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III

Vorwort Notation transponiert. Im Übrigen fol- cians of today to play Haydn’s concerto
gen beide Stimmen Haydns Autograph on a Bb rather than an Eb trumpet, or
so weit wie möglich, und zwar auch in better still on a flugelhorn.
der Vortragsbezeichnung und in weite- The piano reduction is based on the
Nach Ausweis von Haydns signierter ren Notationseigentümlichkeiten. In der text given in the complete edition of
eigenhändiger Partitur entstand das Quelle fehlende Zeichen sind durch Haydn’s works as edited by the Joseph
Trompetenkonzert im Jahre 1796, also eckige Klammern gekennzeichnet. Haydn Institute in Cologne, under the
kurz nachdem Haydn von seiner zwei- direction of Georg Feder (Joseph Haydn
ten England-Reise nach Wien zurückge- Köln, Frühjahr 1991 Werke, Series III, Vol. 3, published by
kehrt war. Das Werk war für den Wie- Sonja Gerlach G. Henle Verlag, edited by Makoto
ner Hoftrompeter Anton Weidinger Ohmiya together with Sonja Gerlach,
(1767–1852) bestimmt. Dieser hatte, Munich, 1985). The part for Eb trumpet
um die eingestrichene Oktave seines is identical to the one in the complete
Instruments chromatisch spielbar zu edition, while the Bb part has been
machen, eine Klappentrompete gebaut. transposed from the original notation.
Weidinger war Zweiter Trompeter, was Beyond that, both parts follow Haydn’s
seine Vorliebe für die tiefe Lage des autograph as closely as possible, even in
Instruments erklärt. Auch war um 1800 their expression marks and other peculi-
das allgemeine Interesse an der Kunst Preface arities of notation. Signs lacking in the
des Clarinblasens im Wandel des Klang- source are enclosed in square brackets.
ideals zwischen Barock und Romantik
und nach Erfindung der Klarinette be- Cologne, spring 1991
reits stark geschwunden. On the evidence of the signed autograph Sonja Gerlach
Anscheinend büßten die mit offener score Haydn wrote his Trumpet Concer-
Klappe gespielten Töne viel von dem to in 1796, shortly after returning to
natürlichen Trompetenklang ein. Der Vienna from his second trip to England.
Ton der Klappentrompete wird von The work was intended for the Viennese
Zeitgenossen als matt, weich oder zart court trumpeter Anton Weidinger (1767–
beschrieben und mit der Klarinette ver- 1852), who had built a keyed trumpet in
glichen. Haydn wird der Besonderheit order to be able to play chromatic notes
des Instruments durch verhältnismäßig in the middle octave of his instrument.
lyrische Themen und Bevorzugung Weidinger played second trumpet, which Préface
der tiefen und mittleren Lage gerecht. explains his preference for the instru-
Vielleicht ist es auch ein Merkmal dafür, ment’s low register. Around 1800, more-
dass es in diesem Konzert auf andere over, interest in the art of clarino play-
Qualitäten als die Brillanz ankommt, ing had decreased rapidly due to the Comme le prouve la partition autogra-
wenn Haydn nur im ersten Satz (T. 168) change in ideal sonorities between the phe signée de la main de Haydn, le con-
die Improvisation einer Solokadenz ver- baroque and romantic periods as well certo pour trompette fut composé en
langt. Reine Dahlqvist (in: The Brass as the invention of the clarinet. 1796, donc peu après le retour à Vienne
Press, Nashville, Tennessee 1975) rät Apparently notes played with an open de son deuxième voyage en Angleterre.
dem heutigen Spieler, Haydns Konzert key lost much of the trumpet’s natural Cette œuvre était destinée au Viennois
eher auf einer B- als einer Es-Trompete timbre. Contemporaries described the Anton Weidinger (1767–1852),
(1767 trom-
oder besser auf einem Flügelhorn zu sound of the keyed trumpet as dull, soft pettiste de la Cour. Celui-ci avait fabri-
blasen. or delicate and compared it to that of qué spécialement une trompette à clés
Der vorliegende Klavierauszug ba- the clarinet. Haydn does justice to the de façon à pouvoir jouer chromatique-
siert auf dem Text der im selben Verlag character of the instrument by giving ment l’octave supérieure (1ère harmoni-
erschienenen Gesamtausgabe (Joseph it comparatively lyrical themes and em- que) de son instrument. Weidinger était
Haydn Werke, hrsg. v. Joseph Haydn- phasizing its low and middle registers. 2ème trompette, ce qui explique sa pré-
Institut, Köln, unter der Leitung v. Perhaps another indication that Haydn dilection pour le registre grave de l’ins-
Georg Feder, Reihe III, Band 3, hrsg. was looking for something other than trument. De toute façon, l’intérêt géné-
v. Makoto Ohmiya in Verbindung mit brilliance in this concerto is the fact that ralisé qui avait longtemps existé pour
Sonja Gerlach, München 1985). Die only the first movement (Meas.
Meas. 168) le registre aigu s’était déjà considérable-
Trompetenstimme in Es ist mit derjeni- calls for an improvised cadenza. Reine ment affaibli vers 1800, dans le contex-
gen der Gesamtausgabe identisch, dieje- Dahlqvist (in: The Brass Press, Nash- te d’une part de l’évolution de l’idéal so-
nige in B ist gegenüber der originalen ville, Tennessee, 1975) advises musi- nore qui était en train de s’opérer entre
IV

la fin de l’ère baroque et le romantisme, du soliste est-il aussi l’indication que volume, édité par Makoto Ohmiya en
et, d’autre part, après l’invention de la ce concerto pour trompette requiert collaboration avec Sonja Gerlach, Mu-
clarinette. d’autres qualités que la virtuosité. Reine nich, 1985). La partie de trompette en
Il semble que les sons joués à clé Dahlqvist (in: The Brass Press, Nash- Mib est identique à celle de l’édition
ouverte aient beaucoup fait perdre à la ville, Tennessee, 1975) conseille aux complète, la partie en Sib est transposée
trompette de sa sonorité naturelle. Les interprètes de jouer de préférence au- par rapport à la notation originale.
contemporains qualifient le son de la jourd’hui le concerto de Haydn sur la Les deux parties suivent par ailleurs le
trompette à clés de mat, tendre ou fluet trompette en Sib plutôt que sur celle en plus fidèlement possible l’autographe de
et ils le comparent à celui de la clarinet- Mib, ou mieux encore sur le bugle en Sib Haydn, également en ce qui concerne les
te. Haydn satisfait aux caractéristiques (saxhorn). signes d’exécution et un certain nombre
de l’instrument par le choix de thèmes La présente partition pour piano con- d’autres particularités de notation. Les
relativement lyriques et la priorité don- ducteur se base sur le texte de l’édition signes omis dans la source sont placés
née aux registres grave et moyen. Peut- complète parue aux édition Henle (Jo- entre crochets.
être le fait que le compositeur ait prévu seph Haydn Werke, éditées par le Joseph
dans le seul 1er mouvement (mes. 168) Haydn-Institut de Cologne sous la di- Cologne, printemps 1991
une cadence laissée à l’improvisation rection de Georg Feder, série III, 3ème Sonja Gerlach

Zu der im selben Verlag erschienenen Partitur der Gesamtausgabe


(Joseph Haydn Werke, Reihe III, Band 3, München 1985) ist im Verlag Bärenreiter, Kassel
Aufführungsmaterial erhältlich.

Performance material for the score published by Henle in the Haydn complete edition
(Joseph Haydn Werke, Series III, Vol. 3, Munich 1985) can be obtained from the
publishing house of Bärenreiter in Kassel.