poluv11.1 bnrgmllu,tndo, csta inscrita nessa escritura Esatas anabscs
oco,un cn1 outru 1c1npo dcssa escritura~ atraves da lcitum-escuta...
J')(leticu. quc essu J')OQJia. opera cont outras escritura.s e lfr1guagem.
c 4uc intitulumos "A blitz-bliss de ACC na tonte: Ou~··
Portnnto. conccntru<;io de paJovras--chave. selecionada.1 a pwti.r
de sun aliteru¢o sonorn e quc.ja, nessas primci.ms de'-L I ~ em
nosso pri1nciro cortc, concentrarn a ~ i a dcs.sa escrinn
dcscjanle, onde o t pcrcorrentc, e que insiste no discurso :: obra
de AC(,. podc secncontrnrno gnlft00aseguir, onde. e v ~
gJobubncnlc, unu, trJd"',io setni6tica da textualidadc em ACC
l)o T: r>rin,cirn letra do primeiro verso de a teus pes oo.slJborno
qu<.\ ,. . , inv~o de ou~ poeticas e linguag~ no tempo
du sirnuJmnicdade.
Assim-. cs..-;e te.x.(01 onde "Nada e nacionaJ'' 1-'·, rnusic~ ffll
sua tcxfuru. o sorn e o sentido nurna pe111lWkfflte ten,S.k,. ROUN:
...Mc nutru das tetas dos poetas / Pl-n..._~1t; no nlt!U sek,., t/fk "'1t.w)
e burganha; ''Me jogo llllS tcus JJeS inte1~111e grut1·· (ln(·ditc.i\\
cA 11 1 ) . Sb 4uc nessa t,-qua,;uo ( por isso Jj~-x\i s-t·rt~iJ f''-sJa
desejantc du ,poesm do outnl ), cs.ill t.rnvc$Sm t.Lt f"l\.~ta tltlei ~ws
vcton~s do gmtico••J)(>c-Siu que ult:n."Cc O <.·ha(/«·, Int~. fr.·1-1 • \. d1tl t

, 4 "Nada ~ Ha\'. tOnaJ . lXi\tJ no ,ncu wdtO / ,w1 . lUJp~ lntJUi4 &l; t HitiJhJifo•
tcu dire,to <kl &ofrct Roubc1h11 110.Hlhw t rne J\.•.iu~.~• a-o rtl4r ,1c~tl1U il.u•c:~ •
Atuu.t. I>4 ( l t._, .... •·t A( ·c , Jn ,lt.Ju," , p 1~ 7)
 ANALISE nA F:SCRJTuRA POETICA: ..
17)

mna chave ---. cm cco anagramatico) e, o;a.zzdo co~, com

scus pocmas--convites ("Agora e a sua vez")7' --, espcra resposta:

"Traduzindo as textualidades do Grafico (encarte) ou

CHA VE--MESTRA PARA ABRIR POESIA: "TEA FOR
TWO" (ATP, p. 26) "TEA FOR 1WO".76
Nas dez primeiras linhas da trilha sonora dessa escritura,
temos os significantes-chave e suas significancias.
Na Tr(i)lh~
sonora, bordel
barganhando,informa~o,agora
sintetizador
moral, subomo, bordel
sao
chaves (cha= tea, te, the') refletidas, por ex., no poema Sete
Chaves (ACC, ATP, p . 11) que sera analisado em "O espelha-
mento do "significante mestre (mai"tre/m'etre)" em sete poemas".

No discurso deciframos tres ts: .

atp (barganhando) bordel
t - > te blitz (subomo) . . . ,. .
tempo (agora) sintet:Jzador/p1ano/stlenc10
(Futuro-Anterior)

No Outro temos:
ambigiiidade
21: => ouro o t entre o ou ~ o o!' -> or-or >
da escrita
(frances) (mgles)
p<>eticade
outro
ACC.
~mal)
OUTRO > t; or, OU => ouro com O t "entre" = outro
te
voce
final do poema em ana'l 1se.
" E Oua.& AO\ r-u....,.
,.t-.oo{•~Q"-COOVltes . ")
7 5. Frase ou verso quase E te" p 26- ••aten~ estas falando para
de A Teus Pes: "Enfie
3
car:81'~- canco~-~marinheironapontaescura
. soul-' que ~10u aqw, deste lado, do , tivro" in
mun.
do "'.. .
~ •.,» e "'Agora irretocavel prefiro car
fi fora) s6 na capa seu
,, t .. _,.bem esta' no
---- 'naJ" 52 Q Ver80 OU .;...--
Ua:K; ''Agora ea sua vez MUii ho
"'Fogo do F1 ' p. . ." iiencia de que citamos o tree ,a
fl ~ Alas do DeseJo 'exatamente, na seq . . ,,
• me . brc nOti.SO capitulo 1 - ''Do deseJo de.
q,lgrafe quc: a . ...... Standards Living"in Sonre
76 0 ,, .. A M usical Video-Wun, on ..
·7EA f"OR, TW : Antonio . . B .
Ow . resew - 1u.u • • · • Nuovi Strument1 Arte
..c. 1U1
Artut ck.!Some not.
Conternporaoca. 197 4 ·
 1·~~ 0 0£SEJO N.A POESl A OE AN.-\ C'RIS'rtNA Cfi..~ R

£"<,~ de Y~"l!S,-..J\avcs:
---~iais \Dll ruman a \'.'te•.) " ( •.f TP. p. 11)
'"'-Confirmo para nlitn a., solidcz dos cadeados··t .◄ l'P. fl. 44)
0

Responde e pas._q as.chavcs" (lfTP~p. 53)

"Tu queres gato: ti:ra do Ccu \,-enfre

e se a,xunta para sobrevoar o campo alheio
e se deita depots de Ulll lento revirar ignondo.
toma a esaita e o desenho que ressonam
~ Da;Os te seguindo..(ACC~ lnhliJos. p.72).

Tra~os de te entre. A Outridade: ·~ poem.a. o ato de

l~ar os dados ou pronunciar o numero que suprimiri o
acaso (porque suas cifras coincidirao com a totalidade) e
absurdoenaoe:devantsoo~dizumdosapootameotos
de Igitur.. la negation et l' aff"nn,ation viennent echouer-..
Nas linhas.. Ietras negras fiam (escritura) no branco da
pagina. desobedecendo ao ponto final. Trata-se de wn cone
nas ~ que ~bilita/oferece outra leitura: o bnmco no
texto pontuae v~leitor. alinhava com a sua marca~. Essa
fonna "riocorrente'•n tambem discursa na escrita de ACC .
Enjambements ~ nessa conversa~o de vozes fazern wn
convite para a Iiga~o da conexio sonora Outra caracteristi~
~ que aparece ao longo de quase todo o seu discurso.
Vemos, nessas dez primeiras linb~ uma acumula~o
desses enjambements 19: no inicio do poema (quatro primeiras
linbas), seguidas das outras (seis u l ~ frases). es1as com pooto

n .••riooom::ntrn: primcira palavra de Fillll~ Wah. de Ja.md J\))"'-"C'. cuj~

tradu;;.io. com anotaQoes c rcfle.xoes. encontnHc c-m P . i ~ Jo
FiNtegalu Wah.(Cam~ A. c H.de~ I Q86:35 c 81 ).
18. E1tjaMbortat1 = como figura sonora da sintaxe ~ ..,,, em ,i$-1. (\'de
C005tantc oesse texto, que tambcm vai ritmando o p.x·ma ~--.. oun1.1
apro:r irn~io oom a. prosa, nessa c-on,~~ i o de ACC.
79 . Fa.lando do ~njambeme11l citamos Roman Jakobson. ~Wl.ll\;k, cm
1

" Lingilistica e Poetica" ~ in Lingil'istiN r COMwtinJf(R:t, p. 141 Ji, q~ ''-)

cootorno de e n ~ incrcnte a um poem&.. a um P'~ • ~ ~"\l~
poctica e um dos cemas postos cm discu.s.sio ~h."\S fonnali"Stas ~~ l ~·
Karcevskij, "Sur la Phooolofie de la p ~··. 1hl \\J•'· .hi <,·,d ~
Lingutsti-f{ue de Pragw{ 19 J 1).
 ANAUSF. r>A 11SCRl11JRA POETIC A ... 173

final. Linhas c fmscs Ho dcsenham uma partitura onde, ja na

pr6pria escritura poeti~ ind.icia "A concep;ao que Valery tinha
de poesia como "hesita~Ao entre o some o sentido" ( ... ) a f i ~
muito mais realista, e cientifica que todas as tendencias do
isolacionismo fonetico" (Jakobson: 144).
Essas marcas na escritura de ACC fazem com que a
escritura desenhe na pagina - sem se fonnatar (foqnalizar)
(arremate as avessas?), um~ - senha. De qualquer fonna, ja
eoorte. Entre uma linha e outra, a lacuna. 0 discurso faz ai um
buraco.
Esse comportamento da escritura se desenhando, as vezes
faz com que a filtima palavra da linha converse com a outra linha:
e o caso de vous, que pontua a primeira linha do poema, ao
mesmo tempo que adentra a segunda. Pontua~ atraves do
enjambement, que faz a ambiguidade aparecer da fonna mais
economica possivel: quase pelo invisivel.
A prop6sito, essa ambiguidade aparece com todas as letras
nas frases (afinnativas e negativas) ao longo de todo o poema, na
conv~io das voz.es que nele se desdobrarn "escapando do
horimnte restrito tanto da literatura de mensagem quanto da
literatura que se referencia a si mesma" (Regis, OESP, 1983).
Entre o som e osentido, "Este Livro" avisa:
"Meu filho. Nao e automatismo. Juro. Ejazz do
co~ao. E prosa que da pienuo. Um tea for two
total, tilintar de verdade ..." (ACC, ATP, p.26)
0 poeta "este que gastao corpo da lingua", ''rompe o habi-
to inerte do sentido repousado. / Anima, desarticula a tradi~ da

.:-!
80. Sabemos que a frase poetica ~ o verso. Diferenciamos aqui, frasc c linha.
Frase, como reuniio de palavras que formam sentido completo. lsto
porque, no caso do poema I , alias, como de resto, o discurso de ACC
admite uma intencionalidade que percorre o poema e apon.t a a d i f ~
( quc, aqu.i, estamos chamando de linha e frasc ). No poema 1, cada vcz quc
o poema faz seu corte e muda de linha degola a frase (para n6s csta euma
linha); ao mesmo tempo intercala frascs completas, muitas, inclusive,
com ponto final. Ambiguidades, onde uma das conseq~ias o e
encavalamento, quc pode se dar na frasc ou linba da trilha. Em musica
ccbamada frasc o fragrnento de um trecho musical, quc tern um scntido
e termina com uma cadencia. Ja linha (linea) efio. Aqui, liga o tecer das
palav~. Seu limite e o branco da pagina que pontua. L ~ como uma
serie de palavras escritas numa mesrna dir~io; em music-a: cada um dos
~ a boriwntais e paralelos que formam a pauta. Em tempo: Trilha de
uma frase em cada linha. 0 some o sentido.
 174 O DESEJO NA POESIA DE ANA CRISTINA CESAR

ligadura entre significado e seu significante, colocando ai outra

palavra. /Antena o discurso do outro. IAqui eo regozijo do som.
Eo gozo entre o some o sentido. /Intra-som, isomorfia (...).Ea
lei que seive de garantia para que o desejo se estruture como
linguagem" (Chalhub, 1989:38).
Ainda nas dez primeiras linhas e frases, os instrumentos
citados implicam em musicas de duas epocas/tempos: piano &
sintetiz.ador na primeira, ea outra na quarta linha, que,j\llltos, no
bordel com a trilha sonora ao fundo, formam o som (onda) que
nossos ouvidos captam e, o pensamento interpreta, configurando
sentido: leitura-escuta-poetica de uma poesia que traz a tensao
entre som e sentido numa velocidade zap (a questao do tempo
senielaboradamais adiante).Ruidos.Entreopianoeo sintetiz.ador
num
Agora
silencio; silencio eletronico, produzido no
sintemador
"O campo da musica contemporanea tomou-se esse
continuo, que vai do silencio ao ruido e do ruido ao silencio,
atraves do pulso e do tom. 0 timbre, tal como e analisado e
produzido pelos sintetizadores, e formado tam.hem de alturas
implicitas, invisiveis, latentes, que desaparecemquando filtratadas
ou que vem a tona quando intensificadas e ampliadas. Se
regravannos n vez.es a grav~ da grav~o de uma voz numa
sala, a repeti~ vai evidenciando, nas sucessivas arnostras, com
novos timbres e intensidades emergentes, a gama de frequencias
ocultas no "molde 'vibrat6rio do espa~o, que interferem e
"desmancharn" a fala na "musica de sala'"' (Wisnik, 1989:191 ).
Nesse sentido, o sintetizador e o instnnnento do tempo em
que se esgotou o futuro. Ideia de Wisnick, ligada an~o de
tempo de Paul Virilio, a qual nos referiremos mais adiante.
Este livro, esta escritura, se apresentam como "jazz do
co~" (Jasi, da origem etimol6gica de jazz significa em
malinke, viver intensamente) e o "jazz e especialmente o roe/('
(representado pela palavra sin(te)(ti)(za)d(or)81 da linha 4). "se
alimentam da osci~o entre processos elaborados e processos

81 . Se quisermos simultaneizar, sintetizando significantes, podemos indi car,

em opera~ao intra-significante, o te/ti de atp; o az( do indice onomastico,
I da blitz-bliss) e o or, da poesia.

I
 ANALISE DA ESCRITURA POETICA. ..
175
'
elementares·· (Wisni~ 1989: 11 ). E ainda: ''A can~ f~ em
momentos privilegi~ a ponte entre a vanguarda e os meios de
massa'·. Como na escritma de ACC, onde nesse mesmo poema
Je:rnos:
'' Apt esenta a jazz-band
Nao, toca blues com ela''82.
0 ela. pode sem musica - poes~ onde, nwna polifonia de
vozes, silencios, ~ acordes, tocatase fugas, os significantes
estao nlllil ritrno em que "rompem os cliques da sintaxe e do
dicionarion. Nessa escritura, "o dialogo emais que um acordo-
emn acorde" (Paz, 1982:59). De blues. Melancolia.
E.5se acordo de acordes de voz.es ·sonoras, segundo a
escritura desse inicio, se da own bordel, significante-chave (abre
e fecha o trecho em questac>, aparecendo na primeira linha e na
ultima frase ); eo lugar desse sujeito escritural desejante. Elugar
de prostituta, ~ palavra espa1hada na primeira e espelhada
em a teus pes. Puta, que pode espelhar-se como o eu = poesia,
nao s6 nesse trecho inicial do primeiro poema, mas tambem, se
fiz.ermos uma selec;ao, a r e ~ aparecerci em outros poemas:
"Te apresento a mulher mais discreta
domundo:
es.sa que nao tern nenhum segredo"
(ACC,A TP, p.13; grifos nossos). E outros do mesmo livro 83 •

No poema citado acima, ''Noite Carioca", temos jW1tos o

recurso do enjamhement e da p o n ~ (os dois pontos),
funcionando para criar a ambiguidade, que esta tambem no
seotido das pa]avras, nwn duplo de some sentido. Mulher
discreta e mullier do mlllldo. Ambiguidades. Uma mulher que
e
nunca inteira. F ~ lacuna, buraco. Abertas, em rel~ao com

82. 0 blues traz ne)c os eu( 1) e, no som do us , a cor blue tarn hem aparece, no
dccorrer do d.iscurso, com frequencia. Em A Teus Pes: toca blues com ela,
p.7; AZUL, p. J 6; De toma.ra-que-caia-azul-marinho, p.20; sea, azul/ azul
quc oJo me espanta, p.2 J ; e mcu manto azul dourado/ mais pesado do que
oar, p.24; puro ~ branco c blue, p.26; manda um postal do azul, p.28;
o ceu/a.zul, p.49; azul cclcste/ latejar os tuneis lua azul celestial azu). Ouve
esu blucal/ toca blues deprcual p. l 05; sempre em blue/mas era um blue/
fehz, p. J 5, olhtiru invisiveis na luz azul, p.11 l ; edi fie ii com blue jeans,
p 11 3
83. Setc Chave1; lnvemo Europc u; Exterior e outros.
 176 0 DESFJO NA POESIA DE ANA CRISTINA CESA R

o lugar (bordel) desse sujeito escritural desejante. Mulher que

nunca e inteira. Como disse nosso te6rico Lacan: R6 fie pode
escrever "A mulher" barrando-se o A : "Nao ha A mulher, pois -
ja anisquei o termo e porque olharia eu para isso duas vezes? - por
sua essencia ela nao e toda". Diferen~ da escri~ do desejo e,
marcada nessa escrita, no poema acima, e em outros, com todas
as letras, como em ''Cartilha de Cura'':
"As mulheres e as crian~as Sao as primei.ras que
desistem de afundar navios" (ACC, ATP, p.17).
Um livro sobre vozes, silencios, barulhos, acordes, tocatas
e fugas percorrendo o t.
( ... )"Recito WW pra voce:
"Amor, isto nao e um livro, sou eu, sou eu que
voce segura e sou eu que te seguro...
... caio das paginas
nos teus bra~s, teus dedos me entorpecem, teu
halito, teu pulso, mergulho dos pes a c~a,
delicia, e chega- ... " (ACC, ATP, p.111)
Em subomo 84 no bordel temos em cena nessa escritura:
o seu lugar (bordel), o seu "quern" (vo.zes) e a poesia em seu
como: entre o some o sentido, vozes barganham umainforma~o
dificil: poesia, com alite~ sonora de um sujeito "entre" (or-
or), num tempo de simultaniedade: ''La onde era no instante
mesmo, la onde era por pouco, entre essa extincao que luz ainda
e essa eclosao que esbarra, Eu posso vir a ser por desaparecer do
meu dito" (Lacao, 1978:284).
Trata-se de uma troca, mas de wna transacao fraudulenta
= trap~ A poesia, como o desejo, e "hennetica", precisa
( d e ~:
Desejo e interpretacao. Significante > na chave, pala-
85
vra do sujeito •
''Barganha" se liga a "subomo" da ultima frase da trilha
"Barganha" e "subomo'' Sao usados por marginais em suas tran-

B4. Suborn, a palavra inglesa, quer dizer incitar ao segredo; alguma coisa
roubada do conhecimento dos outros; misterio. A referencia nos leva as
palavras ja citadas como chaves: segredo; roubo; e, no caso. "misterio"
pode estar ligada a questio do tempo, como indiciado nos poemas do
final do capitulo III, sobre HFuturo-Videncia".
85 . Vide ..Sonho e Poema", no capitulo I.
 ANALISE DA ESCRITURA POETICA ...
177

~ fora da lei. Forada lei, como o pistoleiro Billy th Kid

tnVocado · di C ,
ma.i_s a ante nesse poema 1: wn pistoleiro lendario do
·w estern amencano Assrm· ·
na _ · ~omo a poes1a, ela, essa escrita, estara
~ n~a ~9<10 de vozes. Com paixao e tecnica:
~ a ~d l~berdamco. asas batendo freneticamente" (imagem
con a a e 1 de)86, antecede a frase "Apuro t' · ,,
Pac ... ~· · diz ecmco .
xao e 1.ecruca em respeito exatamente a Este Livro·
""Meu !ill1<?·Nao e automatismo. Juro. Ejazz do ·
cora~o. E prosa que da premio. Um tea for two
total, tilintar de verdade que voce seduz,
charmeur volante, pela pista, a toda. Enfie a
carapu~.
E cante.
Puro a¢car branco e blue."
Jazz do cora~o > som e sentido- tilintar de ts o te =
ha 87 • ' '
c ve . DeseJo de blues. 0 desejo tecido nos ts que suborna para
ofetecer/ barganhar or com outros ts: us.

86. '"Eu queria serum poeta e nada mais que urn poeta. Em meus livros de prosa,
petendia servir a poesia,justificar, defender, explica-la aos outros ea mim
mesmo. Logo descobri que a defesa da poesia desprezada ne_ste seculo era
imepanivel da defesa da liberdade"(Paz, Octavio, discursando em Paris,
quando do recebimento do premio Toqueville, nas comemora¢es da
Revol~o Francesa, 1989, extraido do ensaio "A Voz do Tempo", in FSP
- Folha D, novembro de 1989 e "Poesia, Mito, Revolu~o", in OESP -
suplemento Cultura, julho de 1989. Ora, e exatamente nesta ideia que se
encontra a questac> do desejo, tal como o introduzimos em nosso prirneiro
capftulo, onde desiderare corresponde a urn desligamento da ideia de
destine, desiderare cont:rario a considerare. Desiderare como marca de
ausencia, falta. No lugardos deuses, o homem tern o inconsciente: uma outra
voz de nos mesmos. N6s/outros nos outros; Eco que sidera no esp~ de
dentro de cada um. 0 desejo, como motor da vida e ethos, como o movimento
do temperamento humano, sendo a etica do desejo o que esta em nosso poder,
implicando, portanto, em liberdade: nao preciso dos astros. Dentro das
chaves temos ave >ando em liberdade > em poesia. E o cha (te) de
e
ACC. "Palavra cantada palavra voando"(Joyce).
87. " Ede repente/ o reswno de tudo e urna chave", in ·•A Chave" de Drumm~nd.
Em ACC aparece em A Teus Pe.s: Sete Chaves, p.11 ; Confirmo para rrum a
solidez d o s ~ p.44; deixando as chaves/ soltas/ em cima do balcao,
p.45; deixo as chaves do 114 soltas no balcao, p.49; Respon~e _e passa/ as
chaves. p.53; Abro a mala com esta cbave mestra, p.116. Em lnedzto~: rachou
a cbave, p.46~ Eu procurava as chaves, a questao pe~dent~, p. l 04; a hteratura
como cle...a cbave, a origem da literatura, p.126; Ai deseJo caudaloso deter
nas maos O brilho cego de um cadeado/ que se transforma,/ subitamente,/
em chave. p.166; quern teria a chave? p.189 .
178 0 DESEJO NA POESIA DE ANA CRISTINA CESAR

Por ser poesi(a) = escritura do desejo, o acesso, travessia,

ea palavra que etambem tua, sugar, entao,
suga, e
''Deb~ sobre o meu destino o teu vampiro" ... Para lero
oorpo dessa poesia te dou
"a minha lantema com a sua luz".
Assim,
"A luz se rompe.
Chegamos ao mesmo tempo ao mirante
onde a luz se rompe.
Simultaneamente diz.emos qualquer
coisa.
Entao dou pique curva
abaixo, volto e brilho.
Mirante extremo onde se goza" (ACC, Ineditos, p.186).
OU
"(...) Lampada para meus
Pes e a tua palavra. E luz para o meu caminho.
Posso ·ouvir a voz (... ), (A teus pes., p. 72.)

Sintetiz.ando: o ritrno da tr(i)lha sonora do inicio do poema

concentra aimensa gamade signosque surgem simultaneamente
atraves da poetica de ACC. Ou seja, o poema-abertura do livro
apresenta como essa escritura faz uso da linguagem.
Musicando entre som e significancia numa pennanente
tensao esse texto, onde nada e nacional, privilegia o m:: sonora,
infonna~ao, agora, sintetizador, subomo, bordel. Or=ou,
ambiguidade que aparece claramente no decorrer da trilha do ·
poema = m~ica de linguagem verbal, em que o tema e a
simultaniedade de temas, narrados por trialogos-circulares,
convers~ao jazzistica, numa profusao de versos afinnativos e
negativos, confinnando a ambiguidade dos ·ors embutidos nos
significantes dos dez primeiros versos.
Ts pelos ors; pelos instrumentos - piano e sintetizador -,
silencio, dos canais que so existem no mapa.
Pluralidade de tempos de "entres" do "eu es tu" do A.Teus
Pes no T da Ts; nos Tes (como veremos a seguir), Teas, Toes dos
outros poemas do livro do T, que evoce, eu, nose as linguagens
ai envolvidas mais os seus personagens.
Te, cha, que eo leitor (ela, inclusive lendo outros/outraS
 ANALISE DA ESt'RITURA POf:TICA ..

linguagens). Chave que convida T pam outros l's. Faz repctic;ilo

encantat6ria coin~ por exemplo. os residuos - ors - pam quc 0
leitor/interlocutor entrc nunm leitura-escuta-poetico da tr( i )llm
sonora. Residuos.
"Sono molto lontano dal crede che lulta la pr<xiuzionc
culturale sea oggi "postmodema", nel sensio ampio chc dcsidcro
conferire a questo termine. Tuttavia. ii postmodemo c ii camr<>
di forze cui devono tarsi strada 1nolti diversi gcneri di impulsi
culturali-quelli che Raymond Willians ha fclicemcnte definito-
fonne "residue" ed '~emergenti" della produzione culturale (La
Jameson, Frederic. 11 Postmodemo. Milano: Galz.anci, l 983, p.
17)."(22)

ANALISE DAS VOZES DA TR(l)LHA SONORA

"Ai eu chego ao ultra-sonoro. Quern
fal~ parece que sou eu, mas nao
sou. Euma "ela" que fala em mim"llR _

Escriturade um sujeito literario onde, a chave-mestra eatp.

Trilha sonora = musica de linguagem visual 89 • O tema
e
do poema uma simultaniedade de temas, marcados, princi-
palmente, poruma profusao de frases afirmativas e negativas.
Ambiguidades, depois dos "ors" dos dez primeiros versos.
Depois das dez primeiras linhas e/ou frases, primeiros
versos, o poema desdobra o que ai apontamos como tennos

88. A' questao p6s-modema aparecera so como "frases" ja quc. no momcnto,

trabalho o tempo na poesia de ACC. Marco sua poesia como a de um
"alem-tempo". Outros elementos da temporalidade. A questao estA no
final : "O tempo em ACC - 23 ). Mas como existcm tambem trac;os de p6s-
modemidade alem da modernidade estamos introduzindo alguns
"residuos" nesse sentido. Pessoalmente, acredito que exista para esta
escritura um outro lugar, no tempo alcm-antes-instantc ( idade) ou era.
Chega de decadas.
89. (Lispector, 1978:71 ). A disposii;ao versica do texto agua Viva de Clarice
foi extraida de Baltazar, 1989:15.
(2) "No cinema, a imagem que vcmos na tela tambem passou por um tcxto
escrito, foi primeiro "vista'' ... pelo diretor ( .. .) esse "cin~~~ ~ent~! :..
projeta imagens em nossa tel a interior." Calvino, ltalo. "V 1s1b1hdade • in
Seis Propostas ... (1990).
 180 0 DESEJO NA Pl>ESIA OE ANA f'RlSTTNA (T~AR

principaisdessaescritura:diaJogos/tritiJogoscirtuJares.Ocontnroo
da sintaxe desse discurso emusica de vozes (dos ea( s), tu( s). u., ),
Essas vozes estio numa indissociavel rel~o do sujcito literario
com a escritura.
Em rela~o a ideia ai poetizada (smtetinKla nas v~ }.
te?Ios ~bem ftases afinnativas/negativas. voz da pr6pria es...
cnta poetica e do seu fazer, onde escutarnos/lemos o poema con-
vite apoesia:
"Apresenta a jazz.-band.
Nio, toca blues com ela".
Poesia-b/ues. Blues, ritmo marcado por intervalos
recorrentes e liricas melanc6licas, estilo de musica dos ~
an1ericanos. 0 blues euma das matrizes do jazz, trata-se de uma
marcaafricanamixadacomas basesdamusicaeuropeia: "hmtando
esses tra90s hannonicos, o suingue, o senso de improvisa~ e as
sutilez.as pr6prias do fraseado, o jazz cria wna fofflla toda
particular de tonalismo e envereda em poucas decadas por uma
progressao que o faz repetir, asua maneira, do tradicional aofree.
o percurso evolutivo da musica tonal europeia'' (Wisnik.
1989:200). A nosso ver, e.xiste wna rel~o direta deste tipo de
musica com a escritura de ACC (ambiguidade entre som e
sentido), que estamos ouvindo nesse poema da trilha sonora.
rela~o apontada acima e nas caracteristicas das primeiras de2
linhas. Nesse momento, podemos assinalar que, nao por ~ ,
Billie Holiday consta do ind.ice onomastico de ACC ~. Lady Day.
· como era chamada, "inventou a si mesma., nwn lampejo
inexplicavel de intui~o, e fundou sozinha toda uma dina5tia de
cantoras, negras ou brancas, que nos alimentam a ahna ate·boje"
(Holiday, 1985:203). Heroina, ~ u limites. Oui;am ~
forem capaz.es: "don't worry about me''.
O poema Este Livro (ja citado) noo remete1e ~ -
tambem, asintese de escritura comoJazz d o ~ - 0 interlocu-
tor pode estar nwn show, tocando blues OU num ~er a /,.;,;
sonoriz.ado por wna aJta voltagem de ts de um tea for tl''"IW ~
I
tllintar, que ressoam aqui. Durante o di~urso ;:; tlbrJ ~ Al t ·

90. 0 indice onomastico t'echa este .livrv. Nele. cnu¢ JX'1CW, e~-rit,_,re:,.
amigos., ACC. incluj a cantora Billie Holiday.
 ANA l lSF DA HS('KITUMA POi1.TICA... 181

\."<lntinuaretnos ouvindo o quc aqui ja csta sendo indiciado.

( )u seja: o que mtua essa cscritura eo t, e csta sua marca esta
~'tldo tm.7.iJa ,\ fun~o de cort.c em nossa o~ao com o texto
,◄ Tti4s Pcs. N~qc primciro pocma. as vozes dos ts sonorizam-
se en~ ~i. E. dcpois, ccoam, ao longo do discurso. 0 t tatua e soa
($.t~loriza) o som c o sentido: cst:a na tessitura do texto (se
desdobnlu no teus do tituJo) e sonoriza nas vozes do primeiro
poen~ que vio se d~obrando:
.. Eu tenho uma ldeia.
Eu nlo tenho a menor ideia."
Eus: com~o de wn mon6logo onde se apresenta um eu
cindido (ver capitulo II - Do sujeito barrado/ sujeito desejante).
Clara mare.a do nao, ao eu lirico. 0 discurso nao se centra nwn eu
subjetivo. mas no eu estilha~do, hem marcado neste seculo XX
por duas linguagens: a Literatura e a Psicanalise, respaldadas~
inclusive, nas novas teorias da Fisica deste seculo (ver primeira
parte do capitulo II, sobre a n~o de sujeito e seqii~cias, hem
como aproxima~ que dizem respeito.ao tema no capitulo 1, e
= > em aproxirna~oes das n~oes de desejo e escritura que,
= > na i n t e ~ desses conceitos, em que encontramos
lacuna, subtra~o, diferen~a e a ausencia, hem como a
atemporalidade, como principais pontos comuns desses dois
conceitos e, que implicam dois pontos fundamentais para a
poesia: ausencia e atemporalidade.
e
Mas esse eu da escritura de ACC jazz do cora~ao, tensao
cntre uma de suas d i f ~ nesse estilha~ do eu; talvez essa
seja outra de suas novidades; porque depois do "Atravessa a
ponte 0
e''Nao
presta aten~ em mim"!
Essas frases dos eus, cortada acima, se ligam a do eu/tu:
w Autoblografia. Nio, biografia". Jlllltos aqui, o grafo do
e e
eu seguido do grafo do outro =A. 0 eu tambem tu. E, voltando
a equa~o-referencia (atp), temos, nessa frase do primeiro
poema, o inicio de wna triiha da sonoridade de vozes ligadaa essa
poesia desejante. Pode-se subtrair auto de biografia ou coloca-lo
- um mais - em biografia. Escritura pede o menos e o mais, o eu
e o outro, escritura que nio se quer s6 de eus (que tambem esta
e
em teus), porque poesia travessia, do eu e do outro que,
indiciados nessas frases se juntam nwn us= n6s. Partindo de um
ponto de vista biognUico, o poema remete a um sujeito que esta
 I R2 0 rn ~suo NA p, >l •,~lt\ I Jh ANA < llltfl INA t J ,!1AII
1

na palavra, em dialogo, aprocura ~ umif Jmgua~m 1..f~ Hhrn .&

passagem as palavrtffi. A4uj, A< x:-escrju,ra (jjtSi ~~ p/:A, lkfa
mesma ea teus per,; eu e tu :.. w,, a.qui, nst potsi;f.
Este verso liga-se tamhem w, ven~o,-convH.t JU, c,1.&Jt,
"Apresenta a Ja1.1rhand.
Nao, toca blues com eht"
Verso similar ao grifa.do acima, S() quc aqui a biowatfa Ja
ebiopoesia vidapoesia: E, como janosdi88eettsact«;riwraatrav~
do seu significante-fi.mda.nte, atp, n.ao se tr..tt.a <k um 8hJJw
(ubusiness") sem voce.Eu, tu, wr;=:: poesia~riam oH signifium~
minimos dos versos grifa.dos. Num.a ''tradw,;ao: a Jeitura inlern~
do movimento nos intersticios do texu,. A criti<.:a oorno tradui;ai>
A tradrn;ao como critica. Leituras" (Barhosa, J')8(>:~7 ). Nt:sba
trad~ao dos escritos, ate agora, interimrn, qu.e c;t,i;tt, ~u:s diz~m
que sua linguagem epoesia. 0 verso que segue o uJtimo, grifado
acima, informa, curto e grosso na frase al immfrvu:
"Esta ea minha vida". 0 eu = poesia. No di8kur8o), a
poesia insistimos, como travessia, no poema-convit.e <la frWS<:
seguinte:
"Atravessa aponte" (os itftlicos sao nossos cm 1tpJ. Um
convite para a poesia como pura passagem, pe<lindo a pratiL:a
verbal das vozcs ncssa tri Iha sonora. Eras (a8 vo1.cis ) dao o tom t
1

otemanesseprimeiropoemadeatp.'frnta•tiedeumaconvt~~u,
dan~a de palavras invocando eus, tus, 1.m. Poesia. Convit.e para a
poesia como pura passagem, sinalizada nas trd8tM 8eguintetS,
como sea escritura pintasse uma paisagem. Antes, porem, uvitia:
"Nao presta aten~ao em mim". .
"Olha aqueles tres barcos coladoH lmovels 110 melo
do grande rio".
Nessa passagem, "estamos" cm movimento s6 qwmdo
depois da travessia da pont:e, o eu/tu vira ~•Jt, ou seja, quuru.lo o
convite eaceito, en tao o verbo vai scr conj ugado rut Ia. pe~sou do
plural:
"Estamos em cima da hora''.

91. "Giramos em torno de um11 ausenciu e t.udoli os nolil'>ON 11ig11i lkudo11 ~c

anulam ante essa ausencia . Em sua rota~!o o poetu emitc h11.es t111t
brilham e se apagam sucessivamente".
 ANA USE DA ESCR IT I JRA POETIC A ... 183

Assim. a n<:x;aO de tempo muda confonne o movimento dos

NI~ tu~ ao longo do poema, cuJminando numa noc;ao de
simultaniedade temporal quando ja, quase no seu final, diz a
escritma:
"Esta.mos pensando.
Na mesma ordem de coisas.
Nio, nio na mesma ordem de coisas".
0 verso que segue diz respeito ao tempo:
"E domingo de manhi (nio e dia util as tres da
tarde)".
Versos que, nesse quase final,ja na rela~ao do us (nos), nos
rernetem ao verso, tambem relativo ao tempo, que se encontra
entre os eus ( verso inicial do dialogo p<>etico) e o verso
"Autobiografia Nao, biografia." Entre um e outro, esta incluido
nesse poema:
"Memorias·de Copacabana. Santa Clara as tres
da tarde".
0 poema todo, em suas 69 linhas e/ ou frases (versos), traz
o eu/tu/YS em conversa¢o de vozes: poesia. Alem dos versos que
explicitam o desenvolvimento do eu do mon6logo no tu do dia-
logo, podemos ainda citar outros, onde insistem os tennos
indicados em atp durante todo o poema (vide poema inteiro com
indicadores dos termos atp).
Podemos, entao, fazer poucos cortes entre esses termos.
F.m momentos, entre-dialogos com os eus/tus/us, essa escritura
invoca outros:
"Mulber.
Papai Noel e os marcianos.
Billy the Kid versus Dracula.
Dracula versus Billy the Kid.
( ...)
Gertrude: ... "92 .
Personagens que estao entre as vozes marcando tempos e
~ - Situando os "eus" da Ana-blues-escritura. Nesses
pcnooagens acima ex.istem alguns chamada da cultura de massa
em ~ ? ) a Gertrude (Stein). Personagens que estao entre

92,<.iertrude i: o unico nome pr6prio que aparece no poema. Gertrude Stein esta
wnbem no citado indice onomastico do final do livro A Teus Pes.
Gertrude. a intelectual do in icio do seculo que aglutinava "todos''. Paris.
Mu/her .
184 0 DESEJO NA OOESIA DE ANA CRISTINA CESAR

as vozes e sao vozes dos eus, tus que implicam no eu es tu

capsulado no a teus pes e emblematizam uma das Caracteristicas
segundoLaJameson(l989: 10),dofenomenop6s-modemo:"La'
cancellazione del confine (essenzialmente modemo-avanzato)
trala culturaaltae la consideradaculturademassaocontmerciale..."
No entanto, nao incluo integralmente outra caracteristica
evidenciada por La Jameson como inscrita na poesia-ACC, qual
seja: ''uma nuova mancanza de profundita, che si estende anche
la "teoria" contemporanea e a tutta una nuova cultura
dell'immagine ..." (1989: 17).
Ao contrario, pode-se ler A Teus Pes nao s6 como uma
escritura que trabalha intrasignificantes, entreversos, intertextos.
Intertextualidade, inclusive, nos seu pr6prio discurso
(ACC Aos pes dela mesma). Nesse sentido a profundidade
chega ao nivel do "insuportavel" tal a intensidade no sentido
lacaniano colocada por La Jameson (1988: 18) que, liga-se a
questao do tempo do artista e do psic6tico: La Jameson via
Lacan: "Quando questa relazione colassa, quando ii legame
nella catena significante si espezza... "( 1989: 54). Em ACC a
esquizofrepia-estrutura aparece nao s6 na rela~ao STE/
significancias, ou s6 na sintaxe o T entre aparece, TEA, THE,
TE => ando, por exemplo, outras linguas.
Eassim, osujeito vai se apresentando viaescritura.Abrindo
a cortina. Projetando na tua tela, onde voce (leitor) pode editar na
tua ilha:
"Outra cena da minha vida.
Um amigo velho vive em taxis.
Dentro de um taxi eque ele me diz que quer
chorar mas nio chora".
A questao do_tempo penneia, simultaneizando o poema e
sepropagando pelo riocorrente de seudiscurso.Como indicamos,
o tempo esta em rela~ao as vozes, em smtonia de poesia:
"Ela que mora conosco entao nem se fala." .
0 ela da poesia esta em todos os outros pronomes, nwna
intimidade de nomes pr6prios. Admitimos aqui este ela como a
pr6pria escritura que habita conosco. Habitamos a poesia nurna
rotina, es\aque etempo (instante). Agora: "s6 notempohae~o
para mun" (Lispector, 1973:11 ). ,. .
Nas seis ultimas frases do poema aparece uma confl~encia
de tus que se encerra nwn eu. Imperativos-poemas-convttes:
 '"<._luando a nk'tlk\N ~ ,itil.
1·~
-~ t a sua ,'l".r.
ll<l ~,lll ~ ~ t ' in kn~_'!
[nfi\l~
~ io insist\) mais··.

A an1~iguid~1Je expli"·im~l ,k difrn·nh.'s t",nn:is ttl'SSl'

~"t"n\.l J.nUO'\.'t;l ,, ten\{'\' de.' muit('S CSJ'-'l,."'S. A'-" mesnh.,
~TI'-rl'· PiJJttl, sinlc.'ri:u~il-.r. silb1<'i<1 l l ''~ \'l'n,.llS de r~). '-'U ,.,
S-...'\ft1 ~J...~~ l\urnd,.1_,n.,,c·rit,mtortc{ , -'-'n,.(, ~in"'''), '-'•Jll\; \'l.'ttl.
ind.i,:iand0 1m1a trilha S(lfl\'f'.l l''s-tud,, . (\,nll' n~1 ·~,ria ..
atual J,., tempo. n:i\, ~ quer so1'retx,r ~rtl)(h,s. mas sirn
~lO,in:-r n3 simult-..ininiade- de k''n\p~)s. En, nn1it(is tlll'llll'nh."ls
'-' ~ ' a ~ e ('n,,noh.,gil'O l'll Jc~l,ntinU(l l'U inst:tnt:inct''
rnesnx,. ('t'Till' no ,-e~o uni"'"-' Dun/num.
'Ses...~ JX~IlU. 0 temr~-' ctn :\CC. sa(\ \1lrillS tcn\{l\lS,ja.
E mar~arn a menhlri3 ('Otno nun, rel('lgtl' esquib.ltreni\.'tJ:
.-f.goru Sil~;ncio m~·m('>n·u..'i dt· Copaca!lc1n,1. &1nra-Ch1r,1 ,h
tres dJ 1ardi'. E sem.prt' um pc>uct> turdt· Est,1nw. i.. ,-r11 cim,1 da
1toru. Daniream
. t dominS?c>
.. de munh,i (nao t ; dia 11til '-is tres.
du rarde ) ·Q uando u mt•mc1riu est,i .. .1.4.gnro.
A 11<.lt;aO de temp() desm trilha sonl,r..l de j azz qu'-"
mistura tempos ix-'l<len1 ser rela\'.'itinados l"l'nl trel"hos ctl"
0utros JX.-'<!mas do liYro (ATP) e. que se ft'\:ha. no ultintl)
poema dos lneditos ( 198.3) que => limik-. ou. esgotantt'nto
temporal do espa\o . .A sinta.-xe eoutr.1: o ten,po en1ai~ cin:uhlf
do que a linear. Por isso. trechos relativos a Ts pn1 pagmn-st'
em outros I,X--.emas do A Teus Pes.

0UTR~ LiNGU..\S N..\

Co~SITL.\(.AO SiGNIC..\ DE ...L\CC:

·°Jaa is rhythm and meaning'" ( ... )The precise equilihri\Un

of these elements in ja= is n\a.tis..~ · s Wlion a ~nvil\)(tlent. Th~
d:arl rhythms. doiling oountextpoint happy stal'X'atos. i~ting
I Mtt o J>11SfiJO NA 1101:LSIA UH ANA CRJS'fJNA CESAR

d1NNtHHUlCCN of lhiffjaz: wiU MJund forever. Matisse has taught the

oyc to h<'ttr.',v'

/11_11/h (no livm A Teu.'I Pes e lnedttos), paJavras OU frases

J\J'-!ccdickl8 daN pagjnas.
AHtnuluc;Oes do pcrtinentcs com as analises que fizemos
do diNCuoo de ACC. onde apresentarnos essas outras linguas
tt»t•o~outras cenas do deHejo, em sua obra.
N,, caso daH tradu~s das paJavras jaz.z e blues, nos
ci;tondcmos na significal;i o da tradu~lo, por estas estarem
IiHadu~. cm nossa leitura-escuta-poetica, alinguagem da mu-
sicn, quc, do nosso ponto de vista, e urna das marcas fun-
damcntais nu poetica de ACC. Nesse sentido reJacionamos o
signiticado de tais palavras com nossas pr6prias analises da
escrirura cm questio.
0 Jazz e.xige udesenvolver a audi~ao em tennos da
habilidade de interagir com outros musicos" (Wynton
Marsalis. "hnprovisos Aristocraticos", in Revista Qua/is,
MO 3. n° 10. Fevereiro de 1993)
"No jazz tudo esta incluiclo organicarnente. Ecomo no
blues. Se voce toca o blue$, ha uma referencia automatica nesse
estilo que remete amusica cl.assica" (Marsalis, 1993).
"Para uma pe~a musical ser jazz, enecessario acima de
tudo que exista o conceito de dialogo instrumental (... ).Ago~
ha muito mais que faz ojazz, mas nao ha como descrever tudo
verbalmente. Posso listar (... ) mas nio ebem uma defini~ao
(Marsalis, 1993).
7. jazz.band => jazz = ritmo sincopado=>sincope=>desmaio.
jazz =>enliven = to give life, action or spirit to animate.
"E~ anima~ original do ritJno nao poderia ter sido obtida por
acaso. Varias condi~s objetivas, certamente favoravei~ -ainda
que insuficientes - parecem, contudo, presidir a sua pro-
du~o"(Jazz. Malson e Bellest, 1989: 16).

QJ . Esta cita~lo esta no livro J.ial4 do pintor Henri Matisse (New York George
Brarilmcr, 1992 ). Slo 20 pinturas jurno com a escritura manuscrita de HM,
que diz da pintura Jazz: "Estas imagcns de timbres vivos e violentos vi~
do crirdal. (... ) Eu fiz estas paginas de escrituras para aprender as ~
simultlocas". Um livro (originalmente editado em 1947) traz 8 v~rve
semi6tica do CN7JUnento de diforeotes Jinguagens e indica: ritmo e scntido.
 ANAi lSF PA MWNl n 11\A \10~ nc,\... 187

(\\l\l(l '\lll\"llll\\~.. (l\) primeiru de A tcus Pes, esse

J1')CJlUI
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t\~h,~,tc ,tivt~~, da quc pn:scrcvcm as regms da wte europeia.
I~~'- ~,Hm. ,, ptt't~\lf'-1,·Ao pennanente com a pulsac;ao, numa
JX'{~l(.Yti,.i ritualist, quc n30 s~parava a nu'1sica da dan~ e do
~~t1t\., l'!Cll'll'ttkune1,t-c 1itmadns'\Jazz/Lucien Malson, Christian
lklk~t c\unpina.'\-, SP: Papims. 1989).
l\'ldcn\\'t--~. ainda. ~itu· cm con-espondencia com a am-
b~t~dc ~lt1':'\tltlda P'll" m'ls ncsse primeiro poema, que "o ritJno 1
,~, j:v; instnuncntal nt)r,.Utizou-sc progressivrunente segundo
um tl\WO f)[U-:imcttu musical denominado swing. Tensao e
Jis~n~n. exa.sp..,'r.l\'atl e rela."<ainento. o swing participa da dor e
,J.., pmzcr. dtl dt-~:io e da :U\gllstin. A scrie de antinomias que a
,an:Ui~ dt--sc1i11v:_1 coloci, em evidencia nao vai alem de sugerir
aquil\l quc vivendrunos de fato, desafiando, ate agora, uma
c.xpliG•~·iiodl·tipocientlfico''(MalsoneBellest, 1989: 15). Assim,
"'Olll\' evid.etK~irunos na escritura de ACC, no jazz, existe um
tmtlunenro particular do som: ''O primeiro criterio que pennite
Jefinir wn estilo musimljazzistioo consiste na maneira especial de
tmbalhar o ~n. Apoderando-se dos instrumentos musicais, o
n~ko de jazz tattou 11eles reproduzir os efuitos vocais caracte-
risticos dos cantores a.fricanos''(Malson e Bellest., 1989: 15).
B~md=bauda. Orquestn1 de jazz. Essa musicalidade,
incfa.:iada nesse poema via o som e o sentido, esta implicita nas
"vnzes., 3Dalisadas da ''Trilha sonora..."(pp-7,8), onde aparecem
~ VefflOS:
"Apresenta a jai:z-band.
Nao, toca blues com ela"(ACC, ATP,p.1).
7. blues- > us/eu. Musica. Melancolia. "Negro folk music
having, usually slow tempo, melancholy words, etc".
"Define-se em geral o blues atraves de diversas
camcterlsticas tecnicas: e wna parte cantada poetica de 12
\.X.mtpassos segundo o esquema A-A-B ... mas esses compassos
sao muito irregulares, deixando lugar a wna resposta do ins-
trumento: ~ intera~o entre o canto ea parte instrnmental e
uma outra camcteristica do blues (e estendeu-se a l()Ja musica
negra americana): o instrumento prolonga ou imita a voz hwna-
J 88 0 DESEJO NA POESIA DE ANA CRISTINA CESAR

na. O bluesman nio se acompanha ao violao, ele o faz responder

a sua voz; desde entao, a exatidao metrica, a~ notas trocadas
corretamente ou a melodia do conjunto contam menos que as
inflexoes tiradas do instrumento, a soncridade que se lhe da e a
intensidade da e~o do musico no momento em que toca
(reeling)...n(Blues. Hershaft, Gerard. Sao Paulo: Campinas:
1989: 13).
"The blues ain't nothing but a good man feeling bad": O
blues nao enada alem de um born homem se sentindo mal. Esse
titulo de um blues celebre mos~ o sentido melanc6lico. Musica
que traz um desejo de morte presente mas que, no entanto, esta
ligada ao desejo de liberdade: ''nao se pode negar que "atravessar
o Jordao" significava tambem tomar-se livre:"Go down Moses,
way down in Egypt's land/ Tell old Pharahoh, let my people go".
"O blues foi uma das principais fontes de todos os generos
musicais americanos: jazz, soul, disco, rock and roll, wna boa
parte da musica pop, da corrente fol urbana dos anos 60 e mesmo,
da country e derivadas: bluegrass, rockabilly (... )
( ... )
''Nascido de uma longa tradi~o oral e acabando entao
pesadamente as regras do solfejo e da hannonia, o Blues desafiou
muito tempo os habitos da escrita musical." (Herzhaft, 1989: 9)
"Blues: a escala do blues nasce da c o n ~ da esca1a
diatonica ocidental pelo sistema africano (...) a escala blues
medita constantemente entre o modo maior e o modo menor e
gere, com isso, seu clima caracteristico - que chamamos blues-
notes... Essa escala, atraves do significado equivoco instaura,
comanda toda a musica negro-americana autentica... " (Encyclo-
pedia Universalis)
"Um blues difere do outro segundo a qualidade do swing e
do feeling pelo artista, e o amador julga o musico a partir de sua
aptidio em comunicar seus sentimentos"(Herghoff, 13)
8. daydream -> dia de devaneio.
a visionary scheme - projeto visionario.
8. Do you believe in love...?
16. pub > (Pub)lie (house)/tavern.
20. Absolutely blind > totalmente cego(a)lescondido
21 . wide (sargasso) sea-> mar extenso/vasto.
24. side-car - > carrinho de uma s6 roda que se prende
lateralmente a wna motocicleta.
 ANALISE DA ESCRITURA POETICA. ..
189

24. Charlie's Angel => 0 anjo Charles ·45 de Jorge Ben.

Tambem da serie de TV "As Panteras" Charlie Angel era
um dos tres detetives. Charlie era urna voz sem rosto.
26. jaz.z => Ligar com o jazz da p. 7, como uma escritura-
jw. Aqui na p.26, o poema tern titulo: ESTE LIVRO: prosa que
da premio e')azz do co~o", como um som-sentido "entre".
26. tea for two=> um cha para dois/ te -> tu (two).
26. blue => eu/ azul.
28. To see all these works together is an experience not
to be missed
28. F for fake
31. forrest of mirrors - floresta de espelhos
41. beware => palavra usada como advertencia, tipo:
cuidado.
43. spots
44. (em) off
49. boy
51. sight-seeing
52. Revolution
53. rush
70. deck-chair
72. a woman left lonely
89. What are men for? (2x)
91 . gelomatic
95. sea-:jet
97. nice (2x)
97. underground
99. Radio One
99. Do that to me one more time
100. countryside
100. bliss (2x)
100. Sweetheart, cleptomaniac
sweetheart. You know what lies are for.
100. flash
101. bliss
101. Dear me ! Miss Brill didn't know whether to admire
that or not.
102. union jacks.
102. wild colonial girl
J<J11 fJ I Jf,~tJ{) NA P(>ESIA Of A.~A CRISTISA Cf.SAR

105. A man and two women

l <n. Thmk yoo very mocb (2x)
J07 TonigbL.maybe one of~ days...be VwTOte a letter
about a gjrL.
Are you ready? One, two, Three
l <n. '4Kiss you anelipsy
I'f•..•?''
J<n.Over here on the piano .. .
ml this side of the stage .. .
1<n. Blissful Stmday afternoon
J08. bliss
l 08. you are a woman, a woman
109. News at ten.
109. Brazil today
1()CJ. And I'm -walking in the wild west end
Walking with your wild best friend
I09. west end
110. baby oil
111. repeat, repeat
112. black out
112. and a have done with it
112. low, quite low.
113. Perhaps he is trying to show you can do all the
perspective
wrong and the picture will still look all right
113. two sleepy people
116. rm going to pass around in a minute some lovely,
glossy-blue
postcards
117. fish and chips

Frances
11 . roman acle
11 . gaufrettes
19. gauche
26. channeur
28. Dans mon ile
28. Gaffe
53. Trottoir
 ANALISE DA ESCRlTURA POETICA-.. J91

66. rouge
78. chez
98. pardessus tous les autres
98. boulevard
99. "non, je ne veux pas faire le detective" (na pagjna 113
de ATP: "F~ o detetive'J
101. Certains regardant ces peintures, croient y voir cb
batailles.
101. fini le voltage atroce
108. art nouveau
111 . impromptu
116. Belle Epoque

Espanhol

29. sola
31 . castillo de ilusiones
51 . y que letra tan hennosa

Italiano

47. al mare
97/119~)ate